पूरब एक नया सवेरा (रूपक) जलाता है। पुश्किन के पाठ: पोल्टावा की लड़ाई का विवरण

मैक्सिम कलाश्निकोव

पूर्व नई सुबह जला रहा है
वैश्विक संकट के नए दृष्टिकोण। क्या रूसी संघ में क्रांति और ईरान के साथ युद्ध से पश्चिम को लाभ होता है?

रूसी संघ में राजनीतिक संकट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हम किसी तरह भूल गए कि दुनिया में पूंजीवाद का संकट विकसित हो रहा है। वैश्विक उथल-पुथल। और वैश्विक उथल-पुथल संकट की संभावनाओं को ध्यान में रखे बिना हमारे देश में राजनीतिक संकट पर विचार करना असंभव है, यह अनुचित है। यह गौरवशाली स्टालिनवादी परंपरा को याद करने का समय है, जब एक पार्टी कांग्रेस में एक रिपोर्ट अंतरराष्ट्रीय स्थिति के विश्लेषण के साथ शुरू हुई। क्योंकि यह सोचना मूर्खता है कि हम एक सुनसान द्वीप पर रहते हैं।
संक्षिप्त निष्कर्ष: पश्चिम को विनाश की ओर जाना होगा पश्चिमी राज्यसार्वभौमिक सामाजिक सुरक्षा - डॉलर और यूरो की त्वरित मुद्रास्फीति के तंत्र के माध्यम से। लेकिन वैश्विक अराजकता की पृष्ठभूमि में और इसके बहाने ऐसा करना सबसे सुविधाजनक है। खून और कलह के अलावा अरब पूर्व, यह ईरान के साथ एक लंबा युद्ध और रूसी संघ का पतन हो सकता है। ऐसा करने का सबसे अच्छा तरीका रूसी संघ में एक नई "लोकतांत्रिक क्रांति" बनाना है।

कोई अन्य निकास नहीं
अमेरिकियों और यूरोपीय दोनों के पास अब कल्याणकारी राज्य को नष्ट करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। हमें अपनी अर्थव्यवस्थाओं पर भारी सामाजिक बोझ को कम करने की जरूरत है - श्रम लागत को कम करना। यानी सामान्य पश्चिमी लोगों की आय को कम करने के लिए आदर्श रूप से महंगी प्रणालीपेंशन और सामाजिक बीमा। ताकि वह उद्योग चीन से पश्चिम की ओर लौटने लगे, ताकि "अमेरिका नया भारत बने।" लाक्षणिक रूप से कहें तो पश्चिमी आबादी को उन्नीसवीं सदी में वापस लाया जाना चाहिए। यह व्यवसायों पर करों को कम करेगा और सार्वजनिक ऋण की वृद्धि को रोकेगा।
इसे कैसे हासिल करें? बीसवीं सदी के सामाजिक लाभ को सीधे से छीन लें पश्चिमी राष्ट्रयह असंभव है: वे किसी भी राजनेता या पार्टी को चुनाव में सवारी देंगे जो यह वादा करता है। या वे विद्रोह करेंगे और सड़कों पर उतरेंगे। यानी सीधे निराकरण के लिए लोक हितकारी राज्यमत जाओ। इटली, ग्रीस और स्पेन में ऐसा करने के प्रयास (हमारे शब्दों को चिह्नित करें!) गृहयुद्ध के खतरे में चलेंगे।
तो, एक और तरीका है: अवमूल्यन। गंभीर मुद्रास्फीति, जो सार्वजनिक ऋण का अवमूल्यन करेगी, कर्मचारियों के वास्तविक वेतन को कम करेगी, उनकी सामाजिक गारंटी और पेंशन भुगतान में कुछ भी नहीं बदलेगी। यूरो (या डॉलर) को अलग से अवमूल्यन करना असंभव है: यूरोपीय संघ और अमेरिकी व्यापार 80% परस्पर उन्मुख है। इसलिए, दोनों विश्व मुद्राओं को एक ही समय में युआन के पुनर्मूल्यांकन और चीन में उत्पादन लागत में वृद्धि के कारण मूल्यह्रास करना होगा। (यह मेरे मित्र, अर्थशास्त्री अलेक्जेंडर वेलिचेनकोव कहते हैं)। इसके लिए, हाइड्रोकार्बन के लिए दुनिया भर में कीमतों में तेज वृद्धि करना संभव है, और धूर्तता से - जाने देने के लिए छापाखानाजारी किए गए धन से उनकी अर्थव्यवस्थाओं में बाढ़ आ गई। उसी समय, यूरोपीय और अमेरिकी बैंकों को मुद्रित यूरो (डॉलर) देना संभव है, ताकि वे पश्चिमी देशों की सरकारी ऋण प्रतिभूतियों को खरीद सकें। और वे उन्हें ठंडे बस्ते में डाल देंगे, फिर ब्याज और सामान्य रूप से ऋणों की अदायगी की मांग नहीं करेंगे।
लेकिन अवमूल्यन को कैसे बाधित किया जाए? तेल की कीमतों को कैसे बढ़ाया जाए - और साथ ही प्रिंटिंग प्रेस (अमेरिका और यूरोपीय संघ में एक साथ) पूरी क्षमता से चलाएं?
फिर से, आपको कवर, औचित्य और एक स्मोकस्क्रीन को एक में रोल करने की आवश्यकता है। ईरान और रूसी संघ. और उस समय पर ही।

युद्ध और क्रांति
एक प्रभाव प्राप्त करने के लिए, मिस्र को कुचलने, सीरिया को नष्ट करने और लीबिया में एक विघटित गृहयुद्ध का कारण बनने के लिए पर्याप्त नहीं है। पूर्व इराक और अरब-इजरायल संघर्ष के स्थान पर पर्याप्त अराजकता नहीं है। नहीं, और जरूरत है।
मैं फिर कहता हूँ: इस स्थिति में सत्तारूढ़ मंडलईरान को एक हमलावर के रूप में पेश करके, जितना संभव हो सके शुरू करना अमेरिका और यूरोपीय संघ के लिए बेहद फायदेमंद है। लंबा युद्धआईआरआई के खिलाफ खुज़ेस्तान के तेल-असर वाले प्रांत (या इसमें ईरानी तेल और गैस परिसर को हराने के लिए) पर कब्जा करने के लिए ईरान के बुनियादी ढांचे और लंबे संचालन को नष्ट करने के लिए एक हवाई अभियान के रूप में। ताकि, एक लंबे अभियान की आड़ में, तेल की कीमत बादलों से आगे निकल जाए, और सैन्य उन्माद पश्चिम को घर पर ऑपरेशन अवमूल्यन को दूर करने की अनुमति देगा। इसलिए, यह व्यर्थ नहीं है कि ईरान के आसपास की स्थिति उस समय गर्म हो रही है जब यह स्पष्ट है कि यूरोपीय संघ एक पूर्ण आर्थिक-ऋण गतिरोध पर पहुंच गया है, और संयुक्त राज्य अमेरिका एक खतरनाक आर्थिक गिरावट में गिर गया है। जब ग्रेट डिप्रेशन-2 से बाहर निकलने की समस्या को हल करने में पश्चिमी अभिजात वर्ग की पूर्ण अक्षमता स्पष्ट है। ईरान के साथ युद्ध यहां एक विशाल रेड हेरिंग बन जाता है।
लेकिन मुझे लगता है कि एक बैकअप (या पूरक) विकल्प है। यह रूसी संघ में इसके बाद के पतन के साथ एक नई "लोकतांत्रिक क्रांति" है। यह भी, लंबे समय तक पश्चिमी जनता पर कब्जा करेगा, साथ ही साथ तेल की कीमतों को बढ़ाएगा और बड़े पैमाने पर नाटो सैन्य अभियानों की आवश्यकता होगी। बेशक, एक नरम विकल्प भी संभव है: रूसी संघ का संघीकरण - इसे व्यावहारिक रूप से स्वतंत्र क्षेत्रों के समूह में बदलना (कुछ "रूसी" राष्ट्रीय लोकतंत्रवादियों और पश्चिमी-समर्थक उदारवादियों का आदर्श)। इसके अलावा, प्रत्येक क्षेत्र को अपनी उप-भूमि के निपटान का अधिकार प्राप्त होता है, वे सीधे (मास्को के बिना) पश्चिमी खनन कंपनियों को पीएसए की शर्तों पर अपने स्थान पर आमंत्रित करते हैं। हाइड्रोकार्बन के लिए नाममात्र की बढ़ती वैश्विक कीमतों की पृष्ठभूमि के खिलाफ पश्चिम अपने ऊर्जा आधार को सुरक्षित करता है।
पश्चिमी रणनीतिकारों के स्थान पर, मैं साइबेरिया में नाटो सैनिकों की त्वरित लैंडिंग की योजना के साथ, रूसी संघ (नई 1917/1991) में नवउदारवादी क्रांति का एक संस्करण भी विकसित करूंगा। तो, चीन को केवल प्राइमरी और ट्रांसबाइकलिया का हिस्सा देने के लिए, लेकिन चीनी को पूर्वी साइबेरिया के तेल और गैस में नहीं जाने दिया (टॉम क्लैंसी द्वारा "द बियर एंड द ड्रैगन" से परिदृश्य)। इस तरह के ऑपरेशन को विकसित करना कोई कल्पना नहीं है।
जाहिरा तौर पर, यही कारण है कि अमेरिकी अब रूसी संघ में क्रांति को सावधानीपूर्वक गर्म कर रहे हैं, उदारवादियों का समर्थन कर रहे हैं और बड़े पैमाने पर विरोध को शांत करने में उनकी मदद कर रहे हैं। और यहाँ कारण सरल है: रूसियों के लिए क्रांति और अराजकता की तुलना में बेहतर है गृह युद्धअमेरिका और यूरोप के साथ। और अगर इसे ईरानी युद्ध के साथ जोड़ दिया जाए, तो यह आम तौर पर बहुत अच्छा होता है। ऐसे वैश्विक महासंकट की आड़ में पश्चिम में ऐसे झटकेदार बदलाव किए जा सकते हैं जो आज हम सपने में भी नहीं सोच सकते। रूसी संघ के केवल एक पतन से वैश्विक संकट पैदा होगा। उसी समय, रूसी संघ बेहद कमजोर है: पुतिन की शक्ति, जो उनके कानों तक है, असंतुष्टों के बड़े पैमाने पर प्रदर्शन का कारण बनती है। क्यों न वर्तमान रूसी संघ को एक सादृश्य में बदल दिया जाए ज़ारिस्ट रूस 1917 की शुरुआत, और पुतिन नव-निकोलस II में? तब से और भी अधिक हम बात कर रहे हेनिष्पक्ष चुनावों के बारे में नहीं (यह सिर्फ एक बहाना है), लेकिन "रक्तहीन" प्रकार के तख्तापलट के बारे में है, जब सत्ता उदारवादियों के पास जानी चाहिए, जो रूसी संघ की 95% आबादी से नफरत करते हैं। किस तरह के उदारवादी अनंतिम सरकार का पूरा एनालॉग तैयार करेंगे और कुछ ही महीनों में देश को पूरी तरह से बाहर कर देंगे।
क्या कोई नया हिटलर नहीं है जो पश्चिम को अपने "कुलीनों" के दिवालियेपन को छिपाने में मदद करे और एक और "शैतान के साथ लोकतंत्र की लड़ाई" के माध्यम से संकट से बाहर निकलने में मदद करे? कोई बात नहीं। नवीन व विश्व युद्धदो ग्रहों की आपात स्थितियों में छिपना काफी संभव है - ईरानी और रूसी।
मुझे ऐसा लगता है कि आज जो हो रहा है उसका तर्क ठीक यही है।

पूरब एक नया भोर जलाता है (रूपक)

क्या ये शब्द आपको अजीब लगते हैं? ए.एस. पुश्किन सूर्योदय को आग के रूप में क्यों चित्रित करते हैं? शब्द ज्योतिर्मयड्रॉ चमकीले रंगकिरणों से प्रकाशित आकाश उगता सूरज. यह छवि भोर और आग के रंग की समानता पर आधारित है; आकाश एक लौ का रंग है। किसी नाम का एक वस्तु से दूसरी वस्तु में उनकी समानता के आधार पर इस तरह के हस्तांतरण को रूपक कहा जाता है ग्रीक शब्द रूपक- "स्थानांतरण करना")। ए एस पुश्किन की कविता "पोल्टावा" में, यह रूपक एक विशेष प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करता है: लाल भोर को एक खूनी लड़ाई के शगुन के रूप में माना जाता है।

शब्द कलाकार रूपकों का उपयोग करना पसंद करते हैं, उनका उपयोग भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति, भावुकता देता है।

रूपक वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकता है: उनका रंग, आकार, मात्रा, उद्देश्य, आदि। रंग में वस्तुओं की समानता के आधार पर निर्मित रूपक विशेष रूप से प्रकृति का वर्णन करते समय विशेष रूप से उपयोग किए जाते हैं: क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल(ए.एस. पुश्किन); धुएँ के रंग के बादलों में गुलाब का बैंगनी, एम्बर का प्रतिबिंब(ए ए फेट)। वस्तुओं के आकार की समानता ऐसे रूपकों के आधार के रूप में कार्य करती है: एस। यसिनिन को बर्च शाखाएं कहा जाता है रेशम की चोटी,और पेड़ की सर्दियों की पोशाक की प्रशंसा करते हुए उन्होंने लिखा: बर्फीली सीमा के साथ फूली हुई शाखाओं पर सफेद फ्रिंज के लटकन खिल गए।

अक्सर एक रूपक में, तुलना की गई वस्तुओं के रंग और आकार में निकटता संयुक्त होती है। तो, ए.एस. पुश्किन ने गाया काव्यात्मक आँसूऔर चांदी की धूलबखचिसराय पैलेस का फव्वारा, एफ। आई। टुटेचेव - ^ बारिश के मोतीएक वसंत तूफान के बाद। तुलना की गई वस्तुओं के उद्देश्य में समानता इस तरह की छवि में परिलक्षित होती है " कांस्य घुड़सवार»: प्रकृति यहाँ हम यूरोप के लिए एक खिड़की के माध्यम से कटौती करने के लिए किस्मत में हैं(एएस पुश्किन)।

क्रिया की प्रकृति में सामान्य विशेषताएं, राज्य क्रियाओं के रूपक के लिए महान अवसर पैदा करते हैं। उदाहरण के लिए: एक तूफान आकाश को अंधेरे से ढकता है, बर्फ के बवंडर को घुमाता है; एक जानवर की तरहवह चिल्लाएगी तबएक बच्चे की तरह रोओ (ए एस पुश्किन)।

घटना के अस्थायी अनुक्रम में समानता इस तरह के रूपक के लिए रास्ता खोलती है: मैं अब ख्वाहिशों में और अपनी ज़िंदगी में कंजूस हो गया हूँ, या मैंने तुम्हारे बारे में सपना देखा था? जैसे मैं एक वसंत हूँ जो जल्दी गूँज रहा हैगुलाबी घोड़े की सवारी की। या एस यसिनिन से भी: मोम की सुनहरी लौ और चाँद की लकड़ी की घड़ी से एक मोमबत्ती जलती हैमेरे बारहवें घंटे को क्रोक करो।

यह स्पष्ट रूप से परिभाषित करना हमेशा संभव नहीं होता है कि रूपक में क्या समानता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि वस्तुएं, घटनाएं, क्रियाएं न केवल बाहरी समानता के आधार पर, बल्कि उनके द्वारा उत्पन्न आम धारणा के आधार पर भी एक-दूसरे से संपर्क कर सकती हैं। उदाहरण के लिए, के. पॉस्टोव्स्की द्वारा द गोल्डन रोज़ के एक अंश में क्रिया का रूपक उपयोग है: लेखक को अक्सर आश्चर्य होता है जब कोई लंबी और पूरी तरह से भूली हुई घटना या कोई विवरण अचानक हो जाता हैफूल का खिलना उनकी याद में जब काम के लिए उनकी जरूरत होती है।फूल खिलते हैं, अपनी सुंदरता से एक व्यक्ति को प्रसन्न करते हैं; कलाकार के लिए वही आनंद रचनात्मकता के लिए आवश्यक समय पर दिमाग में आया विवरण लाता है।

यहां तक ​​​​कि अरस्तू ने भी कहा कि "अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता को नोटिस करना।" शब्द के कलाकार की चौकस निगाहें ढूंढती हैं सामान्य सुविधाएंअधिकांश में विभिन्न विषय. ऐसी तुलनाओं की अप्रत्याशितता रूपक को एक विशेष अभिव्यक्ति देती है। इसलिए रूपकों की कलात्मक शक्ति, कोई कह सकता है, उनकी ताजगी, नवीनता पर सीधे निर्भर है।

कुछ रूपकों को अक्सर भाषण में दोहराया जाता है: रात चुपचाप धरती पर उतर आई; सर्दी ने सब कुछ सफेद घूंघट में लपेट दियाऔर इसी तरह। व्यापक उपयोग, ऐसे रूपक फीके पड़ जाते हैं, उनका आलंकारिक अर्थ मिट जाता है। सभी रूपक शैलीगत रूप से समान नहीं होते हैं, प्रत्येक रूपक भाषण में कलात्मक भूमिका नहीं निभाता है।

जब एक आदमी एक घुमावदार पाइप का नाम लेकर आया - घुटना,उन्होंने भी एक रूपक का इस्तेमाल किया। लेकिन इस मामले में उत्पन्न होने वाले शब्द के नए अर्थ को एक सौंदर्य समारोह नहीं मिला, यहां नाम स्थानांतरित करने का उद्देश्य विशुद्ध रूप से व्यावहारिक है: वस्तु का नाम देना। इसके लिए ऐसे रूपकों का प्रयोग किया जाता है जिनमें कोई कलात्मक छवि नहीं होती। भाषा में ऐसे बहुत से ("सूखे") रूपक हैं: अजमोद की पूंछ, अंगूर की मूंछें, जहाज की चोंच, नेत्रगोलक, सुइयां शंकुधारी वृक्ष, टेबल पैर।इस तरह के रूपक के परिणामस्वरूप विकसित हुए शब्दों के नए अर्थ भाषा में तय होते हैं और दिए जाते हैं व्याख्यात्मक शब्दकोश. हालांकि, "सूखी" रूपक शब्द के कलाकारों का ध्यान आकर्षित नहीं करते हैं, वस्तुओं, संकेतों, घटनाओं के सामान्य नामों के रूप में कार्य करते हैं।

विशेष रुचि के विस्तृत रूपक हैं। वे तब उत्पन्न होते हैं जब एक रूपक अर्थ में उससे संबंधित नए लोगों को शामिल करता है। उदाहरण के लिए: गोल्डन ग्रोव ने मुझे हंसमुख बर्च जीभ से मना कर दिया।रूपक रोक"खींचता" रूपक स्वर्णऔर सन्टी जीभ;पत्ते पहले पीले हो जाते हैं स्वर्ण,और फिर वे गिरते हैं, वे मर जाते हैं; और चूंकि कार्रवाई का वाहक एक उपवन है, तो भाषा: हिन्दीउसकी बिर्च, हंसमुख।

विस्तारित रूपक आलंकारिक भाषण के विशेष रूप से ज्वलंत साधन हैं। वे एस। यसिनिन, वी। मायाकोवस्की, ए। ब्लोक और अन्य कवियों से प्यार करते थे। यहाँ ऐसे रूपक के कुछ उदाहरण दिए गए हैं: लाल पहाड़ की राख का अलाव बगीचे में जलता है, लेकिन यह किसी को गर्म नहीं कर सकता।(एस। यसिनिन); एक परेड में अपने सैनिकों को उतारने के बाद, मैं लाइन के सामने से गुजरता हूं; कविताएँ सीसा-भारी हैं, मृत्यु और अमर महिमा के लिए तैयार हैं; कविताएं जम गईं, उद्देश्यपूर्ण अंतराल वाले शीर्षकों के मुंह को वेंट में दबा दिया(वी। मायाकोवस्की)। कभी-कभी कवि पूरी कविता में रूपकों को प्रकट करते हैं। उदाहरण के लिए, ए। एस। पुश्किन की कविताएँ "थ्री कीज़", एम। यू। लेर्मोंटोव और अन्य की "द कप ऑफ लाइफ" हैं।

नौसिखिए लेखकों द्वारा अक्सर रूपक का दुरुपयोग किया जाता है, और फिर ट्रॉप्स का ढेर भाषण की शैलीगत अपूर्णता का कारण बन जाता है। युवा लेखकों की पांडुलिपियों का संपादन करते हुए, एम। गोर्की ने अक्सर उनकी असफल कलात्मक छवियों पर ध्यान आकर्षित किया: "तारों का एक थक्का, चकाचौंध और जलता हुआ, सैकड़ों सूरज की तरह";"दिन के उजाले के बाद, पृथ्वी उतनी ही गर्म थी जितनी" मटका,बस अब भट्ठे में पका हुआकुशल कुम्हार। लेकिन यहाँ स्वर्गीय भट्टी में पिछले लॉग जल गए।आसमान ठंडा था, और जली हुई रंग-बिरंगी मिट्टी के बर्तन – धरती"।गोर्की टिप्पणी करते हैं: "यह शब्दों का बुरा तमाशा है।" नौसिखिए लेखकों की पांडुलिपियों के हाशिये पर की गई एम। गोर्की की संपादकीय टिप्पणियों में निम्नलिखित दिलचस्प हैं: वाक्यांश के खिलाफ: "हमारा कमांडर अक्सर आगे कूदता है, आँखों को गोली मारता हैलंबे समय तक उखड़े हुए नक्शे पर पक्षों और साथियों पर "अलेक्सी मक्सिमोविच ने लिखा:" यह युवा महिलाओं द्वारा किया जाता है, कमांडरों द्वारा नहीं "; छवि पर जोर देते हुए "आसमान आंखों से कांपता है", वह पूछता है: "क्या आप इसकी कल्पना कर सकते हैं? क्या सितारों के बारे में कुछ कहना बेहतर नहीं होगा?

"सजावटी", "सजावटी" के रूप में रूपकों का उपयोग आमतौर पर लेखक की अनुभवहीनता और लाचारी को इंगित करता है। रचनात्मक परिपक्वता की अवधि में प्रवेश करते हुए, लेखक अक्सर दिखावा करने वाली छवियों के लिए अपने पूर्व शौक का आलोचनात्मक मूल्यांकन करते हैं। उदाहरण के लिए, के. पॉस्टोव्स्की ने अपनी प्रारंभिक, व्यायामशाला कविताओं के बारे में लिखा।

छंद खराब थे - शानदार, सुरुचिपूर्ण और, जैसा कि मुझे तब लग रहा था, काफी सुंदर। अब मैं इन श्लोकों को भूल गया हूँ। मुझे केवल कुछ श्लोक याद हैं। उदाहरण के लिए, ये:

ओह, लटकते तनों पर फूल उठाओ!

बारिश चुपचाप खेतों पर गिरती है।

और किनारे तक जहां धुएँ के रंग का लाल रंग का शरद सूर्यास्त जलता है,

और ओपल किसी प्रियजन के बारे में उदासी से चमकते हैं

सादी धीमे दिनों के पन्नों पर...

उदासी क्यों "ओपल्स के साथ चमकती है" - मैं इसे तब या अब नहीं समझा सकता। मैं केवल शब्दों की ध्वनि से मोहित हो गया था। मैंने अर्थ के बारे में नहीं सोचा।

सर्वश्रेष्ठ रूसी लेखकों ने सर्वोच्च सम्मान देखा कलात्मक भाषणमहान सादगी, ईमानदारी और विवरणों की सच्चाई में। ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव, एन.वी. गोगोल, एन.ए. नेक्रासोव, वी.जी. कोरोलेंको, ए.पी. चेखव, और अन्य लोगों ने झूठे पथ और व्यवहार से बचना आवश्यक समझा। "सादगी," वी. जी. बेलिंस्की ने लिखा, "is आवश्यक शर्तकला का एक काम जो अपने सार में किसी भी बाहरी सजावट, किसी भी शोधन से इनकार करता है।

हालांकि, कभी-कभी और हमारे समय में "खूबसूरत बोलने" की शातिर इच्छा कुछ लेखकों को अपने विचारों को सरल और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने से रोकती है। इस तरह की निंदा की वैधता के बारे में आश्वस्त होने के लिए साहित्य पर छात्रों के कार्यों की शैली का विश्लेषण करना पर्याप्त है। युवक लिखता है: "पृथ्वी का कोई ऐसा कोना नहीं है जहाँ पुश्किन का नाम न पता हो, जो पीढ़ी दर पीढ़ी हस्तांतरित होता रहेगा।एक अन्य निबंध में हम पढ़ते हैं: “उनकी रचनाएँ हकीकत में सांस लें,जो इतना पूरी तरह से प्रकट हो गया है कि पढ़ते समय, उस अवधि में उतरो।खुद को लाक्षणिक रूप से व्यक्त करने की कोशिश करते हुए, एक लेखक कहता है: “जीवन जारी है अपना पाठ्यक्रम चलाओ,और दूसरा "और भी अधिक स्पष्ट रूप से> टिप्पणी: "मैं ट्रेन में चढ़ गया और जीवन के कठिन रास्ते पर चल पड़े।

रूपकों का अयोग्य उपयोग कथन को अस्पष्ट बनाता है, भाषण को अनुचित कॉमेडी देता है। तो, वे लिखते हैं: "यद्यपि कबनिख और पचा नहींकतेरीना, यह नाजुक फूल जो बुराई के "अंधेरे दायरे" में उग आया है, लेकिन इसे खाओदिन और रात"; "तुर्गनेव मारताउसका नायकउपन्यास के अंत में उसे एक संक्रमण दे रहा हैउंगली पर"; "मैदाननिकोव के सामूहिक खेत में प्रवेश के रास्ते पर" बैल खड़े थे।इस तरह के "रूपक" शब्द के उपयोग से शैली को अपूरणीय क्षति होती है, क्योंकि रोमांटिक छवि को खारिज कर दिया जाता है, भाषण की गंभीर और कभी-कभी दुखद ध्वनि को कॉमिक द्वारा बदल दिया जाता है। तो अपने भाषण में रूपकों को केवल अपनी ज्वलंत कल्पना, भावनात्मकता का स्रोत होने दें और कभी भी आपके लेखन की शैली के ग्रेड में कमी का कारण न बनें!

सभी झंडे हमारे पास आएंगे (मेटानिमी)

ए.एन. टॉल्स्टॉय की कहानियों में से एक में आप पढ़ सकते हैं: महल-संग्रहालय के अंतिम आगंतुक एकल फ़ाइल में चले गए– छोटे फर कोट, चुयकी, गद्देदार जैकेट . एक और पाठक सोचेगा: “क्या होता है: छोटे फर कोट, गद्देदार जैकेट के पैर बढ़ गए हैं और वे चलते हैं? लेखक क्या आविष्कार नहीं करते हैं!" और वास्तव में, में उपन्यासआप भी कुछ इस तरह पा सकते हैं: "यह सच है कि यह महंगा है"– लाल पैंटालून आहें (ए.पी. चेखव); ज़्यादातरएक कुत्ते के कॉलर के साथ एक फीका कोट विवाद: "उसने खुद को अंदर घुमाया, लेकिन वह दूसरों को अंदर नहीं जाने देती"(ए ग्लैडिलिन)।

यदि हम ऐसे वाक्यांशों को शाब्दिक रूप से समझते हैं, तो हमें एक अजीब तस्वीर की कल्पना करनी होगी: कपड़े जीवन में आते हैं और न केवल चलते हैं, बल्कि आहें भी लेते हैं, और यहां तक ​​​​कि घोटाले भी ... हालांकि, हम चर्मपत्र कोट और कोट के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन इसके बारे में उनके मालिक, और कपड़ों के नामों का उपयोग उचित रूप से कपड़े पहने लोगों को संदर्भित करने के लिए - यह एक विशेष शैलीगत उपकरण है जिसका उपयोग लेखक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए करते हैं। नामों के इस तरह के हस्तांतरण के केंद्र में आसन्नता से जुड़ाव हैं।

सन्निहितता के आधार पर किसी नाम का एक वस्तु से दूसरी वस्तु में स्थानान्तरण मेटोनीमी (ग्रीक शब्द से लिया गया है) कहलाता है। उपमा,जिसका अर्थ है "नाम बदलें")।

उदाहरण के लिए, Metonymy इस तरह से एक वाक्यांश बनाने की अनुमति देता है: "कैसी बेवकूफ़ हो भाई?"– हैंडसेट ने तिरस्कारपूर्वक कहा (वी। कोज़लोव)। हम समझते हैं कि टिप्पणी फोन पर बात करने वाले व्यक्ति की है, हालांकि सामंतवादी हैंडसेट ने कहा।

मेट्रोनिक प्रतिस्थापन एक विचार को और अधिक संक्षेप में तैयार करना संभव बनाता है। उदाहरण के लिए, क्रिया को छोड़ना बीमार होना,अक्सर पूछा: तुम्हारे गले से क्या गुजरा?(ए.पी. चेखव); सिर चला गया?(एम, गोर्की)। या वे यह कहते हैं: रायसा का दिल चला गया(ए. एन. टॉल्स्टॉय)। आदि।

समय निर्दिष्ट करते समय, पर्यायवाची प्रतिस्थापन भी एक विचार को यथासंभव संक्षेप में व्यक्त करना संभव बनाते हैं: उन्होंने नहीं देखामास्को (आई। एस। तुर्गनेव); मांचाय के बाद बुनना जारी रखा(आई। बुनिन)। यदि ऐसे मामलों में लेखक ने उपमा का प्रयोग नहीं किया, तो उसे लिखना होगा: चाय पीने के बाद मास्को में मुलाकात के बाद।

Metonymy इमेजरी के स्रोत के रूप में कार्य करता है। आइए पुश्किन की पंक्तियों को याद करें: सभी झंडे हमारे पास आएंगे।पीटर I के मुंह के माध्यम से, कवि ने भविष्यवाणी की कि फिनलैंड की खाड़ी के तट पर बने बंदरगाह शहर को दुनिया के सभी देशों के झंडे वाले जहाज प्राप्त होंगे। और यहाँ एक और चौड़ा है प्रसिद्ध उदाहरणए.एस. पुश्किन में मेटोनीमी: अंबर त्सारेग्राद के पाइपों पर,चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य मेज पर, और, लाड़ प्यार की भावना, इत्रकटे हुए क्रिस्टल में... यहाँ कवि ने सामग्री के नाम का उपयोग उन वस्तुओं के संदर्भ में किया है जो वनगिन को घेरने वाली विलासिता का वर्णन करते समय उनसे बनी हैं।

बेशक, ये पाठ्यपुस्तक लाइनें ए.एस. पुश्किन में मेटोनीमी के मामलों को समाप्त नहीं करती हैं। यह ट्रॉप उनकी कई उल्लेखनीय छवियों को रेखांकित करता है। उदाहरण के लिए, ए। एस। पुश्किन ने नाटकीय जीवन की "जादू भूमि" को चित्रित करते हुए, मेटनीमी का सहारा लिया: थिएटर पहले से ही भरा हुआ है;लॉज चमकते हैं; स्टाल और कुर्सी – सब कुछ उबलता है;रूसी जीवन की तस्वीरें बनाना: ... और यह बूढ़ी औरत की सर्दी के लिए एक दया है, और,पेनकेक्स और वाइन के साथ उसे विदा करने के बाद, हम उसे आइसक्रीम और आइस के साथ जगाते हैं . पुश्किन द्वारा ट्रोप के सही मायने में कलात्मक उपयोग के कई समान उदाहरण हैं।

एक शैलीगत उपकरण के रूप में, रूपक को रूपक से अलग किया जाना चाहिए। एक नाम को एक रूपक में स्थानांतरित करने के लिए, तुलना की गई वस्तुओं को समान रूप से समान होना चाहिए, लेकिन रूपक के साथ ऐसी कोई समानता नहीं है, शब्द का कलाकार केवल वस्तुओं की आसन्नता पर निर्भर करता है। एक और अंतर: शब्दों का उपयोग करके एक रूपक को आसानी से तुलना में परिवर्तित किया जा सकता है। जैसे जैसे जैसे।उदाहरण के लिए, फ्रॉस्ट फ्रिंज– कर्कश, एक फ्रिंज की तरह, पाइंस फुसफुसाते हुए– चीड़ की सरसराहट मानो फुसफुसा रही हो। Metonymy इस तरह के परिवर्तन की अनुमति नहीं देता है।

मेटोनीमी के साथ, एक ही नाम प्राप्त करने वाली वस्तुओं, घटनाओं को विभिन्न प्रकार के संघों द्वारा सन्निहितता से जोड़ा जाता है। जगह के नाम का इस्तेमाल वहां मौजूद लोगों के लिए किया जाता है: विपुल विपुलरोम (एम। यू। लेर्मोंटोव)। पोत का नाम सामग्री मूल्य में प्रयोग किया जाता है: मैंतीन कटोरी खा लिया (आई। ए। क्रायलोव)। लेखक का नाम उसके काम के शीर्षक को बदल देता है: शोकचोपिन सूर्यास्त के समय गड़गड़ाहट(एम। श्वेतलोव)। लोगों या वस्तुओं की विशिष्ट विशेषताओं के नाम उनके सामान्य नामों के बजाय उपयोग किए जाते हैं: काला टेलकोट इधर-उधर भागे और ढेर में इधर-उधर भागे(एन.वी. गोगोल)।

विशेष रुचि विशेषणों का पर्यायवाची है। उदाहरण के लिए, ए एस पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष डांडी में से एक को बुलाया: अतिरंजित कमीने।बेशक, अर्थ के संदर्भ में, परिभाषा को केवल उन संज्ञाओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो फैशनेबल बांका शौचालय के कुछ विवरणों को नाम देते हैं, लेकिन आलंकारिक भाषण में नाम का ऐसा स्थानांतरण संभव है। कथा साहित्य में, विशेषणों के ऐसे रूपक के कई उदाहरण हैं: डैफोडील्स की सफेद गंधखुश, सफेद, वसंत गंध (एल. एन. टॉल्स्टॉय); तभी एक छोटा बूढ़ा आयाचकित चश्मे में (आई। बुनिन)।

Metonymy न केवल में पाया जा सकता है कला का काम करता हैलेकिन हमारे दैनिक भाषण में भी। हम बोल रहे है: कक्षा सुन रही है, तांबा नहीं है, मुझे यसिनिन से प्यार है, मैंने वनगिन की बात सुनी।क्या कभी-कभी "छंटे हुए" प्रश्नों का उत्तर देना आवश्यक नहीं होता है: क्या आप यरमोलोवा गए हैं?(अर्थ यरमोलोवा थियेटर); क्या वह फ्रुंज़े में पढ़ता है?(अर्थात फ्रुंज़े स्कूल में); क्या कैशियर काम करता है?और यहाँ वही "काटे गए" संदेश हैं: हम आलू पर मिले; सारा जहाज दौड़ा; फैंटेसी वाल्ट्ज हाउस ऑफ कल्चर द्वारा किया जाता है।इस तरह के मेटोनॉमिक ट्रांसफर केवल में ही संभव हैं मौखिक भाषण. हालांकि, रचनाओं में, नामों के असफल नामांतरण से कष्टप्रद भाषण त्रुटियों को जन्म मिलता है: "इस समय, लेखक ने अपनी" माँ "बनाई; "नायक ने बैसाखी पर उड़ने का फैसला किया।" विचार की अभिव्यक्ति में इस तरह के "लैकोनिज़्म" से अनुचित वाक्य बनते हैं, और पाठक मुस्कुराने में मदद नहीं कर सकता है जहाँ पाठ को पूरी तरह से अलग प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है ...

कुछ अन्य ट्रॉप मेटनीमी के बहुत करीब हैं। इसकी अजीबोगरीब किस्म सिनेकडोच है, जिसमें बहुवचन को एकवचन के साथ बदलने में, पूरे के बजाय भाग के नाम का उपयोग करने में, सामान्य के बजाय विशेष और इसके विपरीत होता है। उदाहरण के लिए, ए. टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन" के एक अंश की अभिव्यक्ति सिनेकडोचे के उपयोग पर आधारित है:

पूर्व की ओर, धुएं और कालिख के माध्यम से,

एक बहरे जेल से

घर जाता है यूरोप।

बर्फ़ीला तूफ़ान की तरह उसके ऊपर पंखों का फुलाना।

और पर रूसी सैनिक

फ्रांसीसी भाई, ब्रिटिश भाई।

भाई पोलऔर सब कुछ

दोस्ती के साथ मानो दोष देना,

पर वो दिल से देखते हैं...

यहाँ सामान्य नाम है यूरोपयूरोपीय देशों में रहने वाले लोगों के नाम के बजाय प्रयोग किया जाता है; विलक्षणसंज्ञा रूसी सैनिक, फ्रांसीसी भाईऔर अन्य को उनके बहुवचन से बदल दिया जाता है। Synecdoche भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और इसे एक गहरा सामान्य अर्थ देता है।

हालाँकि, यह मार्ग भी कारण बन सकता है भाषण त्रुटियां. कैसे समझें, उदाहरण के लिए, इस तरह के एक बयान: "हमारे सर्कल में एक गंभीर खोज चल रही है: लोग दिलचस्प मॉडल बनाते हैं। लेकिन पर्याप्त कर्मचारी नहीं हैं: हमारे पास अभी तक उनमें से केवल सात हैं”?

स्टार टू स्टार बोलता है (व्यक्तिकरण)

लेखकों की कलम के नीचे हमारे आस-पास की वस्तुओं में जान आ जाती है: समुद्र गहरी सांस लेता है; लहरें दौड़ती हैं, किनारे तक दुलारती हैं; जंगल युद्धपूर्वक खामोश है; हवा के साथ फुसफुसाती घास; झीलें अनंत दूरियों को देखती हैं...और एक गाना भी गाता है नुकीली फ़िर पलकें ऊपर नीली आंखेंझीलें!उस में जादूई दुनियाएफ। आई। टुटेचेव के अनुसार काव्य चित्र, "हर चीज पर एक मुस्कान है, हर चीज में जीवन है"! और हम कवि पर विश्वास करने के लिए तैयार हैं कि जिस घड़ी पृथ्वी नीले रंग की आभा में सोती है(जैसा कि एम। यू। लेर्मोंटोव ने लिखा है), सितारे भाषण की शक्ति प्राप्त करते हैं ...

कला के कार्यों में ये सभी परिवर्तन एक उल्लेखनीय शैलीगत उपकरण - व्यक्तित्व के कारण हैं। व्यक्तित्व विभिन्न प्रकार की भावनाओं, विचारों, कार्यों, भाषण के साथ निर्जीव वस्तुओं की बंदोबस्ती है। यहां बताया गया है कि, उदाहरण के लिए, ए। गेदर "द ब्लू कप" कहानी में इस ट्रॉप का उपयोग कैसे करते हैं: भाग गए हर जगह बादल।घिरे वे,पकड़े गए औरबंद किया हुआ रवि। लेकिनयह हठभाग निकला पहले एक छेद, फिर दूसरा। आखिरकार,भाग निकला और विशाल पृथ्वी पर और भी अधिक गर्म और चमकीला हो गया।

जब व्यक्त किया जाता है, तो वर्णित वस्तु बाहरी रूप से किसी व्यक्ति से मिलती जुलती हो सकती है: हरे रंग के केश, आकर्षक स्तन, ओह पतली सन्टी, आपने तालाब में क्या देखा?(एस यसिनिन)। और भी अधिक बार निर्जीव वस्तुएंकेवल लोगों के लिए उपलब्ध कार्रवाइयों को जिम्मेदार ठहराया जाता है: भड़क उठी पतझड़रात बर्फीले आँसू(ए. ए. बुत); घरबादल खिंचता है, ताकि केवलरोना उसके ऊपर(ए. ए. बुत); और बर्ड चेरी धुले पत्तों के खिलते ब्रशट्रांसॉम फ्रेम (बी पास्टर्नक)।

विशेष रूप से अक्सर, लेखक प्रकृति के चित्रों का वर्णन करते समय व्यक्तित्व की ओर रुख करते हैं। एस। यसिनिन ने कुशलता से इस ट्रॉप का इस्तेमाल किया। कवि ने मेपल को एक पुराने अच्छे दोस्त के रूप में संबोधित किया: क्या तुम मेरे गिरे हुए मेपल, बर्फीले मेपल हो, तुम सफेद बर्फ़ीले तूफ़ान के नीचे क्यों खड़े हो, झुक रहे हो? या आपने क्या देखा? या आपने क्या सुना? मानो आप गांव से बाहर घूमने निकले हों...उनकी कविता में भोर दूसरे को पुकारती है; विलो रो रहे हैं, चिनार फुसफुसा रहे हैं; एक सफेद केप में सो रही पक्षी चेरी; हवा कराहती है, विस्तारित और बहरी; फूल मुझे अलविदा कहते हैं, सिर नीचे झुकाते हैं; नीबू हमें व्यर्थ ही बुलाते हैं, हमारे पैरों को बर्फ के बहाव में डुबो देते हैं; बाढ़ ने गाद को धुएं से चाट लिया। चाँद ने पीली बागडोर गिरा दी; पीले झाग वाले बादलों में जंगल के ऊपर फीता बुना जाता है। एक छत्र के नीचे एक शांत नींद में मुझे एक देवदार के जंगल की फुसफुसाहट सुनाई देती है।अपने मूल रूसी स्वभाव के प्यार में, कवि ने सन्टी के पेड़ों के बारे में विशेष कोमलता के साथ लिखा:

हरे बाल,

लड़की के स्तन,

हे पतली सन्टी,

आपने तालाब में क्या देखा?

हवा आपको क्या फुसफुसा रही है?

रेत की आवाज क्या है?

या आप चोटी-शाखाएं बनाना चाहते हैं

क्या आप चाँद की कंघी हैं?

यह व्यक्तित्व है जो एस यसिनिन की कई काव्य छवियों का आकर्षण पैदा करता है, जिसके द्वारा हम उनकी शैली को स्पष्ट रूप से पहचानते हैं।

वी। मायाकोवस्की के व्यक्तित्व बहुत ही मूल हैं। सूर्य के साथ उनकी "मिलना" और "बातचीत" को कैसे याद न करें: मैंने किया क्या है? मैं मर गया! मेरे लिए, अपनी मर्जी से, अपने बीम-चरणों को फैलाते हुए, सूरज मैदान में चल रहा है!वी। मायाकोवस्की के कार्यों में, यह शैलीगत उपकरण भावनात्मक रूप से तीव्र और अक्सर नाटकीय ध्वनि का एक साधन था। काव्यात्मक भाषण: और धूसर पलकों पर– हां!– ठिठुरते आँसुओं की पलकों पर आँखों से आंसू– हां!– ड्रेनपाइप की निचली आँखों से; शोक की गूंज से टेलीग्राफ कर्कश था। झंडे से बर्फ के आंसू लाल हो गए पलकें।कितना मजबूत लाक्षणिक माध्यमकलात्मक गद्य में भी व्यक्तित्व प्रकट होता है। उदाहरण के लिए, के। पस्टोव्स्की:

मैंने इसे [पुराने गांव के बगीचे के] एक जीवित प्राणी के रूप में सोचा। वह चुप था और धैर्यपूर्वक उस समय का इंतजार कर रहा था जब मैं देर शाम कुएं पर केतली के लिए पानी लाने जाता था। हो सकता है कि उसके लिए इस अंतहीन रात को सहना आसान हो जब उसने एक बाल्टी की गड़गड़ाहट और एक आदमी के कदमों को सुना।

न केवल साहित्यिक ग्रंथों में वैयक्तिकरण का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। यह अखबार के किसी भी अंक को खोलने के लिए पर्याप्त है, और आप व्यक्तिकरण पर बनी मज़ेदार सुर्खियाँ देखेंगे: "सूरज रोशनी देता है", "आइस ट्रैक इंतज़ार कर रहा है", "मैच रिकॉर्ड लाया", "प्रबलित कंक्रीट में गिर गया माइंस" ... प्रचारक अक्सर भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक चित्र बनाने के लिए उसकी ओर रुख करते हैं। तो, महान के वर्षों में देशभक्ति युद्ध A. N. टॉल्स्टॉय ने रूस का जिक्र करते हुए लेख "मॉस्को को दुश्मन से खतरा है" में लिखा है: मेरी मातृभूमि, आपने एक कठिन परीक्षा ली है, लेकिन आप इससे जीत के साथ बाहर आएंगे, क्योंकि आप मजबूत हैं, आप युवा हैं, आप दयालु हैं, आप अपने दिल में अच्छाई और सुंदरता रखते हैं। आप सभी एक उज्जवल भविष्य की आशा में हैं, आप इसे अपने स्वयं के द्वारा निर्मित करें बड़े हाथतुम्हारे सबसे अच्छे बेटे उसके लिए मरते हैं।व्यक्तित्व की विधि ने लेखक को रूस की एक राजसी छवि बनाने में मदद की, जिसने युद्ध की सभी कठिनाइयों को अपने कंधों पर उठा लिया और लोगों के लिए शांति और खुशी का मार्ग खोल दिया।

एक सौ चालीस सूर्यों में सूर्यास्त चमक रहा था (हाइपरबोले)

बेशक, कोई भी वी। मायाकोवस्की के इन शब्दों को गंभीरता से नहीं लेता है, यह महसूस करते हुए कि यह एक अतिशयोक्ति है, लेकिन यह छवि हमें डूबते सूरज द्वारा प्रकाशित असामान्य रूप से उज्ज्वल आकाश की कल्पना करने में मदद करती है।

एक लाक्षणिक अभिव्यक्ति जो वर्णित की जा रही है उसके आकार, ताकत, सुंदरता को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करती है, हाइपरबोले कहलाती है। हाइपरबोलाइज़ेशन वी। मायाकोवस्की का पसंदीदा शैलीगत उपकरण है। उदाहरण के लिए, इन पंक्तियों पर विचार करें: कुछ घर एक तारे की तरह लंबे होते हैं, अन्य– जब तक चाँद; आकाश बाओबाब तक; झुंड के बादलों की तुलना में सफेद, चीनी राजाओं का सबसे राजसी; विली को अपने जीवन में बहुत कुछ मिला– धूल के कणों का पूरा जंगल...अतिशयोक्ति के आधार पर, मायाकोवस्की व्यंग्य रचनाओं "कायर", "स्तंभ", "डरपोक", "भगवान का पक्षी" की कल्पना का निर्माण करता है। अतिशयोक्ति में, कवि को हास्य का एक स्रोत मिला, उदाहरण के लिए, यहाँ एक है उसके चुटकुले: एक जम्हाई मेक्सिको की खाड़ी की तुलना में अपना मुंह चौड़ा कर लेती है ...

रूसी गद्य में "हाइपरबोले का राजा" एन.वी. गोगोल था। नीपर के बारे में उनका विवरण याद है? एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा; अद्भुत हवा.., चलती है सुगंधों का सागर।और गोगोल की रोजमर्रा की अतिशयोक्ति में कितनी कॉमेडी है! पर इवान निकिफोरोविच ... पतलून इतनी ऊँची सिलवटों में कि अगर उन्हें फुलाया जाता है, तो खलिहान और इमारतों के साथ पूरे यार्ड को उनमें रखा जा सकता है ...,

रूसी लेखक उपहास के साधन के रूप में अतिशयोक्ति का सहारा लेना पसंद करते थे। उदाहरण के लिए, F. M. Dostoevsky, उत्तेजित भाषण की पैरोडी करते हुए, हाइपरबोलस को पंक्तिबद्ध करता है: ऐसे मामले की एक धारणा के तहत, आपको करना होगाअपने बालों को अपने सिर से उखाड़ें और धाराओं को बाहर आने दें ... मैं क्या कह रहा हूँ!नदियाँ, झीलें, समुद्र, आँसुओं के सागर !

इसके बारे में नहीं कहा जा सकता है शैलीगत उपकरणहाइपरबोले के विपरीत।

एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जो वर्णित की जा रही है उसके आकार, शक्ति और महत्व को कम करके आंका जाता है, लिट्टा कहलाता है। उदाहरण के लिए: टॉम अँगूठा।लिटोटा को व्युत्क्रम अतिशयोक्ति भी कहा जाता है।

हाइपरबोले और लिटोट्स का एक सामान्य आधार है - किसी वस्तु, घटना, गुणवत्ता के उद्देश्य मात्रात्मक मूल्यांकन से एक दिशा या किसी अन्य में विचलन। इसलिए, इन दोनों रास्तों को वाणी में, आपस में जोड़ा जा सकता है। उदाहरण के लिए, इन रास्तों पर कॉमिक रूसी गीत "दुन्या द थिन स्पिनर" की सामग्री बनाई गई है, जिसमें यह गाया जाता है कि दुन्या ने तीन घंटे के लिए एक कुडेलुष्का काता, तीन धागे काता, और ये धागे एक लॉग से पतले होते हैं, घुटने से मोटे होते हैं ...

अन्य ट्रॉप्स की तरह, हाइपरबोले और लिटोट्स सामान्य भाषा और व्यक्तिगत लेखक हो सकते हैं। कई सामान्य भाषा अतिपरवलय हैं जिनका उपयोग हम दैनिक भाषण में करते हैं: अनंत काल की प्रतीक्षा करें, पृथ्वी के किनारे पर, अपने पूरे जीवन का सपना देखें, आकाश की ओर, मृत्यु से डरें, अपनी बाहों में गला घोंटें, पागलपन की हद तक प्यार करें।आम भाषा के लिटोट्स भी जाने जाते हैं: एक बूँद नहीं, समंदर घुटने तक गहरा है, समंदर में एक बूंद, हाथ में पानी का एक घूंट, बिल्ली रोईआदि। ये हाइपरबोलस और लिटोट्स भाषा के भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक साधनों से संबंधित हैं और कलात्मक भाषण में उपयोग किए जाते हैं। यात्रा करनामें देशतर्क। ट्रैवेलर्स मेमो: 1. नक्शे का अध्ययन...

हर चार साल में मॉस्को में बैले डांसर और कोरियोग्राफर की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता आयोजित की जाती है। फोटो - एलेक्सी ड्रुज़िनिन

बैले नर्तकियों और कोरियोग्राफरों की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता हर चार साल में मास्को में आयोजित की जाती है - और फिर, जब इसे पहली बार स्थापित किया गया था, 1969 में, यह आयोजन पूरे बैले जगत के लिए एक प्रतियोगिता बन गया।

यह एक वास्तविक ओलंपिक था, उन्होंने इसे इस तरह से व्यवहार किया: रूसी टीममंत्रिस्तरीय स्तर पर स्वीकृत, प्रशिक्षण शिविरों में भेजा गया, और दुनिया भर से सर्वश्रेष्ठ युवा कलाकार आए।

पहली प्रतियोगिता में, हमारे और फ्रांसीसी ने समान शर्तों पर प्रतिस्पर्धा की (हमारे पास बेरिशनिकोव था!) ​​- लेकिन अगली प्रतियोगिता से, राजनीति ने कला पर दबाव डालना शुरू कर दिया, और मंत्री अधिकारियों ने जूरी को समझाया कि हमारे लोगों को जीतना चाहिए, और सभी को अन्यथा एक कदम कम लेना चाहिए।

प्राचीन यूरोपीय स्कूलों ने अपराध किया और आना बंद कर दिया (अकेले साहसी लोगों द्वारा दुर्लभ यात्राओं के अपवाद के साथ)। सेवा XXI सदीप्रतियोगिता देशों की प्रतियोगिता के रूप में सामने आई पूर्व यूएसएसआर(जहां वे अभी भी रूसी बैले पढ़ाते हैं), रूसी प्रांत (वे नर्तक जो राजधानियों में भागते हैं और खुद को मास्को में दिखाने की उम्मीद करते हैं) और एशियाई देशोंजहां हमारे कई शिक्षक हैं।

इस साल, संस्कृति मंत्रालय ने प्रतियोगिता को विश्व का दर्जा वापस करने का फैसला किया और पुरस्कार राशि को अभूतपूर्व राशि दी - 100 हजार डॉलर के दो ग्रैंड प्रिक्स, 30 हजार के पहले पुरस्कार, फिर 25 हजार और 20 हजार। हालांकि, इसने प्रतियोगियों की संरचना को प्रभावित नहीं किया।

यह पता चला कि यूरोपीय बैले नर्तकियों के लिए पैसा उतना महत्वपूर्ण नहीं है जितना कि सिनेमाघरों में आमंत्रित होने की संभावना है, और हमारे थिएटर उनके लिए कम आकर्षक होते जा रहे हैं। एशिया एक और मामला है: जापानी, जो हमारे स्कूलों के लिए एक भावुक प्रेम में पले-बढ़े हैं, अब कज़ान, येकातेरिनबर्ग और क्रास्नोयार्स्क के माध्यम से पेट्रोज़ावोडस्क से व्लादिवोस्तोक तक हमारे थिएटरों में काम कर रहे हैं।

यह कज़ान में काम करने वाले एक जापानी ओकावा कोया थे, जिन्होंने इस प्रतियोगिता में युगल में प्रथम पुरस्कार प्राप्त किया था, और उनके साथी मिदोरी टेराडा ने कांस्य पदक जीता था। नीट, सक्षम, प्रभावी ढंग से चाल का उपयोग करने में सक्षम, लेकिन कभी भी अनावश्यक जोखिम नहीं उठाते (प्रतियोगिता में हमारे लोग अक्सर कुछ जटिल करने की कोशिश करते थे और गलतियों पर गिर जाते थे), जापानियों ने ईमानदारी से अपने पदक अर्जित किए।

सियोल में काम करने वाली एवेलिना गोडुनोवा और कजाकिस्तान के बख्तियार आदमज़ान (एक मजबूत पुरुष स्कूल है) ने एकल में स्वर्ण प्राप्त किया। हमारे बीच सबसे अच्छा परिणाम - एक युगल में "रजत" - मरिंस्की एकल कलाकार अर्नेस्ट लैटिपोव (बिश्केक में पैदा हुआ) पर।

और केवल जूनियर समूह में मुख्य पदक मस्कोवाइट्स के पास गए: डेनिस ज़खारोव के साथ युगल में "गोल्ड" और मार्क चिनो के साथ एकल में (वह व्यक्ति जो पहले से ही बोल्शोई में ले जाया गया था, विरासत में एक कलाकार है: उसकी जापानी माँ ने नृत्य किया मास्को के पास रूसी बैले)।

एक छाया के साथ एक लड़ाई

प्रतियोगिता के मुख्य पात्रों में से एक जॉय वोमैक था - एक लड़की जिसे अन्य सभी कलाकारों की तुलना में मास्को प्रतियोगिता के पुरस्कार की आवश्यकता थी। वह 23 वर्ष की है, वह क्रेमलिन बैले की प्रथम बैलेरीना है। उसने और अधिक का सपना देखा - अर्थात्, बिग।

बेवर्ली हिल्स की एक अमेरिकी, कम उम्र से ही वह रूसी बैले में नृत्य करना चाहती थी। रहस्यमय रूसी आत्मा के प्रतीक के रूप में एक बैलेरीना, भव्य औपचारिक शैली (जहां हर इशारा पूरे बहु-स्तरीय थिएटर में गूँजता है), कशीदाकारी टुटस, और अमेरिकी नवशास्त्रवाद से परिचित चड्डी नहीं।

15 साल की उम्र में, वोमैक मॉस्को अकादमी में अध्ययन करने के लिए आया था - इंटर्नशिप के लिए नहीं, बल्कि "सामान्य आधार पर" - और 15 साल की उम्र में उसने ऐसे ग्रंथों का पाठ किया कि रूसी मंच के दिग्गज, जो सभी दरवाजे बंद करना चाहते थे पश्चिमी नृत्यकला के भ्रष्ट प्रभाव से रंगमंच, भावना से रोया।

लेकिन वह सिर्फ बोलती नहीं, काम करती थी। उसने एक शापित महिला की तरह जुताई की, इन सभी विवरणों और विवरणों को सिखाया, जो पुराने क्लासिक्स की शैली बनाते हैं। उसे विश्वास था कि उसे काम पर पुरस्कृत किया जाएगा। और उसे बोल्शोई थिएटर ले जाया गया। हुर्रे? हुर्रे। डेढ़ साल बाद, वह एक घोटाले के साथ चली गई।

इज़वेस्टिया के साथ एक साक्षात्कार में, उसने थिएटर के पूर्व बैले प्रबंधन पर भ्रष्टाचार का आरोप लगाया और कहा कि वह राशि जो उन्होंने कथित तौर पर करियर में उन्नति के लिए उससे मांगी थी। वह पुलिस के पास नहीं गई; संभावित मानहानि और रंगमंच के दावे के साथ अदालत नहीं गए। लड़की ने दरवाजा पटक दिया और बहुत कम प्रतिष्ठित क्रेमलिन बैले में गई, जहां उसे तुरंत वह सभी भाग दिए गए जो वह चाहती थी, और वह उन्हें बहुत अच्छी तरह से करती है।

लेकिन बोल्शोई की इस निराशा और बदला लेने की इच्छा ने बैलेरीना पर इतनी स्पष्ट छाप छोड़ी कि उसका नृत्य बदल गया। शांत होने पर "बिग स्टाइल" सुंदर होता है; वोमैक ने अपना आपा खो दिया। वह बोल्शोई में अपने सभी पूर्व सहयोगियों को साबित करने के लिए प्रतियोगिता में आई थी कि वह है - वाह! - और हर नृत्य में वह अपने चेहरे पर ऐसे भाव के साथ निकलती थी कि कोई भी इस मुस्कराहट से भयभीत हो सकता था।

कोमल राजकुमारी अरोड़ा? प्यार में ओडलिस्क? एक वाल्कीरी योद्धा की तरह। अपनी सारी निराशा और अपनी सारी आशाओं को नृत्य में इंजेक्ट करते हुए, उसने इतनी ऊर्जा के साथ फूएट को हिलाया कि, बेचारा, वह विरोध नहीं कर सका और अपने नितंबों पर गिर गया; दर्शकों, जो अब तक विस्मय के साथ वसीयत की इस विजय को देख चुके थे, तुरंत, स्वाभाविक रूप से, उसके साथ सहानुभूति रखने लगे।

जूरी ने भी सहानुभूति व्यक्त की, इसे दूसरे दौर में जारी किया। वहाँ उसने पहले से ही ऐसी गलतियों के बिना नृत्य किया, लेकिन उसी स्वर के साथ। तीसरे दौर में, वह थोड़ा शांत हो गई, याद लालित्य, कैंटिलीना के बारे में (किट्री के सबसे उपयुक्त लड़ाई वाले हिस्से में नहीं) - लेकिन वोमैक कि एक बार बोल्शोई के मंच पर एक सपने की सरल खुशी के साथ चमकीला सच हो गया , अभी भी मौजूद नहीं था।

कुंआ। प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए सिर्फ एक डिप्लोमा। और आप जानते हैं कि सबसे दुखद बात क्या है? हॉल में बोल्शोई के बमुश्किल डेढ़ लोग थे - थिएटर अब जापान में है, एक बड़े पैमाने पर दौरा है (वास्तव में, इसलिए थिएटर से कोई भी प्रतियोगिता में भाग नहीं लेता है)। वोमैक ने एक भूत से लड़ाई की।

आर्कान्जेस्क जंगलों से मछली के काफिले के साथ

खैर, 21वीं सदी में अब ट्रेन में ऐसा बिल्कुल नहीं है, लेकिन देश में अभी भी प्रतिभा अप्रत्याशित रूप से दिखाई देती है। एक सुबह (और प्रतियोगिता कनिष्ठ समूह- 14 से 18 साल की उम्र में - सुबह जाओ) सिक्तिवकर का एक लड़का बोल्शोई थिएटर के मंच पर प्रवेश करता है। मेरा नाम इवान सोरोकिन है।

वह 14 साल का है, पतले होने के कारण ऐसा लगता है कि वह कम है। Syktyvkar में कोई प्राचीन बैले स्कूल नहीं है, एक आदरणीय परंपरा है, कला का एक व्यायामशाला है, जो 10 साल भी पुरानी नहीं है। महानगरीय बैले के दिग्गजों के दृष्टिकोण से, उस व्यक्ति ने "कहीं नहीं के बीच में" अध्ययन किया। लेकिन जैसे ही उन्होंने नृत्य करना शुरू किया - मानो मोगली शास्त्रीय लैटिन में बात करता हो।

पैरों का सटीक काम, शैली की भावना, संगीतमयता - इन दिनों मास्को में एक नए बैले नाम का जन्म हुआ, जो बहुत जल्द पूरी दुनिया में धूम मचाएगा। इवान सोरोकिन दूसरे दौर में गए, उसी लुभावनी सहजता और स्पष्टता के साथ वहां नृत्य किया - और अचानक उनका नाम तीसरे दौर में प्रतियोगियों की सूची में नहीं था।

जूरी ने एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में समझाया: यह पता चला कि किशोरी और उसके शिक्षक इतने आश्वस्त थे कि उनके दूसरे दौर में जगह बनाने की संभावना नहीं थी कि उन्होंने तीसरे के लिए अनिवार्य कार्यक्रम तैयार नहीं किया! और संभावित विजेता प्रतियोगिता से बाहर हो गया। मैं ट्रेन में चढ़ गया और सिक्तिवकर चला गया। लेकिन यह स्पष्ट है कि लंबे समय तक नहीं: वे पहले से ही मॉस्को एकेडमी ऑफ कोरियोग्राफी और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ रशियन बैले में अपनी पढ़ाई खत्म करने के लिए उसे लेने के लिए तैयार हैं। अफवाहों के अनुसार, उन्होंने पीटर्सबर्ग को चुना।

मद्यपान - लड़ाई

बैले डांसरों की प्रतियोगिता के आगे कोरियोग्राफरों की प्रतियोगिता थी। इसमें केवल एक दौर होता है, जिस पर प्रत्येक लेखक को दो रचनाएँ दिखानी होती हैं। पहला पुरस्कार विजेता को $30,000, दूसरा पुरस्कार $ 25,000, और तीसरा पुरस्कार $20,000 देता है। प्रत्येक में 5 हजार के तीन प्रोत्साहन डिप्लोमा भी हैं। दिन के दौरान, जूरी ने 50 से अधिक प्रविष्टियों की समीक्षा की, और फाइनल में, वहां बैठे बैले सितारे और कोरियोग्राफर ऐसे लग रहे थे जैसे उन्हें कार्डबोर्ड खिलाया गया हो।

यदि लोग कई देशों के कलाकारों की प्रतियोगिता में आए (यद्यपि मुख्य बैले वाले नहीं), तो कोरियोग्राफरों की प्रतियोगिता में दो-तिहाई प्रतिभागी रूस से थे। प्रत्येक प्रतिभागी को अपनी कोरियोग्राफी प्रस्तुत करने के लिए कहा गया और उन्हें अधिकतम छह मिनट का समय दिया गया। इस समय सभी ने बिना किसी असफलता के कुछ कहानी बताने की कोशिश की (एक लड़की को मंच पर गला घोंट दिया गया, एक को चाकू मार दिया गया, दूसरे ने "दोषी" नामक एक कमरे में कड़ी मेहनत की: उसने भी स्पष्ट रूप से कुछ बुरा किया)।

कई लोगों ने निंदा की - विशेष रूप से निकिता इवानोव, उनके एक कमरे ("शुक्रवार") में, एक अव्यवस्थित कार्यालय क्लर्क ने एक बड़ी बोतल के साथ नृत्य किया, दूसरे ("पावर") में तीन लोगों ने लड़ाई लड़ी कार्यालय की कुर्सी: जिसने एक विशेष क्षण में उस पर कब्जा कर लिया, उसने दूसरों को इधर-उधर धकेल दिया।

पुनर्जीवित विधवा Clicquot ने गिलास को सहलाया और कम सामाजिक जिम्मेदारी वाली महिला की तरह लग रही थी। कोरियोग्राफरों में से एक ने नए विचार का प्रचार किया कि एक महिला भी एक व्यक्ति है (अन्ना गेरस की "द थिंग" में, नर्तक ने बैलेरीना को प्लास्टिक की पैकेजिंग से बाहर निकाला और उसके साथ वास्तव में एक चीज़ की तरह व्यवहार किया)।

किसी ने रेखाचित्रों की नकल की: अलेक्जेंडर मोगिलेव द्वारा बनाई गई मोथ, मंच पर रखे एक बड़े दीपक के चारों ओर मुड़ी हुई थी, जोनाथन द सीगल (नीना मदन द्वारा कोरियोग्राफ किया गया) ने अपनी बाहों को लहराते हुए उड़ान भरी। बेलारूसी दिमित्री ज़ालेस्की द्वारा लघु "डांसिंग विद ए फ्रेंड" के साथ हर कोई चकित था: एक महिला और दो सज्जन मंच पर मौजूद थे (जैसे कि एक अंग्रेजी चाय पार्टी) और एक बड़ा लकड़ी का कुत्ता।

महिला ने कुत्ते को इतने जोश से गले लगाया कि यह स्पष्ट था कि वह उसे दो सज्जनों से अधिक पसंद करती थी। स्टालों में मौजूद दर्शकों को याद होने लगा कि मंच से क्या प्रचार किया जा सकता है और क्या नहीं।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि विदेशियों ने यहां भी मुख्य पुरस्कार प्राप्त किए: पहला पुरस्कार चिली के एडुआर्डो ज़ुनिगा द्वारा साझा किया गया, जिन्होंने पंथ गीत अमोर डी होम्ब्रे के संगीत के लिए एक सुंदर संख्या बनाई और इसे स्वयं नृत्य किया (बिना किसी प्रतिस्पर्धी दबाव के, वह विश्राम जो ताड़ के पेड़ों और रेतीले किनारे के साथ जुड़ाव को जन्म देता है), और चीनी ज़ियाओचाओ वेन, जिन्होंने अपने और अपनी प्रेमिका के लिए जीवन की कठिनाइयों पर काबू पाने के बारे में एक कुशलता से निर्मित कविता का मंचन किया; पारंपरिक नियोक्लासिकल शब्दावली को उनके द्वारा तेज फेंक में तोड़ा गया था, और ऐसा लग रहा था कि युगल, सम दृश्य के बावजूद, गलियों से यात्रा कर रहे थे।

सामान्य तौर पर, कोरियोग्राफरों की प्रतियोगिता ने दिखाया कि देश में कोई युवा कोरियोग्राफर नहीं है। अधिक सटीक रूप से, शास्त्रीय बैले में रुचि रखने वाले कोई युवा कोरियोग्राफर नहीं हैं। आधुनिक नृत्य में, कोई न कोई नया पैदा होता है - लेकिन इस प्रतियोगिता में उनसे अपेक्षा नहीं की जाती है।

राज्य को 200 हजार डॉलर की बचत करते हुए, कलाकारों या कोरियोग्राफरों में से किसी को भी ग्रांड प्रिक्स से सम्मानित नहीं किया गया था। शेष पुरस्कारों को पूरी तरह से सम्मानित किया गया, व्लादिमीर पुतिन और ब्राजील के राष्ट्रपति मिशेल टेमर की उपस्थिति में (उनके देश में रूसी बैले का एक पंथ भी है, बोल्शोई थिएटर स्कूल संचालित होता है और ब्राजील की एक बड़ी टीम प्रतियोगिता में आई थी; उन्होंने लिया लड़कियों से "चांदी" वरिष्ठ समूह, जूनियर और दो डिप्लोमा में युवा पुरुषों के लिए "कांस्य")।

अगली प्रतियोगिता 2021 में होगी - और अगर संस्कृति मंत्रालय ने अभी तक ओलंपिक का दर्जा वापस करने की इच्छा नहीं खोई है, तो भविष्य के प्रतियोगियों को आकर्षित करने के लिए अभी से काम शुरू करना आवश्यक है।

अध्याय में स्कूलोंप्रश्न को पुश्किन की कविता "पोल्टावा" के एक अंश की आवश्यकता है, जिस क्षण पोल्टावा की लड़ाई शुरू हुई, लेखक ने दी योरेगा किरीव सबसे अच्छा उत्तर है और; ठंडी संगीनें लटका दीं। प्रिय विजय के पुत्र, खाइयों की आग से, स्वेड्स फटे हुए हैं; उत्तेजित, घुड़सवार उड़ता है; पैदल सेना उसके पीछे-पीछे चलती है और उसके भारी हौसले से उसकी कोशिशें और भी मज़बूत होती हैं। और घातक युद्ध का मैदान गरजता है, इधर-उधर धधकता है; लेकिन जाहिर तौर पर सेवा करने की लड़ाई की खुशी हमारे लिए पहले से ही शुरू हो रही है। खदेड़ने वाले दस्ते फायरिंग करते हैं, हस्तक्षेप करते हैं, धूल में गिर जाते हैं। घाटियों के माध्यम से रोसेन छोड़ देता है; भावुक Schlipenbach ने आत्मसमर्पण किया। हम सेना के बाद स्वीडन की सेना को आगे बढ़ा रहे हैं; उनके झण्डे की महिमा अन्धकारमय हो जाती है, और परमेश्वर के युद्ध की कृपा हमारे हर कदम पर मुहर लगा दी जाती है। फिर, ऊपर से प्रेरित होकर, पतरस की कर्कश आवाज सुनाई दी: “इस कारण से, परमेश्वर के साथ! » तंबू से, पसंदीदा लोगों की भीड़ से घिरा, पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें चमक। उसका चेहरा भयानक है। हरकतें तेज हैं। वह सुंदर है, वह सब है, भगवान की आंधी की तरह है। जाता है। वे उसे एक घोड़ा लाते हैं। उत्साही और विनम्र वफादार घोड़ा। भीषण आग को भांपते हुए कांप रहे हैं। वह अपनी आंखों से पूछता है, और युद्ध की धूल में भागता है, अपने शक्तिशाली सवार पर गर्व करता है। दोपहर के करीब है। आग जल रही है। हल चलाने वाले की तरह लड़ाई बाकी है। कुछ जगहों पर Cossacks नाच रहे हैं। बराबर करते हुए अलमारियां बनाई जा रही हैं। फाइटिंग म्यूजिक खामोश है। पहाड़ियों पर, बंदूकें, वश में, उनकी भूखी दहाड़ को रोक दिया। और अब, मैदान की घोषणा करते हुए, दूरी में एक जयकार फूट पड़ी: रेजिमेंटों ने पीटर को देखा। और वह एक युद्ध की तरह शक्तिशाली और हर्षित, रेजिमेंटों के सामने दौड़ा। उसने अपनी आँखों से खेत को खा लिया। उसके पीछे, पेत्रोव के घोंसले के ये चूजे भीड़ में दौड़ पड़े - पृथ्वी के बहुत से परिवर्तन में, राज्य और युद्ध के मजदूरों में, उनके साथियों, पुत्रों: और महान शेरमेतेव, और ब्रूस, और बोर, और रेपिन, और, खुशी, जड़हीन प्रिय, अर्ध-शक्तिशाली शासक। और उनके उग्रवादी दस्तों के नीले रैंकों के सामने, वफादार नौकरों द्वारा ले जाया गया, एक रॉकिंग कुर्सी में, पीला, गतिहीन, एक घाव से पीड़ित, कार्ल दिखाई दिया। नायक के नेताओं ने उसका पीछा किया। वह चुपचाप सोच में डूब गया। शर्मिंदा रूप ने एक असामान्य उत्साह को दर्शाया। ऐसा लग रहा था कि कार्ला वांछित लड़ाई से हतप्रभ थी ... अचानक, अपने हाथ की एक कमजोर लहर के साथ, उसने रूसियों के खिलाफ रेजिमेंटों को स्थानांतरित कर दिया। और उनके साथ शाही दल मैदानों के बीच धुएं में एक साथ आए: और लड़ाई छिड़ गई, पोल्टावा की लड़ाई! आग में, लाल-गर्म ओलों के नीचे, जीवित दीवार से परावर्तित, गिरे हुए गठन के ऊपर, संगीनों का ताजा गठन बंद हो जाता है। एक भारी बादल उड़ती घुड़सवार सेना के दस्ते, लगाम के साथ, कृपाण की आवाज़, टकराते हुए, कंधे के पार। ढेर के ऊपर लाशों के ढेर फेंकते हैं, ढलवाँ लोहे के गोले उनके बीच हर जगह कूदते हैं, तोड़ते हैं, राख खोदते हैं और खून में फुसफुसाते हैं। स्वीडन, रूसी - छुरा, कट, कट। ढोल की थाप, क्लिक, खड़खड़ाहट, तोपों की गड़गड़ाहट, रौंदना, ठहाका लगाना, कराहना, और चारों तरफ से मौत और नर्क। लेकिन जीत का क्षण निकट है, निकट है। हुर्रे! हम तोड़ते हैं; स्वीडन को मोड़ो। हे गौरवशाली घंटा! ओह गौरवशाली दृष्टि! एक और दबाव - और दुश्मन भागता है: और फिर घुड़सवार सेट हो जाता है, तलवारें हत्या से सुस्त हो जाती हैं, और पूरे मैदान को काले टिड्डियों के झुंड की तरह गिरे हुए से ढक दिया जाता है। पीटर दावत दे रहा है। और गर्व, और स्पष्ट, और उसकी आंखें महिमा से भरी हैं। और उनकी शाही दावत खूबसूरत है। अपके दल के चिल्लाने पर, वह अपके डेरे में अपके अगुवोंको, जो परदेशियोंके प्रधान हैं, और प्रतापी बन्दियोंको दुलारता, और अपके शिक्षकोंके लिथे स्वस्थ प्याला खड़ा करता है।

पूरब एक नई सुबह की तरह जल रहा है। पहले से ही मैदान पर, पहाड़ियों के ऊपर तोपों की गड़गड़ाहट। क्रिमसन का धुआं हलकों में स्वर्ग की ओर उठता है सुबह की किरणों की ओर। रेजिमेंटों ने अपने रैंक बंद कर दिए। झाड़ियों में बिखरे तीर। गेंदें लुढ़क रही हैं, पूल सीटी बजा रहा है

पूरब एक नई सुबह की तरह जल रहा है। पहले से ही मैदान पर, पहाड़ियों के ऊपर तोपों की गड़गड़ाहट। क्रिमसन का धुआं हलकों में स्वर्ग की ओर उठता है सुबह की किरणों की ओर। रेजिमेंटों ने अपने रैंक बंद कर दिए। झाड़ियों में बिखरे तीर। गेंदें लुढ़क रही हैं, पूल सीटी बजा रहा है

पूरब एक नई सुबह की तरह जल रहा है। पहले से ही मैदान पर, पहाड़ियों के ऊपर तोपों की गड़गड़ाहट। क्रिमसन का धुआं हलकों में स्वर्ग की ओर उठता है सुबह की किरणों की ओर। रेजिमेंटों ने अपने रैंक बंद कर दिए। झाड़ियों में बिखरे तीर। कटिया