färgteori. Grundläggande färgegenskaper

Färgens ljusstyrka är en perceptionsegenskap. Det bestäms av vår hastighet att framhäva en ton mot bakgrunden av andra.

Detta är en relativ egenskap, den kan bara kännas i jämförelse. Komplexa nyanser, med en blandning av grått eller brunt, skapar den nödvändiga kontrasten så att vårt öga framhäver de mest lämpliga tonerna för denna definition.

Ljusa toner kallas nyanser nära det rena spektrumet. Om materialets yta reflekterar en eller annan våg (c) med minsta distorsion, anser vi att denna ton är ljus.

En blandning av vitt eller svart påverkar färgens ljusstyrka något. Så vinröd kan vara ganska ljus, som ljusgul. Gulgrönt är också en medryckande ton, som en mellanvåglängd mellan grönt och gult.

Varje spektrum har sin egen ljushet: ljusgul är den ljusaste; den mörkaste är blå och lila.
Mellanliggande är: blå, grön, rosa, röd.

Detta uttalande är sant om vi överväger en linje av nyanser av samma färg.

Om dock för att framhäva den ljusaste nyansen bland andra toner, så blir färgen som skiljer sig i ljushet från resten så mycket som möjligt ljusare.

Ljusa nyanser sätter en kontrast med mattare, mörkare eller ljusare, på grund av vilka vi anser att kombinationen är mättad, uttrycksfull.

ANVÄNDbara ARTIKLAR OM DETTA ÄMNE (klicka på bilden)

1. Vad är färg?
2. Färgens fysik
3. Primära färger
4. Varma och kalla färger

Vad är färg?

Färg är vågor av en viss typ av elektromagnetisk energi, som, efter att ha uppfattats av det mänskliga ögat och hjärnan, omvandlas till färgsensationer (se färgfysik).

Färg är inte tillgänglig för alla djur på jorden. Fåglar och primater har fullfärgseende, resten urskiljer i bästa fall vissa nyanser, främst röda.

Utseendet på färgseende är förknippat med näringssättet. Man tror att det hos primater dök upp i färd med att söka efter ätbara löv och mogna frukter. I den fortsatta utvecklingen började färg hjälpa en person att avgöra fara, komma ihåg området, särskilja växter och bestämma det förestående vädret med hjälp av molnens färg.

Färg som informationsbärare började spela en stor roll i en persons liv.

Färg som symbol. Information om föremål eller fenomen målade i en viss färg kombinerades till en bild som gjorde en symbol av färg. Denna symbol ändrar sin betydelse från situationen, men är alltid förståelig (den kanske inte realiseras, men accepteras av det undermedvetna).
Exempel: rött i "hjärtat" är en symbol för kärlek. Ett rött trafikljus är en farovarning.

Med hjälp av färgbilder kan du förmedla mer information till läsaren. Detta är språklig förståelse av färg.
Exempel: Jag sätter på mig svart,
Det finns inget hopp i mitt hjärta
Jag blev trött på det vita ljuset.

Färg orsakar estetiskt nöje eller missnöje.
Exempel: Estetik uttrycks i konsten, även om den inte bara består av färg, utan också av form och handling. Du, utan att veta varför, kommer att säga att det är vackert, men det kan inte kallas konst.

Färg påverkar vårt nervsystem, får hjärtat att slå snabbare eller långsammare, påverkar ämnesomsättningen osv.
Till exempel: i ett rum som är målat blått verkar det svalare än vad det faktiskt är. För blått saktar ner våra hjärtslag, fördjupar oss i fred.

För varje århundrade bär färg mer och mer information för oss, och nu finns det något sådant som "kulturens färg", färg i politiska rörelser och samhällen.

Färgens fysik

Som sådan finns färg inte i naturen. Färg är en produkt av den mentala bearbetningen av information som kommer genom ögat i form av en ljusvåg.

En person kan urskilja upp till 100 000 nyanser: vågor från 400 till 700 millimikroner. Utanför de urskiljbara spektra finns infrarött (med en våglängd på mer än 700 nm) och ultraviolett (med en våglängd på mindre än 400 nm).

År 1676 genomförde I. Newton ett experiment med att dela en ljusstråle med hjälp av ett prisma. Som ett resultat fick han 7 klart urskiljbara färger i spektrumet.

Dessa färger reduceras ofta till 3 primärfärger (se Primärfärger)

Vågor har inte bara längd utan också frekvens. Dessa kvantiteter är relaterade till varandra, så du kan ställa in en specifik våg antingen genom längden eller frekvensen av svängningar.

Efter att ha fått ett kontinuerligt spektrum, passerade Newton det genom en konvergerande lins och fick en vit färg. Därmed bevisar:

1 Vit färg består av alla färger.
2 För färgvågor gäller additionsprincipen
3 Brist på ljus leder till brist på färg.
4 Svart är den totala frånvaron av färg.

Under experimenten fann man att föremålen i sig inte har någon färg. Upplysta av ljus reflekterar de en del av ljusvågorna och absorberar en del, beroende på deras fysiska egenskaper. Reflekterade ljusvågor kommer att vara föremålets färg.
(Till exempel, om en blå mugg lyser med ljus som passerar genom ett rött filter, kommer vi att se att muggen är svart, eftersom de blå vågorna blockeras av det röda filtret, och muggen kan bara reflektera blå vågor)

Det visar sig att färgens värde ligger i dess fysiska egenskaper, men om du bestämmer dig för att blanda blått, gult och rött (eftersom resten av färgerna kan erhållas från en kombination av primärfärger (se primärfärger)), så kommer att få en icke-vit färg (som om du blandade vågor), men en obestämd mörk färg, eftersom i det här fallet gäller subtraktionsprincipen.

Subtraktionsprincipen säger: all blandning leder till reflektion av en kortare våglängd.
Blandar man gult och rött får man orange, vars våglängd är mindre än våglängden för rött. När rött, gult och blått blandas erhålls en obestämd mörk färg - en reflektion som tenderar till den minsta uppfattade vågen.

Denna egenskap förklarar vitheten i den vita färgen. Vit färg är en reflektion av alla färgvågor, appliceringen av något ämne leder till en minskning av reflektionen, och färgen blir inte rent vit.

Svart är motsatsen. För att sticka ut på det måste du öka våglängden och antalet reflektioner, och blandning leder till en minskning av våglängden.

Primära färger

Primärfärger är de färger som du kan få alla andra med.

Den är RÖD GUL BLÅ

Om du blandar röda, blå och gula färgvågor tillsammans får du vitt.

Om du blandar röda, gula och blå färger får du en mörk obestämd färg (se färgfysik).

Dessa färger är olika i ljushet, där ljusstyrkan är på topp. Om du konverterar dem till svartvitt ser du tydligt kontrasten.

Det är svårt att föreställa sig en ljus mörkgul färg som en klar ljusröd. På grund av ljusstyrkan i olika ljusområden skapas ett stort utbud av mellanliggande ljusa färger.

RÖD+GUL=ORANGE
GUL+BLÅ=GRÖN
BLÅ+RÖD=LILA

Nyans, ljusstyrka, mättnad, ljushet

Nyans är det huvudsakliga kännetecknet som färger namnges efter.

Till exempel röd eller gul. Det finns en omfattande palett av färger, som är baserade på 3 färger (blått, gult och rött), som i sin tur är en förkortning av regnbågens 7 primärfärger (eftersom genom att blanda de primära färgerna kan du få de saknade 4)

Toner erhålls genom att blanda i olika proportioner av primärfärger.

Toner och nyanser är synonymer.

Halvtoner är en liten men märkbar förändring i färg.

Ljusstyrka är ett kännetecken för perception. Det bestäms av vår hastighet att markera en färg mot bakgrunden av andra.

"Rena" färger anses ljusa, utan blandning av vitt eller svart. För varje ton observeras den maximala ljusstyrkan vid olika ljusstyrka: ton / ljushet.

Detta uttalande är sant om vi överväger en linje av nyanser av samma färg.

Om dock för att framhäva den ljusaste nyansen bland andra toner, så blir färgen som skiljer sig i ljushet från resten så mycket som möjligt ljusare.

Mättnad (intensitet) - är graden av uttryck för en viss ton. Konceptet fungerar i omfördelningen av en ton, där mättnadsgraden mäts av graden av skillnad från grått: mättnad / ljushet

Detta koncept är också relaterat till ljusstyrka, eftersom den mest mättade tonen i sin linje kommer att vara den ljusaste.

På ljushetsskalan kan du se att ju mer mättnad, desto ljusare blir tonen.

Ljushet är graden i vilken en färg skiljer sig från vitt och svart. Om skillnaden mellan den bestämda färgen och svart är större än mellan den och vitt, är färgen ljus. Annars mörkt. Om skillnaden mellan svart och vitt är lika, är färgen medium i ljushet.

För en mer bekväm bestämning av en färgs ljushet, utan att bli distraherad av tonen, kan du konvertera färgerna till svartvitt:

Ljushet är en viktig egenskap hos färg. Definitionen av mörker och ljus är en mycket gammal mekanism, den observeras i de enklaste encelliga djuren, för att skilja mellan ljus och mörker. Det var utvecklingen av denna förmåga som ledde till färgseende, men fram tills nu är det mer sannolikt att ögat klamrar sig fast vid kontrasten mellan ljus och mörker än vid något annat.

Varma och kalla färger

Varma och kalla färger är förknippade med årstidernas attribut. Kalla nyanser kallas nyanser som är inneboende på vintern, och varma nyanser kallas sommar.

Detta är det "obestämda" som ligger på ytan vid det första mötet med konceptet. Det är sant, men den verkliga principen om separation ligger mycket djupare.

Uppdelningen i kallt och varmt går längs våglängden. Ju kortare våg, desto kallare färg, desto längre våg, desto varmare färg.

Grönt är en kantfärg: gröna nyanser kan vara kalla och varma, men samtidigt behåller de sin mittposition i sina egenskaper.

Det gröna spektrat är det mest bekväma för ögat. Vi urskiljer det största antalet nyanser i denna färg.

Varför en sådan uppdelning: i kallt och varmt? Vågor har trots allt ingen temperatur.

Till en början var uppdelningen intuitiv, eftersom verkan av kortvågsspektra är lugnande. Känslan av letargi liknar tillståndet hos en person på vintern. Långvåglängdsspektra, tvärtom, bidrog till aktiviteten, som liknar tillståndet på sommaren. (se färgens psykologi)

Förståelig med primärfärger. Men det finns många komplexa nyanser som också kallas kalla eller varma.

Effekt av ljushet på färgtemperatur.

Till att börja med, låt oss definiera: är svarta och vita färger kalla eller varma?

Vit färg är närvaron av alla färger samtidigt, vilket betyder att den är den mest balanserade och neutrala i temperatur. Enligt dess egenskaper tenderar grönt till det. (vi kan urskilja ett stort antal vita nyanser)

Svart är frånvaron av färger. Ju kortare våg, desto kallare färg. Svart har nått sin apogee - dess våglängd är 0, men på grund av frånvaron av vågor kan den också klassas som neutral.

Låt oss till exempel ta rött, som definitivt är varmt, och överväga dess ljusa och mörka nyanser.

Den varmaste kommer att vara en "ren våg", rik, klarröd färg (som är i mitten).

Hur får man en mörkare röd nyans?

Rött blandas med svart – det tar över en del av dess egenskaper. Mer exakt, i det här fallet, neutral blandar med varmt och kyler det. Ju högre grad av "utspädning" av rött med svart, desto närmare temperaturen för vinröd till svart.

Hur får man en ljusare nyans av rött (rosa)?

Vit med sin neutralitet späder ut varmt rött. På grund av detta förlorar röd "mängd" värme, beroende på blandningsförhållandet.

Färger utspädda med svart eller vit kommer aldrig att flytta från kategorin varm till kall: de kommer bara att närma sig neutrala egenskaper.

Temperaturneutrala färger

Neutral i temperatur kan kallas färger som har en kall och varm nyans i samma ljushet. Till exempel: ton / lätthet

Färgkontraster

Med förhållandet mellan två motsatser, enligt någon kvalitet, multipliceras egenskaperna för var och en av gruppen. Så till exempel verkar en lång rand ännu längre bredvid en kort.

Med hjälp av 7 kontraster kan en eller annan kvalitet framhävas i en färg.

Det finns 7 kontraster:

1 bygger på skillnaden mellan färger. Det är en kombination av färger nära vissa spektra.

Denna kontrast påverkar det undermedvetna. Om vi ​​betraktar färg som en källa till information om världen omkring oss, kommer en sådan kombination att bära ett informativt budskap. (och i vissa fall orsaka epilepsi).

Det mest uttrycksfulla exemplet är kombinationen av vitt och svart.

Perfekt för att uppnå effekten av säkerhet.

Som nämnts i artikeln om färgens ljushet: skillnaden mellan ljus och mörk är lättare att se än att korrelera nyanser. På grund av denna kontrast kan du uppnå volym och realism i bilden.

Baserat på skillnaden mellan "hämmande" och spännande färger. För att skapa en termisk kontrast av färger, i sin rena form, tas färgerna in på samma sätt lätthet.

Denna kontrast är bra för att skapa bilder med olika aktiviteter: från "snödrottningen" till "kämpen för rättvisa".

Komplementfärger är färger som, när de blandas, ger grått. Blandar man spektra av komplementfärger får man vitt.

I Ittens cirkel står dessa färger mitt emot varandra.

Detta är den mest balanserade kontrasten, eftersom de komplementära färgerna tillsammans når den "gyllene medelvägen" (vit), men problemet är att de varken kan skapa rörelse eller nå målet. Därför används dessa kombinationer sällan i vardagen, eftersom de skapar intryck av passioner, och det är svårt att stanna i detta tillstånd under lång tid.

Men i målning är det här verktyget mycket lämpligt.

– det finns inte utanför vår uppfattning. Denna kontrast bekräftar mer än andra vårt medvetandes strävan mot den gyllene medelvägen.

Samtidig kontrast är skapandet av illusionen av en extra färg på en intilliggande nyans.

Detta är tydligast i kombinationen av svart eller grått med aromatiska (andra än svarta och vita) färger.

Om du fokuserar på varje grå rektangel i tur och ordning och väntar på att ögat ska tröttna, kommer den grå färgen att ändra sin nyans till ytterligare en i förhållande till bakgrunden.

På orange kommer grått att få en blåaktig nyans,

På röd - grönaktig,

Lila har en gulaktig nyans.

Denna kontrast är mer skadlig än hjälpsam. För att avbryta det bör du lägga till en nyans av den huvudsakliga till den föränderliga färgen. Mer exakt, om gulhet läggs till en grå färg och den definieras mot en orange bakgrund, kommer den samtidiga kontrasten att reduceras till noll.

Begreppet mättnad kan hittas .

Jag ska tillägga att mörkade, ljusnade, komplexa, inte ljusa färger också kan tillhöra omättade färger.

Ren mättnadskontrast är baserad på skillnaden mellan ljusa och icke-ljusa färger i samma lätthet.

Denna kontrast ger intrycket att ljusa färger skjuts framåt mot en bakgrund som inte är ljus. Med hjälp av kontrast i mättnad kan du betona detaljerna i garderoben, placera accenter.

Baserat på den kvantitativa skillnaden mellan färger. I denna kontrast kan balans eller dynamik uppnås.

Det har noterats att för att uppnå harmoni bör det vara mindre ljus än mörkt.

Ju ljusare fläcken är på en mörk bakgrund, desto mindre plats tar den upp för balansen.

Med färger lika ljusa är utrymmet som upptas av fläckar lika.

Färgpsykologi, färgens betydelse

Färgkombinationer

färg harmoni

Färgernas harmoni ligger i deras konsistens och strikta kombination. När du väljer harmoniska kombinationer är det lättare att använda akvareller, och med vissa färdigheter i att välja toner på färger, kommer det inte att vara svårt att hantera trådar.

Färgernas harmoni lyder vissa lagar, och för att bättre förstå dem är det nödvändigt att studera bildandet av färger. För att göra detta, använd färghjulet, som är ett slutet band av spektrumet.

I ändarna av diametrarna som delar cirkeln i 4 lika delar, finns det fyra huvudsakliga rena färger - röd, gul, grön, blå. På tal om "ren färg", menar de att den inte innehåller nyanser av andra färger som gränsar till den i spektrumet (till exempel röd, där varken gula eller blå nyanser märks).

Längre fram i cirkeln mellan de rena färgerna finns mellan- eller övergångsfärger, som erhålls genom att blanda i par i olika proportioner intill rena färger (till exempel genom att blanda grönt med gult erhålls flera nyanser av grönt). I varje spektrum kan 2 eller 4 mellanfärger arrangeras.

Genom att blanda varje färg separat med vit och svart färg erhålls ljusa och mörka toner av samma färg, till exempel blå, cyan, mörkblå, etc. Ljusa toner finns på insidan av färghjulet, och mörka är på utsidan. Efter att ha fyllt färghjulet kommer du att märka att varma färger (röd, gul, orange) finns i ena halvan av cirkeln och kalla färger (blå, cyan, violett) finns i den andra halvan.

Grön färg kan vara varm om den har en blandning av gult, eller kall - med en blandning av blått. Rött kan också vara varmt med en gulaktig nyans och kallt med en blå nyans. Den harmoniska kombinationen av färger ligger i balansen mellan varma och kalla toner, såväl som i konsistensen av olika färger och nyanser med varandra. Det enklaste sättet att bestämma harmoniska färgkombinationer är att hitta dessa färger på färghjulet.

Det finns 4 grupper av färgkombinationer.

svartvit- färger som har samma namn, men olika ljushet, det vill säga övergångstoner av samma färg från mörk till ljus (erhållen genom att lägga till svart eller vit färg till en färg i olika mängder). Dessa färger kombineras mest harmoniskt med varandra och är lätta att välja.

Harmonien av flera toner av samma färg (helst 3-4) ser mer intressant ut, rikare än en enda färgkomposition, som vit, ljusblå, blå och mörkblå eller brun, ljusbrun, beige, vit.

Monokroma kombinationer används ofta i broderi av kläder (till exempel på en blå bakgrund broderar de med trådar av mörkblå, ljusblå och vit), dekorativa servetter (till exempel på en hård duk broderar de med trådar av brunt, ljust brun, beige), såväl som i konstnärlig broderi av löv och blomblad för att förmedla ljus och skugga.

relaterade färger finns i en fjärdedel av färghjulet och har en gemensam huvudfärg (till exempel gul, gulröd, gulröd). Det finns 4 grupper av relaterade färger: gul-röd, röd-blå, blå-grön och grön-gul.

Övergångsnyanser av samma färg är väl koordinerade med varandra och harmoniskt kombinerade, eftersom de har en gemensam huvudfärg i sin komposition. Harmoniska kombinationer av relaterade färger är lugna, mjuka, särskilt om färgerna är svagt mättade och nära i ljushet (röd, lila, violett).

Relaterade kontrasterande färgerär placerade i två intilliggande fjärdedelar av färghjulet vid ändarna av ackorden (det vill säga linjer parallella med diametrarna) och har en gemensam färg och två andra färgkomponenter, till exempel gul med en röd nyans (äggula) och blå med en röd nyans (violett). Dessa färger är koordinerade (kombinerade) med varandra av en gemensam (röd) nyans och är harmoniskt kombinerade. Det finns 4 grupper av relaterade kontrasterande färger: gul-röd och gul-grön; blå-röd och blå-grön; röd-gul och röd-blå; grön-gul och grön-blå.

Besläktade kontrastfärger kombineras harmoniskt om de balanseras av lika mycket av den vanliga färgen som finns i dem (det vill säga röda och gröna är lika gulaktiga eller blåaktiga). Dessa färgkombinationer ser mer dramatiska ut än relaterade.

Kontrasterande färger. Diametralt motsatta färger och nyanser på färghjulet är de mest kontrasterande och inkonsekventa med varandra.

Ju fler färger som skiljer sig från varandra i nyans, ljushet och mättnad, desto mindre harmoniserar de med varandra. När dessa färger kommer i kontakt uppstår en för ögat obehaglig variation. Men det finns ett sätt att matcha kontrasterande färger. För att göra detta läggs mellanfärger till de huvudsakliga kontrastfärgerna, som harmoniskt förbinder dem.

Sedan urminnes tider har färgteoretiker utvecklat sina idéer och förståelse för färgens interaktion. De första försöken att systematisera åsikter gjordes under Aristoteles livstid (384-322 f.Kr.), men den mest seriösa forskningen inom färgteorin började under Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo märkte att vissa färger förstärker varandra och upptäckte kontrasterande (motsatta) och komplementära färger.

Det första färghjulet uppfanns av Isaac Newton (1642-1727). Han delade en stråle av vitt ljus i rött, orange, gult, grönt, blått, indigo och violett och kopplade sedan ihop ändarna av spektrumet till ett färghjul. Han märkte att när två färger blandas från motsatta positioner erhålls en neutral färg.

Thomas Young (1773-1829) bevisade att en vit ljusstråle i verkligheten bryts ned i endast tre spektrala färger: röd, grön och blå. Dessa tre färger är original. Utifrån sitt arbete visade den tyske fysiologen Hermann Helmholtz (1821-1894) att det mänskliga ögat uppfattar färg som en kombination av röda, gröna och blå ljusvågor. Denna teori bevisade att vår hjärna "bryter ner" färgen på varje föremål i olika procentsatser av rött, grönt och blått i det, och det är på grund av detta som vi uppfattar olika färger på olika sätt.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) delade in färger i två grupper. Han inkluderade varma färger (röd-orange-gul) i den positiva gruppen och kalla färger (grön-blå-violett) i den negativa gruppen. Han fann att färgerna i den positiva gruppen framkallar en upplyftande stämning hos tittarna, medan färgerna i den negativa gruppen är förknippade med känslor av oro.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), en rysk-tysk kemist, utvecklade i sin bok Färgens ABC (1916) ett färgsystem beroende på psykologisk harmoni och ordning.

Itten Johans (1888-1967), en schweizisk färgteoretiker, utvecklade färgscheman och modifierade färghjulet, som byggde på de tre primärfärgerna rött, gult och blått, och inkluderade tolv nyanser. I sina experiment utforskade han förhållandet mellan färg och visuella effekter.

1936 skapade den amerikanske konstnären Albert Munsell (1858-1918) en ny universell färgmodell. Det kallas "Munsell-trädet", där nyanserna är ordnade längs grenarna av olika längd i ordning efter deras mättnad. Munsells arbete har antagits av amerikansk industri som standard för namngivning av färger.

Färg harmoni

En framgångsrik kombination av färger kan kallas "färgharmoni". Oavsett om de är uppbyggda av liknande färger som ger en mjukare känsla för ögat eller kontrasterande färger som fångar ögat, är harmoniska färgkombinationer en fråga om personlig smak. Utövandet av konst och design lägger fram teorier om färg, principerna för användningen av färg, som gör att du kan fatta ett beslut om valet av en viss färg.

En färg framkallar en känslomässig och fysisk respons, men svarets karaktär kan ändras genom att placera den ursprungliga färgen i kombination med en eller flera färger. Du kan variera färgkombinationer för att skapa kombinationer som är relaterade eller kontrasterande och därmed påverkar tittarupplevelsen.

Grundläggande koncept

Kompletterande färger (valfritt)

Färgerna står mitt emot varandra på färghjulet. De ger den mest kontrasterande kombinationen. Att använda två motsatta färger kommer att resultera i en visuell livfullhet och upphetsning för ögat.

Nära färger + gratis (kontrast)

En färg åtföljs av två färger som ligger i omedelbar närhet av färgen mittemot den huvudsakliga. Att mjuka upp kontrasten resulterar i komplicerade färgkombinationer.

Dubbla komplementfärger

De är en kombination av två par komplementfärger. Eftersom färgerna som är involverade i en sådan kombination förstärker den uppenbara intensiteten hos var och en av dem, kan vissa par vara obehagliga för ögat. När du använder 4 färger, undvik färgfläckar av samma område.

Stäng färger

Dessa är kombinationer av två eller flera färger som finns i närheten av färghjulet. De har en liknande våglängd, vilket gör dem lätta att läsa.

Processfärger

Detta är en kombination av tre färger jämnt fördelade på färghjulet. Triader av primärfärger uppfattas skarpare, sekundära och tertiära triader ger en mjukare kontrast.

monokromatiska färger

Dessa är färgscheman som består av nyanser av samma färg. Använd en färg, utforska en mängd olika mättnad och transparens.

Färg kan beundras i det oändliga, men att diskutera ämnet färg är ibland svårt. Faktum är att orden vi använder för att beskriva färg är för oprecisa och leder ofta till ömsesidigt missförstånd. Förvirringen uppstår inte bara med sådana tekniska termer som "ljusstyrka", "mättnad" och "krom", utan även med så enkla ord som "ljus", "klar", "ljus" och "dämpad". Även specialister har argumenterat på detta sätt hittills och har inte godkänt standarddefinitionerna av begrepp.

Färg är ett ljusfenomen som orsakas av våra ögons förmåga att upptäcka olika mängder reflekterat och projicerat ljus. Vetenskap och teknik har hjälpt oss att förstå hur det mänskliga ögat uppfattar fysiologiskt ljus, mäta ljusets våglängder och ta reda på mängden energi de bär på. Och nu förstår vi hur komplicerat begreppet "färg" är. Nedan pratar vi om hur vi definierar färgegenskaper.

Vi har försökt sammanställa en ordlista med termer och begrepp. Även om vi inte gör anspråk på att vara den enda auktoriteten inom färgteori, stöds definitionerna du hittar här av andra matematiska och vetenskapliga argument. Vänligen meddela oss om det finns några ord eller begrepp i denna ordbok som du skulle vilja veta om.

Ton (nyans)

Andra översättningar: färg, färg, nyans, ton.

Detta är ordet vi menar när vi ställer frågan "Vilken färg är det här?". Vi är intresserade av en färgegenskap som heter Hue. Till exempel, när vi talar om rött, gult, grönt och blått menar vi "nyans". Olika toner skapas av ljus med olika våglängder. Således är denna aspekt av färg vanligtvis ganska lätt att känna igen.

Kontrasten av toner är helt klart olika toner.

Tonkontrast - olika nyanser, samma ton (blå).

Termen "ton" beskriver den huvudsakliga färgegenskapen som skiljer rött från gult och blått. Färgen är till stor del beroende av våglängden hos ljus som sänds ut eller reflekteras av ett föremål. Till exempel är området för synligt ljus mellan infrarött (våglängd ~700nm) och ultraviolett (våglängd ~400nm).

Diagrammet visar det färgspektrum som reflekterar dessa gränser för synligt ljus, samt två färggrupper (röd och blå), som kallas "tonfamiljer". Vilken färg som helst från spektrumet kan blandas med vitt, svart och grått, och få färgerna i motsvarande tonfamilj. Observera att tonfamiljen innehåller färger med varierande ljusstyrka, färgton och mättnad.

Kromaticitet (Chromaticity, Chorma)

Vi pratar om kromaticitet när vi talar om "renheten" hos en färg. Denna egenskap hos en färg berättar hur ren den är. Det betyder att om det inte finns några orenheter av vitt, svart eller grått i färgen har färgen en hög renhet. Dessa färger ser levande och rena ut.

Begreppet "kromaticitet" är förknippat med mättnad. Och det förväxlas ofta med mättnad. Vi kommer dock att fortsätta att använda dessa termer separat, eftersom de enligt vår mening hänvisar till olika situationer, som kommer att diskuteras lite senare.

Hög kromaticitet - mycket strålande, levande färger.

Låg kromaticitet - akromatiska, färglösa färger.

Kromaticiteten är densamma - medelnivån. Samma livlighet i färger trots den olika tonen; renheten är mindre än den för proverna ovan.

Mycket kromatiska färger innehåller maximalt av den faktiska färgen med lite eller inget vitt, svart eller grått. Med andra ord, graden av frånvaro av föroreningar av andra färger i en viss färg kännetecknar dess kromaticitet.

Kromaticitet, ofta kallad "saftighet", är mängden nyans i en färg. Färg utan färg (nyans) är akromatisk eller monokromatisk och ses som grå. För de flesta färger, när ljusstyrkan ökar, ökar även chroma, förutom för mycket ljusa färger.

Mättnad

I förhållande till färgton berättar mättnad oss ​​hur en färg ser ut under olika ljusförhållanden. Till exempel kommer ett rum målat i en färg att se annorlunda ut på natten än på dagen. Under dagen, trots att färgen inte kommer att ändras, kommer dess mättnad att förändras. Mättnad har ingenting att göra med orden "mörkt", "ljus". Använd istället orden "blek", "svag" och "klar", "stark".

Mättnaden är densamma - samma intensitet, olika toner.

Mättnadskontrast - olika nivåer av mättnad, tonen är densamma.

Mättnad, även kallad "färgintensitet" (intensitet), beskriver styrkan hos en färg i förhållande till dess ljusstyrka (värde) eller ljushet (luminans / ljushet). Med andra ord hänvisar färgmättnad till dess skillnad från grått vid en viss ljusstyrka. Till exempel är färger nära grått omättade jämfört med ljusare färger.

I en färg är egenskapen "livlig" eller "full" inget annat än frånvaron av en blandning av grått eller dess nyanser. Det är viktigt att notera att mättnad mäts längs linjer med lika ljusstyrka.

Mättnad / Mättnad: 128

Ljusstyrka (värde/ljusstyrka)

När vi säger att en färg är "mörk" eller "ljus", menar vi dess ljusstyrka. Den här egenskapen talar om för oss hur ljust eller mörkt ljuset är, i den meningen att det är nära vitt. Till exempel anses kanariegult vara ljusare än marinblått, som i sig är ljusare än svart. Således är värdet på kanariefågel högre än för marinblått och svart.

Låg ljusstyrka, konstant - samma ljusstyrka.

Luminanskontrast - grå = akromatisk.

Luminanskontrast är den totala skillnaden i ljusstyrka.

Ljusstyrka (termen "värde" eller "ljusstyrka" används) beror på mängden ljus som avges av en färg. Det enklaste sättet att komma ihåg detta koncept är att föreställa sig en gråskala, med svart till vitt, som innehåller alla möjliga varianter av monokromatisk grå. Ju mer ljus i en färg, desto ljusare är den. Således är magenta mindre ljus än himmelsblått eftersom det avger mindre ljus.

Denna gråskala kan likställas med en färgskala med samma ekvation som används i TV (Grå Luminans = 0,30 Röd + 0,59 Grön + 0,11 Blå):

Den interaktiva demon illustrerar förändringen i ljusstyrka i en 2D-layout:

Ljusstyrka/värde: 128

Lätthet (Luminans/Lätthet)

Även om ord ofta använder ordet "ljusstyrka" istället, föredrar vi att använda ordet "lätthet" (eller "ljusstyrka"). Begreppet "färgens ljushet" är förknippat med många av samma variabler som ljusstyrka i betydelsen "värde". Men i det här fallet används en annan matematisk formel. Kort sagt, kom ihåg färghjulet. I den är färgerna arrangerade i en cirkel med samma ljushet. Om du lägger till vitt ökar ljusheten, om du lägger till svart minskar den.

Denna färgmätning avser ljusstyrka (värde), men skiljer sig i sin matematiska definition. En färgs ljushet mäter intensiteten av ljusflödet per ytenhet av dess källa. Den beräknas genom att beräkna medelvärdet i en grupp akromatiska färger.

Det räcker med att säga att ljusheten går från mycket mörk till mycket ljus (glans) och kan visas med hjälp av ett färghjul som visar alla färger (nyans) med samma ljushet. Lägger vi till lite ljus till färghjulet ökar vi därmed ljusets intensitet och ökar därmed färgernas ljushet. Det motsatta kommer att hända om vi minskar ljuset. Jämför hur lätthetsplan ser ut med lätthetsplan (ovan).

Ljusstyrka/luminans: 128

Nyans (ton), tonalitet (ton) och skugga (nyans)

Dessa termer missbrukas ofta, men de beskriver ett ganska enkelt koncept i färg. Det viktigaste att komma ihåg är hur olika färgen är från dess initiala ton (nyans). När vitt läggs till en färg, kallas denna ljusare variant av färg en nyans. Om en färg görs mörkare genom att lägga till svart, kallas den resulterande färgen en nyans. Om grått läggs till ger varje nyans dig en annan ton.

Nyanser (lägg till vit till ren färg).

Skuggor (lägg till svart till ren färg).

Tonaliteter (lägger till grått till en ren färg).

Komplementära, komplementära färger (komplementära färger)

När två eller flera färger "matchar varandra" kallas de för komplementära, komplementära färger. Detta tecken är absolut subjektivt, och vi är redo att diskutera det och lyssna på andra åsikter. En mer exakt definition skulle vara "om två färger, när de blandas ihop, ger en neutral grå (färgämne / pigment) eller vit (ljus) färg, kallas de komplementära, komplementära."

Primära färger

Definitionen av primärfärger beror på hur vi ska återge färgen. Färgerna som ses när solljus delas av ett prisma kallas ibland spektrala färger. Dessa är röda, orange, gula, gröna, blå, blå och lila. Denna kombination av KOZHZGSF reduceras ofta till tre färger: röd, grön och blåviolett, som är de primära färgerna i det additiva färgsystemet (ljus). De primära färgerna i det subtraktiva färgsystemet (färg, pigment) är cyan, magenta och gult. Kom ihåg att kombinationen "röd, gulblå" inte är en kombination av primärfärger!

Färgsystem RGB, CMYK, HSL

I olika fall, beroende på hur färgen återges, används olika färgsystem. Om vi ​​använder ljuskällor - det dominerande systemet är RGB (från "röd / grön / blå" - "röd / grön / blå").

För färger som erhålls genom att blanda färger, pigment eller bläck på tyg, papper, canvas eller annat material används CMY-systemet (från cyan / magenta / gul - cyan / magenta / gul) som färgmodell. På grund av det faktum att rena pigment är mycket dyra, används inte en lika blandning av CMY för att få svart, utan helt enkelt svart färg.

Ett annat populärt färgsystem är HSL (från nyans/mättnad/ljushet). Detta system har flera alternativ, där istället för mättnad används chroma (chroma), ljushet (luminans) tillsammans med ljusstyrka (värde) (HSV / HLV). Det är detta system som motsvarar hur det mänskliga ögat ser färg.

I kontakt med

Klasskamrater

Från den här artikeln kommer du att lära dig

• Vad är färgmättnad
• Hur färgens huvudsakliga egenskaper är sammankopplade
• Vad bestämmer färgmättnaden, och vad påverkar det
• Hur man ändrar färgmättnad med hjälp av speciella program
• Hur färgmättnad påverkar valet av papper för utskrift

Bra färgåtergivning är en viktig fråga vid utskrift av tryckprodukter. Tydlighet, maximal färgmättnad - det här är egenskaperna hos attraktiva utskrifter, som kan bli ett riktigt fungerande sätt att marknadsföra. Ljusa broschyrer och kataloger, iögonfallande informationsställ, broschyrer kommer att få dig att minnas deras innehåll och idéer under lång tid.

Vad är färgmättnad

Mättnad är intensitetsnivån för en färgton. Mättade färger kan bara vara i sin rena form, men inte när de kombineras med andra. De mest intensiva färgerna används inte ofta. Det finns många svar på frågan "hur man ökar färgmättnaden?" och tekniker för att ändra mättnadsnivån. Till exempel, om du lägger till svart, vitt eller grå nyanser till en ljus färg, kommer intensiteten på primärfärgen att minska. För samma ändamål blandas färger av olika färger.

Ett annat sätt att ändra mättnadsgraden är att blanda den valda nyansen med dess komplementfärg. Denna anses vara placerad mittemot i det traditionella färghjulet. Till exempel kommer orange att dämpas om du lägger till blått i den.

I verkligheten ser man sällan rena färger, vilket gör att när man gör en bild är det viktigt att ändra färgmättnaden i tid. Eftersom det finns många subtila halvtoner är det nödvändigt att kunna skilja mellan dem när du väljer en kombination av färger.

Ljushet och färgmättnad som huvudegenskaper

Arbetet med färgkänsliga receptorer i det mänskliga ögat påverkar synen av färg. Detta beror på förhållandet mellan reaktioner för alla receptorer, det finns 3 typer av dem. Deras allmänna beteende påverkar hur ljus bilden blir. Att ändra strålningseffekten påverkar ljusheten och när våglängden ändras omvandlas den synliga färgtonen och färgmättnaden. Tänk på ovanstående begrepp, föreställ dig en målad bräda. En del av den är i direkt solljus och den andra är i skuggan. Dessa halvor kännetecknas av samma färgton, men de kännetecknas av lätthet. Alla dessa egenskaper förenas av begreppet "färg". Som exemplet visar ingår nyans och färgmättnad i färgens kvalitativa subjektiva egenskaper, och ljushet anses vara en subjektiv kvantitativ egenskap.

Alltså är alla 3 ovanstående fenomen egenskaper hos färger som ögat känner igen, med undantag för vitt, grått och svart. Låt oss betrakta dem i ordning.

Färg ton

Färgton är en egenskap som bestäms av förnimmelser. Det beskrivs med orden: blå, orange, etc. Om objektet inte är en ljuskälla, är dess ton proportionell mot nivån av spektral transparens för objekt och reflektion för objekt som inte har den första egenskapen. För en person är fenomenet vi diskuterar i det här avsnittet direkt relaterat till den välbekanta miljön. Därför kommer de flesta namnen från namnen på saker med liknande färg. Dessa är färger som citron, smaragd, azurblå, blodröd, sand, etc. Men uppfattningen är subjektiv och beror, förutom fysiska lagar, på känslor, yrkesskicklighet, vanor och andra mänskliga egenskaper.

Färgmättnad

Nästa färgkarakteristik som uppfattas av en person - mättnad - bestämmer dess rikedom. Så, i en rad med röda, är det lätt att välja alternativ där en mer aktiv röd ton. De ser ljusröda ut. Färgens ljusstyrka och mättnad är relaterade till koncentrationen av färgämnet. Genom att öka mängden är det lätt att höja mättnaden av lösningen, måla.

Mättnaden av föremålens färg blir högst så snart föremålen är under belysning av sin motsvarande färg. En erfaren person inom detta område kan i naturligt ljus urskilja maximalt 180 toner och sexton nivåer av mättnad. Det vill säga, detta område innehåller 1880 varianter av rena färger och ett stort, visst antal komplexa. I svagt ljus minskar mängden upplevda färger. Uppfattningen av föremål förändras radikalt om färgat ljus appliceras. Det är känt att i månens blå reflektioner verkar allt svart.

Kromaticitet och färgmättnad uttrycks av objektiva fysiska parametrar. Färgtonen kännetecknas av våglängden för "enfrekvent" strålning. Vi tillägger att i färglös belysning uppfattas det i färg på samma sätt som objektet i fråga. Våglängden med sådan monokromatisk strålning anses vara dominerande. Renhet kvantifierar mättnad. Det är andelen enkelfrekvensflöde kombinerat med vit belysning. Med andra ord definieras renhet som kraften hos monokromatisk strålning dividerad med kraften hos alla synliga strålningar som bildar en viss färg. Som ett resultat blir färgen renare om styrkan hos den första är högre och nivån av vitt ljus är lägre. Den maximala renheten för spektrala färger är 1. I dem motsvarar vitnivån 0.

Lätthet

Ljusstyrka är den sista indikatorn som beskriver den objektiva ljusstyrkan. Om du tar saker i olika färger, så kommer uppenbarligen vissa av dem att vara ljusare, andra mörkare. Vi störs inte av deras skillnad i färgton. När man jämför ett visst objekts färger i ljus och skugga, märker betraktaren skillnaden i ljus och färg i dess områden. Således är gula föremål ljusare än lila föremål.

Vad bestämmer färgmättnaden

Mättnad, med andra ord, färgrenheten är relaterad till mängden vit, svart, grå spektral färgton i färgen. Om det finns mycket av en av dem i kompositionen, blir skuggan mer döv. Den blir ljusare eller mörkare än originalversionen.

Beroende på graden av mättnad kan färger vara av tre typer:

• De mest mättade färgernaär färgerna i spektrumet och magentaserien (icke-spektral).
• Mättad- färger med uttalad kromaticitet.
• Låg mättade färger- det här är färger med akromatiska inneslutningar, det vill säga: ljusblå, ljusgul, grädde, såväl som gråblå, ljusgrön, vinröd, gråviolett, mörkbrun.

Kromatisk har en sådan kvalitativ egenskap som kromaticitet: ton och färgmättnad. För akromatisk är det bara viktigt hur ljusa eller mörka de är.

Färgmättnad, liksom ljusstyrka, är annorlunda jämfört med. Gult i mitten av spektrumet är mindre mättat än närmare kanterna. Men när det gäller ljushet (ljusstyrka) står den över de andra färgerna i sin grupp.

En akromatisk färg är en färg som inte har någon färg. Det låter ologiskt, men denna definition är accepterad bland forskare som studerar denna fråga. Detta koncept inkluderar svarta, gråa, vita färger. Enligt den spektrala färgteorin är det fel att inkludera akromatiska färger i listan, eftersom de inte har huvuddraget i kromatiska färger - nyans och färgmättnad. Om renheten hos den senare motsvarar 100%, är denna indikator noll för akromatisk. Därför bör du inte blint tro på innebörden av frasen "vit färg". Men dessa fraser är väletablerade, de är enkla, därför har de bevarats i vetenskapen.

Kombinationen av kromatiska och akromatiska färger utgör den mångfald av färger och nyanser som finns i världen och även i en persons vardagliga miljö.

Hur man justerar färgmättnaden när man designar en utskriftslayout

Datorskärmen kan överföra föremål med hög färgmättnad. Men vid offsettryck läggs de fyra grundfärgerna ovanpå varandra. Detta är viktigt att komma ihåg när du väljer nyanser och kombinationer i design. Ett för tjockt lager färg kanske inte hinner torka och kommer att fläcka nästa ark.

När du använder enhetliga CMYK-färgfyllningar i din layout kan det bästa resultatet uppnås med nyanser som består av 1 eller 2 av de fyra färgerna (till exempel magenta och cyan).

Ta inte nyanser av primära färger (cyan, magenta, gul, svart) med en densitet på mindre än 10 %, eftersom de när de skrivs ut blir mycket ljusare än på skärmen. Välj om möjligt nyanser från 10 % till 30 %.

Se upp för enhetliga fyllningar som tar mycket plats, eftersom även små avvikelser i färg kommer att märkas på dem. Istället är det bättre att använda texturer.

Offsettryck görs med flytande bläck, därför behöver de tid att torka på papper. Om ämnet inte hade tid att göra detta, kommer lakanen att färga varandra vid kontakt. Detta kallas "överlappande". Det finns olika metoder för att eliminera det. En av dem är den korrekta preliminära förberedelsen av layouten.

I fullfärgstryck är varje färg byggd av nyanser av basfärgerna. Till exempel är blått 100 % cyan, 72 % magenta och 10 % svart. Att addera dessa siffror tillsammans ger en total mättnad på 182% (100%+72%+10%). Den maximalt möjliga densiteten är 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Vi rekommenderar att du inte överskrider det totala beloppet på 225 %. Med andra ord, om du lägger ihop procentsatserna av alla färger bör du inte få mer än 225%. Små volymer, rubriker och logotyper accepterar upp till 275 %. Att överskrida denna siffra kommer dock att leda till tryckproblem och en betydande ökning av produktionstiderna.

Var också uppmärksam på svart i CMYK-färgmodellen när du designar din layout. Kombinationen av CMY-bläck på 100% trycker som bekant inte rent svart, utan snarare mörkbrunt. Det finns ett annat problem - införandet av 3 färgkanaler på små detaljer. Felet gör en sådan tryckmetod omöjlig för utskrift, där huvudtexten finns. Naturligtvis kan stora bokstäver skrivas ut med tre lager bläck, men bokstäver mindre än 6 pt kommer att framkalla många svårigheter.

Det är också viktigt att komma ihåg den höga kostnaden för att använda tre färger när endast svart krävs. Utöver priset finns det en rad andra svårigheter, till exempel tidningspappers fuktighet från tre lager färg. Papper för visitkort kommer att acceptera färger, men det blir svårt med tidningar.

Trots de befintliga fördelarna har en separat svart ett allvarligt problem: det är en mycket grå och lågmättad färg. Även om den fungerar på medelstor text är den helt värdelös i kreativitet. Följaktligen väljer experter "rik svart" eller progressiv svart.

Det är lätt att ställa in. Du behöver bara sätta K100 och lägga till 50 % cyan, 50 % gult och 50 % magenta vardera. I många branscher – i de flesta fall påverkar detta tidningar – finns det gränser för den totala andelen bläck. Eftersom den rika svarta C100 M100 Y100 K100 ger 400% är det dumt att lägga en sådan summa på ett stycke tidningspapper, speciellt eftersom det blir fläckar och streck.

Hur är färgmättnad möjlig?

Verktygen för att justera mättnad i Photoshop, Elements och Lightroom är väldigt lika. Hur ökar man färgmättnaden i Photoshop? Mycket enkelt: Bild>Justeringar>Hue/Saturation. Det finns tre objekt i dialogrutan: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Mättnad" låter dig variera styrkan hos färgerna som syns på bilden, medan "Hue" påverkar själva färgen. Det är möjligt att redigera bilder via den allmänna kanalen eller välja ett specifikt alternativ i rullgardinsmenyn. Och ändra även endast den valda färgen med hjälp av Color Eye dropper i det nedre högra hörnet av dialogrutan. För att göra detta, klicka med verktyget på den valda punkten i ritningen. Reglagen nära färgskalorna längst ner låter dig bestämma bredden på det valda färgområdet.

Som redan nämnts ändrar "Hue"-motorn fysiskt färgerna i fotot och distribuerar dem till nya värden. Vad som händer visas av två färgade staplar närmare den nedre zonen i dialogrutan. Den översta raden visar färgen som för närvarande finns i bilden, och den andra visar hur den kommer att bli efter transformation med denna funktion. Du kan flytta längs båda körfälten med "Hue"-reglaget, det kommer att ändra färger i enlighet med pekarnas position på två körfält samtidigt.

Det är begränsat att tillämpa färgkorrigering på en hel bild, men att kombinera färgtonsinställningen med färgögondropparna ger dig gott om utrymme för lokala färgförändringar. Det här alternativet är mycket bekvämare.

Photoshop erbjuder också ett verktyg för att styra färgmättnaden - "Vibrance". I Photoshop, Elements och Lightroom påverkar det färger på samma sätt som Hue/Saturation, men skyddar hudtoner. Det fungerar mer intensivt i områden med svaga färger än mättade.

Hur man använder färgmättnad för att skapa kontrast

Kvaliteten på färgen innebär renhet och mättnad. Frasen "kontrast genom mättnad" definierar jämförelsen av färger som är mättade, rena, med bleka, dämpade. Färger som bildas av brytningen av vitt ljus har maximal mättnad.

Pigmenterade färger kommer också med den högsta mättnaden. Men så snart rena färger mörknar och ljusnar, förångas deras mättnad.

Renheten hos färger kan försvinna av fyra skäl:

1. ren färg kan blandas med vit, vilket ger en relativt kall ton. I karminröd, i kombination med vit, uppträder blåaktighet, från vilken dess uppfattning förändras dramatiskt. Gult i detta fall omvandlas också till relativt kallt, och blått förändras praktiskt taget inte, förlorar inte färgmättnad. Violett är otroligt mottagligt för inverkan av vitt. Så djupt mörklila ser hotfullt ut, när vitt läggs till visas lila nyanser i det, och detta ger betraktaren en känsla av lugn när han tittar på ett föremål av denna färg.
2. Ren färg kan blandas med svart. Med det här alternativet förlorar den gula färgen sin lyster, och en touch av ömhet och toxicitet visas. Svart betonar ångesten som är inneboende i violetta toner, ger en speciell känsla av svaghet och slöhet. Genom att lägga till svart till en klar röd färg får vi lila. Det blå blir mörkare. Även en liten mängd svart färg kan förneka dess renhet. Grönt är mer flexibelt, till skillnad från lila, blått. Svart tar bort alla listade färger från ljus, förstör färgens renhet.
3. Rik färg bleknar lätt tack vare tillsatsen av en blandning av svart och vitt till det, dvs grått. Från dess utseende blir tonerna ljusare eller mörkare, men utan tvekan mindre aktiva än tidigare. Färger blandade med grått kallas "blind".
4. Rena färger är lätta att diversifiera genom att lägga till lämpliga komplementfärger. Lägg till gult till lila så får du mellanalternativ från ljusgult till mörklila. Grönt och rött ligger nära varandra i ljushet, så tillsammans bildar de en gråsvart. Kombinationer av två komplementfärger med vitt gör intressanta nyanser av stor komplexitet.

När blandningen innehåller 3 färger av den "första ordningen" verkar den tråkig, uttryckslös. Beroende på förhållandet kan det vara närmare gulaktiga, rödaktiga, blåaktiga eller svarta nyanser. Med hjälp av 3 primärfärger kan alla grader av reducerad färgmättnad i färgen uppnås. Samma regel gäller för de 3 färgerna i "andra ordningen" och alla kombinationer där de 3 primärfärgerna observeras: gul, röd och blå.

Kontrasten "blekad - mättad" är långt ifrån alltid ovillkorlig. Absolut varje färg kommer att verka mättad för dig i jämförelse med uttalad blekt, och vice versa.

Om du behöver få en uttrycksfull komposition, bara leka med färgmättnaden, rekommenderar vi att du skapar bleka färger på basis av mättade färger. Då borde rent rött argumentera med sin bleka version, och mättad blå med blekt blå. Det är dock oacceptabelt att använda till exempel ren röd med blekt blått eller rött med blekt grönt. Här kommer mättnadsjämförelsen att ersättas av alla andra jämförelser, till exempel kallt mot varmt. Och handlingen från den ursprungliga motsatsen kommer att bli kontroversiell.

Intressant nog verkar de grå alternativen levande för betraktaren på grund av de rena färgerna intill dem. Låt oss illustrera detta. Låt cellerna på "schackbrädet" genom en målas över med grått, och i de återstående rutorna finns rena, mättade färger av ljusheten som sammanfaller med det. Det är uppenbart att livlighet kommer att överföras till den grå färgen, och kromatiska färger kommer att visa sig vara mindre saftiga, mer försvagade.

Hur tryckmetoden påverkar färgmättnaden

Tryckerier använder två metoder för att trycka tryckta produkter:

1. Digital täta. Sådan utskrift utförs med hjälp av en laserstråle på en laserskrivare. Med den är det möjligt att få en djupare och mer mättad färg. En funktion av denna typ är möjligheten att göra ändringar i den färdiga mallen. Digitaltryck är typiskt för lågvolymtryck av polygrafi, och alla typer av papper är lämpliga för det. Färdiga produkter utsätts för värmebehandling, så färgen torkar snabbt. Denna funktion möjliggör snabb bearbetning efter utskrift.
2. offset utskrift är mer ekonomiskt än det första alternativet. Vid tillverkning av en stor cirkulation är kostnaden per produktionsenhet inte så hög. Men detta kommer på bekostnad av låg färgmättnad. Färgåtergivningen i denna version är också svår att kontrollera. Observera att provet är dyrt. På grund av detta kan kunden få ett annat produktformat, mindre djup färg än vad som var tänkt.

Hur färgmättnad påverkar valet av papper för utskrift

Högkvalitativ färgåtergivning, förutom en korrekt designad layout, kräver bläck, papper av hög kvalitet och modern utskriftsutrustning som är funktionsduglig. De egenskaper som skrivaren arbetar med är storleken och densiteten på papperet, cirkulation. Papper är av följande typer:

• tidning;
• design;
• belagd och offset.

Ju högre densitet papperet har, desto större färgmättnad och den bästa färgåtergivningen kommer du att få. Tunt tidningspapper absorberar snabbt bläck och förvränger nyanser, i samband med detta görs sådana publikationer i de flesta fall i svartvitt på papper av dålig kvalitet. Utskrift i ett komplett spektrum av färger kan göras på offsetpapper. Vad som är viktigt - bland det finns alternativ för budgetutskrift.

Bestruket papper har en tät struktur och är lämpligt för god färgåtergivning. För att förstärka färgerna på tjockt papper tillåter mottagning av glans. Detta gör produkterna behagliga inte bara visuellt utan också vid beröring. Denna teknik är vanlig i tidningstryck. Förutom glans älskar kunderna matt bestruket papper. Den bibehåller en rik nyans utan bländning, som ser naturlig och ljus ut.

Storleken och vikten på papper för utskrift i ett tryckeri beror på kundens behov och önskemål. Om färgåtergivning och färgmättnad är viktiga är det bättre att välja bland högkvalitativa tjocka papper. Det låter dig överföra de nödvändiga nyanserna utan ränder och uppnå önskad effekt utan ytterligare utrustningsinställningar.