"... till oss kommer naturligtvis med jämna mellanrum,
men det är inte pornografi. Dessutom är det inte ens erotik. Även om vi
rekommenderade att teaterledningen ändå sätter ett märke på affischen,
att barn inte ska se den här föreställningen. Det är trots allt inte alla som läser
lagen "Om teateraffärer", där det står skrivet att alla kvällsföreställningar
rekommenderas inte för visning av barn. Men vad Marcelli gör
detta är hans rättighet som mästare. Låt oss tänka på något annat - vad exakt är han
ville du säga den här föreställningen? Den innehåller faktiskt en mycket djup
filosofi! Vi brukade gå på konserter eller uppträdanden för att
att ha kul, och den här produktionen får oss att tänka – och inte alla
sommarboende i vanligt liv? Det är vi ibland också
korrupta, men vi vill bara inte erkänna det."
Mikhail Anatolievich Andreev,
Kulturminister för Kaliningradregionens regering

En annan skandal i kulturlivet i Kaliningrad har fått en ganska trög utveckling. Flera kritiska anteckningar i media, ett otydligt löfte om att lämna in ett klagomål till riksåklagarmyndigheten, protester från flera organisationer och individer. Det verkar som att detta är allt. Konstnärer bombarderades definitivt inte med tomater, som nyligen var fallet med D-teatern. Jag har inte sett anklagande artiklar tillägnade "Sommarboende" i media. Men det bör noteras att i Kaliningrad har en stadig trend bildats för att bekämpa negativitet inom kulturområdet. Så Moiseevs turnéer föregås stadigt av strejkar och flygblad, föreställningarna av "Rita Schmidt ..." störs, och nu - en uppgörelse med "Summer Residents".

Denna demontering började tydligen spontant. För premiären av pjäsen baserad på pjäsen av Maxim Gorky "Summer Residents" valde Kaliningrad Regional Drama Theatre mycket specifika dagar. Det ortodoxa folket, som följer Johannes Chrysostomos läror, gynnar inte teatern ändå. Speciellt under fastan. Och så är det Stilla veckan! Fyrtio martyrer av Sebaste! Och patriark Kirill från Moskva och hela Ryssland besökte Kaliningrad just vid den tiden. Detta besök var övermättat av evenemang, inklusive sådana av kulturell karaktär, och väckte all uppmärksamhet hos en betydande del av Kaliningraderna. Vem av det ortodoxa folket behövde nuförtiden en föreställning baserad på pjäsen av "revolutionens petrel"? Ingen! På lördagskvällen ledde patriarken Kirill en nattvaka vid katedralen. Ta ut korset! Därför samlade publiken till premiären av "Sommarboende" en mycket specifik sådan. Den som varken behöver fasta eller bön eller patriarken. Hon, denna publik, började titta på föreställningen med entusiasm. Men snart sträckte sig någon efter utgången, och till och med med rop: "Skam! Pornografi! De har helt tappat sin skam!" Det fanns en hel del scener av otukt i föreställningen, och mycket uppriktiga. En helt naken man gick framför publiken. I en sådan miljö hade inte alla föräldrar med barn, och inte ens alla lärare som tog med sina elever, skolbarn och husdjurselever till teatern, uthålligheten att sitta igenom till slutet. I allmänhet visade det sig vara en spontan protest. Den konstnärliga ledaren för Dramateatern, Jevgenij Marchelli, antog demonstranternas utmaning och sa i sin tur att de låg efter tiden, att jämfört med dagens tv är hans uppträdande "oskuldt rent och högst moraliskt". Marchelli stod fast på egen hand och förlitade sig på stödet från det mäktiga och auktoritativa kulturministeriet i Kaliningrad-regionens regering, på kritikerna som förmyndar sig hans arbete i olika lokala och storstadsmedia, och, naturligtvis, på "hans" publik. Marchelli verkade till och med vara nöjd med uppmärksamheten på hans provocerande prestation.

Min position som kritiker i det här fallet är föga avundsvärd: jag såg inte den här föreställningen och kommer inte att gå och se den frivilligt. Därför kan jag lätt hamna i en förkrossande motattack enligt den redan klassiska modellen: "Aha! Han har inte läst Pasternak, men han fördömer starkt!" Av denna anledning kommer jag inte ens att beröra frågan om imitation av sexuella handlingar på scenen i Kaliningrad Regional Drama Theatre, eller en naken man, vars fotografier är placerade i olika medier ... Är det pornografi, är det erotik eller jungfrulig renhet? Jag har inte sett den, jag vet inte... Låt intresserade personer, de som fortfarande besöker teatern på egen hand eller med barn, komma på det utan mig. Jag kommer inte att beröra ämnet en pornografisk skandal alls. Jag är mer intresserad av vad denna skandal fördunklade: vad ville Marcelli trots allt säga med sin prestation? Vilka idéer ville han tillföra tittaren? Vad lämnades utom synhåll för dem som bara såg en naken man på scenen? Kaliningrads kulturminister Andreevs ord innehöll en helt konstruktiv uppmaning att fundera över föreställningens filosofi, att själv pröva dess innehåll. Låt oss följa uppmaningen från regionministern, låt oss tänka, låt oss försöka...

Så... Pjäsen "Sommarbor" skrevs av Maxim Gorkij för över hundra år sedan. Någonstans 1901 rapporterade han i ett brev till Pyatnitsky om sina kreativa planer: "Du vet, jag kommer att skriva en cykel av dramer. Detta är ett faktum. Ett - intelligentsias liv. Ett gäng människor utan ideal och plötsligt! - bland dem en - med ett ideal! Ilska, sprakande, ylande, vrålande !" Arbetet med "Summer Residents" började ... 1904, när han beskrev den redan nästan färdiga pjäsen i ett brev till en av hans bekanta, regissörer, noterade Maxim Gorky: "Jag ville skildra den del av den ryska intelligentian som kom ut ur de demokratiska skikten och, efter att ha nått en viss höjd av social status, förlorade kontakten med folket - deras släktingar, glömde sina intressen, om behovet av att utöka livet för dem .... Denna intelligentsia är värd ensam mellan folket och borgarklassen utan inflytande på livet, utan styrka, hon känner rädsla för livet, full av splittring, hon vill leva intressant, vackert, och - lugnt, stilla, hon letar bara efter möjligheter att rättfärdiga sig själv för skamlig passivitet, för att förråda sitt eget skikt - demokratin. Ett snabbt urartat borgerligt samhälle rusar in i mystiken, in i determinism - var du än kan gömma dig från den hårda verkligheten som säger till människor: antingen måste du bygga upp ditt liv igen , eller jag kommer att lemlästa dig, krossa dig. Och många av intelligentian följer kåkarna in i mörka hörn mystisk eller annan filosofi - det spelar ingen roll - var, så länge du gömmer dig. Här är dramat, som jag förstår det. " Slutligen, den 10 november 1904, sattes "Sommarboende" upp för första gången på V.F. Komissarzhevskaya i St Petersburg. Under föreställningen av pjäsen försökte den ortodox-monarkistiska delen av publiken att störa föreställningen, den revolutionärt-demokratiska delen av publiken gav en stående ovation till Gorkij, som var närvarande vid den. Skandalen inträffade alltså vid den premiären, men skandalen är kvalitativt en helt annan. Tydligen, på grund av frånvaron av en naken man på scenen och imitationen av sexuella handlingar, protesterade publiken (ortodoxt-monarkiskt) just mot filosofin som är inneboende i föreställningen. Det var ingalunda jordgubbsälskare som försvarade Sommarboendet, utan den politiserade, revolutionärt-demokratiska delen av hallen. De som sympatiserade med revolutionen. Dagens publik är kvalitativt annorlunda. Och riktar sin uppmärksamhet mot något annat. Även om jag upprepar: det kunde helt enkelt inte finnas en ortodox åskådare vid premiären av Marcelli av ovanstående skäl.

För att inte vara ogrundad kommer jag att citera en anteckning av en viss Irina Morguleva "Passion for" Summer Residents ", publicerad den 25 mars 2009 på Kaliningradskaya Pravdas webbplats. Denna korrespondent skrev följande: "Den nya produktionen av Evgeny Marchelli visas i den regionala dramateatern. De av publiken som faktiskt inte gick" till Gorkij ", utan" till Marchelli " såg med entusiasm, empati med allt som hände på scenen. Regissören, för vem (med hans egna ord) "teatern är alltid en skandal", förblev sig själv trogen. "Summer Residents" - i själva verket är föreställningen en provokation. Det är inte konstigt att det fanns de i salen (dock bara några personer) som gav efter för denna provokation och efter första akten skyndade sig att lämna publiksalen Det är lätt att förstå folk: de kom för det "vackra", men fick livet som det är. Tja, kanske i en lite mer koncentrerad form ... Det var en gång i tiden 15 förvirrade förlorare på semester som en gång passerade kärleken. Det är därför de dras till varandra ... mest med sina kroppar. Deras hysteriska otukt ser ibland ut som ett slags förtvivlan ( scenerna av äktenskapsbrott, som det finns gott om i pjäsen, är mycket hårda, chockerande uppriktiga). Marya Lvovna känner sig överflödig vid denna monstruösa firande av livet. Det finns också "bakgrunds"-karaktärer i föreställningen - mångfärgade clowner. De lämnar inte scenen och verkar vara i en annan dimension. Då och då repeterar de något, bara då och då kastar sorgsna och intresserade blickar mot sommarboende. Och "närmare denouement", när passionerna går högt till gränsen, är skådespelarna redan i svart ... Det är anmärkningsvärt att alla artister är klädda på olika sätt. Någon - i historiska dräkter från 1800-talet, någon i hippievida byxor med muddar, andra (de flesta) ser ganska "på vårt sätt". Detta får vi förmodligen förstå: här är tidsaspekten inte viktig. Det här är platsen att vara och en gång, och nu, och "i övermorgon" "

Författaren till noten godkänner tydligt framförandet. Vi noterar för oss själva för framtiden en betydande observation av Irina Morguleva: tidsaspekten är inte viktig för regissören, vilket betonas moderna kläder de flesta skådespelarna på scenen. Bra jobbat Irina Morguleva, observant! Men vi noterar också att av hennes anteckning är det absolut obegripligt vad som kunde reta upp ortodoxa monarkister 1904?! Vad var det tvärtom som väckte de revolutionära demokraternas entusiasm!? Morguleva skrev om några förlorare som saknade kärlek, om hysteriskt otukt, om uppriktiga scener av äktenskapsbrott ... Gorkij skrev själv något annat om sin egen pjäs ... Och den regionala kulturministern sa i en intervju om "mycket djup filosofi" pjäser ... Kanske Irina Morguleva, som tittade på de uppriktiga scenerna av äktenskapsbrott, inte såg något djupare? Jag minns fabeln om tre blinda män som ville veta vad en elefant är. Man började känna på elefantens snabel och sa att elefanten såg ut som en orm. En annan tog tag i svansen och förklarade att elefanten var som ett rep. Den tredje, som knäppte om benet, påstod att en elefant liknade en pelare. Det är så brutet medvetande manifesterar sig. Det verkar som att Morguleva såg i föreställningen och beskrev bara vad som var tillgängligt för hennes intellekt, vad hon kunde "gripa från elefanten", men något visade sig vara otillgängligt för henne.

Vilken dramatiker som helst lägger in sina idéer i pjäsens handling, som han vill förmedla till betraktaren. Därför kommer till exempel Griboyedovs "Wee from Wit" bara för en mycket ytlig tittare att tyckas vara en berättelse om lurad kärlek. Även om Chatskys kärlek till Sophia är närvarande i pjäsen. Den utgör till och med, så att säga, ryggraden i pjäsen. Men på denna ryggrad "uppträdda" och kritik mot "det berömda samhället", och predikandet av humanismens idéer och mycket mer. Pjäsen skrevs faktiskt av Griboedov för detta, och inte för att berätta för hela världen om den fiktiva olyckliga kärleken till en fiktiv hjälte.

Vad skrev Gorkij egentligen i pjäsen "Summer Residents"? Vad gjorde de ortodox-monarkistiska åskådarna upprörda 1904? Det är känt att Gorkij i början av 1900-talet på allvar tog upp dramaturgin. Han födde ett antal pjäser: "Petty Bourgeois" (1902), "At the Bottom" (1902), "Summer Residents" (1904), "Children of the Sun" (1905), "Barbarians" (1906) , "Fiender" (1906) ... Pjäserna skrevs hastigt, på dagens ämne. Ryssland skakades sedan av formidabla händelser: det rysk-japanska kriget, den första revolutionen... Gorkij utvecklar under denna tidsperiod hastigt ett värdesystem i livet, försöker förstå de ständigt föränderliga problemen. Samtidigt använder författaren sin favoritmall: oppositionen "Falcon-Uzh". Efter det abstrakta Sokol och Petrel, efter den romantiska Danko, försökte Gorkij påtvinga läsaren "falkar" - luffare (idag brukar dessa luffare kallas hemlösa). Gorkij lockades av deras yttre frihet från slaveri till egendom. Men författaren började gradvis inse att den kreativa kraften i offentligt liv avklassad luffare Chelkash kommer inte att kunna bli. Han kommer inte att kunna, trots all "storhet" hos en tjuvs och brottsling upphöjda själ jämfört med den eländiga "ormen" - bonden Gavrila. Teorin om marxism, de elementära sanningar som Gorkij behärskade vid den tiden, antydde att den sanna "falken" måste sökas i den proletära miljön. Gorkij började denna sökning och fortsatte samtidigt att fördöma alla möjliga "ormar", "dumma pingviner" och "lommar". Den blivande "falk"-proletären dök upp redan i "Petty Bourgeois", men tog slutligen form något senare, i berättelsen "Mor". Men "ormar" Gorkij förkastade skoningslöst i alla sina pjäser. Så i "Dachniks" föddes de småborgerliga "ormarna", ryska intellektuella, som uppnådde ett välmående liv, inte ville ha några revolutioner och föredrog att ruttna i fylleri och otukt i landet. Sådan var författarens kreativa avsikt, vilket bekräftas av hans brev.

Det bör noteras att temat otukt och äktenskapsbrott är inbäddat i texten till Gorkys pjäs. Det finns i överflöd, men i samtal. Pjäsens hjältar pratar, pratar, pratar... De talar i antydningar, de talar uppriktigt, men teatern i början av 1900-talet uppvisade vanligtvis inte själv otukt på scenen, utan nöjde sig med dessa samtal och antydningar. Den moderna regissörsteatern visar scener av otukt utan att tveka, även där de är olämpliga. Men samtidigt förblir både pjäsens text och karaktärernas tal desamma, Gorkys. Bara ord åtföljs redan av handling på scenen.

Ryska "ormar" - småborgerliga i "Summer Residents" visas i all sin vidrighet. Något, men för att beskriva det dåliga, att uppfinna det dåliga, Gorkij visste hur beundransvärt. Och han satte målet för sitt arbete att beskriva "det vilda ryska livets ledande styggelser". Innan tittaren av "Dachnikov" är ryska intellektuella - representanter olika yrken: advokat, ingenjör, läkare, författare ... Den ryske ingenjören designade naturligtvis ett fängelse, under byggandet av vilket en mur kollapsade och krossade två arbetare. Den ryske läkaren besöker inte ungdomsfängelset, vilket orsakar problem där; sparar på myndighetsföreläggande på läkemedel till patienter. En rysk advokat driver en mörk men mycket lönsam verksamhet. Allt detta mot bakgrund av fylleri och otukt i landet. "Allt ruttnar och förfaller." Rysk verklighet, enligt Gorkij. Gorkij hatade häftigt den ryska förrevolutionära staten, försökte på alla möjliga sätt förtala och förringa dess myndigheter. Och också - medborgare lojala mot den ryska staten. Detta manifesterade sig i alla Gorkys verk. "Sommarboende" var inget undantag.

Pjäsen betonar ryssarnas oförmåga till kreativ aktivitet, deras oförmåga både i affärer och i familjelivet. Som ett exempel kan vi citera talen som Gorkij lade in i munnen på en av karaktärerna:

"Kolonn: Så, tyskarna har kommit... Jag har en gammal fabrik, bilarna är skräp, och de, du vet, lägger in allt helt nytt, - ja, deras varor är bättre än mina och billigare... Jag se - det är mina sömmar , tänkte jag - du kommer inte göra det bättre än en tysk ... Nåväl, jag bestämde mig - jag ska sälja all musik till tyskarna ...... jag lämnade mitt hus i stan . .. ett stort hus, ett gammalt ... Och nu har jag inget att göra, bara en sak återstår - att räkna pengar ... ho-ho! ho-ho! En så gammal dåre, om jag ska säga sanningen... Jag sålde den, du vet, och kände mig direkt som en föräldralös... Jag blev uttråkad, och nu vet jag inte vad jag ska göra med mig själv?Du förstår: här är mina händer ... jag märkte dem inte förut ... men nu ser jag onödiga föremål dingla ... (Skrattar. Paus. Varvara Mikhailovna går ut på terrassen och med händerna bakom ryggen, sakta, tänker, går.) Där kom Basovs fru ut. Vilken kvinna ... en magnet! Om jag bara var tio år yngre...
Suslov. När allt kommer omkring, du... verkar det som... gift?
Kolon. var. Och mer än en gång... Men - mina fruar dog, som sprang ifrån mig... Och det fanns barn... två flickor... båda dog... Den lille pojken också... drunknade, du vet. .. När det gäller kvinnor, jag är mycket jag var glad ... allt du har, i Ryssland, fick dem ... det är mycket lätt att slå av dina fruar! Ni är dåliga män... Jag brukade komma och titta fram och tillbaka - jag ser, förstår du, en kvinna värd all uppmärksamhet, och hennes man är någon sorts nonentitet i en hatt... Nåväl, nu ska du ta henne i dina händer ... ho ho. Ja, det var allt ... och nu - ingenting
det finns ingenting ... ingenting och ingen ... du förstår ... "

Den ryske författaren, författaren Shalimov, är också ett fullständigt kreativt misslyckande:

"Jag skriver ingenting ... jag säger det rakt ut ... Ja! Och vad fan kan du skriva när du inte kan förstå någonting alls? Människor är på något sätt förvirrade, hala, svårfångade ... Men - du behöver äta, då måste du skriva. för vem? Jag förstår inte..."

Naturligtvis visar Gorkij detta dacha-samhälle som en fiende till revolutionär förändring. Detta pågår under hela pjäsen. Så, i andra akten, sänder en av karaktärerna följande:

"Basov: ... Allt händer gradvis ... Evolution! Evolution! Det är det vi inte får glömma!"

I fjärde akten säger han detsamma:

"Basov: Vårt land behöver först och främst välvilliga människor. En välvillig person är en evolutionist, han har inte bråttom ... En välvillig person ... förändrar livsformerna omärkligt, långsamt, men hans arbete är det enda bestående ett ..."

För att väcka mer avsky hos publiken med dessa ryska "ormar" lägger Gorkij ord som följande i munnen på sina karaktärer:

Shalimov: Vi måste intala oss själva att kvinnor fortfarande är en underlägsen ras.
Basov (som om han talade med andras ord): Visst ... ja, du är min vän. Kvinnor är närmare odjuret än oss. För att underkasta en kvinna din vilja måste du applicera på hennes mjuka, men starka och vackra i sin styrka, säkert vackra, despotism.
Suslov: Hon behöver bara vara gravid oftare, då är hon helt i dina händer.
Ett sådant slags seminarium om erfarenhetsutbyte. Samtidigt betonar Gorkij i sin pjäs kopplingen mellan dessa "ormar" med den ryska staten, med Ryssland:
"Basov (sjunker ner på höet): Jag sätter mig ner igen ... Man måste njuta av naturen medan man sitter ... Naturen, skogar, träd ... hö ... Jag älskar naturen! (Av någon anledning, i en ledsen röst.) Och jag älskar människor.. Jag älskar mitt fattiga, enorma, absurda land... mitt Ryssland! Jag älskar allt och alla!... Min själ är öm, som en persika! bra jämförelse: själen är öm, som en persika ... "

Låt oss fråga oss själva: vilka känslor väcker dessa berusade tal hos den genomsnittlige tittaren? För tittaren, vem ser att de uttalas av en person, milt uttryckt, ovärdiga? Svaret är uppenbart: ogillar Ryssland, som dessa moraliska freaks älskar. Och i pjäsen "Summer Residents" hörs ständigt sådana provocerande tal. Här är ett uttalande från en av "ormarna", den som designade fängelset:

"Suslov: Åt helvete med honom! .. Ja, de bråkade här ... Men allt det här är bara upptåg ... jag vet. En gång filosoferade jag mig själv ... jag sa en gång alla fashionabla ord och jag vet deras värde ... Konservatism, intelligentsia, demokrati ... och vad finns det mer? Allt detta är dött ... allt är en lögn! Människan är i första hand en zoologisk typ, det är sanningen. Du vet det! Och hur du än grimaserar, du kan inte dölja det faktum att du vill dricka, äta ... och ha en kvinna ... Det är allt ditt sanna ... "

Det vore naivt att tro att detta "redan" är icke-nationellt. Gorkij lägger i sin mun den ryske lekmannens verkliga manifest:

"Suslov (ondska). Jag vill säga dig att om vi inte lever som du vill,
ärevördiga Marya Lvovna, vi har våra egna skäl till detta! Vi blev exalterade och
hungrig i ungdomen; det är naturligt att i vuxen ålder vi vill äta och dricka mycket och gott, vi vill vila ... i allmänhet belöna oss själva i överflöd för unga dagars rastlösa, hungriga liv ...
Shalimov (torrt). Vilka är vi, kan du fråga dig?
Suslov (allt är varmt). Vi? Det är jag, du, han, han, vi alla. Ja, ja ... vi är alla här - stadsbornas barn, fattiga människors barn ... Vi, säger jag, svalt mycket och oroade oss i vår ungdom ... Vi vill äta och vila i vuxen ålder - det är vår psykologi. Du gillar henne inte, Marya Lvovna, men hon är ganska naturlig och det kan inte finnas någon annan! Först och främst en man, ärevördiga Marya Lvovna, och sedan allt annat nonsens... Och lämna oss därför ifred! Eftersom du kommer att svära och hetsa andra till dessa svordomar, eftersom du kommer att kalla oss fegisar eller lata, kommer ingen av oss att rusa in i sociala aktiviteter... Nej! Ingen!
Dudakov. Vilken cynism! Du skulle sluta!
Suslov (allt är varmt). Och för mig själv kommer jag att säga: Jag är ingen ung man! Det är meningslöst att lära mig, Marya Lvovna! Jag är en vuxen man Jag är en vanlig rysk person, en rysk invånare! Jag är en filiste - och inget mer, sir! Här är min livsplan. Jag gillar att vara invånare... Jag kommer att leva som jag vill! Och slutligen, jag bryr mig inte ett dugg om dina berättelser... tilltalande... idéer!"

Denna "vanliga ryska person" är absolut intolerant mot dissidenter:

"Suslov (bultrigt): ... Det är svårt för mig att erkänna att det finns en person som vågar vara sig själv."

Det är tydligt att det inte längre är möjligt att omskola sådana ryska invånare. De borde skoningslöst utrotas fysiskt, som skadliga och farliga djur, vilket faktiskt de revolutionärt-demokratiska åskådarna av 1904 års modell gjorde under revolutionen, under inbördeskriget och senare. Det bör noteras att i "Summer Residents" visar Gorky också andra typer av ryska "ormar". Här är ett exempel på en rysk viljesvag "orm"-drömmare som vill gömma sig någonstans under en träskhärva från livets svårigheter:

"Ryumin: Om en persons rätt att begära bedrägeri! .. Du säger ofta - livet! Vad är livet? När du pratar om det står det framför mig, som ett enormt, oformligt monster som för evigt kräver uppoffringar till honom, uppoffringar av människor! Hon slukar dag efter dag en människas hjärna och muskler, dricker girigt hans blod... Varför är det här? .. och mer och mer längtar efter det vackra, ljusa, rena! .. Han kan inte förstöra livets motsägelser, han har inte styrkan att driva ut ondska och smuts från det - så ta inte ifrån honom rätten att inte se vad som dödar själen! han har rätt att vända sig åt sidan från fenomen som kränker honom! Människan vill glömska, vila... människan vill ha fred!"

Detta djur är inte farligt, du kan inte slösa din energi på att utrota sådana djur. De själva kommer att vila. I slutet av pjäsen försökte den här ryssen "redan" verkligen skjuta sig själv, men han lyckades förstås inte med en så avgörande handling. Den ryska invånarens hjärta visade sig vara litet, men det slog kraftigt av rädsla. Du kan inte ens träffa den här med en pistolkula.

Den genomsnittliga tittaren äcklas av alla dessa människor, uppfödda av Gorkij som ryska intellektuella, som ryska småborgare, som ryska stadsbor. Och här minns vi den korrekta observationen av Irina Morguleva: tidsaspekten är inte viktig för regissören. Detta understryks av att skådespelarna för det mesta är klädda på ett modernt sätt. Gorkijs våldsamma hat mot den förrevolutionära ryska staten styrs av Marchellis uppträdande mot moderna Ryssland, mot moderna ryska invånare.

Gorkij hatade ortodox kyrka, och detta återspeglas i "Sommarboende". Detta manifesteras till exempel i det faktum att den viljesvaga ryssen "redan" Ryumin plötsligt yttrar:
"För att livet ska ha mening måste du göra ett stort, viktigt arbete ... spår som skulle finnas kvar i århundraden ... Du måste bygga vissa tempel."

Det är tydligt hur tittaren kommer att uppfatta dessa ord i munnen på en negativ hjälte, som också utan framgång försökte skjuta sig själv? Denna åskådare kommer att vara emot byggandet av kyrkor, mot katedralen Kristus Frälsaren byggd i Kaliningrad.

Gorkijs motvilja mot ortodoxi visar sig också till exempel i det faktum att de negativa hjältarna i delen ofta citerar förvrängda fraser och enskilda nyckelord från den Heliga Skrift, malplacerade och malplacerade. Det blir tydligare för tittaren vilken tro dessa ryska "ormar" är:
"Kolon. På halsen på din granne kommer du förr att nå ditt välbefinnande."
"Vlas. Åh Martha, Martha! Du bryr dig om mycket - det är därför allt är över- eller underkokt ... vilka kloka ord!"
"Basov. Ja, Valaamova talade ... [åsna]"

En annan tillfällig observation: Gorkijs pjäs förnekar den traditionella kristna familjen. Vi kommer inte att se något positivt exempel. Alla exempel på familjeliv som erbjuds tittaren är negativa, djupt tragiska. Den enda mamman med många barn enligt våra mått mätt - en viss Olga Alekseevna - visas av Gorkij i ett tillstånd av djup psykisk störning just på grund av att hon har många barn, på grund av behovet av att ta hand om fyra barn:

”Olga Alekseevna .... Själv känner jag mig ibland äcklig ... och ynklig ... det tycks mig som att hela min själ har skrynklats och blivit som en gammal liten hund ... det finns sådana knähundar ... de är onda, ingen gillar inte och vill alltid tyst bita.
Vlas (på sitt kontor sjunger han "Eternal Memory" med nasal röst). Familjelycka... familjelycka..."

Under föreställningens gång blinkar en viss "kvinna med bandagerad kind" på scenen ett par gånger och letar efter ett förlorat barn. En eländig olycklig varelse som sommarboende driver bort.

Till och med pjäsens enda positiva hjälte, Marya Lvovna, kallar sitt äktenskap för "tre år av tortyr". Marya Lvovna förtjänar ett särskilt omnämnande. Som jag noterade ovan byggde Gorkij handlingarna för sina verk enligt mönstret av konfrontation "falk-orm". "Snakes" i pjäsen "Summer Residents" var ryska stadsbor. Men i "falkarna" valde "revolutionens petrel" ... en kvinna. "Kvinnlig läkare Marya Lvovna, 37 år gammal." I Gorkijs verk var en sådan "falk" en nyhet, men den motsvarade helt den revolutionära tidsandan. Till skillnad från "ormarna" har Marya Lvovna vissa ideal. Dessutom förstärks idealen om en kvinnlig läkare av karaktären. Författaren gav henne följande karaktärisering genom läpparna på karaktärerna i pjäsen:

"Ryumin .... besitter de troendes grymhet i högsta grad ... blind och kall grymhet."
"Bas. Hon är rak som en pinne."
"Ryumin. Jag är positivt upprörd över hennes despotism. Människor av den här typen är kriminellt intoleranta..."

Maxim Gorky motbevisar inte dessa egenskaper. Men om man tittar noga, visar sig Marya Lvovnas grymma tro på något sätt vara vag, baserad på vanliga slogans, på allmänna begrepp: framsteg, kunskapens ljus, kampen ... "Vi måste alla vara olika, mina herrar! Barn till kockar, tvätterskor, barn till friska arbetande människor - vi måste vara olika! Trots allt, aldrig tidigare i vårt land har det funnits utbildade människor relaterade till massan av människor genom släktskapsblod... Denna släktskap borde mata oss med en brinnande önskan att expandera, återuppbygga och belysa livet för människor som är kära för oss, som alla sina dagar bara arbetar, kvävs i mörker och smuts ... Vi ska inte arbeta av medlidande, inte av barmhärtighet, för utvidgning av livet ... vi måste göra detta för oss själva ... för att inte känna förbannad ensamhet ... inte se avgrunden mellan oss - i höjden - och våra släktingar - där nere, varifrån de ser på oss som fiender. De skickade oss framför dem för att vi skulle hitta en väg för dem till ett bättre liv... men vi lämnade dem och gick vilse, och skapat åt oss själva ensamhet, full av störande rörelse och inre splittring... Detta är vårt drama! Men vi skapade det själva, vi förtjänar allt som plågar oss!" Marya Lvovna ser inte något specifikt kreativt program. Pjäsen innehåller uppmaningar till social aktivitet, till kamp mot... Mot vem? Betraktaren var tvungen att förstå detta själv: mot den förrevolutionära ryska staten, mot ortodox tro. Tittaren förstod detta. Den ortodox-monarkistiska åskådaren försökte störa föreställningen. Det revolutionärt-demokratiska inspirerades och gick längre för dem som kallade det att kämpa "mot".

Marya Lvovnas brist på ett tydligt program är förståeligt. I Gorkys idé om "Falcon" är det viktigt att förverkliga sig själv i kamp, ​​i strid. Men för vad - författaren brukar inte ge något svar på denna fråga i sina verk. Till och med orden från "Falkens sång": "Åh, om jag kunde stiga upp i himlen åtminstone en gång! ... Jag skulle pressa fienden ... till såren i mitt bröst och ... han skulle kvävas av mitt blod!" kan förstås på vilket sätt som helst, upp till gangsters önskan om blodiga uppgörelser. Det är intressant att titta närmare på dem som gränsar till "falk"-kvinnan. Först och främst - hennes dotter Sonya, 18 år. En trasig tjej som har roligt på landet med en viss Zimin, en tjugotreårig student:
"Sonya. Mamma! Jag ska gå en promenad..."
"Sonya. Jag rekommenderar - min slav!
Det är omöjligt i ett anständigt samhälle.
Zimin. Hon slet av ärmen på min jacka - det var allt!
Sonya. Endast! Det här räcker inte för honom, han är missnöjd med mig... Mamma, jag kommer och hämtar dig, okej? Och nu ska jag lyssna på hur Max kommer att berätta för mig om evig kärlek ... "

Sedan gränsar den igenvuxna undervegetationen Vlas till "falken", vid 25 års ålder studerade han lite på den religiösa skolan, på järnvägsskolan, på jordbruksskolan, på målarskolan, på handelsskolan ...
"Vlas. Vid sjutton års ålder fyllde en motvilja mot vetenskap mig till den grad att jag inte kunde lära mig någonting, till och med spela kort och röka tobak."
"Vlas. Jag känner mig sjuk, Marya Lvovna, det är löjligt för mig ... Alla dessa människor ... jag gillar dem inte ... jag respekterar dem inte: de är olyckliga, de är små, som myggor . .. Jag kan inte på allvar prata med dem.. De väcker i mig en otäck lust att grimasera, men att grimasera mer öppet än de... Mitt huvud är igensatt av något slags skräp... Jag vill stöna, svära , klaga... jag tror att jag ska börja dricka vodka, fan det kan jag inte, jag vet inte hur jag ska leva bland dem annars än de lever... och det vanställer mig... ibland vill jag verkligen ropa något argt, hårt, förolämpande mot alla..."

Vlas räddar några från vodka konstig kärlek till Marya Lvovna, som är 12 år äldre än honom. Skräp i huvudet och lusten att skrika ondska finns kvar. Men för Gorkij var det viktigaste att visa att denna undervegetation lämnade bollen av ryska "ormar" och rusade efter "falken". Och vilken sorts "falk" han själv kommer att bli med sitt skräp i huvudet och lusten att grimasera, detta spelar ingen roll för Gorkij.
Efter att ha rört upp kungariket av ryska "ormar", där allt var "ruttet och nedbrutet", lockade Marya Lvovna sålunda några av dem till sig. Gorky bjöd inte på något kreativt program i sin pjäs, och han kunde inte erbjuda tittaren. "Kom till oss...kom!" Och vart? Varför då? Vad ska de nypräglade "falkåkarna" göra? Och här är vad:
"Varvara Mikhailovna. Jag hatar er alla med outtömligt hat. Ni är ynkliga människor, olyckliga freaks!
Vlas .... Jag vet: ni är mummers! Så länge jag lever kommer jag att slita av trasor med vilka du täcker dina lögner, din vulgaritet... dina känslors fattigdom och tankefördärv!...
Varvara Mikhailovna. Ja, jag går! Längre härifrån, där allt ruttnar och förmultnar omkring dig... Längre ifrån de lediga. Jag vill leva! Jag kommer att leva... Och göra något... mot dig! Mot dig! (Ser på alla och skriker förtvivlat.) Åh, fan!

Hjältarna i pjäsen "Summer Residents" uppfanns av Gorky. Publiken var verklig. Det är inte svårt att förstå var de revolutionärt-demokratiska åskådarna tog vägen året därpå, 1905. Vart tog de vägen 1917? Vad de kunde göra, och vad de gjorde, styrt av hat. Vart ska dagens tittare ta vägen, vem vet? Men av någon anledning blev jag mer förbryllad över skådespelarnas öde. Repetera dussintals gånger, memorera roller, vänja dig vid karaktären, diskutera pjäsen, följ instruktionerna från den konstnärliga ledaren ... Spela i en pjäs mättad av hat mot Ryssland, uppmanar till protester, för kampen mot ... Detta är förmodligen hur framtida russofober som inte älskar landet matas med att leva, förakta det ryska folket, alltid protestera, grimasera som Gorkijs Vlas, klättra in i politiken, fördöma, kritisera, skrika något ont, ständigt göra något emot, emot, emot.. Detta olyckliga och tragiska folk på sitt eget sätt, skådespelare. Teaterskådespelare blir sedan filmskådespelare, jobbar på tv, i radio ... Och vi är förvånade: varför är de så?

Irina Morguleva: "Verken av skådespelarna från Tilsit Theatre och Regional Drama Theatre (detta är det första gemensamma projektet för de två lagen) är övertygande och intressanta. Marina Yungans, Irina Nesmiyanova, Polina Ganshina, Nikolai Zuborenko, Diana Savina, Vitaly Kishchenko, Nikolai Zakharov, Sergey Chernov, Lyubov Orlova, Maxim Patserin lever sanningsenligt och skrämmande på scenen.

P.S. 1917 erövrade Falcons Ryssland. Tio år senare undertecknade "revolutionens petrel" Maxim Gorkij, tillsammans med teaterchefen Vsevolod Meyerhold och några andra kulturpersonligheter, ett brev till den sovjetiska regeringen med en begäran om att förstöra Frälsaren Kristus-katedralen i Moskva, byggd till ära. om det ryska folkets seger över Napoleon 1812. Den 5 december 1931 sprängdes den viktigaste ortodoxa kyrkan i Ryssland i luften. Idag har den restaurerats. I Kaliningrad byggdes en katedral av de ortodoxa och invigdes även till Kristus Frälsarens ära. För första gången sedan han valdes till den patriarkala tronen besökte patriark Kirill av Moskva och hela Ryssland Kaliningrad i mars i år och ledde en gudstjänst i Kristi Frälsares katedral i Kaliningrad. Samtidigt hölls premiären av Marchellis föreställning baserad på Gorkys pjäs "Summer Residents" på Kaliningrads regionala dramateater. Symboliskt. Tillfällighet? Konfrontation?

lettisk konst
i alla dess yttringar:

konst, teater, kultur, samhälle, kritik och mina tankar...

Ett par solon från Olga om sig själv:

På det här ögonblicket Jag tar min tredje examen. Jag är en av dem de pratar om "evig student". Idag är jag förundrad över min framtida yrke. Och om vi pratar om personlig erfarenhet, då är jag säker på att om du vill bli smartare och gladare än alla, studera till kulturolog!

Jag andas inte likgiltigt i konstens riktning och allt som hör samman med den. Jag är en flitig besökare på teaterstolar och konstutställningar. I tider av kreativa explosioner gillar jag att rita, skriva och riva något själv. I maj i år anordnade jag en utställning "När du behöver säga: "vi är en familj!"»Där både mina verk och verken av Alexandra Kudryashov a (airbrushing), Sandra Dzilna(artist) och Baiby Strazdini(fotoexponering).

"Dachniks"

Teateruppsättningen "Sommarboende" är definitivt ett diskussionsämne! Jag ska genast notera att den här föreställningen inte är för dem som är vana vid att delta i lågklassiga företag. Detta är en kombinationsbaserad, icke-enlinjes, djup föreställning.

Problemet med vår tittare är att inte alla kan uppfatta komplex undertext. Och ja, många gillar inte att titta på sin egen sort från sidan, och ännu mer att erkänna det!

Ett otvetydigt "Tack" till regissören för denna produktion! Hon kan inte lämna någon oberörd. En djärv och vågad show. En mycket solid och pålitlig tolkning av Maxim Gorky, som inte förlorar sin relevans idag.

Men det finns små "men": cigarettrök stör visningen, det finns mycket av det, förmodligen för mycket även för en rökare! Och jag delar också majoritetens åsikt - det skulle vara möjligt att vara mer blygsam, nu pratar jag specifikt om den ungdomliga hormonella explosionen på scenen (Arthur Trukshs (Zimin, student) och Natalya Smirnova (Sonya)) , tror jag tittaren kommer att kunna föreställa sig vad hon är kapabel till utan en sådan känslomässig uppvisning modern ungdom, så jag skulle fortfarande vilja lämna åtminstone en antydan till kyskhet. Vi vet trots allt hur söta de här killarna är och en sådan avslöjande passar dem uppenbarligen inte, inte ens deras bilder passar med det som hände på scenen.

Så vad handlar pjäsen om? Om olycka, om tomheten hos felaktiga människor. Det faktum att de alla är olyckliga, med lemlästade själar, och detta är tragedin i deras existens. Livet i allmänhet är en komplicerad sak, speciellt för en person som kan tänka. Allt är förvirrat, inte klart och skrämmande, tanken på människors opålitlighet, bristande tillit, brist på mod, osäkerhet, att ingen vill förstå någon ".. människor vandrar som isflak i norras kalla hav och kollidera med varandra. .” Kaleria (Dana Chernetsova)

Allt detta samhälle har levt utan kraft under en lång tid, de känner alla rädsla för livet, deras liv är fullt av bifurkationer, de vill leva intressant, vackert, och - lugnt, tyst letar de bara efter möjligheter att rättfärdiga sig själva för skamlig passivitet...

Genom uttryck Ryumin (Andrey Mozheiko), livet framstår inför hjältarna som "ett enormt oformligt monster som för evigt kräver uppoffringar till honom, uppoffringar till människor." Alla karaktärer i "Dachnikov" klagar på henne och är rädda för henne, Varvara Mikhailovna (Veronika Plotnikova): "Allt verkar främmande ... gömt fientligt mot dig ..."

För att matcha förekomsten av sommarboende och deras livsmiljö. För den som är bekant med Gorkokos pjäs kommer tomheten i sceneriet och valet av färgdesign inte som en överraskning. Regissören, liksom Gorkij själv, tecknar bilden av ett dystert, mörkt hus där karaktärerna bor. Det är inte bara alltid mörkt här, utan också obehagligt: ​​det är kallt, golvet knarrar, väggarna är kala. Dessa vardagliga detaljer får gradvis i pjäsen symbolisk betydelse: "vinden går" inte bara i dacha - det är kallt och obekvämt i karaktärernas relationer.

Författaren Shalimov (Anatoly Fechin) sammanfattar livet för "sommarinvånarna": "Allt detta, min vän, är så obetydligt ... både människor och händelser ..."

"Dachniks"– Det här är ett drama där, med doktor Dudakovs (Oleg Teterins) ord, "ingen dör." Alla håller sig vid liv, och för vissa är detta en smärtsam börda, för andra är det en fortsättning på sökandet efter "vägen till ett bättre liv".

Skådespeleriet orsakar som alltid inget bråk, allt gick jättebra! Jag tror att jag, precis som många andra, sällan gillar härlett material, men detta är det sällsynta fallet när den iscensatta föreställningen är mer intressant och starkare än själva pjäsen tack vare skådespelarnas känslomässiga spel! Separat skulle jag vilja notera låten som kommer från hjärtat framförd av Ekaterina Frolova (Yulia Filippovna) - det här är höjdpunkten för känslorna för hela föreställningen!

Tack så mycket Dmitry Palees (Basov, Sergey Vasilyevich), Veronika Plotnikova (Varvara Mikhailovna), Dana Chernetsova (Kaleria), Alexander Malikov (Vlas), Evgeny Cherkes (Suslov, Pyotr Ivanovich), Ekaterina Frolova (Yulia Filippovna), Oleg Teterin ( Dudakov, Kirill Akimovich), Elena Sigova (Olga Alekseevna), Anatoly Fechin (Shalimov, Yakov Petrovich), Andrey Mozheiko (Ryumin, Pavel Sergeevich), Vadim Grossman (Ryumin, Pavel Sergeevich), Olga Nikulina (Maria Lvovna), Natalya Smirnova (Sonya, hennes dotter), Leonid Lenz (Kolon, Semyon Semyonovich), Vitaly Yakovlev (Zamyslov, Nikolai Petrovich), Artur Trukshs (Zimin, student). © O.Vlasova, 2014

P.S. Kära tittare, jag skulle vilja ge en mycket uppenbar rekommendation: gå inte till föreställningar oförberedda, då kommer du inte att bli bittert besviken!

Med vänlig hälsning, din O.V.

En filmföreställning baserad på pjäsen med samma namn av Maxim Gorkij, skriven av honom ett år före de revolutionära händelserna 1905. Denna pjäs anses med rätta vara den mest "tjekhoviska" av Gorkij. I centrum av dramats handling är en amatörföreställning som sommarboende borde spela. Atmosfären där förberedelser görs inför det introducerar en känsla av dumhet, väsen, det absurda i allt som händer, den illusoriska karaktären och orättfärdigheten i många av karaktärernas påståenden. Skådespelare som inte deltar i den allmänna handlingen rusar till repetitionen av föreställningen, som publiken aldrig kommer att se. De är sena, sedan får de reda på att repetitionen ännu inte har börjat. Här är vad Gorkij själv skrev om pjäsen: ”Jag ville skildra den del av den ryska intelligentian som kom ut ur de demokratiska skikten och, efter att ha nått en viss position ... står ensamma mellan folket och bourgeoisin, utan inflytande på livet, utan styrka, de känner rädsla av livet ... de vill leva intressant, vackert och - lugnt, tyst, hon letar bara efter möjligheter att rättfärdiga sig själv ... för att förråda sitt inhemska lager - demokrati ".

Historien om den första produktionen av "Summer Residents"

”Det fanns många härliga och vackra sidor i vår teaters liv.<...>Men de flesta vacker legend, den mest attraktiva sidan i den ryska teaterns historia för mig kommer alltid att vara premiären av Summer Residents på V.F. Komissarzhevskaya 10 november 1904.

Genom att vända på de stela, gulnade tidningssidorna återger du i din fantasi denna exceptionella kväll. Anmärkningsvärda skådespelare: Varvara - Komissarzhevskaya, Julia - Nikolina, Marya Lvovna - Kholmskaya, Basov - Bravich, Shalimov - Gardin, Colon - Uralov, Vlas - Blumenthal - Tamarin.

Efter första akten rådde fullständig förvirring. Allmänheten har inte fattat det ännu. Ansikten på finsmakare och finsmakare i passagens auditorium är ogenomträngliga. Det demokratiskt sinnade galleriet är i spänning... Andra akten är över. Nåväl, allt är klart: det här är en vardagskomedi, ganska kvick, ganska välriktad och allmänt ofarlig. Åtgärden blev en succé. Författaren tillkallades och hade med sig två kransar. Skandalen bröt ut under tredje akten, när författarens alla avsikter blev tydliga. Under pausen hände det otänkbara. Delad i två fientliga delar beundrade och förbittrade salen. Applåderna blandades med väsande och visslande. Det var nästan en sammandrabbning mellan två oförsonliga, evigt fientliga krafter. Detta är en prototyp av framtida strider, framtida strider. Gorkij intog scenen. Han stod mitt bland skådespelarna och applåderade honom lugnt, armarna i kors över bröstet, och tittade försiktigt in i auditoriet rasande av indignation och förtjusning.

"Med en vinnare, som om han visade upp sig, kom Gorky ut även efter den fjärde akten. I det här ögonblicket var Gorkij magnifik. Hur mycket självförtroende, djärvhet, utmaning han hade i ansiktet, "skrev en av den tidens tidningar ("Petersburg-broschyren"). Ja, det var mer än ett misslyckande - det var en skandal, men det var mer än en framgång - det var en triumf. Konsten bröt in i livet, den själv blev liv. Vad kan vara högre än detta?<...>

När du läser recensionerna från den tiden om "Summer Residents", verkar det som att karaktärerna i pjäsen - Shalimovs, Basovs, Kalerii, förolämpade av författarens elakhet, som inte träffade i ögonbrynet utan i ögat - fortsätta sitt argument. Temat för tvisten denna gång var pjäsen "Sommarbor".<...>

Efter premiären i St Petersburg började triumftåget av "Sommarboende" på teatrarna i provinsen. Vi kan säkert säga att hela teatersäsongen 1905 hölls i Ryssland under tecknet "Summer Residents".<...>

För att förstå den revolutionära betydelsen av Summer Residents är det värt att läsa ett brev till redaktionen för tidskriften Teater och konst, nr 13 för 1905. Dvina-entreprenören berättar om hur föreställningarna av "Summer Residents" i Dvinsk slutade.<...>”... Men före denna föreställning gick alla de andra, på begäran av gendarmerichefen, med kontanter in i foajén till en patrull av soldater på 30-40 personer i full stridsberedskap med vapen och bandolier. Vid den andra föreställningen av Summer Residents, under handlingen, hördes en röst med en "olämplig fras" från galleriet. Publiken var upprörd, soldaterna rusade med en knackning och oväsen till läktaren. Förvirring i allmänheten och på scenen ... efter föreställningen meddelar gendarmchefen mig att han har telegraferat landshövdingen om vad som har hänt. Dagen efter mottas ett telegram från landshövdingen: ”Stäng teatern. Ge pengar för sålda biljetter till efterföljande föreställningar.

Som framgår av detta karaktäristiska avsnitt var det för femtio år sedan ingen som tvivlade på att Summer Residents var en revolutionerande pjäs.<...>

Från Boris Babochkins artikel "Scenversioner av Summer Residents" från boken "In Theatre and Cinema" (1968)

Tecken

Basov, Sergei Vasilievich, advokat, under 40 år.

Varvara Mikhailovna, hans fru, 27 år.

Kaleria, Basovas syster, 29 år gammal.

Vlas, bror till Basovs hustru, 25 år gammal.

Suslov, Petr Ivanovich, ingenjör, 42 år gammal.

Julia Filippovna, hans fru, 30 år gammal.

Dudakov, Kirill Akimovich, läkare, 40 år gammal.

Olga Alekseevna, hans fru, 35 år gammal.

Shalimov, Yakov Petrovich, författare, 40 år gammal.

Ryumin, Pavel Sergeevich, 32 år.

Maria Lvovna, läkare, 37 år gammal.

Sonya, hennes dotter, 18 år gammal.

Kolon, Semen Semenovich, Farbror Suslova, 55 år.

Idéer, Nikolai Petrovich, Basovs assistent, 28 år gammal.

Zimin, student, 23 år gammal.

tom cykel, lantmästare, 50 år.

Kropilkin, väktare.

Sasha, Basovs hembiträde.

Dramaälskare.

Kvinna med bandage på kinden

Herr Semyonov

dam i gul klänning

Ung h man i rutig kostym

Ung dam i blått

Den unga damen i rosa

Juncker

mästare i hög hatt

Akt ett

Dacha av Basovs. Ett stort rum, matsal och vardagsrum samtidigt. Bakvägg till vänster öppnad dörr till Basovs kontor, till höger är dörren till hans frus rum. Dessa rum är åtskilda av en korridor, vars ingång är hängd med en mörk gardin. I den högra väggen finns ett fönster och en bred dörr till altanen, i den vänstra finns två fönster. Mitt i rummet står ett stort matbord, mot dörren till kontoret står ett piano. Möblerna är flätade, land, bara nära ingången till korridoren finns en bred soffa täckt med ett grått lock. Kväll. bas sitter vid ett bord i arbetsrummet, framför honom står en fungerande lampa under en grön skärm. Han skriver, sitter åt sidan mot dörren, vänder på huvudet, kikar på något i halvmörkret i ett stort rum och nynnar ibland tyst. Varvara Mikhailovna lämnar ljudlöst sitt rum, tänder en tändsticka, håller den framför ansiktet, ser sig omkring. Elden slocknar.

I mörkret rör hon sig tyst mot fönstret och rör vid en stol.

bas. Vem är det?

Varvara Mikhailovna. jag.

bas. MEN…

Varvara Mikhailovna. Du tog ett ljus?

bas. Nej.

Varvara Mikhailovna. ringa upp Sasha.

bas. Vlas kommit?

Varvara Mikhailovna (vid dörren till terrassen.) Vet inte...

bas. Dumma dam. Elektriska klockor har installerats, och det är sprickor överallt ... golvet knarrar ... (Sjunger något roligt.) Varya, är du borta?

Varvara Mikhailovna. Jag är här…

bas (Plockar upp papper och lägger i dem.) Blåser det i ditt rum?

Varvara Mikhailovna. Duett…

bas. Du ser!

(Sasha ingår.)

Varvara Mikhailovna. Ge eld, Sasha.

bas. Sasha, har Vlas Mikhailovich anlänt?

Sasha. Inte än.

(Sasha kommer ut, återvänder med en lampa, lägger den på bordet nära fåtöljen. Torkar av askkoppen, rätar till duken på matbordet. Varvara Mikhailovna drar ner gardinen, tar en bok från hyllan, sätter sig i fåtöljen .)

bas (godmodigt). Han blev slarvig, denna Vlas ... och lat ... Nyligen beter han sig i allmänhet ... på något sätt löjligt. Det är fakta.

Varvara Mikhailovna. Vill du ha te?

bas. Nej, jag går till Suslovs.

Varvara Mikhailovna. Sasha, gå till Olga Alekseevna ... ta reda på om hon kommer att dricka te med mig ...

(Sasha lämnar.)

bas (låser pappren i bordet). Tja, det är det! (Lämnar kontoret och rätar på ryggen.) Du, Varya, skulle naturligtvis ha sagt till honom i en mild form ...

Varvara Mikhailovna. Vad jag ska säga?

bas. Tja, så att han var mer ... uppmärksam på sina plikter ... va?

Varvara Mikhailovna. Jag kommer att berätta. Bara, det verkar för mig, du pratar om honom förgäves ... i den tonen framför Sasha ...

bas (ser sig omkring i rummet). Det här är skräp! Du kan ändå inte dölja något för tjänarna ... Vad tomt det är här! Vi borde täcka de kala väggarna med något, Varya... Några ramar... bilder... annars, se så obekvämt!... Ja, jag går. Ge mig en tass ... Hur kall du är med mig, tystlåten ... varför va? Och ditt ansikte är så tråkigt, varför? Säga!

Varvara Mikhailovna. Har du bråttom att se Suslov?

bas. Ja, vi måste gå. Jag har inte spelat schack med honom på länge... och jag har inte kysst din tass på länge, varför? Det är konstigt!

Varvara Mikhailovna (gömmer ett leende). Så vi skjuter upp samtalet om mitt humör tills vidare ... när du har mer ledig tid ... Det spelar ingen roll, eller hur?

bas (lugnande). Jo, självklart! Det är trots allt jag så ... vad kan det vara? Du är en trevlig kvinna... smart, uppriktig... och så vidare. Om du hade något emot mig - skulle du säga ... Och varför lyser dina ögon så mycket? .. Mår du dåligt?

Varvara Mikhailovna. Nej, jag är frisk.

bas. Du vet... du borde göra något, min kära Varya! Du läser allt ... du läser mycket! .. Men allt överskott är skadligt, detta är ett faktum!

Varvara Mikhailovna. Glöm inte detta faktum när du dricker rött vin på Suslovs...

bas (skrattande). Du sa ondska! Men, du vet, alla dessa trendiga, kryddiga böcker är mer skadliga än vin, verkligen! Det är något narkotiskt i dem... Och några nervöst sönderrivna herrar komponerar dem. (Gäspar.) Snart kommer en "riktig" författare, som barn säger, till oss ... Jag undrar vad han har blivit ... förmodligen lite arrogant ... Alla dessa offentliga människor är smärtsamt ambitiösa ... i allmänhet galna människor! Så Kaleria är inte normal, fastän - vad är hon för slags författare, strängt taget? Hon kommer att bli glad att se Shalimov. Om hon bara kunde gifta sig med honom, eller hur! Hon är gammal... N-ja! lite gammal ... och alltid gnäller, som om hennes tänder gör kroniskt ont ... och inte ser särskilt mycket ut som en skönhet ...

Varvara Mikhailovna. Hur mycket du säger för mycket, Sergey!

bas. Är det? Nåväl, ingenting, för du och jag är ensamma ... Ja, jag gillar att chatta ... (En torr hosta hörs bakom gardinen.) Vem är det?

Suslov (bakom gardinen). jag.

bas (går mot honom). Och jag skulle till dig!

Suslov (hälsar tyst Varvara Mikhailovna). Nu går vi. Jag kom efter dig... Har du varit i stan idag?

bas. Nej. Och vad?

Suslov (ler snett). De säger att din assistent vann två tusen rubel i klubben ...

bas. Wow!

Suslov. Någon mycket berusad köpman...

Varvara Mikhailovna. Som du alltid säger...

Suslov. På vilket sätt?

Varvara Mikhailovna. Ja, här ... jag vann pengar - och du understryker - från en fyllare.

Suslov (ler). Jag stressar inte.

bas. Vad är speciellt här? Om han nu sa att Zamyslov fick köpmannen full och slog honom - det här är verkligen en dålig genre! .. Låt oss gå, Peter ... Varya, när Vlas kommer ... ja! Här är han... han är här!

Vlas (kommer in med sin gamla portfölj). Har du saknat mig, min beskyddare? Skönt att veta! (Till Suslov, dåraktigt, som med ett hot.) Någon letar efter dig, tydligen precis kommit. Han går runt dachas till fots och frågar väldigt högt alla var du bor... (Går till syster.) Hej Varya.

Varvara Mikhailovna. Hallå.

Suslov. Helvete! Förmodligen min farbror...

bas. Så det är obekvämt att gå till dig?

Suslov. Nåväl, här är mer! Tror du att jag blir nöjd med en farbror jag knappt känner? Jag har inte sett honom på tio år.

bas (Vlas). Snälla kom till mig... (Tar med Vlas in på kontoret.)

Suslov (rökning). Vill du komma till oss, Varvara Mikhailovna?

Varvara Mikhailovna. Nej... Är din farbror fattig?

Suslov. Rik. I hög grad. Tror du att jag bara ogillar fattiga släktingar?

Varvara Mikhailovna. Vet inte...

Suslov (galhosta). Och dina planer kommer att kompromissa med Sergey på en elak dag, ska du se! Han är en skurk! Håller inte med?

Varvara Mikhailovna (lugnt). Jag vill inte prata med dig om honom.

Suslov. Tja, tja... Var med på det här. (Efter en paus.) Och här är du - lite porträtterad av din direkthet ... Titta, rollen som en direkt person är en svår roll ... för att spela den inte illa behöver du ha mycket karaktär, mod, intelligens .. . Är du kränkt?

Varvara Mikhailovna. Nej.

Suslov. Och du vill inte bråka? Eller håller du i ditt hjärta med om mina ord?

Varvara Mikhailovna (helt enkelt). Jag kan inte argumentera... Jag kan inte prata...

Suslov (tjusigt). Bli inte förolämpad på mig. Det är svårt för mig att erkänna att det finns en person som vågar vara sig själv.

Sasha (ingår). Olga Alekseevna sa att de skulle komma omedelbart. Att göra te?

Varvara Mikhailovna. Ja tack.

Sasha. Nikolai Petrovich kommer mot oss. (Avslutar.)

Suslov (går till kontorsdörren). Sergei, är du snart? .. Jag åker ...

bas. Nu, denna minut!

Idéer (ingår). Hej beskyddare! Hej, Peter Ivanovich.

Suslov (hostar). Mina hälsningar. Vilken typ av ... mal du är.

Idéer. Ta det lugnt! Lätt för hjärtat och i fickan, och lätt för huvudet!

Suslov (ohövligt, med ironi). Jag kommer inte att bråka om huvudet och hjärtat, utan om fickan - de säger att du slår någon i klubben ...

Idéer (mjuk). Det ska sägas om mig: Jag vann. Beat - de säger om en vassare.

Varvara Mikhailovna. Du hör alltid något sensationellt om dig. De säger att detta är anmärkningsvärda människors öde.

Idéer. Åtminstone jag själv, som lyssnar på skvaller om mig, blir gradvis övertygad om min anmärkningsvärdhet ... Och tyvärr vann jag lite - fyrtiotvå rubel ...

(Suslov, torrt hostande, går bort till vänster och tittar ut genom fönstret.)

bas (går). Endast! Jag har redan drömt om champagne... Nåväl, sir, har du något att berätta för mig? Jag har bråttom…

Idéer. Lämnar du? Så jag är ute efter, det har inte bråttom. Varvara Mikhailovna, vad synd att du inte var på föreställningen! Yulia Filippovna spelade beundransvärt ... underbart! ..

Varvara Mikhailovna. Jag gillar verkligen hur hon spelar.

Idéer (med entusiasm). Hon är en talang! Skär av mig huvudet om jag har fel!

Suslov (ler). Tänk om du måste skära av den? Helt utan huvud - obekvämt ... Nåväl, låt oss gå, Sergei! .. Adjö, Varvara Mikhailovna. Jag har äran... (Böjer sig för Zamyslov.)

bas (Titta in på kontoret, där Vlas sorterar ut papper). Så imorgon vid nio på morgonen kommer du att kopiera allt, hoppas jag?

Vlas. Hoppas ... Och må sömnlöshet besöka dig, kära beskyddare ...

(Suslov och Basov lämnar.)

Idéer. Och jag går... Din penna, beskyddare.

Varvara Mikhailovna. Drick te!

Idéer. Om du vill så kommer jag senare. Och nu kan jag inte! (Går snabbt.)

Vlas (kommer från kontoret). Varya! Kommer det att drickas te i det här huset?

Varvara Mikhailovna. Ring Sasha. (Lägger hennes händer på hans axlar.) Varför är du så utmattad?

Vlas (gnider kinden mot hennes hand). Trött. Från tio till tre satt jag i rätten... Från tre till sju sprang jag runt i staden... Shurochka!.. Och jag hade inte tid att äta lunch.

Varvara Mikhailovna. Kontorist... Det här är under dig, Vlas!

Vlas (dumt nog). Du måste försöka nå höjder och så vidare ... jag vet. Men Varya! – Kärleksfulla exempel, jag tar en sotare på taket: visst, han klättrade högre än alla ... men är han högre än sig själv?

Varvara Mikhailovna. Var inte dum! Varför vill du inte söka ett annat jobb ... mer användbart, mer betydelsefullt? ..

Vlas (komiskt indignerad). Fröken! Jag tar en indirekt men intensiv del i skyddet och skyddet av den heliga egendomsinstitutionen - och du kallar det värdelöst arbete! Vilken tankeutskräckelse!

Varvara Mikhailovna. Vill du inte vara seriös?

(Sasha ingår.)

Vlas (påse). Kära! Var generös, ge te och ett mellanmål.

Sasha. Nu ska jag. Kotletter vill du ha?

Vlas. Och kotletter och allt annat, som dem ... jag väntar!

(Sasha lämnar.)

Vlas (kramar sin syster i midjan och går runt i rummet med henne). Vad är du?

Varvara Mikhailovna. Av någon anledning känner jag mig ledsen, Vlasik! Du vet... ibland, helt plötsligt, på något sätt... utan att tänka på någonting, kommer du att känna dig som en fånge med hela din varelse... Allt verkar främmande... i hemlighet fientligt mot dig... allt som inte man behöver... Och alla lever på något sätt oseriöst... Här är du... skojar... skojar...

Vlas (komiskt står framför henne i en pose).

Förbättra mig inte, min vän,
För det faktum att jag ofta skämtar:
Ett roligt skämt är min sjukdom.
Jag vill gömma mig framför dig...

Dikter av mitt eget påhitt och mycket bättre än Kalerias... Men jag kommer inte att läsa dem till slutet: de är fem arshins långa... Min kära syster! Vill du att jag ska vara seriös? Så, förmodligen, vill skurken se alla hans botten enögd.

(Går in.) Sasha med teredskap och skickligt tjafsande runt bordet. Nattväktarens skrammel hörs.)

Varvara Mikhailovna. Kom igen, Vlas! Inget behov av att chatta.

Vlas. Jo, sa han och tystnade tyvärr. N-ja! Du är inte generös, lillasyster! Hela dagen är jag tyst, kopierar kopior av olika förtal och förtal ... det är naturligt att jag på kvällen vill prata ...

Varvara Mikhailovna. Och nu vill jag åka någonstans där enkla människor bor, friska människor, där de talar ett annat språk och gör ett seriöst, stort, nödvändigt arbete för alla ... Förstår du mig? ..

Vlas (eftertänksamt). Ja... Jag förstår... Men du kommer ingenstans, Varya!

Varvara Mikhailovna. Eller så kanske jag går. (Paus. Sasha tar in samovaren.) Shalimov kommer förmodligen imorgon...

Vlas (gapande). Jag gillar inte hans senaste skriverier - tomma, tråkiga, tröga.

Varvara Mikhailovna. Jag såg honom en gång på en fest... Jag var gymnasieelev då... Jag minns att han gick ut på scenen, så stark, fast... rebellisk, tjockt hår, hans ansikte är öppet, djärvt... ansiktet på en man som vet vad han älskar och vad han hatar... känner sin styrka... Jag tittade på honom och darrade av glädje över att det finns sådana människor... Det var bra! ja! Jag minns hur kraftigt han skakade på huvudet, hans vilda hår föll som en mörk virvelvind på hans panna... och jag minns hans inspirerade ögon... Sex-sju år har gått - nej, redan åtta år...

Vlas. Du drömmer om honom, som en student om en ny lärare. Se upp min syster! Författare, har jag hört, är bra på att förföra kvinnor...

V Arvara Mikhailovna. Det här är inte bra, Vlas, det här är vulgärt!

Vlas (helt enkelt, uppriktigt). Nåväl, var inte arg, Varya!

Varvara Mikhailovna. Du förstår ... jag väntar på honom ... som våren! Jag mår inte bra av att leva...

Vlas. Jag förstår, jag förstår. Det är inte bra för mig själv ... jag skäms över att leva på något sätt ... obekvämt ... och du förstår inte vad som kommer att hända härnäst? ..

Varvara Mikhailovna. Åh ja, Vlas, ja! Men varför gör du...

Vlas. Att leka?.. Jag gillar inte när andra ser att jag inte mår bra...

Kaleria (ingår). Vilken underbar kväll! Och du sitter här - och du luktar ångor.

Vlas (skakning). Min respekt, Abstraktion Vasilievna!

Kaleria. Det är så tyst, omtänksamt i skogen... härligt! Månen är mild, skuggorna är tjocka och varma... Dagen kan aldrig bli vackrare än natten...

Vlas (i hennes tonfall).Åh ja! Gamla damer är alltid roligare än tjejer, och kräftor flyger snabbare än svalor...

Kaleria (sätter sig vid bordet). Du förstår ingenting! Varya, häll lite te till mig... Var ingen med oss?

Vlas(instruktivt-dumt). Ingen - kan vara eller inte vara ... för ingen - finns.

Kaleria. Lämna mig ifred.

(Vlas bugar sig tyst för henne och går in på kontoret och sorterar i pappren på bordet där. Utanför fönstret, i fjärran, hörs nattväktarens skrammel och en låg visselpipa.)

Varvara Mikhailovna. Yulia Filippovna kom för att träffa dig...

Kaleria. Till mig? Åh ja... om föreställningen...

Varvara Mikhailovna. Har du varit i skogen?

Kaleria. Ja. Jag träffade Ryumin... han pratade mycket om dig...

Varvara Mikhailovna. Vad sa han?

Kaleria. Du vet…

(Paus. Vlas sjunger något, nasalt, tyst.)

Varvara Mikhailovna (suckar). Det här är väldigt tråkigt.

Kaleria. För honom?

Varvara Mikhailovna. Han sa en gång till mig att att älska en kvinna är en tragisk plikt för en man...

Kaleria. Du brukade behandla honom annorlunda.

Varvara Mikhailovna. Klandrar du mig för detta? Ja?

Kaleria. Åh nej, Varya, nej!

Varvara Mikhailovna. Först försökte jag skingra hans ledsna humör ... och dock ägnade jag mycket uppmärksamhet åt honom ... Sedan såg jag vad detta ledde till ... sedan gick han.

Kaleria. Har du pratat med honom?

Varvara Mikhailovna. Inte ett ord! Varken jag eller han...

(Paus.)

Kaleria. Hans kärlek måste vara varm och maktlös... all in vackra ord... och utan glädje. Och kärlek utan glädje är kränkande för en kvinna. Tror du inte att han är puckelryggig?

Varvara Mikhailovna (överraskad). Märkte du inte... gjorde du? Du har fel!..

Kaleria. Det finns något disharmoniskt i honom, i hans själ ... Och när jag märker detta hos en person, börjar det tyckas för mig att han fysiskt är ett missfoster.

Vlas (lämnar kontoret och skakar sorgset en pappersbunt). Med hänsyn till överflödet av dessa förtal och utgående från detta faktum, har jag äran att berätta för dig, beskyddare, att med all min brinnande önskan - jag kan inte uppfylla den obehagliga plikt som tilldelats mig inom den tidsfrist som fastställts av beskyddaren! ..

Varvara Mikhailovna. Jag hjälper dig senare. Dricka te.

Vlas. Min syster! Du är verkligen min syster! Var stolt över det! Abstraktion Vasilievna, lär dig att älska din nästa medan min syster och jag själv lever! ..

Kaleria. Och du vet - du är en puckelrygg!

Vlas. Från vilken synvinkel?

Kaleria. Du har en puckelryggig själ.

Vlas. Detta, hoppas jag, förstör inte min figur?

Kaleria. Oförskämdhet är ful som en puckel... Dumma människor ser ut som halta människor...

Vlas (i hennes tonfall). Lama - till dina aforismer ...

Kaleria. Vulgära människor tycks vara pockade för mig, och de är nästan alltid blonda...

Vlas. Alla brunetter gifter sig tidigt, och metafysiker är blinda och döva ... det är synd att de talar språket!

Kaleria. Det är inte smart! Och du kan förmodligen inte ens metafysik.

Vlas. Jag vet. Tobak och metafysik är föremål för njutning för älskare. Jag röker inte och jag vet ingenting om farorna med tobak, men jag läser metafysiker, det orsakar illamående och yrsel ...

Kaleria. Svaga huvuden snurrar av lukten av blommor!

Varvara Mikhailovna. Du kommer att hamna i en kamp!

Vlas. Jag ska äta - det är hälsosammare.

Kaleria. Jag ska spela - det är bättre. Vad kvavt det är här, Varya!

Varvara Mikhailovna. Jag öppnar dörren till altanen... Olga kommer...

(Paus. Vlas dricker te. Kaleria sätter sig vid pianot. Utanför fönstret hörs en tyst vissling från väktaren, och som svar på honom hörs en ännu tystare vissling från fjärran. Kaleria rör tyst vid tangenterna i mitten Registrera. Olga Alekseevna kommer in och kastar snabbt tillbaka gardinen, som om en stor, rädd fågel flyger in, kastar av sig en grå sjal från huvudet.)

Olga Alekseevna. Här är jag... knappt undan! (Kyssar Varvara Mikhailovna.) God kväll, Kaleria Vasilievna! Åh lek, lek! Du kan trots allt göra det utan att skaka hand, eller hur? Hej Vlas.

Vlas. God kväll, mamma!

Varvara Mikhailovna. Sätt dig ner... Häll upp lite te? Varför gick du inte så länge?

Olga Alekseevna (nervöst). Vänta! Där, i det vilda, är det skrämmande... och det verkar som om någon... ovänlig gömmer sig i skogen... Vakterna visslar, och visslingen är så... hånfullt ledsen... Varför visslar de?

Vlas. N-ja! Misstänksam! Buar de oss?

Olga Alekseevna. Jag ville komma till dig så snart som möjligt... men Nadya blev nyckfull, hon måste må dåligt också... Trots allt mår Volka illa, vet du? Ja, han har feber... sen fick Sonya badas... Misha sprang ut i skogen efter middagen och kom nyss tillbaka, helt trasig, smutsig och, naturligtvis, hungrig...

Och så kom en man från stan och blev irriterad på något ... han var tyst, han rynkade pannan ... jag var helt snurrad, verkligen ... Den här nya hembiträdet är ett rent straff! Jag började tvätta mjölkflaskor med kokande vatten, och de spricker!

Varvara Mikhailovna (leende). Du är min stackare ... min härliga! Man blir trött...

Vlas. Åh Martha, Martha! Du bryr dig om mycket - det är därför allt är överstekt eller undergräddat ... vilka kloka ord!

Kaleria. De låter bara dåligt: ​​repe - fi!

Vlas. Jag ber om ursäkt - jag skrev inte det ryska språket!

Olga Alekseevna (lätt kränkt). Naturligtvis är det roligt för dig att lyssna på allt detta ... du är uttråkad ... jag förstår! Men vad! Den som gör ont, han pratar om det ... Barn ... när jag tänker på dem är det som en klocka ljuder i mitt bröst ... barn, barn! Det är svårt med dem, Varya, det är så svårt, om du bara visste!

Varvara Mikhailovna. Förlåt mig, det verkar som att du överdriver...

Olga Alekseevna (upphetsat). Nej, prata inte! Du kan inte döma... Du kan inte! Du vet inte vilken tung, tryckande känsla det är – ansvar mot barn! När allt kommer omkring kommer de att fråga mig hur jag ska leva ... Och vad ska jag säga?

Vlas. Vad oroar du dig för i förväg? De kanske inte frågar? Kanske kommer de själva att gissa hur det är nödvändigt att leva ...

Olga Alekseevna. Du vet inte! De frågar redan, frågar! Och det är fruktansvärda frågor, som varken jag, du eller någon har svar på! Vad smärtsamt det är att vara kvinna!

Vlas (tyst, men seriöst). Du måste vara människa... (Går in på kontoret och sätter sig där vid bordet. Skriver.)

Varvara Mikhailovna. Sluta, Vlas! (Reser sig upp och går sakta bort från bordet mot terrassdörren.)

Kaleria (drömmande). Men gryningen med sitt leende släckte stjärnorna på himlen. (Han reser sig också från pianot, ställer sig i dörren till terrassen bredvid Varvara Mikhailovna.)

Olga Alekseevna. Jag verkar göra alla ledsna? Som en uggla på natten... herregud! Nåväl, okej, jag ska inte prata om det ... Varför lämnade du, Varya? kom till mig ... annars tänker jag att det är jobbigt för dig med mig.

Varvara Mikhailovna (kommer snabbt). Vilket nonsens, Olga! Jag blev bara olidligt ledsen...

Olga Alekseevna. Gör inte... Du vet, ibland känner jag mig själv otäck... och ynklig... det verkar för mig som att hela min själ har krympt och blivit som en gammal liten hund... det finns sådana knähundar... de är onda, de älskar inte vem som helst och vill alltid bita obemärkt...

Kaleria. Solen går upp och går ner, men det är alltid skymning i människors hjärtan.

Olga Alekseevna. Vad är du?

Kaleria. Jag?.. Det är... så jag pratar med mig själv.

Vlas (på kontoret sjunger han "evigt minne" med nasal röst). Familjelycka ... familjelycka ...

Varvara Mikhailovna. Vlas, jag ber dig, var tyst!

Vlas. jag är tyst...

Olga Alekseevna. Det här är vad jag har satt upp...

Kaleria. Folk kom ut ur skogen. Se så vackert det är! Och hur roligt Pavel Sergeevich viftar med armarna...

Varvara Mikhailovna. Vem mer är med honom?

Kaleria. Marya Lvovna... Yulia Filippovna... Sonya, Zimin... och Zamyslov.

Olga Alekseevna (lindas in i en sjal). Och jag är en sån idiot! Den här uppriktiga Suslova kommer att skratta åt mig... Jag gillar henne inte!

Varvara Mikhailovna. Vlas, ring Sasha.

Vlas. Du, beskyddarinna, sliter mig från mina direkta plikter - bara vet det!

Olga Alekseevna. Denna magnifika dam ... tar inte hand om barn alls, och det är konstigt: de är alltid friska med henne.

Marya Lvovna (går in genom dörren från terrassen). Din man sa att du mådde dåligt, eller hur? Vad är det för fel på dig, va?

Varvara Mikhailovna. Jag är glad att du kom, men jag är frisk...

(Oljud, skratt på terrassen.)

Marya Lvovna. Lite nervöst ansikte... (Olga Alekseevna.) Och är du här? Jag har inte sett dig på så länge...

O lga A. Lekseevna. Som om det behagar dig att se mig... alltid så sur...

Marya Lvovna. Tänk om jag gillar surt? Hur mår dina barn?

Julia Filippovna (kommer in från terrassen). Så många gäster tog jag med dig! Men var inte arg – vi åker snart. Hej, Olga Alekseevna... Varför kommer inte männen in? Varvara Mikhailovna, Pavel Sergeevich och Zamyslov är där. Jag ska ringa dem, kan jag?

# Tillsammans #

Varvara Mikhailovna. Säkert!

Julia Filippovna. Låt oss gå, Kaleria Vasilievna.

Marya Lvovna (Vlas.) Varför gick du ner i vikt?

Vlas. Jag kan inte veta!

Sasha (Går in i rummet.) Värma upp samovaren?

Varvara Mikhailovna. Snälla... och skynda.

Marya Lvovna (Vlas.) Varför grimaserar du?

Olga Alekseevna. Han ... alltid…

Vlas. Det här är min specialitet!

Maria Lvovna. Försöker ni alla vara kvicka? Ja? Och allt misslyckas?.. Min kära Varvara Mikhailovna, din Pavel Sergeevich sjunker äntligen ner i prostration...

Varvara Mikhailovna. Varför är min?

(Ingår Ryumin. Sedan Julia Filippovna och Kaleria. Vlas, rynkade pannan, går in på kontoret och stänger dörren efter sig. Olga Alekseevna tar Marya Lvovna till vänster och säger något ohörbart till henne och pekar på hennes bröst.)

Ryumin. Ursäkta för ett så sent intrång...

Varvara Mikhailovna. Jag välkomnar gäster...

Julia Filippovna. Dacha-livet är bra just på grund av dess ceremoniella ... Men om du hörde hur de argumenterade, han och Marya Lvovna!

Ryumin. Jag kan inte prata lugnt om... vad som är så viktigt, det är nödvändigt att ta reda på...

(Sasha tar in samovaren. Varvara Mikhailovna, vid bordet, ger henne tyst några order, förbereder rätter för te. Ryumin, som står vid pianot, tittar på henne eftertänksamt och envist.)

Julia Filippovna. Du är väldigt nervös, det hindrar dig från att övertyga! (Varvara Mikhailovna.) Din man sitter med mitt självmordsvapen och dricker konjak, och jag har en känsla av att de kommer att bli ganska fulla. En farbror kom oväntat till sin man - någon sorts kötthandlare eller smörtillverkare, i allmänhet en tillverkare, skrattar, låter, gråhårig och lockig ... rolig! Och var är Nikolai Petrovich? Min kloka riddare...

Idéer (från terrassen). Jag är här, Inezilla, står under fönstret...

Julia Filippovna. Kom hit. Vad sa du där?

Idéer (går in). Han korrumperade ungdomarna... Sonya och Zimin övertygade mig om att livet gavs till människan för daglig övning i att lösa olika sociala, moraliska och andra problem, och jag bevisade för dem att livet är en konst! Du förstår, livet är konsten att se allt med dina egna ögon, höra med dina egna öron...

Julia Filippovna. Det här är nonsens!

Idéer. Jag har precis uppfunnit det nu, men jag känner att det kommer att förbli min fasta övertygelse! Livet är konsten att hitta skönhet och glädje i allt, även konsten att äta och dricka... De svär som vandaler.

Julia Filippovna. Kaleria Vasilievna... Sluta prata!

Idéer. Kaleria Vasilievna! Jag vet att du älskar allt vackert - varför älskar du inte mig? Detta är en fruktansvärd motsägelse.

Kaleria (leende). Du är så ... bullrig, brokig ...

Idéer. Hm... men det är inte meningen nu... Vi är jag och denna vackra dam...

Julia Filippovna. Sluta! Vi kom…

Idéer (böjer sig). Till dig!

Julia Filippovna. Att fråga...

Idéer (båg ännu lägre). Du!

Julia Filippovna. Jag kan inte! Låt oss gå till ditt fina, rena lilla rum... Jag älskar det så mycket...

Idéer. Nu går vi! Här stör allt oss.

Kaleria (skrattande). Kom igen!

(De går till ingången till korridoren.)

Julia Filippovna. Vänta! Kan du föreställa dig: efternamnet på makens farbror är Colon!

Idéer (Stickar fingret i luften två gånger). Förstår du? Kolon!

(Skrattar gömmer de sig bakom gardinen.)

Olga Alekseevna. Hur glad hon är alltid, men jag vet att hon inte bor särskilt bra ... sött ... Hon är med sin man ...

Varvara Mikhailovna (torr). Det är inte vår sak, Olya, tror jag...

Olga Alekseevna. Säger jag något dåligt?

Ryumin. Hur ofta har familjedramer blivit nu...

Sonya (ser ut genom dörren). Mamma! Jag går ut…

Marya Lvovna. Mer promenader?

Sonya. Mer! Det finns så många kvinnor här, och det är alltid outhärdligt tråkigt med dem ...

Marya Lvovna (på skämt). Du - var försiktig ... Din mamma är också en kvinna ...

Sonya (körs i). Mamma! Verkligen? under en lång tid?

Olga Alekseevna. Vad pratar hon om!

Varvara Mikhailovna. Och åtminstone säg hej!

Marya Lvovna. Sonya! Du är oanständig!

Sonya (Varvara Mikhailovna). Varför, såg vi varandra idag? Men jag kommer att kyssa dig med nöje ... jag är snäll och generös om det behagar mig ... eller åtminstone kostar det ingenting ...

Marya Lvovna. Sonya! Sluta prata och gå ut.

Sonya. Nej, vad är min mamma! Plötsligt kallade hon sig kvinna! Jag har känt henne i arton år och det är första gången jag hör det! Detta är betydelsefullt!

Zimin (sticker huvudet genom gardinen). Ska du åka eller inte?

Varvara Mikhailovna. Varför kommer du inte in?... Snälla.

Sonya. Det är omöjligt i ett anständigt samhälle.

Zimin. Hon slet av ärmen på min jacka - det var allt! ..

Sonya. Endast! Det här räcker inte för honom, han är missnöjd med mig... Mamma, jag kommer och hämtar dig, okej? Och nu ska jag lyssna på hur Max kommer att berätta för mig om evig kärlek ...

Zimin. Hur... vänta!

Sonya. Låt oss se, unge man! Adjö. Finns månen kvar?

Zimin. Och jag är ingen ung man... I Sparta... Ursäkta mig, Sonya Varför pressa en man som...

Sonya. Inte ännu en man ... framåt - Sparta!

Ryumin. Du har en härlig dotter, Marya Lvovna.

Olga Alekseevna. Jag brukade vara som henne...

Varvara Mikhailovna. Jag gillar hur ni behandlar varandra... trevligt! Sätt dig ner och drick te, mina herrar!

Marya Lvovna. Ja vi är vänner.

Olga Alekseevna. Vänner... hur uppnås detta?

Marya Lvovna. Vad?

Olga Alekseevna. Barns vänskap.

Marya Lvovna. Ja, det är väldigt enkelt: du måste vara uppriktig med barn, inte dölja sanningen för dem ... inte lura dem.

Ryumin (ler). Tja, du vet, det är riskabelt! Sanningen är grov och kall, och det finns alltid ett subtilt gift av skepticism gömt i den ... Du kan omedelbart förgifta ett barn genom att avslöja sanningens alltid hemska ansikte för honom.

Marya Lvovna. Föredrar du att förgifta honom gradvis? .. För att inte märka hur du vanställer en person?

Ryumin (het och nervös). Tillåt mig! Jag sa inte det! Jag är bara emot dessa ... exponeringar ... dessa dumma, onödiga försök att störa livet vackra kläder poesi, som döljer sina grova, ofta fula former... Man måste pryda livet! Vi måste förbereda nya kläder för henne innan vi kastar av oss de gamla ...

Marya Lvovna. Vad pratar du om? - Jag förstår inte!..

Ryumin. Om den mänskliga rätten att begära bedrägeri!.. Man säger ofta - livet! Vad är livet? När du pratar om henne står hon framför mig som ett enormt, formlöst monster som för alltid kräver uppoffringar till honom, uppoffringar till människor! Varje dag slukar hon en persons hjärna och muskler, dricker girigt hans blod. (Hela medan Varvara Mikhailovna lyssnar uppmärksamt på Ryumin, och gradvis dyker ett uttryck av förvirring upp i hennes ansikte. Hon gör en rörelse, som om hon ville stoppa Ryumin.) Varför är detta? Jag ser inte poängen med detta, men jag vet att ju mer en person lever, desto mer ser han omkring sig smuts, vulgaritet, oförskämd och äcklig ... och mer och mer längtar efter vackert, ljust, rent! .. Han kan inte förstöra livets motsägelser, han har inte styrkan att driva ut ondska och smuts från henne - så ta inte ifrån honom rätten att inte se det som dödar själen! Erkänn hans rätt att vända sig bort från fenomen som kränker honom! Människan vill glömma, vila... människan vill ha fred! (Han möter Varvara Mikhailovnas blick, ryser och stannar.)

Marya Lvovna (lugnt). Han gick i konkurs, din man? Det är synd... Det är det enda sättet du förklarar hans rätt att vila i världen? Inte smickrande.

Ryumin (Varvara Mikhailovna). Jag är ledsen att jag ... skrek så mycket! Jag ser att du är obekväm...

Varvara Mikhailovna. Inte för att du är så nervös...

Ryumin. Men varför? Varför?

Varvara Mikhailovna (långsamt, väldigt lugnt). Jag minns att du för två år sedan sa något helt annat ... och lika uppriktigt ... lika ivrigt ...

Ryumin (upphetsat). Människan växer, och hennes tanke växer!

Marya Lvovna. Hon rusar omkring som en rädd fladdermus, denna lilla, mörka tanke!

Ryumin (fortfarande orolig). Hon spiral upp, men hon blir högre! Du, Marya Lvovna, misstänker mig för ouppriktighet, eller hur?

Marya Lvovna. jag? Nej! Jag förstår: du är uppriktigt ... skriker ... och även om hysteri inte är ett argument för mig, förstår jag ändå att något skrämde dig mycket ... du skulle vilja gömma dig från livet ... Och jag vet att du är inte den enda som vill detta - det finns inga rädda människor få...

Ryumin. Ja, det finns många av dem, för människor känner sig mer och mer subtila hur hemskt livet är! Allt i den är strikt förutbestämt... och bara mänsklig existens är oavsiktlig, meningslös... planlös!

Marya Lvovna (lugnt). Och du försöker lyfta det slumpmässiga faktumet i din varelse till graden av social nödvändighet, och det är här ditt liv kommer att få mening ...

SCENER

TECKEN:

• Basov, Sergey Vasilievich, advokat, under 40 år.
• Varvara Mikhailovna, hans fru, 27 år gammal.
• Kaleria, Basovs syster, 29 år gammal.
• Vlas, bror till Basovs fru, 25 år gammal.
• Suslov, Petr Ivanovich, ingenjör, 42 år gammal.
• Yulia Filippovna, hans fru, 30 år gammal.
• Dudakov, Kirill Akimovich, läkare, 40 år.
• Olga Alekseevna, hans fru, 35 år gammal.
• Shalimov, Yakov Petrovich, författare, 40 år gammal.
• Ryumin, Pavel Sergeevich, 32 år gammal.
• Marya Lvovna, läkare, 37 år.
• Sonya, hennes dotter, 18 år gammal.
• Kolon, Semyon Semenovich, farbror Suslova, 55 år.
• Zamyslov, Nikolai Petrovich, Basovs assistent, 28 år gammal.
• Zimin, student, 23 år.
• Pustobike, lantväktare, 50 år.
• Kropilkin, väktare.
• Sasha, Basovs hembiträde.
• Kvinna med bandage på kinden
• Herr Semyonov
• dam i gul klänning älskare
• Ung man i en rutig dramatisk kostym
• Ung dam i blå konst.
• Den unga damen i rosa
• Juncker
• mästare i hög hatt

STEG ETT

Dacha av Basovs. Stort rum, matsal och vardagsrum samtidigt. I bakväggen till vänster finns en öppen dörr till Basovs kontor, till höger är dörren till hans frus rum. Dessa rum är åtskilda av en korridor, vars ingång är hängd med en mörk gardin. I högra väggen finns ett fönster och en bred dörr till altanen; till vänster finns två fönster. Mitt i rummet står ett stort matbord, mot dörren till kontoret står ett piano. Möblerna är flätade, land, bara nära ingången till korridoren finns en bred soffa täckt med ett grått lock. Kväll. Basov sitter vid ett bord på sitt kontor, framför honom står en arbetslampa under en grön skärm. Han skriver, sitter åt sidan mot dörren, vänder på huvudet, kikar på något i halvmörkret i ett stort rum och nynnar ibland tyst. Varvara Mikhailovna lämnar ljudlöst sitt rum, tänder en tändsticka, håller den framför ansiktet, ser sig omkring. Elden slocknar. I mörkret rör hon sig tyst mot fönstret och rör vid en stol.

bas. Vem är det?

Varvara Mikhailovna. jag.

bas. MEN...

Varvara Mikhailovna. Tog du ljuset?

bas. Nej.

Varvara Mikhailovna. Ring Sasha.

bas. Vlas kommit?

Varvara Mikhailovna (vid dörren till terrassen). Vet inte...

bas. Dumma dam. Elklockor har ordnats, men det är sprickor överallt... golvet knarrar... (sjunger något glatt.) Varya, har du åkt?

Varvara Mikhailovna. Jag är här...

Basov (samlar papper, lägger dem). Blåser det i ditt rum?

Varvara Mikhailovna. Duett...

bas. Du ser!

(Sasha kommer in.)

Varvara Mikhailovna. Ge eld, Sasha.

bas. Sasha, har Vlas Mikhailovich anlänt?

Sasha. Inte än.

(Sasha kommer ut, återvänder med en lampa, lägger den på bordet nära fåtöljen. Torkar av askkoppen, rätar till duken på matbordet. Varvara Mikhailovna drar ner gardinen, tar en bok från hyllan, sätter sig i fåtöljen .)

Basov (godmodigt). Han blev slarvig, denna Vlas ... och lat ... Nyligen beter han sig i allmänhet ... på något sätt löjligt. Det är fakta.

Varvara Mikhailovna. Vill du ha te?

bas. Nej, jag går till Suslovs.

Varvara Mikhailovna. Sasha, gå till Olga Alekseevna ... ta reda på om hon kommer att dricka te med mig ...

(Sasha lämnar.)

BASSOV (låser pappren i bordet). Tja, det är det! (Lämnar kontoret och rätar på ryggen.) Du, Varya, skulle naturligtvis ha sagt till honom i en mild form ...

Varvara Mikhailovna. Vad jag ska säga?

bas. Tja, så att han var mer ... uppmärksam på sina plikter ... va?

Varvara Mikhailovna. Jag kommer att berätta. Bara, det verkar för mig, du pratar om honom förgäves ... i den tonen framför Sasha ...

Basov (ser sig omkring i rummet). Det här är nonsens! Man kan ändå inte dölja något för tjänstefolket... Vad tomma vi är! Du borde täcka de kala väggarna med något, Varya... Några ramar... bilder... annars, se så obekvämt!... Ja, jag går. Ge mig en tass ... Hur kall du är med mig, tystlåten ... varför va? Och ditt ansikte är så tråkigt, varför? Säga!

Varvara Mikhailovna. Har du bråttom att se Suslov?

bas. Ja, vi måste gå. Jag har inte spelat schack med honom på länge... och jag har inte kysst din tass på länge... varför? Det är konstigt!

Varvara Mikhailovna (döljer ett leende). Så vi skjuter upp samtalet om mitt humör ett tag... när du har mer ledig tid... Det spelar väl ingen roll?

Basov (tryggande). Jo, självklart! Det är trots allt jag så ... vad kan det vara? Du är en trevlig kvinna... smart, uppriktig... och så vidare. Om du hade något emot mig skulle du säga... Och varför gnistrar dina ögon så mycket?... Mår du dåligt?

Varvara Mikhailovna. Nej, jag är frisk.

bas. Du vet... du borde göra något, min kära Varya! Du läser allt ... du läser mycket! .. Men allt överskott är skadligt, detta är ett faktum!

Varvara Mikhailovna. Glöm inte detta faktum när du dricker rött vin på Suslovs...

Basov (skrattar). Du sa ondska! Men, du vet, alla dessa trendiga, kryddiga böcker är mer skadliga än vin, verkligen! Det är något narkotiskt i dem... Och några nervöst sönderrivna herrar komponerar dem. (Gäspar.) Snart kommer en "realistisk" författare, som barnen säger, till oss: Jag undrar vad han har blivit ... förmodligen lite arrogant ... Alla dessa offentliga människor är smärtsamt ambitiösa ... i allmänhet, galna människor! Så Kaleria är inte normal, fastän - vad är hon för slags författare, strängt taget? Hon kommer att bli glad att se Shalimov. Om hon bara kunde gifta sig med honom, eller hur! Hon är gammal... Y-yes! lite gammal ... och hon gnäller alltid, som om hennes tänder gör kroniskt ont ... och ser inte ut som en skönhet ...

Varvara Mikhailovna. Hur mycket du säger för mycket, Sergey!

bas. Är det? Nåväl, ingenting, för du och jag är ensamma... Ja, jag gillar att chatta. (En torr hosta hörs bakom gardinen.) Vem är det här?

Suslov (bakom gardinen). jag.

Basov (går mot honom). Och jag skulle till dig!

SUSLOV [hälsar Varvara Mikhailovna i tysthet]. Nu går vi. Jag kom efter dig... Har du varit i stan idag?

bas. Nej. Och vad?

Suslov (ler snett). De säger att din assistent vann två tusen rubel i klubben...

bas. Wow!

Suslov. Någon mycket berusad köpman...

Varvara Mikhailovna. Som du alltid säger...

Suslov. På vilket sätt?

Varvara Mikhailovna. Varför ... jag vann pengar - och du betonar - från en fyllare.

Suslov (ler). Jag stressar inte.

bas. Vad är speciellt här? Om han nu sa att Zamyslov fick köpmannen full och slog honom - det här är verkligen en dålig genre! .. Låt oss gå, Peter ... Varya, när Vlas kommer. .. ja! Här är han... han är här!

VLAS (kommer in med sin gamla portfölj). Har du saknat mig, min beskyddare? Skönt att veta! (Till Suslov, dåraktigt, som med ett hot.) Någon man, uppenbarligen, som precis har anlänt, letar efter dig. Han går runt dachas till fots och frågar väldigt högt alla var du bor... (Han går till sin syster.) Hej, Varya.

Varvara Mikhailovna. Hallå.

Suslov. Helvete! Förmodligen min farbror...

bas. Så det är obekvämt att gå till dig?

Suslov. Nåväl, här är mer! Tror du att jag blir nöjd med en farbror jag knappt känner? Jag har inte sett honom på tio år.

Basov (till Vlas). Kom till mig ... (Tar med Vlas in på kontoret.)

Suslov (lyser upp). Vill du komma till oss, Varvara Mikhailovna?

Varvara Mikhailovna. Nej... Är din farbror fattig?

Suslov. Rik. I hög grad. Tror du att jag bara ogillar fattiga släktingar?

Varvara Mikhailovna. Vet inte...

Suslov (kväver galet). Och dina planer kommer att kompromissa med Sergey på en elak dag, ska du se! Han är en skurk! Håller inte med?

Varvara Mikhailovna (lugnt). Jag vill inte prata med dig om honom.

Suslov. Tja, tja... Var med på det här. (Efter en paus.) Och här är du, lite porträtterad av din direkthet... Titta, rollen som en direkt person är en svår roll... för att spela den inte illa behöver du ha mycket karaktär, mod, intelligens... Är du inte förolämpad?

Varvara Mikhailovna. Nej.

Suslov. Och du vill inte bråka? Eller håller du i ditt hjärta med om mina ord?

Varvara Mikhailovna (helt enkelt). Jag kan inte argumentera... Jag kan inte prata...

Suslov (bultrigt). Bli inte förolämpad på mig. Det är svårt för mig att erkänna att det finns en person som vågar vara sig själv.

Sasha (kommer in). Olga Alekseevna sa att de skulle komma omedelbart. Att göra te?

Varvara Mikhailovna. Ja tack.

Sasha. Nikolai Petrovich kommer mot oss.

SUSLOV (går till kontorsdörren). Sergey, kommer du snart?.. Jag åker...

bas. Nu, denna minut!

Idéer (ingår). Hej beskyddare! Hej, Peter Ivanovich.

Suslov (hostar). Mina hälsningar. Vad är du för slags ... mal.

Idéer. Ta det lugnt! Lätt för hjärtat och i fickan, och lätt för huvudet!

Suslov (ungefär, med ironi). Jag kommer inte att bråka om huvudet och hjärtat, utan om fickan - de säger att du slår någon i klubben ...

Idéer (mjukt). Det ska sägas om mig: Jag vann. Beat - de säger om en vassare.

Varvara Mikhailovna. Du hör alltid något sensationellt om dig. De säger att detta är anmärkningsvärda människors öde.

Idéer. Åtminstone jag själv, som lyssnar på skvaller om mig, blir gradvis övertygad om min anmärkningsvärdhet ... Och tyvärr vann jag lite - fyrtiotvå rubel ...

(Suslov, torrt hostande, går bort till vänster och tittar ut genom fönstret.)

Basov (går). Endast! Jag drömde redan om champagne... Ja, har du något att berätta för mig? Jag har bråttom...

Idéer. Lämnar du? Så jag är ute efter, det har inte bråttom. Varvara Mikhailovna, vad synd att du inte var på föreställningen! Yulia Filippovna spelade beundransvärt ... underbart! ..

Varvara Mikhailovna. Jag gillar verkligen hur hon spelar.

Idéer (med entusiasm). Hon är en talang! Skär av mig huvudet om jag har fel!

Suslov (ler). Tänk om du måste skära av den? Helt utan huvud - obekvämt ... Nåväl, låt oss gå, Sergei! .. Adjö, Varvara Mikhailovna. Jag har äran... (Böjer sig för Zamyslov.)

Basov (ser in på kontoret, där Vlas håller på att sortera papper). Så imorgon vid nio på morgonen kommer du att kopiera allt, hoppas jag?

Vlas. Hoppas ... Och må sömnlöshet besöka dig, kära beskyddare ...

(Suslov och Basov lämnar.)

Idéer. Och jag går... Din penna, beskyddare.

Varvara Mikhailovna. Drick te!

Idéer. Om du vill så kommer jag senare. Och nu kan jag inte! (Går snabbt.)

Vlas (kommer från kontoret). Varya! Kommer det att drickas te i det här huset?

Varvara Mikhailovna. Ring Sasha. (Hon lägger händerna på hans axlar.) Varför är du så utmattad?

Vlas (gnuggar kinden mot hennes hand). Trött. Från tio till tre satt jag i rätten... Från tre till sju sprang jag runt i staden... Shurochka!... Och jag hann inte äta lunch.

Varvara Mikhailovna. Kontorist... Det här är under dig, Vlas!

Vlas (fåraktigt). Du måste försöka nå höjderna och så vidare ... jag vet. Men Varya! – Kärleksfulla exempel, jag tar en sotare på taket: visst, han klättrade högre än alla ... men är han högre än sig själv?

Varvara Mikhailovna. Var inte dum! Varför vill du inte söka ett annat jobb ... mer användbart, mer betydelsefullt? ..

Vlas (komiskt indignerad). Fröken! Jag deltar, om än indirekt, men intensivt, i skyddet och skyddet av den heliga egendomsinstitutionen - och du kallar det värdelöst arbete! Vilken tankeutskräckelse!

Varvara Mikhailovna. Vill du inte vara seriös?

(Sasha kommer in.)

Vlas (Sasha). Kära! Var generös, ge te och ett mellanmål.

Sasha. Nu ska jag. Kotletter vill du ha?

Vlas. Och kotletter och allt annat, som dem ... jag väntar!

(Sasha lämnar.)

VLAS (kramar sin syster runt midjan och går runt i rummet med henne). Vad är du?

Varvara Mikhailovna. Av någon anledning känner jag mig ledsen, Vlasik! Du vet... ibland, helt plötsligt... utan att tänka på någonting, kommer du att känna med hela ditt väsen som i fångenskap... Allt verkar främmande... hemligt fientligt mot dig... allt som ingen behöver... Och alla lever på något sätt oseriöst ... Här är du ... skojar ... skämtar ...

Vlas (komiskt står framför henne i en pose).

Förbättra mig inte, min vän,

För det faktum att jag ofta skämtar:

Med ett glatt skämt min sjukdom

Jag vill gömma mig inför dig... Dikter av mitt eget påhitt och mycket bättre än Kalerias... Men jag kommer inte att läsa dem till slutet: de är fem arshins långa... Min kära syster! Vill du att jag ska vara seriös? Så förmodligen vill skurken se alla sina grannar med ett ögon.

(Sasha går in med teredskap och tjafsar skickligt runt bordet. Nattväktarens rasslande hörs.)

Varvara Mikhailovna. Kom igen, Vlas! Inget behov av att chatta.

Vlas. Nåväl – sa han – och tystnade sorgset. N-ja! Du är inte generös, lillasyster! Hela dagen är jag tyst och kopierar kopior av olika förtal och förtal... Naturligtvis på kvällen känner jag för att prata... Varvara Mikhailovna. Men jag vill åka någonstans där enkla, friska människor bor, där de talar ett annat språk och gör något seriöst, stort, nödvändigt arbete för alla ... Förstår du mig? ..

Vlas (eftertänksamt). Ja... Jag förstår... Men du kommer ingenstans, Varya!

Varvara Mikhailovna. Eller så kanske jag går. (Paus. Sasha tar in samovaren.) Shalimov kommer förmodligen imorgon. ..

Vlas (gäspar). Jag gillar inte hans senaste skriverier - tomma, tråkiga, tröga.

Varvara Mikhailovna. Jag såg honom en gång på en fest ... jag var en skolflicka då ... jag minns att han gick ut på scenen, så stark, fast ... rebellisk, tjockt hår, hans ansikte var öppet, djärvt ... ansiktet av en man som vet att han älskar och vad han hatar... känner sin styrka... Jag tittade på honom och darrade av glädje över att det finns sådana människor... Det var bra! ja! Jag minns hur kraftigt han skakade på huvudet, hans vilda hår föll som en mörk virvelvind på hans panna... och jag minns hans inspirerade ögon... Sex-sju år har gått - nej, redan åtta år...

Vlas. Du drömmer om honom, som en student om en ny lärare. Se upp min syster! Författare, har jag hört, är bra på att förföra kvinnor...

Varvara Mikhailovna. Det här är inte bra, Vlas, det här är vulgärt!

Vlas (helt enkelt, uppriktigt). Nåväl, var inte arg, Varya!

Varvara Mikhailovna. Du förstår... jag väntar på det... som vår! Jag mår inte bra av att leva...

Vlas. Jag förstår, jag förstår. Jag mår inte bra själv ... jag skäms över att leva på något sätt ... besvärlig ... och du förstår inte vad som kommer att hända härnäst? ..

Varvara Mikhailovna. Åh ja, Vlas, ja! Men varför gör du...

Vlas. busar jag?.. jag gillar inte när andra ser att jag inte mår bra...

Kaleria (ingår). Vilken underbar kväll! Och du sitter här - och du luktar ångor.

Vlas (skakar sig själv). Min respekt, Abstraktion Vasilievna!

Kaleria. Det är så tyst, omtänksamt i skogen... härligt! Månen är mild, skuggorna är tjocka och varma... Dagen kan aldrig bli vackrare än natten...

Vlas (i hennes tonfall). Åh ja! Gamla damer är alltid roligare än tjejer, och kräftor flyger snabbare än svalor...

Kaleria (sätter sig vid bordet). Du förstår ingenting! Varya, häll lite te till mig... Var ingen med oss?

Vlas (instruktivt dåraktigt). Ingen - kan vara eller inte vara ... för ingen - finns.

Kaleria. Lämna mig ifred.

(Vlas bugar sig tyst för henne och går in på kontoret och sorterar i pappren på bordet där. Utanför fönstret, i fjärran, hörs nattväktarens skrammel och en låg visselpipa.)

Varvara Mikhailovna. Yulia Filippovna kom för att träffa dig...

Kaleria. Till mig? Åh ja... om föreställningen...

Varvara Mikhailovna. Har du varit i skogen?

Kaleria. Ja. Jag träffade Ryumin... han pratade mycket om dig...

Varvara Mikhailovna. Vad sa han?

Kaleria. Du vet...

(Paus. Vlas sjunger något, nasalt, tyst.)

Varvara Mikhailovna (suckar). Det här är väldigt tråkigt.

Kaleria. För honom?

Varvara Mikhailovna. Han sa en gång till mig att att älska en kvinna är en mans tragiska plikt...

Kaleria. Du brukade behandla honom annorlunda.

Varvara Mikhailovna. Klandrar du mig för detta? Ja?

Kaleria. Åh nej, Varya, nej!

Varvara Mikhailovna. Först försökte jag skingra hans ledsna humör ... och faktiskt, jag ägnade honom mycket uppmärksamhet ... Sedan såg jag vad detta ledde till ... sedan gick han.

Kaleria. Har du pratat med honom?

Varvara Mikhailovna. Inte ett ord! Varken jag eller han...

Kaleria. Hans kärlek ska vara varm och maktlös... allt i vackra ord... och utan glädje. Och kärlek utan glädje är kränkande för en kvinna. Tror du inte att han är puckelryggig?

Varvara Mikhailovna (förvånad). Märkte du inte... gjorde du? Du har fel!..

Kaleria. Det finns något disharmoniskt i honom, i hans själ... Och när jag märker detta hos en person, börjar det tyckas för mig att han också är fysiskt missbildad.

VLAS (lämnar kontoret, tyvärr, skakar en pappersbunt). Med hänsyn till överflödet av dessa förtal och utgående från detta faktum, har jag äran att berätta för dig, beskyddare, att med all min brinnande önskan - jag kan inte uppfylla den obehagliga plikt som tilldelats mig inom den tidsfrist som fastställts av beskyddaren! ..

Varvara Mikhailovna. Jag hjälper dig senare. Dricka te.

Vlas. Min syster! Du är verkligen min syster! Var stolt över det! Abstraktion Vasilievna, lär dig att älska din nästa medan min syster och jag själv lever! ..

Kaleria. Och du vet - du är en puckelrygg!

Vlas. Från vilken synvinkel?

Kaleria. Du har en puckelryggig själ.

Vlas. Detta, hoppas jag, förstör inte min figur?

Kaleria. Oförskämdhet är ful som en puckel... Dumma människor ser ut som halta...

Vlas (i hennes tonfall). Lama - till dina aforismer ...

Kaleria. Vulgära människor tycks vara pockade för mig, och de är nästan alltid blonda...

Vlas. Alla brunetter gifter sig tidigt, och metafysiker är blinda och döva ... det är synd att de talar språket!

Kaleria. Det är inte smart! Och du kan förmodligen inte ens metafysik.

Vlas. Jag vet. Tobak och metafysik är föremål för njutning för älskare. Jag röker inte och jag vet ingenting om farorna med tobak, men jag läser metafysiker, det orsakar illamående och yrsel ...

Kaleria. Svaga huvuden snurrar av lukten av blommor!

Varvara Mikhailovna. Du kommer att hamna i en kamp!

Vlas. Jag ska äta - det är hälsosammare.

Kaleria. Jag ska spela - det är bättre. Vad kvavt det är här, Varya!

Varvara Mikhailovna. Jag öppnar dörren till altanen... Olga kommer...

(Paus. Vlas dricker te. Kaleria sätter sig vid pianot. Utanför fönstret hörs en tyst vissling från väktaren, och som svar på honom hörs en ännu tystare vissling på långt håll. Kaleria rör tyst vid tangenterna i mitten Olga Alekseevna kommer in och kastar snabbt tillbaka gardinen, som om en stor flyger in, en rädd fågel kastar av sig en grå sjal från huvudet.)

Olga Alekseevna. Här är jag... knappt undan! (Kyssar Varvara Mikhailovna.) God kväll, Kaleria Vasilievna! Åh lek, lek! Du kan trots allt göra det utan att skaka hand, eller hur? Hej Vlas.

Vlas. God kväll, mamma!

Varvara Mikhailovna. Sätt dig ner... Häll upp lite te? Varför gick jag inte så länge?

Olga Alekseevna (nervöst). Vänta! Där, i det vilda, är det skrämmande... och det verkar som om någon... ovänlig gömmer sig i skogen... Väktarna visslar, och visslingen är så... hånfullt ledsen... Varför visslar de ?

Vlas. N-ja! Misstänksam! Buar de oss?

Olga Alekseevna. Jag ville komma till dig så snart som möjligt... men Nadya blev nyckfull, hon måste må dåligt också... Trots allt mår Volka illa, vet du? Ja, han hade feber ... sen fick Sonya badas ... Misha sprang ut i skogen efter middagen och kom först nyss tillbaka, helt trasig, smutsig och så klart hungrig ... Och så en man anlände från stan och med något då irriterad ... tyst, rynkade pannan ... jag snurrade helt, verkligen ... Denna nya hembiträde är ett rent straff! Jag började tvätta mjölkflaskor med kokande vatten, och de spricker!

Varvara Mikhailovna (ler). Du är min stackare ... min härliga! Man blir trött...

Vlas. Åh Martha, Martha! Du bryr dig om mycket - det är därför allt är över- eller underkokt ... vilka kloka ord!

Kaleria. De låter bara dåligt: ​​repe - fi!

Vlas. Jag ber om ursäkt - jag skrev inte det ryska språket!

Olga Alekseevna (lite kränkt). Visst är det roligt för dig att lyssna på allt det här ... du har tråkigt ... jag förstår! Men vad! Den som gör ont, han pratar om det ... Barn ... när jag tänker på dem är det som en klocka ljuder i mitt bröst ... barn, barn! Det är svårt med dem, Varya, det är så svårt, om du bara visste!

Varvara Mikhailovna. Förlåt mig, det verkar som att du överdriver...

Olga Alekseevna (upprymd). Nej, prata inte! Du kan inte döma... Du kan inte! Du vet inte vilken tung, deprimerande känsla det är – ansvar gentemot barn! När allt kommer omkring kommer de att fråga mig hur jag ska leva ... Och vad ska jag säga?

Vlas. Vad oroar du dig för i förväg? De kanske inte frågar? Kanske kommer de på hur de ska leva...

Olga Alekseevna. Du vet inte! De frågar redan, frågar! Och det är fruktansvärda frågor, som varken jag, du eller någon har svar på! Vad smärtsamt det är att vara kvinna!

Vlas (tyst, men seriöst). Du måste vara människa...

(Går in på kontoret och sätter sig där vid bordet. Skriver.)

Varvara Mikhailovna. Sluta, Vlas! (Reser sig upp och går sakta bort från bordet mot terrassdörren.)

Kaleria (drömmande). Men gryningen med sitt leende släckte stjärnorna på himlen. (Han reser sig också från pianot, ställer sig i dörren till terrassen bredvid Varvara Mikhailovna.)

Olga Alekseevna. Jag verkar göra alla ledsna? Som en uggla på natten... herregud! Okej, jag ska inte prata om det... Varför lämnade du, Varya? kom till mig... annars tänker jag att det är jobbigt för dig med mig.

Varvara Mikhailovna (kommer snabbt). Vilket nonsens, Olga! Jag blev bara olidligt ledsen...

Olga Alekseevna. Gör inte... Du vet, ibland känner jag mig otäck... och ynklig... det verkar för mig som att hela min själ har krympt och blivit som en gammal liten hund... det finns sådana knähundar... de är onda, ingen de inte gillar och vill alltid bita obemärkt ...

Kaleria. Solen går upp och går ner, men det är alltid skymning i människors hjärtan.

Olga Alekseevna. Vad är du?

Kaleria. Jag?.. Det är... så jag pratar med mig själv.

Varvara Mikhailovna. Vlas, jag ber dig, var tyst!

Vlas. jag är tyst...

Olga Alekseevna. Jag satte upp det...

Kaleria. Folk kom ut ur skogen. Se så vackert det är! Och hur roligt Pavel Sergeevich viftar med armarna...

Varvara Mikhailovna. Vem mer är med honom?

Kaleria. Marya Lvovna... Yulia Filippovna... Sonya, Zimin... och Zamyslov.

Olga Alekseevna (lindar in sig i en sjal). Och jag är en sån idiot! Den där uppriktiga Suslova kommer att skratta åt mig... Jag gillar henne inte!

Varvara Mikhailovna. Vlas, ring Sasha.

Vlas. Du, beskyddarinna, sliter mig från mina direkta plikter - bara vet det!

Olga Alekseevna. Denna magnifika dam ... tar inte hand om barn alls, och det är konstigt: de är alltid friska med henne.

Marya Lvovna (går in genom dörren från terrassen). Din man sa att du mådde dåligt, eller hur? Vad är det för fel på dig, va?

Varvara Mikhailovna. Jag är glad att du kom förbi, men jag är frisk...

(Oljud, skratt på terrassen.)

Maria Lvovna. Hans ansikte är lite nervöst... (till Olga Alekseevna.) Är du här? Jag har inte sett dig på så länge...

Olga Alekseevna. Som om det behagar dig att se mig... alltid så sur...

Maria Lvovna. Tänk om jag gillar surt? Hur mår dina barn?

Yulia Filippovna (kommer in från terrassen). Så många gäster tog jag med dig! Men var inte arg – vi åker snart. Hej, Olga Alekseevna. .. Varför kommer inte män in? Varvara Mikhailovna, Pavel Sergeevich och Zamyslov är där. Jag ska ringa dem, kan jag?

Varvara Mikhailovna. Säkert!

Julia Filippovna. Låt oss gå, Kaleria Vasilievna.

Marya Lvovna (Vlas). Varför gick du ner i vikt?

Vlas. Jag kan inte veta!

Sasha (kommer in i rummet). Värma upp samovaren?

Varvara Mikhailovna. Snälla... och skynda.

Marya Lvovna (Vlas). Varför grimaserar du?

Olga Alekseevna. Han ... alltid...

Vlas. Det här är min specialitet!

Maria Lvovna. Försöker ni alla vara kvicka? Ja? Och allt misslyckas?.. Min kära Varvara Mikhailovna, din Pavel Sergeevich sjunker äntligen ner i prostration...

Varvara Mikhailovna. Varför är min?

(Ryumin kommer in. Sedan Yulia Filippovna och Kaleria. Vlas, rynkade pannan, går in i arbetsrummet och stänger dörren efter sig. Olga Alekseevna tar Marya Lvovna till vänster och säger något ohörbart till henne och pekar mot hennes bröst.)

Ryumin. Ursäkta för detta sena intrång...

Varvara Mikhailovna. Jag välkomnar gäster...

Julia Filippovna. Dacha-livet är bra just på grund av dess ceremoniella ... Men om du hörde hur de argumenterade, han och Marya Lvovna!

Ryumin. Jag vet inte hur jag ska prata lugnt om... vad som är så viktigt, det är nödvändigt att ta reda på...

(Sasha tar in samovaren. Varvara Mikhailovna, vid bordet, ger henne tyst några order, förbereder rätter för te. Ryumin, som står vid pianot, tittar på henne eftertänksamt och envist.)

Julia Filippovna. Du är väldigt nervös, det hindrar dig från att övertyga! (Till Varvara Mikhailovna.) Din man sitter med mitt självmordsinstrument och dricker konjak, och jag har en föraning om att de kommer att bli ganska fulla. En farbror kom oväntat till sin man - någon sorts kötthandlare eller smörtillverkare, i allmänhet en tillverkare, skrattar, låter, gråhårig och lockig ... rolig! Och var är Nikolai Petrovich? Min kloka riddare...

Idéer (från terrassen). Jag är här, Inezilla, står under fönstret...

Julia Filippovna. Kom hit. Vad sa du där?

Idéer (kommer in). Han korrumperade ungdomarna... Sonya och Zimin övertygade mig om att livet gavs till människan för daglig övning i att lösa olika sociala, moraliska och andra problem, och jag bevisade för dem att livet är en konst! Du förstår, livet är konsten att se allt med dina egna ögon, höra med dina egna öron...

Julia Filippovna. Det här är nonsens!

Idéer. Jag har precis uppfunnit det nu, men jag känner att det kommer att förbli min fasta övertygelse! Livet är konsten att hitta skönhet och glädje i allt, även konsten att äta och dricka... De svär som vandaler.

Julia Filippovna. Kaleria Vasilievna... Sluta prata!

Idéer. Kaleria Vasilievna! Jag vet att du älskar allt vackert - varför älskar du inte mig? Detta är en fruktansvärd motsägelse.

Kaleria (ler). Du är så ... bullrig, brokig ...

Idéer. Hm... men det är inte meningen nu... Vi är jag och denna vackra dam...

Julia Filippovna. Sluta! Vi kom...

Idéer (böjer sig). Till dig!

Julia Filippovna. Att fråga...

Idéer (böjer ännu lägre). Du!

Julia Filippovna. Jag kan inte! Låt oss gå till ditt fina, rena lilla rum... Jag älskar det så mycket...

Idéer. Nu går vi! Här stör allt oss.

Kaleria (skrattar). Kom igen!

(De går till ingången till korridoren.)

Julia Filippovna. Vänta! Kan du föreställa dig: efternamnet på makens farbror är Colon!

Zamyslov (sticker fingret i luften två gånger). Förstår du? Kolon!

(Skrattar gömmer de sig bakom gardinen.)

Olga Alekseevna. Hur glad hon är alltid, men jag vet att hennes liv inte är särskilt ... sött ... Hon är med sin man ...

Varvara Mikhailovna (torrt). Det är inte vår sak, Olya, tror jag...

Olga Alekseevna. Säger jag något dåligt?

Ryumin. Hur ofta har familjedramer blivit nu...

Sonya (ser ut genom dörren). Mamma! Jag går ut...

Maria Lvovna. Mer promenader?

Sonya. Mer! Det finns så många kvinnor här, och det är alltid outhärdligt tråkigt med dem...

Marya Lvovna (skämtsamt). Du - var försiktig ... Din mamma är också en kvinna ...

Sonya (springer in). Mamma! Verkligen? under en lång tid?

Olga Alekseevna. Vad pratar hon om!

Varvara Mikhailovna. Och åtminstone säg hej!

Maria Lvovna. Sonya! Du är oanständig!

Sonya (till Varvara Mikhailovna). Varför, såg vi varandra idag? Men jag kommer att kyssa dig med nöje ... jag är snäll och generös om det behagar mig ... eller åtminstone kostar ingenting ...

Maria Lvovna. Sonya! Sluta prata och gå ut.

Sonya. Nej, vad är min mamma! Plötsligt kallade hon sig kvinna! Jag har känt henne i arton år och det är första gången jag hör det! Detta är betydelsefullt!

Zimin (sticker huvudet genom gardinen). Ska du åka eller inte?

Varvara Mikhailovna. Varför kommer du inte in?... Snälla.

Sonya. Det är omöjligt i ett anständigt samhälle.

Zimin. Hon slet av ärmen på min jacka - det var allt! ..

Sonya. Endast! Det här räcker inte för honom, han är missnöjd med mig... Mamma, jag kommer och hämtar dig, okej? Och nu ska jag lyssna på hur Max kommer att berätta för mig om evig kärlek ...

Zimin. Hur... Vänta!

Sonya. Låt oss se, unge man! Adjö. Finns månen kvar?

Zimin. Och jag är inte en ung man ... I Sparta ... Ursäkta mig, Sonya, varför pressa en man som ...

Sonya. Inte ännu en man ... framåt - Sparta!

Ryumin. Du har en härlig dotter, Marya Lvovna.

Olga Alekseevna. Jag brukade vara som henne...

Varvara Mikhailovna. Jag gillar hur ni behandlar varandra... trevligt! Sätt dig ner och drick te, mina herrar!

Maria Lvovna. Ja vi är vänner

Olga Alekseevna. Vänner... hur uppnås detta?

Maria Lvovna. Vad?

Olga Alekseevna. Barns vänskap.

Maria Lvovna. Ja, det är väldigt enkelt: du måste vara uppriktig med barn, inte dölja sanningen för dem ... inte lura dem.

Ryumin (ler). Tja, du vet, det är riskabelt! Sanningen är grov och kall, och det finns alltid ett subtilt gift av skepticism gömt i den ... Du kan omedelbart förgifta ett barn genom att avslöja sanningens alltid hemska ansikte för honom.

Maria Lvovna. Föredrar du att förgifta honom gradvis? .. För att inte märka hur du vanställer en person?

Ryumin (hett och nervöst). Tillåt mig! Jag sa inte det! Jag är bara emot dessa... exponeringar... dessa dumma, onödiga försök att slita av poesins vackra plagg från livet, som döljer sina grova, ofta fula former... Man måste pryda livet! Vi måste förbereda nya kläder till henne innan vi kastar av oss de gamla...

Maria Lvovna. Vad pratar du om? - Jag förstår inte!..

Ryumin. Om den mänskliga rätten att begära bedrägeri!.. Man säger ofta - livet! Vad är livet? När du pratar om henne står hon framför mig som ett enormt, formlöst monster som för alltid kräver uppoffringar till honom, uppoffringar till människor! Varje dag slukar hon en persons hjärna och muskler, dricker girigt hans blod. (Hela medan Varvara Mikhailovna lyssnar uppmärksamt på Ryumin, och gradvis dyker ett uttryck av förvirring upp i hennes ansikte. Hon gör en rörelse, som om hon ville stoppa Ryumin.) Varför är det så? Jag ser inte poängen med detta, men jag vet att ju mer en person lever, desto mer ser han omkring sig smuts, vulgaritet, oförskämd och äcklig ... och mer och mer längtar efter vackert, ljust, rent! .. Han kan inte förstöra motsägelser livet, han har inte styrkan att driva ut ondska och smuts från det - så ta inte ifrån honom rätten att inte se det som dödar själen! Erkänn hans rätt att vända sig bort från fenomen som kränker honom! Människan vill ha glömska, vila... Människan vill ha fred!

(Han möter Varvara Mikhailovnas blick, ryser och stannar.)

Marya Lvovna (lugnt). Han gick i konkurs, din man? Det är synd... Det är det enda sättet du förklarar hans rätt att vila i frid? Inte smickrande.

Ryumin (till Varvara Mikhailovna). Jag är ledsen att jag... skrek så mycket! Jag kan se att du är obekväm...

Varvara Mikhailovna. Inte för att du är så nervös...

Ryumin. Men varför? Varför?

Varvara Mikhailovna (långsamt, väldigt lugnt). Jag minns att du för två år sedan sa något helt annat... och lika uppriktigt... lika ivrigt...

Ryumin (upphetsat). Människan växer, och hennes tanke växer!

Maria Lvovna. Hon rusar omkring som en rädd fladdermus, denna lilla, mörka tanke!

Ryumin (fortfarande orolig). Hon spiral upp, men hon blir högre! Du, Marya Lvovna, misstänker mig för ouppriktighet, eller hur?

Maria Lvovna. jag? Nej! Jag förstår: du är uppriktigt ... skriker ... och även om hysteri inte är ett argument för mig, förstår jag ändå att något skrämde dig mycket ... du skulle vilja gömma dig från livet ... Och jag vet: du är inte ensam du vill ha det - det finns inte få människor som är rädda ...

Ryumin. Ja, det finns många av dem, för människor känner sig mer och mer subtila hur hemskt livet är! Allt i den är strikt förutbestämt... och bara mänsklig existens är oavsiktlig, meningslös... planlös!

Marya Lvovna (lugnt). Och du försöker lyfta det slumpmässiga faktumet i din varelse till graden av social nödvändighet, och det är här ditt liv kommer att få mening ...

Olga Alekseevna. Min Gud! När de säger något strikt, anklagande framför mig ... jag ryser till överallt ... som om de pratar om mig, fördömer de mig! Vad små söta saker är i livet! Jag måste gå hem! Du har det bra, Varya... du kommer alltid att höra något, du kommer att darra av den bästa delen av din själ... Det är redan sent, du måste gå hem...

Varvara Mikhailovna. Sätt dig ner, duva! Varför är du så? .. helt plötsligt? Om det behövs skickar de efter dig.

Olga Alekseevna. Ja, de kommer att skicka... Okej, jag sitter. (Går och sätter sig i soffan med benen ihoprullade till en boll.

Ryumin trummar nervöst med fingrarna på glaset när han står vid dörren till terrassen.)

Varvara Mikhailovna (eftertänksamt). Konstigt att vi lever! Vi talar, vi talar - och bara! Vi har samlat på oss många åsikter ... vi accepterar dem med sådan ... dålig hastighet och avvisar dem ... Men önskningarna, tydliga, starka önskningar Det gör vi inte... vi gör inte!

Ryumin. Är det på min adress? Ja?

Varvara Mikhailovna. Jag pratar om alla. Oärliga, fula, tråkiga vi lever...

Yulia Filippovna (kommer snabbt in, Kaleria följer efter henne). Herre! Hjälp mig...

Kaleria. Okej, det är överflödigt!

Julia Filippovna. Hon skrev nya dikter och gav mig ordet att läsa dem på vår kväll till förmån för barnkolonin ... Jag ber er att läsa den nu, här! Herre, snälla!

Ryumin. Läsa! Jag älskar din söta poesi...

Maria Lvovna. Jag skulle också ha lyssnat. I tvister blir man oförskämd. Läs den, älskling.

Varvara Mikhailovna. Något nytt, Kaleria?

Kaleria. Ja. Prosa. Tråkig.

Julia Filippovna. Nåväl min kära, läs! Vad är du värd? Låt oss följa dem! (Går ut, bär Kaleria.)

Maria Lvovna. Och var är ... Vlas Mikhailovich?

Varvara Mikhailovna. Han är på kontoret. Han har mycket arbete.

Maria Lvovna. Jag behandlade honom lite hårt... Det är irriterande att bara se honom som en joker, verkligen!

Varvara Mikhailovna. Ja, det är pinsamt. Du vet, om du skulle vara lite mildare mot honom!.. Han är härlig... Många lärde honom, men ingen smekte.

Marya Lvovna (ler). Som alla andra ... som vi alla ... Och det är därför vi alla är oförskämda, hårda ...

Varvara Mikhailovna. Han bodde hos sin pappa, som alltid var full... Han slog honom...

Maria Lvovna. Jag går till honom. (Går till kontorsdörren, knackar och går in.)

Ryumin (till Varvara Mikhailovna). Du kommer närmare och närmare Marya Lvovna, eller hur?

Varvara Mikhailovna. Jag gillar henne...

Olga Alekseevna (tyst). Vad strängt hon pratar om allt... vad strängt.

Ryumin. Marya Lvovna besitter de troendes grymhet i hög grad... blind och kall grymhet... Hur kan man gilla det?...

Dudakov (går in från korridoren). Min respekt, jag är ledsen... Olga, är du där? Hemma snart?

Olga Alekseevna. Just nu. Gick du?

Varvara Mikhailovna. Ett glas te, Kirill Akimovich?

Dudakov. Te? Nej. Jag dricker inte på natten... Pavel Sergeevich, jag behöver dig... kan jag träffa dig imorgon?

Ryumin. Varsågod.

Dudakov. Det handlar om en koloni av ungdomsbrottslingar. De pysslade där igen... fy fan! De slog dem där ... fan! Igår skällde tidningarna på dig och mig...

Ryumin. Jag har faktiskt inte varit i kolonin på länge ... På något sätt är allt en gång ...

Dudakov. Y-yes ... Och i allmänhet ... det finns inte tid för alla ... Alla har mycket problem, men det finns ingen affär ... varför? Jag är väldigt trött. Jag vandrade genom skogen nu - och detta lugnar ... lite ... annars - mina nerver är uppblåsta ...

Varvara Mikhailovna. Ditt ansikte är sjunket.

Dudakov. Kanske. Och idag en olägenhet ... Den här åsnan, huvudet, förebrår: oekonomiskt! Sjuka människor äter mycket, och en enorm mängd kinin ... Blockhead! Först, det är inte hans sak... Och sedan, dränera gatorna i den nedre delen av staden, så rör jag inte ditt porslin... Jag slukar inte det här porslin själv, eller hur? Jag kan inte stå ut med snålhet... och oförskämd...

Olga Alekseevna. Är det värt det, Kirill, att bli irriterad på grund av sådana bagateller? Okej, dags att vänja sig.

Dudakov. Och om allt liv består av små saker? Och vad innebär det att vänja sig vid?...Vad? Till det faktum att varje idiot blandar sig i din verksamhet och stör ditt liv? .. Du förstår: här ... jag börjar vänja mig vid det. Huvudet säger - du måste spara ... ja, jag ska spara! Jag menar, det är inte nödvändigt och det är dåligt för affärerna, men jag ska... det har jag inte privat träning och jag kan inte lämna denna dumma plats...

Olga Alekseevna (förbryllande). För stor familj? Ja, Cyril? Jag har hört detta från dig mer än en gång... och här kunde du inte prata om det... Taktlös, oförskämd person! (Hon kastar en sjal över huvudet och går snabbt till Varvara Mikhaylovnas rum.)

Varvara Mikhailovna. Olga! Vad du?! Olga Alekseevna (nästan snyftande). Ah, släpp mig, låt mig gå!.. Jag vet det! Jag har hört...

(De gömmer sig båda i Varvara Mikhailovnas rum.)

Dudakov (förvirrad). Här! Och... Jag menade det inte alls... Pavel Sergeevich, du får ursäkta mig... Det är helt av misstag... Jag är så... generad... .)

Julia Filippovna. Läkaren slog oss nästan omkull! Honom då?

Ryumin. Nerver... (Varvara Mikhailovna kommer in.) Har Olga Alekseevna gått?

Varvara Mikhailovna. Borta... ja...

Julia Filippovna. Jag litar inte på den här läkaren... Han är så... ohälsosam, stammar, distraherad... Han stoppar teskedar i sitt glasögonfodral och rör i glaset med hammaren... Han kan blanda ihop receptet och ge något skadlig.

Ryumin. Jag tror att han kommer att sätta en kula i pannan.

Varvara Mikhailovna. Du säger det så lugnt...

Ryumin. Självmord är vanligt bland läkare.

Varvara Mikhailovna. Ord retar oss mer än människor... Tycker du inte?

Ryumin (med en start). Åh, Varvara Mikhailovna!

(Kaleria sätter sig vid pianot. Ritar runt henne.)

Idéer. Är du bekväm?

Kaleria. Tack...

Idéer. Mina herrar, uppmärksamhet!

(Maria Lvovna och Vlas kommer in, väldigt animerade.)

Kaleria (med irritation). Om du vill lyssna måste du sluta göra oväsen...

Vlas. Dö, allt levande!

Maria Lvovna. Vi är tysta... Vi är tysta...

Kaleria. Jag är väldigt glad. Det här är en prosadikt. Med tiden kommer musik att skrivas till den.

Julia Filippovna. Melodrop! Vad bra det är! Jag älskar! Jag älskar allt original... Som ett barn, även sådana saker som öppna brev med bilder, bilar gör mig glad...

Vlas (i hennes tonfall). Jordbävningar, grammofoner, influensa...

Kaleria (högt och torrt). Låter du mig börja? (Alla sätter sig snabbt. Kaleria sorterar tyst ut nycklarna.) Detta kallas - "Edelweiss". "Is och snö klär för alltid Alpernas toppar med ett oförgängligt hölje, och kall tystnad råder över dem - stolta höjders kloka tystnad. Himlens öken över bergens toppar är gränslös, och armaturernas sorgsna ögon över topparnas snö finns otaliga. Vid foten av bergen, där, på jordens trånga slätter, växer livet, oroligt agiterande, och slätternas trötta herre, människan, lider.I de mörka gropar av jorden, stön och skratt, raseriskrik, kärleksviskning... jordelivets dystra musik är flerstemmig!.. människors suckar. Is och snö klär för evigt Alpernas toppar med ett oförgängligt hölje, och kall tystnad råder över dem - stolta höjders kloka tystnad.Men som för att berätta för någon om jordens olyckor och trötta människors plågor - vid isens fot, i den evigt stumma tystnadens rike, växer en sorgsen bergsblomma ensam. - edelweiss ... Och ovanför den, i himlens ändlösa öken, svävar den tyst stolta solen, den tysta månen lyser sorgset och tyst och darrande stjärnorna brinner ... Och det kalla täcket i tysthet, nedstigande från himlen, omfamnar natt och dag - en ensam blomma - edelweiss.

(Paus. Alla, eftertänksamma, är tysta. Vaktmannens skrammel och en låg visselpipa ljuder i fjärran. Kaleria, vidöppna ögon, ser rakt fram.)

Yulia Filippovna (tyst). Vad bra det är! Sorgligt... rent...

Vlas (går fram till pianot). Och jag gillar det, eller hur! (Skrattar generat.) Gilla det! Gott!.. Precis - tranbärsjuice en varm dag!

Kaleria. Komma bort!

Vlas. Ja, jag är uppriktig, var inte arg!

Sasha (kommer in). Mr Shalimov anlände.

(Allmän rörelse. Varvara Mikhailovna går till dörren och stannar vid åsynen av Shalimov som kommer in. Han är flintskallig.)

Shalimov. Jag har nöjet att se...

Varvara Mikhailovna (tyst, inte på en gång). Snälla... Jag ber er... Sergey kommer nu...