teoria culorii. Caracteristicile de bază ale culorii

Luminozitatea culorii este o caracteristică de percepție. Este determinată de viteza noastră de a evidenția un ton pe fundalul altora.

Aceasta este o caracteristică relativă, poate fi cunoscută doar prin comparație. Nuantele complexe, cu un amestec de gri sau maro, creeaza contrastul necesar pentru ca ochiul nostru sa scoata in evidenta cele mai potrivite tonuri pentru aceasta definitie.

Tonurile luminoase sunt numite nuanțe apropiate de spectrul pur. Dacă suprafața materialului reflectă una sau alta undă (c) cu cea mai mică distorsiune, atunci considerăm că acest ton este strălucitor.

Un amestec de alb sau negru afectează ușor luminozitatea culorii. Deci, visiniul poate fi destul de strălucitor, ca galben deschis. Galben-verde este, de asemenea, un ton atrăgător, ca lungime de undă intermediară între verde și galben.

Fiecare spectru are propria sa luminozitate: galbenul strălucitor este cel mai deschis; cel mai închis este albastru și violet.
Intermediare sunt: ​​albastru, verde, roz, rosu.

Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.

Dacă, totuși, pentru a evidenția cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci culoarea care diferă în luminozitate de restul pe cât posibil va fi mai strălucitoare.

Nuanțele luminoase stabilesc un contrast cu cele mai terne, mai închise sau mai deschise, datorită cărora considerăm combinația ca fiind saturată, expresivă.

ARTICOLE UTILE PE ACEST TEMA (click pe poza)

1. Ce este culoarea?
2. Fizica culorii
3. Culori primare
4. Culori calde si reci

Ce este culoarea?

Culoarea sunt unde ale unui anumit tip de energie electromagnetică, care, după ce sunt percepute de ochiul și creierul uman, sunt transformate în senzații de culoare (vezi fizica culorilor).

Culoarea nu este disponibilă pentru toate animalele de pe Pământ. Păsările și primatele au vedere plină de culoare, restul disting în cel mai bun caz unele nuanțe, în principal roșu.

Apariția vederii culorilor este asociată cu modul de nutriție. Se crede că la primate a apărut în procesul de căutare a frunzelor comestibile și a fructelor coapte. În evoluția ulterioară, culoarea a început să ajute o persoană să determine pericolul, să-și amintească zona, să distingă plantele și să determine vremea iminentă după culoarea norilor.

Culoarea ca purtător de informații a început să joace un rol uriaș în viața unei persoane.

Culoarea ca simbol. Informațiile despre obiecte sau fenomene pictate într-o anumită culoare au fost combinate într-o imagine care a făcut un simbol din culoare. Acest simbol își schimbă sensul din situație, dar este întotdeauna de înțeles (poate să nu fie realizat, dar acceptat de subconștient).
Exemplu: roșul din „inima” este un simbol al iubirii. Un semafor roșu este o avertizare de pericol.

Cu ajutorul imaginilor color, puteți transmite mai multe informații cititorului. Acest înțelegerea lingvistică a culorii.
Exemplu: am îmbrăcat negru,
Nu există speranță în inima mea
M-am săturat de lumina albă.

Culoarea provoacă plăcere sau neplăcere estetică.
Exemplu: Estetica este exprimată în artă, deși constă nu numai din culoare, ci și din formă și intriga. Tu, neștiind de ce, vei spune că este frumos, dar nu se poate numi artă.

Culoarea ne afectează sistemul nervos, face inima să bată mai repede sau mai încet, afectează metabolismul etc.
De exemplu: într-o cameră vopsită în albastru pare mai rece decât este de fapt. Pentru că, albastrul ne încetinește bătăile inimii, ne cufundă în pace.

Cu fiecare secol, culoarea poartă din ce în ce mai multe informații pentru noi, iar acum există așa ceva ca „culoarea culturii”, culoarea în mișcările și societățile politice.

Fizica culorii

Ca atare, culoarea nu există în natură. Culoarea este un produs al procesării mentale a informațiilor care trec prin ochi sub forma unei unde luminoase.

O persoană poate distinge până la 100.000 de nuanțe: valuri de la 400 la 700 de milimicroni. În afara spectrelor care se disting sunt infraroșu (cu o lungime de undă mai mare de 700 nm) și ultraviolete (cu o lungime de undă mai mică de 400 nm).

În 1676, I. Newton a efectuat un experiment privind divizarea unui fascicul de lumină folosind o prismă. Drept urmare, a primit 7 culori clar distinse ale spectrului.

Aceste culori sunt adesea reduse la 3 culori primare (vezi Culori primare)

Undele au nu numai lungime, ci și frecvență. Aceste cantități sunt interdependente, astfel încât puteți seta o undă specifică fie după lungimea, fie după frecvența oscilațiilor.

După ce a primit un spectru continuu, Newton l-a trecut printr-o lentilă convergentă și a primit o culoare albă. Demonstrând astfel:

1 Culoarea albă este formată din toate culorile.
2 Pentru undele de culoare se aplică principiul adunării
3 Lipsa luminii duce la lipsa culorii.
4 Negrul este absența completă a culorii.

În timpul experimentelor, s-a constatat că obiectele în sine nu au culoare. Iluminate de lumină, ele reflectă unele dintre undele luminoase și absorb unele, în funcție de proprietățile lor fizice. Undele luminoase reflectate vor fi de culoarea obiectului.
(De exemplu, dacă o cană albastră este strălucită cu lumină trecută printr-un filtru roșu, atunci vom vedea că cana este neagră, deoarece undele albastre sunt blocate de filtrul roșu, iar cana poate reflecta doar unde albastre)

Se pare că valoarea vopselei este în proprietățile sale fizice, dar dacă decideți să amestecați albastru, galben și roșu (pentru că restul culorilor pot fi obținute dintr-o combinație de culori primare (vezi culorile primare)), atunci va obține o culoare non-albă (ca și cum ați amesteca valuri), dar o culoare nedefinită întunecată, deoarece în acest caz se aplică principiul scăderii.

Principiul scăderii spune: orice amestecare duce la reflectarea unei lungimi de undă mai scurte.
Dacă amestecați galben și roșu, obțineți portocaliu, a cărui lungime de undă este mai mică decât lungimea de undă a roșului. Când se amestecă roșu, galben și albastru, se obține o culoare închisă la infinit - o reflexie care tinde către valul minim perceput.

Această proprietate explică albul culorii albe. Culoarea albă este o reflectare a tuturor undelor de culoare, aplicarea oricărei substanțe duce la o scădere a reflexiei, iar culoarea nu devine alb pur.

Negrul este opusul. Pentru a ieși în evidență, trebuie să creșteți lungimea de undă și numărul de reflexii, iar amestecarea duce la o scădere a lungimii de undă.

Culori primare

Culorile primare sunt culorile cu care le puteți obține pe toate celelalte.

Este ROȘU GALBEN ALBASTRU

Dacă amestecați valuri de culoare roșu, albastru și galben împreună, obțineți alb.

Dacă amestecați vopsele roșii, galbene și albastre, obțineți o culoare închisă nedefinită (vezi fizica culorilor).

Aceste culori sunt diferite în luminozitate, în care luminozitatea este la apogeu. Dacă le convertiți în alb-negru, veți vedea clar contrastul.

Este dificil de imaginat o culoare galben închis strălucitor ca un roșu deschis strălucitor. Datorită luminozității în diferite game de luminozitate, se creează o gamă uriașă de culori luminoase intermediare.

ROȘU+GALBEN=PORTOCIAL
GALBEN+ALBASTRU=VERDE
ALBASTRU+ROSU=MOV

Nuanță, luminozitate, saturație, luminozitate

Nuanța este principala caracteristică prin care sunt denumite culorile.

De exemplu, roșu sau galben. Există o paletă extinsă de culori, care se bazează pe 3 culori (albastru, galben și roșu), care, la rândul lor, sunt o abreviere a celor 7 culori primare ale curcubeului (pentru că amestecând culorile primare se pot obține cele lipsă). 4)

Tonurile se obțin prin amestecarea în diferite proporții a culorilor primare.

Tonurile și nuanțele sunt sinonime.

Semitonurile reprezintă o schimbare ușoară, dar perceptibilă a culorii.

Luminozitatea este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a evidenția o culoare pe fundalul altora.

Culorile „pure” sunt considerate strălucitoare, fără amestec de alb sau negru. Pentru fiecare ton se observă luminozitatea maximă la luminozitate diferită: ton/luminozitate.

Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.

Dacă, totuși, pentru a evidenția cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci culoarea care diferă în luminozitate de restul pe cât posibil va fi mai strălucitoare.

Saturare (intensitate) - este gradul de exprimare al unui anumit ton. Conceptul operează în redistribuirea unui ton, unde gradul de saturație este măsurat prin gradul de diferență față de gri: saturație / luminozitate

Acest concept este, de asemenea, legat de luminozitate, deoarece tonul cel mai saturat din linia sa va fi cel mai luminos.

Pe scara de luminozitate, puteți vedea că cu cât este mai multă saturație, cu atât tonul este mai deschis.

Luminozitatea este gradul în care o culoare diferă de alb și negru. Dacă diferența dintre culoarea determinată și negru este mai mare decât între ea și alb, atunci culoarea este deschisă. În rest, întuneric. Dacă diferența dintre alb și negru este egală, atunci culoarea este medie în luminozitate.

Pentru o determinare mai convenabilă a luminozității unei culori, fără a fi distras de ton, puteți converti culorile în alb-negru:

Luminozitatea este o proprietate importantă a culorii. Definiția întunericului și a luminii este un mecanism foarte vechi, se observă la cele mai simple animale unicelulare, pentru a distinge între lumină și întuneric. Evoluția acestei abilități a fost cea care a condus la vederea culorilor, dar până acum ochiul este mai probabil să se agațe de contrastul de lumină și întuneric decât de oricare altul.

Culori calde si reci

Culorile calde și reci sunt asociate cu atributele anotimpurilor. Nuantele reci se numesc nuante inerente iarna, iar nuantele calde se numesc vara.

Acesta este „nedefinitul” care se află la suprafață la prima întâlnire cu conceptul. Este adevărat, dar principiul real al separării este mult mai profund.

Împărțirea în rece și cald merge de-a lungul lungimii de undă. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece, cu atât valul este mai lung, cu atât culoarea este mai caldă.

Verdele este o culoare de margine: nuanțele de verde pot fi reci și calde, dar în același timp își păstrează poziția de mijloc în proprietățile lor.

Spectrul verde este cel mai confortabil pentru ochi. Distingem cel mai mare număr de nuanțe în această culoare.

De ce o astfel de împărțire: în rece și cald? La urma urmei, valurile nu au temperatură.

La început, împărțirea a fost intuitivă, deoarece acțiunea spectrelor de lungimi de undă scurte este liniștitoare. Sentimentul de letargie seamănă cu starea unei persoane în timpul iernii. Spectrele cu lungimi de undă lungi, dimpotrivă, au contribuit la activitate, care este similară cu starea de vară. (vezi psihologia culorii)

De înțeles cu culorile primare. Dar există multe nuanțe complexe care sunt denumite și reci sau calde.

Efectul luminozității asupra temperaturii culorii.

Pentru început, să definim: culorile alb-negru sunt reci sau calde?

Culoarea albă este prezența tuturor culorilor în același timp, ceea ce înseamnă că este cea mai echilibrată și neutră ca temperatură. După proprietățile sale, verdele tinde spre el. (putem distinge un număr mare de nuanțe de alb)

Negrul este absența culorilor. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece. Negrul a atins apogeul - lungimea sa de undă este 0, dar din cauza absenței undelor, poate fi clasificat și ca neutru.

De exemplu, să luăm roșu, care este cu siguranță cald, și să luăm în considerare nuanțele sale deschise și închise.

Cel mai cald va fi un „und pur”, culoare roșie bogată, strălucitoare (care se află în mijloc).

Cum se obține o nuanță mai închisă de roșu?

Roșul este amestecat cu negru - preia unele dintre proprietățile sale. Mai exact, în acest caz, neutru se amestecă cu cald și îl răcește. Cu cât gradul de „diluție” al roșului cu negru este mai mare, cu atât temperatura visiniului este mai apropiată de negru.

Cum obții o nuanță mai deschisă de roșu (roz)?

Albul cu neutralitatea sa diluează roșul cald. Din această cauză, roșul pierde „cantitate” de căldură, în funcție de raportul de amestecare.

Culorile diluate cu alb sau negru nu vor trece niciodată de la categoria cald la rece: se vor apropia doar de proprietăți neutre.

Culori neutre la temperatură

Neutre ca temperatură pot fi numite culori care au o nuanță rece și caldă în aceeași luminozitate. De exemplu: ton/luminozitate

Contraste de culoare

Cu raportul a două opuse, în funcție de o anumită calitate, proprietățile fiecăruia din grup sunt înmulțite. Deci, de exemplu, o dungă lungă pare și mai lungă lângă una scurtă.

Cu ajutorul a 7 contraste, una sau alta calitate poate fi subliniata intr-o culoare.

Sunt 7 contraste:

1 construit pe diferența dintre culori. Este o combinație de culori apropiată de anumite spectre.

Acest contrast afectează subconștientul. Dacă considerăm culoarea ca o sursă de informații despre lumea din jurul nostru, atunci o astfel de combinație va purta un mesaj informațional. (și în unele cazuri provoacă epilepsie).

Cel mai expresiv exemplu este combinația de alb și negru.

Perfect pentru a obține efectul de certitudine.

După cum se menționează în articolul despre luminozitatea culorii: diferența dintre lumină și întuneric este mai ușor de văzut decât de corelat nuanțele. Datorită acestui contrast, puteți obține volumul și realismul imaginii.

Bazat pe diferența dintre culorile „inhibatoare” și incitante. Pentru a crea un contrast termic de culori, în forma lor pură, culorile sunt luate la fel lejeritate.

Acest contrast este bun pentru a crea imagini cu diferite activități: de la „regina zăpezii” la „luptătoarea pentru dreptate”.

Culorile complementare sunt culori care, atunci când sunt amestecate, produc gri. Dacă amestecați spectre de culori complementare, obțineți alb.

În cercul lui Itten, aceste culori sunt opuse una cu cealaltă.

Acesta este cel mai echilibrat contrast, deoarece împreună culorile complementare ajung la „mijlocul auriu” (albul), dar problema este că nu pot nici să creeze mișcare, nici să atingă scopul. Prin urmare, aceste combinații sunt rar folosite în viața de zi cu zi, deoarece creează impresia de pasiuni și este dificil să rămâi în această stare mult timp.

Dar în pictură, acest instrument este foarte potrivit.

- nu există în afara percepției noastre. Acest contrast, mai mult decât altele, confirmă efortul conștiinței noastre către mijlocul de aur.

Contrastul simultan este crearea iluziei unei culori suplimentare pe o nuanță adiacentă.

Acest lucru este cel mai evident în combinația de negru sau gri cu culori aromatice (altele decât alb și negru).

Dacă te concentrezi pe rând pe fiecare dreptunghi gri, așteptând ca ochiul să obosească, atunci griul își va schimba nuanța cu una suplimentară în raport cu fundalul.

Pe portocaliu, griul va căpăta o nuanță albăstruie,

Pe roșu - verzui,

Mov are o nuanță gălbuie.

Acest contrast este mai dăunător decât util. Pentru a o anula, ar trebui să adăugați o nuanță a celei principale culorii schimbătoare. Mai precis, dacă se adaugă galbenul unei culori gri și este definită pe un fundal portocaliu, atunci contrastul simultan va fi redus la zero.

Conceptul de saturație poate fi găsit .

Voi adăuga că culorile întunecate, deschise, complexe, nu strălucitoare pot aparține și culorilor nesaturate.

Contrastul de saturație pură se bazează pe diferența dintre culorile luminoase și neluminoase în același lejeritate.

Acest contrast dă impresia că culorile strălucitoare sunt împinse înainte pe un fundal care nu este luminos. Cu ajutorul contrastului în saturație, puteți sublinia detaliile dulapului, puneți accente.

Pe baza diferenței cantitative dintre culori. În acest contrast, echilibrul sau dinamica pot fi atinse.

S-a remarcat că, pentru a obține armonie, ar trebui să existe mai puțină lumină decât întuneric.

Cu cât pata este mai deschisă pe un fundal întunecat, cu atât ocupă mai puțin spațiu pentru echilibru.

Cu culorile egale în luminozitate, spațiul ocupat de pete este egal.

Psihologia culorii, semnificația culorii

Combinații de culori

armonie de culori

Armonia culorilor constă în consistența și combinația strictă a acestora. Atunci când selectați combinații armonioase, este mai ușor să utilizați acuarele și având anumite abilități în selectarea tonurilor pe vopsele, nu va fi dificil să faceți față firelor.

Armonia culorilor se supune anumitor legi, iar pentru a le înțelege mai bine este necesar să se studieze formarea culorilor. Pentru a face acest lucru, utilizați roata de culori, care este o bandă închisă a spectrului.

La capetele diametrelor care împart cercul în 4 părți egale, există 4 culori pure principale - roșu, galben, verde, albastru. Apropo de „culoare pură”, ele înseamnă că nu conține nuanțe de alte culori adiacente acesteia în spectru (de exemplu, roșu, în care nu se remarcă nici nuanțe de galben, nici albastru).

Mai departe cercul dintre culorile pure sunt culorile intermediare sau de tranziție, care se obțin prin amestecarea în perechi în diverse proporții adiacente culorilor pure (de exemplu, prin amestecarea verde cu galben se obțin mai multe nuanțe de verde). În fiecare spectru se pot aranja 2 sau 4 culori intermediare.

Amestecând fiecare culoare separat cu vopsea albă și neagră, se obțin tonuri deschise și închise de aceeași culoare, de exemplu, albastru, cyan, albastru închis etc. Tonurile deschise sunt situate în interiorul roții de culoare, iar cele închise sunt pe dinafara. După ce ați umplut roata de culori, veți observa că culorile calde (roșu, galben, portocaliu) sunt situate într-o jumătate a cercului, iar culorile reci (albastru, cyan, violet) sunt situate în cealaltă jumătate.

Culoarea verde poate fi caldă dacă are un amestec de galben, sau rece - cu un amestec de albastru. Roșul poate fi și cald cu o nuanță gălbuie și rece cu o nuanță albastră. Combinația armonioasă de culori constă în echilibrul tonurilor calde și reci, precum și în consistența diferitelor culori și nuanțe între ele. Cel mai simplu mod de a determina combinațiile armonioase de culori este de a găsi aceste culori pe roata de culori.

Există 4 grupuri de combinații de culori.

monocrom- culori care au același nume, dar luminozitate diferită, adică tonuri de tranziție de aceeași culoare de la închis la deschis (obținute prin adăugarea de vopsea neagră sau albă la o culoare în cantități diferite). Aceste culori sunt cele mai armonios combinate între ele și sunt ușor de selectat.

Armonia mai multor tonuri de aceeași culoare (de preferință 3-4) arată mai interesantă, mai bogată decât o singură compoziție de culoare, cum ar fi alb, albastru deschis, albastru și albastru închis sau maro, maro deschis, bej, alb.

Combinațiile monocrome sunt adesea folosite în broderia hainelor (de exemplu, pe un fundal albastru se brodează cu fire de albastru închis, albastru deschis și alb), șervețele decorative (de exemplu, pe o pânză aspră se brodează cu fire de culoare maro, deschisă). maro, bej), precum și în broderia artistică a frunzelor și a petalelor de flori pentru a transmite lumină și umbră.

culori aferente sunt situate într-un sfert din roata de culori și au o singură culoare principală comună (de exemplu, galben, galben-roșu, gălbui-roșu). Există 4 grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde și verde-galben.

Nuanțele de tranziție ale aceleiași culori sunt bine coordonate între ele și combinate armonios, deoarece au o culoare principală comună în compoziția lor. Combinațiile armonioase de culori înrudite sunt calme, moi, mai ales dacă culorile sunt slab saturate și apropiate de luminozitate (roșu, violet, violet).

Culori înrudite contrastante sunt situate în două sferturi adiacente ale roții de culoare la capetele coardelor (adică linii paralele cu diametrele) și au o culoare comună și alte două componente de culoare, de exemplu, galben cu o tentă roșie (gălbenuș) și albastru. cu o tentă roșie (violet). Aceste culori sunt coordonate (combinate) între ele printr-o nuanță comună (roșie) și sunt combinate armonios. Există 4 grupuri de culori înrudite-contrastate: galben-roșu și galben-verde; albastru-roșu și albastru-verde; roșu-galben și roșu-albastru; verde-galben și verde-albastru.

Culorile înrudite contrastante sunt combinate armonios dacă sunt echilibrate de o cantitate egală din culoarea comună prezentă în ele (adică roșul și verdele sunt în egală măsură gălbui sau albăstrui). Aceste combinații de culori arată mai dramatice decât cele înrudite.

Culori contrastante. Culorile și nuanțele diametral opuse pe roata de culori sunt cele mai contrastante și inconsecvente unele cu altele.

Cu cât culorile diferă între ele în nuanță, luminozitate și saturație, cu atât mai puțin se armonizează între ele. Când aceste culori intră în contact, apare o pestriță neplăcută pentru ochi. Dar există o modalitate de a potrivi culorile contrastante. Pentru a face acest lucru, culorilor intermediare sunt adăugate culorilor contrastante principale, care le conectează armonios.

Din cele mai vechi timpuri, teoreticienii culorii și-au dezvoltat ideile și înțelegerea interacțiunii culorii. Primele încercări de sistematizare a vederilor au fost făcute în timpul vieții lui Aristotel (384-322 î.Hr.), dar cele mai serioase cercetări în teoria culorii au început sub Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo a observat că anumite culori se întăresc reciproc și a descoperit culori contrastante (opuse) și complementare.

Prima roată de culoare a fost inventată de Isaac Newton (1642-1727). El a împărțit un fascicul de lumină albă în roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo și violet, apoi a conectat capetele spectrului într-o roată de culori. El a observat că atunci când două culori sunt amestecate din poziții opuse, se obține o culoare neutră.

Thomas Young (1773-1829) a demonstrat că, în realitate, un fascicul de lumină albă este descompus în doar trei culori spectrale: roșu, verde și albastru. Aceste trei culori sunt originale. Pe baza lucrărilor sale, fiziologul german Hermann Helmholtz (1821-1894) a arătat că ochiul uman percepe culoarea ca o combinație de unde de lumină roșie, verde și albastră. Această teorie a dovedit că creierul nostru „descompune” culoarea fiecărui obiect în diferite procente de roșu, verde și albastru din el și, din această cauză, percepem diferite culori în moduri diferite.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) a împărțit culorile în două grupe. El a inclus culori calde (roșu-portocaliu-galben) în grupul pozitiv și culori reci (verde-albastru-violet) în grupul negativ. El a descoperit că culorile grupului pozitiv evocă o dispoziție înălțătoare la privitori, în timp ce culorile grupului negativ sunt asociate cu sentimente de neliniște.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), un chimist ruso-german, în cartea sa The ABC of Color (1916) a dezvoltat un sistem de culoare care depinde de armonia și ordinea psihologică.

Itten Johans (1888-1967), un teoretician elvețian al culorilor, a dezvoltat scheme de culori și a modificat roata de culori, care se baza pe cele trei culori primare roșu, galben și albastru și includea douăsprezece nuanțe. În experimentele sale, el a explorat relația dintre culoare și efectele vizuale.

În 1936, artistul american Albert Munsell (1858-1918) a creat un nou model universal de culoare. Se numește „Arborele Munsell”, unde nuanțele sunt dispuse de-a lungul ramurilor de diferite lungimi, în ordinea saturației lor. Lucrarea lui Munsell a fost adoptată de industria americană ca standard pentru denumirea culorilor.

Armonia culorilor

O combinație reușită de culori poate fi denumită „armonie de culori”. Fie că sunt alcătuite din culori similare care dau o senzație mai moale ochiului sau culori contrastante care atrag atenția, combinațiile armonioase de culori sunt o chestiune de gust personal. Practica artei și a designului propune teorii ale culorii, principiile utilizării culorii, care vă permit să luați o decizie cu privire la alegerea unei anumite culori.

O culoare evocă un răspuns emoțional și fizic, dar natura răspunsului poate fi schimbată prin plasarea culorii originale în combinație cu una sau mai multe culori. Puteți varia combinațiile de culori pentru a crea combinații care sunt înrudite sau contrastante și astfel să afecteze experiența de vizionare.

Noțiuni de bază

Culori complementare (optional)

Culorile sunt opuse una pe cealaltă pe roata culorilor. Ele oferă cea mai contrastantă combinație. Utilizarea a două culori opuse va avea ca rezultat o vibrație vizuală și o excitare a ochiului.

Culori apropiate + gratuit (contrast)

O culoare este însoțită de două culori situate în imediata vecinătate a culorii opusă celei principale. Atenuarea contrastului are ca rezultat combinații complexe de culori.

Culori complementare duble

Sunt o combinație de două perechi de culori complementare. Deoarece culorile implicate într-o astfel de combinație sporesc intensitatea aparentă a fiecăreia dintre ele, unele perechi pot fi neplăcute pentru ochi. Când utilizați 4 culori, evitați petele de culoare din aceeași zonă.

Culorile apropiate

Acestea sunt combinații de două sau mai multe culori care se află în imediata apropiere pe roata de culori. Au o lungime de undă similară, ceea ce le face ușor de citit.

Procesează culorile

Aceasta este o combinație a oricăror trei culori dispuse uniform pe roata de culori. Triadele de culori primare sunt percepute mai clar, triadele secundare și terțiare oferă un contrast mai blând.

culori monocromatice

Acestea sunt scheme de culori formate din nuanțe de aceeași culoare. Utilizați o singură culoare, explorați o varietate de saturații și transparențe.

Culoarea poate fi admirată la nesfârșit, dar discutarea subiectului culorii este uneori dificilă. Faptul este că cuvintele pe care le folosim pentru a descrie culoarea sunt prea imprecise și adesea duc la neînțelegeri reciproce. Confuzia apare nu numai cu termeni tehnici precum „luminozitate”, „saturație” și „croma”, ci chiar și cu cuvinte atât de simple precum „luminozitate”, „clar”, „luminos” și „slăbit”. Chiar și specialiștii au argumentat în acest fel până acum și nu au aprobat definițiile standard ale conceptelor.

Culoarea este un fenomen de lumină cauzat de capacitatea ochilor noștri de a detecta diferite cantități de lumină reflectată și proiectată. Știința și tehnologia ne-au ajutat să înțelegem modul în care ochiul uman percepe lumina fiziologic, să măsurăm lungimile de undă ale luminii, să cunoaștem cantitatea de energie pe care o transportă. Și acum înțelegem cât de complicat este conceptul de „culoare”. Mai jos vorbim despre cum definim proprietățile culorii.

Am încercat să alcătuim un glosar de termeni și concepte. Deși nu pretindem că suntem singura autoritate în teoria culorilor, definițiile pe care le găsiți aici sunt susținute de alte argumente matematice și științifice. Vă rugăm să ne spuneți dacă există cuvinte sau concepte în acest dicționar despre care ați dori să știți.

Ton (Nuanță)

Alte traduceri: culoare, vopsea, nuanta, ton.

Acesta este cuvântul la care ne referim atunci când punem întrebarea „Ce culoare este aceasta?”. Suntem interesați de o proprietate de culoare numită Hue. De exemplu, când vorbim despre roșu, galben, verde și albastru, ne referim la „nuanță”. Sunt create tonuri diferite de lumină cu lungimi de undă diferite. Astfel, acest aspect al culorii este de obicei destul de ușor de recunoscut.

Contrastul tonurilor este în mod clar diferite tonuri.

Contrastul de tonuri - nuanțe diferite, același ton (albastru).

Termenul „ton” descrie caracteristica principală a culorii care distinge roșul de galben și albastru. Culoarea depinde în mare măsură de lungimea de undă a luminii emise sau reflectate de un obiect. De exemplu, intervalul de lumină vizibilă este între infraroșu (lungime de undă ~ 700 nm) și ultraviolet (lungime de undă ~ 400 nm).

Diagrama prezintă spectrul de culori care reflectă aceste limite ale luminii vizibile, precum și două grupuri de culori (roșu și albastru), care sunt numite „familii de tonuri”. Orice culoare preluată din spectru poate fi amestecată cu alb, negru și gri și obține culorile familiei de tonuri corespunzătoare. Rețineți că familia de tonuri conține culori cu luminozitate, cromanță și saturație diferite.

Cromaticitate (Cromaticitate, Chorma)

Vorbim despre cromaticitate atunci când vorbim despre „puritatea” unei culori. Această proprietate a unei culori ne spune cât de pură este. Aceasta înseamnă că dacă nu există impurități de alb, negru sau gri în culoare, culoarea are o puritate ridicată. Aceste culori arată vibrante și pure.

Conceptul de „cromaticitate” este asociat cu saturația. Și este adesea confundat cu saturația. Cu toate acestea, vom continua să folosim acești termeni separat, deoarece în opinia noastră ei se referă la situații diferite, care vor fi discutate puțin mai târziu.

Cromaticitate ridicată - culori foarte strălucitoare, vibrante.

Cromaticitate scăzută - culori acromatice, incolore.

Cromaticitatea este aceeași - nivelul mediu. Aceeași vivacitate a culorilor în ciuda tonului diferit; puritatea este mai mică decât cea a probelor de mai sus.

Culorile foarte cromatice conțin maximul culorii reale, cu puțin sau deloc alb, negru sau gri. Cu alte cuvinte, gradul de absență a impurităților altor culori într-o anumită culoare îi caracterizează cromaticitatea.

Cromaticitatea, denumită adesea „suculent”, este cantitatea de nuanță dintr-o culoare. Culoarea fără culoare (nuanță) este acromatică sau monocromatică și este văzută ca gri. Pentru majoritatea culorilor, pe măsură ce luminozitatea crește, la fel crește și croma, cu excepția culorilor foarte deschise.

Saturare

În legătură cu croma, saturația ne spune cum arată o culoare în diferite condiții de iluminare. De exemplu, o cameră pictată într-o singură culoare va arăta diferit noaptea decât ziua. În timpul zilei, în ciuda faptului că culoarea nu se va schimba, saturația sa se va schimba. Saturația nu are nimic de-a face cu cuvintele „întuneric”, „luminoasă”. În schimb, folosiți cuvintele „palid”, „slab” și „clar”, „puternic”.

Saturația este aceeași - aceeași intensitate, tonuri diferite.

Contrastul de saturație - niveluri diferite de saturație, tonul este același.

Saturația, numită și „intensitatea culorii” (intensitate), descrie puterea unei culori în raport cu luminozitatea (valoarea) sau luminozitatea (luminanța/luminozitatea). Cu alte cuvinte, saturația culorii se referă la diferența sa față de gri la o anumită luminozitate. De exemplu, culorile apropiate de gri sunt desaturate în comparație cu culorile mai deschise.

Într-o culoare, proprietatea „vii” sau „plin” nu este altceva decât absența unui amestec de gri sau a nuanțelor sale. Este important de reținut că saturația este măsurată de-a lungul liniilor de luminozitate egală.

Saturație / Saturație: 128

Luminozitate (valoare/luminozitate)

Când spunem că o culoare este „întunecată” sau „luminoasă”, ne referim la luminozitatea ei. Această proprietate ne spune cât de deschisă sau întunecată este lumina, în sensul că este aproape de alb. De exemplu, galbenul canar este considerat mai deschis decât bleumarin, care este el însuși mai deschis decât negru. Astfel, valoarea galbenului canar este mai mare decât cea a bleumarinului și a negrului.

Luminozitate scăzută, constantă - același nivel de luminozitate.

Contrastul de luminanță - gri = acromatic.

Contrastul de luminanță este diferența totală de luminozitate.

Luminozitatea (se folosește termenul „valoare” sau „luminozitate”) depinde de cantitatea de lumină emisă de o culoare. Cel mai simplu mod de a vă aminti acest concept este să vă imaginați o scară de gri, de la negru la alb, care conține toate variațiile posibile de gri monocromatic. Cu cât o culoare are mai multă lumină, cu atât este mai strălucitoare. Astfel, magenta este mai puțin strălucitoare decât albastrul cerului, deoarece emite mai puțină lumină.

Această scară de gri poate fi echivalată cu o scară de culori folosind aceeași ecuație folosită în televiziune (luminanță gri = 0,30 roșu + 0,59 verde + 0,11 albastru):

Demo-ul interactiv ilustrează schimbarea luminozității într-un aspect 2D:

Luminozitate/valoare: 128

Luminozitate (luminozitate/luminozitate)

Deși cuvintele folosesc adesea cuvântul „luminozitate” în schimb, noi preferăm să folosim cuvântul „luminozitate” (sau „luminozitate”). Conceptul de „luminozitate a culorii” este asociat cu multe dintre aceleași variabile ca și luminozitatea în sensul de „valoare”. Dar în acest caz, se folosește o formulă matematică diferită. Pe scurt, amintiți-vă de roata culorilor. În ea, culorile sunt dispuse într-un cerc cu aceeași lejeritate. Adăugarea de alb crește luminozitatea, adăugarea de negru o scade.

Această măsurare a culorii se referă la luminozitate (valoare), dar diferă în definiția sa matematică. Luminozitatea unei culori măsoară intensitatea fluxului de lumină pe unitatea de suprafață a sursei sale. Se calculează prin calcularea mediei într-un grup de culori acromatice.

Este suficient să spunem că luminozitatea trece de la foarte întunecat la foarte deschis (strălucire) și poate fi afișată folosind o roată de culori care arată toate culorile (nuanța) cu aceeași luminozitate. Dacă adăugăm puțină lumină în roata de culoare, creștem astfel intensitatea luminii și astfel creștem luminozitatea culorilor. Opusul se va întâmpla dacă reducem lumina. Comparați cum arată planurile de luminozitate cu planurile de luminozitate (mai sus).

Luminozitate/luminozitate: 128

Nuanță (nuanță), tonalitate (ton) și umbră (umbră)

Acești termeni sunt adesea folosiți greșit, dar descriu un concept destul de simplu prin culoare. Principalul lucru de reținut este cât de diferită este culoarea față de tonul inițial (nuanța). Când alb este adăugat la o culoare, această varietate mai deschisă de culoare se numește nuanță. Dacă o culoare devine mai închisă prin adăugarea de negru, culoarea rezultată se numește nuanță. Dacă se adaugă gri, fiecare gradație vă oferă un ton diferit.

Nuanțe (adăugați alb la culoarea pură).

Umbre (adăugați negru la culoarea pură).

Tonalități (adăugând gri la o culoare pură).

Culori complementare, complementare (Culori complementare)

Când două sau mai multe culori „se potrivesc”, ele se numesc culori complementare, complementare. Acest semn este absolut subiectiv și suntem gata să discutăm despre el și să ascultăm alte opinii. O definiție mai precisă ar fi „dacă două culori, atunci când sunt amestecate împreună, dau o culoare gri (colorant/pigment) sau albă (luminoasă) neutră, ele se numesc complementare, complementare”.

Culori primare

Definiția culorilor primare depinde de modul în care vom reproduce culoarea. Culorile văzute atunci când lumina soarelui este divizată de o prismă sunt uneori numite culori spectrale. Acestea sunt roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, albastru și violet. Această combinație de KOZHZGSF este adesea redusă la trei culori: roșu, verde și albastru-violet, care sunt culorile primare ale sistemului aditiv de culoare (lumină). Culorile primare ale sistemului de culori subtractive (vopsea, pigment) sunt cyan, magenta și galben. Amintiți-vă, combinația „roșu, galben albastru” nu este o combinație de culori primare!

Sisteme de culoare RGB, CMYK, HSL

În diferite cazuri, în funcție de modul în care este reprodusă culoarea, sunt utilizate diferite sisteme de culoare. Dacă folosim surse de lumină – sistemul dominant este RGB (de la „roșu/verde/albastru” – „roșu/verde/albastru”).

Pentru culorile care se obțin prin amestecarea vopselelor, pigmenților sau cernelurilor pe țesătură, hârtie, pânză sau alt material, se folosește ca model de culoare sistemul CMY (din cyan / magenta / galben - cyan / magenta / galben). Datorită faptului că pigmenții puri sunt foarte scumpi, nu se folosește un amestec egal de CMY pentru a obține vopsea neagră, ci pur și simplu vopsea neagră.

Un alt sistem de culoare popular este HSL (de la nuanță/saturație/luminozitate). Acest sistem are mai multe opțiuni, unde în loc de saturație se utilizează chroma (croma), luminozitatea (luminanța) împreună cu luminozitatea (valoarea) (HSV / HLV). Acest sistem corespunde modului în care ochiul uman vede culoarea.

In contact cu

colegi de clasa

Din acest articol veți învăța

• Ce este saturația culorii
• Cum sunt interconectate principalele caracteristici ale culorii
• Ce determină saturația culorilor și ce afectează aceasta
• Cum se schimbă saturația culorii folosind programe speciale
• Cum afectează saturația culorii alegerea hârtiei pentru imprimare

Reproducerea bună a culorilor este o problemă importantă atunci când tipăriți orice produs de imprimare. Claritate, saturație maximă a culorilor - acestea sunt caracteristicile tipăririi atractive, care pot deveni o modalitate de promovare cu adevărat funcțională. Pliante și cataloage strălucitoare, standuri de informații atrăgătoare, broșuri vă vor face să vă amintiți mult timp conținutul și ideile lor.

Ce este saturația culorii

Saturația este nivelul de intensitate al unui ton de culoare. Culorile saturate pot fi doar în forma lor pură, dar nu și atunci când sunt combinate cu altele. Cele mai intense culori nu sunt folosite des. Există multe răspunsuri la întrebarea „cum să creșteți saturația culorilor?” și tehnici de modificare a nivelului de saturație. De exemplu, dacă adăugați negru, alb sau nuanțe de gri la o vopsea strălucitoare, atunci intensitatea culorii primare va scădea. În același scop, se amestecă vopsele de diferite culori.

O altă modalitate de a schimba gradul de saturație este să amestecați nuanța selectată cu culoarea sa complementară. Acesta este considerat a fi situat vizavi în roata tradițională de culori. De exemplu, portocaliul va deveni dezactivat dacă îi adăugați albastru.

În realitate, rar vezi culori pure, ceea ce înseamnă că atunci când faci o imagine, este important să schimbi în timp saturația culorii. Deoarece există multe semitonuri subtile, este necesar să se poată distinge între ele atunci când alegeți o combinație de culori.

Luminozitatea și saturația culorii ca principale caracteristici

Activitatea receptorilor sensibili la culoare din ochiul uman afectează vederea culorii. Acest lucru se datorează raportului de reacții al tuturor receptorilor, există 3 tipuri de ei. Comportamentul lor general afectează cât de luminoasă va fi imaginea. Modificarea puterii radiației afectează luminozitatea, iar atunci când lungimea de undă se modifică, tonul vizibil de culoare și saturația culorii sunt convertite. Luați în considerare conceptele de mai sus, imaginându-vă o tablă pictată. O parte din ea se află în lumina directă a soarelui, iar cealaltă este la umbră. Aceste jumătăți sunt caracterizate de același ton de culoare, dar se disting prin ușurință. Toate aceste proprietăți sunt unite de conceptul de „culoare”. După cum arată exemplul, nuanța și saturația culorii sunt incluse în caracteristicile subiective calitative ale culorii, iar luminozitatea este considerată o trăsătură cantitativă subiectivă.

Astfel, toate cele 3 fenomene de mai sus sunt proprietăți ale culorilor pe care ochiul le recunoaște, cu excepția albului, gri și negrului. Să le considerăm în ordine.

Nuanta de culoare

Tonul culorii este o caracteristică determinată de senzații. Este descris prin cuvintele: albastru, portocaliu etc. Dacă obiectul nu este o sursă de lumină, atunci tonul său este proporțional cu nivelul de transparență spectrală a obiectelor și de reflexie pentru obiectele care nu au prima proprietate. Pentru o persoană, fenomenul pe care îl discutăm în această secțiune este direct legat de mediul familiar. Prin urmare, majoritatea numelor provin de la numele lucrurilor de o culoare similară. Acestea sunt culori precum lămâie, smarald, azur, roșu sânge, nisip etc. Cu toate acestea, percepția este subiectivă și depinde, pe lângă legile fizice, de emoții, aptitudini profesionale, obiceiuri și alte caracteristici umane.

Saturația culorii

Următoarea caracteristică de culoare percepută de o persoană - saturația - determină bogăția acesteia. Deci, într-un rând de roșii, este ușor să alegeți opțiuni în care un ton de roșu mai activ. Apar roșu aprins. Luminozitatea și saturația culorii sunt legate de concentrația de colorant. Creșterea cantității, este ușor să creșteți saturația soluției, vopsea.

Saturația de culoare a obiectelor devine cea mai mare de îndată ce obiectele sunt sub iluminarea culorii corespunzătoare. O persoană cu experiență în acest domeniu este capabilă să distingă în lumină naturală maximum 180 de tonuri și șaisprezece niveluri de saturație. Adică, această zonă conține 1880 de soiuri de culori pure și un număr uriaș, cert de cele complexe. În lumină slabă, cantitatea de culori percepute este redusă. Percepția obiectelor este transformată radical dacă se aplică lumină colorată. Se știe că în reflexele albastre ale lunii totul pare negru.

Cromaticitatea și saturația culorii sunt exprimate prin parametri fizici obiectivi. Tonul de culoare este caracterizat de lungimea de undă a radiației „cu o singură frecvență”. Adăugăm că în iluminatul incolor este perceput în culoare la fel ca obiectul în cauză. Lungimea de undă cu o astfel de radiație monocromatică este considerată a fi dominantă. Puritatea cuantifică saturația. Este proporția fluxului cu o singură frecvență combinată cu iluminarea albă. Cu alte cuvinte, puritatea este definită ca puterea radiației monocromatice împărțită la puterea tuturor radiațiilor vizibile care formează o anumită culoare. Ca urmare, culoarea va fi mai curată dacă puterea primei este mai mare și nivelul luminii albe este mai scăzut. Puritatea maximă a culorilor spectrale este 1. În ele, nivelul de alb corespunde cu 0.

Lejeritate

Luminozitatea este ultimul indicator care descrie luminozitatea obiectivului. Dacă luați lucruri de diferite culori, evident, unele dintre ele vor fi mai deschise, altele mai închise. Nu suntem deranjați de diferența lor de nuanță de culoare. Comparând culorile unui anumit obiect în lumină și umbră, privitorul observă diferența de lumină și culoare în zonele sale. Astfel, obiectele galbene sunt mai ușoare decât obiectele violet.

Ceea ce determină saturația culorilor

Saturația, cu alte cuvinte, puritatea culorii este legată de cantitatea de ton spectral alb, negru, gri din vopsea. Dacă există o mulțime de una dintre ele în compoziție, atunci nuanța devine mai surdă. Va fi mai deschis sau mai întunecat decât versiunea originală.

În funcție de gradul de saturație, culorile pot fi de trei tipuri:

• Cele mai saturate culori sunt culorile spectrului și seria magenta (non-spectrale).
• Saturat- culori cu cromaticitate pronunțată.
• Culori slab saturate- sunt culori cu incluziuni acromatice, adica: albastru deschis, galben pal, crem, precum si gri-albastru, verde deschis, visiniu, gri-violet, maro inchis.

Cromatica are o asemenea caracteristică calitativă precum cromaticitatea: tonul și saturația culorii. Pentru acromatice, este important doar cât de deschise sau întunecate sunt.

Saturația culorii, ca și luminozitatea, este diferită în comparație. Galbenul din centrul spectrului este mai puțin saturat decât mai aproape de margini. Dar în ceea ce privește luminozitatea (luminozitatea), se află deasupra celorlalte culori ale grupului său.

O culoare acromatică este o culoare care nu are culoare. Sună ilogic, dar această definiție este acceptată de oamenii de știință care studiază această problemă. Acest concept include culorile negru, gri, alb. Conform teoriei spectrale a culorii, este greșit să includeți culorile acromatice în listă, deoarece acestea nu au caracteristica principală a culorilor cromatice - nuanța și saturația culorii. Dacă puritatea acestuia din urmă corespunde la 100%, atunci pentru acromatic acest indicator este zero. Prin urmare, nu ar trebui să crezi orbește sensul expresiei „culoare albă”. Cu toate acestea, aceste fraze sunt bine stabilite, sunt simple, prin urmare au fost păstrate în știință.

Combinația de culori cromatice și acromatice alcătuiește varietatea de culori și nuanțe care există în lume și în mediul de zi cu zi al unei persoane.

Cum să reglați saturația culorii atunci când proiectați un aspect de imprimare

Ecranul computerului este capabil să transmită obiecte cu o saturație mare a culorilor. Dar în tipărirea offset, cele patru cerneluri de bază sunt suprapuse una peste alta. Acest lucru este important de reținut atunci când alegeți nuanțe și combinații în design. Un strat prea gros de vopsea poate să nu aibă timp să se usuce și va păta următoarea foaie.

Când utilizați umpleri uniforme de culoare CMYK în aspectul dvs., cel mai bun rezultat poate fi obținut cu nuanțe formate din 1 sau 2 dintre cele patru culori (de exemplu, magenta și cyan).

Nu luați nuanțe de culori primare (Cyan, Magenta, Galben, Negru) cu o densitate mai mică de 10%, deoarece la imprimare ies mult mai deschise decât pe monitor. Dacă este posibil, alegeți nuanțe de la 10% la 30%.

Atenție la umpluturile uniforme care ocupă mult spațiu, deoarece chiar și ușoare abateri de culoare vor fi observate pe ele. În schimb, este mai bine să folosiți texturi.

Imprimarea offset se face cu cerneluri lichide, prin urmare, acestea au nevoie de timp sa se usuce pe hartie. Dacă substanța nu a avut timp să facă acest lucru, atunci foile se vor păta reciproc la contact. Aceasta se numește „suprapunere”. Există diferite metode de a o elimina. Una dintre ele este pregătirea preliminară corectă a aspectului.

La imprimarea full color, fiecare culoare este construită din nuanțe ale culorilor de bază. De exemplu, albastrul este 100% cyan, 72% magenta și 10% negru. Adunarea acestor numere oferă o saturație totală de 182% (100%+72%+10%). Densitatea maximă posibilă este de 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Vă sfătuim să nu depășiți suma totală de 225%. Cu alte cuvinte, dacă adunați procentele tuturor culorilor, nu ar trebui să obțineți mai mult de 225%. Volumele mici, titlurile și siglele vor accepta până la 275%. Cu toate acestea, depășirea acestei cifre va duce la probleme de imprimare și la o creștere semnificativă a timpilor de producție.

De asemenea, atunci când vă proiectați aspectul, acordați atenție negrului în modelul de culoare CMYK. După cum știți, combinația de cerneluri CMY la 100% nu imprimă negru pur, ci mai degrabă maro închis. Mai este o problemă - impunerea a 3 canale de culoare asupra detaliilor mici. Eroarea face imposibilă imprimarea unei astfel de metode de imprimare, acolo unde se află textul principal. Desigur, literele mari pot fi imprimate cu trei straturi de cerneală, dar literele mai mici de 6 pt vor provoca o mulțime de dificultăți.

De asemenea, este important să rețineți costul ridicat al folosirii a trei culori atunci când este necesar doar negru. Pe lângă preț, există o serie de alte dificultăți, de exemplu, umezeala hârtiei de ziar din trei straturi de vopsea. Hârtia pentru cărți de vizită va accepta culori, dar va fi dificil cu ziare.

În ciuda avantajelor existente, un negru separat are o problemă serioasă: este o culoare foarte gri și slab saturată. Deși funcționează pe text de dimensiune medie, este complet inutil în creativitate. În consecință, experții aleg „negru bogat” sau negru progresiv.

Este ușor de configurat. Trebuie doar să puneți K100 și să adăugați 50% Cyan, 50% Galben și 50% Magenta fiecare. În multe industrii - în majoritatea cazurilor acest lucru afectează ziarele - există limite privind procentul total de cerneală. Deoarece negru bogat C100 M100 Y100 K100 dă 400%, este o prostie să cheltuiți o asemenea sumă pe o singură bucată de hârtie de ziar, mai ales că vor fi pete și dungi.

Cum este posibilă saturarea culorii?

Instrumentele pentru ajustarea saturației în Photoshop, Elements și Lightroom sunt foarte asemănătoare. Cum să creșteți saturația culorilor în Photoshop? Foarte simplu: Imagine>Ajustări>Nuanță/Saturație. Există trei elemente în caseta de dialog: „Nuanță”, „Saturație”, „Luminozitate”. „Saturația” vă permite să variați gradul de intensitate al culorilor vizibile în fotografie, în timp ce „Nuanța” afectează culoarea în sine. Este posibil să editați imagini prin canalul general sau să selectați o anumită opțiune din meniul derulant. Și, de asemenea, modificați doar culoarea selectată folosind dropperul Color Eye din colțul din dreapta jos al casetei de dialog. Pentru a face acest lucru, faceți clic cu instrumentul în punctul selectat din desen. Glisoarele de lângă scalele de culoare din partea de jos vă permit să determinați lățimea zonei de culoare selectate.

După cum sa menționat deja, motorul „Hue” schimbă fizic culorile din fotografie, distribuându-le la noi valori. Ceea ce se întâmplă este arătat de două bare colorate mai aproape de zona de jos a casetei de dialog. Bara de sus arată culoarea prezentă în prezent în imagine, iar a doua arată cum va fi după transformarea prin această funcție. Vă puteți deplasa de-a lungul ambelor benzi folosind glisorul „Nuanță”, acesta va schimba culorile în funcție de poziția indicatoarelor pe două benzi simultan.

Aplicarea corecției de culoare la o imagine întreagă este limitată, dar combinarea setării Nuanță cu picuratoarele Color Eye vă oferă mult spațiu pentru modificări localizate de culoare. Această opțiune este mult mai convenabilă.

Photoshop oferă, de asemenea, un instrument pentru a controla saturația culorii - „Vibrance”. În Photoshop, Elements și Lightroom, afectează culorile în același mod în care o face Nuanța/Saturația, dar protejează tonurile pielii. Funcționează mai intens în zonele cu culori slabe decât în ​​zonele saturate.

Cum să utilizați saturația culorii pentru a crea contrast

Calitatea vopselei implică puritate și saturație. Expresia „contrast prin saturație” definește comparația culorilor care sunt saturate, pure, cu estompate, dezactivate. Culorile formate prin refracția luminii albe au o saturație maximă.

Culorile pigmentate vin și cu cea mai mare saturație. Dar de îndată ce culorile pure sunt întunecate și deschise, saturația lor se evaporă.

Puritatea culorilor poate dispărea din patru motive:

1. culoarea pură poate fi amestecată cu alb, care dă un ton relativ rece. În roșu carmin, în combinație cu alb, apare albăstrui, din care percepția lui se schimbă dramatic. Galbenul în acest caz este, de asemenea, transformat în relativ rece, iar albastrul practic nu se schimbă, nu pierde saturația culorii. Violetul este incredibil de sensibil la influența albului. Deci, violet închis profund arată amenințător, atunci când se adaugă alb, în ​​el apar nuanțe violet și acest lucru oferă privitorului un sentiment de calm atunci când privește un obiect de această culoare.
2. Culoarea pură poate fi amestecată cu negru. Cu această opțiune, culoarea galbenă își pierde strălucirea și apare o notă de durere și toxicitate. Negrul subliniază anxietatea inerentă tonurilor violete, dă o senzație deosebită de slăbiciune și letargie. Adăugând negru la o culoare roșu aprins, obținem violet. Albastrul devine mai închis. Chiar și o cantitate mică de vopsea neagră îi poate anula puritatea. Verdele este mai flexibil, spre deosebire de violet, albastru. Negrul elimină toate culorile enumerate de la lumină, distruge puritatea culorii.
3. Culoarea bogată se estompează ușor datorită adăugării unui amestec de alb și negru, adică gri. Din aspectul său, tonurile ies mai deschise sau mai închise, dar, fără îndoială, mai puțin active decât înainte. Vopselele amestecate cu gri sunt numite „oarbe”.
4. Culorile pure sunt ușor de diversificat prin adăugarea de culori complementare adecvate. Adăugați galben la violet și obțineți opțiuni intermediare de la galben deschis la violet închis. Verdele și roșu sunt aproape de lejeritate unul de celălalt, așa că împreună formează un gri-negru. Combinațiile a două culori complementare cu albul fac nuanțe interesante de mare complexitate.

Cand amestecul contine 3 culori de "ordinul I", pare plictisitor, inexpresiv. În funcție de raport, acesta poate fi mai aproape de nuanțe gălbui, roșiatice, albăstrui sau negre. Cu ajutorul a 3 culori primare, toate gradele de saturație redusă a culorii în vopsea sunt realizabile. Aceeași regulă se aplică celor 3 culori de „ordinul doi” și oricărei combinații în care sunt respectate cele 3 culori primare: galben, roșu și albastru.

Contrastul „decolorat – saturat” este departe de a fi întotdeauna necondiționat. Absolut fiecare culoare ți se va părea saturată în comparație cu faded pronunțat și invers.

Dacă trebuie să obțineți o compoziție expresivă, jucându-vă doar cu saturația culorilor, atunci vă recomandăm să creați culori estompate pe baza celor saturate. Apoi roșul pur ar trebui să se certe cu versiunea sa decolorată, iar albastrul saturat cu albastrul decolorat. Cu toate acestea, este inacceptabil să se folosească, de exemplu, roșu pur cu un albastru decolorat sau roșu cu un verde decolorat. Aici comparația de saturație va fi înlocuită cu orice alte comparații, cum ar fi rece versus cald. Și acțiunea opusului inițial va deveni controversată.

Interesant este că opțiunile de gri par vii privitorului datorită culorilor pure adiacente acestora. Să ilustrăm asta. Lasă celulele de pe „tabla de șah” printr-una să fie pictate cu gri, iar în pătratele rămase există culori pure, saturate ale luminii care coincid cu aceasta. Este evident că vivacitatea va fi transferată în culoarea gri, iar culorile cromatice se vor dovedi a fi mai puțin suculente, mai slăbite.

Cum afectează metoda de imprimare saturația culorilor

Tipografiile folosesc două metode de tipărire a produselor tipărite:

1. Digital sigiliu. O astfel de imprimare se realizează folosind un fascicul laser pe o imprimantă laser. Cu el, este posibil să obțineți o culoare mai profundă și mai saturată. O caracteristică de acest tip este capacitatea de a face modificări șablonului finit. Imprimarea digitală este tipică pentru tipărirea de volum redus a poligrafiei și orice tip de hârtie este potrivit pentru aceasta. Produsele finite sunt supuse unui tratament termic, astfel încât vopseaua se usucă rapid. Această caracteristică permite procesarea rapidă după imprimare.
2. decalaj imprimarea este mai economică decât prima opțiune. La fabricarea unui tiraj mare, costul pe unitatea de producție nu este atât de mare. Dar acest lucru vine cu prețul saturației scăzute a culorilor. Reproducerea culorilor în această versiune este, de asemenea, greu de controlat. Rețineți că eșantionul este scump. Din această cauză, clientul poate ajunge cu un alt format de produs, cu o culoare mai puțin profundă decât ceea ce era intenționat.

Cum afectează saturația culorii alegerea hârtiei pentru imprimare

Reproducerea de înaltă calitate a culorilor, pe lângă un aspect proiectat corespunzător, necesită cerneală de înaltă calitate, hârtie și echipamente moderne de imprimare care pot fi întreținute. Caracteristicile cu care functioneaza imprimanta sunt marimea si densitatea hartiei, tirajul. Hârtia este de următoarele tipuri:

• ziar;
• proiecta;
• acoperit și decalat.

Cu cât densitatea hârtiei este mai mare, cu atât este mai mare saturația culorii și cea mai bună reproducere a culorii vă va fi oferită. Hârtia de ziar subțire absoarbe rapid cerneala și distorsionează nuanțele, în legătură cu aceasta, astfel de publicații sunt realizate în majoritatea cazurilor în alb-negru pe hârtie de proastă calitate. Imprimarea într-o gamă completă de culori se poate face pe hârtie offset. Ce este important - printre ele există opțiuni pentru tipărirea bugetară.

Hârtia cretată are o structură densă și este potrivită pentru o reproducere bună a culorilor. Pentru a îmbunătăți culorile pe hârtie groasă permite recepția luciului. Acest lucru face ca produsele să fie plăcute nu numai vizual, ci și la atingere. Această tehnologie este comună în tipărirea revistelor. Pe lângă luciu, clienții iubesc hârtia acoperită mată. Menține o nuanță bogată, fără strălucire, care arată natural și strălucitor.

Dimensiunea si greutatea hartiei pentru tiparire intr-o tipografie depind de nevoile si solicitarile clientului. Dacă redarea culorii și saturația culorii sunt importante, este mai bine să alegeți dintre opțiunile de hârtie groasă de înaltă calitate. Vă permite să transferați nuanțele necesare fără dungi și să obțineți efectul dorit fără setări suplimentare de echipament.