Ogólne: Teleobiektyw jest dla tchórzy. Dlaczego potrzebuję teleobiektywu i obiektywu szerokokątnego?

Uwaga - ten artykuł jest oparty na osobiste doświadczenie. Skupiam się na technikach firmy Canon, z którymi pracowałem podczas moich doświadczeń fotograficznych.

Po co właściwie teleobiektyw?

Zapewne co najmniej połowa posiadaczy lustrzanek cyfrowych ze standardowym obiektywem zmiennoogniskowym chce kupić teleobiektyw. Na pytanie „po co ci teleobiektyw?”

najczęściej trzeba usłyszeć odpowiedź, z którą trudno się spierać – „zbliżyć wszystko!” :) Z reguły teleobiektyw naprawdę służy do fotografowania obiektów, do których nie można podejść - od banalnych lilii wodnych i domów „po drugiej stronie”, po profesjonalną fotografię, fotografię sportową, fotografowanie samolotów i tak dalej. Również teleobiektywy, ze względu na ich zdolność do silnego rozmycia tła, często wykorzystywane są do portretów. Niektóre teleobiektywy pozwalają na robienie dobrych zdjęć makro. Innymi słowy, zakres zadań, które teleobiektyw pozwala rozwiązać, jest dość szeroki.

W tym artykule omówiono główne punkty podczas wyboru, zakupu i użytkowania teleobiektywu.

Jaki teleobiektyw wybrać

Każdy producent sprzętu fotograficznego z reguły ma ogromną liczbę teleobiektywów. Jeśli weźmiemy pod uwagę Canona, to na myśl przychodzi co najmniej kilkanaście modeli (poprawki nie są jeszcze brane pod uwagę)!

• Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6IS
• Canon EF 70-200mm f/2.8 USM L
• Canon EF 70-200mm f/2.8 USM L IS
• Canon EF 70-200mm f/4 USM L IS
• Canon EF 70-200mm f/4 USM L
• Canon EF 70-300mm f/4-5.6 USM IS
• Canon EF 70-300mm f/4-5.6 USM L IS
• Canon EF 100-300mm f/5.6L
• Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 USM L IS

W podobnej sytuacji są inni producenci. Cała ta różnorodność jest uzupełniona duża ilość modele teleobiektywów firmy Sigma, Tamron. Koszt teleobiektywów może wahać się od kilkuset do kilku tysięcy dolarów! Jak zrozumieć całą tę różnorodność i wybrać teleobiektyw o najlepszym stosunku ceny, funkcjonalności i jakości obrazu?

Przede wszystkim zróbmy trochę freestyle klasyfikacja teleobiektywów.

Według ogniskowej

Jak każda optyka, teleobiektywy dzielą się na zoomy i poprawki. Obiektyw zmiennoogniskowy ma możliwość zmiany ogniskowej w określonych granicach, a tym samym zmianę skali strzelania z obiektu ze średniej na bardzo dużą (szerokie kąty dają małą skalę, o których była mowa wcześniej).

Teleobiektywy o stałej ogniskowej nie mają takiej możliwości kadrowania z nich będą musiały biec. Co więcej, biorąc pod uwagę ich bardzo mały kąt widzenia, będziesz musiał biegać bardzo duże odległości, a czasem nawet wspinać się po zboczach gór, schodach, drabinach, drzewach – w zależności od tego, co będziemy fotografować. Z długoterminowych fixów korzystają głównie myśliwi, astrofotografowie, fotoreporterzy sportowi. Z reguły do ​​strzelania wykorzystywane są specjalne obszary, kabiny, których położenie jest „dopasowywane” tak, aby scena była dobrze widoczna, a odległość do fotografowanych obiektów była optymalna dla zastosowania danej ogniskowej.

Fotoreporterzy sportowi z teleobiektywami

W codziennym użytkowaniu obiektywy zmiennoogniskowe są znacznie bardziej praktyczne. W większości przypadków mają najgorszy przesłonę i klarowność obrazu, choć zdarzają się też bardzo ostre i pięknie rysujące zoomy – w tym przypadku rozmawiamy o profesjonalnych „umiarkowanych” teleobiektywach 70-200mm.

Aby dokładniej przedstawić pojęcie, w jaki sposób „stopień przybliżenia” jest powiązany z ogniskową, symulator obiektywu pomoże:

Zobacz, jak zmienia się pole widzenia obiektywu wraz z ogniskową i przy użyciu matrycy pełnoklatkowej (FX) i crop 1.5 (DX).

Przez świetlistość

Przysłona charakteryzuje maksymalną przepuszczalność światła obiektywu. Im szybszy obiektyw, tym więcej światła dostaje się do matrycy (przy całkowicie otwartej przysłonie) i wymagany jest krótszy czas otwarcia migawki. Innym dobrze znanym wzorem jest to, że im większy współczynnik przysłony, tym szerszą głębię ostrości można zmienić. Dotyczy to fotografii portretowej, gdzie wysoko cenione są obiektywy dające mocne i piękne rozmycie tła.

Teleobiektyw o dużej aperturze pozwala na realizację duża liczba kreatywne pomysły. Z reguły są to bardzo drogie obiektywy klasy profesjonalnej. Jednym z elementów prestiżu dla każdego producenta są „umiarkowane” teleobiektywy o zakresie ogniskowych 70-200mm i stałej przysłonie f/2.8. To profesjonalne obiektywy zmiennoogniskowe, „wyostrzone” do fotografii portretowej. Z reguły dają znakomitą jakość obrazu – w zakresie ostrości detal jest ogromny, natomiast tło jest bardzo mocno i pięknie rozmyte. Kontrast, odwzorowanie kolorów i odporność na światło są również bardzo wysoki poziom. Obiektywy 70-200mm f/2.8 cieszą się ogromną popularnością wśród fotografów ślubnych, umożliwiając im jednoczesne wykonywanie zdjęć portretowych i reportażowych. Obiektywy 70-200 mm mają też wersje „light” – ze stałą przysłoną 4. Są wyraźnie tańsze i bardziej kompaktowe niż ich „więksi bracia”, mają jednak mniejsze możliwości, choć w rzeczywistości ta optyka jest bardzo dobra .

Przysłona większości teleobiektywów amatorskich jest bardzo niska – na krótkim końcu f/4, na długim – f/5,6, a nawet mniej. Nakłada to pewne ograniczenia na stosowanie takich obiektywów w portretowaniu artystycznym (co najczęściej przeprowadza się w zakresie do 135-150 mm) i fotografowaniu szybko poruszających się obiektów - ze względu na niewielką ilość światła padającego na matrycę przy fotografowaniu z krótki czas otwarcia migawki, trzeba znacznie zwiększyć czułość ISO.

Jeśli przyjrzysz się uważnie, wśród profesjonalnych teleobiektywów czasami brakuje bardzo jasnych! Oto przykład:

• Canon EF 70-300mm f/4-5.6 USM IS (koszt około 20 000 rubli)
• Canon EF 70-300mm f/4-5.6 USM L IS (koszt około 45 000 rubli)

Wydaje się, że różnice są tylko w jednej literze, ale „Elka” kosztuje ponad 2 razy więcej. Jaki jest haczyk?

W rzeczywistości soczewki te są dość podobne do siebie (zwykle 70-300 jest czarne, Elka jest biała i ma nieco większą średnicę). Różnica tkwi w farszu. Soczewki mają inną konstrukcję optyczną i używają soczewek różne klasy. W efekcie niedrogi „prosty” 70-300 ma akceptowalną jakość obrazu tylko na 2/3 swojego zakresu (gdzieś do 200 mm), wtedy zauważalny jest spadek ostrości, pojawiają się aberracje chromatyczne. „Elka” daje jaśniejszy, bogatszy i ostrzejszy obraz w całym zakresie ogniskowych.

Przez obecność / brak stabilizacji

Zapewne wiesz, że stabilizator obrazu pomaga kompensować ruch aparatu spowodowany drganiami ręki (drganiami), dzięki czemu możesz fotografować z wolniejszymi czasami otwarcia migawki i nadal uzyskiwać ostre zdjęcia. Teraz stabilizatory są instalowane w prawie wszystkich obiektywach, ale stabilizacja jest najbardziej istotna w optyce z długim ogniskiem, czyli w teleobiektywach.

Jest taka zasada – aby uzyskać gwarantowane wyraźne zdjęcia, trzeba fotografować z czasem otwarcia migawki nie dłuższym niż 1 podzielony przez ogniskową (w ekwiwalencie filmowym). Oznacza to, że jeśli mamy ogniskową 50 mm, to „bezpieczny” czas otwarcia migawki wyniesie 1/50 sekundy (lub krócej). Jeśli teleobiektyw ma ogniskową 300 mm, to „bezpieczny” czas otwarcia migawki wyniesie 1/300 sekundy na pełnej klatce i około 1/460 sekundy na „przyciętym” aparacie (w przeliczeniu na 1,6 crop, 300 mm zamienia się w 460 mm).

Z tego wynika, że ​​ręczny teleobiektyw 300 mm można fotografować tylko w jasny, słoneczny dzień! Jeśli czas otwarcia migawki okaże się dłuższy niż bezpieczny, są wyjścia - otwórz szerszą przysłonę (często poświęcając jednocześnie szczegóły), zwiększ ISO (zwiększa to poziom szumów) lub użyj statywu (zmniejsza to mobilność fotografa).

I tu na ratunek przychodzi stabilizacja – dołączony stabilizator jest w stanie wydłużyć bezpieczny czas otwarcia migawki nawet 2-3 razy. Oznacza to, że zamiast 1/300 sekundy „bezpieczny” czas otwarcia migawki dla 300 mm będzie wynosił 1/100 sekundy (1/160 s przy uprawie). Zgadzam się, stabilizator daje poważną przewagę i w większości przypadków pozwala odmówić użycia statywu i fotografować z niską czułością ISO nie tylko przy słonecznej, ale i pochmurnej pogodzie, czasem nawet wieczorem.

Można więc stwierdzić, że funkcja stabilizacji obrazu jest niezwykle przydatna w przypadku teleobiektywu. Jednak uczciwie należy zauważyć, że stabilizator przydaje się tylko podczas fotografowania obiektów nieruchomych (na przykład krajobrazu). Jeśli masz zamiar fotografować poruszające się obiekty, np. sportowców, stabilizacja Ci nie pomoże – aby „zamrozić” ruch, trzeba zmniejszyć czas otwarcia migawki, otwierając przysłonę i/lub zwiększając czułość ISO.

Co musisz wiedzieć kupując niedrogi teleobiektyw?

Główne wady większości budżetowych teleobiektywów to niska przysłona, zauważalny spadek jakości obrazu wraz ze wzrostem ogniskowej, aberracja chromatyczna i winietowanie przy otwartej przysłonie. Niektóre szczególnie tanie modele nie mają stabilizacji obrazu – takie obiektywy są w specjalnych ofertach sklepów i są „sprzedawane” wraz z budżetowymi lustrzankami jako bonus (oczywiście nie za darmo). W ten sposób sklepy pozbywają się starych, niepłynnych towarów. Przed „dziobaniem” takiej oferty zastanów się, co sfotografujesz tym obiektywem?

Portret

Tak, w porównaniu do obiektywu wieloryba, ten obiektyw lepiej rozmyje tło. Poniżej portret zrobiony teleobiektywem Canon EF 75-300mm f4-5.6 IS USM (ogniskowa 75mm, f/4, Canon EOS 300D)

Jak widać, jest rozmycie, ale niezbyt silne. Aby to wzmocnić, trzeba zwiększyć ogniskową do około 200 mm. Poniższy przykład to zdjęcie portretowe z teleobiektywem Canon EF 100-400mm f4-5.6L IS USM (ogniskowa 210mm, f/5.6, Canon EOS 5D)

Już lepiej, ale musiałem strzelać z bardzo dużej odległości (około 10 metrów), co nie zawsze jest wygodne.

Ale jeśli spróbujesz robić portrety szybkim obiektywem stałoogniskowym, nawet jeśli jest niedrogi i nie tak długo ogniskowany, na przykład 50mm f/1.8, prawdopodobnie całkowicie stracisz chęć do dalszego robienia portretów z budżetowym teleobiektywem i od razu pojawi się chęć zaoszczędzenia na dobry „obiektyw portretowy”, na przykład 50mm f/1.4 (lepszy do crop) lub 85mm f/1.4 (lepszy do pełnej klatki). Kosztują mniej więcej tyle samo, co niedrogi teleobiektyw, czasem nawet taniej.

Ostatnie zdjęcie wykonano aparatem Canon EOS 5D z szeroko otwartym obiektywem Samyang 85mm f/1.4. Możesz zobaczyć, jak duże rozmycie można uzyskać, używając szybkiej poprawki „portretowej”. Co więcej, odległość strzelania w tym przypadku nie przekraczała 3 metrów.

Sceneria

Chociaż fotografia krajobrazowa nie jest główną funkcją teleobiektywu, czasami może być z powodzeniem wykorzystana do uchwycenia interesujących fragmentów krajobrazu. Na podstawie tych dwóch zdjęć możesz ocenić, jaką jakość zapewni tani teleobiektyw podczas fotografowania krajobrazu:

Ogniskowa 220 mm

Ogniskowa 300mm

Zdjęcia zostały wykonane 6-megapikselowym aparatem Canon EOS 300D i obiektywem Canon EF 75-300mm f/4-5.6 IS USM w 2005 roku. Widzimy, że przy 220 mm jakość można nazwać znośną z dużym rozciągnięciem, ale przy 300 mm po prostu nie ma ostrości! Ostatnio jednak zobaczyłem w sklepie „podwójny zestaw” – 18-megapikselowy Canon EOS 600D z obiektywem kitowym 18-55 mm i obiektywem Canona 75-300 mm (zdjęcia z niego już widzieliście), a wersja nie stabilizator! Czy warto wyrzucać małe, ale wciąż pieniądze na taką optykę?

Ktoś słusznie będzie argumentował, że nowe teleobiektywy poprawiły wyrazistość obrazu. Tak, ale nie zapominaj, że w tym samym czasie rozdzielczość matryc wzrosła wielokrotnie, dlatego nawet jeśli sytuacja jako całość poprawi się, to nie będzie radykalna - 100% wykadrowanych zdjęć będzie około to samo. Budżetowe teleobiektywy na długim końcu nie są w stanie dać naprawdę wysokiej jakości obrazu.

Polowanie na zdjęcia

Ze względu na niską rozdzielczość na długim końcu, zdjęcia zwierząt i ptaków będą nadawały się tylko do druku w małym formacie lub publikacji w Internecie. Ze względu na małą aperturę będziesz musiał znacznie zwiększyć czułość ISO, aby fotografować zwierzęta i ptaki w ruchu - spowoduje to zwiększone szumy na zdjęciach. Szybko stanie się jasne, że 250-300 mm to za mało do strzelania do zwierząt środowisko naturalne ich siedliska, z których maksymalnie można strzelać mniej więcej zbliżenie- są to zwierzęta przyzwyczajone do ludzi (koty, psy, gołębie itp.). Dzikie zwierzęta z takim obiektywem można fotografować tylko w zoo (przez kraty i szklane ściany zagród).

Fotografia podróżnicza

Do tych celów znacznie wygodniejszy jest „podróżny zoom” – obiektyw, który ma zakres ogniskowych od szerokokątnego do umiarkowanego teleobiektywu. Najpopularniejsze zoomy podróżne do upraw to Canon 18-135mm, Nikon 18-105mm. Mając dwa obiektywy – standardowy zoom i teleobiektyw nieuchronnie napotkasz dwie trudności – wymiary i wagę zestawu (dwa obiektywy są większe i cięższe niż jeden), a także konieczność wymiany tych obiektywów (ryzykując coś upuść lub zbierz kurz na matrycy). Z własnego doświadczenia mogę powiedzieć, że na wycieczkach dość rzadko robi się zdjęcia bez pośpiechu - nawet jeśli przewodnik daje Wam czas wolny, to chętnych do robienia zdjęć jest sporo i trzeba będzie działać szybko. W związku z tym lepiej jest mieć jedną soczewkę uniwersalną niż dwie do różnych celów. Jakość obrazu podróżnych zoomów jest całkiem dobra, często przewyższają zarówno obiektyw wieloryba, jak i budżetowy teleobiektyw.

Jeśli się nadwyrężysz, nadal możesz znaleźć wiele powodów, aby odwieść Cię od zakupu taniego telewizora. Ale jeśli chęć zakupu jeszcze nie zniknęła, podam kilka zaleceń - jak nie popełnić błędu przy zakupie i jak cieszyć się fotografowaniem?

1. Głównym zaleceniem jest to, że jeśli soczewka nie jest szybka, wysoce pożądane jest posiadanie stabilizatora. Stabilizacja obrazu znacznie zmniejszy odsetek wadliwych ujęć spowodowanych drganiami, a także umożliwi zasłonięcie przysłony do 8-11 – to właśnie przy tych wartościach uzyskuje się najlepszą ostrość.

2. Nie zadzieraj z "super zoomami" - 18-200mm, 28-300mm, 18-270mm itd. Mają bezużyteczną przysłonę na długim końcu, a czystość obrazu takich obiektywów może być o rząd wielkości mniejsza niż u wieloryba 18-55 mm.

3. Pamiętaj, aby sprawdzić obiektyw pod kątem przedniego / tylnego ogniskowania.

Jaki obiektyw kupić – „przycięty” czy „pełny kadr”?

Jeśli masz „przycięte” urządzenie i nie planujesz przełączyć się na pełna ramka, ja osobiście nie widzę większego sensu w kupowaniu „pełnoklatkowego” obiektywu 70-300 mm - kosztuje przynajmniej półtora raza drożej, a jakość jest porównywalna z „przyciętymi” obiektywami 55- Rodzina 250 mm.

Przypominam, że telewizory budżetowe mają tylko 2/3 „działającego” zasięgu, wtedy zauważalny jest spadek jasności. Jednocześnie zanika różnica w „efektywnych” ogniskowych pomiędzy 55-250 a 70-300.

Obiektyw 55-250 nie jest pozbawiony mechanicznych wad konstrukcyjnych - nie ma ochrony przed kurzem, przy teleskopowej konstrukcji nieuchronnie spowoduje to przedostawanie się kurzu do środka i osadzanie się na soczewkach. Ale za taką cenę – to bardzo dobry zakup, zwłaszcza jeśli wchodzi on w tzw. „podwójny zestaw” – wtedy jego cena jest generalnie śmieszna.

Wciąż są bardzo ciekawa opcja - Canon EF 70-200mm f/4L USM. Jego koszt to około 40 tysięcy rubli (używane można znaleźć taniej). Pomimo tego, że ta najtańsza wersja obiektywu nie posiada stabilizatora, jego jakość obrazu jest znacznie lepsza niż we wspomnianych teleobiektywach (). Dla niektórych będzie to mocny argument – ​​przy użyciu statywu ten obiektyw pozwoli na efekty po prostu nieosiągalne dla budżetowej optyki.

Obiektyw ma wyłącznie wytrzymała konstrukcja, który zapewnia wewnętrzne ogniskowanie i wewnętrzne powiększanie - zapobiega to przedostawaniu się wilgoci i kurzu do obiektywu. Wady - dość duże wymiary i spora waga. Istnieje wersja obiektywu ze stabilizatorem, ale kosztuje 1,5 razy więcej niż wersja podstawowa.

Canon EF 70-200mm f/4 L USM IS

Budżetowe teleobiektywy firm trzecich – czy warto się zaangażować?

Najpopularniejszymi producentami stron trzecich są Sigma i Tamron. Z reguły ich soczewki są tańsze od oryginalnych, ale często nie są gorsze w swoich właściwościach i zapewniają porównywalne lub nawet najlepsza jakość Zdjęcia. Ale są też pułapki. Głównym z nich jest większe prawdopodobieństwo trafienia na kopię o niskiej jakości. Jeśli jesteście skłonni kupić teleobiektyw Sigmy, Tamrona, radzę nie brać pierwszego obiektywu, który się pojawi, ale przetestować kilka egzemplarzy i wybrać ten najlepszy.

Jak wybrać najlepsze?

Są dwa sposoby – zrobić zdjęcia wszystkimi testowanymi obiektywami, a następnie patrząc na duży ekran (np. na laptopie zabranym ze sobą do sklepu) wybrać ten z najlepszą jakością obrazu. Opcja jest niezawodna, ale nie zawsze akceptowalna - nie zawsze można korzystać z laptopa.

Drugi sposób - postaw aparat na statywie, popraw jego ustawienia i ułóż na nim wszystkie obiektywy z zestawu testowego, zrób to samo i spójrz rozmiar pliku! Im jest większy, tym większa szczegółowość zdjęcia. Ta metoda pozwala szybko wybrać najostrzejszą instancję. Ale powtarzam, dla wszystkich obiektywów musisz stworzyć absolutnie równe warunki. Do fotografii najbardziej nadają się kolorowe obiekty, które całkowicie wpadają w strefę głębi ostrości, np. strona z tekstem, witryna sklepowa, plakat na ścianie.

Często zdarza się to w profesjonalnej produkcji telewizyjnej, zarówno w studiu, jak iw terenie, gdzie jedynym sposobem na uzyskanie skutecznego ujęcia fotografowanego obiektu jest użycie teleobiektywu.

Jednak teleobiektyw ma też pewne wady.

Wady teleobiektywu

Głębia może być nienaturalnie skompresowana, przez co odległość między pierwszym planem a tłem wydaje się znacznie mniejsza, niż jest w rzeczywistości. Stałe obiekty wydają się płytkie z „zmiażdżoną” głębokością.

Odległe obiekty wydają się znacznie bliższe i większe niż w przypadku zwykłych obiektywów. Wydaje się, że obiekty wraz ze wzrostem odległości od nich nie zmniejszają się wizualnie, jak można by się spodziewać.

Każdy, kto zbliża się do nas lub od nas oddala, wydaje się, że pokonanie bardzo małego dystansu zajmuje nieskończenie dużo czasu, nawet jeśli biegnie szybko. Na hipodromie konie galopują w naszym kierunku, ale mimo usilnych starań wydają się pokonywać bardzo krótki dystans.

Fotografowanie portretowe

Gdy do sfotografowania obiektu z przodu używany jest teleobiektyw, obiekt na ekranie lub na zdjęciu będzie wydawał się znacznie krótszy niż jest w rzeczywistości. Na przykład duży tankowiec może wyglądać, jakby miał tylko kilka metrów długości.

Jeśli do robienia zbliżeń osób znajdujących się w znacznej odległości używany jest długi teleobiektyw, można zauważyć, że ich wygląd będzie nieprzyjemnie płaska, a kontur twarzy zwykle się zmniejszy. Po odkryciu tego nie spiesz się, aby szukać fachowca, nie chodzi o urządzenie. Taka dystorsja jest konsekwencją wyboru obiektywu. Należy pamiętać, że opisany powyżej efekt może być szczególnie zauważalny w ujęciach wykonanych z przodu (przód) lub pod niewielkim kątem (trzy czwarte twarzy).

Subtelności ogniskowych

Wraz ze wzrostem ogniskowej teleobiektywu obsługa aparatów staje się coraz trudniejsza. Nawet niewielki ruch kamery spowodowany lekkim drżeniem ręcznej kamery lub jazdą wózka z kamerą po nierównej podłodze spowoduje nieregularności obrazu. Śledzenie szybko poruszających się obiektów, takich jak ptak w locie, nie jest łatwym zadaniem, trzymanie ich w małej ramce teleobiektywu i prawidłowe sformatowanie kadru podczas całego manewru! Oprócz trudności w trzymaniu aparatu, istnieją dodatkowe niebezpieczeństwa związane z ustawieniami ostrości przy małej głębi ostrości!

Podczas korzystania z teleobiektywu trudno jest utrzymać aparat nieruchomo przez dłuższy czas, ponieważ nawet lekkie drżenie może być spowodowane oddychaniem, biciem serca lub zmęczeniem mięśni. Podmuch wiatru może doprowadzić do katastrofy! Ale trzymanie aparatu w rękach z długim teleobiektywem jest prawie niemożliwe. W celu utrzymania stabilnego obrazu podczas korzystania z teleobiektywu operator telewizora zazwyczaj musi użyć statywu lub innej formy podparcia aparatu oraz włączyć blokadę głowicy obrotu/pochylania.

Pogoda ma znaczenie

W czasie upałów zbliżenia odległych obiektów przy użyciu teleobiektywu mogą zostać zepsute przez mgłę unoszącą się nad ziemią. Dyfrakcja światła powoduje ogólne migotanie, które zniekształca obraz i niszczy drobne szczegóły. Jedynym wyjściem w tej sytuacji jest zbliżenie aparatu do obiektu i użycie więcej obiektyw szerokokątny.

Teleobiektyw (teleobiektyw) to optyka, której ogniskowa jest znacznie większa niż przekątna matrycy pełnoklatkowej. Najtrudniejsze w produkcji są teleobiektywy. Właściwość powiększenia optycznego została odkryta dawno temu. Jest aktywnie stosowany w lunetach, teleskopach, lornetkach i mikroskopach. Ale projekt większości z tych przedmiotów jest prosty. Osoba z własnym okiem „skupia się” na określonym przedmiocie. W przypadku aparatu obiektyw należy ustawić ręcznie, inaczej obraz będzie rozmazany. Ostatnio to zadanie zostało przydzielone autofokusowi. To właśnie z powodu silników ogniskujących teleobiektywy są trudne i drogie w produkcji.

Teraz w sprzedaży można znaleźć optykę o ogniskowych 150, 300, a nawet 600 mm. Na przykład Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor jest uważany za teleobiektyw. Jak sama nazwa wskazuje, obiektyw ten ma zmienną ogniskową. Znalezienie teleobiektywów o stałej ogniskowej jest bardzo trudne. Są niewygodne w użyciu.

Cechy teleobiektywów

Teleobiektywy mają bardzo mały kąt widzenia. Im dłuższa ogniskowa, tym mniejszy ten kąt. Wielkość matrycy w aparacie się nie zmienia, więc obraz wydaje się być bliższy. Niestety tego typu optyka podlega tym samym zasadom. Nie ma możliwości wyposażenia obiektywu zmiennoogniskowego w szeroką przysłonę. Z tego powodu niektórzy fotografowie nadal wolą kupować teleobiektywy o stałej ogniskowej. Na przykład istnieją modele 200 mm f/2. Taka optyka ma wysoki współczynnik apertury, można ją usunąć nawet w złych warunkach oświetleniowych. Ale kosztuje też znacznie więcej niż konwencjonalne teleobiektywy. Również fotograf z taką optyką regularnie ma trudności z rozplanowaniem kompozycji, które trzeba rozwiązać tylko za pomocą nóg.

Dużo bardziej popularne są teleobiektywy zmiennoogniskowe. Zwykle z takiej optyki korzystają fotografowie śledzący zawody sportowe. Problemy z aperturą nie przeszkadzają im choćby dlatego, że pole oświetlają setki reflektorów. Umożliwia to fotografowanie z krótkimi czasami otwarcia migawki nawet przy f/7 lub f/10.

Znane braki

Wadą takich obiektywów jest ich zbyt duża waga i duże gabaryty. Nawet lornetki z wielokrotnym powiększeniem mają przyzwoite rozmiary. Tutaj trzeba powiększyć obraz nie dla małego ludzkiego oka, ale dla matrycy o przekątnej około 35 mm. Jednocześnie pod korpusem układu optycznego powinno zmieścić się wiele silników i soczewek korygujących zniekształcenia optyczne. Wszystko to przekłada się na to, że najmocniejsze teleobiektywy mogą mieć metr długości i ważyć kilka kilogramów. Żaden fotograf nie potrafiłby utrzymać takiego potwora w bezruchu. Dlatego teleobiektywy prawie zawsze są wyposażone w specjalny stojak. Z jego pomocą możesz położyć się na ziemi, podczas gdy cały ciężar przenoszony jest na ten uchwyt. Możesz również dołączyć do niego statyw. Jest to wykorzystywane przez tych samych fotografów, którzy śledzą mecz piłki nożnej lub zawody lekkoatletyczne. Bez statywu obiektyw o masie kilograma z łatwością zerwałby mocowanie do aparatu, zwane mocowaniem. Jeśli po raz pierwszy używasz teleobiektywu, zachowaj szczególną ostrożność. Awaria bagnetu jest krytyczna, po czym będziesz musiał kupić nowy aparat.

Istnieją również obiektywy uniwersalne, które mają możliwość znacznego zwiększenia obrazu. Mogą mieć zakres ogniskowych 24 - 300 mm. Technicznie to także teleobiektywy, choć znacznie częściej nazywa się je obiektywami uniwersalnymi. Czasami taka optyka jest zawarta w zestawie z lustrzanka. Takie obiektywy są rzadko używane przez profesjonalistów, ponieważ wąska przysłona przysłony nie pozwala na fotografowanie z krótkim czasem otwarcia migawki. Fani mogą bez problemu spróbować swoich sił z taką optyką, do tego wystarczy zaopatrzyć się w statyw.

Teleobiektywy nie są zbyt popularne. Nie powinno to dziwić. Taka optyka jest po prostu bardzo rzadko używana. Takie soczewki są bardzo ciężkie, nie sposób zabrać ich ze sobą na wakacje. Teleobiektywy są używane głównie do celów profesjonalnych. Fotografują zawody sportowe, korzystają z nich paparazzi, a taka optyka jest niezbędna do profesjonalnego fotografowania koncertów. Nie możesz obejść się bez teleobiektywu podczas polowania na ptaki i zwierzęta. W fotografii ślubnej taka optyka prawie nigdy nie jest używana. Dla zwykłych fotoamatorów wystarczy uniwersalny obiektyw zmiennoogniskowy.

Wysokiej jakości teleobiektyw o długiej ogniskowej i doskonałej przysłonie to produkt high-tech. Koszt takiej optyki może sięgać kilku tysięcy dolarów. Największy sukces w produkcji takich obiektywów osiągnął Canon. To z jej aparatów i teleobiektywów korzysta około 60% profesjonalnych dziennikarzy i reporterów.

Obiektywy szerokokątne mają dystorsję optyczną w postaci dystorsji beczkowej. Niestety, coś podobnego obserwuje się w przypadku teleobiektywów. W niektórych przypadkach obraz wydaje się być wklęsły. To zniekształcenie optyczne nazywa się zniekształceniem poduszkowym. Producenci nowoczesnej optyki dość skutecznie zmagają się z tym czynnikiem. Również sama lustrzanka stara się tłumić zniekształcenia.

Jak fotografować teleobiektywem

Teleobiektywy zmuszają fotografa do robienia zdjęć z bardzo krótkimi czasami otwarcia migawki. W przeciwnym razie na zdjęciu będzie obserwowany tak zwany wstrząs - rozmycie poruszających się obiektów. Im dłuższa ogniskowa, tym krótszy powinien być czas otwarcia migawki. Jak rozumiesz, właśnie z tego powodu nie mogą istnieć teleobiektywy o ogniskowej powyżej 1000 mm. Używając takiej optyki, trzeba by fotografować z bardzo krótkimi czasami otwarcia migawki. Ale przy takich parametrach standardowa matryca po prostu nie miałaby czasu na otrzymanie wystarczającej ilości światła, większość zniknęłaby w okularach soczewkowych. Jednakże, nowoczesne technologie pozwalają stworzyć taką optykę. Ale to nie ma sensu, choćby ze względu na jego gigantyczne rozmiary.

Teraz żaden teleobiektyw nie jest kompletny bez zintegrowanego systemu stabilizacji obrazu. Pozwala nieznacznie zwiększyć czas otwarcia migawki podczas fotografowania z ręki. Niektóre obiektywy są wyposażone w ultradźwiękową technologię ogniskowania. Jest wymagany do nagrywania wideo. Dźwięk silników ogniskujących staje się prawie niesłyszalny w filmie. Jest to bardzo ważne w przypadkach, gdy fotograf nie korzysta z zewnętrznego mikrofonu, ograniczając się do wbudowanego.

teleobiektyw makro

Teleobiektywy nie rozmywają zbytnio tła, ale w szczególny sposób. Z tego powodu cała uwaga skupia się na głównym temacie strzelaniny. Z tego powodu niektóre teleobiektywy są nawet używane do makrofotografii. W takim przypadku nie musisz nawet podchodzić bardzo blisko fotografowanego obiektu. W ten sposób niektórzy fotografowie fotografują owady i kwiaty. Stworzono jednak osobną klasę obiektywów do makrofotografii.

Zastosowanie teleobiektywów do takich ujęć ma kilka zalet w stosunku do dedykowanych obiektywów makro, które mają dłuższą minimalną ogniskową. Ryzyko zakłócenia kompozycji lub fotografowanego obiektu jest zminimalizowane dzięki temu, że teleobiektywy umożliwiają fotografowanie z odległości roboczej do obiektu około 1 metra (dla standardowych obiektywów makro jest to 15 - 30 cm). Ponadto, ze względu na dodatkową odległość między aparatem a obiektem, ryzyko przesłonięcia obiektu przez aparat jest znacznie zmniejszone i istnieje więcej możliwości wyboru. odpowiednie oświetlenie- zarówno naturalne, jak i błyskowe.

Zdjęcie wykonane teleobiektywem Tamron 70-300

Używanie teleobiektywu do tak precyzyjnych prac nie może obejść się bez pewnych trudności, więc oto kilka wskazówek, które pomogą Ci zwiększyć szanse na zrobienie zbliżeń za pomocą teleobiektywu:

• Ze względu na ekstremalnie krótką ogniskową, ryzyko utraty ostrości spowodowane drganiami aparatu jest tutaj większe. Dlatego niezwykle ważne jest użycie statywu i zdalnego wyzwalania migawki, aby spróbować zminimalizować ruch aparatu/obiektywu.

• Czasami nawet przy użyciu statywu najmniejszy ruch aparatu może zepsuć obraz. Spróbuj zamocować obiektyw za pomocą łącznika statywowego bezpośrednio do statywu, ponieważ znacznie zmniejszysz ryzyko jego chybotania. Jeśli nie masz sprzęgła, zaleca się ustawienie czasu otwarcia migawki na 1 / ogniskową. Osobiście wybierając czas otwarcia migawki, aby zminimalizować efekty jittera, zawsze używam ogniskowej 1/podstawowej (czyli mnożę ogniskową obiektywu przez współczynnik crop czujnika, aby skorygować ją do ogniskowej 35 mm).

• Rozważ ustawienie głębi ostrości. Użycie marginalnych ogniskowych z tak bliskiej odległości może skutkować zmniejszeniem głębi ostrości do ułamków milimetra. Dlatego, aby upewnić się, że obiekt jest ostry w całym kadrze, stosuje się dość małą przysłonę (istnieją strony internetowe i aplikacje, które pomogą ci obliczyć rozmiary przysłony).

• Upewnij się, że obiekt jest równoległy do ​​czujnika. Jeśli chcesz, aby cały obiekt był ostry, upewnij się, że czujnik jest ustawiony równolegle do fotografowanego obiektu. Zwróć uwagę, że w tych warunkach zakres głębi ostrości będzie ograniczony do kilku milimetrów. Wybierając odpowiednią pozycję, kąt, kąt strzału znacznie zwiększysz swoje szanse na uzyskanie wyraźnego obrazu.

• Ustaw obiektyw w trybie ręcznego ustawiania ostrości. Jeśli teleobiektyw jest wyposażony w przełącznik AF/MF, przełącz go w tryb ręcznego ustawiania ostrości i ręcznie ustaw ostrość na obiekcie. Może się okazać, że podczas ręcznego ustawiania ostrości minimalna odległość ogniskowania zmniejsza się, co pozwala zbliżyć się do obiektu, co oznacza, że ​​można uzyskać większe powiększenie.

• Aby zwiększyć ogniskową, użyj telekonwertera, zachowując to samo minimalna odległość Centrum. Umożliwi to znaczne zbliżenie bez konieczności oddalania aparatu od obiektu. Zwiększenie ogniskowej wpłynie więc na dobór czasu otwarcia migawki i przysłony, ale o ile jest to brane pod uwagę, telekonwerter może być z powodzeniem wykorzystywany do zwiększania współczynnika odwzorowania.

Porównanie budżetowych teleobiektywów Tamron i Sigma

Recenzja jednego z najdroższych telewizorów Nikon

Używanie teleobiektywu jako obiektywu portretowego

Teleobiektyw jest niezbędna rzecz dla każdego fotografa. Ale nie obowiązkowe. Taka optyka nie jest wymagana podczas pracy w studiu. Specjalistyczny teleobiektyw nie przyda się nawet początkującym fotografom-amatorom, zamiast tego lepiej użyć obiektywu uniwersalnego.

Lustro Samyang 500mm f/8.0 - super tanie, super lekkie superteleobiektyw z ręcznym ustawianiem ostrości. Cechą obiektywu jest jego lustrzana konstrukcja optyczna, która nie pozwala na zmianę apertury i tworzy charakterystyczny „pączek”. Jakość obrazu jest bardzo słaba. Jeśli przesadzisz, to obiektyw jest po to, by „spróbować strzelać do ptaków, księżyca, a potem wyrzucić lub sprzedać”.

Przede wszystkim Lustro Samyang 500mm f/8,0 przeznaczone jest do fotografowania odległych obiektów oraz polowania na ptaki i zwierzęta. W wizjerze bardzo przybliża obiekty.

Główne parametry techniczne obiektywu lustrzanego Samyang MC 1: 8.0 f=500mm:

Nazwa instancji z recenzji	Obiektyw lustrzany Samyang MC 1:8.0 f=500mm ⌀72 nr 903910
Podstawowe właściwości	Obiektyw odpowiedni do aparatów pełnowymiarowych, w tym przypadku dla aparatów Nikon FX Soczewka lustrzana- Soczewka lustrzana lub soczewka katodioptryczna MC(Multi Coated) - optyka wielowarstwowa T/T2 uniwersalne mocowania - wymienny system mocowania 'T/T2' dla łatwej i szybkiej zmiany mocowania obiektywu Makro- możliwość wykonania pseudomakrofotografii Tylko ręczne ustawianie ostrości Nieuregulowane naprawiono na F/8,0 Filtry światła przykręcane w pobliżu tylnej soczewki obiektywu (filtry tylne) Lekka waga i wymiary W zestawie zestaw filtrów i miękki futerał możliwość przekształcenia się w lunetę za pomocą specjalnej dyszy „bajgle” w Możliwość korzystania z telekonwertera Samyang 2X Ból, okropny ból oczu podczas oglądania materiału
Średnica filtra przedniego	72mm
Średnica filtra tylnego (strona mocowania)	30,5 mm (w teście zastosowano filtr świetlny)
	500 mm, EGF dla aparatów Nikon DX to 750 mm, EGF dla aparatów Nikon CX (Nikon 1) to 1350 mm.
Współczynnik powiększenia	1 X (to obiektyw, nie ma zoomu).
Zaprojektowany	do pełnoformatowych kamer filmowych różnych systemów
Liczba płatków	0 (zero), brak mechanizmu sterowania przysłoną
Tagi	Skala odległości ogniskowania w metrach i stopach. Skala „Makro”, która pokazuje maksymalny współczynnik powiększenia, występują wartości 1:4.3, 1:3.7, 1:3.3, 1:3.0, 1:2.7
	bez mechanizmu regulacji przysłony, zawsze ustawiony na F/8 (w rzeczywistości odpowiada za to T 11)
MDF	1,72 m, maksymalny współczynnik powiększenia 1:2,7.
Waga	320 g (sowiecki waży około 2 razy więcej)
Konstrukcja optyczna	7 elementów w 6 grupach Obraz schematu optycznego można kliknąć
Blenda	brak w zestawie, obiektyw może być wyposażony w osłonę przeciwsłoneczną wkręcaną w gwint przedniego filtra;
Kraj producenta	OBIEKTYW MADE IN KOREA (obiektyw wyprodukowany w Korei)
Okres produkcyjny	W przybliżeniu od 2009 do naszych czasów (przynajmniej do wiosny 2016)
Cena £	Popatrz realne ceny na Samyang MC Mirror Lens 1:8.0 f=500mm w popularnych sklepach internetowych, a także możesz kupić ten obiektyw pod tym linkiem.

Należy pamiętać, że obiektyw był / jest produkowany pod innymi nazwami / markami: Vivitar, Bower, Rokinon, Walimex, Phoenix, PRO-Optic, Opteka i może być również montowany w aparatach Micro 4/3, Samsung NX, Olympus 4/3 , Mocowanie Pentax K, Mocowanie Sony/Minolta A, Mocowanie Nikon F, Mocowanie Canon EOS EF, Fujica, Konica, Contax za pomocą specjalnego adaptera dołączonego do opakowania. Niezbędne lub dodatkowe adaptery można kupić osobno, jednak w krajach WNP ich wyszukiwanie spowoduje pewne trudności.

montaż

Lustro Samyang 500mm f/8.0 jest dobrze zbudowane, ale jakoś szorstko, bez finezji. Obiektywy o tak surowej konstrukcji powstały 30 lat temu i jak na nowoczesny obiektyw jest to dość dziwne. Korpus obiektywu wykonany jest ze stopu metali, pierścień do ustawiania ostrości jest bardzo szeroki, gumowany. Samyang 500mm f/8.0 Mirror jest produkowany w Korei (nie, nie na północy).

Obiektyw jest wyposażony w kilka filtrów: Normalny (IA Skylight), ND 2x, ND4x. Opcjonalnie można dokupić oryginalne filtry kolorowe Y52 (żółty), O56 (pomarańczowy) i R60 (czerwony). Filtry te montuje się po stronie bagnetowej, w pobliżu tylnej soczewki. Ten sposób instalowania filtrów jest typowy dla wielu teleobiektywów. Można również zastosować konwencjonalne filtry, które wkręca się w gwint przy przedniej soczewce i mają średnicę 72 mm. Do testu użyłem tylnego filtra ND/Normal oraz przedniego filtra Extra Digital 72mm.

Nigdzie nie mogłem znaleźć informacji o tym, czy konieczne jest zamontowanie jakiegoś filtra w gwincie pod tylnymi filtrami. Oznacza to, że nie jest jasne, czy filtr światła jest uwzględniony na przykład w schemacie optycznym obiektywu, jak to ma miejsce w przypadku obiektywu. Mogę założyć, że Samyang 500mm f/8.0 Mirror jest nadal lepszy w użyciu bez żadnych filtrów.

Skupienie

Ogniskowanie jest płynne, bez szarpnięć i poślizgów, z przyjemnym, „oleistym” pociągnięciem pierścienia ostrości. Pierścień ostrości obraca się o około 200 stopni ze względu na fakt, że obiektyw ma duża średnica, ogniskowanie jest dość wygodne, ale bardzo trudne. Podczas ustawiania ostrości przednia część korpusu obiektywu wraz z gwintem na filtry obraca się, a tubus korpusu (korpus obiektywu) przesuwa się do przodu. Niestety obiektyw nie ma twardego ogranicznika do szybkiego ustawiania ostrości – pierścień do ustawiania ostrości ma duży „lot nieskończoności”, co wiąże się z ograniczeniami temperaturowymi korpusu.

Minimalna odległość ostrzenia to tylko 1,72 metra, co pozwala na fotografowanie z maksymalne powiększenie 1:2.7, czyli bardzo, bardzo dobrze jak na taki obiektyw. Samyang 500mm f/8.0 Mirror posiada skalę odległości ogniskowania w metrach i stopach, a także skalę wskazującą powiększenie dla „Makro”.

Niektóre zasoby i użytkownicy błędnie dodają przedrostek „IF” (przykład) do nazwy obiektywu, wskazując na obecność wewnętrznego ogniskowania. Nie ma takiego przedrostka ani na korpusie obiektywu, ani na jego pudełku, a dodanie go to mistyfikacja. Możliwe też, że przez ten skrót Samyang oznacza coś innego. Bóg jeden wie, co ci Koreańczycy mają na myśli.

W instrukcjach dla większości Aparaty Nikon wskazany jest próg maksymalnego otworu względnego obiektywu, przy którym dostępna będzie funkcja „elektronicznego dalmierza”, ułatwiająca ręczne ustawianie ostrości. Elektroniczny dalmierz wskazuje, w którym kierunku należy obrócić pierścień ostrości, aby szybko i dokładnie ustawić ostrość, a także daje potwierdzenie dokładnego ustawienia ostrości za pomocą Zielona kropka w lewym dolnym rogu. Gdy kropka świeci i świeci stale, ustawianie ostrości jest prawidłowe. Większość aparatów firmy Nikon jest przeznaczona wyłącznie do współpracy z obiektywami. nie ciemniejszy niż f/5,6. Na przykład elektroniczny dalmierz aparatów i , którymi zostały wykonane zdjęcia testowe, nie potrafi poprawnie powiedzieć mi o dokładnym nastawieniu.

Samyang 500mm f/8,0 Lustro w aparacie

Membrana

Obiektyw brak kontroli przysłony. Strzelanie zawsze odbywa się przy F/8. Z tego powodu uzyskuje się pewne cechy i trudności:

• Kontrola ekspozycji staje się trudniejsza. Musisz kontrolować ekspozycję bez jej zmiany za pomocą manipulacji ISO, filtrów i mocy dodatkowego oświetlenia;
• Głębia ostrości jest kontrolowana tylko przez odległość ogniskowania, nie można jej zwiększać lub zmniejszać przez przysłonę;
• nie można na siłę (poprzez zamknięcie ) poprawić jakości obrazu, zwłaszcza ostrości i kontrastu. Obiektyw zawsze „strzela tak samo”;
• bardzo trudno ustawić ostrość w słabym świetle, nawet tryb Live View niewiele pomaga.

Najprawdopodobniej prawdziwy dla tego obiektywu jest znacznie niższy niż F/8. Wydaje się, że T-stop (miara rzeczywistej apertury) jest równoważny T 10 - T 13.

Jakość obrazu

Jakość obrazu jest bardzo zła. Bardzo słaba ostrość. Bardzo słaby kontrast, zastosowana wielowarstwowa powłoka w żaden sposób nie pomaga obiektywowi. Są, które w zasadzie dany typ soczewki powinny być całkowicie pozbawione, ale najwyraźniej coś poszło nie tak podczas ich tworzenia.

W takiej sytuacji zdecydowanie muszę dodać spoiler: „może miałem nieudany egzemplarz na recenzji, znaleziony w najbliższym koszu”.

Przykłady zdjęć

Wszystkie przykładowe zdjęcia zostały zrobione na aparatach i przy użyciu adaptera T2/Ai, galeria pokazuje zdjęcia bez obróbki, tylko przeskalowane w celu szybkiego przeglądania i nadruku danych z modułu. Zdjęcia zostały wykonane bez filtrów przednich i tylnych.

17.01.2017

Dlaczego mogę potrzebować innego obiektywu?

Właśnie kupiłeś swój pierwszy aparat z wymiennymi obiektywami. Świetnie!) Twój aparat najprawdopodobniej był wyposażony w obiektyw, więc po co ci inny?

Przeważnie różne soczewki mogą się rozszerzać Różne rodzaje zdjęcia, które możesz zrobić i zwiększyć liczbę „gatunków”, nad którymi możesz pracować. Różne obiektywy umożliwiają robienie lepszych zdjęć różnych obiektów i skuteczniejszą pracę w różnych sytuacjach. Chodzi o to, co chcesz sfotografować.

Jakie są opcje?

Na pierwszy rzut oka wybór dodatkowego obiektywu może wydawać się zbyt skomplikowany: istnieje ogromna liczba opcji, nazwy obiektywów są pisane z dziwnymi wartościami kodu, a bardzo małe zmiany tych wartości powodują ogromną różnicę w cenie.

Ważne do zapamiętania: Nie potrzebujesz „kompletnego” zestawu. Nie przejmuj się więc ogromną liczbą obiektywów wymienionych na stronach internetowych producenta, nie musisz kupować u nich wszystkich.

Twoje zainteresowania i styl fotografii określą, czego potrzebujesz. I choć zawsze istnieje ryzyko, że Twoje zdjęcia będą zależeć od posiadanego obiektywu, nic nie wskazuje na to, że potrzebujesz wielu obiektywów, aby osiągnąć to, czego chcesz.

Wpływ ogniskowej (i przysłony) zależy od wielkości matrycy, przed którą montowany jest obiektyw.

Dwie główne cechy obiektywu to ogniskowa (która określa, jak obiektyw widzi otaczający go świat – jaki ma widok i przy jakim przybliżeniu) oraz maksymalna wartość przysłony (która określa, ile światła może przepuszczać obiektyw ).

Obiektywy stałoogniskowe i zmiennoogniskowe

Najpopularniejszym typem obiektywu, często sprzedawanym jako standardowy „zestaw do powiększania” z aparatem, jest obiektyw zmiennoogniskowy. Wyposażone są w wyrafinowany mechanizm, który pozwala im wyświetlać określony zakres ogniskowych, co oznacza, że ​​można wizualnie powiększać i pomniejszać obiekty. Obiektywy zmiennoogniskowe są bardzo elastyczne w użyciu.

Alternatywą dla obiektywów zmiennoogniskowych są obiektywy o stałej ogniskowej (obiektywy stałoogniskowe). Jak sama nazwa wskazuje, mają tylko jedną ogniskową i nie mogą powiększać ani pomniejszać. Dlaczego ktoś miałby potrzebować tak ograniczonego obiektywu? Z praktycznego punktu widzenia łatwiej jest zaprojektować obiektyw stałoogniskowy o dobrych parametrach optycznych i jasnym maksymalnym otworze, przepuszczającym więcej światła, ponieważ taki obiektyw jest przeznaczony właśnie do tego. Z artystycznego punktu widzenia wielu fotografów uważa, że ​​obiektywy stałoogniskowe zmuszają ich do dokładniejszego doboru kompozycji ujęć.

Co to jest teleobiektyw?

Chociaż termin ma pewna wartość, większość ludzi używa „teleobiektywu” do oznaczania czegokolwiek dłuższego niż 50 mm ekwiwalentu. W prostych słowach, teleobiektyw – wszystko, co można powiększyć bardziej niż pozwala na to gołe oko.

Teleobiektywy o długich ogniskowych pozwalają robić zdjęcia, które wyglądają bliżej fotografowanego obiektu, dzięki czemu sprawdzają się w fotografii przyrodniczej i sportowej.

Wielu producentów aparatów oferuje teleobiektywy, które można kupić w ramach „pakietu z dwoma obiektywami” przy zakupie aparatu. Podobnie jak w przypadku standardowego zestawu zoom, najprawdopodobniej będzie to obiektyw o zmiennej przysłonie F3.5-5.6. Ten obiektyw jest świetny w wielu sytuacjach, ale niekoniecznie będzie najczystszy lub najskuteczniejszy.

Krótkie i średnie teleobiektywy świetnie nadają się do portretów.
Zdjęcie: Dan Bracaglia

Teleobiektywy nadają się do zupełnie innych rzeczy. Krótkie i średnie obiektywy są dobre do fotografii portretowej. Dłuższe obiektywy świetnie nadają się do fotografowania wydarzeń sportowych, a superdługie teleobiektywy są idealne do fotografowania ptaków.

Jeśli pozwala na to Twój budżet, powinieneś spojrzeć na teleobiektywy ze stałą przysłoną, które utrzymują liczbę F w całym zakresie zoomu.

Jeśli uważasz, że długi koniec obiektywu zmiennoogniskowego nie zbliża się dostatecznie, rozważ zakup teleobiektywu.

Co to jest obiektyw szerokokątny?

Jak można się domyślić, obiektywy szerokokątne są przeciwieństwem teleobiektywów: są to obiektywy o krótkiej ogniskowej, które mają szerszy kąt widzenia niż gołym okiem.

Obiektyw szerokokątny ma szerokie pole widzenia, dzięki czemu idealnie nadaje się do fotografii krajobrazowej.

Obiektywy te mogą być używane do wszelkiego rodzaju fotografii krajobrazowej i środowiskowej, a także mogą dodać „dramatyczny” efekt do twoich ujęć. Jeśli zauważysz, że ciągle strzelasz z najszerszego miejsca długość ogniskowa Twój standardowy obiektyw zmiennoogniskowy, obiektyw szerokokątny, może być dla Ciebie doskonałym wyborem.

Co to jest obiektyw makro?

Obiektywy makro to specjalne obiektywy zaprojektowane tak, aby zbliżyć się tak blisko, jak to możliwe. Soczewki te są szczególnie popularne wśród tych, którzy fotografują owady, kwiaty i inne małe obiekty z dużą ilością szczegółów.

Obiektywy makro umożliwiają przybliżanie małych obiektów.

Jeśli standardowy obiektyw zmiennoogniskowy odmawia ustawiania ostrości, a wybrane obiekty na zdjęciu ciągle wydają się zbyt małe, warto rozważyć obiektyw makro.

A co ze standardowym obiektywem zmiennoogniskowym?

Częstym błędem jest to, że ponieważ standardowy zoom obejmuje już zakres od średniego do średniego teleobiektywu, nie ma potrzeby kupowania nowego obiektywu do tego zakresu. W rzeczywistości może być wręcz przeciwnie.

Standardowe obiektywy zmiennoogniskowe, które są dostarczane z aparatem, umożliwiają fotografowanie zaraz po wyjęciu nowego aparatu z pudełka, ale zwykle są one wykonane tak, aby zaoszczędzić jak najwięcej pieniędzy. Taki obiektyw może mieć słabe parametry optyczne i słabą maksymalną przysłonę, co na przykład ograniczy możliwość fotografowania w warunkach słabego oświetlenia.

Musisz spróbować.

Bez względu na to, który obiektyw wybierzesz, dostosowanie swojego „fotograficznego oka”, aby „zobaczyć” zdjęcia, które może wykonać nowy obiektyw, zajmie trochę czasu. To wymaga tylko praktyki - po pewnym czasie niemal odruchowo poczujesz nowy kąt widzenia.

A nawet jeśli zmienisz zdanie, dobry obiektyw zazwyczaj zachowuje znaczną część swojej wartości, jeśli odpowiednio o niego zadbasz, więc zawsze możesz go sprzedać i spróbować czegoś innego.