Il messaggio di Bryusov è breve. Valery Bryusov

Sergei Rachmaninov e Mikhail Gnesin, Alexander Grechaninov e Reingold Gliere hanno scritto musica per le poesie di Valery Bryusov. Tuttavia, il poeta non solo scrisse poesie: creò opere teatrali e tradusse autori stranieri, pubblicò riviste e guidò un istituto letterario. Valery Bryusov divenne uno dei fondatori del simbolismo russo.

"Enormi sacchi di carta scarabocchiata"

Valery Bryusov nacque nel 1873 in una famiglia di mercanti di Mosca. Era il nipote del poeta Alexander Bakulin, autore di Le favole di un provinciale.

All'età di quattro anni, Bryusov imparò a leggere e si stabilì letteralmente nella biblioteca dei suoi genitori. Ha studiato le biografie di grandi personaggi e classici stranieri, ha letto romanzi scandalistici e letteratura scientifica. Il poeta ha ricordato la sua infanzia: “Dalle favole, da ogni “diavolo” sono stato diligentemente protetto. Ma ho imparato le idee di Darwin ei principi del materialismo prima di imparare la moltiplicazione. Non conoscevo bene la letteratura classica: non leggevo né Tolstoj, né Turgenev, né Puskin; di tutti i poeti nella nostra casa, un'eccezione è stata fatta solo per Nekrasov, e da ragazzo conoscevo la maggior parte delle sue poesie a memoria ". Bryusov amava anche gli esperimenti scientifici: condusse semplici esperimenti chimici e fisici e studiò la natura di vari fenomeni dai libri. Anche in età prescolare, il ragazzo ha scritto la prima commedia: "The Frog".

All'età di 11 anni, Valery Bryusov divenne uno studente della palestra privata Kreyman - dopo l'esame fu accettato immediatamente in seconda elementare. A casa è cresciuto senza compagni, non conosceva i semplici giochi per bambini e la sua passione per la scienza e la letteratura lo alienava ancora di più dai suoi compagni di classe. Tuttavia, in seguito Bryusov si avvicinò ad altri giovani amanti della lettura, insieme iniziarono a pubblicare una rivista scritta a mano "Beginning". In questi anni lo scrittore alle prime armi si cimentò con la prosa e la poesia, tradotte in antico e autori contemporanei. Tuttavia, la prima pubblicazione di Bryusov è stata un articolo del tutto normale: all'età di 13 anni è apparso sulle pagine della rivista Russkiy Sport a sostegno di una lotteria alle gare.

“Ho iniziato sempre nuovi lavori. Scrivevo poesie, tanto che presto riempii il fitto quaderno di Poesie che mi era stato regalato. Ho provato tutte le forme: sonetti, tetracine, ottave, trioletti, rondò, tutte le dimensioni. Scrivevo drammi, racconti, romanzi... Ogni giorno mi portava sempre più lontano. Sulla strada per la palestra, ho riflettuto su nuovi lavori, la sera, invece di imparare le lezioni, ho scritto ... pacchi enormi carta scarabocchiata."

La rivista "Beginning" è stata pubblicata per diversi anni, dopodiché gli studenti hanno abbandonato questa idea. Bryusov riprese la sua attività editoriale all'età di 16 anni. Ha iniziato a pubblicare a scuola una "Foglia della classe V" scritta a mano. Il giornale ha criticato le regole della palestra, così presto lo studente libero pensatore è stato costretto a trasferirsi in un altro istituto di istruzione. Ha continuato a studiare presso la palestra Polivanov.

Dedica a "Eternità e Arte"

Nel 1890, Valery Bryusov si interessò al lavoro di Pushkin e ai simbolisti francesi: Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stefan Mallarmé. Nel 1893 scrisse una lettera a Verlaine, in cui si definiva il fondatore del simbolismo russo. Nello stesso anno, Bryusov ha creato il dramma "The Decadents (End of the Century)" - ha parlato di alcuni fatti della biografia del poeta francese.

Nel 1893 Bryusov entrò nella Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca. Ha studiato storia e filosofia, arte e letteratura. Il giovane poeta ha dedicato molto tempo alle lingue straniere, a volte solo per leggere autori stranieri nell'originale.

Bryusov ha scritto nel suo diario: “Se potessi vivere cento vite, non sazierebbero tutta la sete di conoscenza che mi brucia”.

Già nel secondo anno di studi, il poeta ha pubblicato la sua prima raccolta "Chefs d'oeuvre" - "Capolavori". Nella prefazione ha scritto: "Stampando oggi il mio libro, non mi aspetto che venga valutato adeguatamente ... Non lascio questo libro ai miei contemporanei e nemmeno all'umanità, ma all'eternità e all'arte". I critici erano scettici nei confronti delle poesie, anche a causa del titolo di alto profilo del libro. Due anni dopo, è stata pubblicata la seconda raccolta: "Questo sono io". In esso sono apparsi motivi urbani, storici e scientifici. Il libro successivo - una raccolta di poesie "La terza guardia" con trame storiche e mitologiche - è stato dedicato dal poeta a Konstantin Balmont. Il poeta ha pubblicato le sue opere in molte riviste di Mosca e San Pietroburgo, ha lavorato nella casa editrice di Mosca "Scorpion".

Nel 1897 Valery Bryusov si sposò. La sua prescelta era Joanna Runt, la giovane istitutrice delle sorelle del poeta. Il poeta scrisse nel suo diario: “Le settimane che precedono il matrimonio non vengono registrate. Questo perché sono state settimane di felicità. Come posso scrivere ora se posso definire il mio stato solo con la parola "beatitudine"? Quasi mi vergogno a fare una simile confessione, ma cosa? Questo è tutto". Joanna Runt era molto sensibile ai manoscritti di Bryusov, prima del matrimonio non permetteva che venissero gettati via durante la pulizia e in seguito divenne una vera custode delle opere di Bryusov.

Valery Bryusov e sua moglie, Ioanna Bryusova (nata Runt). 1899 Foto: M.Zolotareva

Valery Bryusov con sua moglie Ioanna Matveevna

All'inizio del XX secolo, Valery Bryusov si avvicinò ad altri simbolisti: Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub. Nel 1901 fu pubblicato il loro primo almanacco congiunto "Northern Flowers" - fu allora che il simbolismo divenne una tendenza letteraria consolidata. Poeti e scrittori hanno organizzato incontri letterari nel circolo Gippius, nei "mercoledì" con Bryusov, così come con il suo amico Alexander Miropolsky (Lang). Abbastanza spesso qui si tenevano sedute spiritiche che andavano di moda in quegli anni. Le luci delle stanze venivano abbassate e venivano chiamati "spiriti", che spostavano i mobili e persino "scrivevano" testi misteriosi, ovviamente con la mano di qualcun altro.

Nel 1903 Bryusov pubblicò il libro "City and the World" e nel 1906 la raccolta "Wreath". La "Ghirlanda" comprende opere di diversi anni precedenti: mitologiche, liriche, oltre a quelle dedicate alla rivoluzione e alla guerra. Parallelo a creatività letteraria il poeta pubblica la rivista simbolista "Bilancia", dirige il dipartimento critica letteraria nella rivista "Russian Thought", scrive opere teatrali, prosa, traduce autori stranieri.

Corrispondente, traduttore, professore

Durante la prima guerra mondiale, Valery Bryusov lavorò come corrispondente di guerra per il quotidiano Russkiye Vedomosti. Ma i sentimenti patriottici dei primi anni di guerra svanirono rapidamente. Ioanna Bryusova ha ricordato di essere "tornato profondamente deluso dalla guerra, non avendo più il minimo desiderio di vedere il campo di battaglia". Durante questo periodo apparvero le poesie critiche di Bryusov, ma rimasero inedite.

Durante questi anni, Valery Bryusov si è concentrato non sulle trame delle sue nuove poesie, ma sulla forma del verso e sulla tecnica poetica. Scelse raffinate rime, scrisse ballate classiche francesi, studiò le tecniche dei poeti della scuola alessandrina. Bryusov divenne un virtuoso dell'improvvisazione: creò un sonetto classico per un disco poco tempo. Bryusov ha creato una corona di sonetti da quindici opere di Bryusov in sole sette ore.

Nel 1915, per ordine del Comitato armeno di Mosca, Valery Bryusov iniziò a preparare una raccolta di poesie nazionali. L'antologia ha coperto un migliaio e mezzo di anni di storia armena. Il poeta era anche coinvolto nell'organizzazione del lavoro, nelle traduzioni, nella redazione del libro e nella preparazione per la pubblicazione. Quando la collezione è uscita, Bryusov ha scritto diversi articoli sulla cultura armena e il libro Cronaca dei destini storici del popolo armeno. In seguito ricevette il titolo di Poeta del Popolo dell'Armenia.

Dopo la rivoluzione, Valery Bryusov divenne un funzionario pubblico. In un primo momento, ha guidato il Comitato per la registrazione della stampa, ha lavorato presso la casa editrice statale, è stato presidente del presidio dell'Unione dei poeti tutta russa e ha contribuito a preparare la prima edizione della Grande Enciclopedia sovietica. Nel 1921, Anatoly Lunacharsky suggerì a Bryusov di organizzare l'Istituto superiore di letteratura e arte. Fino alla fine della sua vita, il poeta rimase il suo rettore e professore.

Nel 1924, il poeta morì - morì di polmonite. Valery Bryusov fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

alias: Valery Maslov, Aurelio, Bakulin, Nellie

Poeta russo, scrittore di prosa, drammaturgo, traduttore, critico letterario, critico letterario e storico; uno dei fondatori del simbolismo russo

Valery Bryusov

breve biografia

Bryusov Valery Yakovlevich- famoso poeta russo, uno dei fondatori del simbolismo russo, scrittore di prosa, drammaturgo, critico letterario, critico, traduttore. La famiglia mercantile di Mosca, nella quale nacque il 13 dicembre (1 dicembre, OS), 1873, non prestò molta attenzione all'educazione di suo figlio. Molto spesso, Valery è stato lasciato a se stesso, quindi ha avuto l'opportunità di leggere tutto ciò che era a portata di mano, iniziando con articoli scientifici e finendo con romanzi scandalistici. La prima poesia è stata scritta da lui all'età di 8 anni e la prima pubblicazione di Bryusov ha avuto luogo nella rivista per bambini "Sincere Word" quando il ragazzo aveva 11 anni. Non particolarmente preoccupati per il figlio, i genitori gli hanno comunque fornito una buona educazione. Dal 1885 al 1893 Ha studiato in due palestre private. Da adolescente di 13 anni, Bryusov si era già reso conto che la sua vocazione di vita era collegata alla poesia.

Nei primi anni '90. Bryusov si interessò seriamente ai simbolisti francesi, che, per sua stessa ammissione, scoprirono nuovo mondo, stimolato la creatività di un altro campione. In una lettera scritta nel 1893 a Verlaine, il giovane Bryusov si pone come il fondatore di un nuovo movimento letterario in Russia e nomina la sua diffusione come sua missione. Tra il 1893 e il 1899 era uno studente della Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca. Durante il 1894-1895 pubblicò tre raccolte con il titolo "Simbolisti russi", la maggior parte delle poesie in cui furono scritte da lui stesso. Nel 1895 apparve la sua prima collezione "personale" - "Capolavori", che provocò un incendio con un titolo pretenzioso, che i critici consideravano inappropriato per il contenuto.

Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Bryusov ha avuto l'opportunità di dedicarsi completamente alla creatività. La seconda metà degli anni '90 è segnata nella sua biografia da un riavvicinamento con i poeti simbolisti. Nel 1899, Bryusov fu tra gli iniziatori e leader della nuova casa editrice Scorpion, che radunò attorno a sé i sostenitori del movimento. Nel 1897 Bryusov sposò Ioanna Runt, che fino alla morte del poeta fu sua fedele amica e assistente.

Nel 1900 fu pubblicato il libro "The Third Watch", scritto in linea con il simbolismo, che aprì una nuova fase in biografia creativa Bryusov. Dal 1901 al 1905, Bryusov fu direttamente coinvolto nella creazione dell'almanacco "Fiori del Nord", dal 1904 al 1909 fu l'editore del principale organo centrale stampato dei simbolisti: la rivista "Scales". Il significato delle attività di Bryusov per il modernismo e il simbolismo russi in particolare è difficile da sopravvalutare. Sia la pubblicazione da lui diretta che lui stesso erano conosciuti come grandi autorità letterarie, Bryusov era chiamato il maestro, il sacerdote della cultura.

Bryusov considerava l'apogeo del suo lavoro la raccolta "Wreath", scritta nelle condizioni degli eventi rivoluzionari del 1905. Nel 1909, la pubblicazione di "Balance" fu interrotta e l'anno successivo ci fu un notevole diminuzione dell'attività del movimento simbolista. Bryusov non si posiziona più come il leader di questa tendenza, non conduce una lotta letteraria per il diritto di esistere, la sua posizione diventa più equilibrata. Periodo 1910-1914 I critici letterari chiamano la crisi di Bryusov sia spirituale che creativa. Quando ha fatto il primo Guerra mondiale, nel 1914 fu inviato al fronte come corrispondente di guerra per Russkiye Vedomosti.

Con l'avvento al potere dei bolscevichi, iniziò una nuova vita e una fase creativa. V.Ya. Bryusov sviluppa un'attività vigorosa, sforzandosi di essere in prima linea ovunque. Nel 1917-1919. fu capo del Comitato per la registrazione della stampa, nel 1918-1919. - Capo del Dipartimento della Biblioteca di Mosca presso il Commissariato del popolo per l'istruzione, nel 1919-1921. è il presidente del Presidium dell'Unione tutta russa dei poeti (l'ingresso del poeta nel partito bolscevico nel 1919 contribuì alla sua permanenza in questo incarico). Ci sono stati episodi del genere nella sua biografia come lavoro nella casa editrice statale, capo del sottodipartimento letterario dell'educazione artistica presso il commissariato popolare per l'istruzione, appartenenza al consiglio accademico statale, cattedra all'Università statale di Mosca. Nel 1921 Valery Yakovlevich divenne l'organizzatore dell'Istituto Superiore di Lettere e Arti, di cui fu professore e rettore fino alla fine della sua vita. Bryusov era l'editore del Dipartimento di Letteratura, Arte e Linguistica nel gruppo che preparava la prima edizione della Grande Enciclopedia Sovietica.

Rimase attivo attività creativa, eppure i suoi esperimenti creativi ispirati alla rivoluzione sono rimasti ugualmente fraintesi dai modernisti e dal pubblico in generale. Tuttavia, in occasione del suo 50° compleanno nel 1923, il governo sovietico ha consegnato al poeta un diploma per i servizi al Paese. La morte raggiunse Bryusov il 9 ottobre 1924. La causa fu una polmonite crouposa, probabilmente aggravata dai lunghi anni di dipendenza dalle droghe dello scrittore. Fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

Biografia da Wikipedia

modo creativo

Infanzia

Valery Bryusovè nato il 1 (13) dicembre 1873 a Mosca, in una famiglia di mercanti. Il futuro imperatore del simbolismo era per parte materna il nipote del mercante e poeta-fabulista Alexander Yakovlevich Bakulin, che pubblicò negli anni '40 dell'Ottocento. raccolta "Favole di un provinciale" (Bryusov ha firmato alcune delle sue opere con il nome di suo nonno).

Il nonno di Valery, Kuzma Andreevich, l'antenato dei Bryusov, era un servo del proprietario terriero Bruce. Nel 1859 si liberò e si trasferì da Kostroma a Mosca, dove iniziò un'attività commerciale e acquistò una casa in Tsvetnoy Boulevard. Il poeta nacque in questa casa e visse fino al 1910.

Il padre di Bryusov, Yakov Kuzmich Bryusov (1848-1907), simpatizzava con le idee dei rivoluzionari populisti; ha pubblicato poesie su riviste; nel 1884, Yakov Bryusov inviò alla rivista "Sincere Word" scritta da suo figlio "Lettera all'editore", descrivendo riposo estivo famiglia Bryusov. Fu pubblicata la "Lettera" (n. 16, 1884).

Travolto dalle corse, il padre sperperò tutta la sua fortuna alle lotterie; si interessò alle corse e a suo figlio, la cui prima pubblicazione indipendente (sulla rivista "Russian Sport" per il 1889) è un articolo in difesa del concorso a premi. I genitori hanno fatto poco per educare Valery e il ragazzo è stato lasciato a se stesso; molta attenzione nella famiglia Bryusov era rivolta ai "principi del materialismo e dell'ateismo", quindi a Valery era severamente vietato leggere letteratura religiosa ("Dalle fiabe, da qualsiasi" diavoleria ", ero diligentemente custodito. Ma ho appreso delle idee di Darwin e i principi del materialismo prima che imparassi a moltiplicare ", - ha ricordato Bryusov); ma allo stesso tempo non sono state imposte altre restrizioni alla cerchia di lettura del giovane, quindi, tra gli "amici" dei suoi primi anni c'erano sia la letteratura di scienze naturali che i "romanzi di boulevard francesi", libri di Jules Verne e Mine Reed e articoli - la parola "tutto ciò che è capitato sotto il braccio". in cui futuro poeta ricevette una buona educazione - studiò in due palestre di Mosca: dal 1885 al 1889 - presso la palestra classica privata di F. I. Kreiman (fu espulso per aver promosso idee atee) e nel 1890-1893 - presso la palestra privata di L. I. Polivanov; l'ultimo insegnante ha avuto un'influenza significativa sul giovane poeta; nei suoi ultimi anni in palestra, Bryusov amava la matematica.

ingresso in letteratura. "Decadentismo" del 1890

Già all'età di 13 anni, Bryusov ha collegato il suo futuro alla poesia. I primi esperimenti poetici conosciuti di Bryusov risalgono al 1881; poco dopo apparvero i suoi primi (piuttosto sconsiderati) racconti. Mentre studiava al ginnasio Kreyman, Bryusov compose poesie e pubblicò un diario scritto a mano. Nell'adolescenza, Bryusov considerava Nekrasov il suo idolo letterario, poi rimase affascinato dalla poesia di Nadson.

All'inizio del 1890, era giunto il momento per la passione di Bryusov per le opere dei simbolisti francesi - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. “La conoscenza nei primi anni '90 della poesia di Verlaine e Mallarmé, e presto Baudelaire, mi ha aperto un nuovo mondo. Sotto l'impressione del loro lavoro, sono state create quelle delle mie poesie che sono apparse per la prima volta sulla stampa ", ricorda Bryusov. Nel 1893 scrisse una lettera (la prima conosciuta) a Verlaine, in cui parlava della sua missione di diffondere il simbolismo in Russia e si presentava come il fondatore di questo nuovo movimento letterario per la Russia.

Nel 1890, Bryusov scrisse diversi articoli sui poeti francesi. Ammirando Verlaine, alla fine del 1893 creò il dramma I decadenti. (Fine del secolo)", che racconta la breve felicità del famoso simbolista francese con Mathilde Mote e tocca il rapporto di Verlaine con Arthur Rimbaud. Tra il 1894 e il 1895 pubblicò (sotto lo pseudonimo Valery Maslov) tre raccolte intitolate "Simbolisti russi", che includevano molte sue poesie (anche sotto vari pseudonimi); la maggior parte di essi sono stati scritti sotto l'influenza dei simbolisti francesi. Oltre a quelle di Bryusov, le raccolte rappresentavano ampiamente le poesie del suo amico A. A. Miropolsky ( vero nome Lang), così come il poeta mistico A. M. Dobrolyubov. Nel terzo numero di "Simbolisti russi" è stato inserito il poema di un verso di Bryusov "O chiudi i tuoi piedi pallidi", che ha rapidamente guadagnato fama e assicurato il rifiuto delle critiche e delle risate omeriche del pubblico in relazione alle raccolte. Per molto tempo, il nome di Bryusov, non solo tra la borghesia, ma anche tra l'intellighenzia tradizionale, "professoriale", "ideologica", è stato associato proprio a questo lavoro: il "circolo letterario" (nelle parole di S. A. Vengerov ). Il critico letterario Vladimir Solovyov, che ha scritto un'arguta recensione della collezione per Vestnik Evropy, ha trattato con ironia le prime opere dei decadenti russi (Soloviev possiede anche diverse famose parodie dello stile dei simbolisti russi). Tuttavia, in seguito lo stesso Bryusov parlò di queste prime raccolte nel modo seguente:

Ricordo questi libri
Come mezzo addormentato un giorno recente
Siamo stati audaci, c'erano bambini,
Tutto ci sembrava luminoso.
Ora nell'anima e nel silenzio e nell'ombra.
Il primo passo è lontano
Cinque anni fugaci sono come cinque secoli.

Collezione "Terzia Vigilia", 1900

Nel 1893 Bryusov entrò alla Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca, dove studiò nello stesso corso con il famoso storico della letteratura Vladimir Savodnik. I suoi principali interessi durante gli anni da studente erano storia, filosofia, letteratura, arte e lingue. “... Se potessi vivere cento vite, non soddisferebbero tutta la sete di conoscenza che mi brucia”, annota il poeta nel suo diario. In gioventù, Bryusov amava anche il teatro e si esibiva sul palco del Club tedesco di Mosca; qui conobbe Natalya Alexandrovna Daruzes (si esibì sul palco con il cognome Raevskaya), che divenne presto l'amante del poeta (il primo amore di Bryusov, Elena Kraskova, morì improvvisamente di vaiolo nella primavera del 1893; molte delle poesie di Bryusov del 1892-1893 sono a lei dedicato). Daruzes Bryusov sperimentò l'amore per "Tala" fino al 1895.

Nello stesso anno apparve la prima raccolta di poesie esclusivamente di Bryusov: "Chefs d'oeuvre" ("Capolavori"); Il titolo stesso della raccolta causò attacchi di stampa che, secondo i critici, non corrispondevano al contenuto della raccolta (il narcisismo era caratteristico di Bryusov negli anni '90 dell'Ottocento; ad esempio, nel 1898 il poeta scrisse nel suo diario: “La mia giovinezza è la giovinezza di un genio. Vivevo e agivo in modo tale che solo le grandi azioni possono giustificare il mio comportamento. Inoltre, nella prefazione alla raccolta, l'autore afferma: “Stampando oggi il mio libro, non mi aspetto che venga adeguatamente valutato né dalla critica né dal pubblico. Non lascio questo libro ai miei contemporanei e nemmeno all'umanità, ma all'eternità e all'arte. Quanto a "Chefs d'oeuvre", e in generale ai primi lavori di Bryusov, il tema della lotta contro il mondo decrepito e obsoleto della classe mercantile patriarcale, il desiderio di fuggire dalla "realtà quotidiana" - verso un mondo nuovo, che è stato attratto da lui nelle opere dei simbolisti francesi, è caratteristico. Il principio dell '"arte per l'arte", il distacco dal "mondo esterno", caratteristico di tutti i testi di Bryusov, si rifletteva già nelle poesie della raccolta "Chefs d'oeuvre". In questa raccolta, Bryusov è generalmente un "sognatore solitario", freddo e indifferente alle persone. A volte il suo desiderio di staccarsi dal mondo arriva a quelli del suicidio, "gli ultimi versi". Allo stesso tempo, Bryusov è costantemente alla ricerca di nuove forme di versi, creando rime esotiche, immagini insolite. Vedi ad esempio:

L'ombra delle creature increate
Ondeggiare in un sogno
Come lame di rappezzatura
Sulla parete smaltata.

mani viola
Sulla parete smaltata
Disegna suoni assonnati
Nel silenzio clamoroso...

Nelle poesie della raccolta si può sentire la forte influenza di Verlaine.

Nella raccolta successiva - "Me eum esse" ("Questo sono io", 1897), Bryusov è leggermente progredito rispetto a "Chefs d'oeuvre"; in "Me eum esse" vediamo ancora l'autore come un freddo sognatore, distaccato dal mondo "esterno", sporco, insignificante, odiato dal poeta. Il periodo "Chefs d'oeuvre" e "Me eum esse" Bryusov stesso in seguito chiamò "decadente". La poesia più famosa è "Me eum esse" - "A un giovane poeta"; apre la collezione.

In gioventù, Bryusov stava già sviluppando la teoria del simbolismo: “La nuova direzione della poesia è organicamente connessa con le precedenti. È solo che il vino nuovo richiede otri nuovi”, scrisse nel 1894 al giovane poeta F. E. Zarin (Talin).

Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Bryusov si dedicò interamente alla letteratura. Per diversi anni ha lavorato nella rivista "Archivio russo" di P. I. Bartenev.

Nella seconda metà degli anni 1890, Bryusov stringe amicizia con poeti simbolisti, in particolare con K.D. Balmont (la sua conoscenza risale al 1894; presto si trasformò in un'amicizia che non si fermò fino all'emigrazione di Balmont), divenne uno dei iniziatori e leader della casa editrice Scorpion fondata nel 1899 da S. A. Polyakov, che unì i sostenitori della "nuova arte".

Nel 1897, Bryusov sposò Joanna Runt. Fu la compagna e la più stretta assistente del poeta fino alla sua morte.

1900

"Terzia Vigilia"

Nel 1900 fu pubblicata in Scorpione la raccolta Tertia Vigilia (Terza Guardia), che aprì una nuova fase "urbana" nell'opera di Bryusov. La raccolta è dedicata a K. D. Balmont, che l'autore ha dotato dell '"occhio di un detenuto" e ha osservato quanto segue: "Ma ti amo - che sei tutta una bugia". Un posto significativo nella raccolta è occupato dalla poesia storica e mitologica; Le ispirazioni di Bryusov furono, come notato da SA Vengerov, "gli Sciti, il re assiro Esarhaddon, Ramesse II, Orfeo, Cassandra, Alessandro Magno, Amaltea, Cleopatra, Dante, Bayazet, Vichinghi, Orsa Maggiore".

Nelle collezioni successive, i temi mitologici svaniscono gradualmente, lasciando il posto alle idee dell'urbanistica: Bryusov glorifica il ritmo della vita in una grande città, le sue contraddizioni sociali, il paesaggio urbano, persino le campane dei tram e la neve sporca accumulata a cumuli. Il poeta del "deserto della solitudine" torna nel mondo delle persone; è come se riguadagnasse la "casa paterna"; l'ambiente che lo ha nutrito è distrutto, e ora, al posto di "botteghe e fienili oscure", splendono città del presente e futuro("Il sogno della prigione si dissiperà nella luce e il mondo raggiungerà il paradiso predetto"). Uno dei primi poeti russi, Bryusov, rivelò completamente il tema urbano (sebbene elementi di "testi urbani" possano essere trovati molto prima di Bryusov - ad esempio, in "Pushkin" Il cavaliere di bronzo", in alcune poesie di N. A. Nekrasov). Anche le poesie sulla natura, di cui ce ne sono poche nella raccolta, suonano “dalla bocca di un cittadino” (“Luce mensile elettrica”, ecc.). Il "Third Watch" contiene anche diverse traduzioni di poesie di Verhaern, la cui ammirazione per il suo lavoro ha seguito l'ammirazione per la musica e le "immagini sfocate" della poesia di Verlaine.

A quel tempo, Bryusov stava già preparando un intero libro di traduzioni dei testi di Verharn: "Poems about Modernity". Il poeta è trascinato non solo dalla crescita della città: è eccitato dalla stessa premonizione dei cambiamenti imminenti, dalla formazione di una nuova cultura: la cultura della Città; quest'ultimo dovrebbe diventare il "re dell'universo" - e il poeta è già inchinato davanti a lui, pronto a "gettare in polvere" per aprire "la via delle vittorie". Questo è il tema chiave della collezione Tertia Vigilia.

Una caratteristica della poetica di Bryusov di questo periodo è l'inclusività stilistica, l'enciclopedismo e la sperimentazione, era un conoscitore di tutti i tipi di poesia (visita "Fridays of K. K. Sluchevsky"), un collezionista di "tutti i brani" (il titolo di uno dei sue collezioni). Ne parla nella prefazione a Tertia Vigilia: “Amo ugualmente i fedeli riflessi della natura visibile in Pushkin o Maikov, e gli impulsi per esprimere il soprasensibile, il superterreno in Tyutchev o Fet, e i riflessi mentali di Baratynsky, e i discorsi appassionati di un poeta civile, diciamo, Nekrasov. La stilizzazione di una varietà di modi poetici, russi e stranieri (fino alla "canzone dei selvaggi australiani") è il passatempo preferito di Bryusov, ha persino preparato un'antologia "Dreams of Humanity", che è una stilizzazione (o traduzioni) di stili di tutte le epoche. Questa caratteristica del lavoro di Bryusov ha evocato le risposte più polarizzanti; i suoi sostenitori (principalmente simbolisti, ma anche studenti acmeisti di Bryusov come Nikolai Gumilyov) vedevano in questo il tratto "Pushkin", il "proteismo", un segno di erudizione e potere poetico, i critici (July Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) hanno criticato stilizzazioni come un segno "onnivoro", "mancanza di cuore" e "fredda sperimentazione".

"Urbi et Orbi"

Coscienza della solitudine, disprezzo per l'umanità, presagio di inevitabile oblio (poesie caratteristiche - "Nei giorni della desolazione" (1899), "Come ombre ultraterrene" (1900)) si riflettono nella raccolta "Urbi et Orbi" ("Città e il mondo”), pubblicato nel 1903; Bryusov non si ispira più alle immagini sintetiche: sempre più spesso il poeta si rivolge al tema "civile". Un classico esempio di lirica civile (e forse il più famoso della raccolta) è il poema "The Mason". Per se stesso, Bryusov sceglie tra tutti percorsi di vita“la via del lavoro, come una via diversa”, per scoprire i segreti di “una vita saggia e semplice”. L'interesse per la realtà - conoscere la sofferenza e il bisogno - è espresso nei "chastushkas" del "popolo urbano" presentati nella sezione "Canzoni". Le "Canzoni" sono scritte in modo realistico, in una forma "popolare"; hanno attirato molta attenzione da parte della critica, che, tuttavia, era per lo più scettica su questi lavori, definendo "falsificazione" le "canzoni pseudo-popolari" di Bryusov. Il tema urbano è qui più sviluppato che in Tertia Vigilia; il poeta disegna con tratti separati la vita di una grande città in tutte le sue manifestazioni: così vediamo i sentimenti del lavoratore ("E ogni notte sto regolarmente qui sotto la finestra, e il mio cuore è grato di vedere la tua lampada icona ”), e le vere esperienze dell'abitante “a casa con la torcia rossa”.

In alcune poesie è visibile un'auto-adorazione inverosimile ("E le vergini e i giovani si alzarono, incontrandosi, incoronandomi come un re"), mentre in altri - erotomania, voluttà (la sezione "Ballate" è in gran parte riempita con tali poesie). Il tema dell'amore riceve un notevole sviluppo nella sezione "Elegie"; l'amore diventa un sacramento, un «sacramento religioso». Se in tutte le raccolte precedenti Bryusov ha fatto solo timidi passi lungo il percorso della Nuova Poesia, allora nella raccolta “Urbi et Orbi” è un maestro che ha già trovato la sua vocazione, determinato il suo percorso; fu dopo l'uscita di "Urbi et Orbi" che Bryusov divenne il leader riconosciuto del simbolismo russo. La collezione ha avuto un'influenza particolarmente grande sui giovani simbolisti: Alexander Blok, Andrei Bely, Sergei Solovyov.

L'apoteosi della cultura capitalista è il poema "The Bled Horse". In esso, al lettore viene presentata una vita piena di ansia, intensa della città. La città con i suoi "ruggiti" e "nonsense" cancella dalle sue strade il volto imminente della morte, la fine - e continua a vivere con la stessa tensione furiosa, "rumorosa".

Temi e stati d'animo nell'opera di questo periodo

Il grande umore dei tempi Guerra russo-giapponese 1904-1905 (poesie "Ai concittadini", "A l'oceano Pacifico”) sono stati sostituiti dal periodo di convinzione di Bryusov nell'inevitabile morte del mondo urbano, il declino delle arti, l'inizio dell '"era del danno". Bryusov vede nel futuro solo i tempi degli "ultimi giorni", delle "ultime desolazioni". Questi sentimenti raggiunsero il loro apice durante la prima rivoluzione russa; sono chiaramente espressi nel dramma di Bryusov The Earth (1904, incluso nella raccolta The Earth's Axis), che descrive la futura morte di tutta l'umanità; poi - nella poesia "The Coming Huns" (1905); nel 1906, Bryusov scrisse il racconto "Gli ultimi martiri", descrivendo Gli ultimi giorni la vita dell'intellighenzia russa che partecipa a una folle orgia erotica di fronte alla morte. L'atmosfera di "Earth" (un'opera di "estremamente alta", secondo la definizione di Blok) è nel complesso pessimista. Viene presentato il futuro del nostro pianeta, l'era del mondo capitalista completato, dove non c'è connessione con la terra, con le distese della natura, e dove l'umanità sta degenerando costantemente sotto la "luce artificiale" del "mondo delle macchine" . L'unica via d'uscita per l'umanità nella situazione attuale è il suicidio collettivo, che è il finale del dramma. Nonostante il tragico finale, la commedia a volte contiene ancora note di speranza; così, nella scena finale, appare un credente nella "rinascita dell'umanità". nuova vita gioventù; secondo essa, solo alla vera umanità è affidata la vita della terra, e le persone che decidono di morire di “morte orgogliosa” sono solo una “folla sfortunata” perduta nella vita, un ramo strappato al loro albero. Tuttavia, gli umori decadenti si intensificarono solo negli anni successivi della vita del poeta. I periodi di completo distacco sono sostituiti dai testi di Bryusov di passioni dolorose inestinguibili ("Amo negli occhi di quelli gonfi", 1899; "In una casa da gioco", 1905; "In un bordello", 1905 e molti altri).

«Στεφανος»

La successiva raccolta di Bryusov fu "Στεφανος" ("Ghirlanda"), scritta durante i più violenti eventi rivoluzionari del 1905 (uscita nel dicembre 1905); lo stesso poeta lo considerava l'apice dei suoi creatività poetica("La "corona" ha completato la mia poesia, mettila davvero una "corona", scrive Bryusov). I testi civici di Bryusov fioriscono brillantemente in esso, che iniziarono ad apparire nella raccolta Urbi et Orbi. Solo i cicli "Driven from Hell" e "Moments" sono dedicati all'amore. Bryusov canta un "inno di gloria" ai "venienti Unni", ben sapendo che distruggeranno la cultura del mondo contemporaneo, che questo mondo è condannato e che lui, il poeta, ne è la parte inseparabile. Bryusov, che proveniva dai contadini russi, che era sotto il "giogo del padrone", conosceva bene la vita rurale. Le immagini contadine compaiono anche nel primo periodo - "decadente" - dei testi di Bryusov. Per tutto il 1890, il poeta si rivolse sempre più spesso al tema "contadino". E anche durante il periodo di culto della città, Bryusov a volte ha il motivo di "fuggire" dalle strade rumorose nel seno della natura. Una persona è libera solo in natura: in città si sente solo un prigioniero, uno "schiavo delle pietre" e sogna la futura distruzione delle città, l'inizio della "volontà selvaggia". Secondo Bryusov, la rivoluzione era inevitabile. "Oh, non verranno i cinesi picchiati a Tianjin, ma quelli più terribili, calpestati nelle miniere e schiacciati nelle fabbriche ... li chiamo, perché sono inevitabili", scrive il poeta a quattro simbolisti nel 1900, dopo "Tre conversazioni" di Vladimir Solovyov. La divergenza di opinioni sulla rivoluzione tra i simbolisti iniziò così già all'inizio del secolo. Lo stesso Bryusov si sente schiavo della cultura borghese, della cultura della città, e la sua stessa costruzione culturale è la costruzione della stessa prigione che è presentata nel poema "The Mason". Simile nello spirito a "Il muratore" e al poema "I rematori della trireme" (1905). Le poesie "Dagger" (1903), "Satisfied" (1905) - poesie del "cantautore" della rivoluzione in crescita, pronto ad affrontare il suo rovesciamento con un "inno di benvenuto".

Leader del simbolismo

Il ruolo organizzativo di Bryusov nel simbolismo russo e in generale nel modernismo russo è molto significativo. La Bilancia, da lui guidata, divenne la più scrupolosa nella selezione del materiale e un'autorevole rivista modernista (opponendosi all'eclettico e non avendo un programma chiaro del Passo e del Toson d'Oro). Bryusov ha influenzato il lavoro di molti giovani poeti con consigli e critiche, quasi tutti attraversano la fase dell'una o dell'altra "imitazione di Bryusov". Godeva di grande prestigio sia tra i suoi coetanei simbolisti che tra i giovani letterati, aveva una reputazione di "maestro" rigoroso e impeccabile, creando poesia come "mago", "sacerdote" della cultura e tra gli acmeisti (Nikolai Gumilyov, Zenkevich, Mandelstam ), e futuristi ( Pasternak, Shershenevich e altri). Il critico letterario Mikhail Gasparov valuta il ruolo di Bryusov nella cultura modernista russa come il ruolo di un "insegnante sconfitto di studenti vincitori" che ha influenzato il lavoro di un'intera generazione. Bryusov non era privo di un senso di "gelosia" per la nuova generazione di simbolisti.

Bryusov ha anche preso parte attiva alla vita del circolo letterario e artistico di Mosca, in particolare ne è stato il direttore (dal 1908). Ha collaborato alla rivista Nuovo modo"(nel 1903 divenne segretario di redazione).

1910

Valery Bryusov. Ritratto di S. V. Malyutin. 1913

La rivista Scales cessa le pubblicazioni nel 1909; nel 1910 l'attività del simbolismo russo come movimento era in declino. A questo proposito, Bryusov cessa di agire come una figura nella lotta letteraria e come leader di una direzione particolare, assumendo una posizione "accademica" più equilibrata. Dall'inizio degli anni '10 prestò notevole attenzione alla prosa (il romanzo L'altare della vittoria), alla critica (lavori su Russkaya Mysl, la rivista Art in Southern Russia) e agli studi di Pushkin. Nel 1913, il poeta vive una tragedia personale causata da una dolorosa storia d'amore per entrambi con la giovane poetessa Nadezhda Lvova e il suo suicidio. Nel 1914, con lo scoppio della prima guerra mondiale, Bryusov andò al fronte come corrispondente di guerra per Russkiye Vedomosti. Va notato la crescita dei sentimenti patriottici nei testi di Bryusov nel 1914-1916.

1910-1914 e, in particolare, 1914-1916, molti studiosi considerano il periodo di crisi spirituale e, di conseguenza, creativa del poeta. Già le raccolte di fine '900 - "L'asse della terra" (una raccolta di racconti in prosa, 1907), "Tutte le melodie" (1909) - erano criticate come più deboli di "Stephanos", sostanzialmente ripetono le antiche "tuniche"; i pensieri sulla fragilità di tutte le cose si intensificano, si manifesta la fatica spirituale del poeta (poesie "The Dying Bonfire", 1908; "The Demon of Suicide", 1910). Nelle raccolte “Specchio delle ombre” (1912), “Sette colori dell'arcobaleno” (1916), i richiami dell'autore a se stessi a “continuare”, “nuotare oltre”, ecc., che tradiscono questa crisi, diventano frequenti, occasionalmente appaiono le immagini di un eroe, un lavoratore. Nel 1916, Bryusov pubblicò una continuazione stilizzata del poema di Pushkin "Le notti egiziane", che causò una reazione estremamente contrastante da parte della critica. Le recensioni del 1916-1917 (che scrisse sotto lo pseudonimo di Andrey Polyanin Sofia Parnok, Georgy Ivanov e altri) notano autoripetizioni, rotture nella tecnica poetica e nel gusto, esagerate lodi di sé ("Monumento", ecc.) In Seven Colors of the Rainbow, e giungiamo alla conclusione sull'esaurimento del talento di Bryusov.

Nel tentativo di uscire dalla crisi e trovare un nuovo stile, i ricercatori del lavoro di Bryusov associano un esperimento così interessante del poeta a una bufala letteraria: la raccolta "Nelli's Poems" (1913) dedicata a Nadezhda Lvova e il "Nelli's New Poesie" (1914-1916) che la proseguì (1914-1916, rimasta inedita sotto vita d'autore). Queste poesie sono scritte per conto di una cortigiana urbana "chic", trascinata dalle tendenze della moda, una sorta di controparte femminile dell'eroe lirico Igor Severyanin, rivela la poetica - insieme ai segni caratteristici dello stile di Bryusov, grazie al quale la bufala è stata presto esposto - l'influenza di Severyanin e del futurismo, a cui Bryusov fa riferimento con interesse.

Bryusov e la rivoluzione

Nel 1917, il poeta difese Maxim Gorky, che era stato criticato dal governo provvisorio.

Dopo la Rivoluzione d'Ottobre del 1917, Bryusov partecipò attivamente alla vita letteraria ed editoriale di Mosca, lavorò in varie istituzioni sovietiche. Il poeta era ancora fedele al suo desiderio di essere il primo in qualsiasi attività avviata. Dal 1917 al 1919 diresse il Comitato per la registrazione della stampa (dal gennaio 1918 - la filiale di Mosca della Camera del libro russa); dal 1918 al 1919 fu responsabile del Dipartimento della Biblioteca di Mosca presso il Commissariato popolare per l'educazione;. dal 1919 al 1921 fu presidente del Presidium dell'Unione tutta russa dei poeti (come tale dirigeva serate di poesia di poeti moscoviti di vari gruppi al Museo del Politecnico). Nel 1919 Bryusov divenne membro dell'RCP(b). Ha lavorato presso la casa editrice statale, ha diretto il sottodipartimento letterario del Dipartimento di educazione artistica presso il Commissariato popolare per l'istruzione, è stato membro del Consiglio accademico di Stato, professore all'Università statale di Mosca (dal 1921); dalla fine del 1922 - capo del Dipartimento di Educazione Artistica del Glavprofobra; nel 1921 organizzò l'Istituto Superiore di Lettere e Arti (VLHI) e ne rimase rettore e professore fino alla fine della sua vita. Bryusov era anche membro del Consiglio di Mosca. Partecipò attivamente alla preparazione della prima edizione della Great Soviet Encyclopedia (fu redattore del dipartimento di letteratura, arte e linguistica; il primo volume fu pubblicato dopo la morte di Bryusov).

Nel 1923, in occasione del cinquantesimo anniversario, Bryusov ricevette una lettera dal governo sovietico, in cui annotava i numerosi meriti del poeta "a tutto il paese" ed esprimeva "gratitudine dal governo operaio e contadino".

Creatività tardiva

Dopo la rivoluzione, Bryusov ha continuato la sua attività creativa attiva. In ottobre il poeta vede la bandiera di un mondo nuovo, trasformato, capace di distruggere la cultura borghese-capitalista, di cui prima il poeta si considerava "schiavo"; ora può "risuscitare la vita". Alcune poesie post-rivoluzionarie sono inni entusiastici all'"abbagliante ottobre"; in alcune delle sue poesie, glorifica la rivoluzione in una sola voce con i poeti marxisti - in particolare, "Lavoro", "Risposte", "Ai fratelli-intellettuali", "Solo russo") Essendo diventato il fondatore della "letteratura russa Leniniana", Bryusov trascurò i "precetti", da lui esposti nel 1896 nel poema "Al giovane poeta" - "non vivere nel presente", "adora l'arte".

Nonostante tutte le sue aspirazioni a entrare a far parte della nuova era, Bryusov non poteva diventare un "poeta della nuova vita". Negli anni '20 (nelle raccolte "Dali" (1922), "Mea" ("Sbrigati!", 1924)) rinnova radicalmente la sua poetica, utilizzando ritmi sovraccarichi di accenti, allitterazioni abbondanti, sintassi irregolari, neologismi (sempre, come in l'era delle poesie di Nelly, utilizzando l'esperienza del futurismo); Vladislav Khodasevich, che è generalmente critico nei confronti di Bryusov, valuta questo periodo non senza simpatia come un tentativo di acquisire "nuovi suoni" attraverso una "cacofonia consapevole". Queste poesie sono sature di motivi sociali, il pathos dello "scientifico" (nello spirito della "poesia scientifica" di René Gil, a cui Bryusov era interessato anche prima della rivoluzione: "Il mondo dell'elettrone", 1922, "Il mondo di N-Dimensions", 1924), termini esotici e nomi appropriati(l'autore ha fornito a molti di loro commenti dettagliati). M. L. Gasparov, che lo studiò in dettaglio, definì il modo del defunto Bryusov "avanguardia accademica". In alcuni testi compaiono note di delusione per la propria vita passata e presente, anche per la rivoluzione stessa (particolarmente caratteristica è la poesia "La casa delle visioni"). Nel suo esperimento, Bryusov era solo: ​​nell'era della costruzione di una nuova poesia sovietica, gli esperimenti di Bryusov erano considerati troppo complessi e "incomprensibili per le masse"; anche i rappresentanti della poetica modernista hanno reagito negativamente a loro.

Morte

Il 9 ottobre 1924 Bryusov morì nel suo appartamento di Mosca di polmonite lobare. Il poeta fu sepolto nel cimitero di Novodevichy nella capitale.

Le caratteristiche principali del lavoro di Bryusov

Nelle poesie di Bryusov, il lettore si trova di fronte a principi opposti: affermazione della vita - amore, richieste di "conquista" della vita mediante il lavoro, per la lotta per l'esistenza, per la creazione - e pessimista (la morte è beatitudine, "dolce nirvana", quindi il desiderio di morte è soprattutto, il suicidio è "seducente" e le orge folli sono "i piaceri segreti degli eden artificiali". E il principale attore nella poesia di Bryusov c'è o un combattente coraggioso, coraggioso, o un uomo disperato nella vita, che non vede altra via che quella della morte (tale, in particolare, sono le già citate "Poesie di Nellie", opera di un cortigiana con "anima egoista").

Gli stati d'animo di Bryusov sono talvolta contraddittori; si sostituiscono a vicenda senza transizioni. Nella sua poesia, Bryusov o si sforza di innovazione, o torna ancora alle forme consolidate dei classici. Nonostante la voglia di forme classiche, l'opera di Bryusov non è ancora Impero, ma Art Nouveau, che ha assorbito qualità contraddittorie. In esso vediamo una fusione di qualità difficili da combinare. Secondo la caratterizzazione di Andrei Bely, Valery Bryusov è un "poeta del marmo e del bronzo"; allo stesso tempo, S. A. Vengerov considerava Bryusov un poeta della "solennità per eccellenza". Secondo L. Kamenev, Bryusov è un "combattente di martello e gioielliere".

La versificazione di Bryusov

Valery Bryusov ha dato un grande contributo allo sviluppo della forma del verso, ha usato attivamente rime imprecise, "versetto libero" nello spirito di Verhaarn, ha sviluppato metri "lunghi" (giambico 12 piedi con rime interne: "Vicino al lento Nilo, dov'è il lago Merida, nel regno focoso Ra // mi hai amato a lungo, come Osiride Iside, amica, regina e sorella...", il famoso trochee di 7 piedi senza cesura ne "Il cavallo pallido": " La strada era come un temporale. Passavano le folle // Come se fossero inseguite dall'immancabile Roccia..."), usavano alternanze di linea metri diversi(la cosiddetta "logaeda lineare": "Le mie labbra si avvicinano // Alle tue labbra..."). Questi esperimenti furono ricevuti fruttuosamente dai poeti più giovani. Nel 1890, parallelamente a Zinaida, Gippius Bryusov sviluppò il verso tonico (dolnik è un termine che introdusse nella poesia russa in un articolo del 1918), ma, a differenza di Gippius e successivamente di Blok, diede pochi esempi memorabili a questo verso nel futuro raramente affrontato: i dolnik più famosi di Bryusov sono The Coming Huns (1904) e The Third Autumn (1920). Nel 1918, Bryusov pubblicò la raccolta "Esperimenti ...", che non prevedeva compiti creativi ed era appositamente dedicata ai più diversi esperimenti nel campo dei versi (finali di linee extra lunghe, poesia figurata, ecc.). Negli anni '20, Bryusov insegnò versificazione in vari istituti, alcuni dei suoi corsi furono pubblicati.

Bryusov in diversi generi

Bryusov si è cimentato in molti generi letterari.

Prosa

I romanzi storici più famosi di Bryusov sono L'altare della vittoria, che descrive la vita e i costumi di Roma nel IV secolo d.C. e., e - in particolare - il "Fiery Angel". In quest'ultimo, la psicologia del tempo che viene descritta (la Germania del XVI secolo) è superbamente mostrata, l'umore dell'epoca è accuratamente trasmesso; basato sul "Fiery Angel" Sergei Prokofiev ha scritto l'opera con lo stesso nome. I motivi dei romanzi di Bryusov corrispondono pienamente ai motivi delle opere poetiche dell'autore; Come la poesia, i romanzi di Bryusov descrivono l'era del crollo del vecchio mondo, descrivono i suoi rappresentanti individuali che si fermarono nei pensieri prima dell'arrivo del nuovo mondo, sostenuti da forze fresche e rivitalizzanti.

I racconti originali di Bryusov, costruiti sul principio dei due mondi, furono raccolti nella raccolta L'asse della Terra (1907). Nel ciclo di racconti "Nights and Days" Bryusov si abbandona alla "filosofia del momento", la "religione della passione". Bryusov ha scritto e opere fantastiche- questo è il romanzo "La montagna delle stelle", i racconti "L'ascesa delle macchine" (1908) e "L'ammutinamento delle macchine" (1914), il racconto "Il primo interplanetario", la distopia "Repubblica della Croce del Sud " (1904-05). Degno di nota è la storia "Il fidanzamento di Dasha", in cui l'autore ritrae suo padre, Yakov Bryusov, coinvolto nel movimento sociale liberale degli anni '60 dell'Ottocento. Anche la storia "Le ultime pagine del diario di una donna" ha ricevuto una notevole attenzione da parte della critica.

Traduzioni

Come traduttore, Bryusov ha fatto molto per la letteratura russa. Ha aperto al lettore russo l'opera del famoso poeta urbano belga Emile Verhaern, è stato il primo traduttore delle poesie di Paul Verlaine. Le traduzioni di Bryusov di opere di Edgar Allan Poe (poesie), Romain Rolland ("Liliuli"), Maurice Maeterlinck ("Pelleas e Melesande", "Massacro degli innocenti"), Victor Hugo, Racine, Ausonio, Molière ("Amphitryon") , Byron, Oscar Wilde ("La duchessa di Padova", "La ballata del carcere di Reading"). Bryusov tradusse completamente il Faust di Goethe, l'Eneide di Virgilio. Negli anni '10 Bryusov fu affascinato dalla poesia dell'Armenia, tradusse molte poesie di poeti armeni e compilò la raccolta fondamentale "Poesia dell'Armenia dai tempi antichi ai giorni nostri", per la quale gli fu conferito il titolo di Poeta del popolo dell'Armenia in 1923, l'Università linguistica di Yerevan porta il suo nome.

Bryusov era un teorico della traduzione; alcune sue idee sono ancora attuali, la recensione di "Verhaarn on a Procustean bed" (1923), ecc.

Critica e critica letteraria

Come critico letterario, Valery Bryusov iniziò a parlare già nel 1893, quando selezionò poesie di poeti principianti (gli stessi, però, come lui stesso) per la prima raccolta, Simbolisti russi. La raccolta più completa degli articoli critici di Bryusov è Lontano e vicino. Nei suoi articoli critici, Bryusov non solo ha rivelato la teoria del simbolismo, ma ha anche fatto affermazioni sulla dipendenza della forma dal contenuto in letteratura; La poesia, secondo Bryusov, "si può e si deve" essere appresa, perché è un mestiere che ha un importante valore educativo. Secondo Bryusov, la separazione dalla realtà è fatale per l'artista. Interessanti i lavori di Bryusov sulla versificazione ("Fondamenti di versificazione", ecc.). Bryusov era in sintonia con il lavoro dei poeti proletari, che si esprime nei suoi articoli "Ieri, oggi e domani della poesia russa", "Sintetici della poesia".

Tra le opere letterarie di Bryusov, le più famose sono le sue opere dedicate alla biografia e al lavoro di Alexander Pushkin (opere sulla versificazione di Pushkin, "Lettere di Pushkin a Pushkin", "Pushkin in Crimea", "Le relazioni di Pushkin con il governo", "Pushkin's Lyceum Poems". In quest'ultimo L'opera contiene testi recentemente scoperti e restaurati da Pushkin, lo studente del liceo). Diversi articoli ("Pushkin e la servitù della gleba", un articolo sulla tecnica poetica di Pushkin, ecc.) Sono stati scritti da Bryusov per le opere raccolte del grande poeta russo (edizione Brockhaus). Bryusov ha studiato il lavoro di Nikolai Gogol (che è stato espresso nel suo discorso "Incenerito"), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov ha effettivamente aperto il lavoro di questo talentuoso poeta alla società russa), Alexei Tolstoy.

Bryusov-giornalista

Bryusov iniziò la sua carriera giornalistica nella rivista, lontano dalle tempeste letterarie - "Archivio russo", dove dalla fine degli anni '90 dell'Ottocento frequentò la scuola di editoria scientifica sotto la guida di un importante storico ed editore della rivista Bartenev, e da Dal 1900 al 1903 fu segretario della redazione della rivista. Pubblicato nelle Opere mensili di Yasinsky (1900-1902).

Successivamente, Bryusov divenne il personaggio principale della rivista Scales (1904-1909), l'organo principale del simbolismo russo. Bryusov ha dedicato tutte le sue energie al lavoro editoriale. Bryusov è stato sia l'autore principale che l'editore di Vyesov. Oltre a lui, vi furono pubblicati Andrey Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin. Bryusov ha anche diretto la casa editrice "Scorpion" e ha partecipato alla pubblicazione dell'almanacco di questa casa editrice "Northern Flowers" (pubblicato nel 1901-1903, 1905 e 1911).

L'esperienza di Bryusov come editore fu presa in considerazione da Struve quando invitò il poeta a curare il dipartimento letterario della più antica rivista di Mosca Russkaya Mysl nel 1910. Bryusov vedeva la sua missione di editore letterario nella continuazione delle tradizioni della Bilancia. Presto Bryusov, oltre alla narrativa, iniziò a supervisionare la bibliografia e la critica della rivista. Con l'avvento di un nuovo editore letterario, sulle pagine della rivista compaiono Alexei Tolstoy, Andrei Bely, Alexander Blok, Alexander Grin, Alexei Remizov, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov. I contemporanei hanno ironizzato sul fatto che il mensile di Struve fosse pubblicato come se si trattasse di "problemi dell'anniversario del simbolismo russo". Tuttavia, presto emersero attriti tra Struve e Bryusov: il numero di dicembre 1910 di Russian Thought fu arrestato per pornografia. Il motivo è la storia di Bryusov "Le ultime pagine del diario di una donna". La fine della direzione di Bryusov avvenne alla fine del 1912. Uno dei motivi era il rifiuto di Struve di pubblicare il romanzo di Andrei Bely Petersburg, che considerava il romanzo un fallimento creativo: Bryusov insistette per la stampa del romanzo. Bryusov rimane un dipendente della rivista come critico fino al 1914.

Nel 1915, Maxim Gorky invitò Bryusov a collaborare alla rivista Chronicle di recente apertura.

Bryusov-editore

Bryusov era impegnato in attività editoriali: sotto il suo controllo, furono pubblicate la raccolta di opere di Karolina Pavlova, furono pubblicate diverse edizioni delle opere di Pushkin. Iniziò a modificare le opere complete di Pushkin (il lavoro, terminato con il primo volume, includeva l'aggiunta di opere incompiute).

Gli pseudonimi di Bryusov

Quando ha lavorato alle raccolte "Russian Symbolists" (1894-1895), Bryusov ha usato molti pseudonimi. La funzione dello pseudonimo qui non è quella di nascondere il vero nome dell'autore, ma di disorientare il lettore. Il poeta, come editore di raccolte, ha cercato di creare l'impressione un largo numero le sue persone e i suoi seguaci che la pensano allo stesso modo, presumibilmente aveva in queste pubblicazioni, e quindi aumentano il loro significato sociale. Questa è l'unicità dell'uso di pseudonimi da parte di Bryusov.

• Aurelio
• Fr., Val.
• Br-ov, V.
• Bakulin, W.
• V.B.
• V.Y.B.
• Vergine A.
• Galachov, Anatoly

• Armodio
• Darov, W.
• I.A.
• KKK
• L.R.
• latino
• MP
• Maslov, V.A.
• Moscovita
• Nellie

• Pentauro
• Sbirko, D.
• Sozontov, K.
• Spassky
• compagno tedesco
• Turista
• Volpe, Z.
• Enrico

Bryusov e la filatelia

Bryusov collezionava francobolli, l'oggetto della sua collezione erano i francobolli di tutti i paesi. Si è specializzato nei francobolli delle colonie degli stati europei. Nel novembre 1923 entrò a far parte della Società tutta russa dei filatelisti e fu eletto presidente onorario della redazione del VOF. Nel gennaio 1924 fu incluso nel comitato editoriale della rivista filatelica sovietica.

Citazioni selezionate

• Il talento, anche il genio, darà onestamente solo un lento successo se gli viene concesso. Non è abbastanza! Non mi basta. Bisogna scegliere altrimenti... Trovare una stella guida nella nebbia. E lo vedo: è decadente. Sì! Qualunque cosa tu dica, se è falsa, se è ridicola, ma va avanti, si sviluppa e il futuro le apparterrà, soprattutto quando troverà un degno leader. E io sarò il leader! Si Io! (4 marzo 1893, diario).
• La mia giovinezza è la giovinezza di un genio. Ho vissuto e agito in modo tale che solo grandi azioni possono giustificare il mio comportamento. (Ibid., 1898).

• Fratello - Alexander (1885-1966) - professore di storia dell'arte, impiegato del Museo Storico, partecipante alla ricerca della Sala d'Ambra.
• Sorella - Lydia - la moglie del poeta Samuil Kissin.
• Suor - Nadezhda (1881-1951) - musicologa-folclorista, insegnante (dal 1921 al 1943) e vicerettore (1922-28) del Conservatorio statale di Mosca.
• All'inizio degli anni '10, Bryusov, Vyach. Ivanov, Andrei Bely e A. S. Petrovsky costituivano l'effimera loggia massonica Lucifero, fondata dal cosiddetto. "Centro di Mosca" (presumibilmente, il capitolo rosacrociano / Astrea /) e abolito subito dopo la sua fondazione per il suo legame con gli antroposofi. Probabilmente, questo tipo di fenomeni non può essere pienamente considerato un indicatore dell'affiliazione di queste figure culturali al movimento dei liberi muratori, tuttavia, questo fatto è catturato negli annali di un tale movimento.
• Nel 1924, poco prima della sua morte, Valery Bryusov posò per la giovane scultrice Nina Niss-Goldman. Ora questo ritratto è nel Museo Russo di San Pietroburgo nella collezione dell'avanguardia russa degli anni '20.

Nelle altre arti

• La poesia di Bryusov "The Pied Piper" è stata musicata da Sergei Rachmaninov (come parte di un ciclo di romanzi Op. 38); la musica del romanzo "si distingue per la sua nitidezza e la bizzarra spigolosità dei contorni" (Yu. Keldysh).
• Il ditirambo sinfonico "Vrubel" sulle parole di Bryusov è stato scritto da Mikhail Gnesin.
• Alcune delle poesie di Bryusov sono state musicate dai compositori Vladimir Rebikov, Sergei Vasilenko, Mikhail Ivanov-Boretsky, Alexander Grechaninov, Reingold Gliere, Alexander Kerin e altri.

Composizioni

• “Decadenti. (Fine del secolo)." Dramma, 1893.
• "Juvenilia" - "Giovane", 1894.
• "Chefs d'oeuvre" - "Capolavori", M., 1895-600 copie; 2a ed. M., 1896-600 copie.
• "Me eum esse" - "Sono io", M., tipo t. Mamontov, 1897-600 copie.
• "Sull'arte", M., tipo t. Mamontova, 1899. - 500 copie.
• "Terzia Vigilia" - "La Terza Guardia", M., Scorpione, 1900-1200 copie.
• "Urbi et Orbi" - "Alla città e al mondo", M., Scorpion, 1903-1200 copie.
• "Stephanos" - "Ghirlanda", M., Scorpione, 1906-2000 copie.
• "Asse terrestre", M., 1907; 2a ed. - M., 1910; 3a ed. M., 1911.
• "Fiery Angel" (romanzo storico), M., 1908, 1909.
• "Incenerito", M., 1909, 2a ed. M., "Scorpione", 1910.
• “Tutti i brani”, (“Vie e incroci”, vol. 3) M., 1909-2000 copie.
• "F. I. Tyutchev. Il senso della sua opera", 1911.
• Lontano e vicino: articoli e note sui poeti russi da Tyutchev ai giorni nostri. - M.: "Scorpion", 1912., 2000 copie, 214 p.
• "Specchio di ombre", M., "Scorpio", 1912, 214 p.
• "Altare della Vittoria", 1913.
• "Fuori dalla mia finestra" M., Scorpion, 1913.
• "Notti e giorni" M., 1913.
• "Sette colori dell'arcobaleno", 1915.
• "Fidanzamento di Dasha" M., 1915.
• "Poesie selezionate. 1897-1915". M., 1915; 2a ed. 1916; 3a ed. 1918.
• "Giove sconfitto", 1916.
• "Rhea Sylvia", M., 1916, 1917.
• "Notti egiziane" M., 1916.
• "La nona pietra", 1917.
• "Come porre fine alla guerra". M., 1917.
• “Esperimenti di metrica e ritmo, di eufonia e consonanza, di strofa e forme”, M., Helikon, 1918.
• "Cronaca dei destini storici del popolo armeno". M., 1918.
• "Un breve corso nella scienza del verso". M., 1919.
• "Ultimi sogni", M., Creatività, 1920.
• "In questi giorni", M., Gosizdat, 1921.
• "Dali", M., Gosizdat, 1922.
• "Krugozor", M., Gosizdat, 1922.
• "Mig", Berlino, ed. Grzebina, 1922.
• "Mea" - "Sbrigati!", M., GIZ, 1924.
• Autobiografia // Letteratura russa del XX secolo. 1890-1914 / Ed. SA Vengerova. - M.: 1914. - T. 1.
• Fondamenti di poesia. M., GIZ, 1924.
• Dalla mia vita. La mia giovinezza. Memoria. - M., 1927.
• Diari. M.: ed. M. e S. Sabashnikov, 1927 (ristampato: M.: OLMA-PRESS, 2002.).
• Lettere di V. Ya. Bryusov a P. P. Pertsov (1894-1896) (Sulla storia del primo simbolismo). - M.: 1927.
• Il mio Puskin. M., 1929.
• Valery Bryusov, Nina Petrovskaja. Corrispondenza (1904-1913). - M.: New Literary Review, 2004. - 776 p.,

incontri

• Opere complete e traduzioni - furono pubblicati solo i voll. 1-4, 12, 13, 15, 21 - furono pubblicati a San Pietroburgo nel 1913-1914 (casa editrice Sirin).
• Vie e incroci. T. 1-3. M., 1908-1909.
• Opere selezionate in 3 volumi - M.: Goslitizdat, 1926.
• Opere selezionate in 2 volumi - M.: Goslitizdat, 1955.
• Opere raccolte in 7 volumi - M., 1973-1975 (il più completo al momento).
• Poesie inedite. - M.: GIHL, 1935.
• Poesie e poesie. - L.: scrittore sovietico, 1961.
• Opere in 2 volumi - M.: Fiction, 1987. - 400.000 copie.

Traduzioni

• "Romanzi senza parole" (traduzioni delle poesie di Verlaine). - M., 1895.

Memoria

A Krasnodar, una strada e un passaggio prendono il nome da V. Ya. Bryusov.

Valery Yakovlevich Bryusov è nato il 1 dicembre (13 dicembre secondo il nuovo stile) nel 1873 a Mosca. I genitori iniziarono presto la sua educazione e all'età di otto anni il ragazzo iniziò a scrivere poesie. Fin dalla prima infanzia, i genitori hanno permesso a Valery di leggere tutto tranne la letteratura religiosa, allevandolo nello spirito dell'ateismo. Questo fu il motivo dell'espulsione di Bryusov dalla palestra privata Kreiman nel 1889, per aver promosso l'ateismo. Nello stesso anno, 1889, il suo primo articolo fu pubblicato sulla rivista Russian Sport. Studiò al primo ginnasio per quattro anni dal 1885. Durante i suoi studi pubblicò un diario manoscritto e scrisse poesie. Dopo essere stato espulso dalla palestra Kreiman, va a studiare nella palestra privata Polivanov, che si diploma con successo nel 1893. Più vicino alla fine della palestra, Valery Yakovlevich inizia a dedicarsi alla matematica. Durante i suoi studi ha scoperto i poeti simbolisti francesi. L'influenza di Verlaine ha trovato echi in molte delle poesie di Bryusov. Nel 1893 scrisse il dramma I decadenti (Fine del secolo) sulla vita di Verlaine. Nello stesso anno entrò all'Università di Mosca presso la Facoltà di Storia e Filologia, dove si laureò con successo nel 1899. Durante i suoi studi, nel 1897, sposò Ioanna Matveevna Runt (1876-1965), con la quale vivrà fino alla fine dei suoi giorni. La prima fama arriva dopo la pubblicazione delle raccolte di poesie "Simbolisti russi" nel 1899.
Dopo la laurea, si dedicò completamente al suo passatempo preferito: la letteratura. Ha iniziato a lavorare nella rivista Russian Archive. Nel 1899 divenne uno degli iniziatori della creazione della casa editrice Scorpion. L'inizio del Novecento è l'apice dell'opera del poeta. In questo momento vengono pubblicate raccolte di poesie "City and Peace", "Wreath", il dramma "Earth", "Fiery Angel". Bryusov considerava la sua collezione "Wreath" l'apice del suo lavoro. Nel 1904 iniziò a pubblicare la rivista Scales. Dal 1910 si instaura una crisi spirituale e molte delle sue opere vengono criticate. Nello stesso periodo è stato pubblicato sulla rivista "Russian Thought" e "Art in Southern Russia" con articoli critici.
Valery Yakovlevich Bryusov incontra la rivoluzione con entusiasmo e quasi subito inizia a lavorare per Servizio pubblico. Ha lavorato nel Comitato per la registrazione della stampa, poi nel Dipartimento della Biblioteca di Mosca, è diventato membro del Consiglio di Mosca ed è stato presidente dell'Unione dei poeti tutta russa. Nel 1920 si unì al PCUS(b). Nel 1921 Bryusov organizzò l'Istituto Superiore di Lettere e Arti, dove sarebbe stato rettore e professore fino alla sua morte. Nello stesso anno divenne professore all'Università statale di Mosca. A l'anno scorso la sua vita continua a scrivere e cerca di creare una nuova direzione nella poesia. Svolge inoltre attività scientifica e critica.
Valery Yakovlevich Bryusov morì il 9 ottobre 1924 a Mosca. Fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

Bryusov Valery Yakovlevich è un famoso poeta russo, uno dei fondatori del simbolismo russo, scrittore di prosa, drammaturgo, critico letterario, critico, traduttore. La famiglia mercantile di Mosca, nella quale nacque il 13 dicembre (1 dicembre, OS), 1873, non prestò molta attenzione all'educazione di suo figlio. Molto spesso, Valery è stato lasciato a se stesso, quindi ha avuto l'opportunità di leggere tutto ciò che era a portata di mano, iniziando con articoli scientifici e finendo con romanzi scandalistici. La prima poesia è stata scritta da lui all'età di 8 anni e la prima pubblicazione di Bryusov ha avuto luogo nella rivista per bambini "Sincere Word" quando il ragazzo aveva 11 anni. Non particolarmente preoccupati per il figlio, i genitori gli hanno comunque fornito una buona educazione. Dal 1885 al 1893 Ha studiato in due palestre private. Da adolescente di 13 anni, Bryusov si era già reso conto che la sua vocazione di vita era collegata alla poesia.

Nei primi anni '90. Bryusov è stato seriamente portato via dai simbolisti francesi, che, per sua stessa ammissione, hanno aperto un nuovo mondo, ispirato un diverso tipo di creatività. In una lettera scritta nel 1893 a Verlaine, il giovane Bryusov si pone come il fondatore di un nuovo movimento letterario in Russia e nomina la sua diffusione come sua missione. Tra il 1893 e il 1899 era uno studente della Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca. Durante il 1894-1895 pubblicò tre raccolte con il titolo "Simbolisti russi", la maggior parte delle poesie in cui furono scritte da lui stesso. Nel 1895 apparve la sua prima collezione "personale" - "Capolavori", che provocò un incendio con un titolo pretenzioso, che i critici consideravano inappropriato per il contenuto.

Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Bryusov ha avuto l'opportunità di dedicarsi completamente alla creatività. La seconda metà degli anni '90 è segnata nella sua biografia da un riavvicinamento con i poeti simbolisti. Nel 1899, Bryusov fu tra gli iniziatori e leader della nuova casa editrice Scorpion, che radunò attorno a sé i sostenitori del movimento. Nel 1897 Bryusov sposò Ioanna Runt, che fino alla morte del poeta fu sua fedele amica e assistente.

Nel 1900 fu pubblicato il libro "The Third Guard", scritto in linea con il simbolismo, che aprì una nuova fase nella biografia creativa di Bryusov. Dal 1901 al 1905, Bryusov fu direttamente coinvolto nella creazione dell'almanacco "Fiori del Nord", dal 1904 al 1909 fu l'editore del principale organo centrale stampato dei simbolisti: la rivista "Scales". Il significato delle attività di Bryusov per il modernismo e il simbolismo russi in particolare è difficile da sopravvalutare. Sia la pubblicazione da lui diretta che lui stesso erano conosciuti come grandi autorità letterarie, Bryusov era chiamato il maestro, il sacerdote della cultura.

Bryusov considerava l'apogeo del suo lavoro la raccolta "Wreath", scritta nelle condizioni degli eventi rivoluzionari del 1905. Nel 1909, la pubblicazione di "Balance" fu interrotta e l'anno successivo ci fu un notevole diminuzione dell'attività del movimento simbolista. Bryusov non si posiziona più come il leader di questa tendenza, non conduce una lotta letteraria per il diritto di esistere, la sua posizione diventa più equilibrata. Periodo 1910-1914 I critici letterari chiamano la crisi di Bryusov sia spirituale che creativa. Quando iniziò la prima guerra mondiale, nel 1914 fu inviato al fronte come corrispondente di guerra per Russkiye Vedomosti.

Con l'avvento al potere dei bolscevichi, iniziò una nuova vita e una fase creativa. V.Ya. Bryusov sviluppa un'attività vigorosa, sforzandosi di essere in prima linea ovunque. Nel 1917-1919. fu capo del Comitato per la registrazione della stampa, nel 1918-1919. - Capo del Dipartimento della Biblioteca di Mosca presso il Commissariato del popolo per l'istruzione, nel 1919-1921. è il presidente del Presidium dell'Unione tutta russa dei poeti (l'ingresso del poeta nel partito bolscevico nel 1919 contribuì alla sua permanenza in questo incarico). Ci sono stati episodi del genere nella sua biografia come lavoro nella casa editrice statale, capo del sottodipartimento letterario dell'educazione artistica presso il commissariato popolare per l'istruzione, appartenenza al consiglio accademico statale, cattedra all'Università statale di Mosca. Nel 1921 Valery Yakovlevich divenne l'organizzatore dell'Istituto Superiore di Lettere e Arti, di cui fu professore e rettore fino alla fine della sua vita. Bryusov era l'editore del Dipartimento di Letteratura, Arte e Linguistica nel gruppo che preparava la prima edizione della Grande Enciclopedia Sovietica.

Anche l'attività creativa rimase attiva, ma i suoi esperimenti creativi ispirati dalla rivoluzione rimasero ugualmente poco compresi sia dai sostenitori del modernismo che dalle grandi masse. Tuttavia, in occasione del suo 50° compleanno nel 1923, il governo sovietico ha consegnato al poeta un diploma per i servizi al Paese. La morte raggiunse Bryusov il 9 ottobre 1924. La causa fu una polmonite crouposa, probabilmente aggravata dai lunghi anni di dipendenza dalle droghe dello scrittore. Fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

Valery Bryusov è un eccezionale poeta russo dell'età dell'argento. Ma la natura della sua attività non si limitava alla versificazione. Si è affermato come un talentuoso scrittore di prosa, giornalista e critico letterario. Insieme a questo, Bryusov ebbe molto successo nelle traduzioni letterarie. E le sue capacità organizzative hanno trovato la loro applicazione nel lavoro editoriale.

La famiglia del poeta

Una breve biografia di Valery Yakovlevich Bryusov è impossibile senza una storia sulla famiglia del poeta. Ciò è necessario per trovare una spiegazione alla presenza di tanti talenti concentrati in una sola persona. E la famiglia di Valery Bryusov è stata la base su cui si è formata la sua personalità versatile.

Quindi, Valery Yakovlevich Bryusov, nacque nel 1873, il 1 dicembre (13), nella famiglia di un ricco mercante, famoso per le persone eccezionali. Il nonno materno del poeta, Alexander Yakovlevich Bakulin, era un mercante e poeta favolista di una famiglia di mercanti molto ricca nella città di Yelets. Insieme a innumerevoli favole, l'archivio del nonno conteneva romanzi, racconti, poesie, liriche scritte da lui senza speranza per un lettore.

Disinteressatomente devoto alla letteratura e sognando di dedicarsi interamente ad essa, Alexander Yakovlevich fu costretto a impegnarsi in affari mercantili per tutta la vita per poter sostenere adeguatamente la sua famiglia. Molti anni dopo, il celebre nipote firmerà alcune sue opere con il nome del nonno.

Da parte di padre, Valery Bryusov aveva un nonno altrettanto straordinario. Kuzma Andreevich era un servo dell'allora famoso proprietario terriero Bruce. Da qui il cognome. Nel 1859 mio nonno acquistò una proprietà gratuita dal proprietario terriero, lasciò Kostroma e si trasferì a Mosca. Nella capitale, Kuzma Andreevich divenne un commerciante di successo e acquistò una casa in Tsvetnoy Boulevard, in cui nacque e visse a lungo il suo famoso nipote Valery Yakovlevich Bryusov.

Il padre di Valery Yakovlevich, Yakov Kuzmich Bryusov, anche lui mercante e poeta, pubblicò in piccole edizioni. Fu il padre a inviare la prima poesia di suo figlio, che fu stampata, al direttore di una delle riviste. La poesia si chiamava "Lettera all'editore", Valery aveva allora 11 anni.

La sorella di Bryusov, Nadezhda Yakovlevna (1881-1951), come molti in famiglia, era una persona creativa e musicalmente dotata. È diventata professoressa al Conservatorio di Mosca. Ha diversi lavori scientifici di pedagogia musicale e musica popolare. E il fratello minore di Valery Bryusov, (1885-1966), era un archeologo e dottore in scienze storiche, che scrisse opere sulla storia del neolitico e dell'età del bronzo.

L'infanzia del poeta

Continuando la descrizione breve biografia Bryusov Valery Yakovlevich, è necessario notare l'infanzia del poeta. Da bambino, Valery Bryusov è stato lasciato a se stesso, poiché i suoi genitori non prestavano attenzione all'allevare la loro prole. attenzione speciale. Tuttavia, ai bambini era severamente vietato leggere la letteratura religiosa perché i loro genitori erano atei e materialisti convinti. Successivamente, Bryusov ha ricordato che i suoi genitori lo hanno introdotto ai principi del materialismo e alle idee di Darwin prima che gli insegnassero a contare. Qualsiasi altra letteratura in famiglia era consentita, quindi il giovane Bryusov assorbì tutto: dalle opere di Jules Verne ai romanzi scandalistici.

Tutti i loro figli, compreso Valery, hanno ricevuto un'eccellente educazione dai loro genitori. Nel 1885, all'età di undici anni, iniziò a studiare presso la palestra classica privata di F.I. Kreiman, e subito in seconda elementare. All'inizio, il giovane Bryusov ha avuto un momento molto difficile: ha sopportato il ridicolo dei compagni di classe e ha avuto difficoltà ad abituarsi alle restrizioni e all'ordine. Tuttavia, molto presto ha guadagnato il favore dei suoi compagni con la sua intelligenza e talento di narratore. Valery poteva raccontare interi libri con interesse ed entusiasmo, raccogliendo attorno a sé molti ascoltatori. Ma per il libero pensiero e le opinioni atee nel 1889, lo scolaro Bryusov fu espulso.

Poi studia in un'altra palestra privata. Questa istituzione educativa è di proprietà di un certo L. I. Polivanov, un grande insegnante, il cui tutoraggio ha avuto un'influenza inestimabile sulla visione del mondo del giovane Bryusov. Nel 1893 completò con successo i suoi studi al ginnasio ed entrò nella Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca, presso la quale si laureò nel 1899.

Prima esperienza letteraria

Già all'età di tredici anni, Valery era sicuro che sarebbe diventato un famoso poeta. Studiando alla palestra Kreyman, il giovane Bryusov scrive poesie piuttosto buone e pubblica una rivista scritta a mano. Allo stesso tempo, avvenne la sua prima esperienza di scrittura in prosa. È vero, le prime storie erano un po' spigolose.

Da adolescente, Bryusov era appassionatamente affascinato dalla poesia di Nekrasov e Nadson. In seguito, con la stessa passione, legge le opere di Mallarmé, Verlaine e Baudelaire, che hanno aperto al giovane poeta il mondo del simbolismo francese.

Sotto lo pseudonimo di Valery Maslov nel 1894-1895. Bryusov pubblica tre raccolte "Russian Symbolists", dove pubblica le sue poesie sotto vari pseudonimi. Insieme alle poesie, Bryusov includeva nelle raccolte le opere del suo amico A. A. Miropolsky e dell'amante dell'oppio, il poeta mistico A. M. Dobrolyubov. Le raccolte furono ridicolizzate dalla critica, ma questo non dissuase Bryusov dallo scrivere poesie nello spirito del simbolismo, ma piuttosto il contrario.

Giovinezza di un genio

Continuando la descrizione di una breve biografia di Valery Yakovlevich Bryusov, è necessario notare l'uscita della prima raccolta di poesie del giovane poeta (Bryusov aveva 22 anni a quel tempo). Ha chiamato la sua raccolta "Capolavori", che ha causato ancora una volta risatine e attacchi da parte della critica, secondo la quale il titolo era contrario al contenuto.

L'audacia giovanile, il narcisismo e l'arroganza erano caratteristici del poeta Bryusov di quel tempo. “La mia giovinezza è la giovinezza di un genio. Ho vissuto e agito in modo tale che solo le grandi azioni possono giustificare il mio comportamento ", ha scritto il giovane poeta diario personale fiducioso nella sua esclusività.

Il distacco dal mondo e il desiderio di nascondersi dalla noiosa esistenza quotidiana possono essere rintracciati nelle poesie della prima raccolta e nei testi di Bryusov in generale. Tuttavia, sarebbe ingiusto non notare la costante ricerca di nuove forme poetiche, i tentativi di creare rime insolite e immagini vivide.

Decadenza: un classico del simbolismo

La vita e il lavoro di Valery Bryusov non sono sempre andati lisci. L'atmosfera scandalosa attorno all'uscita della raccolta "Capolavori" e la natura scioccante di alcune poesie hanno attirato l'attenzione su una nuova tendenza nella poesia. E Bryusov divenne noto nei circoli poetici come propagandista e organizzatore del simbolismo in Russia.

Il periodo decadente nel lavoro di Bryusov si conclude con l'uscita della seconda raccolta di poesie "Questo sono io" nel 1897. Qui il giovane poeta appare ancora come un freddo sognatore, estraneo a un mondo insignificante e odiato.

Ma gradualmente gli viene in mente un ripensamento del suo lavoro. Bryusov vedeva ovunque eroismo e magnificenza, mistero e tragedia. Le sue poesie acquistano una certa chiarezza quando, in fine XIX secolo nella letteratura ci sono cambiamenti significativi e il simbolismo è visto come una tendenza autosufficiente.

L'uscita delle seguenti raccolte ("Terza Guardia" - 1900, "Alla città e al mondo" - 1903, "Ghirlanda" - 1906) rivelò la direzione della poesia di Bryusov verso il "Parnasso" francese, i cui tratti distintivi erano storico e mitologico trame, la durezza delle forme di genere, la plasticità della versificazione, la propensione per l'esotico. Molto nella poesia di Bryusov proveniva anche dal simbolismo francese con una massa di sfumature poetiche, stati d'animo e incertezze.

La raccolta "Specchio delle ombre", pubblicata nel 1912, si distingueva per una notevole semplificazione delle forme. Ma la natura del poeta ha prevalso e il lavoro successivo di Bryusov è di nuovo diretto alla complessità dello stile, dell'urbanistica, della scienza e dello storicismo, nonché alla fiducia del poeta nell'esistenza di molte verità nell'arte poetica.

Attività extrapoetica

Quando si descrive una breve biografia di Bryusov Valery Yakovlevich, è necessario toccarne alcuni punti importanti. Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Valery Yakovlevich ha lavorato nella rivista Russian Archive. Nello stesso anno dirige la casa editrice Scorpio, il cui compito era quello di unire i rappresentanti del nuovo art. E nel 1904, Bryusov divenne l'editore della rivista Scales, che divenne l'ammiraglia del simbolismo russo.

In questo momento, Valery Yakovlevich ha scritto molti articoli critici, teorici e scientifici su vari argomenti. Dopo l'abolizione della rivista "Vesy" nel 1909, diresse il dipartimento di critica letteraria nella rivista "Russian Thought".

Poi ci fu la rivoluzione del 1905. Bryusov l'ha presa come un'inevitabilità. In questo momento, ha scritto una serie di romanzi storici e tradotto. Dopo la Rivoluzione d'Ottobre, cooperò attivamente con le autorità sovietiche e nel 1920 si unì anche al Partito Bolscevico.

Nel 1917, Valery Bryusov dirigeva il comitato per la registrazione della stampa, era responsabile delle biblioteche e della letteratura scientifica. dipartimento del Commissariato popolare per l'istruzione. Ricopre posizioni di rilievo nel Consiglio accademico statale e tiene conferenze all'Università statale di Mosca.

Nel 1921 Bryusov organizzò l'Istituto Superiore di Lettere e Arti e ne divenne il primo rettore. Allo stesso tempo, insegna all'Istituto della Parola e all'Accademia Comunista.

Valery Yakovlevich Bryusov morì nel suo appartamento di Mosca nel 1924, il 9 ottobre, di polmonite lobare. Fu sepolto a Mosca nel cimitero di Novodevichy.