Umetniški slog: kaj je, primeri, žanri, jezikovna orodja. Jezik umetniškega dela

Predavanje št. 8

Metode in tehnike za analizo umetniških del

1. Književni jezik in jezik fikcija.

Ločiti je treba dva podobna, a različna po obsegu in bistvu (specifičnosti) pojavu - knjižni jezik in jezik leposlovja. To je težko narediti, vendar je potrebno. Zgodovinsko primarni knjižni jezik. Pojavlja se v državah Evrope in Azije v dobi suženjskega sistema, skupaj s pojavom pisanja, kot dodatek običajnemu ustni govor. V dobi narodnosti in narodov pisna in literarna raznolikost postane vodilna oblika obstoja jezika. Odriva druge neknjižne oblike, in sicer: teritorialna narečja, družbena narečja, nato ljudski in celo obredni (cerkveni) jezik. Književni jeziki opravljajo precej široke funkcije: običajno so to jeziki pisarniškega dela, znanosti, kulture in vere. Na podlagi knjižnega jezika se oblikuje tudi funkcionalni jezik leposlovja. Toda, oblikovan na podlagi knjižnega jezika, se obnaša drzneje, bolj sproščeno kot knjižni jezik, njegove norme so manj stroge, je liberalnejši in v tem pogledu po sredstvih uporabe prekaša normalizirani knjižni jezik. V njem se lahko na primer uporabijo dialektizmi:

Pismo z mojega Urala

Poskušaj razumeti:

Na fronto je poslala škornje,

In piše, da pima ...

V pesmi Sergeja Alimova ("Slava teh dni ne bo prenehala, / nikoli ne bo zbledela. / Partizanske posledice / okupirana mesta ...") se je dialektizem "otave" izkazal za nerazumljiv širokemu krogu bralcev, zato je bila pesem za te besede izvedena z zamenjavo "otava" z "odredi", s kršitvijo rime.

Lahko se uporablja žargon, neologizmi, ki niso zelo dobrodošli knjižni jezik(pesem Evgenija Baratinskega "Ne vem, dragi, ne vem ..."), arhaizmi, historizmi, profesionalizmi itd.

1. Jezik leposlovja je po uporabi leksikalnih izraznih sredstev širši od knjižnega jezika; nadgrajena na knjižni jezik, daje dodatne sektorje.

2. Književni jezik je oblika obstoja jezika bodisi narodnosti bodisi naroda, skupaj z ozemeljskimi narečji, domačim jezikom itd. Jezik leposlovja ni oblika jezikovnega obstoja, ki vstopa v knjižni jezik kot sestavina, a ima hkrati širši in bogatejši arzenal lastnih sredstev.

3. Sestava knjižnega jezika ima več neodvisni slogi(makrostili, funkcionalni slogi): knjižni - uradni poslovni, znanstveni, publicistični in leposlovni slog - in vsakdanji pogovorni vsakdanji slog. Jezik leposlovja se ne izogiba in ne prezira materiala katerega koli od stilov, ki ga uporablja za svoje umetniške, estetske, izrazne namene.

Na primer, novinarski slog uporablja Maxim Gorky v romanu "Mati" (govori Pavla Vlasova), znanstveni slog uporablja Leonid Leonov v romanu "Ruski gozd" (govori profesorja Vikhrova), uradni poslovni slog- Bronislav Kezhun v eni od svojih pesmi, ki omenja napis na spomeniku pokojniku: "Borec posebnega odreda / Rdeče armade L. Kezhun."

Jezik fikcije je "vsejed", vzame vse, kar je potrebno. Na primer, Demyan Bedny v Manifestu barona Wrangela uporablja makaronski slog, da poudari sovražnikovo »nenavadnost«: »Ikh fange an. šivam…”

Posebnost jezika leposlovja je:

1) enotnost komunikacijske in estetske funkcije;

2) multi-style;

3) široka uporaba figurativnih in izraznih jezikovnih sredstev;

4) manifestacija ustvarjalne individualnosti avtorja.

K temu dodamo, da ima jezik leposlovja velik vpliv na razvoj knjižnega jezika.

Ne vsa naročila

Te značilnosti so posebnost umetniškega sloga. Kot je bilo že rečeno, je zanj v celoti pomembna le estetska funkcija. Kar zadeva druge značilnosti, jih v večji ali manjši meri najdemo v drugih slogih. Tako figurativna in izrazna jezikovna sredstva najdemo v številnih žanrih novinarskega sloga in v poljudnoznanstveni literaturi. Individualni slog avtorja najdemo tako v znanstvenih razpravah kot v družbenih in političnih delih. Književni jezik ni le jezik leposlovja, ampak tudi jezik znanosti, periodike, javne ustanove, šole itd.; na njegov razvoj močno vpliva pogovorni govor.

Ker je le del splošnega knjižnega jezika, jezik leposlovja hkrati presega svoje meje: ustvariti »lokalno barvo«, govorno značilnost. igralci, pa tudi narečne besede se uporabljajo kot izrazno sredstvo v leposlovju, za družbeno okolje so značilne slengovske, strokovne, ljudske idr. V slogovne namene se uporabljajo tudi arhaizmi - besede, ki so izpadle iz bogastva jezika, nadomestijo jih sodobni sopomenki. Njihov glavni namen v leposlovju je ustvariti zgodovinski okus tega obdobja. Uporabljajo se tudi za druge namene - dajejo govoru slovesnost, patos, služijo kot sredstvo za ustvarjanje ironije, satire, parodije, obarvajo izjavo v igrive tone. Vendar pa v teh funkcijah arhaizmi najdejo uporabo ne le v fikciji: najdemo jih tudi v novinarskih člankih, časopisnih feljtonih, v epistolarnem žanru itd.

Ob ugotovitvi, da v leposlovju jezik deluje v posebni, estetski funkciji, mislimo na uporabo figurativnih možnosti jezika - zvočno organizacijo govora, izrazna in vizualna sredstva, izrazno in slogovno obarvanost besede. Figurativnost besede je pogojena z njeno likovno motivacijo, namenom in mestom v kompoziciji umetniškega dela ter skladnostjo z njeno figurativno vsebino. Beseda je v umetniškem kontekstu dvodimenzionalna: kot nominativno-komunikacijska enota služi tudi kot sredstvo za ustvarjanje umetniškega izraza, ustvarjanje podobe.

Značilnost sloga umetniškega dela je »podoba avtorja« (»pripovedovalca«), ki se v njem pojavlja, ne kot neposreden odraz pisateljeve osebnosti, temveč kot njegova izvirna reinkarnacija. Izbira besed, skladenjskih konstrukcij, intonacijski vzorec besedne zveze služi ustvarjanju govorne »podobe avtorja« (ali »podobe pripovedovalca«), ki določa celoten ton pripovedi, izvirnost sloga umetniško delo.

Umetniški slog je pogosto v nasprotju z znanstvenim. To nasprotovanje temelji na Različne vrste razmišljanje - znanstveno (s pomočjo pojmov) in umetniško (s pomočjo podob). različne oblike spoznanje in odsev realnosti prideta do izraza v uporabi različnih jezikovnih sredstev.

Za potrditev tega stališča je mogoče primerjati dva opisa nevihte - v znanstvenem članku in v umetniško delo

Pogovorni slog

Pogovorni slog je v nasprotju s knjižnimi slogi; edini ima funkcijo komunikacije, tvori sistem, ki ima značilnosti na vseh "ravneh" jezikovne strukture: v fonetiki (natančneje, v izgovorjavi in ​​intonaciji), besedišču, frazeologiji, besedotvorju, morfologiji, skladnji.

Izraz " pogovorni slog« se razume na dva načina. Po eni strani se uporablja za označevanje stopnje literarnega govora in je vključen v serijo: visok (knjižni) slog - srednji (nevtralen) slog - zmanjšan (pogovorni) slog. Takšna razdelitev je primerna za opis besedišča in se uporablja v obliki ustreznih oznak v slovarjih (besede nevtralnega sloga so podane brez oznake). Po drugi strani se isti izraz nanaša na enega od funkcionalne sorte knjižni jezik.

Pogovorni slog je funkcionalen sistem, ki je tako ločen od knjižnega sloga (včasih se imenuje tudi knjižni jezik), da je to omogočilo L.V. Shcherba, da naredi naslednjo pripombo: »Književni jezik se lahko tako razlikuje od govorjenega, da je včasih treba govoriti o dveh različnih jezikih". Književnega jezika ne smemo dobesedno nasprotovati govorjeni jezik, tj. slednje izvleči iz knjižnega jezika. To se nanaša na dve vrsti knjižnega jezika, vsaka s svojim sistemom, lastnimi normami. Toda v enem primeru gre za kodificiran (strogo sistematiziran, urejen) knjižni jezik, v drugem pa ni kodificiran (s svobodnejšim sistemom, nižjo stopnjo regulacije), temveč tudi knjižni jezik (izven katerega obstaja je nekaj, kar je delno vključeno v knjižni govor, deloma izven njega).okvir tako imenovanega ljudskega jezika). In v prihodnje se bomo tega razumevanja držali. Za razlikovanje med razpoložljivimi možnostmi v knjižnem jeziku - leksikalnim, morfološkim, skladenjskim - bosta uporabljena izraza "knjižno" in "pogovorno".

Pogovorni slog se izraža tako v pisni obliki (opombe likov v igrah, v določenih zvrsteh leposlovne in publicistične literature, zapisi v dnevnikih, besedila pisem o vsakdanjih temah) kot tudi v ustni obliki. Ne gre za ustni javni govor (poročilo, predavanje, govor na radiu ali televiziji, na sodišču, na sestanku ipd.), ki se nanaša na kodificiran knjižni jezik, temveč nepripravljen dialoški govor v pogojih svobodne komunikacije njegovih udeležencev. . V slednjem primeru se uporablja izraz "pogovorni govor".

Za pogovorni govor so značilni posebni pogoji delovanja, ki vključujejo:

1) pomanjkanje predhodne obravnave izjave in s tem povezano pomanjkanje predhodnega izbora jezikovnega gradiva;

2) neposrednost govorna komunikacija med njenimi udeleženci;

3) lahkotnost govornega dejanja, povezana s pomanjkanjem formalnosti v odnosih med govorci in v sami naravi izjave.

Pomembno vlogo igrata kontekst situacije (okolje verbalne komunikacije) in uporaba zunajjezikovnih sredstev (mimika, kretnje, reakcija sogovornika).

Na čisto jezikovne značilnosti pogovorni govor povezani:

1) uporaba neleksikalnih sredstev: intonacija - frazni in emfatični (čustveno ekspresivni) poudarki, premori, hitrost govora, ritem itd.;

2) razširjena uporaba vsakdanjega besedišča in frazeologije, čustveno ekspresivnega besedišča (vključno z delci, medmeti), različnih kategorij uvodnih besed;

Jezik je "primarni element literature". Jezik v življenju obstaja neodvisno od literature, vendar glede na svoje posebnosti pridobi posebne lastnosti, zaradi katerih je mogoče govoriti o »jeziku fikcije« (ali podobnem »pesniškem jeziku«127). Literarna kritika pogosto operira z izrazom umetniški govor, ki ga razumemo kot eno od plati vsebinske oblike.

Vsako literarno delo uporablja poseben, "pesniški jezik" in "...čar slike, podobe okuži vsakega človeka, ne glede na to, na kateri stopnji razvoja je"128. Pesniški jezik ali jezik fikcije je eden izmed večjih jezikih duhovno kulturo skupaj z jezikom vere in jezikom znanosti. To je jezik besedne umetnosti. Pesniški jezik je odprt, torej nenehno usmerjen v iskanje novih izraznih možnosti,

ima odnos do zavestnega in aktivnega »jezikovnega ustvarjanja«129. G.O. Vinokur jezik leposlovja imenuje »figurativni jezik«130.

Rezultat je pesniški jezik ustvarjalna dejavnostštevilni umetniki besede. Izvirnost pesniškega jezika je odvisna od njegove zvrsti. Pisatelj v iskanju novih načinov predstavljanja lahko krši jezikovne norme. Pesniški jezik poznega XX stoletja. drugačen od pesniškega jezika poznega devetnajstega stoletja.

Pesniški besednjak obravnava »vprašanje izbire posameznih besed, ki sestavljajo umetniški govor»131. A.A. Potebnya je opozoril na neločljivo povezavo med literarno kritiko in jezikoslovjem v ruski filologiji. Po njegovi teoriji je »sprva vsaka beseda sestavljena iz treh elementov: zunanje oblike (tj. zvočne lupine), pomena in notranje oblike«132, ki so potrebni za ustvarjanje besedne podobe. Simbolisti so do največje mere povečali zanimanje za lupino besede, za tisto, kar so poimenovali njeno muzikalnost; v ospredje postavljajo sugestivne (čustveno prizadevne na bralca) besede. Tako simbolisti kot futuristi so si zadali nalogo ustvariti nov pesniški jezik.

Filologi razlikujejo med govorom in jezikom. »Jezik je tista zaloga besed in tista slovnična načela njihove kombinacije v stavku, ki živijo v glavah ljudi ene ali druge narodnosti in s pomočjo katerih lahko ti ljudje vedno komunicirajo med seboj. Govor je jezik v akciji, je sam proces verbalne komunikacije med ljudmi, ki vedno nastane v določenih življenjskih razmerah in je sestavljen iz izražanja določenih misli, obarvanih z določenimi občutki in težnjami.

Izbira besed in skladenjskih konstrukcij je odvisna od značilnosti njihove čustvene in miselne vsebine. Govor govorništva, klerikalnih dokumentov, filozofskih del se razlikuje od govora umetniških del.

Govor umetniških del ima značilnosti. Glavne lastnosti umetniškega govora so figurativnost, alegoričnost, čustvenost, avtorjeva izvirnost. Njeno izvirnost določajo naloge, s katerimi se soočajo pisatelji in pesniki, ki študirajo človeško življenje v svojih različnih manifestacijah. V umetniškem delu lahko uporabljajo različne jezikovne sloge: znanstveni, poslovni, pogovorni, intimni govor itd.; to je motivirano z dejstvom, da je v umetniškem delu upodobljeno eno ali drugo sfero življenja.

Zelo pomembno je načelo odražanja življenja v delih - realističnih, romantičnih itd. Razvoj realizma v Rusiji v začetek XIX v odprl nova vrata za literaturo ustvarjalne možnosti. Junaki Gribojedova, Puškina, Gogolja so govorili v jeziku, ki ustreza njihovemu družbenemu statusu, saj "jezik motivira tudi dejstvo, da je povezan s svojim specifičnim nosilcem, izraža izvirnost značaja človekove osebnosti, izraženo v izvirnost govora«134.

Pesniški jezik ima pomembno vlogo pri oblikovanju pisateljevega sloga, ki se izraža v besedišču in v intonacijsko-skladenjski organizaciji govora. Proza A.C. Puškin in proza ​​L.N. Tolstoj - močno različne umetniško-individualne strukture.

Vprašanje lastnosti umetniškega govora je bilo ostro obravnavano v delih A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Skupaj z znanstveniki so pri razpravi o tem problemu sodelovali pesniki in pisatelji (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam in drugi) - Kasneje se je to delo nadaljevalo v delih B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gašparova, V.G. Grigoriev in mnogi drugi.

Slovar pisateljev je izraz bogastva jezika, v katerem so pisali, dokaz globokega poznavanja tega jezika in jezikovne nadarjenosti. Za ustvarjanje umetniških podob literatura uporablja predvsem figurativna in izrazna sredstva, ki so na voljo v slovarju in v stabilnih govornih obratih, značilnih za dani jezik. Besedišče jezika se imenuje njegov besednjak, ustaljene besedne zveze pa frazeologija. Izbira besed in besednih zvez je najpomembnejši vidik pisateljevega dela o jeziku dela. In težko. V. Majakovski je priznal: "Izčrpavate eno samo besedo zaradi tisoč ton besedne rude ...".

Od vseh leksikalnih sredstev imajo največje slogovne možnosti sopomenke (synonimos - isto ime). Razdeljeni so na ideografske, torej se razlikujejo le po pomenu (konj - konj - kobila - žrebec) in slogovne, torej se razlikujejo po slogovni in čustveni obarvanosti (okus - jesti - razpokati).

Elementi, ki sestavljajo jezik - jezikovne enote - delujejo kot sredstvo za izražanje določene vsebine in se ne smejo uporabljati kot jezikovno likovno sredstvo. Zaradi raznolikosti pomenov in čustveno ekspresivne obarvanosti v jezik pomeni sklenjene so možnosti njihove namenske uporabe, preračunane na določen vpliv na bralca in poslušalca. Te možnosti običajno imenujemo slogovne možnosti jezikovnih sredstev.

Polisemija ali polisemija ali polisemija (grško poly - mnogo, sema - znak) besede se lahko uporablja za reševanje kompleksnih umetniških problemov.

Z izbiro ene same besede med številnimi pomensko enakimi ali zelo bližnjimi besedami ali z nizanjem sinonimov doseže umetnik živo podobo in največjo natančnost izraza. Pisatelj, ki eno besedo zamenja z drugo, doseže najbolj natančen prenos pomena. Torej, M.Yu. Lermontov je v osnutku pesmi "Smrt pesnika" Dantesa najprej označil za "sovražnika", nato pa za "morilca", pri čemer je opredelil vlogo, ki jo je igral v dvoboju s Puškinom. Sopomenke dajejo izjavi tako ali ono čustveno in slogovno obarvanost. Na primer, beseda "obraz" je slogovno nevtralna, "obraz" ima pridih slovesnosti:

Toda luč udari pogled

Njen obraz ni običajen izraz.

(E. Baratynsky)

Prikloniš obraz in ga omeniš,

In kri se dvigne na tvoje čelo ...

(A.K. Tolstoj)

Beseda "oči" je tudi slogovno nevtralna, beseda "oči" pa ima pridih nežnosti, slovesnosti (to je knjižna beseda, slovanstvo):

Poklon vam oči in srca, živa pesem vam lira

In trepetajoče brbljanje sramežljivih pohval!

(P. Vyazemsky)

In pel je o bistrih očeh.

O očeh dekliške duše.

(F. Glinka)

Posedovanje sinonimije pomaga piscu, da se izogne ​​ponavljanju istih besed, da popestri govor. Na primer v Gogolovi Mrtve duše Sobakevič ... se je pridružil jesetru in v četrt ure z malo končal vse. Ko je končal jesetra, se je Sobakevič usedel v naslanjač in pomežikal z očmi.

Večjo izraznost umetniškemu govoru dajejo antonimi - besede, ki so si po pomenu nasprotne. Z njihovo pomočjo lahko avtor primerja upodobljene like, pojave, dogodke:

Močni ste.

Ste tudi nemočni.

Mati Rusija!

(NA. Nekrasov)

Ne zaostajaj za seboj. sem stražar.

Vi ste konvoj. Usoda je ena.

(M. Cvetaeva)

Opis Čičikovega nastopa v Gogoljevih "Mrtvih dušah" temelji na uporabi antonimov: V bricku je sedel gospod, ne čeden, a ne slabega videza, ne predebel, ne pretanek; ne more se reči, da je star, ni pa tako, da je mlad.

Protipomenke pomagajo karakterizirati notranje bistvo značaj. Evo, kako Y. Trifonov opisuje enega od svojih junakov: Za vsakogar je bil nekako primeren. In to, in ono, in s tistimi, in s temi, in ne zlobno, in ne prijazno, in ne zelo pohlepno, in ne zelo radodarna, in ne ravno hobotnica, in ne čisto požrešnica, in ne strahopetna in ne drznik in na videz ne zvit, hkrati pa ni preprost ... Bil je absolutno ne, Vadik Baton ("Hiša na nabrežju").

JEZIK UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI, pesniški jezik, jezik besedne umetnosti je eden od jezikov duhovne kulture, skupaj z jezikom vere (kult) in jezikom znanosti. Skupaj z njimi v zadnjih nekaj stoletjih v kulturah evropski tip jezik leposlovja nasprotuje predvsem knjižnemu knjižnemu jeziku kot jeziku uradnega življenja. Tako kot drugi jeziki duhovne kulture je tudi pesniški jezik osredotočen na zavestne in aktivne spremembe, na iskanje novih izraznih možnosti, v drugih primerih pa na izvirnost, medtem ko se "jezikovne spremembe v množici" dogajajo povsem "ne glede na kakršno koli namerno". ustvarjalnost.

Jeziki duhovne kulture in knjižni jezik si do neke mere delijo funkcije izražanja pomena in njegovega prenosa. Estetski »odnos do izraza« so doumeli J. G. Gaman, J. G. Herder, W. von Humboldt in nemški romantiki. Dali so zagon jezikoslovni poetiki, predvsem v Nemčiji (med nemškimi privrženci B. Crocea: K. Vossler, L. Spitzer) in v Rusiji (A. A. Potebnya in njegova šola, kasneje pa - teoretiki Moskovskega jezikoslovnega kroga in Petrograd OPOYAZ). Spitzer je zapisal: "Jezik je predvsem komunikacija, umetnost je izražanje ... šele z visoko prefinjenostjo, ki so jo dosegle posamezne discipline, se je jezik začel obravnavati tudi kot izraz, umetnost pa kot komunikacija." Ruska "formalistična" ekspresivnost, razumljena kot posebna ("čustvena") funkcija jezika, je bila ločena od lastne "poetične funkcije", ki se kaže v "odsevnosti" besede, v njenem "obračanju vase" oz. kar je isto, v "osredotočanju na sporočilo zaradi njega samega".

Za razliko od literarnega jezika je jezik fikcije (tako kot drugi jeziki duhovne kulture) zaradi svoje "izražanja" organsko povezan z vsebino, jo neposredno vsebuje. V besedni umetnosti je dosežena enotnost oblike in vsebine, če ne popolna, pa vsaj delna: tukaj je mogoče semantizirati kateri koli element zunanje jezikovne strukture. Da ne omenjam besedišča in fonetike, "med slovnične kategorije, ki se uporablja za korespondence po podobnosti ali nasprotju, vse kategorije spremenljivih in nespremenljivih delov govora, števila, spola, padeža, časa, vrste, razpoloženja, zastave, razrede abstraktnih in specifične besede, negacije, končne in neosebne glagolske oblike, določni in nedoločni zaimki ali člani in končno različne skladenjske enote in konstrukcije. V pesniškem jeziku, razen uradnega, slovnična vloga, vse te oblike lahko igrajo vlogo figurativnih sredstev. Spomnimo se na primer opažanj L.V. Shcherba o semantiki spola in zastave, ki segajo v čas A. Grigorieva in Potebne, v pesmi G. Heinea o boru in palmi (»Ein Fichtenbaum steht einsam ...«) in v njegovi ruski prevodi: »Popolnoma očitno je ... da moški spol (Fichtenbaum, ne Fichte) ni naključen ... in da je v svojem nasprotju ženstveno Palme ustvari podobo moške nezadovoljene ljubezni do oddaljene in zato nedostopne ženske.

Tesno razmerje med vsebino in izrazom je tudi posledica semiotične narave najpomembnejših razlik med jezikom leposlovja in drugimi jeziki duhovne kulture. Če versko-mitološki simbol v meji gravitira k vsevednosti, znanstveni izraz pa k enoznačnosti, potem je umetniška (pesniška) podoba praviloma dvoumna, »figurativna«, ker združuje »neposreden« in »figurativni« pomen. Ker je vsa besedna umetnost v takšni ali drugačni meri fikcija, dejanski pomen umetniška beseda ni nikoli zaprta v svojem dobesednem pomenu. Toda pesniška fikcija je skoraj vedno bolj ali manj verjetna in zato možnost njene resnične interpretacije nikoli popolnoma ne izgine. In ker za izražanje poetičnega pomena, "širšega" ali "bolj oddaljenega", umetnik besede svobodno uporablja oblike vsakdanjega jezika, se doslej neposredni, primarni, splošnojezični pomen včasih šteje za " notranja oblika«, kot vez med zunanjimi oblikami jezika in pesniško semantiko.

Sočasna aktualizacija »poetičnega« (umetniškega) in »prozaičnega« (vsakdanjega) razumevanja besedila ustvarja predpogoje za morebitno dvoumnost skoraj katere koli jezikovne oblike: leksikalne, slovnične, fonetične. To se jasno vidi na primeru besednega reda v pesniškem delu. Inverzija v splošnem knjižnem jeziku je močno emfatično sredstvo, v poeziji pa je besedni red skladenjski veliko bolj svoboden, zato je njegova kršitev manj pomembna, še posebej, ker je slovnična svoboda v verzih strogo omejena z velikostjo in rimo. Lokacija te ali one besede je vnaprej določena z njeno ritmično obliko in je pogosto ni mogoče spremeniti, ne da bi poškodovali dano vrstico ali kitico. V Puškinovem "Kamnitem gostu" (1830) Don Juan vpraša meniha o Don Ani: "Kakšna čudna vdova? In ni slabo?" - »Nas, puščavnikov, ne bi smela zapeljati lepota žensk ...« Z vidika standardne sintakse (»Nas, puščavnike, ne bi smela zapeljati ženska lepota«), v Monkovi pripombi vse besede niso na mestu, vendar se iz tega ne razlikujejo več kot beseda "ni slabo", katere ritmični položaj ni niti najmanj v nasprotju s slovničnim.

To značilnost številnih pesniških kontekstov je absolutiziral B. V. Tomashevsky. Menil je, da je "verz govor brez logični stres”: vse besede v njem so enako poudarjene in zato »veliko tehtnejše«. Toda tudi tam, kjer je vrstni red besed strogo povezan z metrično strukturo, lahko inverzijo, če ne odstopa od pomena, beremo ekspresivno, zlasti če je podprta s prenosom: »Prvi korak je težak In prva pot je dolgočasna. Zgodnje stiske sem premagal. Obrt sem postavil kot podstavek umetnosti ... «(A.S. Puškin. Mozart in Salieri. 1830). Težko je kategorično protestirati proti fraznim poudarkom na besedah ​​"premagal", "obrt", vendar je tudi nemogoče vztrajati pri takšni fraziranju, saj je vrstni red besed precej razložljiv s pritiskom metra. Po drugi strani pa, kot ugotavlja G. O. Vinokur, inverzije v pesniškem jeziku "niso bile vedno ustvarjene s versifikacijskimi pogoji, na primer v Lomonosovovi vrstici: "nežne vode segreva jug" - ritem ne preprečuje preureditve besed "nežen" in "voda". V takih primerih je mamljivo poiskati pomensko ozadje: »Kot sem opravil težko dolžnost« (»Kot da sem opravil težko dolžnost«); "Čeprav se počutim globoko užaljenega, čeprav imam malo rad življenje" (tu je nedvomna inverzija, ki uničuje paralelizem: "Čeprav se počutim globoko užaljenega, Čeprav imam malo rad življenje") itd. ("Mozart in Salieri" ). Vendar tudi v teh primerih ni mogoče videti enoznačnega poudarka, saj se tovrstne vrstice zaznavajo na ozadju številnih verzov, v katerih so inverzije le popuščanje meteru ali celo ornamentalni poetizem, poklon literarni tradiciji. Tako se uresničuje slovnična dvoumnost: skozi »poetični« pomen inverzije prebliska »prozaično« in obratno.

Izvirnost jezika fikcije ni le funkcionalno-pomenska, ampak tudi formalna. Torej, na področju fonetike ruskega pesniškega jezika lahko pride do nenormalnih premikov, premikov poudarka, pa tudi do razlik v porazdelitvi zvoka ali v zvočni sestavi, zlasti vključitev zvokov iz drugih jezikov kot " citat": "Pred Genijem usode je čas za spravo, sor" - rima na besedo "preproga" (A.A. Blok. " Jesenski večer je bil. Steklo pod zvokom dežja ...", 1912). Posebej je treba omeniti pojav popolne pesniške redukcije samoglasnikov, na možnost katerega je opozoril V.K. Od sodobnih avtorjev D.A.Prigov pogosto uporablja to tehniko: "A pravičnost bo prišla in svobodna ljudstva Gibraltarskega vratu se bodo ponovno združila s svojo domovino" ("Gibraltarski preliv ...", 1978).

Značilnosti sintakse v jeziku leposlovja so lahko uporaba različne vrste neknjižne konstrukcije: tuje, arhaične ali pogovorne. Skladnjo pogovornega in umetniškega govora združujejo zlasti pogoste izpuščanja slovnično impliciranih oblik, vendar se funkcije elipse v literaturi in širše pogosto ne ujemajo: v pesniški govor obnavljanje manjkajočih članov je pogosto nemogoče in nezaželeno, saj je nejasna polisemantična semantika bolj v skladu s pesnikovo namero. V 12 vrsticah pesmi M. I. Cvetaeve "Na hribih - okrogel in temen ..." (1921) ni niti enega subjekta in predikata: "Na hribih - okrogel in temen, Pod žarkom - močan in prašen, Škorenj - plašen in krotek - Za plašč - rdeč in raztrgan. Toda odsotnost glagolski predikati Pesem ne le, da pesmi ne odvzame dinamike, ampak jo, nasprotno, poganja: namesto enega izpuščenega glagola so štiri črtice, ki poudarjajo hitrost in enakomernost gibanja ženskih škornjev po moškem plašču.

Področje pesniške skladnje vključuje tudi vsa odstopanja od standardnih jezikovnih norm, izražena v kršitvi slovnične povezave. Deformacijo splošne jezikovne slovnice je mogoče izraziti s številkami, kot so elipsa, anakoluf, silleps, enallaga, parcelacija itd. posebne vrste solecizem - opustitev pretvez, kot v pesmih D. D. Burliuka ali V. V. Mayakovskega: "Nekoč se je približal kugi s prestolom" (V. Mayakovsky. I in Napoleon, 1915), - po želji je ta in podobni primeri mogoče interpretirano kot elipsa in kot anakoluf. Ločena kategorija primerov so inverzije; včasih je pesniški red tako svoboden, da zamegli pomen: "Njegove hrepeneče kosti, In s smrtjo - tujec tej deželi Ne pomirjeni gostje" (A. S. Puškin. Cigani. 1824; namesto "gostje te tuje dežele, ki jih ne pomiri smrt"). Končno je v poeziji mogoče premagati skladnjo in osvoboditi semantiko iz povezanosti formalnih razmerij. Vinokur je pri Majakovskem odkril gibanje v tej smeri: »Morgan. žena. V steznikih. Ne bo se premaknilo" ("Proletarec, uniči vojno v kali!", 1924). To ni parcelacija: »besede, ki bi lahko bile ... subjekt in predikat«, pesnik »loči ... z vstavljenimi besednimi zvezami«.

Poetična morfologija je vse vrste kršitev standardnega pregiba. To je, prvič, sprememba nespremenljivih besed in, drugič, pretvorba, t.j. prehod besede v drugo slovnična kategorija: sprememba spola ali sklanjatve, ednina za samostalnike, ki imajo v knjižnem jeziku samo obliko množina, in obratno, prehod relativni pridevniki v kvalitativne, sprememba glagolske oblike (npr. preprosti prihodnji čas nedovršnih glagolov), refleksivnost nepreklicni glagoli, prehodnost neprehodnih in še veliko več. Poleg tega pesniška morfologija dopušča pogovorno, narečno ali arhaično pregib: "Jaz sem - seveda si!" (G.R. Deržavin. God. 1784).

Ob pesniškem oblikovnem ustvarjanju je pesniško besedno ustvarjanje. Če se izvaja v skladu s splošnimi jezikovnimi besedotvornimi modeli, ga je treba pripisati pesniški leksikologiji, če pa pisateljeva besedna tvorba udejanja modele, ki so zunaj fikcije neproduktivni ali neproduktivni, potem imamo opravka s pesniško besedo. nastanek. Najbolj radikalen izumitelj priložnostnih načinov tvorjenja besed je bil res V. Khlebnikov, ki je razširil pesniški besednjak z, na primer, "krajšanjem" soglasnikov (po analogiji s sklanjanjem in konjugacijo): "ustvarjalci"<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

Morda so najbolj opazne razlike med pesniškim jezikom in jezikom uradnega življenja skoncentrirane na področju besedišča: delo katere koli zvrsti lahko organsko vključuje slovanizme in historicizme, arhaizme in okazionalizme, barbarizme, profesionalizme, argotizme, dialektizme, ljudski jezik, sleng. , ki so izven okvira pogosto uporabljenega slovarja, pa tudi kletvice in psovke. Manj pozornosti se običajno posveča pesniški frazeologiji, v interesnem področju katere ni le oblikovanje bolj ali manj stabilnih govornih obratov, ki so lastni določenemu avtorju, smeri ali dobi, temveč tudi preoblikovanje splošnih jezikovnih frazeoloških enot v jezik leposlovja. Od ruskih pisateljev se je N. V. Gogol najverjetneje zatekel k "razgradnji frazeoloških zlitin na sestavne dele". V samo enem stavku iz Tarasa Bulbe (1835) kontaminira štiri klišeje: »In sivolasi, ki so stali kot sivi golobi, so kimali z glavami in, migajoč s sivimi brki, tiho govorili: »Lepo izrečena beseda! ”. Golobi so sivi, kastrati pa sivi, ponavadi si zasukajo brke, mežikajo z očmi.

Poleg ustvarjalnih odstopanj od knjižnega jezika imajo pisci pogosto pravico do naključne, nenamerne napake. Njihov jezik dopušča tudi kakršno koli izkrivljanje narodnega govora, da bi izrazil stanje duha ali nakazal narodnostno ali družbeno pripadnost govornega subjekta: »Moje delo, moja ušesa so zamašena; Skashi še malo ... "(A.S. Gribojedov. Gorje od pameti). Književno besedilo zlahka vključuje tujejezične vložke, ki se pojavljajo s poljubno pogostostjo (na primer v makaronski poeziji) in skoraj poljubno dolžino (fonem, morfem, beseda, kombinacija besed, fraza itd.). Hkrati je mogoče večjezične elemente jasno razmejiti, kot v "Zgodovini ruske države" A. K. Tolstoja (1868), ali pa jih je mogoče "zliti", tako da postane "jezik-superstratum" neločljiv od "jezikovnega substrata". ” (klasični vzorec - "Finnegans Wake", 1939, J. Joyce). V nekaterih primerih je delo nacionalne literature v celoti ustvarjeno v drugem jeziku: na primer jezik ruske leposlovja je bil francoski in nemški, latinski in cerkvenoslovanski.

Kot rezultat urejenosti in semantizacije zunanje oblike se v jeziku fikcije pojavi nova raven – kompozicijska. Seveda imajo tudi besedila, sestavljena po pravilih knjižnega jezika, svojo sestavo. Toda sestava kompozicije je drugačna. V jeziku uradnega življenja sestavo določa predvsem pragmatika, v jezikih duhovne kulture pa semantika: sprememba kompozicije neposredno vpliva na vsebino (lahko si je predstavljati, kaj se bo zgodilo, če obnovimo sestava romanov L. Sterna ali M. Yu. Lermontova v skladu z zapletom). V zvezi s tem se "obrnjen" vrstni red stavkov, odstavkov, poglavij, delov načeloma ne razlikuje od obratnega vrstnega reda besed. V običajnem primeru je tema (kar je znano) pred remo (kar se poroča). Podobno je v pripovednem delu tisto, kar se zgodi prej, običajno pred tem, kar se zgodi pozneje; nasprotno zaporedje je kompozicijska inverzija, ki je tako kot skladenjski inverzija slogovno in pomensko označena.

Vsebino kompozicijske ravni jezika leposlovja sestavljajo pomenske strukture ki ne sodijo v preprost stavek. Takšen je na primer zaplet: kot celota ali njegove posamezne povezave je lahko skupen številnim delom, avtorjem, literarnim obdobjem, t.j. ne pripada besedilu, ampak jeziku (pravzaprav je bila jezikovna narava zapleta pravljice, ki jo je določil V. Ya. Propp). V pesniškem jeziku je glavna enota kompozicijske ravni . Ista strofična oblika, ki jo najdemo v mnogih delih, ima svoj pomen, svoj »semantični halo«, zaradi česar je bolj ali manj primerna njena uporaba tukaj in zdaj. Kitica ne more samo izboljšati semantike drugih jezikovnih oblik, temveč tudi dati besedilu lastno semantiko, povezano z zgodovino njene uporabe: na primer odično desetvrstično, katere "visoka" semantika je posledica njene povezave z slovesna in duhovna oda, ki spada v "nizka" dela I. S. Barkove, N. P. Osipove in drugih, je njihovim skladbam dala iroikokomično barvo.

Obstaja res nešteto primerov, kako kompozicijske oblike spremljajo splošno semantiko. Težje je pokazati, kako sestava sama oblikuje pomen, brez podpore drugih jezikovnih sredstev. Najpreprostejši primer te vrste je dvoglasna pesem N. M. Karamzina "Pokopališče" (1792). Prvi glas nariše sliko grobnih sanj izključno v mračnih tonih, drugi - izključno v svetlih. Simetrične replike se izmenjujejo skozi eno, vsaka zaseda tri vrstice. Zdi se, da so polarna stališča o "življenju za življenjem" enako zastopana - nihče nima prednost. Vendar se »mračni glas« v tem duetu začne in »lahki« konča, zato pesem postane himna večnemu počitku: »Potepuh se boji mrtve doline; Groza in tresenje v srcu, Mimo pokopališča v naglici. - "Utrujeni potepuh vidi bivališče večnega sveta - vrže palico, ostane za vedno." Avtorsko stališče je izraženo le s pomočjo kompozicijskih oblik in to je ena temeljnih razlik med estetskim jezikom in vsakdanjim jezikom: v vsakdanjem dialogu za razliko od poetičnega ne zmaga vedno tisti, ki ima zadnjo besedo. Tako se za imaginarno dialoško kompozicijo skriva monolog likovnega izraza.

Umetniški govor je posebna oblika besedne umetnosti, ki se razlikuje od običajnega literarnega (normativnega) govora. Vključuje lahko zlasti neliterarni govor, če to zahteva določena umetniška naloga.

Umetniški slog govora kot funkcionalni slog se uporablja v leposlovju, ki opravlja figurativno-spoznavno in ideološko-estetsko funkcijo. V.V. Vinogradov je opozoril: "... Koncept" sloga "v zvezi z jezikom leposlovja je napolnjen z drugačno vsebino kot na primer v zvezi s poslovnimi ali klerikalnimi slogi in celo novinarskimi in znanstvenimi slogi ... Jezik leposlovja ni povsem korelativna z drugimi slogi, jih uporablja, vključuje, vendar v svojih lastnih kombinacijah in v preoblikovani obliki ... "

1. Za leposlovje je tako kot za druge vrste umetnosti značilna konkretno-figurativna predstavitev življenja, v nasprotju na primer z abstraktnim, logično-pojmovnim, objektivnim odsevom realnosti v znanstvenem govoru. Za umetniško delo je značilno dojemanje skozi občutke in poustvarjanje realnosti, avtor skuša predvsem posredovati svojo osebno izkušnjo, svoje razumevanje in razumevanje določenega pojava.

2. Za umetniški slog govora je značilna pozornost do posebnega in priložnostnega, sledita tipično in splošno. Spomnite se dobro znanih "Mrtvih duš" N.V. Gogol, kjer je vsak od prikazanih posestnikov poosebljal določene specifične človeške lastnosti, je izražal določen tip, vsi skupaj pa so bili avtorju sodobni "obraz" Rusije.

3. Svet fikcije je »poustvarjen« svet, upodobljena realnost je v določeni meri avtorjeva fikcija, kar pomeni, da ima subjektivni moment glavno vlogo v umetniškem slogu govora. Vsa okoliška realnost je predstavljena skozi avtorjevo vizijo. Toda v literarnem besedilu ne vidimo le sveta pisatelja, ampak tudi pisatelja v tem svetu: njegove preference, obsojanja, občudovanje, zavračanje itd. To je povezano s čustvenostjo in ekspresivnostjo, metaforičnostjo, smiselno raznolikostjo umetniškega sloga govora. Analizirajmo majhen odlomek iz N. Tolstoja "Tujec brez hrane": Na razstavo

Lera je šla samo zaradi študenta, iz občutka dolžnosti. "Alina Kruger. Osebna razstava. Življenje je kot izguba. Vstop je prost." Po prazni dvorani je taval bradati moški z gospo. Nekaj ​​dela je gledal skozi luknjo v pesti, počutil se je kot profesionalec. Lera je tudi pogledala skozi pest, vendar ni opazila razlike: isti goli moški na piščančjih nogah, v ozadju pa so gorele pagode. V knjižici o Alini je pisalo: "Umetnica projicira svet prispodobe v prostor neskončnega." Zanima me, kje in kako učijo pisati umetnostnozgodovinska besedila? Verjetno so rojeni s tem. Lera je ob obisku rada listala umetniške albume in po ogledu reprodukcije prebrala, kaj je o tem napisal specialist. Vidite: deček je žuželko pokril z mrežo, ob straneh angeli pihajo v pionirske rogove, na nebu je letalo z znaki zodiaka. Berete: "Umetnik gleda na platno kot na kult trenutka, kjer se trma detajlov prepleta s poskusom razumevanja vsakdanjega življenja." Misliš: avtor besedila se le redko dogaja v zraku, drži kavo in cigarete, intimno življenje je nekaj zapleteno.

(Zvezd. 1998. št. 1).

Pred nami ni objektiven prikaz razstave, temveč subjektivni opis junakinje zgodbe, za katerim je jasno viden avtor. Besedilo je zgrajeno na kombinaciji treh likovnih načrtov. Prvi načrt je tisto, kar Lera vidi na slikah, drugi je umetnostnozgodovinsko besedilo, ki interpretira vsebino slik. Ti načrti so slogovno izraženi na različne načine, namenoma je poudarjena knjižnost in nesmiselnost opisa. In tretji načrt je avtorjeva ironija, ki se kaže skozi prikaz neskladja med vsebino slike in besednim izrazom te vsebine, v oceni bradača, avtorja knjižnega besedila, sposobnosti pisati taka umetnostnozgodovinska besedila.

4. Umetniški govor ima kot komunikacijsko sredstvo svoj jezik – sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnimi in zunajjezikovnimi sredstvi. Umetniški govor skupaj z neumetnostnim govorom sestavljata dve ravni narodnega jezika. Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-figurativno funkcijo. Naj navedemo začetek romana V. Larina "Nevronski šok": Maratov oče Stepan Porfirjevič Fatejev, sirota od otroštva, je bil iz družine astrahanskih razbojnikov. Revolucionarna vihra ga je odpihnila iz lokomotivskega predprostora, ga potegnila skozi moskovsko tovarno Michelson, mitraljeske tečaje v Petrogradu in ga vrgla v Novgorod-Seversky, mesto varljive tišine in dobrote.

(Zvezd. 1998. št. 1).

V teh dveh stavkih je avtor prikazal ne le segment posameznikovega človeškega življenja, ampak tudi vzdušje obdobja velikih sprememb, povezanih z revolucijo leta 1917. Prvi stavek podaja spoznanje o družbenem okolju, materialnih razmerah, medčloveških odnosih. v otroških letih očeta junaka romana in njegovih lastnih koreninah. Preprosti, nesramni ljudje, ki so obkrožali fanta (bindyuzhnik je pogovorno ime za pristaniškega nakladalca), trdo delo, ki ga je videl od otroštva, nemir sirote - to je tisto, kar stoji za tem predlogom. In naslednji stavek vključuje zasebno življenje v krogu zgodovine. Metaforične fraze (Revolucionarna vihra je zapihala ..., vlekla ..., vrgla ...) človeško življenje primerjajo z določenim zrnom peska, ki ne prenese zgodovinskih kataklizm, hkrati pa prenašajo element splošnega gibanja tistih "ki je bil nihče". Takšna figurativnost, taka plast poglobljene informacije je v znanstvenem ali uradnem poslovnem besedilu nemogoča.

5. Leksikalna sestava in delovanje besed v umetniškem slogu govora imata svoje značilnosti. Število besed, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo podobo tega sloga, najprej vključuje figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki svoj pomen uresničujejo v kontekstu. To so besede s široko paleto uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v majhni meri, le za ustvarjanje umetniške pristnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja. Na primer, L.N. Tolstoj je v "Vojni in miru" uporabljal posebno vojaško besedišče, ko je opisoval bojne prizore; precejšnje število besed iz lovskega leksikona bomo našli v I.S. Turgenjeva in v zgodbah M.M. Prishvin, V.A. Astafiev; in v "Pikovi dami" A.S. Puškin veliko besed iz leksikalne igre s kartami itd.

6. V umetniškem slogu govora je zelo razširjena govorna polisemija besede, ki v njej odpira dodatne pomene in pomenske odtenke ter sinonimijo na vseh jezikovnih ravneh, kar omogoča poudarjanje najslabših odtenkov besede. pomenov. To je razloženo z dejstvom, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, do svetlega, ekspresivnega, figurativnega besedila. Avtor uporablja ne le besedišče kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna figurativna sredstva iz pogovornega in domačega govora. Naj navedemo majhen primer: V Evdokimovi gostilni so hoteli ugasniti luči, ko se je začel škandal. Škandal se je začel takole. Sprva je bilo v dvorani vse v redu in celo gostilničar Potap je lastniku povedal, da je, pravijo, danes minil Bog - niti ena razbita steklenica, ko nenadoma v globini, v poltemi, v mojem zelo jedro, je brnelo kot čebelji roj.

Očetje svetlobe, - se je lastnik leno začudil, - tukaj, Potapka, tvoje zlo oko, prekleto! Pa je bilo treba krokati, hudiča!

7. V leposlovnem besedilu prideta do izraza čustvenost in ekspresivnost podobe. Številne besede, ki se v znanstvenem govoru pojavljajo kot jasno opredeljeni abstraktni pojmi, v časopisnem in publicističnem govoru kot družbeno posplošeni pojmi, v umetniškem govoru delujejo kot konkretne čutne predstave. Tako se slogi funkcionalno dopolnjujejo. Tako na primer pridevnik svinčeni v znanstvenem govoru uresničuje svoj neposredni pomen (svinčena ruda, svinčena krogla), v umetniškem govoru pa tvori izrazno metaforo (svinčeni oblaki, svinčena noč, svinčeni valovi). Zato imajo v umetniškem govoru pomembno vlogo fraze, ki ustvarjajo določeno figurativno predstavo.

8. Za umetniški govor, predvsem pesniški, je značilna inverzija, t.j. spreminjanje običajnega besednega reda v stavku, da bi povečali pomenski pomen besede ali dali celotni frazi posebno slogovno obarvanost. Primer inverzije je dobro znana vrstica iz pesmi A. Ahmatove "Vse, kar vidim, je hribovit Pavlovsk ..." Variante avtorjevega besednega reda so raznolike, podvržene splošnemu načrtu.

9. Skladenjski ustroj umetniškega govora odraža tok figurativnih in čustvenih avtorjevih vtisov, zato lahko tukaj najdete vso raznolikost skladenjskih struktur. Vsak avtor jezikovna sredstva podredi izpolnjevanju svojih idejnih in estetskih nalog. Torej, L. Petrushevskaya, da bi prikazala nered, "težave" družinskega življenja junakinje zgodbe "Poezija v življenju", vključuje več preprostih in zapletenih stavkov v enem stavku: dvosobno stanovanje zdaj ni več zaščiteno Mila od mame, mama je živela ločeno, telefona pa ni bilo ne tam ne tukaj - Milin mož je postal on sam in Iago in Othello in z posmehom izza vogala opazoval, kako Mila moški njegovega tipa nadlegujejo na ulici, gradbince, iskalci, pesniki, ki ne vedo, kako težko je to breme, kako neznosno je življenje, če se boriš sam, saj lepota v življenju ni pomočnica, tako bi lahko približno prevedli tiste nespodobne, obupane monologe, ki jih nekdanji agronom, zdaj pa raziskovalec, Milin mož, je kričal tako na nočnih ulicah kot v svojem stanovanju, in ko se je napil, se je Mila skrila nekam z mlado hčerko, našla zavetje, nesrečni mož pa je tolkel pohištvo in metal železo lonci.

Ta predlog se dojema kot neskončno pritoževanje neštetega števila nesrečnih žensk, kot nadaljevanje teme žalostne usode žensk.

10. V umetniškem govoru so možna tudi odstopanja od strukturnih norm, zaradi umetniške aktualizacije, t.j. avtor izpostavi neko misel, idejo, lastnost, pomembne za pomen dela. Lahko se izrazijo s kršitvijo fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm. Še posebej pogosto se ta tehnika uporablja za ustvarjanje komičnega učinka ali svetle, ekspresivne umetniške podobe: O, dragi, - je Shipov zmajal z glavo, - zakaj je tako? Ni potrebno. Skozi te vidim, mon cher... Hej, Potapka, zakaj si pozabila človeka na ulici? Pripelji ga sem, zbudi se. In kaj, gospod študent, kako se vam zdi ta gostilna? Res je umazano. Ali menite, da je dober zame? .. Bil sem v pravih restavracijah, vem ... Čisti stil imperija, gospod ... Ampak tam se ne morete pogovarjati z ljudmi, tukaj pa lahko nekaj izvem

(Okudžava B. Šipove dogodivščine).

Govor glavnega junaka ga zelo jasno označuje: ne preveč izobražen, a ambiciozen, ki želi dati vtis gospoda, mojstra, Šipov uporablja osnovne francoske besede (mon cher) skupaj s pogovornimi prebujanjem, ndrav, ki tu ne ustrezajo ne le na literarno, ampak tudi na pogovorno normo. Toda vsa ta odstopanja v besedilu služijo zakonu umetniške nujnosti.

Po raznolikosti, bogastvu in izraznih možnostih jezikovnih sredstev je umetniški slog nad drugimi slogi, je najpopolnejši izraz knjižnega jezika.

№ 17 Likovna in izrazna sredstva jezika

poti- besede in besedne zveze, uporabljene v prenesenem pomenu.

1.Epitet - definicija, ki poudarja značilno lastnost predmeta:

kosmat oblaki; brezskrbno oriola se smeji; spomnim se čudovito trenutek.

2.metafora (skrita primerjava) - figurativni pomen besede, ki temeljijo na podobnosti predmetov ali pojavov: ogenj sončni zahod narečje valovi.

3.personifikacija (nekakšna metafora) - prenašanje človeških lastnosti na nežive predmete: veter zavija; zvezde zadremal.

4.Metonimija -zamenjava ene besede z drugo glede na razmerje njihovih pomenov po sosedstvu: « gledališče je ploskalo" namesto "publika je ploskala"; " kotliček vre namesto "voda v kotličku vre".

5.Sinekdoha (nekakšna metonimija) - ime dela namesto celote:

"Moj majhna glava« namesto »izgubljen sem«.

6.Primerjava- primerjava dveh predmetov ali pojavov z uporabo:

a) primerjalne zveze kot, kot, kot, kot: kot orač, bitka počiva;

b) samostalnik v opravnem primeru: cesta se vije trak.

7.parafraziram (parafraza) - izraz, ki v opisni obliki posreduje pomen drugega izraza ali besede: " kralj zveri" namesto "lev"; " Petrovo ustvarjanje" namesto Peterburga.

8.hiperbola - pretirano pretiravanje lastnosti prikazanega predmeta:

cel morje molji; reke kri.

9.Litotes - pretirano podcenjevanje lastnosti upodobljenega predmeta:

kmet z nohtom

Stilske figure- posebni obrati govora, ki se uporabljajo za povečanje izraznosti izreka.

1.Antiteza - opozicija: jaz žalostno, Ker smešno ti.

2.Oksimoron (oksimoron) - kombinacija besed, nasprotnih po pomenu:

« živih mrtvecev»; « hladno vrelo vodo narzan".

3.gradacija -zaporedna krepitev ali oslabitev umetniških sredstev:

potoki, reke, jezera, oceani solz.

4.Vzporednost - enaka ali podobna razporeditev govornih elementov v sosednjih delih besedila:

Valovi se razbijajo v modrem morju

Na modrem nebu sijejo zvezde.

5.Anafora - isti začetek vrstic ali stavkov:

Počakajte, da pride sneg

Počakaj, ko je vroče

Počakajte, ko drugih ne pričakujete

Pozabi na včerajšnji dan.

6.Epifora - isti konec vrstic ali stavkov:

nismo stari umrimo,-

Od starih ran umrimo.

7.prevzem - ponovitev zadnje besede ali besedne zveze na začetku naslednje vrstice:

O pomlad brez konca in brez konca-

Brez konca in brez roba sanjaj!

8.Refren (refren) - ponovitev vrstice ali niza vrstic na koncu kitice.

9.elipsa ( elipsa) - izpustitev izrečnega elementa, ki se v tem kontekstu zlahka obnovi:

v prahu. Vstanemo in takoj [sedemo] na konja,

In kas [skoči] po polju ob prvi luči dneva. (Puškin)

10.Inverzija - sprememba običajnega besednega reda: "Osamljeno jadro se pobeli" namesto

"Osamljeno jadro postane belo."

11.Privzeto - prekinitev začetega govora, računajoč na ugibanje bralca, ki ga mora miselno dokončati:

Kje naj bi dobil [denar], lenuh, lopov?

Ukradel, seveda; ali morda,

Tam na veliki cesti, ponoči, v gozdu…

12.Retorične figure -obrati, zasnovani za povečanje izraznosti govora:

a) retorična pritožba : Polja! V duši sem ti predan.

b) retorični vzklik : Kakšno poletje! Kakšno poletje! // Da, to je samo čarovništvo.

v) retorično vprašanje : Kam, kam si šel, moji zlati pomladni dnevi?

13.Asyndeton - naštevanje pojavov ali predmetov brez uporabe zvez:

Šved, ruski kroj, kosi, kroji,

Utrip bobna, kliki, ropotanje.

14.polyunion - gradnja besedne zveze, v kateri so homogeni člani povezani z isto zvezo: " in zanka, in puščico, in zvit bodalo let prihrani zmagovalcu.

15. Parceliranje - razdelitev fraze na dele ali na ločene besede:

…Ampak gore so blizu.

In sneg na njih. Preživeli bomo čas

Pri štedilniku. v Imeretiju. v zimskem času. (V. Inber)

Sinonimija je skupek sinonimov jezika, ki je nastal kot posledica ponavljajočega se sinonimnega zbliževanja besed v preteklosti. Sopomenskost knjižnega jezika, ki je nastala skozi vrsto stoletij, ureja sopomenskost, omogoča razumljivost posameznih sinonimnih približkov in zamenjav ter povečuje natančnost in izraznost govora. Besede sopomenke se razlikujejo po pomenski senci ter čustveni in slogovni obarvanosti. Razmislite o seriji z referenčno besedo oči. Serija temelji na sinonimnem paru oči – oči; poleg nje pa se dodajo besede veke, zrkla, burkalija, dlaka, peepers, utripajoče luči, zrkla, kroglice, pa tudi sestavljeno ime organa vida (uporablja se v posebni znanstveni in poljudnoznanstveni literaturi). Med sinonimi oči - oči je pomenska, slogovna in čustvena razlika. Beseda oko je organ vida pri ljudeh in živalih: oko boli, mačje oči itd. Oči so oči samo človeka, največkrat lepe ženske oči. Besede vezde in očesnega jabolka so tudi poetične, vendar so poleg tega arhaične. Preostale besede sopomenke so pogovorne, domače. Če knjižne besede nosijo pozitivno, visoko oceno, potem pogovorne besede - negativno, zmanjšano. Torej imata besedi peepers in trni pomen neodobravanja in zanemarjanja. Med sinonimi za zmanjšano čustveno oceno je tudi pomenska razlika: burkalci in kroglice so velike, običajno izbuljene in neizrazite oči človeka, utripajoče luči in peepers pa majhne, ​​tudi brezizrazne oči. Sinonimi se med seboj razlikujejo po številnih sestavinah vsebine besede. Vendar je lahko ena od komponent bolj vidna in relevantna. Glede na prevlado ene ali druge vrste razlikovalne lastnosti ločimo tri vrste sinonimov: 1. Pojmovne ali ideografske sopomenke. Med seboj se razlikujejo predvsem po leksikalnem pomenu. Ta razlika se kaže tako v različnih stopnjah navedenega znaka (mraz - mraz, močan - močan in mogočen, močan in zdrav) kot v naravi njegove oznake (prešita jakna - prešita jakna - prešita jakna, škrlatna - vijolična - krvava ), ter v obsegu izraženega pojma (prapor in zastava, temelji in prvine, krepko in krepko) ter v stopnji povezanosti leksikalnega pomena (rjava in rjava, črna in črna). Na primer, pridevnik črn se nanaša na barvo dlake, medtem ko se črn nanaša na črno barvo konja. 2) Sopomenke so slogovne ali funkcionalne. Med seboj se razlikujejo po obsegu uporabe. Najprej so to besede različnih stilov knjižnega jezika; med slogovnimi sopomenkami si sopomenke – poetičnosti in sopomenke – domače besede nasprotujejo. Na primer, pesniški sopomenki pridevnika bojni sta tradicionalni pesniški besedi prisega in vojaški, samostalnik denar pa je domača beseda peni. Med funkcionalnimi sopomenkami so tudi dialektizmi, arhaizmi in barbarizmi (tujke). Tujke so, kot že omenjeno, še posebej pogoste med terminološkim in tehničnim besediščem: sinolog (sinolog) - sinolog, letalo - letalo, prazno - brezplačno, razvrstiti (sistematizirati) - skupina. Med sopomenkami-dialektizmi je treba razlikovati med pogosto uporabljenimi dialektizmi in ozko regionalnimi besedami. Prva skupina vključuje besede, kot so kochet (petelin), peplum (lepo), helluva (zelo). Pokrajinske besede so pima (filcasti škornji), vpijejo (plug), kohat (ljubezen), naenkrat (takoj). 3. Sopomenke so čustvene in ocenjevalne. Posebnost čustveno-ocenjevalnih sinonimov je v tem, da za razliko od nevtralnih sopomenk v odtenku pomena in obsegu uporabe odkrito izražajo govorčev odnos do označene osebe, predmeta ali pojava. Ta ocena je lahko pozitivna ali negativna in jo običajno spremlja čustveno izražanje. Otroka lahko na primer slovesno imenujemo otrok, ljubkovalno deček in deček, prezirljivo deček in priseba in tudi poudarjeno-prezirljivo mladiček, naivni, kreten.

Protipomenke in njihova razvrstitev

Ena od jasnih manifestacij sistemskih odnosov v besedišču je sorazmerno nasprotje dveh ali več besed, ki so si nasprotne po najsplošnejši in najpomembnejši pomenski značilnosti svojega pomena. Takšne besede se imenujejo leksikalni antonimi (grško anti - proti + onyma - ime). Protinimi glede na vrsto izraženih pojmov so:

Kontradiktorni korelati so taka nasprotja, ki se medsebojno dopolnjujejo v celoto, brez prehodnih povezav; so v zvezi z zasebno opozicijo. Primeri: slab - dober, napačen - resničen, živ - mrtev. - protikorelacije - antonimi, ki izražajo polarna nasprotja znotraj enega bistva ob prisotnosti prehodnih povezav - notranja gradacija; so v zvezi s postopno opozicijo. Primeri: črna (- siva -) bela, stara (- starejši - srednjih let -) mlada, velika (- srednje -) majhna. - vektorski korelati - antonimi, ki izražajo različne smeri delovanja, znake, družbene pojave itd. Primeri: vstop - izstop, spust - dvig, vžig - ugasni, revolucija - protirevolucija. Konverzi so besede, ki opisujejo isto situacijo z vidika različnih udeležencev. Primeri: kupiti - prodati, mož - žena, naučiti - naučiti, izgubiti - zmagati, izgubiti - najti. - enantiosemija - prisotnost nasprotnih pomenov v strukturi besede. Primeri: posoditi denar nekomu - izposoditi denar od nekoga, obdati s čajem - zdraviti in ne zdraviti. - pragmatični - besede, ki si redno nasprotujejo v praksi njihove uporabe, v kontekstih (pragmatika - "akcija"). Primeri: duša - telo, um - srce, zemlja - nebo. Po strukturi so protipomeni: - heterogeni (naprej - nazaj); - enokorenski - tvorijo se s pomočjo predpon, ki so po pomenu nasprotne: vstop - izstop ali s pomočjo predpone, dodane izvirni besedi (monopol - antimonopol). Z vidika jezika in govora se antonimi delijo na: - jezikovne (običajne) - protipomene, ki obstajajo v jezikovnem sistemu (bogat - reven); - govor (občasno) - antonimi, ki se pojavljajo v določenem kontekstu (če želite preveriti prisotnost te vrste, jih morate zmanjšati na jezikovni par) - (zlato - bakrena polovica, torej drago - poceni). Pogosto se pojavljajo v pregovorih. Z vidika delovanja so antonimi: - dimenzionalni - dejanje in reakcija (vstati - iti spat, obogatiti se - postati bolj reven); - sorazmerno - dejanje in nedelovanje (v širšem pomenu) (vžgeti - pogasiti, premisliti - premisliti). Med antonimi ni lastnih imen, zaimkov, številk.