Kadr wykonany teleobiektywem. Dlaczego potrzebuję teleobiektywu i obiektywu szerokokątnego?

W profesjonalnej produkcji telewizyjnej często zdarza się, że zarówno w studiu, jak i w plenerze, kiedy jedynym sposobem można liczyć na efektowne ujęcie pożądany przedmiot fotografowania, jest użycie teleobiektywu.

Jednak teleobiektyw ma też pewne wady.

Wady teleobiektywu

Głębia może być nienaturalnie skompresowana, przez co odległość między pierwszym planem a tłem wydaje się znacznie mniejsza, niż jest w rzeczywistości. Stałe obiekty wydają się płytkie z „zmiażdżoną” głębokością.

Odległe obiekty wydają się znacznie bliższe i większe niż w przypadku zwykłych obiektywów. Wydaje się, że obiekty wraz ze wzrostem odległości od nich nie zmniejszają się wizualnie, jak można by się spodziewać.

Każdy, kto zbliża się do nas lub od nas oddala, wydaje się, że pokonanie bardzo małego dystansu zajmuje nieskończenie dużo czasu, nawet jeśli biegnie szybko. Na hipodromie konie galopują w naszym kierunku, ale mimo usilnych starań wydają się pokonywać bardzo krótki dystans.

Fotografia portretowa

Gdy do sfotografowania obiektu z przodu używany jest teleobiektyw, obiekt na ekranie lub na zdjęciu będzie wydawał się znacznie krótszy niż jest w rzeczywistości. Na przykład duży tankowiec może wyglądać, jakby miał tylko kilka metrów długości.

Jeśli do robienia zbliżeń osób znajdujących się w znacznej odległości używany jest długi teleobiektyw, można zauważyć, że ich wygląd będzie nieprzyjemnie płaska, a kontur twarzy zwykle się zmniejszy. Po odkryciu tego nie spiesz się, aby szukać fachowca, nie chodzi o urządzenie. Taka dystorsja jest konsekwencją wyboru obiektywu. Należy pamiętać, że opisany powyżej efekt może być szczególnie zauważalny w ujęciach wykonanych z przodu (przód) lub pod niewielkim kątem (trzy czwarte twarzy).

Subtelności ogniskowych

Wraz ze wzrostem ogniskowej teleobiektywu obsługa aparatów staje się coraz trudniejsza. Nawet niewielki ruch kamery spowodowany lekkim drżeniem ręcznej kamery lub jazdą wózka z kamerą po nierównej podłodze spowoduje nieregularności obrazu. Śledzenie szybko poruszających się obiektów, takich jak ptak w locie, nie jest łatwym zadaniem, trzymanie ich w małej ramce teleobiektywu i prawidłowe sformatowanie kadru podczas całego manewru! Oprócz trudności w trzymaniu aparatu, istnieją dodatkowe niebezpieczeństwa związane z ustawieniami ostrości przy małej głębi ostrości!

Podczas korzystania z teleobiektywu trudno jest utrzymać aparat nieruchomo przez dłuższy czas, ponieważ nawet lekkie drżenie może być spowodowane oddychaniem, biciem serca lub zmęczeniem mięśni. Podmuch wiatru może doprowadzić do katastrofy! Ale trzymanie aparatu w rękach z długim teleobiektywem jest prawie niemożliwe. W celu utrzymania stabilnego obrazu podczas korzystania z teleobiektywu operator telewizora zazwyczaj musi użyć statywu lub innej formy podparcia aparatu oraz włączyć blokadę głowicy obrotu/pochylania.

Pogoda ma znaczenie

W czasie upałów robiono zdjęcia odległych obiektów zbliżenie używając teleobiektywu, może zostać zepsuty przez mgłę unoszącą się z ziemi. Dyfrakcja światła powoduje ogólne migotanie, które zniekształca obraz i niszczy drobne szczegóły. Jedynym wyjściem w tej sytuacji jest zbliżenie aparatu do obiektu i użycie więcej obiektyw szerokokątny.

Zaktualizowano tekst artykułu: 18.10.2018 r.

Trzy lata temu opublikowałem krótki artykuł, w którym porównałem, jak szerokoekranowy i teleobiektyw transmitują tę samą fabułę w samolocie, zrobione z jednego punktu. Wyraża, jak sądzę, ogólną opinię początkujących fotografów o tym, do czego służą oba typy obiektywów. Dzisiaj chcę uzupełnić tę recenzję i podać kilka faktów, których nauczyłem się fotografując w domu i w podróży, najpierw na cropie Nikona D5100, a potem, przechodząc na pełną klatkę w lutym 2015 roku, na Nikonie D610.

1. Moje błędne wyobrażenia o tym, gdzie używa się teleobiektywu i shirik

Już podczas pierwszych eksperymentów z Samyangiem 14mm f/2.8 i Nikonem 70-300mm 1:4.5-5.6G, stała się dla mnie jasna główna zasadnicza różnica w przekazywaniu geometrii obrazu uzyskiwanego obiektywem szerokokątnym i teleobiektyw: obiektyw szerokokątny rozciąga perspektywę, a teleobiektyw rozciąga ją bardzo mocno kompresuje. Dlaczego tak się dzieje, bardzo szczegółowo, z diagramami i wzorami, dlatego nie przestanę teraz. Opowiem ci lepiej, jakie urojenia miałem trzy lata temu.

Oto kilka ujęć pokazujących, jak zmienia się postrzeganie obrazu w przypadku fotografowania szerokokątnego i teleobiektywu. Kolega, gdy zobaczył je w , od razu poszedł do sklepu i kupił sobie wysokiej jakości teleobiektyw Nikon 70-200mm f/4.0G.

Kupując teleobiektyw Nikon 70-300 byłam pewna, że ​​potrzebuję go do fotografii: do fotografowania ptaków i zwierząt podczas podróży do odległych krajów. W maju 2013 wynajęliśmy z żoną samochód i przejechaliśmy około 1200 km Sri Lanki. Więc wtedy my wcześnie rano wyruszył Po tej wycieczce zdecydowałem: „Dosyć! W Następna wycieczka Na pewno wezmę teleobiektyw do fotografowania zwierząt.

Drugim powodem, dla którego chciałem mieć teleobiektyw, jest fotografia uliczna: na wakacjach przyjeżdżasz do innego kraju i wstydzisz się fotografować nieznajomych, a obiektyw o długiej ogniskowej pomaga fotografować potajemnie, po drugiej stronie ulicy. Bazując na trzech latach doświadczeń z fotografowaniem Samyangiem 14mm f/2.8 i Nikonem 70-300, mogę powiedzieć co następuje:

1) Naprawdę używam teleobiektywu do fotografii… ale nie więcej niż w 2-3% przypadków.

2) To model Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor nie nadaje się do wysokiej jakości fotografowania dzikich zwierząt, ponieważ profesjonalne zdjęcie jest robione w okresach reżimu, gdy oświetlenie obiektów jest niskie. Zwierzęta i ptaki są bardzo mobilne, aby uzyskać ostre zdjęcie, potrzebujesz krótkich czasów naświetlania. Teleobiektyw Nikon 70-300 jest ciemny, aby uzyskać określony czas ekspozycji w słabym świetle i stosunkowo wąskiej przysłonie, będziesz musiał kilkakrotnie podnieść ISO w porównaniu z odpowiednikami z szybką przysłoną (patrz).

3) Wśród początkujących fotografów panuje opinia: im dłuższa ogniskowa teleobiektywu, tym lepiej. Wydaje mi się, że tak nie jest z dwóch powodów: po pierwsze, jeśli fotografujesz zwierzęta z daleka, jakość obrazu spada z powodu zniekształceń wprowadzanych przez powietrze (zamglenie); drugi – nawet jeśli fotografujesz teleobiektywem z niewielkiej odległości, powiedzmy, wielkopowierzchniowe portrety ptaków (lub nawet pełnometrażowe), takie zdjęcia szybko przeszkadzają widzowi, bo historia w kadrze jest ważna, a dla to trzeba pokazać środowisko, siedlisko naszego obiektu. Dlatego uważam, że ultrateleobiektywy są potrzebne jako narzędzie, ale nie będą wykorzystywane w więcej niż 5-10% filmowania.

4) Teleobiektyw nie nadaje się do fotografii ulicznej. Szerokość jest idealna dla tego gatunku, a im krótsza, tym lepiej. Nie wiem, jak to wytłumaczyć słowami, ale szerokokątny obiektyw dosłownie wciąga widza w kadr, sprawia, że ​​czuje klimat, staje się uczestnikiem wydarzeń. Teleobiektyw to spojrzenie z zewnątrz, poczucie dystansu. Odkryłem tę funkcję już na pierwszych wakacjach, po zakupie obiektywu szerokokątnego i teleobiektywu. Oto zdjęcie uliczne zrobione na ulicach kurortu Pattaya w Tajlandii.

A oto kolejny przykład fotografii ulicznej, ale zrobionej szerokokątnym obiektywem Samyang 14.

Wykorzystano poprzednie i to zdjęcie

Czy jest różnica w postrzeganiu obrazu? A może jestem sprytny?.. Zwróć uwagę na to, jak szerokość przenosi objętości. Ile planów widzimy na powyższym obrazku? Pierwsza to mężczyzna i kukurydza, druga to sprzedawczyni i ciocia w czerni (być może powinna być wyróżniona w osobnym planie), trzecia to dziewczyna ze szklanką, czwarta to dziewczyna w białej sukience, piąty to niebieski budynek w tle, szósty to drapacz chmur w oddali. Prawdziwy obraz 3D!

Ile planów jest na tym obrazku? Naliczyłem trzy: facet, samochód i drzewa w oddali. Teraz spróbujmy przybliżyć, tj. użyj jeszcze większej ogniskowej.

Wydaje mi się, że na zdjęciu nr 8 mamy maksymalnie dwa, a może nawet jeden plan. Obraz okazał się płaski, głośność ucichła.

Jeśli czytałeś relację z wyjazdów do dalekich krajów w dziale „Niezależne podróże”, prawdopodobnie zauważyłeś, że większość ujęć na ulicach miast, w których obecni są ludzie, jest kręconych szeroko lub z obiektywami o normalnej ogniskowej, nie z teleobiektywem. Wadą mojego modelu szerokokątnego Samyanga 14mm f/2.8 jest brak autofokusa: dla krajobrazu nie jest to krytyczne, ale dla raportowania jest złe.

2. Cechy strzelania szeroko. Przykłady użycia

Problem z obiektywami szerokokątnymi polega na tym, że są… szerokie. Jeśli skierujemy kamerę na dowolny obiekt, zbyt wiele różnych obcych rzeczy wejdzie do kadru. Niektóre z nich będą z dużym prawdopodobieństwem ciemne, inne jasne, jeszcze inne blisko, jeszcze inne daleko od obiektywu. Wszystko to powoduje pewne trudności, aw praktyce stawia na głowie wiele utartych zasad, technik, a nawet pożądanych cech soczewek.

Specyfikacja obiektywu	teleobiektyw	normalny obiektyw	obiektyw szerokokątny
Szybkość, dokładność autofokusa	krytyczny	Bardzo ważne	Uwaga
bokeh	Ważny	Ważny	Uwaga
Jakość obrazu szeroko otwarta	krytyczny	Ważny	Stosunkowo nieważne
Jakość obrazu na zakrytym otworze	Uwaga	Ważny	krytyczny
Możliwość ekspozycji	Uwaga	Ważny	Bardzo ważne

Stół. Względne znaczenie niektórych cech obiektywu w zależności od ogniskowej.

Fotografując teleobiektywem zazwyczaj fotografujemy obiekty, które nie są w spoczynku, głębia ostrości jest niewielka, a duże ogniskowe wymagają szczególnej uwagi, aby zapobiec mikrorozmyciu. Dlatego szybkość i dokładność ustawiania ostrości są krytyczne, brzydki bokeh naprawdę psuje obraz na wielu zdjęciach, aby zminimalizować mikro-rozmycie, w większości przypadków będziesz musiał otworzyć przysłonę, aby pełna wartość. Z kolei bardzo wąski kąt pola widzenia teleobiektywu pozwala na zastosowanie długich osłon chroniących przed bocznym oświetleniem i łapaniem „zajęcy”. Ogólnie rzecz biorąc, kupując teleobiektyw, albo będziemy musieli zrezygnować z pewnej jakości optycznej i szybkości, dokładności ustawiania ostrości, albo rozwidleć i wybrać droższy, ale bez tych niedociągnięć.

W przypadku optyki szerokokątnej sytuacja jest odwrotna. Shirik widzi świat zupełnie inaczej niż obiektywy o normalnym zakresie ogniskowych czy teleobiektywy. Różnica polega głównie na 2 rzeczach: perspektywiczny I IPIG(głębia pola). Ponadto szerokie sceny charakteryzują się problemami z uzyskaniem prawidłowego narażenie.

Uwaga dotycząca terminologii

Zanim przejdziemy dalej, zajmijmy się najważniejszą rzeczą: perspektywą. Obiektyw tak naprawdę nie robi nic z perspektywą, to czysta funkcja odległości od obiektu. Czyli jeśli zamontujemy aparat na statywie i zrobimy dwa zdjęcia obiektywami o różnych ogniskowych, a następnie przytniemy to, co uzyskuje się na obiektywie o szerokim polu widzenia, tak aby granice pokrywały się z tym, co uzyskuje się na długim -szyba ostrości, wtedy perspektywa będzie identyczna na obu fotografiach.

Chociaż jako fotografowie prawdopodobnie nigdy tego nie robimy (no cóż, po prostu dla eksperymentów). Zamiast tego będziemy postępować zgodnie z okolicznościami: z szerokością zbliżymy się do obiektu, z teleobiektywem przesuniemy się dalej. Dokładnie tak te działania dramatycznie wpływają na stosunek odległości między obiektem, pierwszym planem i tłem (patrz diagram i szczegółowe wyjaśnienia we wspomnianym artykule na temat różnicy między kadrowaniem a pełną klatką). Tutaj - prawdziwy powód dlaczego obiektyw szerokokątny daje inną „perspektywę” niż teleobiektyw.

Kolejna kwestia w terminologii dotyczy wyrażenia na szerokość lub długość soczewki. W przejściu od fotografii filmowej do fotografii cyfrowej nastąpiło zamieszanie spowodowane różnymi wartościami współczynnika upraw. Na przykład obiektyw 35 mm jest czasami nazywany „normalnym” obiektywem, gdy jest używany w przyciętych lustrzankach cyfrowych i aparatach bezlusterkowych, ponieważ ma takie samo pole widzenia w kadrze jak obiektyw 50 mm na pełnej klatce. W tym samym artykule o różnicach między aparatami przyciętymi a pełnoklatkowych omówiliśmy, jaka jest rzeczywista i ekwiwalentna ogniskowa, a także to, że kąt widzenia obiektywu nie zmienia się niezależnie od tego, który czujnik jest używany w aparacie. Poniżej, w nawiasach kwadratowych, zostaną wskazane ogniskowe dla przyciętych aparatów.

I wreszcie trzeci: w artykule rozważamy prostoliniowe soczewki szerokokątne, tj. te, które rysują linie, są w rzeczywistości tak proste, jak na zdjęciu (przynajmniej średnio). Dostępne są również obiektywy typu rybie oko (rybie oko, rybie oko), które znacząco zniekształcają obrazy, a także edytory typu Panorama Tools, w których można złożyć panoramę ze zdjęć zrobionych rybim okiem - jeśli je rozważysz, artykuł okaże się być bardzo skomplikowane.

Co oznacza szeroki kąt?

Narysujmy jedną linię na 35 mm. Cokolwiek szerszego niż to szeroki kąt. Druga linia ma 24 mm, wszystko szersze to nadmierna szerokość. Korzystanie z ogniskowych krótszych niż 35 mm wprowadzi wiele wyzwań i kreatywnych możliwości, które są powszechne w fotografii szerokokątnej. Podczas fotografowania pod kątem szerszym niż 24 mm, z wyjątkiem sporadycznych ujęć, trudno jest uzyskać przyzwoite wyniki, chyba że jesteś ich świadomy i nie zwracasz na nie szczególnej uwagi.

Często mówi się, że pole widzenia portretu 50 mm pięćdziesiąt pięćdziesiąt jest najbliższe temu, jak ludzie patrzą na świat. Być może jest to stwierdzenie kontrowersyjne i trudne do udowodnienia, ale generalnie jest w tym dużo prawdy. Podczas fotografowania na normalnych ogniskowych od 35 do 90 mm mniej więcej tyle samo wchodzi do kadru, co widzi zwykła osoba bez odwracania głowy. Stosunek pierwszego planu do tła wygląda „poprawnie” lub „naturalnie”, dystorsja nie jest zbyt wyraźna, z wyjątkiem zniekształceń, które pojawiają się podczas wyświetlania trójwymiarowego obiektu na płaszczyźnie – perspektywa.

Sceny kręcone obiektywem szerokokątnym są większe: odpowiadają scenom w prawdziwe życie aby zobaczyć które, musisz odwrócić głowę. Mogą zawierać dużą liczbę obiektów znajdujących się w różnych odległościach od siebie. Oznacza to, że fotografia szerokokątna ma duży potencjał: może ujawnić połączenia i zestawienia, które nie są dla widza oczywiste. A najbardziej najlepsze zdjęcia potrafi w specyficzny sposób „przyciągnąć” widza, dać mu poczucie, że „patrzy oczami fotografa”, czego nie można uzyskać fotografując obiektywem o normalnej ogniskowej.

perspektywiczny

Najbardziej oczywistą cechą obiektywu szerokokątnego jest jego zdolność do „rozciągania” perspektywy: odległość od obiektów na pierwszym planie do tła wydaje się większa niż w rzeczywistości. Takie rozciąganie występuje podczas wyświetlania szerokiej sceny na płaszczyźnie, a linie proste pozostają proste. Chociaż ta funkcja czasami przynosi nieoczekiwane rezultaty i nie jest łatwa do wdrożenia.

Jeśli oś obiektywu odbiega nawet nieznacznie od horyzontu, piony na zdjęciu będą się zbiegać lub rozchodzić. Budynki na zdjęciu zawalą się. Osobiście ta funkcja mi nie przeszkadza, daje szczególne możliwości twórcze. Jednocześnie często wymagane jest uzyskanie zdjęcia budynku o normalnych, prostych ścianach. Oczywiste jest, że lepiej od razu zrobić zdjęcie, aby budynek miał pionowe ściany, niż później korygować zniekształcenie w Photoshopie. Sposobem na osiągnięcie tego jest umieszczenie horyzontu na środku, zrobienie zdjęcia, a następnie przycięcie tła w obróbce - otrzymujesz pionowe piony.

Płaskie obiekty położone prostopadle do osi obiektywu uzyskuje się bez zniekształceń. Wytnij z kartonu figurkę postaci naturalnej wielkości i umieść ją w rogu kadru dokładnie pod kątem prostym do matrycy aparatu i zrób zdjęcie. Figurka będzie wyglądać prawie tak samo jak za życia. Chociaż, jeśli umieścisz żywą osobę po drugiej stronie kadru, jego obraz będzie miał poważne zniekształcenia, ponieważ jest trójwymiarowy.

IPIG

„Obiektywy o krótkiej ogniskowej mają bardzo dużą głębię ostrości” – rzeczywiście tak jest. Z drugiej strony sceny szerokokątne często wychodzą bardzo głęboko, więc wszystko musi być ostre. Ponadto ludzie patrzą na zdjęcia zrobione szeroko, uważniej niż w zwyczajne życie, ich oczy przesuwają się z jednej części obrazu na drugą. Dlatego obecność nawet niewielkiego, nieostrego obszaru od razu rzuca się w oczy i irytuje bardziej niż przy użyciu obiektywu o normalnej ogniskowej lub teleobiektywu, w którym obszary z rozmytym obrazem są częścią kompozycji.

Migotać

Flara to jeden z głównych problemów podczas korzystania z obiektywu szerokokątnego. Ze względu na szerokie pole widzenia nie możemy nakręcić dużej osłony przeciwsłonecznej. Z tego samego powodu jasne źródło światła jest rzadko używane w kadrze lub za kulisami. Na obrazie pojawiają się „Zające” i następuje utrata kontrastu, psując obraz. W każdym razie fotograf musi mieć tę cechę na uwadze i albo z nią walczyć, albo włączyć ją do kompozycji. Na przykład, jeśli istnieje możliwość wykadrowania fragmentu obrazu, można zakryć obiektyw dłonią (nawet jeśli jest w kadrze), a następnie zdjąć go podczas obróbki.

Cechy formowania kompozycji przy fotografowaniu pod szerokim kątem, szczegóły techniczne, ustawienia, omówię w osobnym artykule. Teraz zauważę tylko, że trzeba stale monitorować zakres dynamiczny sceny i wprowadzać kompensację ekspozycji na plus lub minus, . Zakres dynamiczny aparatu wciąż może nie wystarczyć – trzeba skorzystać z techniki HDR (HDR). A gdy fotografujemy sceny, w których główny obiekt znajduje się bardzo blisko obiektywu – tło może być rozmyte ze względu na małą głębię ostrości, rozwiązaniem jest

Chcę zwrócić uwagę, jak niewielka zmiana ogniskowej przy obiektywach szerokokątnych i teleobiektywach dramatycznie wpływa na geometrię obrazu. Załóżmy, że używamy teleobiektywu Canon EF 70-200 f-2.8L IS II USM. Jeśli zrobimy jedno zdjęcie na 200 mm, a drugie na 180 mm, widz prawdopodobnie nie zauważy żadnej różnicy, ponieważ zmiana ogniskowej to 20 mm, tylko 11%. A jeśli zrobisz zdjęcie obiektywem szerokokątnym Canon EF 35mm f/1.4L USM, a potem obiektywem Canon EF 14mm f/2.8L II USM, to ta sama różnica dla ogniskowych 20mm wynosi już 250%.

3. Do czego używam obiektywu szerokokątnego

Cóż, konwencjonalna mądrość głosi, że szerokości są do fotografowania krajobrazów. Rzeczywiście, lubię robić zdjęcia krajobrazowe moim ultraszerokokątnym Samyangiem 14mm f/2.8. Ale nie tylko ten gatunek ogranicza się do zakresu jego zastosowania.

3.1. Fotografowanie krajobrazów

Jak na mój gust, żaden typ obiektywu nie jest w stanie uchwycić magii krajobrazu tak, jak dobry obiektyw szerokokątny. Do poważnej fotografii krajobrazowej potrzebny będzie dobry statyw i pilot (pilot). Jeśli robimy zdjęcia rękoma, będziemy musieli podnieść ISO, aby zapobiec „potrząsaniu”, które doprowadzi do pojawienia się szumu i utraty szczegółów na zdjęciu. Przykłady

3.2. Używanie szerokości do przenoszenia skali obiektów

Kiedyś myślałem, że teleobiektyw najlepiej nadaje się do pokazywania proporcji, ale doświadczenie pokazało, że obiektyw szerokokątny również dobrze sobie radzi z tym zadaniem, zwłaszcza jeśli SVCC (ważne dla historii centrum kompozycji) nie jest na pierwszym planie .

3.3. Obiektyw szerokokątny do fotografowania w ciasnych przestrzeniach

Ultraszerokokątny obiektyw Samyang 14mm f/2.8 fotografuje podczas spacerów po wąskich uliczkach miast, fotografuje wnętrza, relacjonuje z lochów, jaskiń i innych podobnych warunków. Tutaj – im szerszy kąt, tym lepiej. W takich sytuacjach wielokrotnie z pomocą przychodził mój superszeroki Samyang 14mm f/2.8. Dosłownie zawiera ogrom.

3.4. Fotografia uliczna, reportaż

Ponieważ obiektyw szerokokątny w szczególny sposób oddaje przestrzeń, daje widzowi poczucie współudziału w akcji przedstawionej na zdjęciu, uwielbiam fotografować nim sceny z życia ulicy. Kolejny plus szerokości: ze względu na duże pole widzenia pozwalają pokazać interakcję między obiektem a jego otoczeniem.

Podczas robienia reportażu często konieczne jest pochylenie osi obiektywu, co prowadzi do dystorsji i dużych dystorsji, jeśli osoba stoi blisko krawędzi obiektywu. To kwestia gustu: uwielbiam te zdjęcia, a ktoś nienawidzi.

Fot. 17. Przykład zastosowania obiektywu szerokokątnego do fotografii ulicznej. Nikon D610 + Samyang 14mm. 1/80, +1,0, 8,0, 214.

Strzał 18. Shirik pozwala „wciągnąć” widza w kadr. Aparat Nikon D610, obiektyw Nikon 24-70mm f/2.8. 1/200, 2,8, 2500, 24.

3.5. negatywna przestrzeń

Innym przypadkiem, w którym zastosowanie szerokości jest uzasadnione, są obrazy z ujemną przestrzenią. Czym jest negatywna przestrzeń w fotografii? To ta część obrazu, która nie zwraca na siebie uwagi. Jeśli na zdjęciu mamy małe drzewo otoczone niekończącymi się połaciami śniegu, możemy powiedzieć, że jest na nim dużo negatywnej przestrzeni.

Obiektyw szerokokątny to właściwe narzędzie, aby wprowadzić do kadru negatywną przestrzeń, jeśli taki jest nasz cel. Często zdarza się, że ta właściwość jego szerokości, wręcz przeciwnie, stwarza problem dla fotografa. Na przykład, kiedy fotografujemy góry, nie chcemy, aby 70% powierzchni zajmowało niebo, na które nikt nie patrzy. Jednak w niektórych ujęciach negatywna przestrzeń jest bardzo potężnym narzędziem do tworzenia atmosfery w kadrze. Pokazuje samotność przedmiotu otoczonego pustką. Kiedy musimy pokazać, jak mały jest nasz temat, negatywna przestrzeń jest świetnym sposobem na podkreślenie tego faktu.

To prawda, negatywną przestrzeń można pokazać za pomocą innych typów soczewek. Wszystko zależy od intencji fotografa. Na przykład podczas podróży w indyjskie Himalaje nakręciłem tę scenę, w której zielone tło można uznać za negatywną przestrzeń, na normalnej ogniskowej.

3.6. Korzystanie z szerokości geograficznej do astrofotografii

Z pewnością, patrząc na zdjęcia nocnego nieba, zauważyłeś, że dzielą się one na dwa typy: 1) ze śladami gwiazd w postaci odcinków okręgów; 2) gwiazdy wyglądają jak kropki. Ścieżki wysokiej jakości uzyskuje się, jeśli zrobisz kilkadziesiąt zdjęć przy długich czasach otwarcia migawki, a następnie połączysz je ze sobą w specjalnym edytorze. Aby uzyskać gwiazdki w postaci kropek, czas otwarcia migawki nie może przekraczać pewna wartość, który jest obliczany zgodnie z zasadą „600”: dzielimy 600 przez ogniskową obiektywu i otrzymujemy maksymalny czas naświetlania, przy którym gwiazdy pozostaną kropkami.

Ogniskowa obiektywu	Maksymalny czas ekspozycji dla spadających gwiazd bez rozmycia
15 mm	40 sekund
24 mm	25 sekund
35 mm	17 sekund
50 mm	12 sekund
85 mm	7 sekund
135 mm	4 sekundy
200 mm	3 sekundy
300 mm	2 sekundy
600 mm	1 sekunda

Natknąłem się na zalecenia, aby podczas fotografowania przyciętym aparatem liczby te również podzielić przez współczynnik przycięcia, ale nie rozumiem dlaczego. W końcu, jak dowiedzieliśmy się na lekcji fotografii „Czy warto było kupić pełną klatkę”, ogniskowa obiektywu na kadrze się nie zmienia. Jak widać z tabeli, im krótsza ogniskowa, tym dłuższy można ustawić czas naświetlania (a więc zastosować niższe ISO, przy którym matryca nie robi tak dużego szumu). A dla Samyanga 14mm f/2.8 będzie 20 razy dłuższy niż na teleobiekcie Nikona 70-300. Tutaj również wchodzi w grę apertura obiektywu, ponieważ w ciemności nie ma zbyt wiele światła.

4.4. Używanie teleobiektywu do makrofotografii

Ogólnie rzecz biorąc, teleobiektywu nie można używać do poważnej makrofotografii, ponieważ obraz w skali 1:1 lub większej można wykonać tylko specjalnym obiektywem makro, w którym blok obiektywu jest przesunięty do zewnętrznego końca Ciało. Ale jeśli twój obiektyw jest wysokiej jakości, możesz spróbować go nakręcić.Czasami fotografuję makro moim Nikonem 70-300 bez tych urządzeń.

Tutaj należy pamiętać, że konstrukcja niektórych soczewek charakteryzuje się obecnością tak nieprzyjemnego zjawiska jak

4.5. Telefotografowanie zawodów sportowych, koncertów i innych imprez towarzyskich

Cóż, to jeden z głównych celów obiektywów o długich ogniskowych. Przydałoby się mieć jasny obiektyw.

4.6. Fotografowanie portretów z rozmytym tłem

Jednym ze sposobów wyizolowania głównego obiektu w kadrze jest rozmycie tła (bokeh). Można to zrobić strzelając szybką optyką lub obiektywem o długiej ogniskowej. W związku z tym teleobiektyw potrafi dobrze rozmyć tło.

4.7. Fotografowanie z teleobiektywem panoramowania

Jedną z ciekawszych technik jest panoramowanie: fotograf stoi nieruchomo, obiekt się porusza, obiektyw obraca się za nim, starając się utrzymać go w kadrze. Tworzy wyraźny efekt ruchu na obrazie.

Takie zdjęcia są robione w trybie priorytetu przysłony „S” lub „M”. Ekspozycja - od 1/20 do 1/150 sekundy, w zależności od prędkości naszego obiektu. Ustawianie ostrości – śledzenie AF. Niektórzy fotografowie zalecają wyłączenie stabilizatora na obiektywie. Z mojego doświadczenia wynika, że ​​uzyskanie dobrych strzałów wymaga praktyki. To zdjęcie zostało zrobione podczas

5.0 Jak robić zdjęcia teleobiektywem

Fotografowanie z użyciem długich obiektywów wymaga od fotografa specjalnych umiejętności i technik, które różnią się od tych używanych podczas fotografowania obiektywami o normalnej ogniskowej. Nawet doświadczeni fotografowie, którzy kupili teleobiektyw, mogą na początku popełniać błędy. Oto kilka wskazówek, jak ich uniknąć i poprawić jakość zdjęć.

5.1. Aktywuj stabilizator obrazu

Wiele telewizorów umożliwia włączenie kilku trybów stabilizatora. Wybór tego, który najlepiej odpowiada warunkom fotografowania, ma kluczowe znaczenie.

Większość teleobiektywów ma dwa tryby pracy końcówki: „Tryb 1” do normalnego fotografowania (używany w 90% przypadków) oraz „Tryb 2” do fotografowania przewodem iz poruszającego się pojazdu. Drugi typ służy głównie do strzelania do ptaków w locie i innych podobnych sytuacjach.

Oczywiste jest, że włączanie i wyłączanie „Trybu 2” za każdym razem, gdy zwierzę zaczęło się poruszać, jest niewygodne. Po prostu nie ma na to czasu. Ale mimo to, jeśli wiemy, że będziemy strzelać okablowaniem, to z góry włączamy ten tryb.

Ustawianie ostrości działa inaczej dla różnych producentów, więc lepiej ponownie sprawdzić instrukcje, ale ogólnie prawie wszystkie telewizory mają tryby „Tryb 1”, „Tryb 2” i są one używane do normalnego fotografowania i publikowania.

5.2. Korzystanie z prawidłowego czasu ekspozycji

Standardowy wzór na fotografowanie z ręki bez rozmycia na aparatach o małej liczbie pikseli to: V=1/FR, gdzie FR to ogniskowa obiektywu w momencie fotografowania. Np. jeśli fotografujemy na ogniskowej 200 mm, to maksymalny czas naświetlania przy fotografowaniu z ręki nieruchomego obiektu nie powinien być dłuższy niż 1/200 sekundy (czyli można 1/400, 1/800 lub powiedzmy 1/2500, ale nie 1/100 sekundy). Na macierzach z dużą liczbą pikseli stosuje się wzór B \u003d 1 / (2 * FR).

Doświadczeni fotografowie twierdzą, że ta zasada działa do pewnych granic. Na przykład podczas fotografowania na super długim teleobiekcie o ogniskowej 500 mm, według nich maksymalny czas otwarcia migawki niekoniecznie będzie wynosił 1/500 sekundy: czasami wystarczy 1/200 sekundy. Nawet podczas fotografowania na kadrze Nikon D7200 z teleobiektywem 600 mm (EFR = 900 mm) czas ekspozycji 1/320 jest wystarczający, jeśli trzymasz aparat prawidłowo (porozmawiamy o tym poniżej).

5.3. Jeśli akcja jest przewidywalna, ustaw ogranicznik ostrości

Na teleobiektywach ciężko obracać pierścieniem ostrości nawet rękami, a co możemy powiedzieć o silniku teleobiektywu. A jeśli pamiętasz mały akumulator w aparacie, który steruje systemem autofokusa? Teraz jest jasne, dlaczego ustawianie ostrości nie jest zbyt szybkie w aparatach superteleobiektywowych?

Wszystkie długie teleobiektywy są powolne, nawet potwory Canona i Nikona o wartości 9000 USD. Wszystkie poruszają się wolno w porównaniu ze zwykłymi teleobiektywami 70-200 lub krótszymi obiektywami. Na przykład, według opinii właścicieli, nawet doskonała Sigma 150-600 mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports zajmuje pełną sekundę, aby ponownie ustawić ostrość z bliskiego punktu na daleki. Dlatego każde działanie, które możemy wykonać, aby pomóc obiektywowi uzyskać ostrość, będzie naszym zyskiem.

Ogranicznik ostrości, mówiąc w uproszczeniu, każe aparatowi ignorować krótki koniec zakresu ogniskowych. To zawęża zakres wyszukiwania. właściwy punkt Centrum. Ogranicznik ostrości w większości obiektywów po prostu pokazuje odległość – jeśli wiesz, że obiekt nie zbliży się na mniej niż 5 metrów, ustawiasz ogranicznik ostrości na „5-∞”, co oznacza, że ​​aparat będzie teraz szukał ostrości, zaczynając od 5 metrów od ty i dalej do nieskończoności.

5.4. Nie fotografuj na ekstremalnych ogniskowych

Wszystkie superteleobiektywy dostępne obecnie na rynku są namydlone na samym końcu. Na przykład zarówno Sigma 150-600mm, jak i Tamron 150-600mm przy 600mm dają obraz zauważalnie mniej ostry niż przy 500mm. A na moim Nikonie 70-300 staram się nie fotografować na ogniskowych większych niż 250mm.

Jeśli można zbliżyć się o kilka kroków do naszej bestii, to lepiej to zrobić niż fotografować na większej ogniskowej. Wykonaj prosty eksperyment: weź kartkę z tekstem, wyjdź na zewnątrz (przy dobrym oświetleniu) i przyklej ją na ścianie budynku. Cofnij się o kilka kroków, aż cały kadr wypełni się na krótkiej ogniskowej, zrób zdjęcie. Następnie cofnij się jeszcze dalej i zrób zdjęcie z zoomem, starając się wypełnić pole kadru. Jeśli zrobisz kilka zdjęć przy różnych ogniskowych, najprawdopodobniej zobaczysz dużą różnicę między obrazami.

5.5. Jeśli to możliwe, zamontuj aparat z teleobiektywem na statywie

Statyw może wyeliminować wszystkie błędy związane z techniką fotografowania w dużych ogniskach, jednak przy fotografowaniu szybkiej akcji użycie statywu jest bardzo ograniczone.

Zanim pobiegniesz do sklepu po statyw, musisz zrozumieć kilka rzeczy. Spójrz na podium z fotografami na jakimś dużym konkursie. Żaden z nich nie używa statywów. Zobaczysz tylko monopody. Można by pomyśleć, że monopod lepiej stabilizuje obraz niż statyw, co byłoby nieporozumieniem.

Podczas fotografowania sportu monopod NIE służy do stabilizacji obrazu, potrzebny jest do podparcia teleobiektywu, aby fotograf nie musiał dźwigać ciężaru obiektywu przez całą rozgrywkę. W rzeczywistości nie ma różnicy między fotografowaniem za pomocą monopodu a ręcznym. Czemu? Ponieważ szybkość fotografowania jest zwykle krótsza niż 1/1000 sekundy. To wystarcza, aby zapobiec mikrosmarowaniu w normalnych warunkach.

Podczas polowania profesjonalni fotografowie zawsze robią zdjęcia ze statywu. Częściowo po to, aby zmniejszyć wagę, a częściowo dlatego, że fotografia dzikiej przyrody nie zawsze jest pełna akcji, a zwierzęta najczęściej fotografuje się o zmierzchu. Czyli jeśli strzelanie jest o wschodzie słońca, a możemy ustawić tylko 1/100 sekundy, a strzelamy do rosomaka, który się zatrzymał i co ciekawe patrzy na myśliwego, na Sigmę 150-600mm f/5-6,3 Teleobiektyw DG OS HSM Sports przy FR=600mm, będziemy zadowoleni z efektu przy fotografowaniu ze statywu.

Tylko nie trzeba myśleć, że zawsze musimy strzelać ze statywu. Jeśli warunki oświetleniowe pozwalają na ustawienie odpowiednio szybkiego czasu otwarcia migawki, wygodniej jest zdjąć aparat ze statywu i obracać obiektywem, wybierając dogodny kąt. Możliwość zmiany kąta widzenia może skutkować bardziej dynamicznymi ujęciami.

5.6. Podczas fotografowania teleobiektywem wyłącz silnik samochodu

Ta rada nie dotyczy fotografów sportowych. Ale wielu fotohunterów robi zdjęcia z samochodu, bo zwierzęta nie boją się tak bardzo człowieka w samochodzie i pozwalają mu się zbliżyć. A wibracje wytwarzane przez silnik psują obraz.

Niektórzy fotografowie radzą nosić ze sobą worek z ziarnem, na którym znajduje się już teleobiektyw. Ale nic nie zadziała, jeśli czas otwarcia migawki nie będzie wystarczający. Dlatego, jeśli fotografujemy dzikie zwierzęta z samochodu, musimy wyłączyć zapłon, a zdjęcia okażą się znacznie wyraźniejsze. Zalecenie to nie dotyczy przypadku, gdy czas otwarcia migawki jest krótszy niż 1/800 sekundy: nic krótszego nie boi się wibracji maszyny.

5.7. Uważaj na wysokie ISO

Można by pomyśleć, że zwiększenie wartości ISO to panaceum na najlepsze ujęcia akcji wykonywane teleobiektywami. Na przykład, patrząc na zdjęcia wykonane przez profesjonalnych fotografów sportowych, często można zobaczyć ISO 3200, które jest niezbędne do uzyskania czasu otwarcia migawki 1/1000 sekundy. Podczas fotografowania teleobiektywem zawsze lepiej jest zwiększyć czułość ISO i uzyskać właściwy czas otwarcia migawki potrzebny do wyraźnego uchwycenia konkretnej sceny, niż popełnić błąd z czasem naświetlania, próbując zachować zakres niskich wartości ISO.

Jednocześnie należy mądrze podejść do wyboru ISO: jak powiedzieliśmy powyżej, aby sfotografować nieruchome zwierzę, można użyć dłuższego czasu otwarcia migawki i nie przekraczać granic normalnej światłoczułości.

Jedną rzeczą, o której często się nie wspomina, jest wpływ ISO na ostrość. Niektórzy fotografowie-amatorzy twierdzą, że ziarna o wysokiej czułości ISO dają ostrzejsze wrażenie, ponieważ zapewniają najdelikatniejszą teksturę na zdjęciu. No tak, jest. Jednocześnie nie można pominąć faktu, że detal jest również pomniejszony, a detale to ostrość i wyrazistość obrazu.

Spójrz na to ujęcie bażanta. Został nakręcony przy wysokiej światłoczułości. Wygląda na to, że nieźle… dopóki nie porównasz go ze zdjęciem zrobionym przy niskim ISO.

Powiększając obraz, można zauważyć, że zdjęcie wykonane przy wysokiej czułości ISO jest mniej wyraźne.

Jak wysoko możemy ustawić ISO? Cóż, zależy to od wielu czynników, z których głównym jest charakterystyka naszego aparatu. Po prostu weź aparat i przetestuj różne sceny. Na przykład w przypadku Canon 7D Mark II wartość 1000 może być odpowiednia w przypadku fotografii sportowej, ale zbyt wysoka w przypadku fotografowania zwierząt. Nawet najmniejsza utrata ostrości jest natychmiast zauważalna na sierści zwierzęcej sierści lub ptasich piór.

5.8. Spędź kilka dni na ćwiczeniach

Jeśli zastosujesz się do opisanych powyżej zaleceń, szanse na uzyskanie dobrych wyników są dość duże. Pamiętaj jednak, że nastąpi wiele zmian w „pamięci mięśniowej”, które być może już zapamiętaliśmy. Z teleobiektywem musisz robić zdjęcia inaczej. Wypożyczając superteleobiektyw przed wyjazdem na safari lub imprezę sportową, prawdopodobnie popełnisz wiele błędów. Jeśli zdecydujesz się na nowy teleobiektyw, nawet jeśli jesteś doświadczonym fotografem, przed foto safari poświęć kilka dni na fotografowanie ptaków w ogrodzie lub zoo, aby zrozumieć, jakie maksymalne ISO na polowanie można ustawić, co to minimalny czas otwarcia migawki podczas fotografowania z ręki, zdjęć ze statywu itp.

Przed meczem zawodowi piłkarze ciężko trenują. Poważni fotografowie też...

5.9. Dokręć aperturę tam, gdzie to możliwe

Najczęściej podczas fotografowania teleobiektywem przysłona jest całkowicie otwarta. Fotografowie sportowi używają najniższej możliwej przysłony, aby rozmyć tło.

Ale tego samego nie można powiedzieć o strzelaniu do dzikich zwierząt. W sytuacji, gdy mamy do czynienia z naturalnym odseparowaniem zwierzęcia czy ptaka od tła, dobrze byłoby móc choć trochę przymknąć przysłonę przy odpowiednio krótkim czasie otwarcia migawki. Wiele zwierząt jest dość długich, więc przy całkowicie otwartym otworze tylko część ich tułowia wejdzie w głębię ostrości. Często jednak chcielibyśmy, aby zwierzę było całkowicie ostre, dlatego należy lekko wcisnąć przysłonę.

Oprócz poszerzenia głębi ostrości zauważysz, że podczas fotografowania zakrytego obiektyw stał się ostrzejszy w całym polu kadru. Na niektórych teleobiektywach zmiana z f/5,6 na f/7,1 już robi bardzo zauważalną różnicę! Wypróbuj test.

5.10. Trzymaj telewizor prawidłowo

Jeżeli fotografujemy sport z monopodem lub fotografujemy zwierzęta na fotosafari ze statywem to warto umieścić lewa ręka na końcu teleobiektywu tak daleko, jak możemy wygodnie sięgnąć. Ta pozycja znacznie zmniejsza prawdopodobieństwo mikrosmarowania.

Jeśli strzelamy do zwierząt przez szybę samochodu, doświadczeni fotografowie radzą umieścić drugi koniec obiektywu na drzwiach. Jeśli fotografujemy, opierając się na części, która jest bliżej tuszy, jitter będzie zbyt duży.

Wraz z pojawieniem się budżetowych obiektywów Tamron SP AF 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD i Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM, wielu fotografów zaczęło fotografować -teleobiektywy. Często czują się sfrustrowani, gdy próbują robić zdjęcia z ręki przy długich czasach otwarcia migawki. Zobaczmy zalecenia profesjonalistów, jak poprawić swoją technikę strzelania.

Najpierw przechyl lewą stronę tułowia w kierunku obiektu. Jeśli staniesz prosto, trudno będzie mocno trzymać obiektyw. Zrób pół kroku do przodu lewą stopą i odsuń prawą stronę ciała od obiektu. Spróbuj znaleźć dla siebie optymalny kąt, po ćwiczeniu robienia zdjęć z różnymi odchyleniami tułowia.

Po drugie, utwórz trójkąt podtrzymujący. Twoje brwi i łokcie to rogi trójkąta do zdobycia solidna konstrukcja, przyciśnij łokcie do klatki piersiowej, a wizjer do brwi.

Po trzecie, dostosuj kąt wysunięcia ręki. Twoje wygięte ramię służy jako narożnik podtrzymujący półkę. W zależności od wagi teleobiektywu musisz dostosować odległość, w jakiej trzymasz obiektyw od ciała i gdzie w klatce piersiowej naciskasz łokieć. Powyższe zdjęcie (#35) pokazuje "standardową" pozycję.

W przypadku fotografowania z ręki z ciężkimi obiektywami będziesz musiał przesunąć lewy łokieć w prawo i obrócić nadgarstek, co zapewni dodatkowe wsparcie.

Po czwarte, uważaj na swój oddech. Kiedy już się ustawisz i skoncentrujesz, weź krótkie, płytkie oddechy i pociągnij za spust. Jeśli oddychasz głęboko, twoja klatka piersiowa może unosić się i wywoływać ruch. Wstrzymywanie oddechu podczas strzelania może również powodować drgania i mikrorozmycie, im dłużej wstrzymujesz oddech. Wielu fotografów może nawet nie zauważyć, że wstrzymują oddech przed naciśnięciem spustu migawki w aparacie.

Po piąte, ruch palca podczas zwalniania migawki. Wciskaj powoli, unikaj szybkiego wciskania przycisku, ponieważ może to wywrzeć nacisk na korpus aparatu i przesunąć obiektyw do krytycznego punktu podczas fotografowania.

Po szóste, poczekaj, aż stabilizator zadziała. Najpierw naciśnij spust migawki do połowy, aby wyzwolić zatyczkę w obiektywie lub w osnowie. Jeśli się spieszysz, a VC/VR nie ma czasu na pracę, otrzymujemy rozmazany obraz. W najnowszych teleobiektywach takich jak Tamron 150-600 stabilizator działa bardzo szybko i czekanie w ułamku sekundy nie powinno być dużym problemem i powodować utratę kadru.

Po siódme, spotkałem się z radą, aby obrócić stopkę statywu. Obrót o 90 stopni pozwala oprzeć się o nią jednym lub dwoma palcami. Pomoże to wcisnąć teleobiektyw do mocowania aparatu.

Po ósme, oprzyj się na czymś. Fotografując z długimi czasami otwarcia migawki, oprzyj się o drzewo, skałę, ścianę i inne konstrukcje. Zapewni to dodatkową stabilność Twojemu systemowi fotograficznemu.

Po dziewiąte, dodaj stabilizację. Telewizor można położyć na miękkich podkładkach dłoni.

Po dziesiąte, ćwicz śledzenie szybkich obiektów przez wizjer. Stworzy to trochę „pamięci mięśniowej” i pomoże ci uzyskać ciekawsze ujęcia. To także sposób na ćwiczenie panoramowania.

Na tym kończy się analiza sytuacji, kiedy potrzebuję teleobiektywu, a szerokokątnego, oraz zestaw porad dotyczących udanego fotografowania teleobiektywem, kończę. Proszę o pomoc w promocji strony: udostępnij link do lekcji fotograficznej w sieciach społecznościowych - informacje przydadzą się Twoim znajomym, a blog na tym skorzysta. Subskrybuj powiadomienia o nowych artykułach przez poniższy formularz, może napiszę dla Was coś ciekawego, moi przyjaciele.

Jedyną rzeczą, jaką nowi fotografowie wiedzą o teleobiektywach, jest to, że są one przeznaczone do powiększania odległych obiektów. Jednak w rzeczywistości teleobiektyw to nie tylko okazja do przybliżenia odległych obiektów, ale także potężne narzędzie twórcze, za pomocą którego fotograf może w różny sposób wpływać na obraz fotograficzny. Teleobiektyw może sprawiać wrażenie płytszej głębi ostrości lub zapewniać odpowiednie dopasowanie rozmiarów odległych i bliskich obiektów w kadrze. Unikalne cechy teleobiektywów sprawiają, że są one niezwykle wszechstronne, od fotografii przyrodniczej i portretowej po makrofotografię.

Rodzaje i konstrukcja teleobiektywów

Ściśle mówiąc, teleobiektyw można już nazwać optyką, której ogniskowa przekracza 70 mm (dla pełnej klatki). Jednak dzisiaj zwyczajowo mówi się o „pełnoprawnej” optyce długoogniskowej jako o obiektywach, których ogniskowa nie przekracza 135 mm, co odpowiada kątowi widzenia wzdłuż szerokiego boku kadru nie większemu niż 15 stopni. W każdym razie teleobiektywy różnią się tym, że ich konstrukcja wewnętrzna pozwala skutecznie zwiększyć ogniskową. Daje to doskonałe możliwości przy strzelaniu tak zwanym „z dystansu”. Co więcej, im większa ogniskowa, tym wyraźniejsza unikalne właściwości teleobiektyw, o którym porozmawiamy dalej.

Najprostsza konstrukcja teleobiektywu z pojedynczym teleobiektywem ma bardzo duże gabaryty i słabą jakość obrazu. Dlatego obecnie stosowany jest inny schemat optyczny, który obejmuje soczewki zbieżne i rozbieżne, a także dodatkowe grupy soczewek wykonanych ze szkła o różnych właściwościach optycznych w celu zmniejszenia aberracji i realizacji dodatkowych funkcji, w szczególności stabilizacji obrazu.

Pomiędzy grupami soczewek umieszczona jest przesłona, która zmienia ilość światła przechodzącego przez optykę i. Kształt rozmycia w strefie rozmycia to tylko obraz otworu przysłony. Zwiększenie ogniskowej i zapewnienie odpowiedniej przysłony teleobiektywom wymaga zastosowania obiektywów o większej średnicy. W efekcie wzrasta waga i wymiary optyki z długim ogniskiem, a w efekcie cena takich teleobiektywów.

Wysokiej jakości obiektyw o długiej ogniskowej jest po prostu niemożliwy do wykonania jako lekki i kompaktowy. Na przykład teleobiektyw o ogniskowej 200 mm i przysłonie f/2.8 już przez długi czas trudno jest trzymać w rękach wraz z aparatem, więc trzeba użyć statywu. Teleobiektywy o jeszcze dłuższych ogniskowych są często większe niż profesjonalne lustrzanki jednoobiektywowe.

Prawda, w nowoczesne modele Producenci teleobiektywów starają się stosować drogie szkło optyczne o bardzo wysoka ocena optyka refrakcyjna lub dyfrakcyjna, aby nieco zmniejszyć całkowitą długość i masę konstrukcji. Ale w każdym razie musisz zrozumieć, że optyka o długim ogniskowaniu jest prawie zawsze dużym i raczej ciężkim sprzętem fotograficznym.

Obecnie, w oparciu o efektywną ogniskową, zwyczajowo rozróżnia się trzy typy teleobiektywów:

- Krótkie teleobiektywy

To optyka o ogniskowych od 85 do 135 mm. Krótkie teleobiektywy są najlżejszymi i najtańszymi ze wszystkich ich odpowiedników. Wykorzystywane są w szczególności w fotografii portretowej i ślubnej, kiedy fotograf znajduje się w bliskiej odległości od fotografowanego obiektu, ale jednocześnie stara się nie ingerować w to, co się dzieje.

- Średnie teleobiektywy

Średnie teleobiektywy zawierają optykę o ogniskowej od 135 do 300 mm. Takie obiektywy są często używane do fotografowania szybko poruszających się obiektów, na przykład podczas fotografowania wydarzeń sportowych. Dzięki teleobiektywowi w tym przypadku zdjęcie traci rozmycie.

- Super teleobiektywy

Optyka z bardzo długim ogniskiem ma ogniskową ponad 300 mm. Soczewki te są ciężkie i kosztowne. Stosowane są przede wszystkim tam, gdzie nie można podejść do obiektu na wystarczająco małą odległość. Szczególnie podczas fotografowania dzikich zwierząt, które sfotografowane z bliska mogą po prostu uciec jednym niezręcznym ruchem fotografa.

Nawiasem mówiąc, największy do tej pory teleobiektyw wyprodukował Carl Zeiss, ma ogniskową 1700 mm i zawrotną wagę 256 kilogramów. Ten wyjątkowy teleobiektyw został wyprodukowany w jednym egzemplarzu dla jednego amatora fotografującego świat dzikiej przyrody z dużych odległości.

Cechy teleobiektywów

Teleobiektywy różnią się od innych optyki nie tylko tym, że potrafią powiększać odległe obiekty. Jedną z kluczowych cech teleobiektywu jest to, że ma mały kąt widzenia, dzięki czemu względne rozmiary i odległości dla bliskich i dalekich obiektów są znormalizowane. Oznacza to, że zastosowanie optyki o długim ognisku umożliwia uzyskanie takiego efektu na obrazie fotograficznym, w którym obiekty znajdujące się najbliżej aparatu wydają się być w przybliżeniu równe rozmiarem tym oddalonym. Rzecz w tym, że przy wąskim kącie widzenia odległe obiekty wypełniają znacznie większą część kadru.

W praktyce teleobiektyw ma bezpośredni wpływ na perspektywę. Normalizacja względnych rozmiarów bliskich i dalekich obiektów może być użyta przez fotografa, aby dać poczucie skali. Aby wzmocnić ten efekt, wystarczy oddalić się od najbliższego obiektu tak daleko, jak to możliwe i odpowiednio przybliżyć za pomocą teleobiektywu, jeśli to konieczne. Zmniejszenie proporcji rozmiarów obiektów i odległości między nimi może być korzystne dla stworzenia poczucia gęstości lub podkreślenia mnogości obiektów w kadrze, ale nadmierna normalizacja względnych rozmiarów może również zepsuć zdjęcie, powodując, że scena będzie zbyt statyczna, płaska i nieciekawa.

Biorąc pod uwagę niesamowitą możliwość przybliżania odległych obiektów i jednocześnie wąski kąt widzenia, przy korzystaniu z optyki długoogniskowej, jakość zawartości kadru powinna być starannie dobierana. Innymi słowy, trzeba wykazać się pewną selektywnością. Teleobiektyw może doskonale uchwycić prostą, ale dobrze wyostrzoną kompozycję. Na przykład podczas fotografowania dzikiej przyrody możesz przybliżyć małe zwierzę znajdujące się daleko, dokładnie oddając jego kształt w kadrze i skupiając się na Specjalna uwaga różne drobne szczegóły. Korzystając z potężnej teleobiektywu, możesz fotografować nie tylko dzikie zwierzęta w ich środowisko naturalne siedlisk, ale także tak niebezpieczne i wielkoskalowe zjawiska naturalne, jak erupcje wulkanów.

Następna funkcja teleobiektywy - redukują głębię ostrości przy stałej odległości ostrzenia. Należy podkreślić, że same teleobiektywy nie mają płytszej głębi ostrości. Fotografowie korzystający z teleobiektywów często powiększają obiekt znacznie bardziej niż np. stosując obiektywy szerokokątne. Oznacza to, że zwykle nie oddalają się od obiektów, w wyniku czego bardziej wypełniają kadr, co prowadzi do zmniejszenia głębi ostrości.

Biorąc pod uwagę tę cechę teleobiektywu, a także fakt, że odległe obiekty nieostre wizualnie wydają się znacznie większe, co zwiększa ich rozmycie, znacznie wzrasta potrzeba uzyskania ekstremalnej dokładności ogniskowania w wybranym punkcie. Najmniejszy błąd w ustawianiu ostrości podczas korzystania z teleobiektywu może spowodować rozmycie poszczególne części obrazy fotograficzne. W większości przypadków podczas korzystania z teleobiektywów lepiej ustawić ostrość w punkcie centralnym, a następnie dostosować kompozycję ujęcia według własnego uznania, nie martwiąc się o zmianę odległości ostrzenia. Odnosząc się do tematu ogniskowania, warto zauważyć, że skupianie się na szybkich obiektywach o długim ogniskowaniu w taki czy inny sposób wiąże się z ruchem masywnych obiektywów. To oczywiście nieco zmniejsza szybkość i dokładność automatycznego ustawiania ostrości.

Aby zapobiec rozmyciu obrazu podczas korzystania z aparatu z nieporęczną optyką o długiej ogniskowej, konieczne jest użycie statywu. Możliwe jest jednak również strzelanie z ręki. Tylko po to, aby zminimalizować rozmycie kadru spowodowane drżeniem ręki, konieczne będzie albo skracanie czasu naświetlania wraz ze wzrostem ogniskowej, albo jakoś ustabilizowanie położenia aparatu w przestrzeni. Najczęściej, strzelając z ręki, musisz użyć obu metod.

Aby skrócić czas otwarcia migawki, należy szerzej otworzyć przysłonę lub zwiększyć wartość czułości ISO w ustawieniach aparatu cyfrowego. Bądź ostrożny – zwiększenie czułości ISO zwiększa prawdopodobieństwo wystąpienia szumu na zdjęciu, a otwarcie przysłony z kolei zmniejsza głębię ostrości. Aby ustabilizować aparat podczas fotografowania z ręki, możesz oprzeć ciało lub sam teleobiektyw o jakiś nieruchomy obiekt, taki jak ściana lub drzewo. Możesz też próbować robić zdjęcia siedząc, trzymając teleobiektyw jedną ręką.

Fotografowanie teleobiektywem - pejzaże, portrety, architektura i fotografia makro

Oprócz fotografowania obiektów sportowych i szybko poruszających się teleobiektywy są wykorzystywane w wielu innych gatunkach. Na przykład w fotografii krajobrazowej. W zasadzie obiektywy szerokokątne są bardziej odpowiednie do fotografii krajobrazowej, ponieważ wyolbrzymiają poczucie głębi, podczas gdy teleobiektywy kompresują. Jednak teleobiektywy są szeroko stosowane w fotografii krajobrazowej.

W szczególności służą do strzelania kompozycji składających się z kilku ujęć z różnych odległości. Na pierwszym planie można umieścić drzewa lub domy, potem pójdą odległe zbocza wzgórza, a w tle okazuje się niebieskie niebo. Korzystne jest również używanie optyki z długim ogniskiem podczas fotografowania we mgle lub zamgleniu atmosferycznym, ponieważ odległe obiekty będą wyglądały bliżej na zdjęciu. Ponadto deszcz, opady śniegu lub mgła będą gęstsze na zdjęciu niż w przypadku konwencjonalnej optyki szerokokątnej.

Teleobiektywy mogą być również wykorzystywane do fotografowania panoramicznego, czyli tworzenia panoram z kilku „sklejonych” ze sobą kadrów. Zwykle do tych celów ponownie wykorzystuje się obiektywy szerokokątne. Jednak podczas fotografowania z dowolnym wysoka temperatura Korzystając z teleobiektywu, można uzyskać doskonałe odwzorowanie szczegółów na szerokokątnych zdjęciach panoramicznych. Na nich będzie można uwzględnić w najmniejszym szczególe poszczególne osoby, samochody i drzewa. Sklejając ze sobą wiele pojedynczych fragmentów, można połączyć wysoką rozdzielczość zapewnianą przez dużą skalę fotografowania i szeroki kąt widzenia, aby uzyskać wspaniałe, szczegółowe panoramy.

Optyka dalekiego zasięgu doskonale nadaje się do fotografowania architektury, ponieważ pozwala uchwycić relacje przestrzenne między różnymi elementami konstrukcji na zdjęciach. Jeśli użyjesz optyki szerokokątnej do fotografowania budynków lub budowli, odpowiednia odległość fotografowania będzie w przybliżeniu porównywalna z charakterystycznymi wymiarami budynku. Jednak w tym przypadku nieuchronnie wystąpią zniekształcenia perspektywy, które często nie pozwalają na prawidłowe oddanie form architektonicznych. Lepiej przenieść się z teleobiektywem na większą odległość od obiektu. Co prawda w tym przypadku istnieje ryzyko dostania się ciał obcych do kadru, ale budynki i konstrukcje uchwycone za pomocą optyki z długim ogniskiem wyglądają na zdjęciach znacznie bardziej naturalnie i naturalnie.

W fotografii portretowej teleobiektyw zapewnia minimalne zniekształcenie proporcji twarzy modela i dobre oddzielenie jej od tła. Nieostre tło lub tło jest rozmyte. Wizerunek twarzy lub sylwetki modela zostanie uchwycony w naturalnych proporcjach. Dodatkowo zastosowanie optyki o długim ognisku podczas wykonywania portretu pozwala fotografowi na odsunięcie się na odpowiednią odległość od portretowanej osoby, a jednocześnie daje mu możliwość bardziej elastycznego sterowania głębią ostrości.

Ogniskowa 112 mm. Przysłona 5,6

Wreszcie, ze względu na doskonałą szczegółowość i możliwość fotografowania w dość dużej skali, teleobiektywy mogą znaleźć zastosowanie w makrofotografii. Im bliżej aparatu znajduje się obiekt, tym większy będzie on widoczny na zdjęciu. To prawda, że ​​w tej sytuacji minimalna odległość, na jaką może ustawić konkretny teleobiektyw, będzie działać jako naturalne ograniczenie maksymalnej możliwej skali fotografowania.

W rzeczywistości teleobiektywy mogą być używane w różnych sytuacjach zdjęciowych, aby osiągnąć określone efekty. wchłonąć kluczowe cechy i opanuj umiejętności pracy z teleobiektywem, które możesz już w praktyce. Więc uzbrój się w teleobiektyw i zrób jak najwięcej zdjęć.

Teleobiektyw (teleobiektyw) to optyka, której ogniskowa jest znacznie większa niż przekątna matrycy pełnoklatkowej. Najtrudniejsze w produkcji są teleobiektywy. Właściwość powiększenia optycznego została odkryta dawno temu. Jest aktywnie stosowany w lunetach, teleskopach, lornetkach i mikroskopach. Ale projekt większości z tych przedmiotów jest prosty. Osoba z własnym okiem „skupia się” na określonym przedmiocie. W przypadku aparatu obiektyw należy ustawić ręcznie, inaczej obraz będzie rozmazany. Ostatnio to zadanie zostało przydzielone autofokusowi. To właśnie z powodu silników ogniskujących teleobiektywy są trudne i drogie w produkcji.

Teraz w sprzedaży można znaleźć optykę o ogniskowych 150, 300, a nawet 600 mm. Na przykład Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor jest uważany za teleobiektyw. Jak sama nazwa wskazuje, obiektyw ten ma zmienną ogniskową. Znalezienie teleobiektywów o stałej ogniskowej jest bardzo trudne. Są niewygodne w użyciu.

Cechy teleobiektywów

Teleobiektywy mają bardzo mały kąt widzenia. Im dłuższa ogniskowa, tym mniejszy ten kąt. Wielkość matrycy w aparacie się nie zmienia, więc obraz wydaje się być bliższy. Niestety tego typu optyka podlega tym samym zasadom. Nie ma możliwości wyposażenia obiektywu zmiennoogniskowego w szeroką przysłonę. Z tego powodu niektórzy fotografowie nadal wolą kupować teleobiektywy o stałej ogniskowej. Na przykład istnieją modele 200 mm f/2. Taka optyka ma wysoki współczynnik apertury, można ją usunąć nawet w złych warunkach oświetleniowych. Ale kosztuje też znacznie więcej niż konwencjonalne teleobiektywy. Również fotograf z taką optyką regularnie ma trudności z rozplanowaniem kompozycji, które trzeba rozwiązać tylko za pomocą nóg.

Dużo bardziej popularne są teleobiektywy zmiennoogniskowe. Zwykle z takiej optyki korzystają fotografowie śledzący zawody sportowe. Problemy z aperturą nie przeszkadzają im choćby dlatego, że pole oświetlają setki reflektorów. Umożliwia to fotografowanie z krótkimi czasami otwarcia migawki nawet przy f/7 lub f/10.

Znane braki

Wadą takich obiektywów jest ich zbyt duża waga i duże gabaryty. Nawet lornetki z wielokrotnym powiększeniem mają przyzwoite rozmiary. Tutaj trzeba powiększyć obraz nie dla małego ludzkiego oka, ale dla matrycy o przekątnej około 35 mm. Jednocześnie pod korpusem układu optycznego powinno zmieścić się wiele silników i soczewek korygujących zniekształcenia optyczne. Wszystko to przekłada się na to, że najmocniejsze teleobiektywy mogą mieć metr długości i ważyć kilka kilogramów. Żaden fotograf nie potrafiłby utrzymać takiego potwora w bezruchu. Dlatego teleobiektywy prawie zawsze są wyposażone w specjalny stojak. Z jego pomocą możesz położyć się na ziemi, podczas gdy cały ciężar przenoszony jest na ten uchwyt. Możesz również dołączyć do niego statyw. Jest to używane przez samych fotografów, którzy śledzą mecz piłki nożnej lub lekkoatletyka. Bez statywu obiektyw o masie kilograma z łatwością zerwałby mocowanie do aparatu, zwane mocowaniem. Jeśli po raz pierwszy używasz teleobiektywu, zachowaj szczególną ostrożność. Awaria bagnetu jest krytyczna, po czym będziesz musiał kupić nowy aparat.

Istnieją również obiektywy uniwersalne, które mają możliwość znacznego zwiększenia obrazu. Mogą mieć zakres ogniskowych 24 - 300 mm. Technicznie to także teleobiektywy, choć znacznie częściej nazywa się je obiektywami uniwersalnymi. Czasami taka optyka jest zawarta w zestawie z lustrzanka. Takie obiektywy są rzadko używane przez profesjonalistów, ponieważ wąska przysłona przysłony nie pozwala na fotografowanie z krótkim czasem otwarcia migawki. Fani mogą bez problemu spróbować swoich sił z taką optyką, do tego wystarczy zaopatrzyć się w statyw.

Teleobiektywy nie są zbyt popularne. Nie powinno to dziwić. Taka optyka jest po prostu bardzo rzadko używana. Takie soczewki są bardzo ciężkie, nie sposób zabrać ich ze sobą na wakacje. Teleobiektywy są używane głównie do celów profesjonalnych. Fotografują zawody sportowe, korzystają z nich paparazzi, a taka optyka jest niezbędna do profesjonalnego fotografowania koncertów. Nie możesz obejść się bez teleobiektywu podczas polowania na ptaki i zwierzęta. W fotografii ślubnej taka optyka prawie nigdy nie jest używana. Dla zwykłych fotoamatorów wystarczy uniwersalny obiektyw zmiennoogniskowy.

Wysokiej jakości teleobiektyw o długiej ogniskowej i doskonałej przysłonie to produkt high-tech. Koszt takiej optyki może sięgać kilku tysięcy dolarów. Największy sukces w produkcji takich obiektywów osiągnął Canon. To z jej aparatów i teleobiektywów korzysta około 60% profesjonalnych dziennikarzy i reporterów.

Obiektywy szerokokątne mają dystorsję optyczną w postaci dystorsji beczkowej. Niestety, coś podobnego obserwuje się w przypadku teleobiektywów. W niektórych przypadkach obraz wydaje się być wklęsły. Taki zniekształcenia optyczne zwane zniekształceniem poduszkowym. Producenci nowoczesnej optyki dość skutecznie zmagają się z tym czynnikiem. Również sama lustrzanka stara się tłumić zniekształcenia.

Jak fotografować teleobiektywem

Teleobiektywy zmuszają fotografa do robienia zdjęć z bardzo krótkimi czasami otwarcia migawki. W przeciwnym razie na zdjęciu będzie obserwowany tak zwany wstrząs - rozmycie poruszających się obiektów. Im dłuższa ogniskowa, tym krótszy powinien być czas otwarcia migawki. Jak rozumiesz, właśnie z tego powodu nie mogą istnieć teleobiektywy o ogniskowej powyżej 1000 mm. Używając takiej optyki, trzeba by fotografować z bardzo krótkimi czasami otwarcia migawki. Ale przy takich parametrach standardowa matryca po prostu nie miałaby czasu na otrzymanie wystarczającej ilości światła, większość zniknęłaby w okularach soczewkowych. Jednakże, nowoczesne technologie pozwalają stworzyć taką optykę. Ale to nie ma sensu, choćby ze względu na jego gigantyczne rozmiary.

Teraz żaden teleobiektyw nie jest kompletny bez zintegrowanego systemu stabilizacji obrazu. Pozwala nieznacznie zwiększyć czas otwarcia migawki podczas fotografowania z ręki. Niektóre obiektywy są wyposażone w ultradźwiękową technologię ogniskowania. Jest wymagany do nagrywania wideo. Dźwięk silników ogniskujących staje się prawie niesłyszalny w filmie. Jest to bardzo ważne w przypadkach, gdy fotograf nie korzysta z zewnętrznego mikrofonu, ograniczając się do wbudowanego.

teleobiektyw makro

Teleobiektywy nie rozmywają zbytnio tła, ale w szczególny sposób. Z tego powodu cała uwaga skupia się na głównym temacie strzelaniny. Z tego powodu niektóre teleobiektywy są nawet używane do makrofotografii. W takim przypadku nie musisz nawet podchodzić bardzo blisko fotografowanego obiektu. W ten sposób niektórzy fotografowie fotografują owady i kwiaty. Stworzono jednak osobną klasę obiektywów do makrofotografii.

Zastosowanie teleobiektywów do takich ujęć ma kilka zalet w stosunku do dedykowanych obiektywów makro, które mają dłuższą minimalną ogniskową. Ryzyko zakłócenia kompozycji lub fotografowanego obiektu jest zminimalizowane dzięki temu, że teleobiektywy umożliwiają fotografowanie z odległości roboczej do obiektu około 1 metra (dla standardowych obiektywów makro jest to 15 - 30 cm). Ponadto, ze względu na dodatkową odległość między aparatem a obiektem, ryzyko przesłonięcia obiektu przez aparat jest znacznie zmniejszone i istnieje więcej możliwości wyboru. odpowiednie oświetlenie- zarówno naturalne, jak i błyskowe.

Zdjęcie wykonane teleobiektywem Tamron 70-300

Używanie teleobiektywu do tak precyzyjnych prac nie może obejść się bez pewnych trudności, więc oto kilka wskazówek, które pomogą Ci zwiększyć szanse na zrobienie zbliżeń za pomocą teleobiektywu:

• Ze względu na ekstremalnie krótką ogniskową, ryzyko utraty ostrości spowodowane drganiami aparatu jest tutaj większe. Dlatego niezwykle ważne jest użycie statywu i zdalnego wyzwalania migawki, aby spróbować zminimalizować ruch aparatu/obiektywu.

• Czasami nawet przy użyciu statywu najmniejszy ruch aparatu może zepsuć obraz. Spróbuj zamocować obiektyw za pomocą łącznika statywowego bezpośrednio do statywu, ponieważ znacznie zmniejszysz ryzyko jego chybotania. Jeśli nie masz sprzęgła, zaleca się ustawienie czasu otwarcia migawki na 1 / ogniskową. Osobiście wybierając czas otwarcia migawki, aby zminimalizować efekty jittera, zawsze używam ogniskowej 1/podstawowej (czyli mnożę ogniskową obiektywu przez współczynnik crop czujnika, aby skorygować ją do ogniskowej 35 mm).

• Rozważ ustawienie głębi ostrości. Użycie marginalnych ogniskowych z tak bliskiej odległości może skutkować zmniejszeniem głębi ostrości do ułamków milimetra. Dlatego, aby upewnić się, że obiekt jest ostry w całym kadrze, stosuje się dość małą przysłonę (istnieją strony internetowe i aplikacje, które pomogą ci obliczyć rozmiary przysłony).

• Upewnij się, że obiekt jest równoległy do ​​czujnika. Jeśli chcesz, aby cały obiekt był ostry, upewnij się, że czujnik jest ustawiony równolegle do fotografowanego obiektu. Zwróć uwagę, że w tych warunkach zakres głębi ostrości będzie ograniczony do kilku milimetrów. Wybierając odpowiednią pozycję, kąt, kąt strzału znacznie zwiększysz swoje szanse na uzyskanie wyraźnego obrazu.

• Ustaw obiektyw w trybie ręcznego ustawiania ostrości. Jeśli teleobiektyw jest wyposażony w przełącznik AF/MF, przełącz go w tryb ręcznego ustawiania ostrości i ręcznie ustaw ostrość na obiekcie. Może się okazać, że podczas ręcznego ustawiania ostrości minimalna odległość ogniskowania jest zmniejszona, co pozwala zbliżyć się do obiektu, co oznacza, że ​​można uzyskać większe powiększenie.

• Aby zwiększyć ogniskową, użyj telekonwertera, zachowując to samo minimalna odległość Centrum. Umożliwi to znaczne zbliżenie bez konieczności oddalania aparatu od obiektu. Zwiększenie ogniskowej wpłynie zatem na dobór czasu otwarcia migawki i przysłony, ale o ile jest to brane pod uwagę, telekonwerter może być z powodzeniem wykorzystywany do zwiększania współczynnika odwzorowania.

Porównanie budżetowych teleobiektywów Tamron i Sigma

Recenzja jednego z najdroższych telewizorów Nikon

Używanie teleobiektywu jako obiektywu portretowego

Teleobiektyw jest niezbędna rzecz dla każdego fotografa. Ale nie obowiązkowe. Taka optyka nie jest wymagana podczas pracy w studiu. Specjalistyczny teleobiektyw nie przyda się nawet początkującym fotografom amatorom, zamiast tego lepiej zastosować obiektyw uniwersalny.