Ce culori se văd cel mai bine în lumină slabă și care sunt cele mai bune în lumină puternică. Explică de ce

Retina este formată din două tipuri de celule sensibile la lumină - tije și conuri. În timpul zilei, în lumină puternică, percepem imaginea vizuală și distingem culorile cu ajutorul conurilor. La lumină slabă intră în joc tijele, care sunt mai sensibile la lumină, dar nu percep culorile. Prin urmare, în amurg vedem totul în culoarea gri, și există chiar și un proverb „Noaptea toate pisicile sunt gri

Pentru că există două tipuri de elemente sensibile la lumină în ochi: conuri și tije. Conurile văd culorile, în timp ce tijele văd doar intensitatea luminii, adică văd totul în alb și negru. Conurile sunt mai puțin sensibile la lumină decât tijele, așa că nu pot vedea nimic în lumină slabă. Tijele sunt foarte sensibile și reacționează chiar și la lumina foarte slabă. De aceea în semiîntuneric nu distingem culorile, deși vedem contururi. Apropo, conurile sunt concentrate în principal în centrul câmpului vizual, iar tijele sunt la margini. Acest lucru explică de ce vederea noastră periferică nu este, de asemenea, foarte colorată, chiar și la lumina zilei. În plus, din același motiv, astronomii din secolele trecute au încercat să folosească vederea periferică atunci când observă: în întuneric este mai ascuțit decât direct.

35. Există 100% alb și 100% negru? Care este unitatea pentru alb??

În știința științifică a culorii, termenul „alb” este, de asemenea, folosit pentru a evalua calitățile luminoase ale unei suprafețe, care este de o importanță deosebită pentru practica și teoria picturii. Termenul „alb” în conținutul său este apropiat de conceptele de „luminozitate” și „luminozitate”, totuși, spre deosebire de acesta din urmă, conține o nuanță de caracteristici calitative și chiar într-o oarecare măsură estetice.

Ce este albul? alb caracterizează percepţia reflectivităţii. Cu cât suprafața reflectă mai mult lumina care cade pe ea, cu atât va fi mai albă, iar teoretic o suprafață perfect albă ar trebui considerată o suprafață care reflectă toate razele care cad pe ea, dar în practică astfel de suprafețe nu există, așa cum există. nicio suprafata care sa absoarba complet incidentul de pe ea.le lumina.

Să începem cu întrebarea, ce culoare are hârtia din caietele școlare, albumele, cărțile?

S-ar putea să vă gândiți, ce întrebare goală? Desigur alb. Așa este - alb! Ei bine, iar rama, pervazul ferestrei, vopsit cu ce vopsea? De asemenea, alb. Totul este corect! Și acum luați o foaie de caiet, un ziar, câteva coli din diferite albume pentru desen și desen, puneți-le pe pervaz și luați în considerare cu atenție ce culoare sunt. Se dovedește că fiind albe, toate sunt culori diferite (ar fi mai corect să spunem - nuanta diferita). Unul este alb și gri, celălalt este alb și roz, al treilea este alb și albastru etc. Deci, care este „alb pur”?

În practică, numim suprafețe albe care reflectă o proporție diferită de lumină. De exemplu, evaluăm solul de cretă drept sol alb. Dar de îndată ce un pătrat este vopsit pe el cu alb de zinc, acesta își va pierde albul, dar dacă în interiorul pătratului este apoi vopsit cu alb cu o reflectivitate și mai mare, de exemplu, baritul, atunci și primul pătrat își va pierde parțial. alb, deși practic vom considera că toate cele trei suprafețe sunt albe.

Se pare că conceptul de „albul este relativ, dar în același timp există un fel de graniță de la care vom începe să considerăm că suprafața percepută nu mai este albă.

Conceptul de alb poate fi exprimat matematic.

Raportul dintre fluxul de lumină reflectat de suprafață și fluxul incident pe aceasta (în procente) se numește "ALBEDO" (din latină albus - alb)

ALBEDO(din latină târziu albedo - alb), o valoare care caracterizează capacitatea unei suprafețe de a reflecta fluxul de radiații electromagnetice sau de particule incidente pe ea. Albedo este egal cu raportul dintre fluxul reflectat și cel incident.

Acest raport pentru o suprafață dată este practic păstrat la diverse conditii luminozitatea și, prin urmare, albul este o calitate mai constantă a suprafeței decât ușurința.

Pentru suprafețele albe, albedo-ul va fi de 80 - 95%. Albul diferitelor substanțe albe poate fi astfel exprimat în termeni de reflectivitate.

W. Ostwald oferă următorul tabel al albului diferitelor materiale albe.

Un corp care nu reflectă deloc lumina este numit în fizică absolut negru. Dar cea mai neagră suprafață pe care o vedem nu va fi complet neagră din punct de vedere fizic. Deoarece este vizibil, reflectă cel puțin o parte din lumină și astfel conține cel puțin un procent mic de alb - la fel cum se poate spune că o suprafață care se apropie de albul perfect conține cel puțin un procent mic de întuneric.

sisteme CMYK și RGB.

sistem RGB

Primul sistem de culori pe care îl vom analiza este sistemul RGB (roșu/verde/albastru). Ecranul unui computer sau televizor (ca orice alt corp care nu emite lumină) este inițial întunecat. Culoarea sa originală este negru. Toate celelalte culori de pe el sunt obținute prin utilizarea unei combinații a acestor trei culori, care în amestecul lor ar trebui să formeze alb. Combinația „roșu, verde, albastru” - RGB (roșu, verde, albastru) a fost derivată empiric. Nu există o culoare neagră în schemă, deoarece o avem deja - aceasta este culoarea ecranului „negru”. Deci absența unei culori în schema RGB corespunde negrului.

Acest sistem de culori se numește aditiv (aditiv), care în traducere grosieră înseamnă „adăugarea/complementarea”. Cu alte cuvinte, luăm negru (absența culorii) și îi adăugăm culori primare, adăugându-le împreună până la alb.

sistem CMYK

Pentru culorile care se obțin prin amestecarea vopselelor, pigmenților sau cernelurilor pe țesătură, hârtie, lenjerie sau alt material, se folosește ca model de culoare sistemul CMY (din cyan, magenta, galben - cyan, magenta, galben). Datorită faptului că pigmenții puri sunt foarte scumpi, pentru a obține negru (litera K corespunde Negrului), culoarea nu este un amestec egal de CMY, ci pur și simplu vopsea neagră

Într-un fel, sistemul CMYK funcționează în direcția opusă sistemului RGB. Acest sistem de culori se numește subtractiv (substractiv), care în traducere grosieră înseamnă „scădere/exclusiv”. Cu alte cuvinte, luăm culoarea albă (prezența tuturor culorilor) și, aplicând și amestecând vopsele, eliminăm anumite culori din alb până la eliminarea completă a tuturor culorilor - adică obținem negru.

Hârtia este inițial albă. Aceasta înseamnă că are capacitatea de a reflecta întregul spectru de culori de lumină care îl lovește. Cu cât hârtia este mai bună, cu atât reflectă mai bine toate culorile, cu atât ni se pare mai albă. Cu cât hârtia este mai proastă, cu atât mai multe impurități și mai puțin alb în ea, cu atât reflectă mai rău culorile, iar noi o considerăm gri. Comparați calitatea hârtiei a unei reviste de ultimă generație și a unui ziar ieftin.

Coloranții sunt substanțe care absorb o anumită culoare. Dacă un colorant absoarbe toate culorile, cu excepția roșului, atunci raza de soare, vom vedea colorantul „roșu” și îl vom considera „colorant roșu”. Dacă ne uităm la acest colorant sub o lampă albastră, se va înnegri și îl vom confunda cu „vopsea neagră”.

Aplicând diverse coloranți pe hârtie albă, reducem numărul de culori pe care le reflectă. Vopsind hârtia cu o anumită vopsea, o putem face astfel încât toate culorile luminii incidente să fie absorbite de colorant, cu excepția uneia - albastru. Și atunci hârtia ni se va părea vopsită în albastru. Și așa mai departe... În consecință, există combinații de culori, amestecuri pe care le putem absorbi complet toate culorile reflectate de hârtie și o facem neagră. culoare alba lipsește în diagramă, deoarece o avem deja - aceasta este culoarea hârtiei. În acele locuri în care este nevoie de alb, vopseaua pur și simplu nu este aplicată. Deci, absența culorii în schema CMYK corespunde albului.

buna ziua dragi prieteni! Odată, toți bine ați venit pe site-ul „Electrician în casă”. Recent, cererea de produse LED este în continuă creștere. Utilizarea surselor de lumină inovatoare își găsește aplicație în diverse industrii Economie nationala.

Mașinile noi sunt echipate cu lămpi LED, casele, sediile întreprinderilor și standurile de publicitate în aer liber sunt iluminate. Sunt folosite în reflectoare, lămpi stradale și de birou, precum și în multe alte invenții umane.

concept nici măcar nu implică cantitatea de căldură pe care o degajă, dar are o cu totul altă semnificație. Acest - efect vizual perceperea sursei de lumină de către ochiul uman. Pe măsură ce spectrul de culori al luminii se apropie de soare (galben), se determină „căldura” fiecărei lămpi.

De asemenea, puteți face o asociere cu o flacără de lumânare și veți înțelege imediat cum este descris acest fenomen. Dimpotrivă, nuanța albăstruie a luminii este asociată cu un cer acoperit, o strălucire de noapte înzăpezită. Această lumină evocă în noi imagini reci, palide. Dar există o explicație științifică pentru orice.

Când o bucată de metal este încălzită, are o strălucire caracteristică. La început, gama de culori este în tonuri de roșu. Pe măsură ce temperatura crește, spectrul de culori începe treptat să se schimbe spre galben, alb, albastru strălucitor și violet.

Fiecare culoare a strălucirii metalului corespunde propriului interval de temperatură, ceea ce face posibilă descrierea fenomenului folosind cantități fizice cunoscute. Acest lucru ajută la caracterizarea temperaturii culorii nu ca o valoare luată aleatoriu, ci ca un anumit interval de încălzire până la obținerea spectrului de culoare necesar.

Spectrul de culori al strălucirii cristalelor LED este oarecum diferit. Diferă de posibilele culori ale strălucirii metalului datorită unei metode diferite de origine. Dar esența generală rămâne aceeași: este necesară o anumită temperatură de culoare pentru a obține nuanța selectată. Este de remarcat faptul că acest indicator nu are nimic de-a face cu cantitatea de căldură generată de corpul de iluminat.

Încă o dată, vreau să notez, nu confunda temperatura de culoareși temperatura fizică (cantitatea de căldură) pe care o emite lampa ta, sunt indicatori diferiți.

Scala de temperatură de culoare pentru lămpi cu LED

Piața internă de astăzi oferă o gamă largă de surse de lumină pe cristale LED. Toate funcționează în diferite intervale de temperatură. De obicei, acestea sunt alese în funcție de locul instalării prevăzute, deoarece fiecare astfel de lampă își creează un aspect propriu, individual. Aceeași încăpere poate fi transformată semnificativ prin schimbarea doar a culorii luminii din ea.

Pentru utilizarea optimă a fiecărei surse de lumină LED, ar trebui să decideți în prealabil care culoare este cea mai convenabilă pentru dvs. Conceptul de temperatură de culoare nu este legat în mod specific de lămpile LED, nu poate fi legat de o anumită sursă, depinde doar de compoziția spectrală a radiației selectate. Fiecare dispozitiv de iluminat a avut întotdeauna o temperatură de culoare, exact când au fost lansate lămpile cu incandescență standard, strălucirea lor era doar galben „cald” (spectrul de emisie era standard).

Odată cu apariția surselor de iluminat fluorescent și cu halogen, lumina albă „rece” a intrat în uz. Lămpile cu LED-uri se caracterizează printr-un aspect și mai larg culorile, datorită căruia alegere independentă iluminarea optimă a devenit mai complicată și toate nuanțele sale au început să fie determinate de materialul din care a fost fabricat semiconductorul.

Relația dintre temperatura culorii și iluminare

O cunoaștere clară a valorilor tabelare ale acestei caracteristici ajută la înțelegerea ce culoare va fi discutată în continuare. Fiecare dintre noi diferă în percepția sa de culoare, prin urmare, doar câțiva pot determina vizual răceala sau căldura fluxului de lumină.

Indicatorii medii ai unui grup de produse care operează într-un spectru dat sunt luați ca bază, iar alegerea finală a lămpilor cu LED ia în considerare condițiile specifice de funcționare a acestora (loc de instalare, spațiu iluminat, scop etc.).

Astăzi, toate sursele de lumină, în funcție de gama lor de strălucire, sunt clasificate în trei grupe principale:

- cald lumină albă – lucrați în intervalul de temperatură de la 2700K la 3200K. Spectrul de lumină albă caldă emisă de ei este foarte asemănător cu strălucirea unei lămpi obișnuite cu incandescență. Lămpi cu asemenea temperatura de culoare recomandat pentru utilizare în spaţii de locuit.
- lumina zilei lumina alba(Alb normal) - în intervalul de la 3500K la 5000K. Strălucirea lor este asociată vizual cu lumina soarelui dimineața. Acesta este un flux luminos în gamă neutră care poate fi utilizat în locuințe încăperile tehnice(hol, baie, toaletă), birouri, săli de clasă, ateliere de producție și așa mai departe.
- lumină albă rece(alb de zi) - în intervalul de la 5000K la 7000K. Îmi amintește de lumina strălucitoare a zilei. Acestea luminează clădirile spitalelor, laboratoarele tehnice, parcuri, alei, parcări, panouri etc.

Temperatura de culoare Lămpi cu LED-uri masa

Temperatura de culoare	tip lumina	Acolo unde este cazul
2700 K	lumină „alb cald”, „alb roșcat”, parte caldă a spectrului	Tipic pentru lămpile incandescente convenționale, dar întâlnit și în lămpile cu LED. Folosit în confortabil interiorul casei favorizează odihna și relaxarea.
3000 K	lumină „alb cald”, „galben-alb”, parte caldă a spectrului	Se întâmplă la unele lămpi cu halogen, găsite și în LED-uri. Puțin mai rece decât precedentul, dar recomandat și pentru fondul locativ.
3500 K	lumină albă de zi, parte albă a spectrului	Creat din tuburi fluorescente și unele modificări ale lămpilor LED. Potrivit pentru apartamente, birouri, spatii publice.
4000 K	lumină „alb rece”, parte rece a spectrului	Un atribut indispensabil al stilului high-tech, dar suprimă prin paloarea sa mortală. Este folosit în spitale și în instalații subterane.
5000 K - 6000 K	lumină „lumină de zi” „alb-albastru”, parte de zi a spectrului	O imitație excelentă a zilei pentru spații de lucru și industriale, sere, sere, terarii etc.
6500 K	lumină „lumină rece” „alb-liliac”, parte rece a spectrului	Potrivit pentru iluminatul stradal, depozitele, iluminatul instalațiilor industriale.

Din caracteristicile de mai sus rezultă clar că temperatură scăzută a culorii roșul domină și albastrul este absent. Când temperatura crește, apar culorile verde și albastru, iar roșul dispare.

Unde pot afla despre aceasta optiune?

Pe ambalajul fiecărei lămpi de iluminat, producătorii indică caracteristicile tehnice ale acesteia. Printre toate celelalte caracteristici, cum ar fi puterea, tensiunea, frecvența rețelei, trebuie să fie indicat (acest lucru se aplică nu numai lămpilor cu LED-uri). Cu siguranță ar trebui să acordați atenție acestui factor principal înainte de a cumpăra o lampă.

Apropo, această caracteristică este afișată nu numai pe ambalaj, ci și pe lampa în sine. Iată un exemplu, o lampă LED de 7W cu o temperatură de 4000K. Se instaleaza in casa mea, in bucatarie, straluceste cu lumina placuta a zilei.

Și iată un alt exemplu de desemnare pe spotul LED pentru tavane din gips-carton, temperatură 2800 Kelvin. Lămpile cu această temperatură de culoare emit o lumină caldă asemănătoare unei lămpi cu incandescență și au fost instalate în dormitor la unul dintre obiecte.

Ce lămpi să alegi pentru birou

ÎN document normativ SP 52.13330.2011 „Iluminat natural și artificial” recomandă utilizarea diferitelor surse de radiații în funcție de tipul acestora, puterea, construcția și caracteristicile fluxului luminos. Este prescris să se echipeze spațiile fondului de locuințe cu corpuri de iluminat „cald” mici și cu temperatură scăzută, iar în stocul nerezidențial, se instalează lămpi mai mari de lumină normală „albă”.

S-a dovedit că iluminarea albă este optimă pentru procesul de lucru, deoarece partea din spectrul albastru conținută în ea are un efect benefic asupra unei persoane, o ajută să se concentreze, accelerează reacția și procesele de lucru ale corpului. Este bine să alegeți surse de radiații de la 3500K la 5600K, cu lumină albă sau neutră, cu o tentă ușor albăstruie. O astfel de iluminare va face posibilă creșterea eficienței până la nota maximă.

Sunt potrivite atât lămpile fluorescente, cât și cele cu LED-uri, deși acestea din urmă vor da economii semnificative resurse energetice.

Dimpotrivă, ar fi o mare greșeală să instalezi într-un astfel de loc corpuri de iluminat alb rece cu o gamă apropiată de 6500K. Acest lucru va duce la oboseala rapidă a lucrătorilor, plângeri despre durere de capși o scădere bruscă a performanței.

Ce lămpi sunt potrivite pentru casă

În apartamente și case particulare, lumina albă nu este recomandată. Nu este necesar să plasați aceleași lămpi peste tot, este mai bine să folosiți recomandări individuale pentru echipamentele de iluminat în astfel de încăperi. Puteți instala lumini albe neutre în bucătărie, baie și hol. Temperatura lor poate varia de la 4000K la 5000K.

Însă pentru dormitor, creșă și încăperi în care te relaxezi, este de preferat să folosești tonuri calde din spectrul luminii. Aici cea mai bună soluție va exista o lumină albă caldă mai aproape de la 2700K la 3200. Aceasta va elibera tensiunea din timpul zilei, va crea confort și vă va permite să vă relaxați.

Este convenabil și eficient să folosiți lumină albă normală în zona de lectură și zona de lucru, precum și să iluminați oglinzile în fața cărora se aplică machiajul. In acest fel vei obtine un contrast maxim de culoare si comoditate pentru actiunile efectuate.

Este mai bine să echipați biroul unui copil lampă cu temperatură 3200-3500K. Nu va crea o oboseală excesivă pentru ochi, iar apropierea de spectrul alb vă va ajuta să vă pregătiți și să vă acordați de lucru. Pentru toate lămpile cu LED, temperatura lor de funcționare este indicată pe ambalaj.

Asta e tot dragi prieteni. Dacă ți-a plăcut articolul, ți-aș fi recunoscător dacă l-ai distribui pe rețelele de socializare.

Una dintre cele mai remarcabile proprietăți ale vederii este capacitatea ochiului de a se obișnui (a se adapta) la întuneric. Când intrăm într-o cameră întunecată dintr-o încăpere puternic luminată, nu vedem nimic o vreme și doar treptat obiectele din jur încep să iasă din ce în ce mai clar, iar în final începem să observăm ceva ce nu văzusem la ora actuală. toate înainte. În lumină foarte slabă, obiectele par lipsite de culoare. S-a constatat că vederea în condiții de adaptare la întuneric se realizează aproape exclusiv cu ajutorul tijelor, iar în condiții de lumină puternică - cu ajutorul conurilor. Ca rezultat, recunoaștem o serie de fenomene asociate cu transferul funcției de vedere de la bastonașe și conuri care acționează împreună la tije singure.

În multe cazuri, obiectele care sunt considerate monocromatice pot căpăta culoare și devin uimitor de frumoase atunci când intensitatea luminii crește. De exemplu, o imagine telescopică a unei nebuloase slabe apare de obicei „alb-negru”, dar astronomul Miller de la observatoarele Mount Wilson și Palomar a reușit, prin răbdarea sa, să obțină imagini color ale mai multor nebuloase. Nimeni nu a văzut niciodată culorile nebuloaselor cu propriii ochi, dar asta nu înseamnă că culorile sunt artificiale, doar că intensitatea luminii era prea scăzută pentru ca conurile ochilor noștri să detecteze culoarea. Deosebit de frumoase sunt Nebuloasele Inelului și Crabului. În imaginea Nebuloasei Inelare, partea centrală este pictată într-o frumoasă culoare albastră și înconjurată de un halou roșu strălucitor, în timp ce în imaginea Nebuloasei Crabului, filamente strălucitoare roșu-portocaliu intercalate pe o ceață albăstruie.

În lumină puternică, sensibilitatea tijelor pare să fie foarte scăzută, dar în întuneric, în timp, acestea dobândesc capacitatea de a vedea. Modificările relative de intensitate la care ochiul le poate acomoda depășesc un milion de ori. Natura a creat două tipuri de celule în acest scop: unii văd în lumină puternică și disting culorile - acestea sunt conuri, altele sunt adaptate să vadă în întuneric - acestea sunt bastoane.

Din aceasta decurg consecințe interesante: prima este decolorarea obiectelor (în lumină slabă), iar a doua este diferența de luminozitate relativă a două obiecte pictate în Culori diferite. Se pare că tijele văd capătul albastru al spectrului mai bine decât conurile, dar conurile văd, de exemplu, roșu închis, în timp ce tijele nu îl văd deloc. Prin urmare, pentru bețe, roșul este la fel cu negru. Dacă luați două coli de hârtie, să spunem roșu și albastru, atunci în semiîntuneric albastrul va apărea mai strălucitor decât roșu, deși la lumină bună foaia roșie este mult mai strălucitoare decât albastrul. Acesta este un fenomen absolut uimitor. Dacă ne uităm la coperta viu colorată a unei reviste în întuneric și ne imaginăm culorile ei, atunci în lumină totul devine complet de nerecunoscut. Fenomenul descris mai sus se numește efectul Purkinje.

în fig. 35.3, curba punctată caracterizează sensibilitatea ochiului în întuneric, adică sensibilitatea datorată tijelor, iar curba solidă se referă la vederea în lumină. Se poate observa că sensibilitatea maximă a tijelor se află în zona verde, iar conurile - în zonă Culoarea galbena. Prin urmare, o frunză roșie (culoarea roșie are o lungime de undă de aproximativ 650 mm), vizibilă clar în lumină puternică, este aproape complet invizibilă în întuneric.

Faptul că vederea în întuneric se realizează cu ajutorul tijelor și nu există tije în vecinătatea maculei lutei, se manifestă și prin faptul că vedem obiecte direct în fața noastră în întuneric, nu ca clar ca obiecte situate în lateral. Stelele slabe și nebuloasele sunt uneori mai ușor de văzut dacă le priviți oarecum lateral, deoarece aproape că nu există tije în centrul retinei.

Reducerea numărului de conuri spre periferia ochiului duce, la rândul său, la un alt efect interesant - la marginea câmpului vizual, chiar și obiectele luminoase își pierd culoarea. Acest efect este ușor de verificat. Fixează-ți ochii într-o anumită direcție și roagă un prieten să vină la tine din lateral, ținând în mână foi de hârtie viu colorate. Încercați să determinați culoarea frunzelor înainte ca acestea să fie chiar în fața dvs. Veți descoperi că ați văzut frunzele în sine cu mult înainte de a putea spune ce culoare sunt. Este mai bine dacă prietenul tău intră în câmpul vizual din partea opusă punctului orb, altfel va apărea confuzie: vei începe deja să distingeți culorile și dintr-o dată totul va dispărea, apoi frunzele vor apărea din nou și veți distinge clar. culoarea lor.

De asemenea, este interesant faptul că periferia retinei este extrem de sensibilă la mișcarea obiectelor vizuale. Deși nu vedem bine când privim lateral, cu un colț al ochiului, totuși, observăm imediat un gândac sau un muschiu zburând din lateral, chiar dacă nu ne așteptam să vedem absolut nimic în acest loc. Suntem „trageți” să vedem ce pâlpâie pe marginea câmpului vizual.

Bazele design grafic pe baza tehnologiilor informatice Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Efectul luminii asupra culorii

Obiectul vizibil este iluminat de soare sau de o sursă de lumină artificială. În iluminatul artificial, se folosesc adesea filtre de culoare, ceea ce afectează semnificativ percepția. De exemplu, dacă iluminați un obiect albastru cu lumină portocalie, acesta va apărea negru, deoarece nu există nicio componentă albastră în fasciculul portocaliu care ar putea fi reflectată de acest obiect, prin urmare, toate razele sunt absorbite.

Există o serie de reguli de percepție.

Cu cât lumina naturală este mai puternică, cu atât mai strălucitoare și mai puternică orice culoare.

Un obiect de aceeași culoare ca și lumina devine mai strălucitor. Acest fenomen este utilizat pe scară largă în proiectarea expunerilor - în acest caz, cea mai eficientă utilizare a filtrelor. De exemplu, obiectele roșii apar foarte strălucitoare sub iluminare roșie și foarte întunecate, aproape negre sub iluminare verde.

Albul „absoarbe” întotdeauna culoarea luminii. Obiectele albe apar roșiatice în lumină roșie, verzui în lumină verde și așa mai departe.

Lumina este reflectată mai mult (obiectele par mai strălucitoare) dacă razele cad vertical, mai degrabă decât în unghi.

Când sunt îndepărtate, se observă o schimbare a culorii: la distanță, toate obiectele par albăstrui. Pe măsură ce distanța crește, obiectele luminoase se întunecă oarecum, în timp ce cele întunecate se înmoaie și luminează. Trebuie avut în vedere faptul că o iluminare bună sau o iluminare pricepută și intenționată poate da un efect suplimentar.

Sub iluminare artificială, tonul de culoare al obiectelor se schimbă. De exemplu, obiectele albe, gri și verzi devin galbene; albastru - se închide și se înroșește; umbrele obiectelor sunt clar definite; obiectele aflate în umbră sunt slab distinse ca culoare (Tabelul 2.3).

Nu doar culoarea luminii este foarte importantă, ci și intensitatea acesteia. Este necesar să se distingă cel puțin trei gradații ale intensității luminii: strălucitoare, difuză medie și reflectată. Se observă că finisaj închis la culoare camerele absoarbe razele și reduce iluminarea cu o medie de 20–40%, în funcție de opțiunea de iluminare: direct - până la 20%, difuz uniform - până la 30%, reflectat - până la 40%. Prin urmare, o cameră slab luminată este cel mai bine finisată în tonuri de galben deschis și roz deschis. Culoarea albă este semnificativ inferioară lor, deoarece la lumină slabă, suprafețele albe par plictisitoare și gri. Decorarea camerelor bine luminate orientate spre sud poate fi mai întunecată; utilizarea tonurilor gri-albastru este acceptabilă. Iluminarea etajelor inferioare, în special a primei, este întotdeauna mai proastă decât a celor superioare, așa că culoarea etajelor inferioare ar trebui să fie mai deschisă decât a celor superioare.

Tabelul 2.3. Schimbarea tonului de culoare și a luminozității sub iluminare artificială

Iluminatul colorat este utilizat în mod activ în publicitate. Dacă la expoziție trebuie să subliniați culoarea expoziției (de exemplu, evidențiați o roșie roșie), îndreptați un reflector roșu spre ea. Culoarea va fi deosebit de strălucitoare și expresivă. Cu toate acestea, în acest caz, trebuie să alegeți cu atenție culorile altor obiecte incluse în expunere: acestea își vor schimba culorile, iar rezultatul poate fi neașteptat. Un alt efect interesant: la lumina zilei, un obiect alb, iluminat suplimentar de un reflector roșu, dă o umbră verde. Când aprindeți subiectul în verde, umbra va fi roșie. În general, atunci când un obiect este iluminat de o sursă artificială anumită culoare, articolul va arunca o umbră a culorii complementare.

Din cartea Fotocompoziție autor Dyko Lidia Pavlovna

Conceptul de „efect de lumină” Lucrul cu lumină în fotografie ar trebui luat în considerare din pozițiile de mai sus. De remarcat, de asemenea, că în fotografie, importanța luminării subiectului este sporită și datorită faptului că aici lumina stă la baza educației.

Din cartea Momentul decisiv autor Cartier Bresson Henri

Culoare Până acum, vorbind despre compoziție, am avut în vedere o singură culoare, deci simbolică - negru. Fotografia alb-negru este, ca să spunem așa, modelare. Ea reușește să transmită toată diversitatea de culori a lumii prin abstract alb-negru, și asta

Din cartea Lumină și Iluminare autor Kilpatrick David

Nivelul de iluminare Nivelurile de iluminare observate pe Pământ au fost deja menționate. În condiții normale, este puțin probabil să depășească intervalele de operare ale sistemelor fotografice sau de televiziune. Cu toate acestea, unele camere mai vechi utilizate cu moderne

Din cartea Fundamentals of Composition. Tutorial autor Golubeva Olga Leonidovna

Contrastul luminii Unul dintre motivele pentru care mediile reflectorizante generale (cum ar fi străzile satelor mediteraneene văruite în alb) produc fotografii grozave este contrastul scăzut al luminii. În astfel de condiții, este posibil să se utilizeze cu succes

Din cartea Marile mistere ale lumii artei autor Korovina Elena Anatolievna

Tipuri de iluminat și organizarea lui Teoretic, singura sursă de lumină este cel mai bun remediu imitatii lumina naturala, deoarece soarele însuși este o singură sursă. Dar soarele se află în firmament, care are forma unei emisfere, jucând rolul

Din cartea Volumul 4. Tratate și prelegeri din prima jumătate a anilor 1920 autor Malevici Kazimir Severinovici

Lumina și culoare Lumina albă constă dintr-un amestec de radiații cu lungimi de undă cuprinse între 440 și 700 nm. Aceasta este cel puțin explicația standard. De fapt, lumina albă ca atare nu există; pur și simplu ochiul uman, reacționând la radiații cu lungimi de undă în limitele specificate

Din cartea Fundamentals of Graphic Design Based on Computer Technology autor Iatsyuk Olga Grigorievna

Culoarea în studio Echilibrul de culoare și conținutul de culoare afectează percepția unei imagini fotografice. Uneori se presupune în mod eronat că toate sursele de lumină se potrivesc exact între ele în ceea ce privește caracteristicile de culoare. Dar nu este. De exemplu, o lampă bliț electronică

Din cartea Fotografie digitală de la A la Z autor Gazarov Artur Iurievici

Tehnici speciale de iluminat Există o serie de locuri de muncă pentru care, din cauza cerințelor speciale, instalațiile standard de iluminat nu sunt potrivite. De obicei, acestea sunt lucrări standardizate generale, prin urmare, odată ce ați stăpânit tehnica și tehnicile de bază, nu mai trebuie să apelați la unele noi.

Din cartea autorului

Tehnici sofisticate de iluminare Iluminare colorată Când lumina colorată este folosită ca sursă de lumină principală și nu ca efect, devine dificil să se determine expunerea. Cu o citire directă a citirilor expometrului atât în luminozitate, cât și în

Demnitatea și valoarea picturii sunt determinate de bogăția subtilului nuanțe de culoare sau în maniera franceză „Valerov”. Unul dintre principalele semne ale picturii profesionale este capacitatea de a păstra gama, culoarea locală a fiecărui obiect, dar, în același timp, arată bogat unitatea și lupta nuanțelor calde și reci, o schimbare nuanțată a culorii în funcție de condițiile de iluminare ( mai multe despre care găsiți pe site în articolul „”), distanța până la privitor (“”) și culorile obiectelor din jur.

Spre deosebire de desen, unde pe lângă compoziție și construcție, care sunt și inerente picturii, sarcina principală este de a menține lucrarea în ton, adică de a transmite corect relațiile de lumină dintre diferitele tonuri de negru, gri și alb, în pictură. există două astfel de sarcini - tonul plus culoarea. În același timp, trebuie remarcat faptul că baza picturii ar trebui să fie întotdeauna locală Nuanta de culoare a obiectului reprezentat, și nu bogăția de nuanțe, nuanțe sau vitejie. Culoarea proprie a obiectului nu este niciodată schimbată de mediu dincolo de recunoașterea în natură și, ca urmare, nu ar trebui să se schimbe în pictura realistă. Indiferent de nuanțe ale distanței față de observator, iluminarea și obiectele din jur oferă naturii, simțim întotdeauna adevărata ei culoare. Astfel, în pictură, culoarea și tonul local pot fi asemănate cu baza, iar jocul de nuanțe, tranzițiile de căldură și răceală, reflectarea reflexelor în acest sens este asemănată cu o suprastructură sau decor care ajută la dezvăluirea spațiului, sublinierea conexiunii cu mediul înconjurător și îmbogățește opera cu calități picturale. Ambele sunt importante.

Toate modificările vizibile ale culorii locale apar datorită influenței a) grosimii spațiului de aer, b) luminii și c) mediului coloristic. Dimensiunea spațiului de aer dictează regulile perspectivei aeriene sau modelele de schimbare a tonului de culoare din cauza creșterii spațiului de aer lumină dintre observator și obiect. Ora zilei și vremea, cu condițiile lor de culoare caracteristice de iluminare, determină în mare măsură gama* și culoarea** picturii. Mediul de culoare (sau coloristic), prin care vom înțelege aici varietatea de culori a obiectelor din lumea înconjurătoare, nu este mai puțin important decât perspectiva aeriană sau iluminatul pentru înțelegerea creării bogăției coloristice în pictură. Într-un caz particular, culorile mediului dictează modul de îmbogățire a unui obiect descris separat într-un mod pitoresc și, într-un sens global, ele creează o armonie bogată de culori interconectate într-o lucrare picturală.

Din fizică se știe că toate obiectele din lumea înconjurătoare sunt surse de lumină proprie sau reflectată. Un fascicul de lumină poartă valuri de toate cele șapte culori ale curcubeului. Căzând asupra unui obiect dintr-un fascicul de lumină, sunt reflectate doar unde de aceeași culoare ca și culoarea obiectului, restul undelor sunt absorbite de obiect. Obiectele care reflectă lumina care cade asupra lor modifică colorarea locală a obiectelor învecinate cu culoarea lor reflectată. Obiectele învecinate afectează și obiectele din apropiere prin culoarea lor reflectată. Din această influență reciprocă a obiectelor unul asupra celuilalt, nou combinatii de culori, impresia de volum și spațiu este sporită, obiectele primesc o relație coloristică cu întregul mediu. Deci toate obiectele, sau mai degrabă culorile obiectelor percepute de noi, sunt determinate și de razele reflectate - reflexe pe care obiectele le transmit unele altora.

„Reflex (din lat. reflexus - cu fața, întors pe spate, reflectat) în pictură (mai rar în grafică), o reflectare a culorii și a luminii asupra oricărui obiect , care apare atunci când o reflexie cade asupra acestui obiect din obiectele din jur(obiecte învecinate, cer etc.) ". În sens general, un reflex este influența mediului asupra unui obiect.

Numărul și puterea reflexelor depind atât de textura materială a suprafeței obiectelor reprezentate (mat, transparent, lucios), cât și de luminozitatea obiectelor din apropiere. De exemplu, dacă puneți o lămâie galbenă lângă un ulcior lucios pe partea umbrită, atunci va apărea un reflex foarte vizibil pe suprafața întunecată a ulciorului. nuanta galbena. Suprafețele lucioase, strălucitoare dau reflexe puternice și au multe lumini și reflexe colorate. aspru și suprafete mate, împrăștie razele și au mai moi și tranziții netede gradații ușoare.

De regulă, se obișnuiește să se definească un reflex ca parte integrantă a propriei umbre, unde influența mediului asupra obiectului este cel mai ușor de observat. Acest lucru se aplică în special la desen grafic. Totuși, iată câteva reflecții foarte importante ale marelui colorist francez E. Delacroix. El a scris: „Cu cât mă gândesc mai mult la culoare, cu atât sunt mai convins că un semiton colorat printr-un reflex este principiul care ar trebui să domine, pentru că el este cel care dă tonul potrivit - tonul care formează valorile atât de importante. în subiect și dă-i o adevărată viață”.

Pe baza afirmației de mai sus, se poate recomanda să pictezi cu culoarea reflectată nu doar reflexul din umbră, ci și penumbra din partea luminii.

Acum aplicăm toate cunoștințele teoretice ale științei culorii și obținem următoarele recomandări în pictarea unui obiect:

- fundul obiectelor înfățișate se află întotdeauna sub influența podiumului și este pictat de razele de culoare și lumina reflectată de acesta;

- vârful obiectului reprezentat este influențat de culoarea cerului sau a tavanului și, în general, de ceea ce este mai înalt decât obiectul atenției;

- culoarea laturilor din partea propriei umbre va fi colorată printr-un reflex, ca parte integrantă a propriei umbre, iar din partea luminii va fi colorată prin culoarea penumbrei reflectată de mediu;

- în propria umbră, o culoare suplimentară (sau contrastantă) cu culoarea locală principală a obiectului reprezentat va apărea conform legii contrastului simultan;

- umbra cazanta va fi vopsita cu culoarea obiectului din care cade si va capata o nuanta rece sau calda, in functie de caldura si raceala luminii. De asemenea, culoarea acestuia va fi afectată de culoarea obiectului pe care cade umbra;

- în evidențierile și fracturile formei se remarcă întotdeauna colorarea corespunzătoare culorii luminii. De exemplu, un evidențiere într-o natură moartă în lumina zilei reflectă conturul unei ferestre și are culoarea cerului în afara ferestrei. Strălucirea de la intrados va avea culoarea lămpii etc.

În același timp, nu numai obiectul se află sub controlul mediului, ci afectează și culoarea mediului.

Pentru a explica mai precis principiile influenței culorilor obiectelor din apropiere, să analizăm trenul de gândire folosind exemplul unei sarcini de antrenament, acordând atenție figurii 1.

Orez. 1. A.S. Ciuvashov. Natura moartă educațională. 2002 Hârtie, acuarelă. A-3.

În momentul finalizării sarcinii de antrenament, producția a fost iluminată de lumină caldă difuză, prin urmare, împrăștiată, ca și cum umbrele estompate vor dobândi nuanțe reci. Pentru obiectele pictate în culori calde, cum ar fi draperiile roșii, un măr, un borcan și o vază, la lumină culoarea lor va deveni mai strălucitoare și mai tare, mai saturată, iar la umbră culoarea lor se va estompa și va căpăta o nuanță acromatică, care adică vor pierde saturația. Dimpotrivă, culoarea părții iluminate a draperiei albastre reci de fundal își va pierde frumusețea de saturație și o va câștiga în umbrele sale proprii și căderea pliurilor. Principiul este simplu: cald plus cald sau rece plus rece se adună și dau saturație, în timp ce rece plus cald este scăzut și, parcă, se anulează reciproc, dă mișcarea culorii în acromatică. Stralucirea asupra obiectelor reflectă culoarea cerului în fereastră. Partea de jos a fiecărui articol din natura moartă este dominată de culoarea draperiei de pe podium. Vaza lucioasă reflectă bine draperiile roz pe care stă, alături de măr. Mărul de dedesubt capătă o tentă roz de culoarea podiumului, iar în penumbra de deasupra reflectă nuanța draperiei albastre de fundal. Capacul ceramic mat nu reflecta obiecte specifice, ci reflexii din acestea. Penumbra de pe capac din partea luminii și reflexul din partea de jos a capacului capătă, de asemenea, o nuanță roz din draperiile de fundal. În stânga, în umbră apare o reflexie din draperiile albastre de fundal. De asemenea, umbrele reci, care de obicei sunt vopsite cu culori albastru-albastru pe o sticla galben-ocru si o vaza maro, conform legilor amestecarii mecanice a culorilor, vor da pictorului nuante verzui. Un măr la umbră va tinde spre nuanțe verzui. Umbrele interioare capătă culoarea obiectului din care cad. Umbra leucidată care cădea de pe capacul de pe draperiile albastre tinde, de asemenea, spre partea verde. Umbra care cădea din draperiile roz preia nuanță violet pe un fundal albastru. Umbrele proprii de pe pliurile draperiei albastre sunt, de asemenea, evidențiate cu un reflex roz. Borcanul și vaza vor evidenția reflexul în propria umbră pe draperiile roz cu nuanțe de maro. Umbra care căde dintr-o vază lucioasă este scrisă ca un amestec la principal culoarea roz draperii de nuanțe de maro reci.

Deci, la prima vedere, reflexele transmise corect ajută la transmiterea unei forme tridimensionale. Cu toate acestea, funcția lor principală este de a crea o relație de culoare între obiecte într-un singur mediu lumină și culoare-aer, vă permit să conectați obiectele între ele și cu mediul. Ele par să se potrivească cu obiectul mediu inconjurator cu obiecte de diferite culori. Acest mediu multicolor se numește aici mediul coloristic. Fluxuri de reflexii puternice și slabe, mari și mici se intersectează și, parcă pătrund, învăluie totul în jur, creând un mediu de culoare deosebit, un sistem de culori comun. O astfel de structură generală de culoare a imaginii, în care toate combinațiile colorate se străduiesc pentru o adevărată viață unică, integrală, netezită armonios, se numește culoare în pictură *. Structura generală de culoare a imaginii și gama sa**, așa cum spune, însumează bogăția particulară de culoare a mai multor obiecte reprezentate ca numitor, cu alte cuvinte, creează unitatea necesară a diversității.

Toată varietatea multicoloră de obiecte reprezentate cu căldura, răceala și întunericul lor diferite din imagine ar trebui să funcționeze pentru a identifica centrul compozițional și a crea o atmosferă corespunzătoare ideii. Un ton rece de culoare închisă a mediului înconjurător îmbunătățește tonurile deschise și calde ale obiectului reprezentat, iar un ton închis și cald îmbunătățește tonurile de lumină rece. Trebuie amintit că diferitele culori „negru” au și nuanțe calde și reci. Dacă pictorul are nevoie de o culoare neagră rece, adaugă amestecului vopsele albastre, dacă un ton cald, apoi roșu. În general, nuanțele reci emit pe cele calde și invers, iar la o scară egală de astfel de pete de culoare provoacă efectul de vibrație sau strălucire fabuloasă. Artistul monitorizează crearea sau menținerea căldurii (de la 100% culori calde, până la un raport de 75% culori calde la 25% culori reci), reci (de la 100% culori reci, la un raport de 75% culori reci la 25% culori calde) și gamă de contrast (50% cald și 50% culori reci).

Este important să observăm toate aceste fenomene descrise în teorie atunci când rezolvăm probleme practice de reprezentare a lumii înconjurătoare în fiecare dintre cazurile sale particulare și, de preferință, sub îndrumarea experimentată a unui mentor. Dar, în același timp, pentru a scrie corect și expresiv lumea din jurul pictorului, în primul rând, este necesar să ne bazăm pe cunoștințele teoretice obținute din diverse științe: chimie, fizică, biologie, fiziologie, psihologie și multe altele. Căci atunci când maestrul încearcă să recreeze realitățile vieții pe plan pictural, el trebuie să afișeze cu adevărat toate tiparele după care trăiește această lume. Cel mai probabil, privitorul nu va vedea natura în acel singur moment al anotimpului, al zilei, al stării naturii și cu evenimentul pe care artistul îl afișează în opera sa. Cel mai adesea, o imagine este, în general, o combinație creativă a realităților enumerate. Cu toate acestea, în evaluarea plauzibilității celui reprezentat, privitorul se va baza întotdeauna pe experiența sa de viață și pe cunoștințele dobândite în procesul de educație pe tot parcursul vieții. Poate doar secundar ar trebui să se bazeze pe abilitățile dezvoltate sau naturale ale ochiului și pe percepția culorilor. Înfățișând acest sau acel obiect, în orice caz, trebuie să ne gândim la culoarea locală a obiectului reprezentat, la culoarea sursei principale de lumină - a noastră sau reflectată - și a obiectelor învecinate. Fiecare reflex, fiecare nuanță are propria sa explicație. Conform observațiilor personale ale autorului asupra artiștilor reputați, se poate argumenta că un pictor competent la locul de muncă verifică doar acuratețea raționamentului său teoretic în natură. Raționamentul aproximativ poate fi următorul: dacă știm pe ce parte se află sursa de lumină, prin urmare, știm cum se va răspândi lumina în formă și unde vor cădea umbrele care cad. Putem determina imediat ce zi: înnorată sau însorită. Știm ora din zi: dimineața, după-amiaza, seara. Aceste date determină stăpânul luminii calde sau reci și, în consecință, căldura și răceala umbrei care căde. Mai mult, cunoștințele vă vor spune întotdeauna cum se va schimba culoarea locală a obiectului, în funcție de culoarea locală a obiectului și de nuanța luminii. Rămâne să adăugăm la aceasta influența obiectelor din apropiere care aruncă raze de lumină colorate în propria lor culoare. Dacă în natură maestrul găsește vizual o corespondență cu concluziile sale de raționament, atunci este posibil să stabilească cu încredere ceea ce este semnificativ și văzut în opera sa picturală. Rămâne să păstrăm scara și culoarea. Cunoștințele teoretice vor facilita munca și vor salva artistul de înșelăciunile vizuale cauzate de a) oboseala mușchiului ocular care reglează cristalinul; b) o examinare separată, fragmentară a naturii în afara contextului mediului și a distanței până la ochiul privitorului. Și ultimul. Este necesar să se evite orice fel de canoane, deoarece în natură există cele mai diverse condiții de lumină extraordinare, cele mai neașteptate combinații de culori.

Orez. 2. A.S. Ciuvashov. Natura moartă complexă. 2002 Hârtie, acuarelă. A-2.

______________________

* Gamma (din greaca γαμμα - a treia literă a alfabetului grecesc) este un termen folosit pe scară largă în istoria artei, desemnând o anumită succesiune de c.-l. fenomene omogene, obiecte, de exemplu, vopsele („G colorat”), culori („culoarea G”). . În artele vizuale, gama este denumirea tiparelor de repetare a nuanțelor aceleiași culori care predomină într-o lucrare dată și determină natura sistemului său de culoare sau o serie de nuanțe de culoare interconectate armonic (cu una dominantă) utilizate pentru crea opera de artă. De exemplu, scara roșie a lucrării poate combina culorile visiniu, cireș, rodie, rubin, zmeură, lafite, amarant, ciclamen, cardinal, purpuriu, stacojiu, căpșuni, căpșuni, lingonberry, coacăze roșii, cumac, roșii, munte frasin, coral, roz, flamingo etc. Gamma albastră - culori hortensie, albastru închis, albastru safir, culoarea nu mă uita, cenușă, albastru cenușă, albastru cer și așa mai departe. În același timp, acest termen poate fi însoțit de definițiile obișnuite ale culorilor: cald, cald, rece, luminos, decolorat, ușor. Dar, mai des, ei spun gama albastru-verde Musatov, gama Vrubel etc., în funcție de culorile care predomină în munca artiștilor.

**„Culoarea (din latină culoare - culoare) este o evaluare estetică generală a calităților culorii unei opere de artă, a naturii relației dintre toate elementele de culoare ale operei, a structurii sale de culoare. Culoarea este caldă și rece, deschisă și închisă.

Literatură

Marea Enciclopedie Sovietică: În 30 de volume / cap. ed. A. M. Prohorov. - Ed. a 3-a. - M .: Enciclopedia Sovietică, 1975. - T. 22: Brâu - Safi.
Desen, pictură, compoziție. Cititor. M., 1989, p. 101.
umanitar rus Dicţionar enciclopedic: În 3 volume - M .: Humanit. ed. Centrul VLADOS: Philol. fals. St.Petersburg. stat un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 p.: ill.
Sokolnikova N.M. Arte plastice: manual pentru uch. 5-8 celule: la ora 4, partea 4. Dicţionar concis termeni artistici. - Obninsk: Titlu, 1996. - 80 p.: tsv. bolnav. S. 38.