Vilka färger syns bäst i svagt ljus och vilka som är bäst i starkt ljus. Förklara varför

Näthinnan består av två typer av ljuskänsliga celler - stavar och kottar. Under dagen, i starkt ljus, uppfattar vi den visuella bilden och särskiljer färger med hjälp av koner. I svagt ljus spelar spön in, som är känsligare för ljus, men som inte uppfattar färger. Därför ser vi allt i skymningen grå färg, och det finns till och med ett ordspråk "På natten är alla katter grå

För det finns två typer av ljuskänsliga element i ögat: kottar och stavar. Kottar ser färger, medan stavar bara ser ljusets intensitet, det vill säga de ser allt i svart och vitt. Kottar är mindre ljuskänsliga än stavar, så de kan inte se något alls i svagt ljus. Stavar är mycket känsliga och reagerar även på mycket svagt ljus. Det är därför vi i halvmörkret inte särskiljer färger, även om vi ser konturer. Förresten är konerna huvudsakligen koncentrerade i mitten av synfältet, och stavarna är vid kanterna. Detta förklarar varför vårt perifera seende inte heller är särskilt färgstarkt, inte ens i dagsljus. Dessutom, av samma anledning, försökte astronomer från tidigare århundraden att använda perifert seende när de observerade: i mörkret är det skarpare än direkt.

35. Finns det 100% vitt och 100% svart? Vad är enheten för vithet??

Inom den vetenskapliga färgvetenskapen används termen "vithet" också för att bedöma en ytas ljusegenskaper, vilket är av särskild betydelse för målarpraktiken och teorin. Termen "vithet" ligger i sitt innehåll nära begreppen "ljushet" och "lätthet", men till skillnad från det senare innehåller det en nyans av kvalitativa egenskaper och till och med i viss mån estetiska.

Vad är vithet? Vit kännetecknar uppfattningen av reflektivitet. Ju mer ytan reflekterar ljuset som faller på den, desto vitare blir den, och teoretiskt sett bör en perfekt vit yta betraktas som en yta som reflekterar alla strålar som faller på den, men i praktiken finns inte sådana ytor, precis som det finns inga ytor som helt skulle absorbera infallen på den.

Låt oss börja med frågan, vilken färg har papperet i skolans anteckningsböcker, album, böcker?

Du kanske tänker, vilken tom fråga? Naturligtvis vit. Just det - vitt! Tja, och ramen, fönsterbrädan, målad med vilken färg? Även vit. Allt är korrekt! Ta nu ett anteckningsblock, en tidning, flera ark från olika album för att rita och rita, lägg dem på fönsterbrädan och överväg noga vilken färg de har. Det visar sig att eftersom de är vita är de alla olika färger (det skulle vara mer korrekt att säga - annan nyans). Den ena är vit och grå, den andra är vit och rosa, den tredje är vit och blå osv. Så vilken är "ren vit"?

I praktiken kallar vi vita ytor som reflekterar en annan andel ljus. Till exempel utvärderar vi kritjord som vit jord. Men så fort en fyrkant målas på den med zinkvitt, kommer den att förlora sin vithet, men om inuti torget sedan målas över med vitt med ännu större reflektionsförmåga, till exempel baryt, så kommer den första fyrkanten också delvis att förlora sin vithet, även om vi praktiskt taget kommer att betrakta alla tre ytorna som vita .

Det visar sig att begreppet "vithet är relativt, men samtidigt finns det någon form av gräns från vilken vi kommer att börja betrakta den upplevda ytan som inte längre vit.

Begreppet vithet kan uttryckas matematiskt.

Förhållandet mellan ljusflödet som reflekteras av ytan och flödet som infaller på den (i procent) kallas "ALBEDO" (från latin albus - vit)

ALBEDO(från sent latinsk albedo - vithet), ett värde som kännetecknar en ytas förmåga att reflektera flödet av elektromagnetisk strålning eller partiklar som faller på den. Albedo är lika med förhållandet mellan det reflekterade flödet och det infallande.

Detta förhållande för en given yta bevaras i princip vid olika förhållanden ljushet, och därför är vithet en mer konstant ytkvalitet än ljushet.

För vita ytor blir albedo 80 - 95%. Vitheten hos olika vita ämnen kan alltså uttryckas i termer av reflektivitet.

W. Ostwald ger följande tabell över vithet hos olika vita material.

En kropp som inte alls reflekterar ljus kallas inom fysiken helt svart. Men den svartaste ytan vi ser kommer inte att vara helt svart ur fysisk synvinkel. Eftersom det är synligt reflekterar det åtminstone en del av ljuset och innehåller alltså åtminstone en liten procentuell vithet – precis som en yta som närmar sig perfekt vit kan sägas innehålla åtminstone en liten procentandel svärta.

CMYK och RGB system.

RGB-system

Det första färgsystemet vi ska titta på är RGB-systemet (röd/grön/blå). Skärmen på en dator eller TV (som vilken annan kropp som helst som inte avger ljus) är från början mörk. Dess ursprungliga färg är svart. Alla andra färger på den erhålls genom att använda en kombination av dessa tre färger, som i sin blandning ska bilda vit. Kombinationen "röd, grön, blå" - RGB (röd, grön, blå) härleddes empiriskt. Det finns ingen svart färg i schemat, eftersom vi redan har det - det här är färgen på den "svarta" skärmen. Så frånvaron av en färg i RGB-schemat motsvarar svart.

Detta färgsystem kallas för additiv (additiv), vilket i grov översättning betyder "att lägga till / komplettera". Med andra ord, vi tar svart (frånvaron av färg) och lägger till primära färger till det och lägger ihop dem tills det är vitt.

CMYK-system

För färger som erhålls genom att blanda färger, pigment eller bläck på tyg, papper, linne eller annat material används CMY-systemet (från cyan, magenta, gul - cyan, magenta, gul) som färgmodell. På grund av det faktum att rena pigment är mycket dyra, för att få svart (bokstaven K motsvarar svart), är färgen inte en lika blandning av CMY, utan helt enkelt svart färg

På ett sätt fungerar CMYK-systemet i motsatt riktning från RGB-systemet. Detta färgsystem kallas subtraktiv (subtraktiv), vilket i grov översättning betyder "subtraktiv / exklusiv". Med andra ord tar vi den vita färgen (närvaron av alla färger) och, applicering och blandning av färger, tar vi bort vissa färger från vitt till fullständigt avlägsnande av alla färger - det vill säga vi får svart.

Papperet är ursprungligen vitt. Det betyder att den har förmågan att reflektera hela spektrumet av ljusfärger som träffar den. Ju bättre papper, desto bättre reflekterar det alla färger, desto vitare verkar det för oss. Ju sämre papper, desto mer orenheter och mindre vitt i det, desto sämre reflekterar det färger, och vi anser att det är grått. Jämför papperskvaliteten hos en exklusiv tidning och en billig tidning.

Färgämnen är ämnen som absorberar en specifik färg. Om ett färgämne absorberar alla färger utom rött, då solljus, kommer vi att se det "röda" färgämnet och kommer att betrakta det som "rött färgämne". Om vi tittar på detta färgämne under en blå lampa blir det svart och vi kommer att missta det för "svart färgämne".

Genom att applicera olika färgämnen på vitt papper minskar vi antalet färger som det reflekterar. Genom att måla papperet med en viss färg kan vi göra det så att alla färger i det infallande ljuset kommer att absorberas av färgen utom en - blå. Och då kommer papperet att tyckas vara blåmålat. Och så vidare ... Följaktligen finns det kombinationer av färger, blandning som vi helt kan absorbera alla färger som reflekteras av papperet och göra det svart. vit färg saknas i diagrammet, eftersom vi redan har det - det här är färgen på papperet. På de platser där vitt behövs appliceras färgen helt enkelt inte. Så frånvaron av färg i CMYK-schemat motsvarar vitt.

god eftermiddag kära vänner! En gång alla välkomna till sajten "Elektriker i huset". Den senaste tiden har efterfrågan på LED-produkter ständigt ökat. Användningen av innovativa ljuskällor finner tillämpning i olika branscher Nationalekonomi.

Nya bilar är utrustade med LED-lampor, hus, företagslokaler och utomhusreklamställ är upplysta. De används i spotlights, gatu- och kontorslampor, såväl som i många andra mänskliga uppfinningar.

begrepp antyder inte ens hur mycket värme de avger, utan har en helt annan betydelse. det här - visuell effekt uppfattningen av ljuskällan av det mänskliga ögat. När ljusets färgspektrum närmar sig solen (gul), bestäms "värmen" för varje lampa.

Du kan också göra en association med en ljusflamma, och du kommer omedelbart att förstå hur detta fenomen beskrivs. Tvärtom är den blåaktiga nyansen av ljus förknippad med en mulen himmel, ett snöigt nattsken. Detta ljus framkallar kalla, bleka bilder i oss. Men det finns en vetenskaplig förklaring till allt.

När en metallbit värms upp har den en karakteristisk glöd. Till en början är färgomfånget i röda toner. När temperaturen stiger börjar färgspektrumet gradvis skifta mot gult, vitt, ljust blått och lila.

Varje färg på metallens glöd motsvarar sitt eget temperaturområde, vilket gör det möjligt att beskriva fenomenet med hjälp av kända fysiska storheter. Detta hjälper till att karakterisera färgtemperaturen inte som ett slumpmässigt taget värde, utan som ett visst uppvärmningsintervall tills det erforderliga färgspektrumet erhålls.

Färgspektrumet för glöden hos LED-kristaller är något annorlunda. Det skiljer sig från de möjliga färgerna på metallens glöd på grund av en annan metod för dess ursprung. Men den allmänna essensen förblir densamma: en viss färgtemperatur krävs för att få den valda nyansen. Det är värt att notera att denna indikator inte har något att göra med mängden värme som genereras av belysningsarmaturen.

Än en gång vill jag notera, blanda inte ihop färgtemperatur och fysisk temperatur (mängd värme) som din lampa avger, de är olika indikatorer.

Färgtemperaturskala för LED-lampor

Dagens hemmamarknad erbjuder ett stort utbud av ljuskällor på LED-kristaller. Alla fungerar i olika temperaturområden. Vanligtvis väljs de beroende på platsen för den avsedda installationen, eftersom varje sådan lampa skapar sitt eget, individuella utseende. Samma rum kan förvandlas avsevärt genom att bara ändra färgen på belysningen i det.

För optimal användning av varje LED-ljuskälla bör du i förväg bestämma vilken färg som passar dig bäst. Konceptet med färgtemperatur är inte specifikt relaterat till LED-lampor, det kan inte knytas till en specifik källa, det beror bara på den spektrala sammansättningen av den valda strålningen. Varje belysningsenhet har alltid haft en färgtemperatur, precis när standardglödlampor släpptes var deras glöd bara "varmt" gult (emissionsspektrumet var standard).

Med tillkomsten av lysrör och halogenljuskällor kom vitt "kallt" ljus till användning. LED-lampor kännetecknas av en ännu bredare färger, på grund av vilket självständigt val optimal belysning blev mer komplicerad, och alla dess nyanser började bestämmas av materialet från vilket halvledaren gjordes.

Samband mellan färgtemperatur och ljus

En tydlig kunskap om tabellvärdena för denna egenskap hjälper till att förstå vilken färg som kommer att diskuteras vidare. Var och en av oss skiljer sig åt i sin färguppfattning, därför kan endast ett fåtal visuellt bestämma ljusflödets kyla eller värme.

De genomsnittliga indikatorerna för en grupp produkter som verkar i ett givet spektrum tas som grund, och det slutliga valet av LED-lampor tar hänsyn till de specifika villkoren för deras drift (installationsplats, upplyst utrymme, syfte, etc.).

Idag klassificeras alla ljuskällor, beroende på deras glödområde, i tre huvudgrupper:

- värma vitt ljus – arbeta i temperaturområdet från 2700K till 3200K. Spektrum av vitt varmt ljus som sänds ut av dem är mycket likt skenet från en vanlig glödlampa. Lampor med sådana färgtemperatur rekommenderas för användning i boningsrum.
- dagsljus vitt ljus(Normal vit) - i intervallet från 3500K till 5000K. Deras glöd är visuellt förknippat med solljuset på morgonen. Detta är ett neutralt ljusflöde som kan användas i bostäder tekniska rum(hall, badrum, toalett), kontor, klassrum, produktionsverkstäder och så vidare.
- kallt vitt ljus(dagvit) - i intervallet från 5000K till 7000K. Påminner mig om starkt dagsljus. De lyser upp sjukhusbyggnader, tekniska laboratorier, parker, gränder, parkeringsplatser, skyltar mm.

Färgtemperatur LED-lampor tabell

Färgtemperatur	lätt typ	I förekommande fall
2700 K	ljus "varmvit", "rödvit", varm del av spektrumet	Typiskt för konventionella glödlampor, men finns även i LED-lampor. Används i mys heminredning främjar vila och avkoppling.
3000 K	ljus "varmvit", "gul-vit", varm del av spektrumet	Händer i vissa halogenlampor, finns även i LED. Något kallare än den förra, men rekommenderas även för bostadsbestånd.
3500 K	dagsljus vitt ljus, vit del av spektrumet	Skapad av lysrör och vissa modifieringar av LED-lampor. Lämplig för lägenheter, kontor, offentliga utrymmen.
4000 K	ljus "kallvit", kall del av spektrumet	En oumbärlig egenskap av högteknologisk stil, men undertrycker med sin dödliga blekhet. Det används på sjukhus och i underjordiska anläggningar.
5 000 K–6 000 K	ljus "dagsljus" "vit-blått", dagtid del av spektrumet	En utmärkt imitation av dagen för arbets- och industrilokaler, växthus, växthus, terrarier, etc.
6500 K	ljus "kallt dagsljus" "vit-lila", kall del av spektrumet	Lämplig för gatubelysning, lager, belysning av industrianläggningar.

Det framgår av ovanstående egenskaper att låg färgtemperatur rött dominerar och blått saknas. När temperaturen ökar visas gröna och blå färger och rött försvinner.

Var kan jag ta reda på det här alternativet?

På förpackningen av varje belysningslampa anger tillverkarna dess tekniska egenskaper. Bland alla andra egenskaper, såsom effekt, spänning, nätfrekvens, måste det anges (detta gäller inte bara för LED-lampor). Du bör definitivt vara uppmärksam på denna huvudfaktor innan du köper en lampa.

Förresten, denna egenskap visas inte bara på förpackningen utan också på själva lampan. Här är ett exempel, en 7W LED-lampa med en temperatur på 4000K. Den är installerad i mitt hus, i köket, den lyser med behagligt dagsljus.

Och här är ytterligare ett exempel på beteckningen på LED-spotlighten för gipstak, temperatur 2800 Kelvin. Armaturer med denna färgtemperatur avger ett varmt ljus som liknar en glödlampa och installerades i sovrummet vid ett av objekten.

Vilka lampor att välja för kontoret

I normativt dokument SP 52.13330.2011 "Naturlig och artificiell belysning" rekommenderar användning av olika strålningskällor beroende på deras typ, effekt, konstruktion och egenskaper hos ljusflödet. Det är föreskrivet att utrusta bostadsbeståndets lokaler med små och lågtemperatur "varma" ljusarmaturer, och i icke-bostadsbeståndet, installera större lampor med normalt "vitt" ljus.

Det har bevisats att vit belysning är optimal för arbetsprocessen, eftersom den del av det blå spektrumet som finns i det har en gynnsam effekt på en person, hjälper honom att koncentrera sig, påskyndar reaktionen och kroppens arbetsprocesser. Det är bra att välja strålningskällor från 3500K till 5600K, med vitt eller neutralt ljus, med en lätt blåaktig nyans. Sådan belysning kommer att göra det möjligt att öka effektiviteten till maximalt märke.

Både lysrör och LED-lampor är lämpliga, även om det senare kommer att ge betydande besparingar energiresurser.

Tvärtom skulle det vara ett stort misstag att installera kallvita armaturer med en räckvidd nära 6500K på en sådan plats. Detta kommer att leda till snabb trötthet av arbetare, klagomål om huvudvärk och en kraftig nedgång i prestanda.

Vilka lampor som passar hemmet

I lägenheter och privata hus rekommenderas inte vitt ljus. Det är inte nödvändigt att placera samma lampor överallt, det är bättre att använda individuella rekommendationer för belysningsutrustning i sådana rum. Du kan installera vita neutrala lampor i kök, badrum och hall. Deras temperatur kan variera från 4000K till 5000K.

Men för sovrummet, barnkammaren och rummen där du kopplar av är det att föredra att använda varma toner av ljusspektrumet. Här bästa lösningen det kommer ett varmvitt ljus närmare från 2700K till 3200. Det kommer att lindra spänningar under dagen, skapa mysighet och låta dig slappna av.

Det är bekvämt och effektivt att använda normalt vitt ljus i läsområdet och arbetsområdet, samt att lysa upp speglar framför vilka smink appliceras. På så sätt kommer du att uppnå maximal färgkontrast och bekvämlighet för de åtgärder som utförs.

Det är bättre att utrusta ett barns skrivbord lampa med temperatur 3200-3500K. Det kommer inte att skapa överdriven trötthet för ögonen, och närheten till det vita spektrumet hjälper dig att göra dig redo och ställa in dig på jobbet. För alla LED-lampor anges deras driftstemperatur på förpackningen.

Det är allt kära vänner. Om du gillade artikeln skulle jag vara tacksam om du delar den på sociala nätverk.

En av synens mest anmärkningsvärda egenskaper är ögats förmåga att vänja sig (anpassa sig) vid mörkret. När vi kommer in i ett mörkt rum från ett starkt upplyst rum ser vi ingenting på ett tag, och först gradvis börjar de omgivande föremålen komma fram allt tydligare och till slut börjar vi märka något som vi inte sett kl. allt innan. I mycket svagt ljus verkar föremål sakna färg. Det visade sig att syn under förhållanden med mörk anpassning utförs nästan uteslutande med hjälp av stavar och under förhållanden med starkt ljus - med hjälp av koner. Som ett resultat känner vi igen ett antal fenomen förknippade med överföringen av synens funktion från stavar och kottar som verkar tillsammans till stavar ensamma.

I många fall kan föremål som anses ha samma färg ta färg och bli fantastiskt vackra när ljusintensiteten ökas. Till exempel brukar en teleskopbild av en svag nebulosa vara "svartvit", men astronomen Miller från Mount Wilson och Palomar-observatorierna kunde genom sitt tålamod få färgbilder av flera nebulosor. Ingen har någonsin sett nebulosornas färger med sina egna ögon, men det betyder inte att färgerna är konstgjorda, bara att ljusintensiteten var för låg för att våra ögons koner skulle kunna upptäcka färg. Särskilt vackra är ring- och krabbanebulosorna. På bilden av Ringnebulosan är den centrala delen målad i en vacker blå färg och omgiven av en klarröd gloria, medan på bilden av Krabbnebulosan växlar ljusröd-orange filament mot en blåaktig dis.

I starkt ljus verkar stavarnas känslighet vara mycket låg, men i mörker får de med tiden förmågan att se. De relativa förändringarna i intensitet som ögat kan ta emot överstiger en miljon gånger. Naturen har kommit på två sorters celler för detta ändamål: vissa ser i starkt ljus och särskiljer färger - dessa är kottar, andra är anpassade för att se i mörker - dessa är pinnar.

Intressanta konsekvenser uppstår av detta: den första är missfärgningen av föremål (i svagt ljus), och den andra är skillnaden i den relativa ljusstyrkan hos två föremål som målats i olika färger. Det visar sig att stavarna ser den blå änden av spektrumet bättre än kottarna, men kottarna ser till exempel mörkrött medan stavarna inte kan se det alls. Därför, för pinnar, är rött detsamma som svart. Om du tar två pappersark, säg rött och blått, kommer det blåa att se ljusare ut än rött i halvmörker, även om det röda arket i bra ljus är mycket ljusare än blått. Detta är ett helt fantastiskt fenomen. Om vi tittar på det färgglada omslaget på en tidning i mörkret och föreställer oss dess färger, så blir allt i ljuset helt oigenkännligt. Fenomenet som beskrivs ovan kallas Purkinje-effekten.

I FIG. 35.3, den prickade kurvan kännetecknar ögats känslighet i mörker, d.v.s. känslighet på grund av stavar, och den heldragna kurvan hänvisar till syn i ljuset. Det kan ses att den maximala känsligheten för stavar ligger i det gröna området och kottar - i området gul färg. Därför är ett rött blad (röd färg har en våglängd på cirka 650 mm), tydligt synligt i starkt ljus, nästan helt osynligt i mörker.

Det faktum att syn i mörker utförs med hjälp av stavar, och det inte finns några stavar i närheten av gula fläcken, visar sig också i det faktum att vi ser föremål direkt framför oss i mörkret, inte som tydligt som föremål placerade vid sidan av. Svaga stjärnor och nebulosor är ibland lättare att se om man tittar på dem något i sidled, eftersom det nästan inte finns några stavar i mitten av näthinnan.

Att minska antalet koner mot ögats periferi leder i sin tur till en annan intressant effekt - vid kanten av synfältet förlorar även ljusa föremål sin färg. Denna effekt är lätt att kontrollera. Fixa ögonen i en viss riktning och be en vän komma fram till dig från sidan, med färgglada pappersark i handen. Försök att bestämma färgen på bladen innan de är precis framför dig. Du kommer att upptäcka att du har sett själva bladen långt innan du kan säga vilken färg de har. Det är bättre om din vän kommer in i synfältet från sidan mittemot den döda fläcken, annars kommer förvirring att uppstå: du kommer redan att börja urskilja färger, och plötsligt kommer allt att försvinna, och då kommer löven att dyka upp igen och du kommer tydligt att urskilja deras färg.

Det är också intressant att näthinnans periferi är extremt känslig för rörelsen av visuella föremål. Även om vi ser dåligt när vi tittar åt sidan, med ena ögonvrån, märker vi ändå omedelbart en skalbagge eller mygg som flyger från sidan, även om vi inte förväntade oss att se något alls på denna plats. Vi "dras" för att se vad det flimrar på kanten av synfältet.

Grunderna grafisk design på grundval av datorteknik Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Effekt av ljus på färg

Det synliga föremålet är upplyst av solen eller en artificiell ljuskälla. I artificiell belysning används ofta färgfilter, vilket avsevärt påverkar uppfattningen. Om du till exempel lyser upp ett blått föremål med orange ljus, kommer det att se svart ut, eftersom det inte finns någon blå komponent i den orange strålen som skulle kunna reflekteras från detta föremål, därför absorberas alla strålar.

Det finns ett antal regler för uppfattning.

Ju starkare naturligt ljus är, desto ljusare och starkare alla färger.

Ett föremål av samma färg som ljuset blir ljusare. Detta fenomen används ofta i utformningen av exponeringar - i det här fallet den mest effektiva användningen av filter. Till exempel verkar röda föremål mycket ljusa under röd belysning och mycket mörka, nästan svarta under grön belysning.

Vitt "absorberar" alltid ljusets färg. Vita föremål ser rödaktiga ut i rött ljus, grönaktiga i grönt ljus och så vidare.

Ljus reflekteras mer (objekt verkar ljusare) om strålarna faller vertikalt snarare än i en vinkel.

När den tas bort observeras en färgförändring: på avstånd ser alla föremål blåaktiga ut. När avståndet ökar mörknar ljusa föremål något, medan mörka mjuknar och ljusnar. Man bör komma ihåg att bra belysning eller skicklig, målmedveten belysning kan ge ytterligare effekt.

Under artificiell belysning ändras färgtonen på föremål. Till exempel blir vita, gråa och gröna föremål gula; blå - mörkare och röda; objektens skuggor är skarpt definierade; föremål i skuggan är dåligt urskiljbara i färg (tabell 2.3).

Inte bara färgen på belysningen är mycket viktig, utan också dess intensitet. Det är nödvändigt att särskilja minst tre grader av ljusintensitet: ljus, medium diffus och reflekterad. Det märks att mörk finish rum absorberar strålar och minskar belysningen med i genomsnitt 20–40 %, beroende på belysningsalternativ: direkt - upp till 20 %, jämnt diffust - upp till 30 %, reflekterat - upp till 40 %. Därför är ett svagt upplyst rum bäst färdigt i ljusgula och ljusrosa toner. Vit färg är betydligt sämre än dem, eftersom vita ytor i svagt ljus verkar trista och gråa. Inredningen av väl upplysta rum som vetter mot söder kan vara mörkare; användningen av grå-blå toner är acceptabel. Belysningen av de nedre våningarna, särskilt de första, är alltid sämre än de övre, så färgen på de nedre våningarna bör vara ljusare än de övre.

Tabell 2.3.Ändring i färgton och ljusstyrka under artificiell belysning

Färgad belysning används aktivt i reklam. Om du på utställningen behöver framhäva färgen på utställningen (till exempel markera en röd tomat), rikta en röd strålkastare mot den. Färgen kommer att vara särskilt ljus och uttrycksfull. Men i det här fallet måste du noggrant välja färgerna på andra objekt som ingår i exponeringen: de kommer att ändra sina färger, och resultatet kan bli oväntat. En annan intressant effekt: i dagsljus ger ett vitt föremål, dessutom upplyst av en röd spotlight, en grön skugga. När motivet lyser grönt blir skuggan röd. I allmänhet när ett föremål är upplyst av en konstgjord källa viss färg, kommer objektet att kasta en skugga av komplementfärgen.

Från boken Photocomposition författare Dyko Lidia Pavlovna

Begreppet "ljuseffekt" Att arbeta med ljus i fotografering bör övervägas från ovanstående positioner. Det bör också noteras att inom fotografering ökar också vikten av att belysa motivet på grund av att här är ljus grunden för utbildning.

Från boken Det avgörande ögonblicket författare Cartier Bresson Henri

Färg Fram till nu, när vi pratade om komposition, hade vi bara en, så symbolisk färg i åtanke - svart. Svartvit fotografi är så att säga gestaltande. Hon lyckas förmedla all världens färgmångfald genom abstrakt svart och vitt, och detta

Från boken Ljus och ljus författare Kilpatrick David

Belysningsnivå Belysningsnivåer som observerats på jorden har redan nämnts. Under normala förhållanden är det osannolikt att det överskrider driftsområdena för fotografiska eller tv-system. Men vissa äldre kameror används med modern

Från boken Fundamentals of Composition. Handledning författare Golubeva Olga Leonidovna

Ljuskontrast En av anledningarna till att allmänna reflekterande miljöer (som vitkalkade gator i medelhavsbyar) ger fantastiska fotografier är den låga ljuskontrasten. Under sådana förhållanden är det möjligt att framgångsrikt använda

Från boken Great Mysteries of the Art World författare Korovina Elena Anatolievna

Typer av belysning och dess organisation Teoretiskt sett är den enda ljuskällan bästa botemedlet imitationer naturligt ljus, eftersom solen i sig är en enda källa. Men solen är på himlavalvet, som har formen av en halvklot, och spelar rollen

Ur boken Volym 4. Avhandlingar och föreläsningar av 1920-talets första hälft författare Malevich Kazimir Severinovich

Ljus och färg Vitt ljus består av en blandning av strålningar med våglängder mellan 440 och 700 nm. Detta är åtminstone standardförklaringen. Faktum är att vitt ljus som sådant inte existerar; helt enkelt det mänskliga ögat, som reagerar på strålning med våglängder inom det specificerade

Från boken Fundamentals of Graphic Design Based on Computer Technology författare Yatsyuk Olga Grigorievna

Färg i studion Färgbalans och färginnehåll påverkar uppfattningen av en fotografisk bild. Det antas ibland felaktigt att alla ljuskällor exakt matchar varandra när det gäller färgegenskaper. Men det är inte. Till exempel en elektronisk blixtlampa

Från boken Digital Photography from A to Z författare Gazarov Artur Yurievich

Särskild belysningsteknik Det finns ett antal arbeten som på grund av speciella krav är olämpliga. Vanligtvis är dessa generella standardiserade verk, så när du väl har behärskat den grundläggande tekniken och teknikerna behöver du inte längre ta till några nya.

Från författarens bok

Sofistikerade ljustekniker Färgat ljus När färgat ljus används som huvudljuskälla och inte som effekt, blir det svårt att bestämma exponeringen. Med en direkt avläsning av exponeringsmätarens avläsningar både i ljusstyrka och in

Måleriets värdighet och värde bestäms av det subtilas rikedom färgnyanser eller på franskt sätt "Valerov". Ett av de viktigaste tecknen på professionell målning är förmågan att behålla färgskalaen, den lokala färgen på varje föremål, men samtidigt rikt visa enheten och kampen mellan varma och kalla nyanser, en nyanserad färgförändring beroende på ljusförhållanden ( mer om vilka finns på hemsidan i artikeln ""), avståndet till betraktaren ("") och färgerna på de omgivande föremålen.

Till skillnad från teckning, där huvuduppgiften förutom komposition och konstruktion, som också är inneboende i måleriet, är att bibehålla verket i ton, det vill säga att korrekt förmedla ljusrelationerna mellan olika toner av svart, grått och vitt, i målning det finns två sådana uppgifter - ton plus färg. Samtidigt bör det noteras att grunden för målning alltid bör vara en lokal Färg ton av det avbildade föremålet, och inte rikedomen av nyanser, nyanser eller tapperhet. Objektets egen färgsättning förändras aldrig av miljön till oigenkännlighet i naturen och bör därför inte förändras i realistiskt måleri. Oavsett vad som skuggar avståndet till betraktaren, belysning och omgivande föremål ger naturen, vi känner alltid dess sanna färg. Sålunda kan lokal färg och ton i måleriet liknas vid grunden, och nyansernas spel, övergångar av värme och kyla, reflektion av reflexer i denna mening liknas vid en överbyggnad eller dekoration som hjälper till att avslöja rymden, betona samband med miljön och berika arbetet med bildkvaliteter. Båda är viktiga.

Alla synliga förändringar i lokal färg uppträder på grund av inverkan av a) luftgapets tjocklek, b) belysning och c) den koloristiska miljön. Storleken på luftgapet dikterar reglerna för flygperspektiv eller mönstren för förändring i färgton på grund av en ökning av ljus-luftutrymmet mellan observatören och objektet. Tiden på dygnet och vädret, med sina karakteristiska färgförhållanden för ljussättning, bestämmer till stor del målningens omfång* och färg**. Färgen (eller den koloristiska) miljön, genom vilken vi här kommer att förstå mångfalden av färger på föremål i den omgivande världen, är inte mindre viktig än luftperspektiv eller belysning för att förstå skapandet av koloristisk rikedom i målning. I ett särskilt fall dikterar miljöns färger hur man berikar ett separat avbildat föremål på ett pittoreskt sätt, och i en global mening skapar de en rik sammanhängande färgharmoni i ett bildverk.

Det är känt från fysiken att alla föremål i omvärlden är källor till sitt eget eller reflekterade ljus. En ljusstråle bär vågor av regnbågens alla sju färger. Faller man på ett föremål från en ljusstråle reflekteras bara vågor av samma färg som föremålets färg, resten av vågorna absorberas av föremålet. Föremål som reflekterar ljuset som faller på dem ändrar den lokala färgen på närliggande föremål med deras reflekterade färg. Närliggande objekt påverkar också närliggande objekt med sin reflekterade färg. Från detta ömsesidiga inflytande av föremål på varandra, nytt färgkombinationer, intrycket av volym och rymd förstärks, föremål får ett koloristiskt förhållande till hela miljön. Så alla föremål, eller snarare färgerna på föremål som uppfattas av oss, bestäms också av reflekterade strålar - reflexer som föremål skickar till varandra.

"Reflex (av lat. reflexus - vänd, bakåtvänd, reflekterad) i målning (mindre ofta i grafik), en reflektion av färg och ljus på vilket föremål som helst , som uppstår när en reflektion faller på detta föremål från omgivande föremål(angränsande föremål, himmel, etc.) ". I en allmän mening är en reflex miljöns påverkan på ett föremål.

Antalet och styrkan av reflexer beror både på materialstrukturen på ytan på de avbildade föremålen (matt, transparent, glänsande) och på ljusstyrkan hos närliggande föremål. Till exempel, om du lägger en gul citron bredvid en glansig kanna på den skuggiga sidan, kommer en mycket märkbar reflex att dyka upp på den mörka ytan av kannan. gul nyans. Blanka, blanka ytor ger starka reflexer och har många färgade högdagrar och reflexer. Grovt och matta ytor, sprider strålar och har mjukare och mjuka övergångar ljusa graderingar.

Som regel är det vanligt att definiera en reflex som en integrerad del av den egna skuggan, där miljöns påverkan på föremålet är lättast att märka. Detta gäller särskilt grafisk ritning. Men här är några mycket viktiga reflektioner av den store franske färgaren E. Delacroix. Han skrev: "Ju mer jag tänker på färg, desto mer är jag övertygad om att en halvton färgad av en reflex är principen som bör dominera, eftersom det är han som ger den rätta tonen - tonen som bildar valères som är så viktiga. i ämnet och ge det en genuin livlighet".

Baserat på ovanstående uttalande kan det rekommenderas att måla med den reflekterade färgen inte bara reflexen i skuggan, utan även penumbra från den ljusa sidan.

Nu tillämpar vi all teoretisk kunskap om färgvetenskap och får följande rekommendationer för att måla ett objekt:

- Botten av de avbildade föremålen är alltid under inflytande av podiet och är målad av strålarna av färg och ljus som reflekteras från den;

- toppen av det avbildade föremålet påverkas av färgen på himlen eller taket och i allmänhet vad som är högre än föremålet för uppmärksamhet;

- färgen på sidorna från sidan av sin egen skugga kommer att färgas av en reflex, som en integrerad del av sin egen skugga, och från sidan av ljuset kommer den att färgas av penumbrafärgen som reflekteras från omgivningen;

- i sin egen skugga kommer en färg som är tillägg (eller kontrasterande) till den huvudsakliga lokala färgen på det avbildade objektet att visas enligt lagen om samtidig kontrast;

- den fallande skuggan kommer att målas med färgen på föremålet som den faller från och kommer att få en kall eller varm nyans, beroende på värmen och kylan i belysningen. Dessutom kommer dess färg att påverkas av färgen på objektet som skuggan faller på;

- i höjdpunkterna och frakturerna i formuläret är färgen som motsvarar färgen på belysningen alltid märkbar. Till exempel reflekterar en höjdpunkt i ett stilleben i dagsljus konturerna av ett fönster och har himlens färg utanför fönstret. Bländningen från soffiten kommer att ha lampans färg osv.

Samtidigt är inte bara föremålet under kontroll av miljön, utan det påverkar också miljöns färg.

För att mer exakt förklara principerna för påverkan av färger på närliggande föremål, låt oss analysera tankegången med hjälp av exemplet på en träningsuppgift och uppmärksamma figur 1.

Ris. 1. A.S. Chuvashov. Pedagogiskt stilleben. 2002 Papper, akvarell. A-3.

Vid tidpunkten för slutförandet av träningsuppgiften var produktionen upplyst av diffust varmt ljus, därför spritt, som om blekande skuggor kommer att få kalla nyanser. För föremål målade i varma färger, såsom rött draperi, ett äpple, en burk och en vas, i ljuset blir deras färg ljusare och starkare, mer mättad, och i skuggan kommer deras färg att blekna och få en akromatisk nyans, som är att de kommer att förlora mättnad. Tvärtom, färgen på den upplysta delen av bakgrundens kallblå draperi kommer att förlora sin skönhet av mättnad och få den i sina egna och fallande skuggor av vecken. Principen är enkel: varmt plus varmt eller kallt plus kallt summerar och ger mättnad, och kallt plus varmt subtraheras och, så att säga, omintetgör varandra, ger färgrörelse till akromatisk. Bländning på föremål reflekterar färgen på himlen i fönstret. Botten på varje föremål i stilleben domineras av färgen på draperiet på podiet. Den glansiga vasen reflekterar väl det rosa draperiet som den står på, tillsammans med äpplet. Äpplet nedan antar en rosa nyans av färgen på podiet, och i penumbra på toppen reflekterar det skuggan av bakgrundens blå draperi. Det matta keramiska locket reflekterar inte specifika föremål, utan reflektioner från dem. Penumbra på locket från sidan av ljuset och reflexen i botten av locket får också en rosa nyans från bakgrundsdraperiet. Till vänster visas en reflektion från bakgrundens blå draperi i skuggan. Kalla skuggor, som vanligtvis är målade med blåblå färger på en ockra-gul flaska och en brun vas, enligt lagarna för mekanisk blandning av färger, kommer att ge målaren grönaktiga nyanser. Ett äpple i skuggan tenderar mot grönaktiga nyanser. Skuggor antar färgen på föremålet som de faller från. Den buffy fallande skuggan från locket på det blå draperiet tenderar också mot den gröna sidan. Den fallande skuggan från det rosa draperiet tar vid lila nyans på en blå bakgrund. Egna skuggor på det blå draperiets veck framhävs också med en rosa reflex. Burken och vasen kommer att framhäva reflexen i sin egen skugga på det rosa draperiet med bruna nyanser. Den fallande skuggan från en blank vas är skriven som en blandning till huvudet rosa färg draperier av bruna, coola nyanser.

Så vid första anblicken hjälper korrekt överförda reflexer till att förmedla en tredimensionell form. Deras huvudsakliga funktion är dock att skapa en färgrelation mellan objekt i en enda ljus- och färg-luft-miljö, de låter dig koppla ihop objekt med varandra och med miljön. De verkar passa in föremålet miljö med föremål i olika färger. Denna mångfärgade miljö här kallas den koloristiska miljön. Strömmar av starka och svaga, stora och små reflektioner skär varandra och liksom tränger in, sveper in allt runt omkring, skapar en speciell färgmiljö, ett gemensamt färgsystem. En sådan generell färgstruktur i bilden, där alla färgglada kombinationer tenderar till en enda, integrerad, harmoniskt utjämnad livssanning, kallas färg i målning *. Bildens övergripande färgstruktur och dess omfång** sammanfattar så att säga den speciella färgrikedomen hos flera avbildade föremål som en nämnare, skapar med andra ord den nödvändiga enheten av mångfald.

All den mångfärgade variationen av avbildade föremål med deras olika värme och kyla och mörker i bilden ska fungera för att identifiera kompositionscentrumet och skapa en atmosfär som motsvarar idén. En kall mörk färgton i omgivningen förstärker de ljusa varma tonerna hos det avbildade föremålet, och en mörk varm ton förstärker de kalla ljusa tonerna. Man måste komma ihåg att olika "svarta" färger också har varma och kalla nyanser. Om målaren behöver en kall svart färg, lägger han till blå färger till blandningen, om en varm ton, sedan röda. I allmänhet avger kalla nyanser varma och vice versa, och i en lika stor skala av sådana färgfläckar orsakar de effekten av vibrationer eller fantastiskt skimmer. Konstnären övervakar skapandet eller underhållet av varm (från 100% varma färger, upp till ett förhållande på 75 % varma färger till 25 % kalla färger), kalla (från 100 % kalla färger, till förhållandet 75 % kalla färger till 25 % varma färger) och kontrastomfång (50 % varma och 50 % coola färger).

Det är viktigt att lägga märke till alla dessa fenomen som beskrivs i teorin när man löser praktiska problem med att skildra omvärlden i vart och ett av dess speciella fall, och helst under erfaren vägledning av en mentor. Men samtidigt, för att korrekt och uttrycksfullt skriva världen runt målaren, är det först och främst nödvändigt att förlita sig på teoretisk kunskap som erhållits från olika vetenskaper: kemi, fysik, biologi, fysiologi, psykologi och många andra. För när mästaren försöker återskapa livets realiteter på det bildmässiga planet, måste han sanningsenligt visa alla de mönster som denna värld lever efter. Med största sannolikhet kommer betraktaren inte att se naturen i det enda ögonblicket av säsongen, dagen, naturtillståndet och med den händelse som konstnären visar i sitt verk. Oftast är en bild i allmänhet en kreativ kombination av de listade verkligheterna. Men när man utvärderar sannolikheten för det avbildade, kommer betraktaren alltid att förlita sig på sin livserfarenhet och kunskap som han har vunnit under livslång utbildning. Kanske bara sekundärt bör man lita på ögats utvecklade eller naturliga förmågor och färguppfattning. När vi avbildar detta eller det objektet måste vi i alla fall tänka på den lokala färgen på det avbildade objektet, färgen på huvudljuskällan - vår egen eller reflekterade - och närliggande objekt. Varje reflex, varje nyans har sin egen förklaring. Enligt författarens personliga iakttagelser av välrenommerade konstnärer kan det hävdas att en kompetent målare i arbetet endast kontrollerar riktigheten av sina teoretiska resonemang i naturen. Ungefärliga resonemang kan vara följande: om vi vet vilken sida ljuskällan befinner sig på vet vi därför hur ljuset kommer att spridas i form och var de fallande skuggorna kommer att falla. Vi kan omedelbart bestämma vilken dag: molnigt eller soligt. Vi vet tiden på dygnet: morgon, eftermiddag, kväll. Dessa data bestämmer mästaren av varmt eller kallt ljus, och följaktligen värmen och kylan i den fallande skuggan. Vidare kommer kunskap alltid att berätta hur den lokala färgen på objektet kommer att förändras, baserat på den lokala färgen på objektet och ljusets nyans. Det återstår att lägga till inflytandet från närliggande föremål som kastar ljusstrålar färgade i sin egen färg. Om mästaren i naturen visuellt hittar en överensstämmelse med sina slutsatser av resonemang, är det möjligt att med förtroende fixa det meningsfulla och sedda i hans bildarbete. Det återstår att behålla skalan och färgen. Teoretisk kunskap kommer att underlätta arbetet och rädda konstnären från visuella bedrägerier orsakade av a) trötthet i ögonmuskeln som justerar linsen; b) en separat, fragmentarisk undersökning av naturen utanför miljöns sammanhang och avståndet till betraktarens öga. Och den sista. Det är nödvändigt att undvika alla typer av kanoner, eftersom det i naturen finns de mest olika extraordinära ljusförhållandena, de mest oväntade färgkombinationerna.

Ris. 2. A.S. Chuvashov. Komplext stilleben. 2002 Papper, akvarell. A-2.

______________________

* Gamma (från grekiska γαμμα - den tredje bokstaven i det grekiska alfabetet) är en term som används mycket i konsthistorien, som betecknar en viss sekvens av c.-l. homogena fenomen, föremål, till exempel färger (”färgstarka G.”), färger (”färg G.”). . Inom bildkonsten är gamma namnet på de mönster av upprepning av nyanser av samma färg som råder i ett visst verk och bestämmer arten av dess färgsystem eller en serie av harmoniskt sammankopplade färgnyanser (med en dominant) som används för att skapa konstverk. Till exempel kan verkets röda skala kombinera färgerna vinrött, körsbär, granatäpple, rubin, hallon, lafite, amarant, cyklamen, kardinal, röd, scharlakansröd, jordgubbe, jordgubbe, lingon, röda vinbär, cumac, tomat, berg ask, korall, rosa, flamingo etc. Blå gamma - hortensiafärger, mörkblå, safirblå, förgätmigej-färg, askig, askblå, himmelsblå och så vidare. Samtidigt kan denna term åtföljas av de vanliga färgdefinitionerna av varmt, varmt, kallt, ljust, blekt, ljus. Men oftare säger de Musatovs blågröna färgskala, Vrubelskala, etc., enligt de färger som råder i konstnärernas arbete.

**"Färg (från latin färg - färg) är en allmän estetisk bedömning av färgkvaliteterna hos ett konstverk, arten av förhållandet mellan alla färgelement i verket, dess färgstruktur. Färgen är varm och kall, ljus och mörk.

Litteratur

Stora sovjetiska encyklopedien: I 30 volymer / kap. ed. A. M. Prokhorov. - 3:e uppl. - M .: Soviet Encyclopedia, 1975. - T. 22: Bälte - Safi.
Teckning, målning, komposition. Läsare. M., 1989, sid. 101.
rysk humanitär encyklopedisk ordbok: I 3 volymer - M .: Humanit. ed. Center VLADOS: Philol. fak. St. Petersburg. stat un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 s.: ill.
Sokolnikova N.M. Fine arts: Lärobok för uch. 5-8 celler: Klockan 4, del 4. Kortfattad ordbok konstnärliga termer. - Obninsk: Titel, 1996. - 80 s.: tsv. sjuk. S. 38.