Obiektyw to najważniejszy element każdego aparatu. A ogniskowa to najważniejsza cecha obiektywu. Jednak dla początkujących fotografów-amatorów o tej charakterystyce panuje całkowite zamieszanie. Nie mogą zrozumieć: na przykład obiektyw o ogniskowej 24-70 mm w aparacie pełnomatrycowym jest dobry czy zły? A 15-44 mm na „przyciętej” lustrzance – czy to normalne, czy nie wystarczy? A 7,1–28,4 mm na „mydelniczce” – czy to bardzo mało, czy można jeszcze żyć? Cóż, zastanówmy się, jaka jest ogólnie ogniskowa obiektywu i co oznaczają jego różne wartości. Soczewka to system składający się z kilku soczewek. Obraz fotografowanego obiektu wchodzi do obiektywu, jest tam załamywany i redukowany do jednego punktu w pewnej odległości od tylnej części obiektywu. Ten punkt nazywa się centrum(punkt ostrości), a odległość od ogniska do obiektywu (system soczewek) nazywa się długość ogniskowa.

Teraz o tym, co te lub inne wartości ogniskowych oznaczają czysto praktycznie. Początkowo umówmy się, że teraz mówimy o obiektywie przeznaczonym do fotografowania na aparacie z pełną matrycą (w tym artykule mówiliśmy o tym, czym jest „pełna matryca”). Przyjrzyjmy się czysto praktycznemu, jak różnią się ramki wykonane z taką czy inną ogniskową. Fotografujemy z jednego punktu i zmieniamy ogniskowe z 24 na 200 mm. Ogniskowa 24 mm.
Ogniskowa 35 mm.
Ogniskowa 50 mm.
Ogniskowa 70 mm.
Ogniskowa 100 mm.
Ogniskowa 135 mm.
Ogniskowa 200 mm.
Oczywiście im mniejsza ogniskowa, tym więcej jest w kadrze, a im dłuższa ogniskowa, tym bliżej obiektyw przybliża odległe obiekty. Małe ogniskowe służą do uchwycenia różnych rzeczy: krajobrazów, architektury, dużych grup ludzi. Duże ogniskowe służą do fotografowania np. zwierząt i ptaków, do strzelectwa sportowego, kiedy trzeba uchwycić z bliska jakieś efektowne ujęcie. Ogniskowa 50 mm odpowiada w przybliżeniu polu widzenia ludzkiego oka (46°). Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 35 mm nazywane są obiektywami szerokokątnymi. Z ich pomocą wygodnie jest fotografować przyrodę i architekturę, należy jednak pamiętać, że im szerszy kąt (im mniejsza ogniskowa), tym większe zniekształcenia wywołane prawami optyki będą obecne na zdjęciach. Na przykład, jeśli fotografujesz wieżowce obiektywem 24 mm, budynki będą wyglądały na przechylone w kierunku krawędzi kadru po prawej i lewej stronie – oto przykład.
Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 20 mm nazywane są obiektywami ultraszerokokątnymi i bardzo zniekształcają obraz. (Istnieje też osobny typ obiektywu typu rybie oko.) Oto przykładowe zdjęcie (stąd) zrobione szerokokątnym obiektywem typu rybie oko 8 mm.
Obiektywy o długiej ogniskowej nazywane są „długimi ogniskowymi”, a te o bardzo długich ogniskowych nazywane są „teleobiektywami”. Ogólnie klasyfikacja jest w przybliżeniu następująca: Obiektywy mają stałą ogniskową (tzw. „fixes”) i zmienną ogniskową (tzw. „zoomy” od słowa Powiększenie, przybliżona). Z reguły obiektywy o stałej ogniskowej strzelają lepiej (i kosztują mniej) niż obiektywy zmiennoogniskowe ustawione na tę samą ogniskową. Czyli np. w ogólnym przypadku szerokokątny 24 mm da lepszą jakość niż zoom 24-70 mm ustawiony na 24 mm. (Są wyjątki, ale teraz nie wejdziemy do tej dżungli.) A teraz doszliśmy do bardzo ważnej kwestii. A co z tak dziwnym zakresem ogniskowych w moim Fujifilm X20, możesz zapytać? Mówi 7,1–28,4 mm. Czy to jest super mega superszerokokątny? Nie. Faktem jest, że kiedy mówimy o aparatach z przyciętą matrycą, fizyczna ogniskowa obiektywu tam się nie zmienia (nie może się zmienić), jednak ponieważ mieści się zauważalnie mniej w kadrze na kadrze, okazuje się, że „kąt widzenia” obiektywu zwęża się i odpowiednio dla danej matrycy ogniskowa będzie niejako inna. Jest „jakby inaczej”, bo jeśli obiektyw ma ogniskową 50 mm, to fizycznie tak pozostanie na dowolnych matrycach. Ale ramki będą inne. Teraz wyjaśnię. Załóżmy, że mamy obiektyw o ogniskowej 50mm. Tworzy okrągły obraz, który nałożony na pełnowymiarową matrycę daje nam pełną klatkę - oto ona zaznaczona na ilustracji.
Ten sam obiektyw umieszczamy w aparacie z przyciętą matrycą – np. z crop factorem 2. Jak będzie wyglądała klatka zrobiona tym samym obiektywem? Pojawi się w granicach niebieskiego pola na ilustracji. To mniej. I mniej – obiekt będzie bliżej, więc okazuje się, że przy fotografowaniu obiektywem o ogniskowej 50 mm na aparacie z matrycą crop factor 2, ogniskowa będzie odpowiednikiem fotografowania obiektywem 100 mm (50 mm razy współczynnik kadrowania) w aparacie z pełnowymiarową matrycą. Problem polega na tym, że na obiektywach kadrowanych aparatów zwykle wskazywana jest fizyczna ogniskowa obiektywu. A żeby zrozumieć, co ogólnie oznaczają te liczby, należy pomnożyć wskazaną ogniskową przez wielkość kadru – wtedy otrzymamy wartości ogniskowej (odległości powiększenia) w ekwiwalencie aparatu z pełną matrycą (matryca 35 mm) i zaczynają rozumieć, jaki zakres ogniskowych jest obecny w tym aparacie. Przykład. Aparat Fujifilm Finepix X20, zakres zoomu - 7,1–28,4 mm. Współczynnik crop matrycy tego aparatu wynosi 3,93. Mnożymy więc 7,1 przez 3,93 i 28,4 przez 3,93 - otrzymujemy zakres (zaokrąglony w górę) 28-112 mm w odpowiedniku 35 mm. Ogólnie rzecz biorąc, najczęstszy zakres aparatu cyfrowego. Drugi przykład. Amatorska lustrzanka cyfrowa z obiektywem kitowym. Obiektyw ma zakres 18-55mm. Współczynnik plonowania matrycy wynosi 1,6. Mnożymy - otrzymujemy 29-88 mm. Strażnik jest bardzo taki sobie, ale możesz go użyć. Aby więc dokładnie wyobrazić sobie, jakie ogniskowe są dostępne w Twoim aparacie (lub w aparacie, który zamierzasz kupić), należy pomnożyć wartości zakresu ogniskowych wskazane na obiektywie przez współczynnik przycięcia – w ten sposób uzyskasz uzyskaj dane o ogniskowych ekwiwalentu 35 mm, co będzie dla ciebie całkiem jasne. Oczywiste jest, że w przypadku aparatów pełnometrażowych z ich „natywnymi” obiektywami nie są konieczne ponowne obliczenia. Nawiasem mówiąc, czasem dla wygody użytkowników producenci piszą o niewymiennych obiektywach aparatów zarówno ich fizyczną ogniskową, jak i jej odpowiednik dla 35 mm – tak jest np. aparat Sony RX10, gdzie zasięg fizyczny wynosi 8,8- 73,3, a na zainstalowanym crop 2,7 daje doskonały zasięg 24-200 mm: od dobrego szerokokątnego obiektywu do bardzo przyzwoitego teleobiektywu.

Ogniskowa jest zwykle podawana w milimetrach (mm) i jest głównym parametrem obiektywu. Nie jest to pomiar rzeczywistej długości obiektywu, ale obliczenie odległości optycznej od punktu, w którym promienie światła zbiegają się, tworząc ostry obraz obiektu na cyfrowym czujniku płaszczyzny ogniskowej. Ogniskowa obiektywu jest określana, gdy jest zogniskowana do nieskończoności.

Ogniskowa informuje o kącie widzenia, ilości sceny, którą można za jej pomocą uchwycić, oraz wielkości poszczególnych elementów. Im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt widzenia i większe powiększenie. Im krótsza ogniskowa, tym szerszy kąt widzenia i mniejsze powiększenie.

Napraw przed powiększeniem

Istnieją dwa rodzaje obiektywów – stałoogniskowe i zmiennoogniskowe. Obiektywy stałoogniskowe mają stałą ogniskową, a obiektywy zmiennoogniskowe mają zmienną ogniskową. Zaletą obiektywów zmiennoogniskowych jest ich wszechstronność. Są idealne do fotografowania różnych obiektów, pejzaży i portretów, gdy chcesz mieć jeden obiektyw do wszystkiego. Korzystanie z obiektywu zmiennoogniskowego zmniejsza również ryzyko konieczności wymiany obiektywów w aparacie, co oszczędza czas i ogranicza możliwość dostania się kurzu na obiektyw lub czujnik.

Głównymi zaletami poprawek są ich rozmiar i waga, a także maksymalna wartość przysłony. Stawki są zwykle bardziej kompaktowe i lżejsze niż obiektywy zmiennoogniskowe.

Ponadto, stałoogniskowe mają duże przysłony (od f/1,4 do f/2,8), co jest zaletą przy fotografowaniu w warunkach słabego oświetlenia, ponieważ zwiększa możliwość fotografowania obiektów z ręki bez „pomieszania” lub nieostrości spowodowanej długimi ekspozycjami . Fotografowanie za pomocą obiektywu stałoogniskowego o dużej przysłonie oznacza również, że można ustawić płytką głębię ostrości w portretach i uzyskać bardziej miękkie lub rozmyte tło (znane również jako bokeh).

Obiektywy szerokokątne są popularnym wyborem do fotografowania krajobrazów, wnętrz, dużych zdjęć grupowych oraz podczas pracy w ciasnych przestrzeniach.

Obiektywy stałoogniskowe w formacie FX, 50-60mm / format DX 35mm

Standardowe obiektywy są popularne, ponieważ odwzorowują rzeczywistość zbliżoną do tego, jak ją widzą ludzie. Soczewki te mają minimalne zniekształcenia, co pozwala na pokazanie obiektów w korzystnym świetle. Mają tendencję do używania dużych przysłon i pochłaniają dużo światła, co pozwala na szybkie robienie zdjęć w warunkach słabego oświetlenia. Duże przysłony (f/1,8-f/1,4) pozwalają również zachować ostrość obrazu nie tylko w ostrości, ale również w tle. Standardowe obiektywy są również popularne podczas wykonywania zdjęć portretowych w warunkach słabego oświetlenia, gdy fotograf nie może użyć lampy błyskowej lub chce zrobić zdjęcie przy świetle zastanym.

Teleobiektywy w formacie FX 70-200mm / w formacie DX 55-200mm

Teleobiektywy 70-200 mm są bardzo popularne w fotografii portretowej i produktowej, a także w fotografii przyrodniczej i zwierzęcej. Pozwalają fotografowi zbliżyć się do tematu. Podczas tworzenia portretów teleobiektyw umożliwia fotografowi wykonanie zdjęcia z dużej odległości bez naruszania przestrzeni osobistej fotografowanej osoby.

Super teleobiektywy w formacie FX 300 - 600 mm/format DX 200-600 mm

Obiektywy te mają dobry zasięg do fotografii sportowej i przyrodniczej, gdzie fotograf nie może zbliżyć się do obiektu.

Obiektywy makro: formaty FX 60mm, 105mm i 200mm/format DX 85mm

Podczas fotografowania zbliżeń stosuje się pewną gamę obiektywów, co pozwala na odwzorowanie do 1:1. Obiektywy te pozwalają fotografowi zbliżyć się do obiektu i odtworzyć go w stosunku 1:1 na czujniku obiektywu. Soczewki te są popularne do fotografowania obiektów, takich jak kwiaty, owady i małe przedmioty.

Wybór obiektywu dla fotografa jest jeszcze ważniejszy niż wybór aparatu. W tej recenzji znajdziesz opis ogniskowych od 14mm do 300mm. Każda ogniskowa ma swoją specyfikę, należy to wziąć pod uwagę przy wyborze obiektywu. Myślę, że trzeba zacząć od soczewki wieloryba. Możesz nawet przybliżać jak 18-135 i dopiero wtedy podejść do wyboru bardziej wyspecjalizowanej optyki. To proces indywidualny i twórczy.

Optymalna ogniskowa zależy od:

• gatunek filmowy
• miejsca filmowania
• specyfika pracy
• kreatywna wizja każdego fotografa

Przy tym wszystkim możesz decydować tylko wtedy, gdy masz już pewne doświadczenie w fotografii. Poniżej podzielę się swoimi spostrzeżeniami. Wszystkie informacje dotyczą pracy z . Jeśli masz aparat z czujnikiem kadrowania, pomnóż ogniskową przez półtora.

rybie oko

Zdjęcie z góry zostało wykonane obiektywem. Ten obiektyw zapewnia pełne pokrycie kadru w aparacie do przycinania i okrąg z czarną krawędzią w przypadku . Kąt widzenia to 180 stopni po przekątnej. Ramki, umiejętnie wykonane na rybie oko, wyglądają urzekająco. Specyfika tej ogniskowej ( dostępne od 4mm do 15mm), ponieważ ma bardzo wąski zakres. Rybie oko to obiektyw o najszerszym możliwym kącie widzenia, ale bez korekcji dystorsji. Efektem końcowym są zaokrąglone linie, które powinny być proste i mieć bardzo konkretną perspektywę. Taki obiektyw zabiera się ze sobą ze względu na kilka jasnych ujęć. Trudno jest z nich korzystać przez długi czas.

14mm

Obiektyw o ogniskowej jest również bardzo specyficzny. Dotyczy to geometrii powstałego obrazu. Najmniejsze nieprawidłowe przechylenie kamery powoduje poważne zniekształcenia. Jest to szczególnie odczuwalne, kiedy. W naturze horyzont łatwo się zapada. Kąt widzenia jest bardzo szeroki - musisz zrozumieć, jeśli tego potrzebujesz. Ma to zalety: można np. wyjąć całe wnętrze auta od środka; w każdym ciasnym pomieszczeniu nie będziesz miał problemów z kątem widzenia; w naturze można robić ciekawe panoramy z trójwymiarowym pierwszym planem. Portrety z taką ogniskową można wykonywać tylko bardzo ostrożnie i w pełnym wzroście. Generalnie fotografowanie ludzi na obiektywie o takiej ogniskowej powinno być niezwykle przemyślane. Tyczy się to jednak każdego filmowania – tutaj przed zrobieniem zdjęcia trzeba się zastanowić. Obiektyw 14 mm nie jest narzędziem codziennego użytku.

24mm

24mm- dość szeroki kąt. Pracując z obiektywem szerokokątnym, zawsze trzeba pomyśleć o tym, co powinno, a czego nie powinno znaleźć się w kadrze. Z tą ogniskową łatwiej się pracuje. Nie zniekształca tak bardzo przestrzeni i jest bardziej zgodna z konwencjonalną percepcją. Przy 24mm bardzo wygodnie jest strzelać w pomieszczeniach. Przejęcie całego pomieszczenia nie będzie problemem. Jednocześnie zniekształcenia geometryczne są znacznie mniej wyraźne. Jest to wygodna ogniskowa, można z nią podróżować (czego nie radziłbym robić tylko z 14mm), kręcić reportaż w małych pomieszczeniach, robić pejzaże. W przypadku portretów obiektyw 24 mm znów się nie przydaje.

Data publikacji: 19.01.2015

Jak wielkość matrycy aparatu wpływa na kąt widzenia obiektywu?

To już trzecia część lekcji o obiektywach do aparatów. W pierwszej i drugiej części zapoznaliśmy się z urządzeniem i głównymi cechami obiektywów. Rozmawialiśmy o tym, że kąt widzenia i ogniskowa obiektywu to główne cechy na poprzednich lekcjach. Wiemy już, że te cechy są ze sobą powiązane:

Im krótsza ogniskowa obiektywu, tym szersze pole widzenia.

Im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym węższe jego pole widzenia.

Kiedy człowiek korzysta z własnego aparatu, w końcu przyzwyczaja się do tego, że przy pewnych ogniskowych jego obiektyw daje taki czy inny kąt widzenia: „sprawia”, że kręcona scena jest mocniejsza lub słabsza. Czy te proporcje między ogniskową a kątem widzenia pozostaną takie same, czy zmienią się po zmianie aparatu? Dziś dowiemy się. Często, omawiając zdjęcia, fotografowie mówią: „to zdjęcie zostało zrobione na takiej a takiej ogniskowej”, tym samym charakteryzując kąt widzenia, pod jakim zdjęcie zostało zrobione. Nawet pod przykładami zdjęć w naszych artykułach często wskazywana jest ogniskowa obiektywu, na którym wykonano te zdjęcia. Skąd wiesz, jaka ogniskowa w Twoim aparacie odpowiada temu samemu kątowi widzenia? Jak zrobić zdjęcie aparatem?

Musimy zastanowić się, w jaki sposób kąt widzenia obiektywu będzie zależał od modelu aparatu, zapoznać się z pojęciami „współczynnika kadrowania” i „ekwiwalentnej ogniskowej”.

Wycieczka do historii

Wcześniej, w erze filmu, najszerzej używano filmu 35 mm - zwykłego filmu fotograficznego znanego każdemu. Stosowano go wszędzie, począwszy od najprostszych aparatów kompaktowych (chyba każdy miał filmową „mydelniczkę”), a skończywszy na poważnym profesjonalnym sprzęcie. Ponieważ wszystkie urządzenia miały taką samą powierzchnię elementu światłoczułego (klatkę filmu), obiektywy o tej samej ogniskowej na wszystkich urządzeniach dawały ten sam kąt widzenia. Na przykład w dowolnym aparacie pracującym z filmem 35 mm obiektyw o ogniskowej 50 mm miał kąt widzenia 45°. Przypomnijmy, że współczesne pełnoklatkowe aparaty cyfrowe wykorzystują również sensor o wielkości równej kadrze filmowej – 24x36 mm.

Kąt widzenia obiektywu i rozmiar czujnika

Dziś sytuacja się zmieniła. Matryce w aparatach cyfrowych mają różne rozmiary.

Dlatego przy tych samych ogniskowych obiektywu w różnych aparatach kąt widzenia będzie również zależał od wielkości matrycy aparatu. Spójrzmy na diagram:

Okazuje się, że jeśli na matrycy pełnoklatkowej (lub na kadrze filmowym) obiektyw o ogniskowej 50 mm zapewnia kąt widzenia 45°, to na matrycy formatu APS-C jest to już 35°. W aparacie systemowym Nikon 1 z jeszcze bardziej kompaktową matrycą 1” ten sam obiektyw zapewni pole widzenia zaledwie 15°. Im mniejsza matryca w aparacie, tym silniejszy obiektyw o tej samej ogniskowej będzie się „przybliżał”. Ten sam obiektyw po zamontowaniu na różnych aparatach da zupełnie inny obraz. Należy to wziąć pod uwagę przy wyborze optyki.

Ponieważ dziś w różnych aparatach są instalowane czujniki o zupełnie różnych rozmiarach, łatwo jest pomylić się z tym, jaki kąt widzenia da obiektyw o określonej ogniskowej w danym aparacie.

Fotografowie starej szkoły, przyzwyczajeni do pracy z filmowym sprzętem fotograficznym i klasycznymi ogniskowymi, wyraźnie kojarzą je z określonymi kątami widzenia. Aby zrozumieć, jaka ogniskowa odpowiada danemu kątowi widzenia obiektywu na nowoczesnych urządzeniach, wprowadzono dwie koncepcje: współczynnik przycięcia i równoważną ogniskową.

Równoważna ogniskowa (EFF)

Ta cecha nie jest potrzebna początkującym, tym, którzy kupili swój pierwszy aparat - liczby odpowiadające ogniskowej nic mu nie powiedzą. Ale dla doświadczonych fotografów, przyzwyczajonych do fotografii filmowej, ta funkcja przyda się. Przyda się również tym, którzy myślą o zakupie nowego aparatu z matrycą o innym rozmiarze i chcą dobrać do niego odpowiednią optykę, aby przekonać się, jak ich stare obiektywy sprawdzą się na nowym aparacie.

Odpowiednik ogniskowej informuje, jaką ogniskową miałby obiektyw o tym samym kącie widzenia w aparacie pełnoklatkowym (lub na kliszy). Ta cecha pozwala porównywać obiektywy wszystkich typów aparatów, także kompaktowych. W charakterystyce obiektywu, który nie jest przeznaczony do aparatu pełnoklatkowego, często można znaleźć pozycję „ekwiwalent ogniskowej” lub „ekwiwalent ogniskowej 35 mm”. Ten przedmiot jest potrzebny, aby fotograf mógł dowiedzieć się, jaki kąt widzenia da ten obiektyw. Na przykład w przypadku obiektywu 50 mm zamontowanego na aparacie z matrycą APS-C równoważna ogniskowa wyniesie 75 mm. Mała ogniskowa 4,3 mm zastosowana w obiektywie aparatu kompaktowego odpowiada kątowi widzenia obiektywu 24 mm na pełnej klatce.

Jak obliczyć najbardziej równoważną ogniskową? Aby to zrobić, musisz znać współczynnik upraw. Jest to czynnik warunkowy, który odzwierciedla zmianę kąta widzenia obiektywu, gdy jest używany z mniejszymi matrycami. Ten mnożnik uzyskuje się porównując przekątne matryc aparatów cyfrowych z klatką filmową 24x36 mm. Słowo „crop factor” pochodzi od angielskich słów crop – „cut off” i factor – „multiplier”.

Na przykład przekątna matrycy formatu APS-C jest w przybliżeniu 1,5 raza mniejsza niż matrycy pełnoklatkowej. Czyli współczynnik upraw dla matrycy APS-C wyniesie 1,5. Ale przekątna matrycy formatu Nikon CX jest 2,7 raza mniejsza niż pełnoklatkowa. Dlatego jego współczynnik upraw wyniesie 2,7. Teraz, znając współczynnik przycięcia, możemy obliczyć równoważną ogniskową obiektywu. Aby to zrobić, musisz pomnożyć rzeczywistą ogniskową obiektywu przez współczynnik przycięcia. Powiedzmy, że musimy znać równoważną ogniskową dla obiektywu 35 mm, jeśli jest on zamontowany na aparacie z matrycą APS-C. 35x1,5=50mm. Tak więc równoważna ogniskowa takiego obiektywu wynosiłaby 50 mm. Oznacza to, że w amatorskiej lustrzance cyfrowej obiektyw 35 mm będzie zachowywał się tak samo, jak klasyczna „pięćdziesiąt kopiejek” na pełnej klatce.

Na przyszłych lekcjach przestudiujemy jakie obiektywy są używane podczas fotografowania różnych scen, wskażemy ich ogniskowe zarówno dla aparatów z matrycą APS-C, jak i dla aparatów pełnoklatkowych.

Rozmiary matrycy i współczynnik kadrowania dla fotografii Nikon

Nowoczesne lustrzanki systemowe i bezlusterkowce Nikona wykorzystują tylko trzy standardy matryc o różnych rozmiarach. Są łatwe do zrozumienia.

Macierze pełnoklatkowe(Nikon FX). Mają fizyczny rozmiar 36x24 mm, czyli są równe rozmiarem klatki z filmu 35 mm. Większość nowoczesnych obiektywów jest przeznaczona do takich aparatów. I na nich mogą ujawnić swój pełny potencjał. Wśród nowoczesnych urządzeń Nikona pełnoklatkowe matryce wyposażone są w: Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800/D800E, Nikon D810, Nikon D4/D4s, Nikon Df. Ponieważ matryca takich kamer ma rozmiar równy kadrze filmowej, koncepcja współczynnika upraw i EGF nie jest potrzebna dla takich urządzeń.

Macierze formatu APS-C(Nikon DX). Mają fizyczne wymiary 25,1x16,7 mm i współczynnik plonu 1,5. Taka matryca jest nieco mniejsza od pełnoklatkowej, ale jest znacznie tańsza. Takie macierze są czasami nazywane „przyciętymi” (przyciętymi). Prawie wszyscy producenci cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych używają tego rozmiaru czujnika. Wśród nowoczesnych urządzeń firmy Nikon matryce APS-C posiadają aparaty Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D5500, Nikon D7100. Nadal można z nimi korzystać z optyki pełnoklatkowej, jednak wszystkie obiektywy będą znacznie mocniej „przybliżać”, co nie zawsze jest wygodne, ponieważ niektóre obiektywy są przeznaczone do ściśle określonego rodzaju fotografowania i utrata pożądanego kąta widzenia nie pozwalać na ich używanie zgodnie z ich przeznaczeniem. Przede wszystkim dotyczy to optyki szerokokątnej, portretowej i reportażowej. Pełnoklatkowa optyka szerokokątna traci swoją główną zaletę - duży kąt widzenia; portretowe obiektywy pełnoklatkowe na „kale” zaczynają się zbytnio zbliżać, a fotografowanie na nich staje się trudne, trzeba się bardzo oddalić. Na przykład, instalując klasyczny obiektyw portretowy o ogniskowej 85 mm na przyciętym aparacie, będziesz musiał oddalić się od fotografowanej osoby o 5-7 metrów, aby wykonać przynajmniej portret do pasa. Pełnoklatkowa optyka reporterska (przede wszystkim obiektywy zmiennoogniskowe o ogniskowej 24-70 mm) uzyskuje na kadrze niewygodne kąty widzenia, które w praktyce nie nadają się do szybkiego, dynamicznego reportażu.

Aby stworzyć soczewki odpowiednie do tych zadań, produkowane są specjalnie zaprojektowane soczewki do upraw. W systemie Nikona takie obiektywy są oznaczane w nazwie literami „DX”. Ponieważ te obiektywy są przeznaczone do użytku na mniejszej matrycy, same stają się mniejsze i tańsze niż ich pełnoklatkowe odpowiedniki.

Z tego samego powodu nie będą mogły poprawnie działać na pełnoklatkowych matkach. Co się stanie, jeśli założysz przycięty obiektyw na aparat pełnoklatkowy? W przeciwieństwie do aparatów Canon, Nikon ma taką możliwość. W takim przypadku uzyskasz bardzo mocne przyciemnienie na krawędziach kadru. Nawiasem mówiąc, nowoczesne pełnoklatkowe aparaty Nikon potrafią rozpoznać „przyciętą” optykę, jeśli są zainstalowane, automatycznie przycinają kadr do rozmiaru matrycy APS-C. To ustawienie można włączyć lub wyłączyć w menu aparatu.

NIKON D810 / 85,0 mm f/1,4 USTAWIENIA: ISO 80, F1,4, 1/1250 s, odpowiednik 85,0 mm

Obiektywy aparatu składają się z kilku soczewek, które tworzą obraz na matrycy. Biorąc pod uwagę właściwości optyczne soczewki, wymień grupę soczewek na inną, aby ułatwić zrozumienie. Według właściwości fizycznych ogniskowa obiektywu to odległość od środka optycznego grupy soczewek do matrycy. Odległość ta jest mierzona w milimetrach i zapisywana na soczewce.

Dla fotografów o wiele ważniejsze jest zrozumienie zależności wynikowego obrazu od ogniskowej.

Ze względu na stosunek ogniskowej (FR) do przekątnej oprawki obiektywy można podzielić na trzy duże grupy:

1. Jeśli FR jest w przybliżeniu równa przekątnej ramy (matrycy), wówczas takie soczewki nazywane są normalnymi.
2. Jeśli FR jest mniejsza niż przekątna oprawki, to obiektyw krótki rzut.
3. Jeśli FR jest większa niż przekątna kadru, obiektyw jest teleobiektywem.

W fotografii wszystkie obliczenia wykonywane są przy użyciu rozmiaru klatki filmu 35 mm, który jest stosowany w aparatach filmowych. A więc jego przekątna wynosi 43 milimetry. Tak więc również w fizyce uważa się, że dla kąta widzenia ludzkiego oka ogniskowa 50 milimetrów jest uważana za normalną. Dlatego wszędzie w technologii fotograficznej odległość 50 milimetrów jest uważana za normalną ogniskową.

Teraz możesz podzielić obiektywy na typy według ogniskowej.

Długość ogniskowa	Typ soczewki	Strzelanie do celów	Kąt widzenia
4 - 16 mm	rybie oko	pejzaż, sztuka, pejzaże	180°
10 - 24 mm	ultraszerokokątny	wnętrze, krajobraz, celowe zniekształcenie proporcji	84 - 109°
24 - 35 mm	szeroki kąt	krajobraz, architektura, fotografia uliczna	62 - 84°
50 mm (35 - 65)	standard	krajobraz, portret	46° (32 - 62)
65 - 300 mm	teleobiektyw	portret, sport, przyroda	8 - 32°
300 - 600 lub więcej mm	super teleobiektyw	zwierzęta i sport z daleka	4 - 8°

W tej tabeli widać zależność kąta widzenia od ogniskowej. Okazuje się, że im mniejszy FR, tym większy kąt widzenia. Fotografowanie obiektywem o szerokim kącie widzenia zmienia perspektywę obrazu, wyraża się to zmianą proporcji fotografowanych obiektów.

W przypadku normalnych (standardowych) obiektywów, o ogniskowej około 50 mm, obrazy są najbardziej naturalne w odbiorze. Najlepiej nadaje się do fotografii ulicznej (zdjęcie uliczne).

Obiektywy z FR od 50 mm do 130 mm mogą służyć jako obiektywy portretowe. Najbardziej odpowiednia jest 80 mm FR do portretów.

Zmienna ogniskowa

Istnieją obiektywy o stałej lub stałej ogniskowej oraz ze zmienną. Na obiektywach ze zmiennym FR wskazana jest para liczb - długa i krótka ostrość. Dzieląc jedną wartość przez drugą otrzymujemy współczynnik powiększenia, który jest wskazany na aparacie.

Współczynnik powiększenia wcale nie oznacza, ile razy obiekt powiększy się, zoom pokazuje tylko, że obiektyw ma zmienną ogniskową. Obecnie dostępne są obiektywy z 80-krotnym zoomem. Wadą takich obiektywów jest spadek współczynnika przysłony. Aby uzyskać dużą przysłonę, stosuje się obiektywy o stałej ogniskowej.

Ogniskowa i współczynnik przycięcia

Wszystkie powyższe wartości liczbowe dotyczą filmu 35 mm oraz matryc cyfrowych, których wymiary odpowiadają klatce filmu 35 mm. Takie macierze nazywane są Full Frame.

Ale matryce występują w różnych rozmiarach i aby obniżyć koszty aparatów, są one znacznie mniejsze niż pełnoklatkowe. Takie macierze nazywamy cropped, od słowa crop (przycinanie).

W ten sposób pojawił się współczynnik crop, który pokazuje, ile razy matryca jest mniejsza od klatki filmu i współczynnik ten jest równy stosunkowi przekątnej pełnej klatki do przekątnej matrycy.

Macierz pełnoklatkowa będzie miała współczynnik kadrowania równy 1.

A teraz, jeśli obiektyw nie jest używany z pełną klatką, a z tak przyciętą matrycą, to zmienia się kąt widzenia. Odpowiada to wirtualnemu wydłużeniu ogniskowej. Chociaż prawdziwy FR pozostaje bez zmian, bo to cecha obiektywu. Współczynnik upraw jest współczynnikiem odniesienia i nie zmienia rzeczywistych parametrów obiektywu.

Na przykład, używając przyciętej matrycy o współczynniku przycięcia 1,6, otrzymamy, że obiektyw o ogniskowej 50 mm z tym czujnikiem będzie już miał wirtualną ogniskową 50x1,6 = 80 mm. Taka ogniskowa nazywana jest ekwiwalentem (EGF). Oznacza to, że bierzemy ogniskową wskazaną na obiektywie i mnożymy przez współczynnik przycięcia.

Powyższy rysunek pokazuje, że stosując mniejszą matrycę, uzyskujemy mniejszy kąt widzenia, a to zmienia granice obrazu (zmniejsza granice). Wydaje się, że powiększyliśmy obiekt zmieniając ogniskową obiektywu, ale FR pozostała taka sama.

Równoważna ogniskowa jest już bardziej charakterystyczna dla wiązki obiektyw + matryca.

Wybór obiektywu o określonej ogniskowej zależy od Twoich twórczych preferencji, kompozycji kadru.