Quelles couleurs sont les mieux vues en faible lumière et lesquelles sont les meilleures en lumière vive. Expliquer pourquoi

La rétine se compose de deux types de cellules sensibles à la lumière - les bâtonnets et les cônes. Pendant la journée, en pleine lumière, nous percevons l'image visuelle et distinguons les couleurs à l'aide de cônes. En basse lumière, les bâtonnets entrent en jeu, qui sont plus sensibles à la lumière, mais ne perçoivent pas les couleurs. Par conséquent, au crépuscule, nous voyons tout dans couleur grise, et il y a même un proverbe "La nuit tous les chats sont gris

Parce qu'il existe deux types d'éléments photosensibles dans l'œil : les cônes et les bâtonnets. Les cônes voient les couleurs, tandis que les bâtonnets ne voient que l'intensité de la lumière, c'est-à-dire qu'ils voient tout en noir et blanc. Les cônes sont moins sensibles à la lumière que les bâtonnets, ils ne peuvent donc rien voir du tout dans des conditions de faible luminosité. Les bâtonnets sont très sensibles et réagissent même à une lumière très faible. C'est pourquoi dans la pénombre nous ne distinguons pas les couleurs, bien que nous apercevions des contours. À propos, les cônes sont principalement concentrés au centre du champ de vision et les tiges sont sur les bords. Cela explique pourquoi notre vision périphérique est également peu colorée, même en plein jour. De plus, pour la même raison, les astronomes des siècles passés ont essayé d'utiliser la vision périphérique lors de l'observation: dans l'obscurité, elle est plus nette que directe.

35. Y a-t-il 100 % blanc et 100 % noir ? Quelle est l'unité de blancheur ??

Dans la science scientifique des couleurs, le terme «blancheur» est également utilisé pour évaluer les qualités lumineuses d'une surface, ce qui revêt une importance particulière pour la pratique et la théorie de la peinture. Le terme "blancheur" dans son contenu est proche des concepts de "luminosité" et de "légèreté", cependant, contrairement à ces derniers, il contient une nuance de caractéristiques qualitatives et même dans une certaine mesure esthétiques.

Qu'est-ce que la blancheur ? Blanc caractérise la perception de la réflectivité. Plus la surface réfléchit la lumière qui lui tombe dessus, plus elle sera blanche, et théoriquement une surface parfaitement blanche devrait être considérée comme une surface qui réfléchit tous les rayons qui lui tombent dessus, mais en pratique de telles surfaces n'existent pas, tout comme il y en a pas de surfaces qui absorberaient complètement l'incident.

Commençons par la question, de quelle couleur est le papier dans les cahiers scolaires, les albums, les livres ?

Vous pensez peut-être, quelle question vide? Bien sûr blanc. C'est vrai - blanc ! Eh bien, et le cadre, le rebord de la fenêtre, peint avec quelle peinture? Aussi blanc. Tout est correct! Maintenant, prenez une feuille de cahier, un journal, plusieurs feuilles de différents albums pour dessiner et dessiner, placez-les sur le rebord de la fenêtre et examinez attentivement leur couleur. Il s'avère qu'étant blancs, ils sont tous de couleurs différentes (il serait plus correct de dire - nuance différente). L'un est blanc et gris, l'autre est blanc et rose, le troisième est blanc et bleu, etc. Alors, lequel est "blanc pur" ?

En pratique, on appelle des surfaces blanches qui réfléchissent une proportion différente de lumière. Par exemple, nous évaluons le sol crayeux comme un sol blanc. Mais dès qu'un carré est peint dessus avec du blanc de zinc, il perdra sa blancheur, mais si l'intérieur du carré est ensuite peint avec du blanc ayant une réflectivité encore plus grande, par exemple la barytine, alors le premier carré perdra également partiellement sa blancheur, bien que nous considérerons pratiquement les trois surfaces comme étant blanches .

Il s'avère que le concept de « blancheur » est relatif, mais en même temps, il existe une sorte de frontière à partir de laquelle nous commencerons à considérer que la surface perçue n'est plus blanche.

Le concept de blancheur peut être exprimé mathématiquement.

Le rapport du flux lumineux réfléchi par la surface au flux incident sur celle-ci (en pourcentage) est appelé "ALBEDO" (du latin albus - blanc)

ALBEDO(du latin tardif albédo - blancheur), une valeur qui caractérise la capacité d'une surface à réfléchir le flux de rayonnement électromagnétique ou de particules incidentes sur elle. L'albédo est égal au rapport entre le flux réfléchi et le flux incident.

Ce rapport pour une surface donnée est essentiellement conservé à conditions diverses la légèreté, et donc la blancheur est une qualité de surface plus constante que la légèreté.

Pour les surfaces blanches, l'albédo sera de 80 à 95 %. La blancheur de diverses substances blanches peut ainsi être exprimée en termes de réflectivité.

W. Ostwald donne le tableau suivant de la blancheur de divers matériaux blancs.

Un corps qui ne réfléchit pas du tout la lumière est appelé en physique absolument noir. Mais la surface la plus noire que nous verrons ne sera pas complètement noire d'un point de vue physique. Puisqu'il est visible, il réfléchit au moins une partie de la lumière et contient donc au moins un infime pourcentage de blancheur - tout comme une surface proche du blanc parfait peut être considérée comme contenant au moins un infime pourcentage de noirceur.

Systèmes CMJN et RVB.

Système RVB

Le premier système de couleurs que nous allons examiner est le système RVB (de "rouge/vert/bleu" à "rouge/vert/bleu"). L'écran d'un ordinateur ou d'un téléviseur (comme tout autre corps qui n'émet pas de lumière) est initialement sombre. Sa couleur d'origine est le noir. Toutes les autres couleurs dessus sont obtenues en utilisant une combinaison de ces trois couleurs, qui dans leur mélange doivent former du blanc. La combinaison "rouge, vert, bleu" - RVB (rouge, vert, bleu) a été dérivée empiriquement. Il n'y a pas de couleur noire dans le schéma, puisque nous l'avons déjà - c'est la couleur de l'écran "noir". Ainsi l'absence de couleur dans le schéma RVB correspond au noir.

Ce système de couleurs est appelé additif (additif), ce qui signifie en gros "ajouter / compléter". En d'autres termes, nous prenons le noir (l'absence de couleur) et y ajoutons des couleurs primaires, en les additionnant jusqu'au blanc.

Système CMJN

Pour les couleurs obtenues en mélangeant des peintures, des pigments ou des encres sur du tissu, du papier, du lin ou d'autres matériaux, le système CMJ (de cyan, magenta, jaune - cyan, magenta, jaune) est utilisé comme modèle de couleur. Du fait que les pigments purs sont très chers, pour obtenir du noir (la lettre K correspond au Noir), la couleur n'est pas un mélange à parts égales de CMJ, mais simplement de la peinture noire

D'une certaine manière, le système CMJN fonctionne à l'opposé du système RVB. Ce système de couleurs est appelé soustractif (soustractif), ce qui en traduction approximative signifie "soustractif / exclusif". En d'autres termes, nous prenons la couleur blanche (la présence de toutes les couleurs) et, en appliquant et en mélangeant des peintures, enlevons certaines couleurs du blanc jusqu'à l'élimination complète de toutes les couleurs - c'est-à-dire que nous obtenons du noir.

Le papier est blanc à l'origine. Cela signifie qu'il a la capacité de refléter tout le spectre des couleurs de la lumière qui le frappe. Plus le papier est beau, mieux il reflète toutes les couleurs, plus il nous paraît blanc. Plus le papier est mauvais, plus il contient d'impuretés et moins de blanc, plus il reflète les couleurs, et nous le considérons comme gris. Comparez la qualité du papier d'un magazine haut de gamme et d'un journal bon marché.

Les colorants sont des substances qui absorbent une couleur spécifique. Si un colorant absorbe toutes les couleurs sauf le rouge, alors soleil, nous verrons le colorant "rouge" et le considérerons comme "colorant rouge". Si nous regardons ce colorant sous une lampe bleue, il devient noir et nous le confondons avec du "colorant noir".

En appliquant divers colorants sur du papier blanc, nous réduisons le nombre de couleurs qu'il reflète. En peignant le papier avec une certaine couleur, nous pouvons faire en sorte que toutes les couleurs de la lumière incidente soient absorbées par le colorant sauf une - le bleu. Et puis le papier nous semblera peint en bleu. Et ainsi de suite... En conséquence, il existe des combinaisons de couleurs, mélangeant lesquelles on peut absorber complètement toutes les couleurs réfléchies par le papier et le rendre noir. couleur blanche manque dans le diagramme, puisque nous l'avons déjà - c'est la couleur du papier. Dans les endroits où le blanc est nécessaire, la peinture n'est tout simplement pas appliquée. Ainsi, l'absence de couleur dans le schéma CMJN correspond au blanc.

Bon après-midi Chers amis! Une fois tous bienvenue sur le site "Electricien dans la maison". Récemment, la demande de produits LED ne cesse d'augmenter. L'utilisation de sources lumineuses innovantes trouve une application dans diverses industriesÉconomie nationale.

Les nouvelles voitures sont équipées de lampes LED, les maisons, les locaux des entreprises et les stands publicitaires extérieurs sont éclairés. Ils sont utilisés dans les projecteurs, les lampadaires et les lampadaires, ainsi que dans de nombreuses autres inventions humaines.

concept n'implique même pas la quantité de chaleur qu'ils dégagent, mais a une signification complètement différente. C'est - effet visuel perception de la source lumineuse par l'œil humain. Lorsque le spectre de couleur de la lumière se rapproche du soleil (jaune), la "chaleur" de chaque lampe est déterminée.

Vous pouvez également faire une association avec une flamme de bougie, et vous comprendrez tout de suite comment ce phénomène est décrit. Au contraire, la teinte bleutée de la lumière est associée à un ciel couvert, une lueur nocturne enneigée. Cette lumière évoque en nous des images froides et pâles. Mais il y a une explication scientifique à tout.

Lorsqu'un morceau de métal est chauffé, il a une lueur caractéristique. Au début, la gamme de couleurs est dans les tons rouges. Au fur et à mesure que la température augmente, le spectre de couleurs commence progressivement à se déplacer vers le jaune, le blanc, le bleu vif et le violet.

Chaque couleur de la lueur du métal correspond à sa propre plage de température, ce qui permet de décrire le phénomène à l'aide de grandeurs physiques connues. Cela aide à caractériser la température de couleur non pas comme une valeur prise au hasard, mais comme un certain intervalle de chauffage jusqu'à ce que le spectre de couleurs requis soit obtenu.

Le spectre de couleurs de la lueur des cristaux LED est quelque peu différent. Il diffère des couleurs possibles de la lueur du métal en raison d'une méthode différente de son origine. Mais l'essence générale reste la même : une certaine température de couleur est nécessaire pour obtenir la teinte choisie. Il convient de noter que cet indicateur n'a rien à voir avec la quantité de chaleur générée par le luminaire.

Encore une fois, je tiens à noter, ne confondez pas température de couleur et la température physique (quantité de chaleur) que votre lampe émet, ce sont des indicateurs différents.

Échelle de température de couleur pour lampes à LED

Le marché intérieur d'aujourd'hui offre une vaste gamme de sources lumineuses sur cristaux LED. Tous fonctionnent dans différentes plages de température. Habituellement, ils sont choisis en fonction du lieu de l'installation prévue, car chacune de ces lampes crée son propre look individuel. La même pièce peut être transformée de manière significative en ne changeant que la couleur de l'éclairage qu'elle contient.

Pour une utilisation optimale de chaque source de lumière LED, vous devez décider à l'avance quelle couleur vous convient le mieux. Le concept de température de couleur n'est pas spécifiquement lié aux lampes LED, il ne peut pas être lié à une source spécifique, il dépend uniquement de la composition spectrale du rayonnement sélectionné. Chaque dispositif d'éclairage a toujours eu une température de couleur, juste au moment où les lampes à incandescence standard sont sorties, leur lueur n'était que jaune «chaud» (le spectre d'émission était standard).

Avec l'avènement des sources d'éclairage fluorescentes et halogènes, la lumière blanche "froide" est entrée en vigueur. Les lampes à LED se caractérisent par une encore plus large couleurs, grâce à quoi choix indépendant l'éclairage optimal est devenu plus compliqué et toutes ses nuances ont commencé à être déterminées par le matériau à partir duquel le semi-conducteur était fabriqué.

Relation entre la température de couleur et l'éclairage

Une connaissance claire des valeurs tabulaires de cette caractéristique aide à comprendre quelle couleur sera discutée plus loin. Chacun de nous diffère dans sa perception des couleurs, par conséquent, seuls quelques-uns peuvent déterminer visuellement la froideur ou la chaleur du flux lumineux.

Les indicateurs moyens d'un groupe de produits fonctionnant dans un spectre donné sont pris comme base, et le choix final des lampes à LED tient compte des conditions spécifiques de leur fonctionnement (site d'installation, espace éclairé, destination, etc.).

Aujourd'hui, toutes les sources lumineuses, en fonction de leur gamme de lueur, sont classées en trois groupes principaux :

- chauffer lumière blanche – travailler dans la plage de température de 2700K à 3200K. Le spectre de la lumière blanche chaude émise par eux est très similaire à la lueur d'une lampe à incandescence ordinaire. Des lampes avec de telles température de couleur recommandé pour une utilisation dans quartiers d'habitation.
- lumière blanche du jour(Blanc normal) - dans la plage de 3500K à 5000K. Leur lueur est visuellement associée à la lumière du soleil le matin. Il s'agit d'un flux lumineux de gamme neutre qui peut être utilisé dans les résidences locaux techniques(couloir, salle de bain, toilettes), bureaux, salles de classe, ateliers de production, etc.
- lumière blanche froide(blanc jour) - dans la plage de 5000K à 7000K. Me rappelle la lumière du jour. Ils éclairent les bâtiments hospitaliers, les laboratoires techniques, les parcs, les allées, les parkings, les panneaux publicitaires, etc.

Température colorée Lampes à DEL table

Température colorée	type de lumière	Le cas échéant
2700K	lumière "blanc chaud", "blanc rougeâtre", partie chaude du spectre	Typique des lampes à incandescence conventionnelles, mais également présent dans les lampes à LED. Utilisé en cosy intérieur de la maison favorise le repos et la relaxation.
3000K	lumière "blanc chaud", "jaune-blanc", partie chaude du spectre	Cela se produit dans certaines lampes halogènes, également trouvées dans les LED. Légèrement plus froid que le précédent, mais également recommandé pour le parc immobilier.
3500K	lumière blanche lumière du jour, partie blanche du spectre	Créé par des tubes fluorescents et quelques modifications de lampes à LED. Convient aux appartements, bureaux, espaces publics.
4000K	lumière "blanc froid", partie froide du spectre	Un attribut indispensable du style high-tech, mais supprime avec sa pâleur mortelle. Il est utilisé dans les hôpitaux et dans les installations souterraines.
5000K - 6000K	lumière "lumière du jour" "blanc-bleu", partie diurne du spectre	Une excellente imitation du jour pour les locaux de travail et industriels, les serres, les serres, les terrariums, etc.
6500K	lumière "lumière du jour froide" "blanc-lilas", partie froide du spectre	Convient pour l'éclairage public, les entrepôts, l'éclairage des installations industrielles.

Il ressort des caractéristiques ci-dessus que basse température de couleur le rouge domine et le bleu est absent. Lorsque la température augmente, les couleurs verte et bleue apparaissent et le rouge disparaît.

Où puis-je me renseigner sur cette option ?

Sur l'emballage de chaque lampe d'éclairage, les fabricants indiquent ses caractéristiques techniques. Parmi toutes les autres caractéristiques, telles que la puissance, la tension, la fréquence du secteur, il faut l'indiquer (cela ne s'applique pas seulement aux lampes à LED). Vous devez absolument faire attention à ce facteur principal avant d'acheter une lampe.

Soit dit en passant, cette caractéristique est affichée non seulement sur l'emballage, mais également sur la lampe elle-même. Voici un exemple, une lampe LED de 7W avec une température de 4000K. Il est installé chez moi, dans la cuisine, il brille d'une agréable lumière du jour.

Et voici un autre exemple de la désignation sur le spot LED pour plafonds en plaques de plâtre, température 2800 Kelvin. Les luminaires avec cette température de couleur émettent une lumière chaude semblable à une lampe à incandescence et ont été installés dans la chambre à coucher sur l'un des objets.

Quelles lampes choisir pour le bureau

À document normatif La SP 52.13330.2011 "Éclairage naturel et artificiel" recommande l'utilisation de différentes sources de rayonnement en fonction de leur type, de leur puissance, de leur construction et des caractéristiques du flux lumineux. Il est prescrit d'équiper les locaux du parc de logements de petits luminaires "chauds" à basse température, et dans le parc non résidentiel, d'installer des lampes plus grandes de lumière "blanche" normale.

Il a été prouvé que l'éclairage blanc est optimal pour le processus de travail, car la partie du spectre bleu qu'il contient a un effet bénéfique sur une personne, l'aide à se concentrer, accélère la réaction et les processus de travail du corps. Il est bon de choisir des sources de rayonnement de 3500K à 5600K, avec une lumière blanche ou neutre, avec une teinte légèrement bleutée. Un tel éclairage permettra d'augmenter l'efficacité au maximum.

Les lampes fluorescentes et à LED conviennent, bien que ces dernières donnent des économies importantes ressources énergétiques.

Au contraire, ce serait une grave erreur d'installer des luminaires blanc froid d'une portée proche de 6500K dans un tel endroit. Cela entraînera une fatigue rapide des travailleurs, des plaintes concernant mal de crâne et une forte baisse des performances.

Quelles lampes conviennent à la maison

Dans les appartements et les maisons privées, la lumière blanche n'est pas recommandée. Il n'est pas nécessaire de placer les mêmes lampes partout, il est préférable d'utiliser des recommandations individuelles pour l'équipement d'éclairage dans de telles pièces. Vous pouvez installer des lumières neutres blanches dans la cuisine, la salle de bain et le couloir. Leur température peut varier de 4000K à 5000K.

Mais pour la chambre à coucher, la crèche et les pièces où vous vous détendez, il est préférable d'utiliser des tons chauds du spectre lumineux. Ici meilleure solution il y aura une lumière blanche chaude plus proche de 2700K à 3200. Elle soulagera la tension diurne, créera du confort et vous permettra de vous détendre.

Il est pratique et efficace d'utiliser une lumière blanche normale dans la zone de lecture et la zone de travail, ainsi que pour éclairer les miroirs devant lesquels le maquillage est appliqué. De cette façon, vous obtiendrez un contraste de couleur maximal et une commodité pour les actions effectuées.

Il vaut mieux équiper un bureau d'enfant lampe avec température 3200-3500K. Cela ne créera pas de fatigue excessive pour les yeux et la proximité du spectre blanc vous aidera à vous préparer et à vous mettre au travail. Pour toutes les lampes LED, leur température de fonctionnement est indiquée sur l'emballage.

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L'une des propriétés les plus remarquables de la vision est la capacité de l'œil à s'habituer (s'adapter) à l'obscurité. Lorsque nous entrons dans une pièce sombre depuis une pièce très éclairée, nous ne voyons rien pendant un moment, et ce n'est que progressivement que les objets environnants commencent à émerger de plus en plus clairement, et à la fin nous commençons à remarquer quelque chose que nous n'avions pas vu à tout avant. Dans une lumière très faible, les objets apparaissent dépourvus de couleur. Il a été constaté que la vision dans des conditions d'adaptation à l'obscurité est réalisée presque exclusivement à l'aide de bâtonnets et dans des conditions de lumière vive - à l'aide de cônes. En conséquence, nous reconnaissons un certain nombre de phénomènes associés au transfert de la fonction de vision des bâtonnets et des cônes agissant ensemble aux bâtonnets seuls.

Dans de nombreux cas, des objets considérés comme étant de la même couleur peuvent prendre des couleurs et devenir incroyablement beaux lorsque l'intensité lumineuse est augmentée. Par exemple, une image de télescope d'une faible nébuleuse apparaît généralement "en noir et blanc", mais l'astronome Miller des observatoires du mont Wilson et de Palomar a pu, grâce à sa patience, obtenir des images en couleur de plusieurs nébuleuses. Personne n'a jamais vu les couleurs des nébuleuses de ses propres yeux, mais cela ne signifie pas que les couleurs sont artificielles, simplement que l'intensité lumineuse était trop faible pour que les cônes de nos yeux détectent la couleur. Les nébuleuses de l'Anneau et du Crabe sont particulièrement belles. Dans l'image de la nébuleuse annulaire, la partie centrale est peinte d'une belle couleur bleue et est entourée d'un halo rouge vif, tandis que dans l'image de la nébuleuse du crabe, des filaments rouge-orange vif sont entrecoupés sur un fond de brume bleutée.

En pleine lumière, la sensibilité des bâtonnets semble être très faible, mais dans l'obscurité, avec le temps, ils acquièrent la capacité de voir. Les changements d'intensité relative auxquels l'œil peut s'adapter dépassent un million de fois. La nature a imaginé deux types de cellules à cet effet : certaines voient en pleine lumière et distinguent les couleurs - ce sont des cônes, d'autres sont adaptées pour voir dans l'obscurité - ce sont des bâtons.

Des conséquences intéressantes en découlent : la première est la décoloration des objets (en faible lumière), et la seconde est la différence de luminosité relative de deux objets peints en Couleurs différentes. Il s'avère que les bâtonnets voient mieux l'extrémité bleue du spectre que les cônes, mais les cônes voient, par exemple, le rouge foncé, alors que les bâtonnets ne le voient pas du tout. Par conséquent, pour les bâtons, le rouge est le même que le noir. Si vous prenez deux feuilles de papier, disons rouge et bleu, alors dans la semi-obscurité, le bleu apparaîtra plus brillant que le rouge, bien que sous un bon éclairage, la feuille rouge soit beaucoup plus brillante que le bleu. C'est un phénomène absolument incroyable. Si nous regardons la couverture d'un magazine aux couleurs vives dans l'obscurité et imaginons ses couleurs, alors à la lumière tout devient complètement méconnaissable. Le phénomène décrit ci-dessus est appelé effet Purkinje.

En figue. 35.3, la courbe en pointillé caractérise la sensibilité de l'œil dans l'obscurité, c'est-à-dire la sensibilité due aux bâtonnets, et la courbe en trait plein se réfère à la vision dans la lumière. On peut voir que la sensibilité maximale des tiges se situe dans la zone verte et les cônes - dans la zone couleur jaune. Par conséquent, une feuille rouge (la couleur rouge a une longueur d'onde d'environ 650 mm), clairement visible en pleine lumière, est presque complètement invisible dans l'obscurité.

Le fait que la vision dans l'obscurité est réalisée à l'aide de bâtonnets, et qu'il n'y a pas de bâtonnets à proximité de la macula lutea, se manifeste également par le fait que nous voyons des objets directement devant nous dans l'obscurité, pas comme clairement comme des objets situés sur le côté. Les étoiles faibles et les nébuleuses sont parfois plus faciles à voir si vous les regardez un peu de côté, car il n'y a presque pas de bâtonnets au centre de la rétine.

La réduction du nombre de cônes vers la périphérie de l'œil, à son tour, conduit à un autre effet intéressant - au bord du champ de vision, même les objets lumineux perdent leur couleur. Cet effet est facile à vérifier. Fixez vos yeux dans une certaine direction et demandez à un ami de venir vers vous par le côté, tenant des feuilles de papier aux couleurs vives dans sa main. Essayez de déterminer la couleur des feuilles avant qu'elles ne soient juste devant vous. Vous constaterez que vous avez vu les feuilles elles-mêmes bien avant de pouvoir dire de quelle couleur elles sont. Il vaut mieux que votre ami entre dans le champ de vision du côté opposé à l'angle mort, sinon la confusion surviendra: vous commencerez déjà à distinguer les couleurs, et tout à coup tout disparaîtra, puis les feuilles réapparaîtront et vous distinguerez clairement leur couleur.

Il est également intéressant de noter que la périphérie de la rétine est extrêmement sensible au mouvement des objets visuels. Bien que nous voyions mal quand nous regardons de côté, avec un coin de l'œil, néanmoins, nous remarquons immédiatement un coléoptère ou un moucheron volant de côté, même si nous ne nous attendions pas à voir quoi que ce soit à cet endroit. On est « tiré » pour voir ce qu'il scintille sur le bord du champ de vision.

Bases conception graphique sur la base des technologies informatiques Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Effet de l'éclairage sur la couleur

L'objet visible est éclairé par le soleil ou une source de lumière artificielle. Dans l'éclairage artificiel, des filtres de couleur sont souvent utilisés, ce qui affecte considérablement la perception. Par exemple, si vous illuminez un objet bleu avec une lumière orange, il apparaîtra noir, car il n'y a pas de composante bleue dans le faisceau orange qui pourrait être réfléchie par cet objet, par conséquent, tous les rayons sont absorbés.

Il existe plusieurs règles de perception.

Plus la lumière naturelle est forte, plus les couleurs sont brillantes et fortes.

Un objet de la même couleur que la lumière devient plus lumineux. Ce phénomène est largement utilisé dans la conception des expositions - dans ce cas, l'utilisation la plus efficace des filtres. Par exemple, les objets rouges apparaissent très brillants sous un éclairage rouge et très sombres, presque noirs sous un éclairage vert.

Le blanc "absorbe" toujours la couleur de l'éclairage. Les objets blancs apparaissent rougeâtres à la lumière rouge, verdâtres à la lumière verte, etc.

La lumière est davantage réfléchie (les objets paraissent plus brillants) si les rayons tombent verticalement plutôt qu'en biais.

Lorsqu'il est retiré, un changement de couleur est observé : à distance, tous les objets apparaissent bleutés. À mesure que la distance augmente, les objets clairs s'assombrissent quelque peu, tandis que les objets sombres s'adoucissent et s'éclaircissent. Il convient de garder à l'esprit qu'un bon éclairage ou un éclairage habile et ciblé peut donner un effet supplémentaire.

Sous un éclairage artificiel, la tonalité de couleur des objets change. Par exemple, les objets blancs, gris et verts deviennent jaunes ; bleu - assombrir et rougir; les ombres des objets sont nettement définies; les objets à l'ombre sont mal distinguables en couleur (tableau 2.3).

Non seulement la couleur de l'éclairage est très importante, mais aussi son intensité. Il faut distinguer au moins trois gradations d'intensité lumineuse : claire, moyennement diffusée et réfléchie. On remarque que finition sombre absorbe les rayons et réduit l'éclairage de 20 à 40 % en moyenne, selon l'option d'éclairage : direct - jusqu'à 20 %, diffus uniforme - jusqu'à 30 %, réfléchi - jusqu'à 40 %. Par conséquent, une pièce faiblement éclairée est mieux finie dans des tons jaune clair et rose clair. La couleur blanche leur est nettement inférieure, car dans des conditions de faible luminosité, les surfaces blanches apparaissent ternes et grises. La décoration des pièces bien éclairées exposées au sud peut être plus sombre ; l'utilisation de tons gris-bleu est acceptable. L'éclairage des étages inférieurs, en particulier du premier, est toujours pire que celui des étages supérieurs, de sorte que la couleur des étages inférieurs doit être plus claire que celle des étages supérieurs.

Tableau 2.3. Changement de tonalité de couleur et de luminosité sous éclairage artificiel

L'éclairage coloré est activement utilisé dans la publicité. Si, à l'exposition, vous devez souligner la couleur de l'exposition (par exemple, mettre en évidence une tomate rouge), pointez un projecteur rouge dessus. La couleur sera particulièrement vive et expressive. Cependant, dans ce cas, vous devez choisir avec soin les couleurs des autres objets inclus dans l'exposition : ils changeront de couleur et le résultat risque d'être inattendu. Autre effet intéressant : à la lumière du jour, un objet blanc, éclairé en plus par un projecteur rouge, donne une ombre verte. Lorsque vous éclairez le sujet en vert, l'ombre sera rouge. En général, lorsqu'un objet est éclairé par une source artificielle certaine couleur, l'élément projettera une ombre de la couleur complémentaire.

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La dignité et la valeur de la peinture sont déterminées par la richesse de la subtilité nuances de couleurs ou à la française "Valerov". L'un des principaux signes de la peinture professionnelle est la capacité de conserver la gamme, la couleur locale de chaque objet, tout en montrant richement l'unité et la lutte des nuances chaudes et froides, un changement de couleur nuancé en fonction des conditions d'éclairage ( plus d'informations sur ce qui peut être trouvé sur le site Web dans l'article ""), la distance au spectateur ("") et les couleurs des objets environnants.

Contrairement au dessin, où en plus de la composition et de la construction, qui sont également inhérentes à la peinture, la tâche principale est de maintenir le ton de l'œuvre, c'est-à-dire de transmettre correctement les relations de lumière entre les différents tons de noir, de gris et de blanc, en peinture. il y a deux tâches de ce type - ton plus couleur. Dans le même temps, il convient de noter que la base de la peinture doit toujours être un local Tonalité de couleur de l'objet représenté, et non la richesse des nuances, des nuances ou de la valeur. La propre coloration de l'objet n'est jamais modifiée par l'environnement au-delà de la reconnaissance dans la nature et, par conséquent, ne devrait pas changer dans la peinture réaliste. Quelles que soient les nuances que la distance à l'observateur, l'éclairage et les objets environnants donnent à la nature, nous ressentons toujours sa vraie couleur. Ainsi, en peinture, la couleur et le ton locaux peuvent être assimilés à la base, et les jeux de nuances, les transitions de chaud et de froid, le reflet des réflexes en ce sens sont assimilés à une superstructure ou un décor qui contribue à révéler l'espace. , souligner le lien avec l'environnement et enrichir l'œuvre de qualités picturales. Les deux sont importants.

Tous les changements visibles de couleur locale apparaissent en raison de l'influence de a) l'épaisseur de l'entrefer, b) l'éclairage et c) l'environnement coloristique. La taille de l'entrefer dicte les règles de la perspective aérienne ou les modèles de changement de tonalité de couleur dus à une augmentation de l'espace lumière-air entre l'observateur et l'objet. L'heure de la journée et la météo, avec leurs conditions chromatiques d'éclairage caractéristiques, déterminent en grande partie la gamme* et la couleur** du tableau. L'environnement chromatique (ou coloristique), par lequel nous entendrons ici la variété des couleurs des objets du monde environnant, n'est pas moins important que la perspective aérienne ou l'éclairage pour comprendre la création de la richesse coloristique en peinture. Dans un cas particulier, les couleurs de l'environnement dictent comment enrichir un objet représenté séparément de manière pittoresque, et dans un sens global, elles créent une riche harmonie de couleurs interdépendantes dans une œuvre picturale.

Il est connu de la physique que tous les objets du monde environnant sont des sources de lumière propre ou réfléchie. Un faisceau de lumière transporte des ondes des sept couleurs de l'arc-en-ciel. Tombant sur un objet à partir d'un faisceau de lumière, seules les ondes de la même couleur que la couleur de l'objet sont réfléchies, le reste des ondes est absorbé par l'objet. Les objets qui réfléchissent la lumière qui tombe sur eux modifient la coloration locale des objets voisins avec leur couleur réfléchie. Les objets voisins affectent également les objets proches avec leur couleur réfléchie. De cette influence mutuelle des objets les uns sur les autres, de nouvelles combinaisons de couleurs, l'impression de volume et d'espace est renforcée, les objets reçoivent une relation coloristique avec l'ensemble de l'environnement. Ainsi, tous les objets, ou plutôt les couleurs des objets que nous percevons, sont également déterminés par des rayons réfléchis - des réflexes que les objets s'envoient les uns aux autres.

"Réflexe (du lat. reflexus - face, retourné, réfléchi) dans la peinture (moins souvent dans les graphiques), un reflet de la couleur et de la lumière sur n'importe quel objet , qui se produit lorsqu'une réflexion tombe sur cet objet des objets environnants(objets voisins, ciel, etc.) ". D'une manière générale, un réflexe est l'influence de l'environnement sur un objet.

Le nombre et la force des réflexes dépendent à la fois de la texture matérielle de la surface des objets représentés (mat, transparent, brillant) et de la luminosité des objets proches. Par exemple, si vous placez un citron jaune à côté d'une cruche brillante du côté ombragé, un réflexe très visible apparaîtra sur la surface sombre de la cruche. nuance jaune. Les surfaces brillantes et brillantes donnent de fortes réflexions et ont de nombreux reflets et reflets colorés. Rugueux et surfaces mates, diffusent les rayons et ont des transitions en douceur dégradés légers.

En règle générale, il est d'usage de définir un réflexe comme faisant partie intégrante de sa propre ombre, où l'influence de l'environnement sur l'objet est la plus facile à remarquer. Cela s'applique particulièrement à dessin graphique. Cependant, voici quelques réflexions très importantes du grand coloriste français E. Delacroix. Il écrivait : « Plus je réfléchis à la couleur, plus je suis convaincu qu'un demi-ton coloré par un réflexe est le principe qui doit dominer, car c'est lui qui donne le ton juste - le ton qui forme les valères si importantes dans le sujet et lui donner une véritable vivacité".

Sur la base de la déclaration ci-dessus, il peut être recommandé de peindre avec la couleur réfléchie non seulement le reflet dans l'ombre, mais également la pénombre du côté clair.

Maintenant, nous appliquons toutes les connaissances théoriques de la science des couleurs et obtenons les recommandations suivantes pour peindre un objet :

- le bas des objets représentés est toujours sous l'influence du podium et est peint par les rayons de couleur et de lumière réfléchis par celui-ci;

- le haut de l'objet représenté est influencé par la couleur du ciel ou du plafond et, en général, ce qui est plus haut que l'objet d'attention ;

- la couleur des côtés du côté de sa propre ombre sera colorée par un reflet, en tant que partie intégrante de sa propre ombre, et du côté de la lumière, elle sera colorée par la couleur de pénombre réfléchie par l'environnement ;

- dans sa propre ombre, une couleur supplémentaire (ou contrastant) avec la couleur locale principale de l'objet représenté apparaîtra selon la loi du contraste simultané ;

- l'ombre tombante sera peinte avec la couleur de l'objet dont elle tombe et acquerra une teinte froide ou chaude, selon la chaleur et la froideur de l'éclairage. De plus, sa couleur sera affectée par la couleur de l'objet sur lequel tombe l'ombre;

- dans les rehauts et les fractures de la forme, la coloration correspondant à la couleur de l'éclairage est toujours perceptible. Par exemple, un reflet dans une nature morte à la lumière du jour reflète le contour d'une fenêtre et a la couleur du ciel à l'extérieur de la fenêtre. L'éblouissement du soffite aura la couleur de la lampe, etc.

En même temps, non seulement l'objet est sous le contrôle de l'environnement, mais il affecte également la couleur de l'environnement.

Pour expliquer plus précisément les principes de l'influence des couleurs des objets proches, analysons le fil de la pensée en utilisant l'exemple d'une tâche d'entraînement, en prêtant attention à la figure 1.

Riz. 1. A.S. Tchouvachov. Nature morte éducative. 2002 Papier, aquarelle. A-3.

Au moment de terminer la tâche de formation, la production était éclairée par une lumière chaude diffuse, donc dispersée, comme si les ombres qui s'estompaient acquéraient des nuances froides. Pour les objets peints dans des couleurs chaudes, comme une draperie rouge, une pomme, un pot et un vase, à la lumière leur couleur deviendra plus brillante et plus forte, plus saturée, et à l'ombre leur couleur s'estompera et acquiert une teinte achromatique, qui c'est-à-dire qu'ils perdront de la saturation. Au contraire, la couleur de la partie éclairée de la draperie bleu froid de fond perdra sa beauté de saturation et la gagnera dans ses ombres propres et tombantes des plis. Le principe est simple: chaud plus chaud ou froid plus froid s'additionnent et donnent de la saturation, et froid plus chaud est soustrait et, pour ainsi dire, s'annule, donne un mouvement de couleur en achromatique. L'éblouissement sur les objets reflète la couleur du ciel dans la fenêtre. Le bas de chaque élément de la nature morte est dominé par la couleur de la draperie du podium. Le vase brillant reflète bien la draperie rose sur laquelle il repose, ainsi que la pomme. La pomme du bas prend une teinte rose de la couleur du podium, et dans la pénombre du haut, elle reflète la nuance de la draperie bleue de fond. Le couvercle en céramique mate ne reflète pas des objets spécifiques, mais des reflets de ceux-ci. La pénombre sur le couvercle du côté de la lumière et le reflet au bas du couvercle obtiennent également une teinte rose de la draperie de fond. A gauche, un reflet de la draperie bleue de fond apparaît dans l'ombre. De plus, les ombres froides, qui sont généralement peintes avec des couleurs bleu bleuâtre sur une bouteille jaune ocre et un vase brun, selon les lois du mélange mécanique des couleurs, donneront au peintre des teintes verdâtres. Une pomme à l'ombre aura tendance à prendre des teintes verdâtres. Les ombres portées prennent la couleur de l'objet dont elles tombent. L'ombre tombante chamois du couvercle sur la draperie bleue tend également vers le côté vert. L'ombre tombante de la draperie rose prend teinte violette sur fond bleu. Les ombres propres sur les plis de la draperie bleue sont également soulignées d'un reflet rose. La jarre et le vase mettront en valeur le reflet dans sa propre ombre sur la draperie rose aux nuances brunes. L'ombre tombante d'un vase brillant est écrite comme un mélange de la principale couleur rose draperies aux tons bruns froids.

Ainsi, à première vue, les réflexes correctement transmis aident à transmettre une forme tridimensionnelle. Cependant, leur fonction principale est de créer une relation de couleur entre les objets dans un même environnement lumière et couleur-air, ils vous permettent de connecter des objets entre eux et avec l'environnement. Ils semblent s'adapter à l'objet dans environnement avec des objets de différentes couleurs. Cet environnement multicolore est appelé ici l'environnement coloristique. Des flux de réflexions fortes et faibles, grandes et petites se croisent et, pour ainsi dire, pénètrent, enveloppent tout autour, créant un environnement de couleur spécial, un système de couleurs commun. Une telle structure de couleur générale de l'image, où toutes les combinaisons colorées tendent vers une vérité de vie unique, intégrale et harmonieusement lissée, est appelée couleur dans la peinture *. La structure globale des couleurs de l'image et sa gamme **, pour ainsi dire, résument la richesse chromatique particulière de plusieurs objets représentés comme un dénominateur, en d'autres termes, créent l'unité nécessaire de la diversité.

Toute la variété multicolore d'objets représentés avec leur chaleur, leur froideur et leur obscurité différentes dans l'image devrait permettre d'identifier le centre de composition et de créer une atmosphère correspondant à l'idée. Une tonalité de couleur sombre et froide de l'environnement améliore les tons chauds clairs de l'objet représenté, et une tonalité chaude et sombre améliore les tons de lumière froide. Il faut se rappeler que les différentes couleurs "noires" ont aussi des nuances chaudes et froides. Si le peintre a besoin d'une couleur noire froide, il ajoute des peintures bleues au mélange, si un ton chaud, puis des rouges. En général, les nuances froides émettent des nuances chaudes et vice versa, et dans une échelle égale de ces taches de couleur, elles provoquent l'effet de vibration ou miroitement fabuleux. L'artiste surveille la création ou le maintien de chaleur (de 100% Couleurs chaudes, jusqu'à un ratio de 75 % de couleurs chaudes pour 25 % de couleurs froides), froid (de 100 % de couleurs froides, à un ratio de 75 % de couleurs froides pour 25 % de couleurs chaudes) et gamme de contraste (50 % de couleurs chaudes et 50 % couleurs froides).

Il est important de remarquer tous ces phénomènes décrits en théorie lors de la résolution de problèmes pratiques de représentation du monde environnant dans chacun de ses cas particuliers, et de préférence sous la direction expérimentée d'un mentor. Mais, en même temps, pour écrire correctement et de manière expressive le monde autour du peintre, il faut avant tout s'appuyer sur les connaissances théoriques obtenues dans diverses sciences: chimie, physique, biologie, physiologie, psychologie et bien d'autres. Car lorsque le maître essaie de recréer les réalités de la vie sur le plan pictural, il doit montrer fidèlement tous les modèles selon lesquels ce monde vit. Très probablement, le spectateur ne verra pas la nature à ce seul moment de la saison, du jour, de l'état de la nature et de l'événement que l'artiste affiche dans son travail. Le plus souvent, une image est généralement une combinaison créative des réalités répertoriées. Cependant, pour évaluer la plausibilité de la représentation, le spectateur s'appuiera toujours sur son expérience de vie et ses connaissances acquises au cours du processus d'éducation permanente. Peut-être seulement secondairement devrait-on s'appuyer sur les capacités développées ou naturelles de l'œil et la perception des couleurs. En représentant tel ou tel objet, dans tous les cas, nous devons penser à la couleur locale de l'objet représenté, à la couleur de la source de lumière principale - la nôtre ou réfléchie - et aux objets voisins. Chaque réflexe, chaque teinte a sa propre explication. Selon les observations personnelles de l'auteur sur des artistes réputés, on peut affirmer qu'un peintre compétent au travail ne vérifie que l'exactitude de son raisonnement théorique dans la nature. Le raisonnement approximatif peut être le suivant : si nous savons de quel côté se trouve la source de lumière, nous savons donc comment la lumière se propagera et où les ombres tombantes tomberont. Nous pouvons immédiatement déterminer quel jour : nuageux ou ensoleillé. Nous connaissons l'heure de la journée : matin, après-midi, soir. Ces données déterminent le maître de la lumière chaude ou froide et, par conséquent, la chaleur et la froideur de l'ombre tombante. De plus, la connaissance vous dira toujours comment la couleur locale de l'objet changera, en fonction de la couleur locale de l'objet et de l'ombre de l'éclairage. Il reste à ajouter à cela l'influence des objets proches qui projettent des rayons de lumière colorés de leur propre couleur. Si dans la nature le maître trouve visuellement une correspondance avec ses conclusions de raisonnement, alors il est possible de fixer avec confiance le sens et le vu dans son travail pictural. Reste à garder l'échelle et la couleur. Les connaissances théoriques faciliteront le travail et sauveront l'artiste des déceptions visuelles causées par a) la fatigue du muscle oculaire qui ajuste la lentille; b) un examen séparé et fragmentaire de la nature en dehors du contexte de l'environnement et de la distance à l'œil du spectateur. Et le dernier. Il est nécessaire d'éviter tout type de canons, car dans la nature, il existe une variété de conditions d'éclairage inhabituelles, les combinaisons de couleurs les plus inattendues.

Riz. 2. A.S. Tchouvachov. Nature morte complexe. 2002 Papier, aquarelle. A-2.

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* Gamma (du grec γαμμα - la troisième lettre de l'alphabet grec) est un terme largement utilisé en histoire de l'art, désignant une certaine séquence de c.-l. phénomènes homogènes, objets, par exemple, peintures (« G coloré »), couleurs (« G coloré »). . Dans les arts visuels, gamma est le nom des motifs de répétition de nuances d'une même couleur qui prévalent dans une œuvre donnée et déterminent la nature de son système de couleurs ou une série de nuances de couleur harmoniquement interconnectées (avec une dominante) utilisées pour créer ouvrages d'art. Par exemple, la gamme rouge d'une œuvre peut associer les couleurs bordeaux, cerise, grenade, rubis, framboise, lafite, amarante, cyclamen, cardinal, pourpre, écarlate, fraise, fraise, airelle, groseille, cumac, tomate, montagne frêne, corail, rose, flamant rose etc. Gamma bleu - couleurs d'hortensia, bleu sombre, bleu saphir, couleur myosotis, cendré, bleu cendré, bleu ciel, etc. En même temps, ce terme peut être accompagné des définitions de couleurs habituelles de chaud, chaud, froid, brillant, fané, léger. Mais le plus souvent, ils disent la gamme bleu-vert Musatov, la gamme Vrubel, etc., selon les couleurs qui prévalent dans le travail des artistes.

**«La couleur (du latin couleur - couleur) est une évaluation esthétique générale des qualités de couleur d'une œuvre d'art, de la nature de la relation de tous les éléments de couleur de l'œuvre, de sa structure de couleur. La couleur est chaude et froide, claire et foncée.

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