Nogi do rysunków wysokiej klasy wzmacniaczy. Lampowy wzmacniacz mocy audio

Wszyscy jesteśmy do pewnego stopnia twórcami i artystami i nie będziemy niczego żałować dla siebie. Ale nie zawsze jest czas i, co najważniejsze, chęć zrozumienia złożonych struktur technicznych. Dlatego zwykle pomijamy ten nieprzyjemny zabieg i liczymy na przyzwoitość marki. Jednak we współczesnej rzeczywistości nie każde złoto ma połysk i możliwe jest uzyskanie brązu niskowalencyjnego.

Wzmacniacz Hi-End Audio to osobna klasa produktów, którą trudno wycenić pieniędzmi, ponieważ w ogólnym zestawie dźwiękowym, wraz ze wzmacniaczem, znajdują się zestawy głośnikowe i źródło drgań dźwięku.

To całkiem oczywiste – wzmacniacz sygnału audio jest integralną częścią całego systemu nagłaśniającego dźwięk, a jego negatywny wkład w reprodukcję dźwięku zawsze można przypisać złemu otoczeniu.

Wielu dealerów znanych firm (oferujących swoje produkty) od razu ostrzega - bardzo drogie Hi-endowy wzmacniacz zasilanie działa dobrze tylko z zalecanymi i bardzo drogimi głośnikami i przewodami. Dlatego przy zakupie wysokiej jakości urządzenia trudno jest ocenić jego realny potencjał, ponieważ 50% jakości dźwięku zależy od pomieszczenia odsłuchowego i stanu psycho-emocjonalnego osoby, nad którą czuwa kompetentny sprzedawca-psycholog .

Początkowo jesteśmy zachwyceni nowym i drogim zakupem, ale w przyszłości uczucie uzależnienia budzi niezadowolenie, bo w pobliżu pojawiła się rzecz alternatywna, która jest jakby trochę lepsza. To linia na bazie której budowana jest cała firma reklamowa (sprzedaż drogiego sprzętu audio). A osoba, która znajduje się w takiej sytuacji jest zakładnikiem i potencjalnym nabywcą dokładnie tego samego (pod względem jakości wzmocnienia dźwięku) tylko z innym logo sprzętu - myślisz / kupiłeś nowy / w prawdziwym porównaniu się okazało być gorszy od starego.

W ubiegłym stuleciu „narodziła się” lampa elektronowa i towarzyszące jej elementy bierne – kondensatory i oporniki.
Lampa jest aktywnym próżniowym elementem wzmacniającym, który ma określony poziom wzmocnienia sygnału (wzmocnienia). Tranzystor to półprzewodnikowy odpowiednik lampy.
Rezystor jest elementem pasywnym, który ogranicza wzmocnienie sygnału i prądy, tworząc spadek napięcia (punkt pracy) na wejściu i wyjściu lampy.
Kondensator - element pasywny, który przesyła sygnał audio i odcina prąd stały, a także filtruje i utrzymuje amplitudę napięcia stałego. Jednak po włączeniu zasilania znaczna pojemność kondensatorów magazynujących spowoduje przepięcie prądu, co stwarza dodatkowe problemy z obwodami.
Aby lampa działała, należy przyłożyć stałe napięcie do anody i użyć katody lub rezystora anodowego, aby ustawić żądane wzmocnienie sygnału. To tyle – konstrukcja gotowa, to jednobiegowy przedwzmacniacz klasy „A”. Pozostaje tylko zrobić zasilanie - zainstalować transformator mocy, diody prostownicze, kondensator filtrujący.
W ten sam sposób montujemy końcowy stopień wzmocnienia na mocniejszej lampie, zastępując rezystor katodowy transformatorem wyjściowym, otrzymujemy bardzo prosty i niezawodny obwód z odpowiednim dźwiękiem. Niestety, masowa produkcja takiego produktu jest komercyjnie nieopłacalna, gdyż niska moc wyjściowa i drogie audiofilskie części, bez których wzmacniacz nie wyda przyzwoitego dźwięku, nie sprawią, że będzie można włożyć pieniądze do kieszeni.

Rozważając Hi-endowy wzmacniacz jako całość okazuje się, że wszystkie elementy obwodu są ze sobą ściśle powiązane, a brak jednego z nich doprowadzi do naruszenia procesów energetycznych.
To jasne – każdy nowy szczegół wpływa na dźwięk dodając swoje negatywne podteksty. A jeśli nie ma szczegółów, to nie ma problemu. Dlatego minimalna liczba elementów pasywnych poprawia jakość dźwięku, a rzeczywisty szum wprowadzają ograniczniki zasobów energii - rezystory. Rezystory są trudne, ale możliwe do zastąpienia elementami aktywnymi, które działają na siebie w sposób skoordynowany (jeden wzmacnia, drugi stabilizuje dopływ prądu), co kompensuje ogólnie negatywne wydźwięki.
Decyzję o zamontowaniu tanich rezystorów lub droższych elementów aktywnych podejmuje nie projektant, a marketer. W ostatecznym rozrachunku zwycięża moralność – „im taniej, tym lepiej”. Niestety ta zasada postępuje i prowadzi do ograniczenia produkcji części audiofilskich. Tymczasem Chińczycy zajmują wolną niszę i napędzają dobra konsumpcyjne, a my zaczynamy sobie przypominać, czym był wcześniej dźwięk, za normalne pieniądze.

Zasilacz wzmacniacza mocy dostarcza energię do aktywnych elementów obwodu, przetwarzając i filtrując napięcie AC na DC. Przelicznik napięcia zależy od szybkości pracy prostowników - diod i ma duży wpływ na charakter reprodukcji dźwięku. Oczywiście zastosowanie szybkich diod jest konieczne, ale ich koszt zależy od mocy i szybkości.
Zazwyczaj producenci nie „parują” diodami i instalują najtańszy prąd i napięcie odpowiednie dla wartości nominalnej, co nie pozwala na pełne wykorzystanie potencjału aktywnych elementów układu. Koszt diod wynosi od 1 rubla do 50 USD.

Na zdjęciu drogie i godne diody we wszystkich parametrach technicznych i nie tylko, na bazie węglika krzemu, cena 25 USD za 1 sztukę. Oczywiście nie ma ich w seryjnych produktach Hi End.

Ważnym elementem zasilacza jest kondensator, który zapewnia natychmiastowe dostarczenie impulsowej energii do elementu wzmacniającego, co pozwala na odtworzenie stromych frontów sygnału - muzycznej ekspresji. Kondensatory dzielą się na elektrolityczne, foliowe i papierowe.

(elektrolity) mają małe wymiary, duże pojemności i groszkowy koszt, ich praca odbywa się za pomocą powolnych procesów jonowych, a ich dźwięk jest zwarty i niewyrażalny.

Zdjęcie przedstawia wysokiej jakości i stosunkowo drogie kondensatory elektrolityczne o niskiej impedancji, które są również stosowane w płytach głównych komputerów i kartach graficznych.

Osobno zauważamy, że kondensatory Sanyo OS-CON (fioletowe) są instalowane w akceleratorach wideo najbardziej prestiżowych firm komputerowych (separator suchy - papier posrebrzany), są to najlepsze kondensatory elektrolityczne do tłumienia zakłóceń RF w obwodach cyfrowych. Wady - małe nominały pojemności i wysoki koszt.

Kondensatory foliowe i papierowe charakteryzują się wysokimi odpowiedziami impulsowymi, szerokim zakresem częstotliwości pracy, niską rezystancją zastępczą, ich dźwiękowy charakter zależy nie tylko od przewodnika i dielektryka, ale również od indywidualnych cech - złożoność procesu produkcyjnego, co gwarantuje bardzo wysoki koszt audiofilskich kondensatorów foliowych, które mogą osiągać dziesiątki, a nawet setki dolarów. Jednak w szeregowych końcówkach mocy Hi-End takich kondensatorów nie ma i nie może, co potwierdza ten sam typ brzmienia wzmacniaczy z różnych kategorii cenowych i ich oficjalnych obwodów.

Jest całkiem oczywiste, że kondensator w audio jest kwestią bezpośrednich spekulacji, ponieważ na rynku jest wiele punktów cenowych (mors) od 0,01 centa do 500 USD (i więcej). To koszt kondensatorów określa koszt projektu audio w stosunku do jakości dźwięku (cena / jakość dźwięku).
Jeśli znany producent sprzętu wzmacniającego Hi-End zainstaluje tylko parę kondensatorów o wartości 10 dolarów za sztukę, to dealer ma realną możliwość sprzedania wzmacniacza w cenie drogiego samochodu. Dlatego we współczesnej produkcji audio trudno wyobrazić sobie istnienie wzmacniacza Hi-End z kondensatorami o łącznym koszcie około 200 USD.
W wyniku ogromnych kosztów reklamy i zachłanności producenta – dealera, jakość dźwięku nowoczesnych produktów audio jest na poziomie kosztu kondensatorów i nie zależy od ceny detalicznej urządzenia, ani od świadomości marki.

A konkretnie – kupiłeś drogie urządzenie o poziomie wzmocnienia 200 dolarów, a pozostałe tysiące dolarów poszło na reklamę wytwórni marki.
Dlatego wśród wielu miłośników wysokiej jakości dźwięku panuje opinia marnotrawna – wszyscy Hi-endowe wzmacniacze w przybliżeniu taki sam i priorytet we wzmacnianiu dźwięku ma podłączanie przewodów, źródeł i systemów głośnikowych, zapominając, do jakich celów używany jest sprzęt audio i kto naprawdę wzmacnia dźwięk.

Audiofilskie kondensatory foliowe i papierowe o wartości 2000 dolarów.

W wyniku zastosowania elektrolitów obojętnych konsument (bezwiednie) poszukuje nie sprzętu i jakości dźwięku, a audiofilskich kondensatorów. Ale instalując unikalne kondensatory w „markowym” produkcie, nie dostaniesz nic dobrego, z wyjątkiem nowego bólu głowy. Faktem jest, że ogólne obwody są przystosowane do instalacji tanich i ogromnych pojemności elektrolitów, a kondensatory papierowo-foliowe mają małe pojemności i duże wymiary. Dlatego całkowite ulepszenie może wymagać symbolicznej kwoty, znacznie ponad miliona dolarów, a sprawa zamieni się w szafę. Teraz doszliśmy do odpowiedzi na pytanie, dlaczego producenci nie instalują wysokiej jakości papieru i folii?

Koszt czterech kondensatorów foliowych (jeden biały na zdjęciu) jest równy cenie wszystkich kondensatorów elektrolitycznych. Z tej liczby kondensatorów elektrolitycznych można wyprodukować ponad 15 bardzo drogich wzmacniaczy Hi-End. Z czterech kondensatorów foliowych nie da się nawet zrobić jednego kanału wzmacniającego.
W naszych hybrydowych wzmacniaczach mocy single-ended wszystkie stopnie pracują na papierowo-foliowych kondensatorach, a stosunkowo duże (według pojemności) kondensatory elektrolityczne są zainstalowane tylko w jednym miejscu – osobny zasilacz dla mocnych wyjściowych tranzystorów bipolarnych, co stanowi o oryginalności obwodów.
Faktem jest, że zastosowano technologię zasilania małej mocy własnej konstrukcji (ZASILANIE Z BATERII WIRTUALNEJ), w której pojemność kondensatorów papierowych i foliowych jest zwiększana elektronicznie. A dźwięk takiego wzmacniacza, nawet na nagraniach z telefonu komórkowego, robi niezatarte wrażenie, a konstrukcja całkiem dobrze sprawdza się w każdym pomieszczeniu, z dowolnymi systemami głośnikowymi.
Całkowity koszt wszystkich kondensatorów to 2000 dolarów.

Ale zabawa zaczyna się teraz!
- zainteresowanych szczegółami wejdź w link, a my od razu przejdziemy do kasy. Koszt różnych typów tych urządzeń zaczyna się od 20 rubli, a kończy na naprawdę wyjątkowych 10 000 $, prawdopodobnie są droższe.
Przystojni panowie na zdjęciu za 200$ - bardzo fajnie jak na nowoczesny produkt Hi-End.
Sprzedawcy wzmacniacza znanej marki, w którym taki mechanizm jest zainstalowany, mogą z łatwością zażądać 1/2 kosztu mieszkania, a to będzie w porządku.
Łatwiej - chata jest widoczna na tym zdjęciu. Tak robi życiodajny spekulant (Iwan Baryga).

Prawdę mówiąc, nie ma sensu montować tej klasy regulacji głośności w nowoczesnym, drogim urządzeniu, ponieważ jakość dźwięku zmieni się niewiele (sprawdzane wielokrotnie). Wynika to z niskiej wrażliwości obwodu na jakość zastosowanych elementów elektrycznych, ponieważ wielokrotne sprzężenia zwrotne i liczne rezystory naprawdę ograniczają prędkość przesyłania energii, działa klasyczne prawo przewodzenia „Uncle Ohm” - większy opór mniejszy prąd, tj. dopływ energii na jednostkę czasu jest zmniejszony i powstaje dodatkowy opór dla jego ruchu. Jako wyjście - odrzucenie stosowania rezystorów i ogólne sprzężenia zwrotne, ale do tego trzeba odwrócić głowę, co jest trudne. Dlatego zawsze łatwiej jest zwinąć obwód z podręcznika i wprowadzić dodatkowe lokalne sprzężenie zwrotne dla ekskluzywności - to nowe i nowoczesne technologie we wzmacniaczach Hi-End.

Aby to udowodnić, proponujemy - przetestować wzmacniacz szeregowy "Grimmi" na Państwa warunkach, z dowolnym z najdroższych wzmacniaczy Hi-End. Zgodnie z wynikami testu, opublikujemy szczere pliki wideo, aby każdy mógł usłyszeć i zobaczyć, kto naprawdę wydaje dźwięk, a kto wypuszcza przeterminowane odpady.
Wątpliwości, uważnie obejrzyj pliki wideo, jest sygnatura dźwiękowa wzmacniacza „Grimmi” i porównaj jakość (bardzo skompresowanego) nagrania z twoimi najlepszymi oryginałami, wszystkie wątpliwości zostaną rozwiane od razu.

Dziś mamy przydatny produkt domowej roboty dla koneserów dobrego dźwięku: wysokiej jakości wzmacniacz lampowy zrób to sam

Witam!

Postanowiłem złożyć wzmacniacz lampowy push-pull (bardzo mnie swędzą ręce) z części, które zgromadziłem przez długi czas: obudowy, lamp, paneli do nich, transformatorów i tak dalej.

Muszę powiedzieć, że dostałem wszystkie te rzeczy za darmo (tobish gratis), a koszt mojego nowego projektu wyniesie 0,00 hrywien, a jeśli muszę coś kupić w drobiazgach, kupię to za ruble (ponieważ mam rozpocząłem swój projekt na Ukrainie, a skończę już w Rosji).

Zacznę od ciała.

Dawno, dawno temu był to podobno dobry wzmacniacz SANYO DCA 411.

Ale nie miałem okazji go posłuchać, bo dostałem go w strasznie brudnej i niedziałającej formie, był przekopany do granic możliwości i spalony 110 V networker (chyba po japońsku) wypalił wszystko wnętrze. Zamiast rodzimych mikroukładów ostatniego etapu, trochę smarków z sowieckich tranzystorów (to zdjęcie z Internetu dobrej kopii). Krótko mówiąc, wypatroszyłem to wszystko i zacząłem myśleć. Nie wymyśliłem więc nic lepszego niż wsadzenie tam lampovika (tam jest dość dużo miejsca).

Decyzja zapadła. Teraz musimy zdecydować o schemacie i szczegółach. Mam dość lamp 6p3s i 6n9s.

Ze względu na to, że zmontowałem już jednocyklowe 6p3s, chciałem mieć więcej mocy i po grzebaniu w Internecie wybrałem ten obwód wzmacniacza push-pull 6p3s.

Schemat domowego wzmacniacza lampowego (ULF)

Schemat pochodzi ze strony heavil.ru

Muszę powiedzieć, że schemat chyba nie jest najlepszy, ale ze względu na jego względną prostotę i dostępność części, postanowiłem się nad nim rozwodzić. Transformator wyjściowy (ważna liczba na wykresie).

Postanowiono użyć „legendarnego” TC-180 jako transformatorów wyjściowych. Nie rzucaj kamieniami od razu (zachowaj je do końca artykułu :)) Sam mam głębokie wątpliwości co do takiej decyzji, ale biorąc pod uwagę moją chęć nie wydawania ani grosza na ten projekt, będę kontynuował.

Tak połączyłem wnioski z transu dla mojego przypadku.

(8)—(7)(6)—(5)(2)—(1)(1′)—(2′)(5′)—(6′)(7′)—(8′) podstawowy

(10)—(9)(9′)—(10′) drugorzędne

napięcie anodowe jest przyłożone do połączenia zacisków 1 i 1', 8 i 8' z anodami lamp.

10 i 10′ na głośnik. (Sam tego nie wymyśliłem, znalazłem to w Internecie). Aby rozwiać mgłę pesymizmu, postanowiłem naocznie sprawdzić charakterystykę częstotliwościową transformatora. Aby to zrobić, w pośpiechu zmontowałem takie stoisko.

Na zdjęciu generator GZ-102, wzmacniacz BEAG APT-100 (100V-100W), oscyloskop C1-65, równoważnik obciążenia 4 omy (100W) oraz sam transformator. Nawiasem mówiąc, strona ma.

Ustawiam 1000 Hz z wahaniem 80 (około) woltów i ustalam napięcie na ekranie oscyloskopu (około 2 V). Następnie zwiększam częstotliwość i czekam, aż napięcie na wtórnym transie zacznie spadać. Robię to samo w kierunku zmniejszenia częstotliwości.

Wynik, muszę powiedzieć, bardzo mnie ucieszył, pasmo przenoszenia jest prawie liniowe w zakresie od 30 Hz do 16 kHz, no cóż, myślałem, że będzie znacznie gorzej. Nawiasem mówiąc, wzmacniacz BEAG APT-100 ma na wyjściu transformator podwyższający napięcie i jego pasmo przenoszenia też może nie być idealne.

Teraz możesz z czystym sumieniem zebrać wszystko na kupę w etui. Pojawia się pomysł, aby montaż i rozplanowanie wnętrza było zgodne z najlepszymi tradycjami tzw. moddingu (minimalne przewody w zasięgu wzroku) i nie byłoby źle zrobić podświetlenie za pomocą diod LED jak w kopiach przemysłowych.

Zasilacz do domowego wzmacniacza lampowego.

Zacznę montaż z jednoczesnym opisem. Sercem zasilacza (i chyba całego wzmacniacza) będzie transformator toroidalny TST-143, który ja swego czasu (4 lata temu) rozerwałem z mięsem z jakiegoś generatora lampowego w momencie, gdy go zabierano na wysypisko śmieci. Niestety nic więcej nie udało mi się zrobić.L, szkoda takiego generatora, a może to też był robotnik lub dało się to naprawić… No dobra, dygresja. Oto mój egzekutor.

Schemat do tego znalazłem oczywiście w internecie.

Prostownik będzie na mostku diodowym z filtrem na cewce indukcyjnej do zasilania anody. I 12 V do zasilania podświetlenia i napięcia anodowego. Mam przepustnicę.

Jego indukcyjność wynosiła 5 henrów (według urządzenia), co wystarcza do dobrego filtrowania. A mostek diodowy został znaleziony w ten sposób.

Nazywa się BR1010. (10 amperów 1000 woltów). Zaczynam wycinać wzmacniacz. Myślę, że to będzie coś takiego.

Zaznaczam i wycinam otwory w tekstolicie na panele na żarówki.

Okazuje się nieźle :) na razie wszystko mi się podoba.

I tak i tak. wiercenie piłowanie :)

Coś zaczęło się pojawiać.

Znalazłem drut z fluoroplastu w starych zapasach i od razu wszystkie alternatywy i kompromisy dotyczące drutu do instalacji zniknęły bez śladu :).

Tak wyszła instalacja. Wszystko jest tak, jakby „koszerne” żarzenia się przeplatały, ziemia jest praktycznie w jednym punkcie. Powinno działać.

Czas odgrodzić jedzenie. Po sprawdzeniu i sprawdzeniu wszystkich uzwojeń wyjściowych transu, przylutowałem do niego wszystkie niezbędne przewody i zacząłem instalować zgodnie z przyjętym planem.

Jak wiecie, w naszym niełatwym nigdzie bez materiałów pod ręką: przydał się pojemnik z Kinder Surprise.

I pokrywkę Nescafe i starą płytę CD

Wyrwałem tablice telewizorów i monitorów. Wszystkie pojemności to co najmniej 400 woltów (wiem, że potrzebuję więcej, ale nie chcę kupować).

Przetaczam most z kontenerami (które były pod ręką, pewnie później je zmienię)

Okazuje się, że trochę za dużo, ale no cóż, ugina się pod obciążeniem :)

Używam zwykłego wyłącznika zasilania od wzmacniacza (przezroczysty i miękki).

Skończ z tym. Bardzo dobrze :)

Oświetlenie korpusu wzmacniacza lampowego.

Do realizacji podświetlenia zakupiono pasek LED.

I zainstalowano w następujący sposób w przypadku.

Teraz blask wzmacniacza będzie widoczny w ciągu dnia. Do zasilania podświetlenia zrobię osobny prostownik ze stabilizatorem na jakimś mikroukładzie typu KRKEN (który znajdę w śmietniku), z którego planuję zasilić obwód opóźnienia zasilania anodowego.

Przekaźnik opóźniający.

Przekopując się przez śmietniki mojej ojczyzny, znalazłem właśnie taką całkowicie nietkniętą rzecz.

Jest to zestaw przekaźnika radiowego czasowego do powiększalnika zdjęć.

Zbieramy, sprawdzamy, przymierzamy.

Czas odpowiedzi ustawiono na około 40 sekund, a rezystor zmienny został zastąpiony stałym. Sprawa dobiega końca. Pozostaje złożyć wszystko razem, założyć kaganiec, kierunkowskazy i regulatory.

Regulatory (zmienne wejściowe)

Mówią, że od nich w dużej mierze może zależeć jakość dźwięku. Krótko mówiąc, umieszczam te

Podwójny 100 kΩ. skoro mam dwa to postanowiłem zrównoleglać wnioski, uzyskując tym samym 50 kOhm i zwiększoną odporność na świszczący oddech :)

Wskaźniki.

Użyłem standardowych wskaźników, ze standardowym podświetleniem

Schemat podłączenia został bezlitośnie przegryziony przeze mnie z rodzimej płyty i też jest zaangażowany.

Oto, na czym skończyłem.

Podczas sprawdzania mocy wzmacniacz wykazał napięcie na wyjściu 10 woltów niezniekształconej sinusoidy o częstotliwości 1000 Hz do obciążenia 4 omów (25 watów) równomiernie na kanałach, co było zadowolone :)

Podczas słuchania dźwięk był krystalicznie czysty bez tła i kurzu, jak to mówią, ale za monitorem, czy co? ładne, ale płaskie.

Naiwnie myślałem, że zagra bez barw, ale…

Korzystając z korektora programowego udało nam się uzyskać bardzo piękny dźwięk, który wszystkim się podobał. Bardzo wam wszystkim dziękuję!!!

Podniósł budżetowy system audio na nowy poziom. O wzmacniaczu PAS-240, czwartym modelu firmy Audio Profile.
Mój system:
1. Odtwarzacz CD Marants 6002 - budżet.
2. Markana DAC to arcydzieło technologii audio.
3. Wzmacniacz Marants 7001-budżet.
4. Akustyka Dali Ikon-2 - budżet.
5. Odprowadzenie Pavlova i Markitanova - żadnych skarg, super. Wyjście z optyki SD na DAC - bez reklamacji.

Zacząłem kosztować swój system w oparciu o budżet, najpierw bez DAC-a. Zmienione głośniki, zamienione na drogie przewody. Wszystko jest nie tak. Grzebałem w literaturze, rozmawiałem ze specjalistami i doszedłem do wniosku, że aby przejść na poziom audiofilski, trzeba najpierw DAC-a. Wszystko narodziło się w bólu i narodził się DAC Markana. Odłożyłem to i prawie się rozpłakałem, wydawałoby się, że właśnie tego potrzebujemy. Ciesz się dźwiękiem, czystą sceną stereo, doskonałymi szczegółami. Wyższe częstotliwości początkowo cieszyły się swoim brzmieniem, ale potem zaczęły irytować. Niów zabrakło, kupiłem subwoofer Real Quake - żadnych skarg, znakomicie, zaczęło brakować środka. Widać, że konieczna była zmiana zarówno akustyki, jak i wzmacniacza. Jednak ze względu na brak dostępności postanowiłem zacząć od wzmacniacza.
Opierając się na moim doświadczeniu i nie tylko, zdecydowałem się wybrać spośród rosyjskich producentów, ponieważ wszystkie inne rzeczy są równe, są 2, a nawet 5 razy tańsze niż burżuazyjne. Słuchałem też droższych niż moje modele Starodubtsev, Alex, Musatov. Tak, wzmacniacze są dobre, ale nie na tyle, żeby nastąpił poważny skok dźwięku. Po pewnym czasie znalazłem informację o modelu 4 „PAS-240” z „Audio Profile”, zapoznałem się z charakterystyką, skontaktowałem się i po długiej korespondencji zabrałem do domu 4 model od przedstawiciela Moskwy do testów.
Przywieźli go do domu z synem, wystawili i zaczęli od opery „Village Honor” z Placido Damingo w wykonaniu orkiestry symfonicznej, potem jazz, potem stary dobry rock, a potem wszystko po kolei. Siedzieli zdumieni. Pojawiły się głębokie, sprężyste niskie tony, nawet w ciężkim aucie, gdzie bęben rozdarty był jak karabin maszynowy, wszystko było szczegółowe i wyraźne, zniknęły denerwujące wysokie tony, środek był po prostu niesamowity. Najważniejsze było mięso, którego tak bardzo brakowało w Marantach i ogólnie w SDyuki. Rozbudowana scena stereo. Mamy prawdziwą przyjemność, stało się jasne, że znaleźliśmy to, czego szukaliśmy.
Ale głównym wskaźnikiem jest moja żona. Kiedy włączyłem Marants, uciekła z pokoju. Teraz z przyjemnością siedziała z nami 4 godziny i słuchała, choć z definicji nie jest fanką tego biznesu. Jej zdanie mówi wiele: „dźwięk stał się szlachetny”. Ogólnie zaproponowali kupno! Przy pierwszym odsłuchu, a mój syn (jest fanatykiem muzyki) przez dwa dni, od rana do wieczora, słuchał i nie wychodził z nas.

Nawet na mojej „prostej” akustyce Dali Ikon (Dali Ikon) 2, dźwięk „PAS-240” jest uderzająco inny niż Marants! Teraz nie potrzebujesz subwoofera, wystarczy dno. Swoją drogą mam dobry sub Rel Quake, może ktoś go potrzebuje?
Z każdym dniem coraz bardziej podoba mi się dźwięk. Polecić! PAS-240 Model 4 to najlepszy wzmacniacz high-end. Weź rosyjski, nie karm burżua!

Dodatek:

Wymieniłem akustykę Dali Ikon 2 jako najsłabsze ogniwo w moim systemie. Oto akustyka ALEKS-a z jej super tweeterami. Z wąsami brzmi świetnie. Jest wszystko i dokładnie na wszystkich częstotliwościach. Sam Alex wysłuchał mnie w domu i docenił.
Słuchałem ProAki przez 170 tr. – wszystko jest gładkie, dobre, ale nie High End. Słabe detale, głębia sceny nie jest słyszalna. Zdecydowałem się na Aleksa. Jest wszystko! A co najważniejsze, dźwięk jest zbliżony do naturalnego.
Porównali twój czołowy VCL (Model 4 „PAS-240” za 85 tr) z Briston za 300 tysięcy rubli. Akustyka podłogowa MTUSI „TOPAZ” z super tweeterami. Wynik: Twój jest co najmniej tak samo dobry! Był zadowolony.
Kupiłem już ALEKS-a i jego tweetery. Cena akustyki to 80 tys + 15 tys za super tweetery ST-9. Razem 95 tys.. Zadowolony jak mamut. Nie ma wad. Dźwięk jest szczery, bliski naturalnemu bez upiększeń. Ale potrzebujesz - wysokiej jakości nagrań. W przeciwnym razie wszystkie zabrudzenia i wady są słyszalne. Przy takiej akustyce i wąsach słuchanie kiepskich płyt to żaden wiatr. On, Alex, pozycjonuje ich jako High Grand High. Przy takiej akustyce ustawiłem głośność na 7, maksymalnie 10 godzin. Głośno. Ale nawet przy małej głośności szczegóły są wspaniałe.

PRZEGLĄD 41. MODEL 4 (RZYMSKI, KRASNOJARSK)

Wczoraj zostałem powiadomiony, że ładunek dotarł, dzisiaj odebrałem jednostkę wcześnie rano. Gdy wytoczyli mi paczkę to już przeraził mnie jej rozmiar, gdzie ją położyłem, mimo że mam kombi :) Prawda, zapewnili mnie, że to tylko skrzynia ochronna i nie damy jej Tobie. Przede mną plomby otworzyły się, zabrałem zawartość i zniknąłem.

Pierwsze wrażenia. Podobał mi się wygląd, wygląda całkiem solidnie, jedno żelazko i bez plastiku - klasa!, a rodzina nic o tym nie mówiła, więc wszystko brzęczy. Napisy, skręty, nogi są wykonane perfekcyjnie (szczególnie podobały mi się nogi), wyglądają solidnie. Przycisk zasilania - klasa!
Generalnie dźwięk jest wyraźny, co już lubię, unoszenie się dna przy niskim poziomie głośności (co często się zdarza) dodaje do dźwięku mięsa, którego byłem przez długi czas pozbawiony i to oczywiście, podoba! Nie posiadałem jeszcze urządzenia w takiej niszy cenowej. W ostatnich latach słuchałem muzyki na amplitunerze ONKYO TX-NR 708, akustyka podłogowa JBL ES 90.

Dźwięk wzmacniacza za amplitunerem, co w ogóle zrozumiałe, podobał mi się. Doskonała dynamika dźwięku, dobra szczegółowość, rozdzielczość, scena dźwiękowa nie wystaje do przodu, wszystko jest w porządku pod względem głębokości i szerokości sceny dźwiękowej. Na dobrych nagraniach CD usłyszałem wiele nowych rzeczy w znanych nagraniach, których wcześniej nie słyszałem, np. na płycie Iron Maiden „Somewhere in Time” pojawiło się tyle rzeczy, że nie bardzo się zrażałem. Nie wiem jeszcze, czy to dobrze, czy źle.
Mocy aż zanadto do domu, regulatora nie przekręcam dłużej niż 9,5 godziny, śpiewa, żeby mama nie płakała, subwoofer jeszcze nie jest potrzebny. Umieszczenie go w sypialni z tego powodu, zgodnie z planem, nie zadziała. Nawet przy małej głośności wszystko wystarcza, nie można nawet włączyć głośności, głośność podnosi dna, no cóż, bardzo fajnie, nie spodziewałem się tego. Chciałem usłyszeć od dołu to, co kiedyś słyszałem na moim Pioneer A-702R, wyszło jeszcze lepiej. Generalnie nie zauważyłem podbarwienia dźwięku (głośność się nie liczy), wszystko jest w miarę neutralne. Jeśli muzyka jest energetyczna, to gra bardzo energetycznie, jeśli jest spokojna, to dźwięk jest taki sam. Charakter dźwięku zależy od fonogramu, sposobu jego nagrania i brzmienia. Pod AC/DC mimowolnie chcesz tupać nogą i wydaje się, że wszystko wokół podskakuje w rytm muzyki.

- większość koneserów dobrej muzyki, którzy wiedzą jak radzić sobie ze sprzętem lutowniczym i mają pewne doświadczenie w naprawie sprzętu radiowego, może spróbować samodzielnie złożyć wysokiej klasy wzmacniacz lampowy, który potocznie nazywany jest Hi-End. Urządzenia lampowe tego typu należą pod każdym względem do specjalnej klasy domowego sprzętu radioelektronicznego. W zasadzie mają atrakcyjny wygląd, a nic nie jest osłonięte obudową - wszystko jest w zasięgu wzroku.

W końcu jasne jest, że im więcej widać elementów elektronicznych zainstalowanych na podwoziu, tym większy autorytet ma urządzenie. Oczywiście wartości parametryczne wzmacniacza lampowego znacznie przewyższają modele wykonane na elementach integralnych lub tranzystorowych. Ponadto podczas analizy dźwięku urządzenia lampowego zwraca się uwagę na osobistą ocenę dźwięku, a nie na obraz na ekranie oscyloskopu. Ponadto różni się niewielkim zestawem zużytych części.

Jak wybrać obwód wzmacniacza lampowego?

W przypadku wyboru układu przedwzmacniacza nie ma szczególnych problemów, wówczas przy wyborze odpowiedniego układu stopnia końcowego mogą pojawić się trudności. Lampowy wzmacniacz mocy audio może mieć kilka opcji. Na przykład istnieją urządzenia jednotaktowe i push-pull, a także mają różne tryby działania toru wyjściowego, w szczególności "A" lub "AB". Stopień wyjściowy wzmacniacza single-ended jest w zasadzie modelowy, bo jest w trybie „A”.

Ten tryb pracy charakteryzuje się najniższymi wartościami zniekształceń nieliniowych, ale jego skuteczność nie jest wysoka. Również moc wyjściowa takiej kaskady nie jest bardzo duża. Dlatego, jeśli konieczne jest nagłośnienie przestrzeni wewnętrznej średniej wielkości, wymagany będzie wzmacniacz push-pull z trybem pracy „AB”. Ale kiedy urządzenie jednocyklowe może być wykonane tylko z dwóch etapów, z których jeden jest wstępny, a drugi wzmacniający, wówczas potrzebny jest sterownik do obwodu push-pull i jego prawidłowego działania.

Ale jeśli singiel lampowy wzmacniacz mocy audio może składać się tylko z dwóch stopni - przedwzmacniacza i wzmacniacza mocy, wtedy układ przeciwsobny do normalnej pracy wymaga sterownika lub stopnia generującego dwa napięcia o identycznej amplitudzie, przesunięte w fazie o 180. Stopnie wyjściowe niezależnie niezależnie od tego, czy jest jednokierunkowy, czy przeciwsobny, załóż obecność w obwodzie transformatora wyjściowego. Który działa jako urządzenie dopasowujące do rezystancji międzyelektrodowej lampy radiowej o niskiej rezystancji akustycznej.

Prawdziwi fani „lampowego” brzmienia twierdzą, że obwód wzmacniacza nie powinien mieć żadnych elementów półprzewodnikowych. Dlatego prostownik zasilacza musi być zaimplementowany na diodzie próżniowej, która jest specjalnie zaprojektowana do prostowników wysokonapięciowych. Jeśli zamierzasz powtórzyć działający, sprawdzony obwód wzmacniacza lampowego, nie musisz od razu montować trudnego urządzenia push-pull. Aby zabrzmieć w małym pomieszczeniu i uzyskać doskonały obraz dźwiękowy, wystarczy wzmacniacz lampowy single-ended. Ponadto jest łatwiejszy w produkcji i konfiguracji.

Zasada montażu wzmacniaczy lampowych

Istnieją pewne zasady dotyczące instalacji konstrukcji radioelektronicznych, w naszym przypadku jest to lampowy wzmacniacz mocy audio. Dlatego przed rozpoczęciem produkcji urządzenia pożądane byłoby dokładne przestudiowanie nadrzędnych zasad montażu takich systemów. Główną zasadą przy montażu konstrukcji na próżniowych lampach radiowych jest okablowanie przewodów łączących najkrótszą możliwą ścieżką. Najskuteczniejszą metodą jest powstrzymanie się od używania przewodów w miejscach, w których można się bez nich obejść. Rezystory stałe i kondensatory muszą być instalowane bezpośrednio na oprawkach lamp. Jednocześnie jako punkty pomocnicze należy stosować specjalne „płatki”. Ta metoda montażu urządzenia radioelektronicznego nazywana jest „montażem na zawiasach”.

W praktyce przy tworzeniu wzmacniaczy lampowych nie stosuje się płytek drukowanych. Ponadto jedna z zasad mówi - unikaj układania przewodów równolegle do siebie. Jednak takie na pierwszy rzut oka chaotyczne okablowanie jest uważane za normę i jest w pełni uzasadnione. W wielu przypadkach, gdy wzmacniacz jest już zmontowany, w głośnikach słychać tło o niskiej częstotliwości, należy go usunąć. Podstawowym zadaniem jest prawidłowy wybór punktu „ziemi”. Istnieją dwa sposoby na zorganizowanie uziemienia:

• Połączenie wszystkich przewodów idących do "masy" w jednym punkcie - zwane "gwiazdką"
• Zainstalowanie energooszczędnej elektrycznej miedzianej szyny na obwodzie płyty i przylutowanie do niej przewodów.

Miejsce na punkt uziemienia należy zweryfikować eksperymentalnie, nasłuchując na obecność tła. Aby określić, skąd pochodzi tło niskich częstotliwości, należy wykonać następujące czynności: Należy zastosować metodę eksperymentu sekwencyjnego, zaczynając od podwójnej triody przedwzmacniacza, aby zewrzeć siatki lamp do masy. W przypadku zauważalnego spadku tła stanie się jasne, który obwód której lampy „dzwoni”. A potem, również empirycznie, trzeba spróbować wyeliminować ten problem. Istnieją metody pomocnicze, które są obowiązkowe do użycia:

Lampy przedsceniczne

• Lampy próżniowe na etapie wstępnym muszą być zamknięte zaślepkami, a one z kolei muszą być uziemione
• Obudowy rezystorów trymera również podlegają uziemieniu
• Przewody lampy muszą być skręcone

Lampowy wzmacniacz mocy audio, a raczej obwód żarnika lampy przedwzmacniacza może być zasilany prądem stałym. Ale w tym przypadku będziesz musiał dodać do zasilacza kolejny prostownik zmontowany na diodach. A samo zastosowanie diod prostowniczych jest niepożądane, ponieważ łamie konstruktywną zasadę wytwarzania lampowego wzmacniacza Hi-End bez użycia półprzewodników.

Umieszczenie pary transformatorów wyjściowego i sieciowego w lampie to dość ważny punkt. Komponenty te muszą być instalowane ściśle pionowo, zmniejszając w ten sposób poziom tła z sieci. Jednym ze skutecznych sposobów instalacji transformatorów jest umieszczenie ich w obudowie metalowej i uziemionej. Obwody magnetyczne transformatorów również muszą być uziemione.

elementy retro

Lampy radiowe to urządzenia z odległych czasów, ale znów stają się modne. Dlatego konieczne jest uzupełnienie lampowy wzmacniacz mocy audio te same elementy retro, które zostały zainstalowane w oryginalnych projektach lamp. Jeśli chodzi o rezystory stałe, można zastosować rezystory węglowe o wysokiej stabilności parametrów lub drutowe. Jednak te elementy mają duży rozrzut – do 10%. Dlatego w przypadku wzmacniacza lampowego najlepszym wyborem byłoby zastosowanie niewielkich precyzyjnych rezystorów z metalowo-dielektryczną warstwą przewodzącą - C2-14 lub C2-29. Ale cena takich elementów jest znacznie wysoka, więc MLT są dla nich całkiem odpowiednie.

Szczególnie gorliwi zwolennicy stylu retro dostają do swoich projektów „audiofilskie marzenie”. Są to rezystory węglowe BC, opracowane w Związku Radzieckim specjalnie do stosowania we wzmacniaczach lampowych. W razie potrzeby można je znaleźć w radioodbiornikach lampowych z lat 50-60. Jeśli zgodnie ze schematem rezystor powinien mieć moc większą niż 5 W, odpowiednie są rezystory z drutu PEV pokryte szklistą żaroodporną emalią.

Kondensatory stosowane we wzmacniaczach lampowych w zasadzie nie mają krytycznego znaczenia dla takiego czy innego dielektryka, jak również dla samej konstrukcji elementu. W ścieżkach kontroli barwy można zastosować dowolny kondensator. Również w obwodach prostownikowych zasilacza można zainstalować dowolny rodzaj kondensatorów jako filtr. Przy projektowaniu wysokiej jakości wzmacniaczy niskoczęstotliwościowych duże znaczenie mają zainstalowane w obwodzie kondensatory izolacyjne.

To oni mają szczególny wpływ na odtworzenie naturalnego, niezniekształconego sygnału dźwiękowego. Właściwie dzięki nim otrzymujemy wyjątkowy „lampowy dźwięk”. Przy wyborze kondensatorów izolacyjnych do montażu w lampowy wzmacniacz mocy audio, należy zachować szczególną ostrożność, aby prąd upływu był jak najniższy. Ponieważ poprawna praca lampy, a w szczególności jej punkt pracy, bezpośrednio zależy od tego parametru.

Ponadto nie wolno zapominać, że kondensator odsprzęgający jest podłączony do obwodu anodowego lampy, stąd wynika, że ​​znajduje się on pod wysokim napięciem. Tak więc takie kondensatory muszą mieć napięcie robocze co najmniej 400 V. Jednym z najlepszych kondensatorów pracujących jako kondensator przejściowy są kondensatory JENSEN. To właśnie te pojemności są stosowane w topowych wzmacniaczach klasy HI-END. Ale ich cena jest bardzo wysoka, dochodząc do 7500 rubli za jeden kondensator. Jeśli używasz komponentów domowych, najbardziej odpowiednie będą na przykład: K73-16 lub K40U-9, jednak są one znacznie gorsze pod względem jakości od markowych.

Wzmacniacz mocy audio z pojedynczą końcówką lampową

Prezentowany układ wzmacniacza lampowego składa się z trzech oddzielnych modułów:

• Przedwzmacniacz z regulacją barwy
• Stopień wyjściowy, czyli sam wzmacniacz mocy
• Źródło mocy

Przedwzmacniacz wykonany jest według prostego schematu z możliwością regulacji wzmocnienia sygnału. Posiada również parę oddzielnych regulatorów tonów niskich i wysokich. Aby zwiększyć wydajność urządzenia, do konstrukcji przedwzmacniacza można wprowadzić korektor dla kilku pasm.

Elektronika przedwzmacniacza

Prezentowany układ przedwzmacniacza zbudowany jest na jednej połowie podwójnej triody 6N3P. Konstrukcyjnie przedwzmacniacz może być wykonany na wspólnej ramie ze stopniem wyjściowym. W przypadku wersji stereo wtedy naturalnie powstają dwa identyczne kanały, a więc trioda będzie w pełni zaangażowana. Praktyka pokazuje, że przystępując do tworzenia dowolnego projektu, najlepiej najpierw użyć płytki drukowanej. A po wyregulowaniu już montujemy w korpusie głównym. Przy prawidłowym montażu przedwzmacniacza bez problemu zaczyna on pracować synchronicznie z napięciem zasilającym. Jednak na etapie konfiguracji trzeba ustawić napięcie anody lampy radiowej.

Kondensator w obwodzie wyjściowym C7 można zastosować K73-16 o napięciu znamionowym 400v, ale najlepiej firmy JENSEN, co zapewni najlepszą jakość dźwięku. Lampowy wzmacniacz mocy audio nie jest to szczególnie krytyczne dla kondensatorów elektrolitycznych, więc można użyć dowolnego typu, ale z marginesem napięcia. Na etapie prac tuningowych podłączamy generator niskiej częstotliwości do obwodu wejściowego przedwzmacniacza i doprowadzamy sygnał. Do wyjścia należy podłączyć oscyloskop.

Początkowo zakres sygnału wejściowego jest ustawiony na 10 mv. Następnie określamy wartość napięcia na wyjściu i obliczamy współczynnik wzmocnienia. Mając na wejściu sygnał audio w zakresie 20 Hz - 20000 Hz, można obliczyć szerokość pasma toru wzmacniającego i zobrazować jego pasmo przenoszenia. Wybierając wartość pojemnościową kondensatorów, można określić akceptowalną proporcję wysokich i niskich częstotliwości.

Konfigurowanie wzmacniacza lampowego

Lampowy wzmacniacz mocy audio zaimplementowany na dwóch rurkach ósemkowych. W obwodzie wejściowym zainstalowana jest podwójna trioda z oddzielnymi katodami 6N9S, połączona równolegle, a końcowy stopień jest wykonany na dość mocnej wyjściowej tetrodzie wiązki 6P13S, połączonej jako trioda. Właściwie to trioda zamontowana w końcowej ścieżce tworzy wyjątkową jakość dźwięku.

Aby wykonać prostą regulację wzmacniacza, wystarczy zwykły multimetr, a aby wykonać dokładną i poprawną regulację, musisz mieć oscyloskop i generator częstotliwości audio. Musisz zacząć od ustawienia napięcia na katodach podwójnej triody 6H9C, które powinno mieścić się w granicach 1,3 V - 1,5 V. To napięcie jest ustawiane poprzez wybór stałego rezystora R3. Prąd na wyjściu tetrody strumieniowej 6P13S powinien mieścić się w zakresie od 60 do 65 mA. Jeśli potężny stały rezystor 500 Ohm - 4 W (R8) nie jest dostępny, można go złożyć z pary dwuwatowych MLT o wartości nominalnej 1 kOhm i połączonych równolegle.Wszystkie inne rezystory wskazane na schemacie mogą być zainstalowanym dowolnego typu, ale preferowany jest nadal C2-14.

Podobnie jak w przedwzmacniaczu ważnym elementem jest kondensator odsprzęgający C3. Jak wspomniano powyżej, idealnym rozwiązaniem byłoby zainstalowanie tego elementu firmy JENSEN. Ponownie, jeśli nie ma ich pod ręką, można również użyć sowieckich kondensatorów foliowych K73-16 lub K40U-9, chociaż są one gorsze niż zagraniczne. W celu prawidłowego działania obwodu elementy te dobierane są z najmniejszym prądem upływu. Jeśli nie można dokonać takiego doboru, nadal warto kupować elementy od zagranicznych producentów.

Zasilanie wzmacniacza

Zasilacz jest montowany za pomocą bezpośrednio ogrzewanego kenotronu 5Ts3S, który zapewnia prostowanie prądu przemiennego, które jest w pełni zgodne ze standardami projektowymi dla lampowych wzmacniaczy mocy klasy HI-END. Jeśli nie można kupić takiego kenotronu, zamiast tego można zainstalować dwie diody prostownicze.

Zainstalowany we wzmacniaczu zasilacz nie wymaga żadnej regulacji - włączył się i tyle. Topologia obwodu umożliwia zastosowanie dowolnych dławików o indukcyjności co najmniej 5 Gn. Opcjonalnie: korzystanie z takich urządzeń z przestarzałych telewizorów. Transformator mocy można również wypożyczyć ze starego wyposażenia lamp radzieckich. Jeśli masz umiejętności, możesz to zrobić sam. Transformator musi składać się z dwóch uzwojeń o napięciu 6,3V każde dostarczających zasilanie do lamp radiowych wzmacniacza. Kolejne uzwojenie powinno mieć napięcie robocze 5 V, które są podawane do obwodu żarnika kenotronowego i wtórnego, które ma punkt środkowy. To uzwojenie gwarantuje dwa napięcia 300V i prąd 200mA.

Sekwencja montażu wzmacniacza mocy

Procedura montażu lampowego wzmacniacza dźwięku jest następująca: najpierw wykonuje się źródło zasilania i sam wzmacniacz mocy. Po dokonaniu ustawień i ustawieniu niezbędnych parametrów przedwzmacniacz jest podłączony. Wszystkie pomiary parametryczne przyrządami pomiarowymi powinny być wykonywane nie na „żywym” systemie akustycznym, ale na jego odpowiedniku. Ma to na celu uniknięcie możliwości usunięcia kosztownej akustyki z pozycji stojącej. Równoważne obciążenie może być wykonane z potężnych rezystorów lub grubego drutu nichromowego.

Następnie musisz zająć się obudową na lampowy wzmacniacz dźwięku. Projekt można opracować samodzielnie lub pożyczyć od kogoś. Najtańszym materiałem do produkcji obudowy jest sklejka. W górnej części obudowy zamontowane są lampy stopnia wyjściowego i wstępnego oraz transformatory. Na przednim panelu znajdują się urządzenia do regulacji barwy, dźwięku oraz wskaźnik zasilania. W końcu możesz skończyć z urządzeniami takimi jak modele pokazane tutaj.

Artykuł o stworzeniu wzmacniacza, w obwodzie i konstrukcji którego zastosowano nietradycyjne rozwiązania techniczne. Projekt ma charakter niekomercyjny.

Sprzętem audio i słuchaniem muzyki zacząłem się interesować bardzo dawno, bo od końca lat 80-tych i przez długi czas byłem mocno przekonany, że jakikolwiek UM z wytwórnią Sony, Technics, Revox itp. znacznie lepsze niż wzmacniacze domowe i domowe - tym bardziej, że zachodnie marki mają zarówno technologię, jak i najwyższej jakości części oraz doświadczenie.

Wszystko zmieniło się po artykule A.M. Likhnitsky w czasopiśmie Audiomagazin nr 4 (9) 1996, w którym opisano rozwój i wprowadzenie do produkcji w latach 70-tych wzmacniacza Brig-001, którego jest autorem. Przez przypadek po krótkim czasie w moje ręce wpadł wadliwy Brig-001 z pierwszych numerów. Używając tylko oryginalnych domowych części z lat 70. - 80., doprowadziłem ten PA do pierwotnego stanu, aby jego możliwości dźwiękowe można było ocenić tak wiarygodnie, jak to tylko możliwe.

Podłączenie wzmacniacza Brig-001 zamiast domowego systemu Technics SU-A700 zaszokowało mnie - Brig grał znacznie lepiej, chociaż parametry były skromniejsze i były o 20 lat starsze. przyjęcie. Nowe urządzenie nie pozostawiało żadnych szans w odsłuchach porównawczych z już i tak wybitnymi wzmacniaczami, jak środkowe modele NAD i Rotel, i było dość przekonujące nawet w porównaniu ze starszymi odpowiednikami. Projekt był dalej rozwijany w 2000 roku, w postaci dwublokowego PA według tego samego schematu, ale z nową konstrukcją i zwiększonym poborem mocy zasilacza. Porównywany był już ze wzmacniaczami tranzystorowymi i lampowymi z przedziału cenowego do kilku tysięcy dolarów iw wielu przypadkach przewyższał je jakością dźwięku. Wtedy zdałem sobie sprawę z jeszcze jednej rzeczy – konstrukcja wzmacniacza decyduje o prawie wszystkim.

Analizując wyniki odsłuchów, zwłaszcza z udziałem tych wzmacniaczy, które grały lepiej niż mój dwublokowy PA, doszedłem do wniosku, że albo dobre konstrukcje lampowe, albo tranzystorowe, bez ogólnego sprzężenia zwrotnego, były częściej najlepsze. Wśród nich były PA z głębokim LLCOS, w których specyfikacjach często obnosiły się bardzo wysokie wartości szybkości narastania napięcia wyjściowego - 200 V / μs i wyższe. Z reguły urządzenia te były drogie, a ich obwody nie były publicznie dostępne. Moja końcówka też miała dość głęboką LLC, ale w porównaniu z nimi niską prędkość - około 50 V/μs, przy porównywalnym napięciu wyjściowym. Czasami brakowało mu umiejętności oddania w pełni naturalności barw instrumentów muzycznych i głosów wykonawców, emocji muzyków. Na niektórych kompozycjach prezentacja muzyki była uproszczona, część bogactwa barw ukryta była za swego rodzaju cienką szarą woalką. To chyba właśnie „dźwięk tranzystorowy” tkwiący w PA ze sprzężeniem zwrotnym.

Przyczyny „tranzystorowego” dźwięku w PA z LLC były wielokrotnie omawiane zarówno na forach, jak iw książkach o obwodach elektrycznych oraz w publikacjach magazynów zajmujących się tym tematem. Jedną ze znanych teorii, do której też się stosuję, jest to, że niska impedancja wyjściowa wzmacniaczy objętych wspólnym sprzężeniem zwrotnym, mierzona na sygnale sinusoidalnym i obciążeniu czynnym, wcale tak nie jest podczas odtwarzania muzyki na głośnikach, co pozwala na Sygnały EMF z głowic dynamicznych przenikają z wyjścia wzmacniacza przez obwody sprzężenia zwrotnego do jego wejścia. Sygnały te nie są odejmowane przez OOOS, ponieważ już różnią się kształtem i mają przesunięcie fazowe w stosunku do oryginalnych, dzięki czemu są bezpiecznie wzmacniane i ponownie trafiają do głośników, powodując dodatkowe zniekształcenia i obce dźwięki w torze audio. Metody zwalczania tego efektu są okresowo omawiane. Jako przykłady można podać:

1. „Fałszywy” kanał LLC, gdy jego sygnał jest pobierany z jednego z równolegle połączonych elementów ostatniego stopnia, który nie jest podłączony do prądu przemiennego, ale jest obciążony rezystorem o określonej wartości znamionowej.

2. Zmniejszenie impedancji wyjściowej PA jeszcze przed pokryciem LLC.

3. Zwiększanie prędkości wewnątrz pętli LLCOS do prędkości „kosmicznych”.

Oczywiście najskuteczniejszym sposobem radzenia sobie z artefaktami LLCOS jest wyłączenie ich z obwodów PA, ale moje próby zbudowania czegoś wartościowego bez LLCOS na tranzystorach nie powiodły się. Rozpoczęcie od zera w dziedzinie techniki lampowego audio uważałem za nieodpowiednie dla mnie. Metoda z punktu „1” wzbudziła wiele pytań, dlatego zacząłem eksperymentować ze zwiększaniem wydajności wewnątrz pętli sprzężenia zwrotnego, biorąc pod uwagę punkt „2”. Pragnę od razu zwrócić uwagę na fakt, że szybkość narastania napięcia wyjściowego, wystarczająca do poprawnego odtworzenia ataku dźwięku instrumentów muzycznych przez wzmacniacz, jest wartością stosunkowo małą, a jej wartościami ultrawysokimi. ​mają znaczenie tylko w związku z działalnością LLC.

Oczywiste jest, że we wzmacniaczach ze wspólną pętlą sprzężenia zwrotnego nie wszystkie problemy są rozwiązywane przez zwiększenie szybkości narastania, ale główna idea była następująca, wszystkie inne rzeczy były równe: im wyższa prędkość wewnątrz pętli sprzężenia zwrotnego, tym szybsze „ ogony” sygnałów, które nie są kompensowane sprzężeniem zwrotnym, będą zanikać i co powinno być pewnym progiem ich widoczności przez ucho, biorąc pod uwagę skrócenie czasu trwania artefaktów wraz ze wzrostem wydajności. Idąc w tym kierunku, bardzo szybko natknąłem się na problem zbliżenia się co najmniej do paska 100 V / μs w PA na dyskretnych elementach - jeśli w obwodzie były kaskady na potężnych tranzystorach, wszystko okazało się znacznie trudniejsze. We wzmacniaczach z napięciowym sprzężeniem zwrotnym wysoka prędkość nie „dorównywała” stabilności, a w PA z TOC (z prądowym sprzężeniem zwrotnym) bez integratora nie dało się uzyskać akceptowalnego poziomu stałego napięcia na wyjściu, chociaż wszystko był w porządku z szybkością w porządku i ze stabilnością problem został rozwiązany. Moim zdaniem integrator nie zmienia dźwięku na lepsze, więc naprawdę chciałem się bez niego obejść.

Sytuacja była prawie ślepa i nie po raz pierwszy pojawiły się myśli, że jeśli stworzysz wzmacniacz mocy z napięciowym sprzężeniem zwrotnym, to korzystając z topologii wzmacniacza wstępnego lub telefonicznego, znacznie łatwiej będzie go przyspieszyć , szerokopasmowy, stabilny i bez integratora, co moim zdaniem powinno pozytywnie wpłynąć na jakość dźwięku. Pozostało tylko wymyślić, jak to wdrożyć. Przez prawie 10 lat nie było rozwiązania, ale w tym czasie przeprowadzono domowe „B+R” w celu zbadania wpływu szybkości narastania napięcia wyjściowego wewnątrz ogólnej pętli sprzężenia zwrotnego na jakość dźwięku, dla której stworzono makietę, która umożliwia testowanie różnych wzmacniaczy kompozytowych na wzmacniaczu operacyjnym.

Wyniki mojego „B+R” były następujące:

1. Szybkość i szerokość pasma wzmacniacza kompozytowego musi wzrosnąć od wejścia do wyjścia.

2. Korekta jest tylko jednobiegunowa. Brak kondensatorów w obwodach OOS.

3. Dla wzmacniacza o maksymalnym napięciu wyjściowym 8,5 V RMS, przy głębokości OOS około 60 dB zauważalny wzrost jakości dźwięku pojawia się gdzieś w zakresie 40-50 V/μs, a potem bliżej 200 V/ μs, kiedy wzmacniacz praktycznie przestaje być „słyszany” LLC.

4. Powyżej 200 V/µs nie zaobserwowano zauważalnej poprawy, ale w przypadku PA o napięciu wyjściowym 20 V RMS, aby osiągnąć ten sam wynik, potrzebne jest już na przykład 500 V/µs.

5. Filtry wejściowe i wyjściowe, które ograniczają pasmo PA, nie działają dobrze w dźwięku, nawet jeśli częstotliwość odcięcia jest znacznie wyższa niż górna granica zakresu dźwięku.

Po nieudanych eksperymentach z PA na elementach dyskretnych moje oczy zwróciły się w stronę szybkich wzmacniaczy operacyjnych i zintegrowanych buforów, które mają najwyższy prąd wyjściowy. Wyniki wyszukiwania były rozczarowujące – wszystkie urządzenia o dużym prądzie wyjściowym są beznadziejnie „wolne”, a urządzenia o dużej prędkości mają niskie dopuszczalne napięcie zasilania i niezbyt duży prąd wyjściowy.

W 2008 roku przypadkiem w Internecie znaleziono dodatek do specyfikacji bufora zintegrowanego BUF634T, gdzie sami twórcy dostarczyli układ wzmacniacza kompozytowego z trzema takimi buforami na wyjściu połączonymi równolegle (rys. 1) - tak było wtedy że wpadł na pomysł zaprojektowania PA z dużą liczbą takich buforów w stopniu wyjściowym.

BUF634T to szerokopasmowy (do 180 MHz), ultraszybki (2000 V/µs) równoległy bufor wtórny o prądzie wyjściowym 250 mA i prądzie spoczynkowym do 20 mA. Jego jedyną wadą, można by rzec, jest niskie napięcie zasilania (+\- 15 V nominalne i +\- 18 V - maksymalne dopuszczalne), które nakłada pewne ograniczenia na amplitudę napięcia wyjściowego.

Ostatecznie wybrałem BUF634T, zrezygnowany z niskiego napięcia wyjściowego, ponieważ wszystkie inne cechy bufora i jego właściwości dźwiękowe całkowicie mi odpowiadały i zacząłem projektować PA o maksymalnej mocy wyjściowej 20 W / 4 Ohm.

Rys.1

Wybór liczby elementów stopnia wyjściowego sprowadzał się do uzyskania PA pracującego w czystej klasie A przy obciążeniu 8 omów i zapewnienia trybów elementów stopnia wyjściowego w zakresie prądu daleko od limitu. Wymagana ilość została określona na 40+1. Dla dodatkowego 41. bufora ustawiono minimalny prąd spoczynkowy - tylko 1,5 mA i miał on być wykorzystany do przeprowadzenia pierwszego uruchomienia konstrukcji jeszcze przed zamontowaniem promienników, a także dokonania niektórych ustawień i eksperymenty w bardziej komfortowych warunkach. Później okazało się to bardzo dobrym pomysłem.

Jak wiadomo, równoległe połączenie układów scalonych nie prowadzi do wzrostu ogólnego poziomu szumów i Kr, ale rezystancja wejściowa takiego modułu maleje, a jego pojemność wejściowa wzrasta. Pierwszy nie jest krytyczny: impedancja wejściowa BUF634T wynosi 8 MΩ, a zatem suma nie będzie niższa niż 195 kΩ, co jest więcej niż dopuszczalne. Z pojemnością wejściową sytuacja nie jest już tak różowa: 8 pF na bufor daje 328 pF całkowitej pojemności wejściowej, co już jest wartością zauważalną i negatywnie wpłynie na działanie wahliwego wzmacniacza operacyjnego (rys. 1). Aby globalnie zmniejszyć impedancję wyjściową sterownika ostatniego stopnia, przed nim wprowadzono kolejny wzmacniacz operacyjny, objęty własną pętlą OOS. W ten sposób obwód urósł do potrójnego wzmacniacza kompozytowego, ale w którym zostały zrealizowane wszystkie punkty wyników mojego „R&D”. Po licznych eksperymentach ustalono skład CL wzmacniacza kompozytowego: AD843 zajął miejsce wejściowego wzmacniacza operacyjnego, a potężny, szybki wzmacniacz operacyjny AD811 z prądowym sprzężeniem zwrotnym został zaprojektowany jako bufor wyjściowy etapu kierowcy. Aby zapewnić uzyskanie wymaganej prędkości PA (powyżej 200 V/µs), wzmocnienie AD811 zostało wybrane jako równe dwa, co idealnie podwoiło 250 V/µs AD843 i pozwoliło mieć nadzieję, że przy odpowiednim obwodzie i udanym projektowania, byłoby możliwe utrzymanie wymaganej wartości wyjściowej szybkości narastania napięcia dla całego obwodu PA. Patrząc w przyszłość zauważam, że oczekiwania były uzasadnione – rzeczywista wartość tego parametru z buforami wyjściowymi okazała się przekraczać 250 V/μs.

Ogólny schemat wzmacniacza przeszedł wiele zmian podczas strojenia i debugowania, więc od razu podam wersję ostateczną, która zawiera wszystkie poprawki i ulepszenia (rys. 2).

Ryż. 2

Konstrukcja jest prosta - selektor wejść, regulacja głośności, UN, wzmacniacz buforowy do nagrywania na magnetofon, stopień końcowy i przekaźnik zabezpieczający, który jest sterowany przez układ optoelektroniczny do opóźniania podłączenia głośników i ich ochrony z napięcia stałego (rys. 3). Aby zapewnić zwartość, bufory i związane z nimi rezystory są połączone w 10 sztuk, ale numeracja części jest zachowana. Jak widać na ryc. 2, grupa styków przekaźnika zabezpieczającego UM (K6) nie jest włączona w obwód transmisji dźwięku i zamyka wyjście do masy podczas stanów nieustalonych lub możliwych sytuacji awaryjnych.

Ryż. 3

W przypadku BUF634T takie włączenie nie jest niebezpieczne, zwłaszcza że wszystkie bufory mają na wyjściu rezystor 10 Ohm. W celu uniknięcia utraty stabilności przez wzmacniacz na skutek zwarcia doziemnego rezystora OOOC (R15), jednocześnie z działaniem przekaźnika K6 zwarty jest również przekaźnik K5, tworząc tymczasowy obwód stopnia sterującego OOOC poprzez rezystor R14. Jeśli wartości rezystorów R14 i R15 są równe, to podczas działania zabezpieczenia nie ma obcych kliknięć w głośnikach, nawet jeśli są one czułe powyżej 100 dB.

Warto zauważyć, że przez pierwszy rok pracy wzmacniacz działał niezawodnie bez przekaźnika K5 i bez obwodu chwilowego OOS z R14, ale straszyła mnie sama możliwość samowzbudzenia podczas działania zabezpieczenia, więc te wprowadzono dodatkowe elementy. Nawiasem mówiąc, wzmacniacz działa dobrze, nawet bez pokrycia ostatniego stopnia obwodem LLC. Możesz usunąć rezystor R15, przekaźnik K5 i użyć rezystora R14 do zamknięcia sprzężenia zwrotnego w UN, co zrobiłem jako eksperyment. Mniej podobał mi się dźwięk – możliwe, że jest to opcja, gdy z ultraszybkiego sprzężenia zwrotnego dostaniemy więcej plusów niż minusów.

Na schemacie widać również, że jedno z 4 wejść (wejście CD) przełącza PA w tryb wzmacniacza DC (UCA), a funkcja Tape Monitor realizowana jest z wejścia LP (odtwarzacz płyt winylowych) i bez dodatkowych grup styków w przekazywanie sygnału obwodu. Jestem fanem nagrań analogowych, więc zrobiłem to dla siebie. Jeśli w systemie audio nie ma analogowych urządzeń do nagrywania dźwięku, blok na wzmacniaczu operacyjnym IC1 można pominąć.

Schemat nie pokazuje kondensatorów blokujących do zasilania - dla wygody zostaną one wyświetlone na schemacie zasilania.

Ideologia tego wzmacniacza w dużej mierze różni się od klasycznej i opiera się na zasadzie podziału prądu – każdy element stopnia końcowego pracuje z niewielkim prądem, w bardzo wygodnym trybie, ale wystarczającą ilość tych elementów, połączonych w równolegle, może zapewnić temu 20-watowemu wzmacniaczowi maksymalny prąd obciążenia większy niż 10 A w sposób ciągły i do 16 A w impulsie. W ten sposób stopnie wyjściowe są obciążone podczas odsłuchu średnio o nie więcej niż 5-7%. Jedynym miejscem we wzmacniaczu, w którym mogą płynąć wysokie prądy, są dwie miedziane pręty na płycie PA prowadzące do zacisków głośnikowych, gdzie łączą się wyjścia wszystkich BUF634T każdego kanału.

W ramach tej samej ideologii opracowano również zasilacz PA (rys. 4) – w nim wszystkie elementy mocy również pracują ze stosunkowo małymi prądami, ale jest ich też wiele, a w efekcie łączna moc zasilacz jest 4 razy wyższy niż maksymalne zużycie przez wzmacniacz. Zasilacz to jedna z ważniejszych części we wzmacniaczu, której moim zdaniem warto się dokładniej przyjrzeć. Wzmacniacz zbudowany jest w technologii „double mono” i dlatego zawiera na pokładzie dwa niezależne zasilacze dla obwodów sygnałowych, w pełni stabilizowane, o mocy 150 W każdy, osobne stabilizatory dla wzmacniacza napięcia, a także zasilacz do zasilania funkcje serwisowe, zasilane osobnym transformatorem sieciowym 20 W. Wszystkie transformatory sieciowe BP są ze sobą fazowane - w produkcji transformatorów oznaczono przewody początku i końca uzwojeń pierwotnych.

Ryż. 4

Część zasilająca każdego kanału podzielona jest na 4 linie bipolarne, co pozwoliło zmniejszyć prąd obciążenia każdego stabilizatora do wartości zaledwie 200 mA i zwiększyć spadek napięcia na nich do 10 V. łańcuchów. Można było zastosować bardziej „zaawansowane” mikroukłady LT317 i LT337, ale było wiele oryginalnych LM7815C i LM7915C firmy Texas Instruments, z wyjściem 1,5 A, które decydowało o wyborze. W sumie obwody sygnałowe wzmacniacza są zasilane przez dwadzieścia takich integralnych stabilizatorów - 4 dla UN i 16 dla VC (ryc. 4). Każda para stabilizatorów jednostki napędowej zasila 10 szt. BUF634T. Jedna para stabilizatorów UN jest obciążona wiązką AD843+AD811 jednego kanału. Obwód RC (na przykład R51, C137) przed stabilizatorami UN ma dwojaki cel: chroni prostownik przed prądem rozruchowym, gdy PA jest włączony i tworzy filtr z częstotliwością odcięcia poniżej granicy zakresu audio (około 18 Hz), co znacznie zmniejsza amplitudę tętnienia napięcia wyprostowanego oraz poziom innych zakłóceń, co ma znaczenie dla stopni wejściowych.

Inną cechą zasilacza jest to, że główna część wszystkich kondensatorów filtrujących (160 000 mikrofaradów na 220 000 mikrofaradów) znajduje się za stabilizatorami, co umożliwia w razie potrzeby dostarczenie dużego prądu do obciążenia. Wymagało to jednak wprowadzenia systemu Soft Start w celu ochrony stabilizatorów w momencie włączenia wzmacniacza i wstępnego naładowania akumulatora. Jak widać na ryc. 4, Soft Start jest realizowany po prostu na jednym tranzystorze (VT1), który z opóźnieniem (około 9 s) łączy przekaźnik niskoprądowy K10, który z kolei obejmuje 4 przekaźniki wysokoprądowe K11-K14, z czterema grupy styków w każdym, zamykające 16 rezystorów ograniczających prąd o wartości nominalnej 10 omów (np. R20, R21). Oznacza to, że gdy wzmacniacz jest włączony, maksymalny prąd szczytowy każdego stabilizatora jest ściśle ograniczony do 1,5 A, co jest jego normalnym trybem pracy. Nie używam „miękkiego startu” w obwodzie pierwotnym 220 V - w przypadku przerwy w rezystorze ograniczającym prąd lub utraty kontaktu w punktach lutowniczych jego wyprowadzeń możliwe są poważne konsekwencje dla całego UM.

Zasilacz dla funkcji serwisowych odpowiada za podłączenie napięcia sieciowego do głównych transformatorów (przekaźnik K8), zasilanie elementów systemu Soft Start, przekaźnika selektora wejść, którego napięcie zasilania również jest stabilizowane. Zaimplementowano również wyjście +5 V, poprowadzone do złącza na tylnym panelu PA - jest to już rodzaj standardu w moich wzmacniaczach do jednoczesnego włączania dowolnych jednostek zewnętrznych. Wzmacniacz ten może z powodzeniem działać jako urządzenie przełączające wzmacniacz (przedwzmacniacz) na przykład dla mocniejszych monobloków, które włączają się po przyłożeniu do nich napięcia sterującego +5 V.

Zasilacz wzmacniacza został zbudowany w pierwszej kolejności, ponieważ dalszy rozwój procesu rozwoju wymagał obecności pełnoprawnego zasilacza, aby pierwsze uruchomienie, eksperymenty i strojenie odbywały się w trybie zbliżonym do rzeczywiste warunki pracy. Po udanym uruchomieniu wszystkich obwodów mocy, na płycie PA zmontowano jako ostatni stopień selektor wejść, moduł opóźnienia włączania i ochrony głośników, a także wzmacniacz kompozytowy z jednym BUF634T (BUF41) na wyjściu. Jak wspomniano powyżej, ten 41. bufor ma niski prąd spoczynkowy i nie wymaga instalacji na radiatorze, ale słuchawki zostały teraz łatwo podłączone do wyjścia wzmacniacza, co umożliwiło sterowanie słuchem wraz z pomiarami. Po zakończeniu debugowania układu z jednym buforem wyjściowym w każdym kanale pozostało tylko przylutować pozostałe 80 szt. i zobacz, co z tego wyniknie. Nie miałem żadnych gwarancji pozytywnego wyniku, a nie mogło być - nie było informacji o pomyślnie zrealizowanych podobnych projektach przez innych programistów. O ile mi wiadomo, nawet teraz nie ma konstrukcji opartych na równoległych wzmacniaczach operacyjnych o podobnej prędkości ani w Rosji, ani za granicą.

Wynik był jednak pozytywny. Ponieważ wzmacniacz został zmontowany na sztywnej obudowie wykonanej z aluminiowych prętów, na której zamocowano wszystkie złącza przełączające (zdjęcie 1), możliwe było podłączenie go do systemu audio bez obudowy. Rozpoczęły się pierwsze odsłuchy, ale o tym później - najpierw podam kilka parametrów:

Zdjęcie 1

Moc wyjściowa: 20W/4Ω, 10W/8Ω (klasa A)

Pasmo: 0 Hz - 5 MHz (wejście CD)

1,25 Hz - 5 MHz (wejścia AUX, Tape, LP)

Szybkość narastania napięcia wyjściowego: ponad 250 V/µs

Zysk: 26 dB

Impedancja wyjściowa: 0,004 oma

Impedancja wejściowa: 47 kOhm

Czułość wejściowa: 500 mV

Stosunek sygnału do szumu: 113,4 dB

Pobór mocy: 75W

Moc zasilacza: 320W

Wymiary gabarytowe, mm: 450x132x390 (bez wysokości nóg)

Waga: 18 kg

Na podstawie parametrów, nawet nie patrząc na układ, widać, że wzmacniacz nie ma filtrów wejściowych i wyjściowych, a także zewnętrznych układów korekcji częstotliwości. Warto jednak zauważyć, że jednocześnie jest stabilny i działa bez zarzutu nawet z nieekranowanymi interkonektami. Dość pouczający pod tym względem jest oscylogram meandra 2 kHz 5 V / div, przy obciążeniu 8 omów przy prawie maksymalnym poziomie napięcia wyjściowego (fot. 2).

Zdjęcie 2

Z mojego punktu widzenia jest to zasługa prawidłowego okablowania przewodników „ziemnych”, a także ich dużej powierzchni przekroju: od 4 mm2. do 10 mm2. (w tym ścieżki PCB).

Istnieją oscylogramy zrobione przy częstotliwościach 10 kHz, 20 kHz i 100 kHz, ale kontrole przy wysokich częstotliwościach zostały przeprowadzone przy niskim poziomie sygnału, więc obecność wysokoomowego regulatora głośności na wejściu, a także obwodu R-C Zobel przy wyjście PA, które w tym czasie było jeszcze obecne, już zadziałało ( meander 100 kHz 50mV / div - fot. 3).

Zdjęcie 3

Już przy pierwszym odsłuchu w domowym systemie audio stało się jasne, że urządzenie gra i że czas zamówić pokrowiec, żeby można było z nim „wycieczkę” :) Od czasu ukończenia minęło już ponad 5 lat projektu i pierwszego odsłuchu. W tym czasie przeprowadzono dziesiątki (ponad 70, według przybliżonych szacunków) odsłuchów porównawczych wzmacniacza z ekskluzywnymi lampowymi i tranzystorowymi PA znanych producentów, a także z autorskimi konstrukcjami na wysokim poziomie. Na podstawie uzyskanych ocen eksperckich można stwierdzić, że w naturalnym brzmieniu wzmacniacz nie ustępuje większości odsłuchiwanych wzmacniaczy lampowych i tranzystorowych typu push-pull i single-ended zbudowanych bez zastosowania ujemnego sprzężenia zwrotnego, ale często znacznie przewyższa je rozdzielczością muzyczną. Wielu miłośników lampowego brzmienia i zwolenników jednocyklowych PA bez OOS zauważyło, że w tym projekcie praca ujemnego sprzężenia zwrotnego praktycznie nie jest „słyszana”, a obecność stopni wyjściowych push-pull w obwodzie „nie zdradza”.

Wzmacniacz został podłączony do różnych akustyki - są to głośniki znanych rosyjskich producentów: Alexander Klyachin (modele: MBV (MBS), PM-2, N-1, Y-1), głośniki tubowe Alexander Knyazev, głośniki półkowe na profesjonalnych kolumny Tulip Acoustics, głośniki zagranicznych marek średnich i wysokich kategorii cenowych: Klipsh, Jamo, Cerwin Vega, PBN Audio, Monitor Audio, Cabasse i wiele innych, o różnej czułości i impedancji wejściowej, wielozakresowe z rozbudowanymi i prostymi filtrami zwrotnicy , szerokopasmowy bez filtrów zwrotnicowych, głośniki o różnej konstrukcji akustycznej. Nie ujawniono żadnych specjalnych preferencji, ale PA najlepiej ujawnia się w akustyce podłóg z pełnym zakresem niskich częstotliwości i, najlepiej, z wyższą czułością, ponieważ moc wyjściowa jest niska.

Na początkowym etapie przesłuchania nie były organizowane w celach „sportowych” – ich głównym zadaniem było zidentyfikowanie w dźwięku ewentualnych artefaktów, które można by poprawić. Odsłuchy były bardzo pouczające i przydatne z tego punktu widzenia w systemie audio Aleksandra Klyachina, gdzie była niepowtarzalna okazja do oceny brzmienia wzmacniacza na 4 różnych modelach głośników na raz, a jeden z tych głośników mi się spodobał ( Y-1) tak bardzo, że wkrótce stały się komponentami moich domowych systemów audio (fot. 4). Oczywiście bardzo miło było otrzymać wysoką ocenę naszego produktu i kilka komentarzy od eksperta audio z ogromnym doświadczeniem.

Zdjęcie 4

System audio znanego mistrza rosyjskiego Hi-End Jurija Anatolijewicza Makarowa (zdjęcie 5, UM przy odsłuchu), zbudowany w specjalnie wyposażonym pokoju odsłuchowym i będący punktem odniesienia pod każdym względem, dokonał poważnych zmian w konstrukcji tego wzmacniacza : obwód Zobel został usunięty z wyjścia PA, a główne wejście zostało wykonane z pominięciem kondensatora odsprzęgającego. Wszystko, a nawet więcej słychać w tym systemie audio, więc trudno przecenić jego wkład i rady Jurija Anatolijewicza w proces dostrajania brzmienia wzmacniacza. Skład jego systemu audio: źródło – transport i DAC z osobnym zasilaczem Mark Levinson 30.6, kolumny Montana WAS firmy PBN Audio, bezkompromisowy wzmacniacz lampowy single-ended „Imperator” i wszystkie kable antyfazowe zaprojektowane przez Yu. A. Makarowa. Niższa częstotliwość odcięcia głośników Montana WAS 16 Hz (-3 dB) pozwoliła ocenić „wkład” kondensatora sprzęgającego i odpowiedniej jakości (MKP Intertechnik Audyn CAP KP-SN) w zniekształcenia niskich -zakres częstotliwości sygnału muzycznego i najwyższa rozdzielczość muzyczna systemu audio - słyszenie negatywnego wpływu filtra wyjściowego, w postaci obwodu R-C Zobel, który nie miał wpływu na stabilność wzmacniacza i został wkrótce usunięty z układu deska. Podłączenie zewnętrznych niskoomowych regulatorów głośności od 100 omów do 600 omów (standardowy RG był ustawiony w pozycji maksymalnej) dało mi zrozumienie, że nawet wysokiej jakości dyskretny regulator DACT 50 kOm zastosowany w moim wzmacniaczu byłby miły dla wymienić na niższą ocenę (z zewnętrznych podłączonych do mnie wydawało mi się, że najlepszy RG 600 Ohm), ale do tego trzeba by to dość dużo przerobić i postanowiono wdrożyć to i inne skumulowane ulepszenia już w nowym projekt.

Zdjęcie 5

Warto chyba wspomnieć o udziale wzmacniacza w Wystawie w 2011 roku (fot. 6) jako jedynego projektu niekomercyjnego, o którym materiał został opublikowany w magazynie Stereo & Video w styczniu 2012 roku, gdzie UM nosiło nazwę „ odkrycie roku”. Demonstracja odbyła się z głośnikami Tulip Acoustics, które mają czułość 93 dB przy 8 omach i, co dziwne, dostępne 10 W/8 omów było wystarczające w dużej sali o wysokim poziomie hałasu w tle. 10 watów ze wzmacniacza klasy A z wystarczającą mocą na każdy wat mocy wyjściowej jest subiektywnie głośniejsze, z mojego doświadczenia, niż wzmacniacz o wyższej mocy wyjściowej z głodowym lutowanym stopniem końcowym.

Zdjęcie 6

Po Wystawie coraz częstsze były prośby do mnie na e-maile i osobiste wiadomości na forum od chętnych do powtórzenia projektu, ale pojawiły się pewne trudności - wszystkim udzielono wsparcia informacyjnego, ale moje plansze były rysowane na papierze milimetrowym, z obu stron i nie nadawały się do skanowania do pliku , ponieważ papier był prześwitujący, a rezultatem był prawie nieczytelny rysunek. Bez gotowej płytki drukowanej powtórzenie projektu stało się znacznie bardziej skomplikowane, a entuzjazm opadł. Teraz na forum portalu Vegalab. en, dostępna jest elektroniczna wersja płytki, której autorem jest Vladimir Lepekhin, znany specjalista od układów PCB z Riazania, na forach rosyjskojęzycznych. Płytka jest ogólnodostępna, link do niej jest w pierwszym poście w temacie o tym wzmacniaczu. Znalezienie tematu jest bardzo proste: wystarczy wpisać frazę „wzmacniacz Prophetmaster” w pasku wyszukiwania Yandex lub innego programu wyszukiwania. To na tej tablicy jeden z uczestników forum Vegalab- Sergey z Homela (Serg138) zdołał powtórzyć ten projekt i uzyskać bardzo dobry wynik. Informacje o tym wdrożeniu UM i zdjęcie jego projektu można znaleźć również w odpowiednim temacie, za pośrednictwem linków w pierwszym poście.

Kilka wskazówek:

Przy wyborze kondensatorów elektrolitycznych kierowałem się własnymi pomiarami ESR i prądu upływu, dlatego oryginalne Jamicony są tego warte. Specjalnie wstawiłem słowo „oryginalne”, ponieważ są one bardzo często podrabiane i wielu pewnie już spotkało się z produktami niskiej jakości pod marką tego producenta. Realistycznie rzecz biorąc, są to jedne z najlepszych kondensatorów do zasilania obwodów audio.

Regulacja głośności jest ustawiona na DACT 50 kOhm. Teraz wybrałbym ich najniższą wartość - 10 kOhm, lub zastosowałbym regulator przekaźnikowy Nikitin o stałej rezystancji wejściowej i wyjściowej 600 Ohm. WG typu ALPS RK-27 będzie znacznie gorszy i nie jest zalecany do użytku.

W bocznikach elektrolitu zainstalowano ponad 90 mikrofaradów kondensatorów foliowych. Moje deski mają „vintage” Evoxa z lat 70-tych, którego dostałem przypadkiem, ale polipropylen Rifa PEH426, Wima MKP4, WimaMKP10 nie będzie gorszy.

Przekaźniki polecam Finder w sekcji mocy, zabezpieczenie AC i miękki start, a do selektora wejść trzeba używać tylko takich przekaźników, w których w parametrach znormalizowany jest minimalny prąd przełączania. Istnieje kilka modeli takich przekaźników, ale istnieją.

Domowe szybkie diody prostownicze KD213 (10 A) lub KD2989 (20 A) w zasilaniu stopnia końcowego będą lepsze niż większość importowanych.

Chcę zauważyć, że obwód wzmacniacza jest dość prosty, ale do pracy z tak szybkimi i szerokopasmowymi mikroukładami potrzebne są odpowiednie umiejętności i przyrządy pomiarowe - generator funkcji, oscyloskop o szerokości pasma co najmniej 30 MHz (najlepiej 50 MHz).

Podsumowując, chciałbym powiedzieć, że wnioski, które wyciągnąłem na podstawie wyników eksperymentów, a także podczas pracy nad tym projektem i jego późniejszym udoskonalaniem, nie są prawdą absolutną. Istnieje wiele sposobów na osiągnięcie celu, którym w tym przypadku jest dźwięk wysokiej jakości, a każdy z nich implikuje zestaw środków, które z osobna mogą nie dać pozytywnego rezultatu. Dlatego w tej dziedzinie nie ma prostych przepisów.

Zdjęcia wzmacniacza na stronie duńskiej firmy DACT:

Z poważaniem Oleg Szamankow ( Prorokmistrz)