रेटिना में दो प्रकार की प्रकाश-संवेदनशील कोशिकाएं होती हैं - छड़ और शंकु। दिन के दौरान, तेज रोशनी में, हम दृश्य चित्र देखते हैं और शंकु की मदद से रंगों को अलग करते हैं। कम रोशनी में, छड़ें खेल में आती हैं, जो प्रकाश के प्रति अधिक संवेदनशील होती हैं, लेकिन रंगों को नहीं समझती हैं। इसलिए, गोधूलि में हम सब कुछ देखते हैं ग्रे रंग, और एक कहावत भी है "रात में सभी बिल्लियाँ धूसर होती हैं"

क्योंकि आंख में दो प्रकार के प्रकाश-संवेदी तत्व होते हैं: शंकु और छड़। शंकु रंग देखते हैं, जबकि छड़ें केवल प्रकाश की तीव्रता को देखती हैं, अर्थात वे सब कुछ काले और सफेद रंग में देखती हैं। छड़ की तुलना में शंकु कम प्रकाश-संवेदनशील होते हैं, इसलिए वे कम रोशनी में कुछ भी नहीं देख सकते हैं। छड़ें बहुत संवेदनशील होती हैं और बहुत कमजोर रोशनी पर भी प्रतिक्रिया करती हैं। यही कारण है कि अर्ध-अंधेरे में हम रंगों में अंतर नहीं करते हैं, हालांकि हम आकृति देखते हैं। वैसे, शंकु मुख्य रूप से देखने के क्षेत्र के केंद्र में केंद्रित होते हैं, और छड़ें किनारों पर होती हैं। यह बताता है कि क्यों हमारी परिधीय दृष्टि दिन के उजाले में भी बहुत रंगीन नहीं है। इसके अलावा, इसी कारण से, पिछली शताब्दियों के खगोलविदों ने अवलोकन करते समय परिधीय दृष्टि का उपयोग करने की कोशिश की: अंधेरे में यह प्रत्यक्ष से तेज है।

35. क्या 100% सफेद और 100% काला है? सफेदी की इकाई क्या है??

वैज्ञानिक रंग विज्ञान में, "श्वेतता" शब्द का प्रयोग सतह के प्रकाश गुणों का आकलन करने के लिए भी किया जाता है, जो पेंटिंग के अभ्यास और सिद्धांत के लिए विशेष महत्व रखता है। इसकी सामग्री में "श्वेतता" शब्द "चमक" और "हल्कापन" की अवधारणाओं के करीब है, हालांकि, बाद के विपरीत, इसमें गुणात्मक विशेषताओं और यहां तक ​​​​कि कुछ हद तक सौंदर्य की छाया भी शामिल है।

सफेदी क्या है? सफ़ेद प्रतिबिंब की धारणा की विशेषता है। जितनी अधिक सतह उस पर पड़ने वाले प्रकाश को परावर्तित करती है, उतनी ही सफेद होगी, और सैद्धांतिक रूप से एक पूरी तरह से सफेद सतह को एक ऐसी सतह माना जाना चाहिए जो उस पर पड़ने वाली सभी किरणों को दर्शाती है, लेकिन व्यवहार में ऐसी सतह मौजूद नहीं हैं, जैसे कि हैं ऐसी कोई सतह नहीं जो उस पर घटना को पूरी तरह से अवशोषित कर ले। वे प्रकाश करते हैं।

आइए इस सवाल से शुरू करें कि स्कूल की नोटबुक, एल्बम, किताबों में कागज किस रंग का है?

आप सोच रहे होंगे, क्या खाली सवाल है? बेशक सफेद। यह सही है - सफेद! खैर, और फ्रेम, खिड़की दासा, किस पेंट से पेंट किया गया है? सफेद भी। सब कुछ सही है! अब एक नोटबुक शीट, एक अखबार, ड्राइंग और ड्राइंग के लिए विभिन्न एल्बमों की कई शीट लें, उन्हें खिड़की पर रखें और ध्यान से देखें कि वे किस रंग के हैं। पता चलता है कि सफेद होने के कारण वे सभी अलग-अलग रंग के हैं (यह कहना अधिक सही होगा - अलग छाया) एक सफेद और ग्रे है, दूसरा सफेद और गुलाबी है, तीसरा सफेद और नीला है, आदि। तो कौन सा "शुद्ध सफेद" है?

व्यवहार में, हम सफेद सतहों को कहते हैं जो प्रकाश के एक अलग अनुपात को दर्शाती हैं। उदाहरण के लिए, हम चाक मिट्टी का मूल्यांकन सफेद मिट्टी के रूप में करते हैं। लेकिन जैसे ही एक वर्ग को जस्ता सफेद के साथ चित्रित किया जाता है, यह अपनी सफेदी खो देगा, लेकिन अगर वर्ग के अंदर सफेद रंग के साथ चित्रित किया जाता है, उदाहरण के लिए, बैराइट, तो पहला वर्ग भी आंशिक रूप से अपना खो देगा सफेदी, हालांकि हम व्यावहारिक रूप से तीनों सतहों को सफेद मानेंगे।

यह पता चला है कि "श्वेतता सापेक्ष है, लेकिन साथ ही साथ किसी प्रकार की सीमा भी है जिससे हम कथित सतह को अब सफेद नहीं मानना ​​​​शुरू करेंगे।

श्वेतता की अवधारणा को गणितीय रूप से व्यक्त किया जा सकता है।

सतह द्वारा परावर्तित प्रकाश प्रवाह का अनुपात उस पर (प्रतिशत में) फ्लक्स घटना को "ALBEDO" कहा जाता है (लैटिन एल्बस से - सफेद)

albedo(देर से लैटिन अल्बेडो - सफेदी), एक मान जो सतह पर विद्युत चुम्बकीय विकिरण या उस पर घटना कणों के प्रवाह को प्रतिबिंबित करने की क्षमता को दर्शाता है। एल्बिडो घटना एक के परावर्तित प्रवाह के अनुपात के बराबर है।

किसी दिए गए सतह के लिए यह अनुपात मूल रूप से संरक्षित है विभिन्न शर्तेंलपट, और इसलिए सफेदी लपट की तुलना में अधिक स्थिर सतह गुणवत्ता है।

सफेद सतहों के लिए, अल्बेडो 80 - 95% होगा। इस प्रकार विभिन्न श्वेत पदार्थों की श्वेतता को परावर्तन के रूप में व्यक्त किया जा सकता है।

डब्ल्यू ओस्टवाल्ड विभिन्न सफेद पदार्थों की सफेदी की निम्नलिखित तालिका देता है।

एक पिंड जो प्रकाश को बिल्कुल भी प्रतिबिंबित नहीं करता है उसे भौतिकी में कहा जाता है बिल्कुल काला।लेकिन सबसे काली सतह जो हम देखते हैं वह भौतिक दृष्टि से पूरी तरह से काली नहीं होगी। चूंकि यह दिखाई दे रहा है, यह कम से कम कुछ प्रकाश को दर्शाता है और इस प्रकार इसमें कम से कम सफेदी का एक छोटा प्रतिशत होता है - जिस तरह एक सतह जो पूर्ण सफेद तक पहुंचती है, उसमें कम से कम कालापन का एक छोटा प्रतिशत होता है।

सीएमवाईके और आरजीबी सिस्टम।

आरजीबी प्रणाली

पहली रंग प्रणाली जिसे हम देखेंगे वह आरजीबी (लाल/हरा/नीला) प्रणाली है। कंप्यूटर या टीवी की स्क्रीन (किसी भी अन्य निकाय की तरह जो प्रकाश का उत्सर्जन नहीं करती है) शुरू में अंधेरा होता है। इसका मूल रंग काला है। इस पर अन्य सभी रंग इन तीन रंगों के संयोजन का उपयोग करके प्राप्त किए जाते हैं, जो उनके मिश्रण में सफेद होना चाहिए। संयोजन "लाल, हरा, नीला" - आरजीबी (लाल, हरा, नीला) आनुभविक रूप से प्राप्त किया गया था। योजना में कोई काला रंग नहीं है, क्योंकि हमारे पास पहले से ही है - यह "ब्लैक" स्क्रीन का रंग है। तो आरजीबी योजना में रंग की अनुपस्थिति काले रंग से मेल खाती है।

इस रंग प्रणाली को एडिटिव (एडिटिव) कहा जाता है, जिसका मोटे तौर पर अनुवाद में "जोड़ना / पूरक करना" होता है। दूसरे शब्दों में, हम काला (रंग की अनुपस्थिति) लेते हैं और इसमें प्राथमिक रंग जोड़ते हैं, उन्हें सफेद होने तक एक साथ जोड़ते हैं।

सीएमवाईके प्रणाली

कपड़े, कागज, लिनन या अन्य सामग्री पर पेंट, रंगद्रव्य या स्याही मिलाकर प्राप्त होने वाले रंगों के लिए, सीएमवाई प्रणाली (सियान, मैजेंटा, पीला - सियान, मैजेंटा, पीला से) का उपयोग रंग मॉडल के रूप में किया जाता है। इस तथ्य के कारण कि शुद्ध रंगद्रव्य बहुत महंगे हैं, काला प्राप्त करने के लिए (अक्षर K काले से मेल खाता है), रंग सीएमवाई का एक समान मिश्रण नहीं है, बल्कि केवल काला रंग है

एक तरह से CMYK सिस्टम RGB सिस्टम से विपरीत दिशा में काम करता है। इस रंग प्रणाली को सबट्रैक्टिव (सबट्रैक्टिव) कहा जाता है, जिसका रफ ट्रांसलेशन में मतलब होता है "सबट्रैक्टिव / एक्सक्लूसिव"। दूसरे शब्दों में, हम सफेद रंग (सभी रंगों की उपस्थिति) लेते हैं और, पेंट लगाने और मिलाने से, कुछ रंगों को सफेद से हटाकर सभी रंगों को पूरी तरह से हटा दिया जाता है - यानी हमें काला मिलता है।

कागज मूल रूप से सफेद है। इसका मतलब है कि इसमें प्रकाश के रंगों के पूरे स्पेक्ट्रम को प्रतिबिंबित करने की क्षमता है जो इसे हिट करती है। कागज जितना अच्छा होता है, उतना ही वह सभी रंगों को दर्शाता है, हमें उतना ही सफेद लगता है। कागज जितना खराब होता है, उसमें उतनी ही अधिक अशुद्धियाँ और कम सफेद होता है, उतना ही बुरा यह रंगों को दर्शाता है, और हम इसे ग्रे मानते हैं। एक उच्च स्तरीय पत्रिका और एक सस्ते समाचार पत्र की कागजी गुणवत्ता की तुलना करें।

रंजक पदार्थ होते हैं जो एक विशिष्ट रंग को अवशोषित करते हैं। यदि कोई रंग लाल को छोड़कर सभी रंगों को अवशोषित कर लेता है, तो सूरज की रोशनी, हम "लाल" डाई देखेंगे और इसे "लाल डाई" मानेंगे। अगर हम इस डाई को नीले रंग के लैंप के नीचे देखते हैं, तो यह काला हो जाता है और हम इसे "ब्लैक डाई" समझ लेते हैं।

श्वेत पत्र पर विभिन्न रंगों को लगाने से, हम उन रंगों की संख्या को कम कर देते हैं, जो वे परावर्तित होते हैं। एक निश्चित पेंट के साथ कागज को पेंट करके, हम इसे बना सकते हैं ताकि आपतित प्रकाश के सभी रंगों को डाई द्वारा अवशोषित किया जा सके, सिवाय एक - नीले रंग के। और तब कागज हमें नीले रंग में रंगा हुआ प्रतीत होगा। और इसी तरह ... तदनुसार, रंगों के संयोजन होते हैं, जिन्हें मिलाकर हम कागज द्वारा परावर्तित सभी रंगों को पूरी तरह से अवशोषित कर सकते हैं और इसे काला बना सकते हैं। सफेद रंगआरेख में गायब है, क्योंकि हमारे पास पहले से ही है - यह कागज का रंग है। उन जगहों पर जहां सफेद रंग की जरूरत होती है, बस पेंट नहीं लगाया जाता है। तो सीएमवाईके योजना में रंग की अनुपस्थिति सफेद रंग से मेल खाती है।

नमस्कार प्रिय मित्रों! एक बार "हाउस में इलेक्ट्रीशियन" साइट पर आप सभी का स्वागत है। हाल ही में, एलईडी उत्पादों की मांग लगातार बढ़ रही है। अभिनव प्रकाश स्रोतों के उपयोग में आवेदन मिलता है विभिन्न उद्योगराष्ट्रीय अर्थव्यवस्था।

नई कारें एलईडी लैंप से सुसज्जित हैं, घर, उद्यमों के परिसर और बाहरी विज्ञापन स्टैंड रोशन हैं। उनका उपयोग स्पॉटलाइट्स, स्ट्रीट और ऑफिस लैंप के साथ-साथ कई अन्य मानव आविष्कारों में किया जाता है।

संकल्पना इसका मतलब यह नहीं है कि वे कितनी गर्मी छोड़ते हैं, लेकिन इसका पूरी तरह से अलग अर्थ है। ये है - दृश्य प्रभावमानव आँख द्वारा प्रकाश स्रोत की धारणा। जैसे ही प्रकाश का रंग स्पेक्ट्रम सूर्य (पीला) के करीब पहुंचता है, प्रत्येक दीपक की "गर्मी" निर्धारित होती है।

आप मोमबत्ती की लौ के साथ भी संबंध बना सकते हैं, और आप तुरंत समझ जाएंगे कि इस घटना का वर्णन कैसे किया जाता है। इसके विपरीत, प्रकाश का नीला रंग एक बर्फीले आकाश, एक बर्फीली रात की चमक के साथ जुड़ा हुआ है। यह प्रकाश हममें ठंडी, पीली छवियाँ उत्पन्न करता है। लेकिन हर चीज की वैज्ञानिक व्याख्या होती है।

जब किसी धातु के टुकड़े को गर्म किया जाता है, तो उसमें एक अभिलक्षणिक चमक होती है। सबसे पहले, रंग सीमा लाल स्वर में होती है। जैसे-जैसे तापमान बढ़ता है, रंग स्पेक्ट्रम धीरे-धीरे पीले, सफेद, चमकीले नीले और बैंगनी रंग की ओर शिफ्ट होने लगता है।

धातु की चमक का प्रत्येक रंग अपनी तापमान सीमा से मेल खाता है, जिससे ज्ञात भौतिक मात्राओं का उपयोग करके घटना का वर्णन करना संभव हो जाता है। यह रंग तापमान को यादृच्छिक रूप से लिए गए मान के रूप में नहीं, बल्कि आवश्यक रंग स्पेक्ट्रम प्राप्त होने तक एक निश्चित ताप अंतराल के रूप में चिह्नित करने में मदद करता है।

एलईडी क्रिस्टल की चमक का रंग स्पेक्ट्रम कुछ अलग है। इसकी उत्पत्ति की एक अलग विधि के कारण यह धातु की चमक के संभावित रंगों से भिन्न होता है। लेकिन सामान्य सार वही रहता है: चयनित छाया प्राप्त करने के लिए एक निश्चित रंग तापमान की आवश्यकता होती है। यह ध्यान देने योग्य है कि इस सूचक का प्रकाश स्थिरता द्वारा उत्पन्न गर्मी की मात्रा से कोई लेना-देना नहीं है।

एक बार फिर, मैं ध्यान देना चाहता हूं, भ्रमित न हों रंग का तापमानऔर भौतिक तापमान (गर्मी की मात्रा) जो आपका दीपक उत्सर्जित करता है, वे अलग संकेतक हैं.

एलईडी लैंप के लिए रंग तापमान पैमाना

आज का घरेलू बाजार एलईडी क्रिस्टल पर प्रकाश स्रोतों की एक विशाल श्रृंखला प्रदान करता है। ये सभी अलग-अलग तापमान रेंज में काम करते हैं। आमतौर पर उन्हें इच्छित स्थापना के स्थान के आधार पर चुना जाता है, क्योंकि ऐसा प्रत्येक दीपक अपना, व्यक्तिगत रूप बनाता है। एक ही कमरे में सिर्फ लाइटिंग का रंग बदलकर काफी बदलाव किया जा सकता है।

प्रत्येक एलईडी प्रकाश स्रोत के इष्टतम उपयोग के लिए, आपको पहले से तय करना चाहिए कि कौन सा रंग आपके लिए सबसे सुविधाजनक है। रंग तापमान की अवधारणा विशेष रूप से एलईडी लैंप से संबंधित नहीं है, इसे किसी विशिष्ट स्रोत से नहीं जोड़ा जा सकता है, यह केवल चयनित विकिरण की वर्णक्रमीय संरचना पर निर्भर करता है। प्रत्येक प्रकाश उपकरण में हमेशा एक रंग का तापमान होता है, बस जब मानक गरमागरम लैंप जारी किए गए थे, तो उनकी चमक केवल "गर्म" पीला थी (उत्सर्जन स्पेक्ट्रम मानक था)।

फ्लोरोसेंट और हलोजन प्रकाश स्रोतों के आगमन के साथ, सफेद "ठंडा" प्रकाश उपयोग में आया। एलईडी लैंप की विशेषता और भी व्यापक है रंग की, जिसके कारण स्वतंत्र विकल्पइष्टतम प्रकाश व्यवस्था अधिक जटिल हो गई, और इसके सभी रंगों को उस सामग्री से निर्धारित किया जाने लगा जिससे अर्धचालक बनाया गया था।

रंग तापमान और प्रकाश व्यवस्था के बीच संबंध

इस विशेषता के सारणीबद्ध मूल्यों का स्पष्ट ज्ञान यह समझने में मदद करता है कि किस रंग पर आगे चर्चा की जाएगी। हम में से प्रत्येक अपनी रंग धारणा में भिन्न होता है, इसलिए, केवल कुछ ही प्रकाश प्रवाह की शीतलता या गर्मी को दृष्टि से निर्धारित कर सकते हैं।

किसी दिए गए स्पेक्ट्रम में काम करने वाले उत्पादों के समूह के औसत संकेतकों को आधार के रूप में लिया जाता है, और एलईडी लैंप की अंतिम पसंद उनके संचालन की विशिष्ट स्थितियों (स्थापना स्थल, प्रबुद्ध स्थान, उद्देश्य, आदि) को ध्यान में रखती है।

आज, सभी प्रकाश स्रोत, उनकी चमक की सीमा के आधार पर, तीन मुख्य समूहों में वर्गीकृत किए जाते हैं:

1. - गरम सफ़ेद रौशनी - 2700K से 3200K तक के तापमान में काम करें। उनके द्वारा उत्सर्जित सफेद गर्म प्रकाश का स्पेक्ट्रम एक साधारण तापदीप्त दीपक की चमक के समान होता है। ऐसे के साथ लैंप रंग का तापमानमें उपयोग के लिए अनुशंसित रहने वाले क्वार्टर.
2. - दिन के उजाले में सफेद रोशनी(सामान्य सफेद) - 3500K से 5000K तक की सीमा में। उनकी चमक नेत्रहीन रूप से सुबह की धूप से जुड़ी होती है। यह एक तटस्थ रेंज चमकदार प्रवाह है जिसका उपयोग आवासीय में किया जा सकता है तकनीकी कमरे(दालान, बाथरूम, शौचालय), कार्यालय, कक्षाएं, उत्पादन कार्यशालाएं आदि।
3. - ठंडी सफेद रोशनी(दिन सफेद) - 5000K से 7000K तक की सीमा में। मुझे उज्ज्वल दिन के उजाले की याद दिलाता है। वे अस्पताल की इमारतों, तकनीकी प्रयोगशालाओं, पार्कों, गलियों, पार्किंग स्थल, होर्डिंग आदि को रोशन करते हैं।

रंगीन तापमान एलईडी लैंपटेबल

रंगीन तापमान	प्रकाश प्रकार	जहां लागू
2700 के	हल्का "गर्म सफेद", "लाल सफेद", स्पेक्ट्रम का गर्म हिस्सा	पारंपरिक गरमागरम लैंप के लिए विशिष्ट, लेकिन एलईडी लैंप में भी पाया जाता है। आरामदायक में उपयोग किया जाता है घर का इंटीरियरआराम और विश्राम को बढ़ावा देता है।
3000 किलो	हल्का "गर्म सफेद", "पीला-सफेद", स्पेक्ट्रम का गर्म हिस्सा	कुछ हलोजन लैंप में होता है, एलईडी में भी पाया जाता है। पिछले एक की तुलना में थोड़ा ठंडा, लेकिन आवास स्टॉक के लिए भी अनुशंसित।
3500 के	दिन के उजाले में सफेद रोशनी, स्पेक्ट्रम का सफेद हिस्सा	फ्लोरोसेंट ट्यूब और एलईडी लैंप के कुछ संशोधनों द्वारा बनाया गया। अपार्टमेंट, कार्यालयों, सार्वजनिक स्थानों के लिए उपयुक्त।
4000 के	हल्का "ठंडा सफेद", स्पेक्ट्रम का ठंडा हिस्सा	हाई-टेक शैली का एक अनिवार्य गुण, लेकिन इसके घातक पीलापन के साथ दबा देता है। इसका उपयोग अस्पतालों में और भूमिगत सुविधाओं में किया जाता है।
5000 के - 6000 के	प्रकाश "दिन के उजाले" "सफेद-नीला", स्पेक्ट्रम का दिन का हिस्सा	कामकाजी और औद्योगिक परिसर, ग्रीनहाउस, ग्रीनहाउस, टेरारियम आदि के लिए दिन की एक उत्कृष्ट नकल।
6500 के	प्रकाश "ठंडी दिन के उजाले" "सफेद-बकाइन", स्पेक्ट्रम का ठंडा हिस्सा	स्ट्रीट लाइटिंग, गोदामों, औद्योगिक सुविधाओं की रोशनी के लिए उपयुक्त।

उपरोक्त विशेषताओं से स्पष्ट है कि कम रंग तापमानलाल हावी है और नीला अनुपस्थित है। जब तापमान बढ़ता है, हरा और नीला रंग दिखाई देता है, और लाल गायब हो जाता है।

मुझे इस विकल्प के बारे में कहां पता चल सकता है?

प्रत्येक प्रकाश दीपक की पैकेजिंग पर, निर्माता इसकी तकनीकी विशेषताओं का संकेत देते हैं। अन्य सभी विशेषताओं में, जैसे कि बिजली, वोल्टेज, मुख्य आवृत्ति, इसे इंगित किया जाना चाहिए (यह न केवल एलईडी लैंप पर लागू होता है)। दीपक खरीदने से पहले आपको इस मुख्य बात पर जरूर ध्यान देना चाहिए।

वैसे, यह विशेषता न केवल पैकेजिंग पर, बल्कि दीपक पर भी प्रदर्शित होती है। यहां एक उदाहरण दिया गया है, एक 7W एलईडी लैंप जिसका तापमान 4000K है। यह मेरे घर में, रसोई में स्थापित है, यह दिन के सुखद प्रकाश से चमकता है।

और यहां प्लास्टरबोर्ड छत, तापमान 2800 केल्विन के लिए एलईडी स्पॉटलाइट पर एक पदनाम का एक और उदाहरण है। इस रंग के तापमान वाले लैंप एक गरमागरम दीपक के समान एक गर्म प्रकाश का उत्सर्जन करते हैं और किसी एक वस्तु पर बेडरूम में स्थापित किए जाते हैं।

ऑफिस के लिए कौन सा लैंप चुनना है

पर नियामक दस्तावेजएसपी 52.13330.2011 "प्राकृतिक और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था" उनके प्रकार, शक्ति, निर्माण और चमकदार प्रवाह की विशेषताओं के आधार पर विभिन्न विकिरण स्रोतों के उपयोग की सिफारिश करती है। यह आवास स्टॉक के परिसर को छोटे और निम्न-तापमान "गर्म" प्रकाश जुड़नार से लैस करने के लिए निर्धारित है, और गैर-आवासीय स्टॉक में, सामान्य "सफेद" प्रकाश के बड़े लैंप स्थापित करें।

यह साबित हो गया है कि सफेद रोशनी काम करने की प्रक्रिया के लिए इष्टतम है, क्योंकि इसमें निहित नीले स्पेक्ट्रम का हिस्सा किसी व्यक्ति पर लाभकारी प्रभाव डालता है, उसे ध्यान केंद्रित करने में मदद करता है, प्रतिक्रिया और शरीर की कार्य प्रक्रियाओं को तेज करता है। 3500K से 5600K तक के विकिरण स्रोतों को सफेद या तटस्थ प्रकाश के साथ, थोड़े नीले रंग के साथ चुनना अच्छा है। इस तरह की रोशनी से दक्षता को अधिकतम स्तर तक बढ़ाना संभव हो जाएगा।

फ्लोरोसेंट और एलईडी लैंप दोनों उपयुक्त हैं, हालांकि बाद वाला देगा महत्वपूर्ण बचतऊर्जा संसाधन।

इसके विपरीत, ऐसी जगह पर 6500K के करीब रेंज वाले ठंडे सफेद प्रकाश जुड़नार स्थापित करना एक बड़ी गलती होगी। इससे श्रमिकों की तेजी से थकान होगी, शिकायतें सरदर्दऔर प्रदर्शन में तेज गिरावट।

कौन से दीपक घर के लिए उपयुक्त हैं

अपार्टमेंट और निजी घरों में सफेद रोशनी की सिफारिश नहीं की जाती है। हर जगह एक ही लैंप रखना आवश्यक नहीं है, ऐसे कमरों में प्रकाश व्यवस्था के लिए व्यक्तिगत सिफारिशों का उपयोग करना बेहतर है। आप रसोई, बाथरूम और दालान में सफेद तटस्थ रोशनी स्थापित कर सकते हैं। इनका तापमान 4000K से 5000K तक भिन्न हो सकता है।

लेकिन बेडरूम, नर्सरी और उन कमरों के लिए जहां आप आराम करते हैं, हल्के स्पेक्ट्रम के गर्म स्वरों का उपयोग करना बेहतर होता है। यहां सबसे अच्छा उपाय 2700K से 3200 के करीब एक गर्म सफेद रोशनी होगी। यह दिन के तनाव को दूर करेगा, सहवास पैदा करेगा और आपको आराम करने की अनुमति देगा।

पढ़ने के क्षेत्र और कार्य क्षेत्र में सामान्य सफेद रोशनी का उपयोग करना सुविधाजनक और प्रभावी है, साथ ही दर्पण को रोशन करने के लिए जिसके सामने मेकअप लगाया जाता है। इस तरह आप किए गए कार्यों के लिए अधिकतम रंग कंट्रास्ट और सुविधा प्राप्त करेंगे।

बच्चे के डेस्क को सुसज्जित करना बेहतर है तापमान के साथ दीपक 3200-3500K. यह आंखों के लिए अत्यधिक थकान पैदा नहीं करेगा, और सफेद स्पेक्ट्रम से निकटता आपको तैयार होने और काम करने के लिए तैयार होने में मदद करेगी। सभी एलईडी लैंप के लिए, उनके ऑपरेटिंग तापमान को पैकेजिंग पर दर्शाया गया है।

बस इतना ही है प्यारे दोस्तों। अगर आपको लेख पसंद आया है, तो मैं आभारी रहूंगा यदि आप इसे सोशल नेटवर्क पर साझा करते हैं।

दृष्टि के सबसे उल्लेखनीय गुणों में से एक आंख की क्षमता है कि वह अंधेरे में अभ्यस्त (अनुकूल) हो जाए। जब हम एक उज्ज्वल रोशनी वाले कमरे से एक अंधेरे कमरे में प्रवेश करते हैं, तो हमें कुछ समय के लिए कुछ भी नहीं दिखाई देता है, और केवल धीरे-धीरे आसपास की वस्तुएं अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से उभरने लगती हैं, और अंत में हमें कुछ ऐसा दिखाई देने लगता है जिसे हमने नहीं देखा था। सभी पहले। बहुत कम प्रकाश में वस्तुएँ रंगहीन दिखाई देती हैं। यह पाया गया कि अंधेरे अनुकूलन की स्थितियों में दृष्टि लगभग विशेष रूप से छड़ की मदद से, और उज्ज्वल प्रकाश की स्थिति में - शंकु की मदद से की जाती है। नतीजतन, हम एक साथ अभिनय करने वाली छड़ और शंकु से अकेले छड़ में दृष्टि के कार्य के हस्तांतरण से जुड़ी कई घटनाओं को पहचानते हैं।

कई मामलों में, जिन वस्तुओं को एक ही रंग का माना जाता है, वे रंग ले सकती हैं और प्रकाश की तीव्रता बढ़ने पर आश्चर्यजनक रूप से सुंदर हो सकती हैं। उदाहरण के लिए, एक बेहोश नीहारिका की एक दूरबीन छवि आमतौर पर "ब्लैक एंड व्हाइट" दिखाई देती है, लेकिन माउंट विल्सन और पालोमर वेधशालाओं के खगोलशास्त्री मिलर अपने धैर्य के माध्यम से, कई नीहारिकाओं के रंगीन चित्र प्राप्त करने में सक्षम थे। नेबुला के रंगों को कभी किसी ने अपनी आंखों से नहीं देखा है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि रंग कृत्रिम हैं, बस प्रकाश की तीव्रता इतनी कम थी कि हमारी आंखों के शंकु रंग का पता नहीं लगा सकते थे। रिंग और क्रैब नेबुला विशेष रूप से सुंदर हैं। कुंडलाकार नेबुला की छवि में, मध्य भाग को एक सुंदर नीले रंग में चित्रित किया गया है और एक चमकदार लाल प्रभामंडल से घिरा हुआ है, जबकि क्रैब नेबुला की छवि में, चमकदार लाल-नारंगी तंतु एक नीली धुंध के खिलाफ प्रतिच्छेदित हैं।

तेज रोशनी में छड़ों की संवेदनशीलता बहुत कम लगती है, लेकिन अंधेरे में समय के साथ वे देखने की क्षमता हासिल कर लेते हैं। सापेक्ष तीव्रता में परिवर्तन होता है जिसमें आंख एक मिलियन से अधिक बार समायोजित हो सकती है। प्रकृति इस उद्देश्य के लिए दो प्रकार की कोशिकाओं के साथ आई है: कुछ उज्ज्वल प्रकाश में देखते हैं और रंगों में अंतर करते हैं - ये शंकु हैं, अन्य अंधेरे में देखने के लिए अनुकूलित हैं - ये छड़ें हैं।

इससे दिलचस्प परिणाम सामने आते हैं: पहला वस्तुओं का मलिनकिरण (कमजोर रोशनी में) है, और दूसरा दो वस्तुओं की सापेक्ष चमक में अंतर है। अलग - अलग रंग. यह पता चला है कि छड़ें स्पेक्ट्रम के नीले सिरे को शंकु से बेहतर देखती हैं, लेकिन शंकु, उदाहरण के लिए, गहरे लाल रंग को देखते हैं, जबकि छड़ें इसे बिल्कुल नहीं देख सकती हैं। इसलिए, लाठी के लिए, लाल काला के समान है। यदि आप कागज की दो शीट लेते हैं, जैसे लाल और नीली, तो अर्ध-अंधेरे में नीला लाल की तुलना में अधिक चमकीला दिखाई देगा, हालांकि अच्छी रोशनी में लाल शीट नीले रंग की तुलना में अधिक चमकीली होती है। यह बिल्कुल आश्चर्यजनक घटना है। अगर हम किसी पत्रिका के चमकीले रंग के आवरण को अंधेरे में देखें और उसके रंगों की कल्पना करें, तो प्रकाश में सब कुछ पूरी तरह से पहचानने योग्य नहीं हो जाता है। ऊपर वर्णित घटना को पर्किनजे प्रभाव कहा जाता है।

अंजीर में। 35.3, बिंदीदार वक्र अंधेरे में आंख की संवेदनशीलता को दर्शाता है, यानी छड़ के कारण संवेदनशीलता, और ठोस वक्र प्रकाश में दृष्टि को संदर्भित करता है। यह देखा जा सकता है कि छड़ की अधिकतम संवेदनशीलता हरे क्षेत्र में होती है, और शंकु - क्षेत्र में पीला रंग. इसलिए, एक लाल पत्ती (लाल रंग की तरंग दैर्ध्य लगभग 650 मिमी है), जो स्पष्ट रूप से उज्ज्वल प्रकाश में दिखाई देती है, अंधेरे में लगभग पूरी तरह से अदृश्य है।

तथ्य यह है कि अंधेरे में दृष्टि छड़ की मदद से की जाती है, और मैक्युला ल्यूटिया के आसपास के क्षेत्र में कोई छड़ नहीं होती है, यह इस तथ्य में भी प्रकट होता है कि हम वस्तुओं को सीधे अंधेरे में हमारे सामने देखते हैं, न कि जैसे स्पष्ट रूप से पक्ष में स्थित वस्तुओं के रूप में। फीके तारे और नीहारिकाएं कभी-कभी देखने में आसान होती हैं यदि आप उन्हें कुछ हद तक बग़ल में देखते हैं, क्योंकि रेटिना के केंद्र में लगभग कोई छड़ नहीं होती है।

आंख की परिधि की ओर शंकु की संख्या में कमी, बदले में, एक और दिलचस्प प्रभाव की ओर जाता है - देखने के क्षेत्र के किनारे पर, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उज्ज्वल वस्तुएं भी अपना रंग खो देती हैं। इस प्रभाव को जांचना आसान है। अपनी टकटकी को एक निश्चित दिशा में स्थिर करें और एक मित्र को अपने हाथ में चमकीले रंग के कागज़ की चादरें पकड़े हुए, बगल से आने के लिए कहें। इससे पहले कि वे आपके सामने हों, पत्तियों का रंग निर्धारित करने का प्रयास करें। आप पाएंगे कि आपने स्वयं पत्तियों को यह निर्धारित करने से बहुत पहले देखा था कि वे किस रंग के थे। यह बेहतर है कि आपका मित्र अंधे स्थान के सामने से देखने के क्षेत्र में प्रवेश करता है, अन्यथा भ्रम पैदा होगा: आप पहले से ही रंगों में अंतर करना शुरू कर देंगे, और अचानक सब कुछ गायब हो जाएगा, और फिर पत्ते फिर से दिखाई देंगे और आप स्पष्ट रूप से भेद करेंगे उनका रंग।

यह भी दिलचस्प है कि रेटिना की परिधि दृश्य वस्तुओं की गति के प्रति बेहद संवेदनशील है। हालाँकि, जब हम बग़ल में देखते हैं, तो हम खराब देखते हैं, आंख के एक कोने से, फिर भी, हम तुरंत एक भृंग या मिज को किनारे से उड़ते हुए देखते हैं, भले ही हमें इस जगह पर कुछ भी देखने की उम्मीद न हो। हम यह देखने के लिए "खींचे" जाते हैं कि यह देखने के क्षेत्र के किनारे पर क्या झिलमिलाता है।

मूल बातें ग्राफ़िक डिज़ाइनकंप्यूटर प्रौद्योगिकियों के आधार पर Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. रंग पर प्रकाश का प्रभाव

दृश्यमान वस्तु सूर्य या कृत्रिम प्रकाश स्रोत से प्रकाशित होती है। कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था में, रंग फिल्टर का अक्सर उपयोग किया जाता है, जो धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है। उदाहरण के लिए, यदि आप एक नीली वस्तु को नारंगी प्रकाश से रोशन करते हैं, तो वह काली दिखाई देगी, क्योंकि नारंगी किरण में कोई नीला घटक नहीं है जो इस वस्तु से परावर्तित हो सके, इसलिए, सभी किरणें अवशोषित हो जाती हैं।

धारणा के कई नियम हैं।

प्राकृतिक प्रकाश जितना मजबूत होगा, कोई भी रंग उतना ही तेज और तेज होगा।

प्रकाश के समान रंग की वस्तु चमकीली हो जाती है। एक्सपोजर के डिजाइन में इस घटना का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है - इस मामले में, फिल्टर का सबसे प्रभावी उपयोग। उदाहरण के लिए, लाल रंग की वस्तुएँ लाल रोशनी में बहुत चमकीली दिखाई देती हैं, और हरे रंग की रोशनी में बहुत गहरी, लगभग काली दिखाई देती हैं।

सफेद हमेशा प्रकाश के रंग को "अवशोषित" करता है। सफेद वस्तुएँ लाल प्रकाश में लाल, हरे प्रकाश में हरी, इत्यादि दिखाई देती हैं।

प्रकाश अधिक परावर्तित होता है (वस्तुएँ उज्जवल दिखाई देती हैं) यदि किरणें कोण के बजाय लंबवत गिरती हैं।

जब हटा दिया जाता है, तो रंग में परिवर्तन देखा जाता है: कुछ ही दूरी पर, सभी वस्तुएं नीली दिखाई देती हैं। जैसे-जैसे दूरी बढ़ती है, हल्की वस्तुएं कुछ हद तक काली हो जाती हैं, जबकि अंधेरे वाली वस्तुएं नरम और चमकीली हो जाती हैं। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि अच्छी रोशनी या कुशल, उद्देश्यपूर्ण प्रकाश व्यवस्था अतिरिक्त प्रभाव दे सकती है।

कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के तहत, वस्तुओं का रंग टोन बदल जाता है। उदाहरण के लिए, सफेद, धूसर और हरे रंग की वस्तुएं पीली हो जाती हैं; नीला - गहरा और लाल; वस्तुओं की छाया को तेजी से परिभाषित किया गया है; छाया में वस्तुओं का रंग खराब रूप से भिन्न होता है (तालिका 2.3)।

न केवल प्रकाश का रंग बहुत महत्वपूर्ण है, बल्कि इसकी तीव्रता भी है। प्रकाश की तीव्रता के कम से कम तीन क्रमों को भेद करना आवश्यक है: उज्ज्वल, मध्यम विसरित और परावर्तित। यह देखा गया है कि डार्क फिनिशकमरे प्रकाश के विकल्प के आधार पर किरणों को अवशोषित करते हैं और औसतन 20-40% तक रोशनी कम कर देते हैं: प्रत्यक्ष - 20% तक, वर्दी विसरित - 30% तक, परावर्तित - 40% तक। इसलिए, हल्के पीले और हल्के गुलाबी रंग में एक मंद रोशनी वाला कमरा सबसे अच्छा है। सफेद रंग उनसे काफी नीच है, क्योंकि कम रोशनी में सफेद सतह सुस्त और धूसर दिखाई देती है। दक्षिण की ओर मुख करके अच्छी तरह से रोशनी वाले कमरों की सजावट गहरे रंग की हो सकती है; ग्रे-ब्लू टोन का उपयोग स्वीकार्य है। निचली मंजिलों की रोशनी, विशेष रूप से पहली, हमेशा ऊपरी मंजिलों की तुलना में खराब होती है, इसलिए निचली मंजिलों का रंग ऊपरी मंजिलों की तुलना में हल्का होना चाहिए।

तालिका 2.3।कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के तहत रंग टोन और चमक में परिवर्तन

विज्ञापन में रंगीन रोशनी का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। यदि प्रदर्शनी में आपको प्रदर्शनी के रंग पर जोर देने की आवश्यकता है (उदाहरण के लिए, एक लाल टमाटर को हाइलाइट करें), तो उस पर एक लाल स्पॉटलाइट इंगित करें। रंग विशेष रूप से उज्ज्वल और अभिव्यंजक होगा। हालांकि, इस मामले में, आपको एक्सपोज़र में शामिल अन्य वस्तुओं के रंगों को सावधानीपूर्वक चुनने की आवश्यकता है: वे अपना रंग बदल देंगे, और परिणाम अप्रत्याशित हो सकता है। एक और दिलचस्प प्रभाव: दिन के उजाले में, एक सफेद वस्तु, एक लाल स्पॉटलाइट द्वारा अतिरिक्त रूप से प्रकाशित, एक हरे रंग की छाया देती है। विषय को हरा प्रकाश करते समय, छाया लाल हो जाएगी। सामान्य तौर पर, जब कोई वस्तु किसी कृत्रिम स्रोत से प्रकाशित होती है निश्चित रंग, आइटम पूरक रंग की छाया डालेगी।

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पेंटिंग की गरिमा और मूल्य सूक्ष्म की समृद्धि से निर्धारित होता है रंग रंगया फ्रेंच तरीके से "वेलेरोव"। पेशेवर पेंटिंग के मुख्य लक्षणों में से एक है सरगम ​​​​को रखने की क्षमता, प्रत्येक वस्तु का स्थानीय रंग, लेकिन साथ ही साथ गर्म और ठंडे रंगों की एकता और संघर्ष को बड़े पैमाने पर दिखाते हैं, प्रकाश की स्थिति के आधार पर रंग में एक सूक्ष्म परिवर्तन ( जिसके बारे में लेख ""), दर्शक से दूरी ("") और आसपास की वस्तुओं के रंग में वेबसाइट पर पाया जा सकता है।

ड्राइंग के विपरीत, जहां रचना और निर्माण के अलावा, जो पेंटिंग में भी निहित हैं, मुख्य कार्य काम को टोन में रखना है, यानी पेंटिंग में काले, भूरे और सफेद रंग के विभिन्न स्वरों के बीच प्रकाश संबंधों को सही ढंग से व्यक्त करना है। ऐसे दो कार्य हैं - टोन प्लस कलर। साथ ही, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पेंटिंग का आधार हमेशा स्थानीय होना चाहिए रंग टोनचित्रित वस्तु की, न कि रंगों, बारीकियों या वीरता की समृद्धि। प्रकृति में मान्यता से परे पर्यावरण द्वारा वस्तु का अपना रंग कभी नहीं बदला जाता है और परिणामस्वरूप, यथार्थवादी पेंटिंग में नहीं बदलना चाहिए। प्रेक्षक, प्रकाश और आस-पास की वस्तुओं से दूरी जो भी रंग देती है, वह प्रकृति को देती है, हम हमेशा उसके असली रंग को महसूस करते हैं। इस प्रकार, पेंटिंग में, स्थानीय रंग और स्वर की तुलना आधार से की जा सकती है, और रंगों का खेल, गर्मी और शीतलता के संक्रमण, इस अर्थ में प्रतिबिंबों का प्रतिबिंब एक अधिरचना या सजावट से तुलना की जाती है जो अंतरिक्ष को प्रकट करने में मदद करती है, साथ संबंध पर जोर देती है पर्यावरण और चित्रात्मक गुणों के साथ काम को समृद्ध करें। दोनों महत्वपूर्ण हैं।

स्थानीय रंग में सभी दृश्यमान परिवर्तन a) वायु अंतराल की मोटाई, b) प्रकाश और c) रंगीन वातावरण के प्रभाव के कारण दिखाई देते हैं। हवा के अंतराल का आकार हवाई परिप्रेक्ष्य के नियमों या पर्यवेक्षक और वस्तु के बीच प्रकाश-वायु स्थान में वृद्धि के कारण रंग टोन में परिवर्तन के पैटर्न को निर्धारित करता है। दिन का समय और मौसम, प्रकाश की उनकी विशिष्ट रंग स्थितियों के साथ, पेंटिंग के सरगम ​​​​* और रंग ** को काफी हद तक निर्धारित करते हैं। रंग (या रंगीन) वातावरण, जिसके द्वारा हम यहां आसपास की दुनिया में वस्तुओं के रंगों की विविधता को समझेंगे, चित्रकला में रंगीन समृद्धि के निर्माण को समझने के लिए हवाई परिप्रेक्ष्य या प्रकाश व्यवस्था से कम महत्वपूर्ण नहीं है। एक विशेष मामले में, पर्यावरण के रंग तय करते हैं कि कैसे एक अलग से चित्रित वस्तु को एक सुरम्य तरीके से समृद्ध किया जाए, और एक वैश्विक अर्थ में वे एक सचित्र कार्य में एक समृद्ध परस्पर संबंधित रंग सामंजस्य बनाते हैं।

भौतिकी से यह ज्ञात होता है कि आसपास की दुनिया की सभी वस्तुएं अपने स्वयं के या परावर्तित प्रकाश के स्रोत हैं। प्रकाश की किरण इंद्रधनुष के सभी सात रंगों की तरंगों को वहन करती है। प्रकाश पुंज से किसी वस्तु पर गिरने से उसी रंग की तरंगें ही परावर्तित होती हैं, जिस रंग की वस्तु परावर्तित होती है, शेष तरंगें वस्तु द्वारा अवशोषित कर ली जाती हैं। वे वस्तुएं जो उन पर पड़ने वाले प्रकाश को परावर्तित करती हैं, पड़ोसी वस्तुओं के स्थानीय रंग को उनके परावर्तित रंग से संशोधित करती हैं। पड़ोसी वस्तुएँ अपने परावर्तित रंग से आस-पास की वस्तुओं को भी प्रभावित करती हैं। एक दूसरे पर वस्तुओं के इस पारस्परिक प्रभाव से, नया रंग संयोजन, मात्रा और स्थान की छाप को बढ़ाया जाता है, वस्तुओं को पूरे पर्यावरण के साथ एक रंगीन संबंध प्राप्त होता है। तो सभी वस्तुएं, या यों कहें कि हमारे द्वारा देखी गई वस्तुओं के रंग भी परावर्तित किरणों द्वारा निर्धारित होते हैं - प्रतिवर्त जो वस्तुएं एक दूसरे को भेजती हैं।

"रिफ्लेक्स (अक्षांश से। रिफ्लेक्सस - सामना करना, पीछे मुड़ना, परावर्तित) पेंटिंग में (कम अक्सर ग्राफिक्स में), किसी भी वस्तु पर रंग और प्रकाश का प्रतिबिंब , जो तब होता है जब इस वस्तु पर प्रतिबिंब पड़ता है आसपास की वस्तुओं से(पड़ोसी वस्तुएं, आकाश, आदि) ". एक सामान्य अर्थ में, प्रतिवर्त किसी वस्तु पर पर्यावरण का प्रभाव है।

रिफ्लेक्सिस की संख्या और ताकत चित्रित वस्तुओं (मैट, पारदर्शी, चमकदार) की सतह की भौतिक बनावट और आस-पास की वस्तुओं की चमक दोनों पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, यदि आप एक चमकदार जग के बगल में एक पीला नींबू छायादार पक्ष पर रखते हैं, तो जग की अंधेरी सतह पर एक बहुत ही ध्यान देने योग्य प्रतिवर्त दिखाई देगा। पीली छाया. चमकदार, चमकदार सतहें मजबूत प्रतिबिंब देती हैं और इनमें कई रंगीन हाइलाइट और प्रतिबिंब होते हैं। रफ एंड मैट सतह, किरणें बिखेरती हैं और नरम होती हैं और सहज संक्रमणप्रकाश उन्नयन।

एक नियम के रूप में, यह एक प्रतिवर्त को अपनी छाया के एक अभिन्न अंग के रूप में परिभाषित करने के लिए प्रथागत है, जहां वस्तु पर पर्यावरण के प्रभाव को नोटिस करना सबसे आसान है। यह विशेष रूप से लागू होता है ग्राफिक ड्राइंग. हालाँकि, यहाँ महान फ्रांसीसी रंगकर्मी ई. डेलाक्रोइक्स के कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण प्रतिबिंब हैं। उन्होंने लिखा: "जितना अधिक मैं रंग के बारे में सोचता हूं, उतना ही मुझे विश्वास हो जाता है कि एक प्रतिवर्त द्वारा रंगा हुआ अर्ध-स्वर वह सिद्धांत है जो हावी होना चाहिए, क्योंकि यह वह है जो सही स्वर देता है - वह स्वर जो वेलेरेस बनाता है जो इतने महत्वपूर्ण हैं विषय में और इसे एक वास्तविक जीवंतता दें".

उपरोक्त कथन के आधार पर, न केवल छाया में प्रतिवर्त, बल्कि प्रकाश की ओर से आंशिक छाया को भी प्रतिबिंबित रंग के साथ चित्रित करने की सिफारिश की जा सकती है।

अब हम रंग विज्ञान के सभी सैद्धांतिक ज्ञान को लागू करते हैं और किसी वस्तु को चित्रित करने में निम्नलिखित सिफारिशें प्राप्त करते हैं:

- चित्रित वस्तुओं का निचला भाग हमेशा पोडियम के प्रभाव में होता है और इससे परावर्तित रंग और प्रकाश की किरणों द्वारा चित्रित किया जाता है;

- चित्रित वस्तु का शीर्ष आकाश या छत के रंग से प्रभावित होता है और सामान्य तौर पर, ध्यान की वस्तु से अधिक क्या होता है;

- अपनी स्वयं की छाया की ओर से पक्षों का रंग एक प्रतिवर्त द्वारा अपनी छाया के एक अभिन्न अंग के रूप में रंगा जाएगा, और प्रकाश की ओर से यह पर्यावरण से परावर्तित पेनम्ब्रा रंग से रंगा जाएगा;

- अपनी स्वयं की छाया में, चित्रित वस्तु के मुख्य स्थानीय रंग के लिए एक रंग अतिरिक्त (या विपरीत) एक साथ विपरीत के कानून के अनुसार दिखाई देगा;

- गिरती हुई छाया को उस वस्तु के रंग से रंगा जाएगा जिससे वह गिरती है और प्रकाश की गर्मी और शीतलता के आधार पर ठंडी या गर्म छाया प्राप्त करेगी। साथ ही, इसका रंग उस वस्तु के रंग से प्रभावित होगा जिस पर छाया पड़ती है;

- फॉर्म के हाइलाइट्स और फ्रैक्चर में, लाइटिंग के रंग के अनुरूप रंग हमेशा ध्यान देने योग्य होता है। उदाहरण के लिए, दिन के उजाले में स्थिर जीवन में एक हाइलाइट एक खिड़की की रूपरेखा को दर्शाता है और खिड़की के बाहर आकाश का रंग होता है। सोफिट से निकलने वाली चकाचौंध में दीपक आदि का रंग होगा।

इसी समय, न केवल वस्तु पर्यावरण के नियंत्रण में है, बल्कि यह पर्यावरण के रंग को भी प्रभावित करती है।

आस-पास की वस्तुओं के रंगों के प्रभाव के सिद्धांतों को और अधिक सटीक रूप से समझाने के लिए, आइए चित्र 1 पर ध्यान देते हुए एक प्रशिक्षण कार्य के उदाहरण का उपयोग करके विचार की ट्रेन का विश्लेषण करें।

चावल। 1. ए.एस. चुवाशोव। शैक्षिक अभी भी जीवन। 2002 पेपर, वॉटरकलर। ए-3।

प्रशिक्षण कार्य को पूरा करने के समय, विसरित गर्म प्रकाश द्वारा उत्पादन को रोशन किया गया था, इसलिए, बिखरे हुए, जैसे कि लुप्त होती छाया ठंडे रंगों को प्राप्त कर लेगी। लाल चिलमन, एक सेब, एक जार और एक फूलदान जैसे गर्म रंगों में चित्रित वस्तुओं के लिए, प्रकाश में उनका रंग उज्जवल और तेज, अधिक संतृप्त हो जाएगा, और छाया में उनका रंग फीका हो जाएगा और एक अक्रोमेटिक रंग प्राप्त कर लेगा, कि है, वे संतृप्ति खो देंगे। इसके विपरीत, पृष्ठभूमि के प्रकाशित हिस्से का रंग ठंडी नीली चिलमन अपनी संतृप्ति की सुंदरता खो देगा और इसे अपने आप में और सिलवटों की गिरती छाया में प्राप्त कर लेगा। सिद्धांत सरल है: गर्म प्लस गर्म या ठंडा प्लस ठंडा जोड़ता है और संतृप्ति देता है, जबकि ठंडा और गर्म घटाया जाता है और, जैसा कि यह था, एक दूसरे को शून्य करता है, रंग आंदोलन को अक्रोमैटिक में देता है। वस्तुओं पर चकाचौंध खिड़की में आकाश के रंग को दर्शाती है। स्टिल लाइफ में प्रत्येक आइटम के नीचे पोडियम पर चिलमन के रंग का प्रभुत्व होता है। चमकदार फूलदान सेब के साथ-साथ गुलाबी चिलमन को अच्छी तरह से दर्शाता है जिस पर वह खड़ा है। नीचे का सेब पोडियम के रंग का गुलाबी रंग लेता है, और शीर्ष पर पेनम्ब्रा में यह पृष्ठभूमि नीले रंग की चिलमन की छाया को दर्शाता है। मैट सिरेमिक ढक्कन विशिष्ट वस्तुओं को नहीं दर्शाता है, लेकिन उनसे प्रतिबिंब। लाइट की तरफ से ढक्कन पर पेनम्ब्रा और ढक्कन के नीचे रिफ्लेक्स को भी बैकग्राउंड ड्रैपर से गुलाबी रंग मिलता है। बाईं ओर, छाया में पृष्ठभूमि नीले रंग की चिलमन से एक प्रतिबिंब दिखाई देता है। इसके अलावा, ठंडी छायाएं, जो आमतौर पर गेरू-पीली बोतल पर नीले-नीले रंगों से रंगी जाती हैं और रंगों के यांत्रिक मिश्रण के नियमों के अनुसार, एक भूरे रंग के फूलदान से चित्रकार को हरा-भरा रंग मिलेगा। छाया में एक सेब हरे रंग की ओर प्रवृत्त होगा। ड्रॉप शैडो उस वस्तु का रंग ले लेता है जिससे वे गिरते हैं। नीली चिलमन पर ढक्कन से गिरने वाली बफी छाया भी हरे रंग की तरफ झुकती है। गुलाबी चिलमन से गिरती हुई परछाईं लगती है बैंगनी रंगनीली पृष्ठभूमि पर। नीली चिलमन की परतों पर स्वयं की छायाएं भी गुलाबी प्रतिवर्त के साथ हाइलाइट की जाती हैं। जार और फूलदान भूरे रंग के रंगों के साथ गुलाबी चिलमन पर अपनी छाया में प्रतिबिंब को उजागर करेंगे। एक चमकदार फूलदान से गिरने वाली छाया को मुख्य के मिश्रण के रूप में लिखा जाता है गुलाबी रंगब्राउन कूलिश शेड्स की ड्रैपरियां।

तो, पहली नज़र में, सही ढंग से प्रेषित रिफ्लेक्सिस त्रि-आयामी रूप को व्यक्त करने में मदद करते हैं। हालांकि, उनका मुख्य कार्य एक ही प्रकाश और रंग-वायु वातावरण में वस्तुओं के बीच एक रंग संबंध बनाना है, वे आपको वस्तुओं को एक दूसरे के साथ और पर्यावरण के साथ जोड़ने की अनुमति देते हैं। वे वस्तु को फिट करने लगते हैं वातावरणविभिन्न रंगों की वस्तुओं के साथ। यहाँ के इस बहुरंगी वातावरण को रंगीन वातावरण कहा जाता है। मजबूत और कमजोर, बड़े और छोटे प्रतिबिंबों की धाराएं प्रतिच्छेद करती हैं और, जैसा कि यह थीं, प्रवेश करती हैं, चारों ओर सब कुछ घेर लेती हैं, एक विशेष रंग वातावरण, एक सामान्य रंग प्रणाली का निर्माण करती हैं। चित्र की ऐसी सामान्य रंग संरचना, जहां सभी रंगीन संयोजन एकल, अभिन्न, सामंजस्यपूर्ण रूप से सुचारू जीवन सत्यता के लिए प्रयास करते हैं, पेंटिंग में रंग कहलाता है *। चित्र की समग्र रंग संरचना और उसका सरगम**, जैसा कि यह था, एक हर के रूप में कई चित्रित वस्तुओं की विशेष रंग समृद्धि का योग करता है, दूसरे शब्दों में, विविधता की आवश्यक एकता बनाता है।

चित्र में अपनी अलग-अलग गर्मी और शीतलता और अंधेरे के साथ चित्रित वस्तुओं की सभी बहुरंगी विविधताओं को रचना केंद्र की पहचान करने और विचार के अनुरूप वातावरण बनाने के लिए काम करना चाहिए। वातावरण का एक ठंडा गहरा रंग टोन चित्रित वस्तु के हल्के गर्म स्वर को बढ़ाता है, और एक गहरा गर्म स्वर ठंडे प्रकाश स्वर को बढ़ाता है। यह याद रखना चाहिए कि विभिन्न "काले" रंगों में गर्म और ठंडे रंग भी होते हैं। यदि चित्रकार को ठंडे काले रंग की आवश्यकता है, तो वह मिश्रण में नीला रंग मिलाता है, यदि गर्म स्वर है, तो लाल रंग। सामान्य तौर पर, ठंडे रंग गर्म रंगों का उत्सर्जन करते हैं और इसके विपरीत, और ऐसे रंग के धब्बों के समान पैमाने पर वे कंपन का प्रभाव पैदा करते हैं या शानदार टिमटिमाना. कलाकार गर्म के निर्माण या रखरखाव की निगरानी करता है (100% से) हल्के रंगों में, 75% गर्म रंगों से 25% शांत रंगों के अनुपात तक), ठंडा (100% शांत रंगों से, 75% शांत रंगों से 25% गर्म रंगों के अनुपात में), और इसके विपरीत सरगम ​​(50% गर्म और 50%) शांत रंग)।

अपने प्रत्येक विशेष मामले में, और अधिमानतः एक संरक्षक के अनुभवी मार्गदर्शन के तहत, आसपास की दुनिया को चित्रित करने की व्यावहारिक समस्याओं को हल करते समय सिद्धांत में वर्णित इन सभी घटनाओं पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। लेकिन, एक ही समय में, चित्रकार के चारों ओर की दुनिया को सही ढंग से और स्पष्ट रूप से लिखने के लिए, सबसे पहले, विभिन्न विज्ञानों से प्राप्त सैद्धांतिक ज्ञान पर भरोसा करना आवश्यक है: रसायन विज्ञान, भौतिकी, जीव विज्ञान, शरीर विज्ञान, मनोविज्ञान और कई अन्य। क्योंकि जब गुरु सचित्र धरातल पर जीवन की वास्तविकताओं को फिर से बनाने की कोशिश करता है, तो उसे उन सभी प्रतिमानों को सच्चाई से प्रदर्शित करना चाहिए जिनके द्वारा यह दुनिया रहती है। सबसे अधिक संभावना है, दर्शक मौसम, दिन, प्रकृति की स्थिति के उस एक पल में और उस घटना के साथ प्रकृति को नहीं देख पाएंगे जो कलाकार अपने काम में प्रदर्शित करता है। अक्सर, एक तस्वीर आम तौर पर सूचीबद्ध वास्तविकताओं का एक रचनात्मक संयोजन होता है। हालांकि, चित्रित की व्यवहार्यता का मूल्यांकन करने में, दर्शक हमेशा अपने जीवन के अनुभव और आजीवन शिक्षा की प्रक्रिया में प्राप्त ज्ञान पर भरोसा करेगा। शायद केवल दूसरे को आंख और रंग धारणा की विकसित या प्राकृतिक क्षमताओं पर भरोसा करना चाहिए। इस या उस वस्तु को चित्रित करते हुए, किसी भी मामले में, हमें चित्रित वस्तु के स्थानीय रंग, मुख्य प्रकाश स्रोत के रंग - हमारे अपने या परावर्तित - और पड़ोसी वस्तुओं के बारे में सोचना चाहिए। प्रत्येक प्रतिवर्त, प्रत्येक छाया की अपनी व्याख्या होती है। प्रतिष्ठित कलाकारों की लेखक की व्यक्तिगत टिप्पणियों के अनुसार, यह तर्क दिया जा सकता है कि काम पर एक सक्षम चित्रकार केवल प्रकृति में अपने सैद्धांतिक तर्क की सटीकता की जांच करता है। अनुमानित तर्क इस प्रकार हो सकते हैं: यदि हम जानते हैं कि प्रकाश स्रोत किस तरफ स्थित है, तो हम जानते हैं कि प्रकाश आकार में कैसे फैलेगा और गिरती हुई छाया कहाँ गिरेगी। हम तुरंत यह निर्धारित कर सकते हैं कि कौन सा दिन: बादल या धूप। हम दिन का समय जानते हैं: सुबह, दोपहर, शाम। ये डेटा गर्म या ठंडे प्रकाश के स्वामी को निर्धारित करते हैं, और, परिणामस्वरूप, गिरती छाया की गर्मी और ठंडक। इसके अलावा, ज्ञान हमेशा आपको बताएगा कि वस्तु के स्थानीय रंग और प्रकाश की छाया के आधार पर वस्तु का स्थानीय रंग कैसे बदलेगा। इसमें आस-पास की वस्तुओं के प्रभाव को जोड़ना बाकी है जो हल्के रंग की किरणों को अपने रंग में डालते हैं। यदि प्रकृति में गुरु अपने तर्क के निष्कर्षों के अनुरूप दृष्टिगत रूप से पाता है, तो उसके चित्रात्मक कार्य में सार्थक और देखे गए विश्वास को ठीक करना संभव है। यह पैमाना और रंग रखना बाकी है। सैद्धांतिक ज्ञान काम को सुविधाजनक बनाएगा और कलाकार को दृश्य धोखे से बचाएगा जो कि ए) लेंस को समायोजित करने वाली आंख की मांसपेशियों की थकान; बी) पर्यावरण के संदर्भ के बाहर प्रकृति की एक अलग, खंडित परीक्षा और दर्शकों की आंखों की दूरी। और आखिरी में। किसी भी प्रकार के कैनन से बचना आवश्यक है, क्योंकि प्रकृति में सबसे विविध असाधारण प्रकाश स्थितियां हैं, सबसे अप्रत्याशित रंग संयोजन हैं।

चावल। 2. ए.एस. चुवाशोव। जटिल अभी भी जीवन। 2002 कागज, जल रंग। ए-2।

______________________

* गामा (ग्रीक γαμμα से - ग्रीक वर्णमाला का तीसरा अक्षर) कला इतिहास में व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द है, जो c.-l के एक निश्चित अनुक्रम को दर्शाता है। सजातीय घटनाएं, वस्तुएं, उदाहरण के लिए, पेंट ("रंगीन जी"), रंग ("रंग जी")। . दृश्य कलाओं में, गामा एक ही रंग के रंगों की पुनरावृत्ति के पैटर्न का नाम है जो किसी दिए गए काम में प्रबल होता है और इसकी रंग प्रणाली की प्रकृति या रंगों के सामंजस्यपूर्ण रूप से परस्पर जुड़े रंगों की एक श्रृंखला (एक प्रमुख के साथ) निर्धारित करता है। सृजन करना कलाकृति. उदाहरण के लिए, काम का लाल पैमाना बरगंडी, चेरी, अनार, रूबी, रास्पबेरी, लैफाइट, ऐमारैंथ, साइक्लेमेन, कार्डिनल, क्रिमसन, स्कारलेट, स्ट्रॉबेरी, स्ट्रॉबेरी, लिंगोनबेरी, लाल करंट, क्यूमैक, टमाटर, पहाड़ के रंगों को मिला सकता है। राख, मूंगा, गुलाबी, राजहंस आदि। नीला गामा - हाइड्रेंजिया रंग, सांवला नीला, नीलम नीला, भूल-भुलैया-रंग नहीं, राख, राख नीला, आसमानी नीला, और इसी तरह। साथ ही, यह शब्द गर्म, गर्म, ठंडा, उज्ज्वल, फीका, हल्का की सामान्य रंग परिभाषाओं के साथ हो सकता है। लेकिन अधिक बार वे कलाकारों के काम में प्रचलित रंगों के अनुसार मुसाटोव ब्लू-ग्रीन सरगम, व्रुबेल सरगम ​​​​आदि कहते हैं।

**"रंग (लैटिन रंग से - रंग) कला के एक काम के रंग गुणों का एक सामान्य सौंदर्य मूल्यांकन है, काम के सभी रंग तत्वों के संबंध की प्रकृति, इसकी रंग संरचना। रंग गर्म और ठंडा, हल्का और गहरा होता है।

साहित्य

1. ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया: 30 खंडों / ch में। ईडी। ए एम प्रोखोरोव। - तीसरा संस्करण। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1975। - टी। 22: बेल्ट - साफी।
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