Bryusov의 메시지는 짧습니다. 발레리 브류소프

Sergei Rachmaninov와 Mikhail Gnesin, Alexander Grechaninov 및 Reingold Gliere는 Valery Bryusov의 시를 위한 음악을 작곡했습니다. 그러나 시인은 시를 썼을 뿐만 아니라 희곡을 만들고 외국 작가를 번역하고 잡지를 발행하고 문학 연구소를 이끌었습니다. Valery Bryusov는 러시아 상징주의의 창시자 중 한 명이되었습니다.

"쓰레기 종이가 든 거대한 가방"

Valery Bryusov는 1873년 모스크바 상인 가정에서 태어났습니다. 그는 The Fables of a Provincial의 저자인 시인 Alexander Bakulin의 손자였습니다.

4살 때 Bryusov는 읽는 법을 배웠고 말 그대로 부모님의 도서관에 정착했습니다. 그는 위대한 사람들의 전기와 외국 고전을 연구하고 타블로이드 소설과 과학 문학을 읽었습니다. 시인은 어린 시절을 이렇게 회상했습니다. "동화에서, "악마"로부터 나는 부지런히 보호되었습니다. 하지만 곱셈을 배우기 전에 다윈의 관념과 유물론의 원리에 대해 배웠습니다. 나는 고전 문학을 잘 알지 못했다. 나는 톨스토이도, 투르게네프도, 푸쉬킨도 읽지 않았다. 우리 집의 모든 시인 중에서 네크라소프에게만 예외가 있었고, 어렸을 때 나는 그의 대부분의 시를 마음으로 알고 있었습니다.". Bryusov는 또한 과학 실험을 좋아했습니다. 그는 간단한 화학 및 물리적 실험을 수행하고 책에서 다양한 현상의 본질을 연구했습니다. 취학 전 나이에도 소년은 첫 번째 코미디 인 "개구리"를 썼습니다.

11세에 Valery Bryusov는 Kreyman 사립 체육관의 학생이 되었습니다. 시험 후 그는 즉시 2학년에 입학했습니다. 집에서 그는 동지없이 자랐고 간단한 어린이 게임을 알지 못했고 과학과 문학에 대한 열정은 그를 급우들로부터 더욱 멀어지게했습니다. 그러나 나중에 Bryusov는 읽기를 좋아하는 다른 젊은 연인들과 가까워졌고 함께 손으로 쓴 저널 "The Beginning"을 출판하기 시작했습니다. 이 기간 동안 초보 작가는 고대와 시를 번역한 산문과 시에 손을 댔다. 현대 작가. 그러나 Bryusov의 첫 번째 출판물은 완전히 평범한 기사였습니다. 13세의 나이에 그는 Russkiy Sport 잡지의 페이지에 레이스 경품 행사를 지원하기 위해 등장했습니다.

“항상 새로운 작업을 시작했어요. 나는 시를 너무 많이 썼기 때문에 나에게 주어진 두꺼운 Poesie 공책을 금새 채웠다. 나는 소네트, 테트라신, 옥타브, 삼중주, 론도, 모든 크기의 모든 형식을 시도했습니다. 나는 드라마, 단편 소설, 소설을 썼습니다... 매일 저를 더 멀리 데려갔습니다. 체육관으로 가는 길에 신작을 고민하다가 저녁에 수업을 배우는 대신 글을 썼는데... 거대한 패키지낙서한 종이."

잡지 "Beginning"은 몇 년 동안 출판되었고, 그 후 학생들은 이 아이디어를 포기했습니다. Bryusov는 16세 때 편집 활동을 재개했습니다. 그는 학교에서 손으로 쓴 "V 반의 잎"을 발행하기 시작했습니다. 신문은 체육관 규칙을 비판했고, 그래서 곧 자유 사상가인 학생은 다른 교육 기관으로 옮겨갈 수밖에 없었습니다. 그는 Polivanov 체육관에서 계속 공부했습니다.

"영원과 예술"에 대한 헌신

1890년대에 Valery Bryusov는 푸쉬킨과 프랑스 상징주의자들인 Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stefan Mallarmé의 작업에 관심을 갖게 되었습니다. 1893년에 그는 Verlaine에게 편지를 썼는데, 그 편지에서 그는 자신을 러시아 상징주의의 창시자라고 불렀습니다. 같은 해 Bryusov는 드라마 "The Decadants (세기의 끝)"를 만들었습니다. 그녀는 프랑스 시인의 전기에 대한 사실에 대해 이야기했습니다.

1893년에 Bryusov는 모스크바 대학의 역사 및 문헌 학부에 입학했습니다. 그는 역사와 철학, 예술과 문학을 공부했습니다. 젊은 시인은 외국어에 많은 시간을 할애했습니다. 때로는 원본에서 외국 작가를 읽는 데에만 사용되었습니다.

Bryusov는 일기에 이렇게 썼습니다. “내가 백 명의 삶을 살 수 있다고 해도 나를 불태우는 지식에 대한 갈증을 모두 충족시키지 못할 것입니다.”.

이미 연구 2 년차에 시인은 첫 번째 컬렉션 "Chefs d' oeuvre"- "걸작"을 출판했습니다. 서문에서 그는 이렇게 썼습니다. "오늘 내 책을 인쇄하면서 제대로 평가되지는 않을 것입니다... 나는 이 책을 동시대인들에게, 심지어 인류에게까지가 아니라, 영원과 예술에 유산으로 남깁니다." 비평가들은 이 책의 세간의 이목을 끄는 제목 때문에 이 시에 대해 회의적이었습니다. 2년 후 두 번째 컬렉션인 "This is me"가 출시되었습니다. 도시적, 역사적, 과학적 동기가 등장했습니다. 다음 책-역사적이고 신화적인 음모가 있는 시집 "The Third Guard"는 시인이 Konstantin Balmont에게 헌정했습니다. 시인은 모스크바 출판사 "Scorpion"에서 일한 많은 모스크바 및 상트 페테르부르크 잡지에 자신의 작품을 출판했습니다.

1897년 Valery Bryusov는 결혼했습니다. 그가 선택한 사람은 시인의 자매의 젊은 가정교사인 조안나 런트였습니다. 시인은 일기에 이렇게 썼습니다. “결혼을 앞둔 몇 주는 기록되지 않습니다. 행복한 주간이었기 때문입니다. 내 상태를 "행복"이라는 단어로만 정의 할 수 있다면 지금 어떻게 쓸 수 있습니까? 그런 고백을 하기에는 부끄럽지만 어쩌지? 그게 다야". Joanna Runt는 Bryusov의 원고에 매우 민감했으며 결혼식 전에 청소하는 동안 버려지는 것을 허용하지 않았으며 그 후에 그녀는 Bryusov의 작품을 실제로 지키는 사람이 되었습니다.

Valery Bryusov와 그의 아내 Ioanna Bryusova(née Runt). 1899년 사진: M.Zolotareva

그의 아내 Ioanna Matveevna와 함께 Valery Bryusov

20세기 초 Valery Bryusov는 Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub와 같은 다른 상징주의자들과 가까워졌습니다. 1901년에 그들의 첫 공동 연감 "Northern Flowers"가 출판되었습니다. 그 때 상징주의는 확립된 문학적 경향이 되었습니다. 시인과 작가는 "수요일"에 Bryusov 및 그의 친구 Alexander Miropolsky (Lang)와 Gippius 서클에서 문학 회의를 주선했습니다. 꽤 자주, 그 해에 유행했던 집회가 이곳에서 열렸습니다. 방의 조명이 어두워지고 "영혼"이 불러 들여 가구를 옮기고 신비한 텍스트를 "쓰기"까지했습니다. 물론 다른 사람의 손으로.

1903 년 Bryusov는 "City and World"라는 책을 출판했으며 1906 년에는 "Wreath"컬렉션을 출판했습니다. "화환"에는 신화, 서정 및 혁명과 전쟁에 전념 한 이전 몇 년의 작품이 포함됩니다. 와 평행 한 문학적 창의성시인은 상징주의 잡지 "Scales"를 발행하고 부서를 이끌고 있습니다. 문학 비평"러시아 사상"저널에서 희곡을 쓰고 산문을 쓰고 외국 작가를 번역합니다.

특파원, 번역가, 교수

제1차 세계 대전 동안 Valery Bryusov는 Russkiye Vedomosti 신문의 종군 기자로 일했습니다. 그러나 전쟁 초기의 애국심은 금세 사그라들었습니다. Ioanna Bryusova는 "전쟁에 대해 깊은 실망을 하고 더 이상 전장을 보고 싶은 마음도 갖지 않고 돌아왔습니다."라고 회상했습니다. 이 기간 동안 Bryusov의 비판적인 시가 나타났지만 출판되지 않은 채로 남아 있었습니다.

이 기간 동안 Valery Bryusov는 그의 새로운시의 줄거리가 아니라 운문의 형식과 시적 기법에 중점을 두었습니다. 그는 세련된 운율을 선택하고 고전적인 프랑스 발라드를 작곡했으며 알렉산드리아 학교의 시인들의 기법을 연구했습니다. Bryusov는 즉흥 연주의 거장이 되었습니다. 그는 레코드를 위한 고전 소네트를 만들었습니다. 짧은 시간. Bryusov는 단 7시간 만에 Bryusov의 15개 작품에서 소네트 화환을 만들었습니다.

1915년 모스크바 아르메니아 위원회의 명령에 따라 발레리 브류소프는 국가 시집을 준비하기 시작했습니다. 선집은 1500년의 아르메니아 역사를 다룹니다. 시인은 또한 작업의 조직, 번역, 책 편집, 출판 준비에 참여했습니다. 컬렉션이 나왔을 때 Bryusov는 아르메니아 문화와 아르메니아 사람들의 역사적 운명에 관한 연대기(Chronicle of the Historical Destinies of the Armenian People)에 대한 여러 기사를 썼습니다. 나중에 그는 아르메니아 인민 시인이라는 칭호를 받았다.

혁명 후 Valery Bryusov는 공무원이되었습니다. 처음에 그는 언론등록위원회를 이끌고 국가출판사에서 일했고 전러시아시인연맹 상임위원장을 지냈으며 소련 대백과사전 초판을 준비하는 일을 도왔습니다. 1921년 Anatoly Lunacharsky는 Bryusov가 고등 문학 및 예술 연구소를 조직할 것을 제안했습니다. 그의 삶이 끝날 때까지 시인은 그의 학장이자 교수였습니다.

1924년에 시인은 사망했습니다. 그는 폐렴으로 사망했습니다. Valery Bryusov는 Novodevichy 묘지에 묻혔습니다.

별칭: 발레리 마슬로프, 아우렐리우스, 바쿨린, 넬리

러시아 시인, 산문 작가, 극작가, 번역가, 문학 평론가, 문학 평론가 및 역사가; 러시아 상징주의의 창시자 중 한 명

발레리 브류소프

짧은 전기

브류소프 발레리 야코블레비치- 유명한 러시아 시인, 러시아 상징주의의 창시자 중 한 명, 산문 작가, 극작가, 문학 평론가, 비평가, 번역가. 1873 년 12 월 13 일 (12 월 1 일, OS)에 태어난 모스크바 상인 가족은 아들의 양육에 많은 관심을 기울이지 않았습니다. 대부분 Valery는 혼자 남겨져 과학 기사에서 시작하여 타블로이드 소설로 끝나는 모든 것을 읽을 기회가있었습니다. 첫 번째시는 8 세에 그로 작성되었으며 Bryusov의 첫 번째 출판은 소년이 11 세였을 때 어린이 잡지 "Sincere Word"에서 이루어졌습니다. 아들에게 특별히 관심을 두지는 않았지만 부모는 아들에게 좋은 교육을 제공했습니다. 1885년부터 1893년까지 그는 두 개의 개인 체육관에서 공부했습니다. 13살의 십대로서 Bryusov는 이미 그의 삶의 소명이 시와 연결되어 있다는 것을 깨달았습니다.

90년대 초반. Bryusov는 자신의 인정으로 다음을 발견한 프랑스 상징주의자들에게 진지하게 관심을 갖게 되었습니다. 새로운 세계, 다른 샘플의 창의성에 박차를 가했습니다. 1893년에 Verlaine에게 보낸 편지에서 젊은 Bryusov는 자신을 러시아의 새로운 문학 운동의 창시자로 포지셔닝하고 그 전파를 그의 사명으로 명명했습니다. 1893년에서 1899년 사이 그는 모스크바 대학의 역사 및 철학 학부의 학생이었습니다. 1894년에서 1895년 사이에 그는 "러시아 상징주의자"라는 제목의 3집을 출판했는데, 대부분의 시가 자신이 쓴 것이었습니다. 1895 년 그의 데뷔 "개인"컬렉션 - "걸작"이 등장하여 비평가가 내용에 부적절하다고 여겼던 가식적인 제목으로 화재를 일으켰습니다.

1899년에 대학을 졸업한 후 Bryusov는 창의성에 완전히 전념할 기회를 얻었습니다. 90년대 후반은 그의 전기에서 상징주의 시인들과의 화해로 표시됩니다. 1899년에 Bryusov는 새로운 Scorpion 출판사의 창시자이자 지도자 중 하나였으며, 이 출판사는 그 자체로 운동의 지지자들을 모았습니다. 1897년에 Bryusov는 Ioanna Runt와 결혼했는데, 그는 시인이 죽을 때까지 그의 충실한 친구이자 조수였습니다.

1900년에는 상징주의에 따라 쓰여진 『제3의 초시계』라는 책이 출판되어 새로운 시대를 열었습니다. 창조적 인 전기브류소프. 1901년부터 1905년까지 Bryusov는 연감 "Northern Flowers"의 제작에 직접 참여했으며 1904년부터 1909년까지 그는 Symbolists의 주요 중앙 인쇄 기관인 잡지 "Scales"의 편집자였습니다. 특히 러시아 모더니즘과 상징주의에 대한 Bryusov의 활동의 중요성은 과대 평가하기 어렵습니다. 그가 이끌었던 출판물과 그 자신 모두 위대한 문학 권위자로 알려졌으며 Bryusov는 문화의 성직자라고 불 렸습니다.

Bryusov는 1905년의 혁명적 사건의 상황에서 쓰여진 컬렉션 "Wreath"를 자신의 작업의 정점으로 간주했습니다. 상징주의 운동의 활동 감소. Bryusov는 더 이상 자신을 이러한 추세의 리더로 두지 않으며, 존재할 권리에 대한 문학적 투쟁을 주도하지 않으며, 그의 위치는 더 균형을 이룹니다. 기간 1910-1914 문학 비평가들은 브류소프의 위기를 영적이고 창조적이라고 부릅니다. 언제 처음 세계 대전, 1914년에 그는 Russkiye Vedomosti의 종군기자로 전선에 파견되었습니다.

볼셰비키의 집권과 함께 새로운 삶과 창조적 무대가 시작되었습니다. V.야. Bryusov는 활발한 활동을 전개하여 모든 곳에서 최전선에 서기 위해 노력합니다. 1917-1919년. 그는 1918-1919년에 언론 등록 위원회의 책임자였습니다. - 1919-1921년 교육을 위한 인민 위원회의 모스크바 도서관 부서장. 그는 전 러시아 시인 연합 상임회의 의장이다(시인은 1919년 볼셰비키당에 입당하여 이 직위에 머물렀다). 그의 전기에는 State Publishing House에서의 작업, 인민 교육위원회의 예술 교육 문학 하위 부서장, 국가 학술위원회의 회원, 모스크바 주립 대학의 교수직과 같은 에피소드가 있습니다. 1921년 발레리 야코블레비치는 고등 문학 및 예술 연구소의 조직자가 되었으며, 그의 인생이 끝날 때까지 그 대학의 교수이자 총장이었습니다. Bryusov는 Great Soviet Encyclopedia의 초판을 준비하는 팀의 문학, 예술 및 언어학과 편집장이었습니다.

활성 유지 창의적인 활동그러나 그의 혁명에서 영감을 받은 창의적인 실험은 모더니스트와 일반 대중에게 똑같이 오해를 받았습니다. 그럼에도 불구하고 소련 정부는 1923년 그의 50세 생일을 맞아 시인에게 국가에 대한 공로로 졸업장을 수여했다. 1924년 10월 9일에 Bryusov가 사망했습니다. 원인은 크루프성 폐렴이었으며, 아마도 작가의 오랜 약물 중독으로 인해 악화되었을 것입니다. 그는 Novodevichy 묘지에 묻혔다.

Wikipedia의 약력

창조적 인 길

어린 시절

발레리 브류소프 1873년 12월 1일(13일) 모스크바의 상인 집안에서 태어났다. 상징주의의 미래 황제는 1840년대에 출판한 상인이자 시인이자 시인이자 동화가인 Alexander Yakovlevich Bakulin의 손자였습니다. 컬렉션 "지방의 우화"(Bryusov는 할아버지의 이름으로 그의 작품 중 일부에 서명했습니다).

Bryusovs의 조상 인 Valery의 할아버지 Kuzma Andreevich는 지주 Bruce의 농노였습니다. 1859년에 그는 자유를 사서 코스트로마에서 모스크바로 이사하여 무역 사업을 시작했고 Tsvetnoy Boulevard에 집을 샀습니다. 시인은 이 집에서 태어나 1910년까지 살았다.

Bryusov의 아버지 Yakov Kuzmich Bryusov(1848-1907)는 포퓰리즘 혁명가들의 생각에 공감했습니다. 그는 잡지에 시를 출판했습니다. 1884년에 Yakov Bryusov는 그의 아들 "Letter to Editor"가 쓴 "Sincere Word"라는 잡지에 다음과 같이 설명했습니다. 여름 휴식브류소프 가족. "편지"가 출판되었습니다(1884년 16호).

인종에 의해 쫓겨난 아버지는 경품 행사에 전 재산을 낭비했습니다. 그는 경주에 관심을 갖게 되었고 그의 아들은 첫 번째 독립 출판물(1889년 "Russian Sport" 저널에 기고)이 경품 행사를 옹호하는 기사입니다. 부모는 Valery를 교육하는 데 거의 도움이 되지 않았으며 소년은 자신의 장치에 맡겨졌습니다. Bryusov 가족의 많은 관심은 "유물론과 무신론의 원칙"에 지불되었으므로 Valery는 종교 문학을 읽는 것이 엄격히 금지되었습니다 ( "동화에서, 모든"악마"에서 나는 부지런히 보호되었습니다. 그러나 나는 Darwin의 아이디어에 대해 배웠습니다. 그리고 내가 번식하는 법을 배우기 전에 유물론의 원칙 ", - Bryusov 회상); 그러나 동시에 젊은이의 독서 서클에는 다른 제한이 부과되지 않았으므로 그의 초기 "친구" 중에는 자연 과학 문학과 "프랑스 대로 소설", Jules Verne 및 Mine Reed의 책 및 과학이 있었습니다. 기사 - "팔 아래에서 온 모든 것"이라는 단어. 어디에서 미래의 시인좋은 교육을 받았습니다. 그는 두 개의 모스크바 체육관에서 공부했습니다. 1885년부터 1889년까지 - F. I. Kreiman의 사설 고전 체육관에서(그는 무신론적 사상을 홍보하기 위해 추방됨) 1890-1893년에 - L. I. Polivanov의 사설 체육관에서 공부했습니다. 마지막 교사는 젊은 시인에게 중요한 영향을 미쳤습니다. 체육관에서의 마지막 몇 년 동안 Bryusov는 수학을 좋아했습니다.

문학 입문. 1890년대의 "퇴폐주의"

이미 13세에 Bryusov는 자신의 미래를 시와 연결했습니다. Bryusov의 가장 초기에 알려진 시적 실험은 1881년으로 거슬러 올라갑니다. 조금 후에 그의 첫 (다소 미숙한) 이야기가 나타났습니다. Kreyman 체육관에서 공부하는 동안 Bryusov는 시를 작곡하고 손으로 쓴 일기를 출판했습니다. 청소년기에 Bryusov는 Nekrasov를 문학적 우상으로 여겼고 Nadson의 시에 매료되었습니다.

1890년대 초, Bryusov는 Baudelaire, Verlaine, Mallarmé와 같은 프랑스 상징주의 작품에 대한 열정을 불태울 때가 되었습니다. “90년대 초반 베를렌느와 말라르메, 그리고 곧 보들레르의 시를 알게 되면서 저에게 새로운 세계가 열렸습니다. 그들의 작품에 대한 인상으로 인쇄물에 처음 등장한 내시의 작품이 만들어졌습니다.”라고 Bryusov는 회상합니다. 1893년에 그는 Verlaine에게 편지(최초로 알려짐)를 썼는데, 이 편지에서 그는 러시아에 상징주의를 전파하려는 자신의 사명에 대해 말하고 자신을 러시아를 위한 이 새로운 문학 운동의 창시자로 소개했습니다.

1890년대에 Bryusov는 프랑스 시인에 관한 여러 기사를 썼습니다. Verlaine에 감탄하면서 1893년 말에 그는 The Decadents라는 드라마를 만들었습니다. (세기의 끝)"은 마틸드 모트와 함께 프랑스의 유명한 상징주의자의 짧은 행복을 이야기하고, 베를렌과 아르튀르 랭보의 관계를 다룬다. 1894년과 1895년 사이에 그는 (가명으로 발레리 마슬로프) "러시아 상징주의자들"이라는 제목의 3개의 컬렉션으로, 자신의 많은 시(다양한 가명 포함)를 포함합니다. 그들 대부분은 프랑스 상징주의자들의 영향으로 작성되었습니다. Bryusov의 것 외에도 컬렉션은 그의 친구 A. A. Miropolsky의 시를 널리 대표했습니다. 실제 이름 랑), 신비주의 시인 A. M. Dobrolyubov. "Russian Symbolists"의 세 번째 문제에서 Bryusov의 한 줄시 "O close your 창백한 발"이 게재되어 빠르게 명성을 얻었고 컬렉션과 관련하여 대중의 비판과 호메로스적 웃음을 거부했습니다. 오랫동안 Bryusov의 이름은 부르주아지뿐만 아니라 전통적인 "전문적인", "이데올로기적인" 지식인 사이에서도 "문학 서클"(S. A. Vengerov의 말에서)과 정확히 관련이 있습니다. ). Vestnik Evropy를 위한 컬렉션에 대한 재치 있는 리뷰를 쓴 문학 평론가 Vladimir Solovyov는 러시아 퇴폐의 첫 작품을 아이러니로 취급했습니다(Soloviev는 또한 러시아 상징주의 스타일의 잘 알려진 여러 패러디를 소유하고 있습니다). 그러나 나중에 Bryusov 자신은 이러한 첫 번째 컬렉션에 대해 다음과 같이 말했습니다.

나는 이 책들을 기억한다
최근 반쯤 잠든 것처럼
우리는 대담했고, 아이들이 있었고,
모든 것이 우리에게 밝게 보였습니다.
이제 영혼과 침묵과 그림자 속에 있습니다.
첫걸음은 멀다
덧없는 5년은 5세기와 같습니다.
컬렉션 "Tertia Vigilia", 1900

1893년에 Bryusov는 모스크바 대학의 역사 및 문헌 학부에 입학하여 유명한 문학 역사가인 Vladimir Savodnik과 같은 과정에서 공부했습니다. 학생 시절 그의 주요 관심사는 역사, 철학, 문학, 예술, 언어였습니다. "... 내가 백 명의 삶을 살 수 있다고 해도 나를 불태우는 지식에 대한 모든 갈증을 충족시키지 못할 것입니다." 시인이 일기에 기록했습니다. 젊었을 때 Bryusov는 연극을 좋아했으며 모스크바 독일 클럽 무대에서 공연했습니다. 여기서 그는 Natalya Alexandrovna Daruzes(그녀는 Raevskaya라는 이름으로 무대에서 공연함)를 만났고, 그는 곧 시인의 연인이 되었습니다(Bryusov의 첫사랑 Elena Kraskova는 1893년 봄에 천연두로 갑자기 사망했습니다. 그녀에게 바쳤다). Daruzes Bryusov는 1895년까지 "Tala"에 대한 사랑을 경험했습니다.

같은 해에 "Chefs d' oeuvre"( "걸작")의 독점적 인 Bryusov시의 첫 번째 컬렉션이 나타났습니다. 컬렉션의 제목 자체는 비평가들에 따르면 컬렉션의 내용과 일치하지 않는 언론 공격을 일으켰습니다(나르시시즘은 1890년대 Bryusov의 특징이었습니다. 예를 들어 1898년 시인은 일기에 이렇게 썼습니다. 천재의 젊음이란 위대한 행위만이 내 행동을 정당화할 수 있는 방식으로 살았고 행동했다. 또한, 컬렉션의 서문에서 저자는 다음과 같이 말합니다. 나는 이 책을 나의 동시대인들에게, 심지어 인류에게까지가 아니라, 영원과 예술에 바칩니다. "Chefs d'oeuvre"에 관해서는, 그리고 일반적으로 Bryusov의 초기 작품에 대해, 가부장적 상인 계급의 낡고 구식 세계에 대한 투쟁의 주제, "일상 현실"에서 탈출하려는 욕망-새로운 세계로, 프랑스 상징주의 작품에서 그에게 끌린 것이 특징적입니다. 모든 Bryusov의 가사의 특징 인 "예술을위한 예술", "외부 세계"로부터의 분리는 이미 "Chefs d' oeuvre"컬렉션의시에 반영되었습니다. 이 컬렉션에서 Bryusov는 일반적으로 사람들에게 차갑고 무관심한 "외로운 몽상가"입니다. 때로 세상과의 단절을 바라는 그의 욕망은 자살의 '마지막 구절'로 다가온다. 동시에 Bryusov는 이국적인 운율, 특이한 이미지를 만드는 새로운 형태의 운문을 끊임없이 찾고 있습니다. 예를 들면 다음을 참조하십시오.

창조되지 않은 생물의 그림자
꿈에서 흔들리는
패치의 칼날처럼
에나멜 벽에.
보라색 손
법랑 벽에
졸린 소리를 그리다
울려퍼지는 침묵 속에...

컬렉션의 시에서 Verlaine의 강한 영향을 느낄 수 있습니다.

다음 컬렉션 - "Me eum esse"("This is me", 1897)에서 Bryusov는 "Chefs d'oeuvre"에 비해 약간 발전했습니다. "Me um esse"에서 우리는 여전히 작가를 "외부" 세계에서 분리된 차갑고 몽상가로, 더럽고 하찮고 시인에게 미움을 받는 사람으로 봅니다. "Chefs d'oeuvre"와 "Me eum esse" Bryusov 자신이 나중에 "퇴폐적"이라고 불렀던 기간. 가장 유명한 시는 "Me um esse" - "젊은 시인에게"입니다. 컬렉션을 엽니다.

젊었을 때 Bryusov는 이미 상징주의 이론을 발전시키고있었습니다. "시의 새로운 방향은 이전 방향과 유기적으로 연결되어 있습니다. 새 포도주에는 새 가죽 부대가 필요합니다.”라고 그는 1894년 젊은 시인 F. E. Zarin(Talin)에게 썼습니다.

1899년에 대학을 졸업한 후 Bryusov는 전적으로 문학에 전념했습니다. 몇 년 동안 그는 P. I. Bartenev의 잡지 "Russian Archive"에서 일했습니다.

1890년대 후반에 Bryusov는 상징주의 시인들, 특히 K. D. Balmont와 가까운 친구가 되었습니다. S. A. Polyakov가 1899년에 설립한 Scorpion 출판사의 창시자이자 지도자로, "새로운 예술"의 지지자들을 하나로 묶었습니다.

1897년 Bryusov는 Joanna Runt와 결혼했습니다. 그녀는 죽을 때까지 시인의 동반자이자 가장 가까운 조수였습니다.

1900년대

"테르티아 비질리아"

1900 년에 Tertia Vigilia (Third Guard) 컬렉션이 Scorpio에 출판되어 Bryusov의 작업에서 새로운 "도시"단계를 열었습니다. 이 컬렉션은 저자가 "죄수의 눈"을 부여하고 다음과 같이 언급한 K. D. Balmont에게 헌정되었습니다. "하지만 나는 당신을 사랑합니다. 당신은 모두 거짓말입니다." 컬렉션의 중요한 위치는 역사 및 신화 시로 가득 차 있습니다. Bryusov의 영감은 S. A. Vengerov가 언급한 것처럼 "스키타이인, 아시리아 왕 에사르하돈, 람세스 2세, 오르페우스, 카산드라, 알렉산더 대왕, 아말테아, 클레오파트라, 단테, 바야제트, 바이킹, 큰곰자리"였습니다.

이후 컬렉션에서 신화적인 주제는 점차 사라지고 도시주의에 대한 아이디어로 자리를 잡았습니다. Bryusov는 대도시의 삶의 속도, 사회적 모순, 도시 풍경, 심지어 트램 종과 더미에 쌓인 더러운 눈까지 찬미합니다. "외로움의 사막"에서 시인은 사람들의 세계로 돌아갑니다. 그것은 마치 그가 "아버지의 집"을 되찾는 것과 같습니다. 그를 키운 환경은 파괴되고 지금은 "어두운 상점과 헛간" 대신 빛나는 현재의 도시와 미래("감옥의 꿈은 빛 속에서 사라지고 세상은 예언된 낙원에 도달할 것이다"). 최초의 러시아 시인 중 한 명인 Bryusov는 도시 주제를 완전히 드러냈습니다("도시 가사"의 요소는 Bryusov보다 훨씬 이전에 찾을 수 있지만 예를 들어 푸쉬킨의 " 청동기수", N. A. Nekrasov의 일부시에서). 컬렉션에 거의없는 자연에 관한시조차도 "도시 거주자의 입에서"( "월간 전기"등) 소리가납니다. "제3의 시계"에는 또한 Verhaern의 시 번역이 여러 개 포함되어 있습니다. Verhaern은 그의 작품에 대한 찬사에 이어 Verlaine 시의 음악과 "흐릿한 이미지"에 대한 찬사를 이어받았습니다.

이때 Bryusov는 이미 Verharn의 가사 번역 책 전체를 준비하고 있었습니다. "현대성에 관한 시"입니다. 시인은 도시의 성장뿐만 아니라 임박한 변화의 예감, 새로운 문화의 형성, 즉 도시의 문화에 흥분합니다. 후자는 "우주의 왕"이 되어야 합니다. 그리고 시인은 이미 "승리의 길"을 열기 위해 "먼지에 던질" 준비가 되어 그 앞에 절하고 있습니다. Tertia Vigilia 컬렉션의 핵심 테마입니다.

이 기간의 Bryusov 시학의 특징은 문체의 포괄성, 백과사전 및 실험이며, 그는 모든 유형의 시 감정가였습니다(그는 "K. K. Sluchevsky의 금요일" 방문), "모든 곡"(중 하나의 제목 그의 컬렉션). 그는 Tertia Vigilia의 서문에서 이에 대해 다음과 같이 말합니다. 시민 시인의 열정적 인 연설, 예를 들어 Nekrasov. 러시아인과 외국 ( "호주 야만인의 노래"까지)의 다양한 시적 매너의 양식화는 Bryusov가 가장 좋아하는 오락이며, 그는 시적 양식화 (또는 번역) 인 "인류의 꿈"집도 준비했습니다. 모든 시대의 스타일. Bryusov 작업의 이러한 특징은 가장 양극화된 반응을 불러일으켰습니다. 그것의 지지자들(주로 상징주의자들이지만 또한 Nikolai Gumilyov와 같은 Bryusov의 극단주의자들)은 박식과 시적 힘의 표시인 "Pushkin" 특성, "proteism"을 보았고, 비평가들(July Aikhenvald, Vladislav Khodasevich)은 다음과 같은 양식화를 비판했습니다. "잡식성", "무정함"및 "차가운 실험"표시.

"우르비와 오르비"

외로움에 대한 의식, 인류에 대한 경멸, 피할 수 없는 망각의 예감(특성시 - "황폐의 날"(1899), "다른 세계의 그림자처럼"(1900))은 컬렉션 "Urbi et Orbi"( "도시 그리고 세계”), 1903년 출판; Bryusov는 더 이상 합성 이미지에서 영감을 받지 않습니다. 시인은 점점 더 자주 "시민" 주제로 전환합니다. 시민 가사(그리고 아마도 컬렉션에서 가장 유명한)의 고전적인 예는 시 "The Mason"입니다. 자신을 위해 Bryusov는 모든 것 중에서 선택합니다. 삶의 길"현명하고 소박한 삶"의 비밀을 발견하기 위해 "다른 길, 노동의 길". 고통과 필요를 아는 현실에 대한 관심은 "노래" 섹션에 제시된 "도시의 민속" "차스투쉬카"에 표현되어 있습니다. "노래"는 "인기 있는" 형식으로 생생한 방식으로 작성되었습니다. 그들은 Bryusov의 "pseudo-folk ditties"를 "위조"라고 부르며 이러한 작품에 대해 대부분 회의적인 비평가들로부터 많은 관심을 끌었습니다. 도시 테마는 Tertia Vigilia보다 여기에서 더 발전되었습니다. 시인은 모든 표현에서 대도시의 삶을 별도의 획으로 그립니다. 따라서 우리는 노동자의 감정을 봅니다. "매일 밤 나는 정기적으로 창 아래에 서 있으며 내 마음은 당신의 아이콘 램프를 보는 것에 감사합니다 "), 거주자의 진정한 경험 "빨간 손전등으로 집에서".

몇 편의 시에서는 터무니없는 자기 숭배가 보입니다 ( "그리고 처녀와 젊은이가 서서 만나서 왕처럼 면류관을 씌웠습니다"). 그런 시들과 함께). 사랑의 주제는 "Elegies"섹션에서 놀라운 발전을 얻습니다. 사랑은 성사, 곧 “종교적 성사”가 됩니다. 이전의 모든 컬렉션에서 Bryusov가 New Poetry의 길을 따라 소심한 단계를 밟았다면 "Urbi et Orbi"컬렉션에서 그는 이미 자신의 소명을 찾고 자신의 길을 결정한 주인입니다. Bryusov가 러시아 상징주의의 인정받는 지도자가 된 것은 "Urbi et Orbi"의 출시 이후였습니다. 이 컬렉션은 Alexander Blok, Andrei Bely, Sergei Solovyov와 같은 젊은 상징주의자들에게 특히 큰 영향을 미쳤습니다.

자본주의 문화의 신격화는 시 "The Bled Horse"이다. 그것에서 독자는 불안으로 가득 찬 도시의 강렬한 삶을 제시합니다. "포효"와 "넌센스"가 있는 도시는 임박한 죽음의 얼굴, 거리에서 종말을 지우고 같은 분노, "소란스러운" 긴장으로 계속 살아갑니다.

이 기간 작업의 주제와 분위기

시대의 위대한 분위기 러일 전쟁 1904-1905 (시 "동료 시민에게", " 태평양")는 Bryusov의 도시 세계의 불가피한 죽음, 예술의 쇠퇴, "손상의 시대"의 시작에 대한 믿음으로 대체되었습니다. Bryusov는 미래에 "마지막 날", "마지막 황폐함"의 시간만을 봅니다. 이러한 감정은 제1차 러시아 혁명 기간에 절정에 이르렀습니다. 그들은 Bryusov의 드라마 The Earth(1904, The Earth's Axis 컬렉션에 포함됨)에서 명확하게 표현되며, 이는 모든 인류의 미래 죽음을 묘사합니다. 그런 다음 -시 "The 다가오는 Huns"(1905)에서; 1906년에 Bryusov는 단편 소설 "The Last Martyrs"를 썼습니다. 지난 날들죽음에 직면하여 미친 에로틱 한 난교에 참여하는 러시아 지식인의 삶. "지구"(Blok의 정의에 따르면 "매우 높은" 작품)의 분위기는 전반적으로 비관적입니다. 지구와 연결되지 않고 광활한 자연과 인류가 '기계의 세계'라는 '인공의 빛' 아래 꾸준히 퇴보하는 완성된 자본주의 세계의 시대가 우리 행성의 미래를 제시한다. . 현 상황에서 인류의 유일한 탈출구는 집단자살이며, 이는 드라마의 종전이다. 비극적 인 결말에도 불구하고 연극에는 때때로 희망적인 메모가 포함되어 있습니다. 그래서 마지막 장면에서 '인류의 환생'을 믿는 신자가 나타나며, 새로운 삶청소년; 그것에 따르면 진정한 인간만이 대지의 생명을 맡게 되며, "자랑스러운 죽음"으로 죽기로 결심한 사람들은 삶에서 길을 잃은 "불운한 무리", 나무에서 잘린 가지에 불과합니다. 그러나 퇴폐적인 분위기는 시인의 삶의 이후 몇 년 동안에만 강화되었습니다. 완전한 냉정의 기간은 Bryusov의 꺼지지 않는 고통스러운 열정의 가사로 대체되었습니다("나는 부어오른 사람들의 눈을 사랑합니다", 1899; "도박 집에서", 1905; "매춘 업소에서", 1905 및 기타 많은).

«Στεφανος»

Bryusov의 다음 컬렉션은 "Στεφανος"("화환")로, 1905년(1905년 12월에 발표됨)의 가장 폭력적인 혁명적 사건 중에 쓰여졌습니다. 시인 자신은 그를 자신의 최고봉으로 여겼다. 시적 창의성( " "화환"은 내시를 완성했으며 진정으로 "화환"을 입었습니다."라고 Bryusov는 씁니다.) Bryusov의 시민 가사가 밝게 번성하여 Urbi et Orbi 컬렉션에 나타나기 시작했습니다. "Driven from Hell"과 "Moments"주기만 사랑에 전념합니다. Bryusov는 "오는 훈족"에게 "영광의 찬가"를 부르며 그들이 현대 세계의 문화를 파괴할 것이라는 점, 이 세계가 멸망할 것이라는 점, 그리고 시인인 그와 떼려야 뗄 수 없는 부분을 잘 알고 있습니다. "주인의 멍에" 아래에 있던 러시아 농민 출신의 Bryusov는 시골 생활을 잘 알고 있었습니다. 농민 이미지는 Bryusov 가사의 초기 "퇴폐적"시기에도 나타납니다. 1890년대 전반에 걸쳐 시인은 "농민"이라는 주제를 점점 더 자주 사용했습니다. 그리고 도시의 숭배 기간 동안에도 Bryusov는 때때로 시끄러운 거리에서 자연의 품으로 "도피"하려는 동기를 가지고 있습니다. 사람은 자연에서만 자유롭습니다. 도시에서 그는 포로, "돌의 노예"처럼 느끼고 미래의 도시 파괴, "야생 의지"의 시작을 꿈꿉니다. Bryusov에 따르면 혁명은 불가피했습니다. "오, 오는 것은 천진에서 두들겨 맞은 중국인이 아니라 더 끔찍한 사람들, 광산에 짓밟히고 공장에 짓눌린 사람들 ... 나는 그들을 부르는 것이 그들이 피할 수 없기 때문에"라고 시인은 4 명의 상징가에게 씁니다. 1900년, Vladimir Solovyov의 "Three Conversations" 이후. 따라서 상징주의자들 사이에서 혁명에 대한 견해의 차이는 세기의 전환기에 이미 시작되었습니다. Bryusov 자신은 자신이 부르주아 문화, 도시 문화의 노예라고 생각하며, 자신의 문화적 건설은 "The Mason"시에서 제시되는 동일한 감옥의 건설입니다. "The Bricklayer" 및시 "Rowers of the Trireme"(1905)과 정신이 유사합니다. 시 "Dagger"(1903), "Satisfied"(1905) - 성장하는 혁명의 "작곡가"의시, "환영하는 노래"로 전복을 맞이할 준비가되었습니다.

상징주의의 리더

러시아 상징주의와 일반적으로 러시아 모더니즘에서 Bryusov의 조직적 역할은 매우 중요합니다. 그가 이끄는 천칭 자리는 가장 철저한 재료 및 권위있는 모더니스트 잡지가되었습니다 (절충주의에 반대하고 Pass와 Golden Fleece의 명확한 프로그램이 없음). Bryusov는 조언과 비판으로 많은 젊은 시인의 작품에 영향을 미쳤으며 거의 모든 사람들이 하나 또는 다른 "Bryusov 모방"단계를 거칩니다. 그는 동료 상징가들과 문학 청년들 사이에서 큰 명성을 누렸고 엄격한 흠잡을 데 없는 "마스터"로 명성을 얻었으며 "마술사", 문화의 "사제", 그리고 극단주의자(Nikolai Gumilyov, Zenkevich, Mandelstam ), 그리고 미래파( Pasternak, Shershenevich 및 기타). 문학 비평가 Mikhail Gasparov는 러시아 모더니스트 문화에서 Bryusov의 역할을 전체 세대의 작업에 영향을 준 "승리한 학생의 패배한 교사"의 역할로 평가합니다. Bryusov는 새로운 세대의 Symbolists에 대한 "질투"의 감각이 없었습니다.

Bryusov는 또한 모스크바 문학 및 예술계의 삶에 적극적으로 참여했으며 특히 1908년부터 그 감독이었습니다. 잡지 콜라보레이션 새로운 방법"(1903년 그는 편집 비서가 되었다).

1910년대

발레리 브류소프. S. V. Malyutin의 초상화. 1913년

Scales 잡지는 1909년에 발행을 중단합니다. 1910년이 되자 운동으로서의 러시아 상징주의의 활동은 쇠퇴하고 있었다. 이와 관련하여 Bryusov는 문학 투쟁의 인물이자 특정 방향의 지도자 역할을 중단하고보다 균형 잡힌 "학문"적 입장을 취합니다. 1910년대 초부터 산문(소설 『승리의 제단』), 비평(러시아 남부의 예술 저널, Russkaya Mysl 저작), 푸쉬킨 연구에 상당한 관심을 기울였다. 1913년, 시인은 젊은 시인 Nadezhda Lvova와 그녀의 자살에 대한 고통스러운 로맨스로 인해 개인적인 비극을 경험합니다. 1914년 제1차 세계 대전이 발발하자 브류소프는 Russkiye Vedomosti의 종군기자로 전면에 나섰습니다. 1914-1916년에 Bryusov의 가사에서 애국심의 성장에 주목해야 합니다.

1910-1914년, 특히 1914-1916년에 많은 연구자들이 시인의 정신적 위기, 결과적으로는 창조적 위기를 고려한다. 이미 1900년대 후반의 컬렉션인 "The Earth's Axis"(산문집, 1907), "All the Melodies"(1909) -는 "Stephanos"보다 약하다는 비판을 받았으며 기본적으로 이전의 "튜닉"을 반복합니다. 만물의 나약함에 대한 생각이 깊어지면 시인의 영적 피로가 나타납니다(시 "죽어가는 모닥불", 1908; "자살의 악마", 1910). "그림자의 거울"(1912), "무지개의 일곱 색"(1916) 컬렉션에서 저자는이 위기를 배신하는 "계속", "더 헤엄 쳐라"등으로 스스로에게 호소하는 경우가 종종 있습니다. 영웅, 노동자의 이미지가 나타납니다. 1916년에 Bryusov는 푸쉬킨의 시 "Egyptian Nights"의 양식화된 연속을 출판했는데, 이는 비평가들로부터 극도로 혼합된 반응을 일으켰습니다. 1916-1917년에 대한 리뷰(Andrey Polyanin Sofia Parnok, Georgy Ivanov 등)는 자기 반복, 시적 기법과 취향의 붕괴, 7가지 색상의 과장된 자기 칭찬("기념물" 등)에 주목합니다. Rainbow, 그리고 Bryusov의 재능이 고갈된다는 결론에 도달합니다.

위기에서 벗어나 새로운 스타일을 찾으려는 시도와 함께 Bryusov의 연구 연구원은 Nadezhda Lvova에 헌정 된 "Nelli의 시"(1913) 컬렉션과 "Nelli의 New Poems"(1914-1916)는 그것을 계속했습니다(1914-1916, 작가의 생전에 미출간으로 남아 있음). 이 시는 "세련된"도시 창녀를 대신하여 작성되었으며, 서정적 인 영웅 Igor Severyanin의 일종의 여성 대응 인 패션 트렌드에 의해 씌어졌습니다. Bryusov 스타일의 특징적인 징후와 함께 사기가있었습니다 곧 드러났습니다 - Bryusov가 관심을 가지고 언급하는 Severyanin과 미래주의의 영향.

브류소프와 혁명

1917년, 시인은 임시정부의 비판을 받았던 막심 고리키를 변호했다.

1917년 10월 혁명 이후 Bryusov는 모스크바의 문학 및 출판 활동에 적극적으로 참여하여 다양한 소비에트 기관에서 일했습니다. 시인은 어떤 사업을 시작하든 1위가 되고자 하는 열망에 여전히 충실했습니다. 1917년부터 1919년까지 그는 언론 등록 위원회를 이끌었습니다(1918년 1월부터 - 러시아 도서회의소 모스크바 지부). 1918년부터 1919년까지 그는 교육 인민 위원회에서 모스크바 도서관 부서를 담당했습니다. 1919년부터 1921년까지 그는 전러시아 시인 연합 상임회의 의장을 지냈다(따라서 그는 폴리테크닉 박물관에서 다양한 그룹의 모스크바 시인들의 시의 밤을 지휘했다) 1919년에 Bryusov는 RCP(b)의 회원이 되었습니다. 그는 State Publishing House에서 일했고 교육 인민위원회 예술 교육부의 문학 하위 부서를 이끌었고 State Academic Council의 회원이자 모스크바 주립 대학의 교수였습니다(1921년부터). 1922 년 말부터 - Glavprofobra의 예술 교육 부서장; 1921년에 그는 고등 문학 및 예술 연구소(VLHI)를 조직하고 생이 끝날 때까지 그 학장과 교수로 지냈습니다. Bryusov는 또한 모스크바 평의회의 일원이었습니다. 그는 대 소비에트 백과사전의 초판 준비에 적극적으로 참여했습니다(그는 문학, 예술 및 언어학 부서의 편집자였으며, 초판은 Bryusov가 사망한 후에 출판되었습니다).

1923년, 50주년 기념일과 관련하여 Bryusov는 소비에트 정부로부터 편지를 받았는데, 이 편지는 시인의 수많은 공로를 "전국에" 기록하고 "노동자 및 농민 정부로부터 감사를 표했습니다."

늦은 창의성

혁명 후 Bryusov는 적극적인 창작 활동을 계속했습니다. 10월에 시인은 부르주아 자본주의 문화를 파괴할 수 있는 새롭고 변형된 세계의 깃발을 보았습니다. 이제 그는 "생명을 부활"시킬 수 있습니다. 일부 혁명 이후의 시는 "눈부신 10월"에 대한 열광적인 찬송가입니다. 그의 시 중 일부에서 그는 마르크스주의 시인들과 한 목소리로 혁명을 찬미합니다 - 특히 "일", "응답", "형제-지식인들에게", "러시아어만") "러시아 문학의 창시자가 된 Leniniana", Bryusov는 "젊은 시인에게"시에서 1896 년에 "현재에 살지 마십시오", "예배 예술"에서 제시 한 "계율"을 무시했습니다.

새 시대의 일부가 되려는 그의 모든 열망에도 불구하고 Bryusov는 "새 삶의 시인"이 될 수 없었습니다. 1920년대("Dali"(1922), "Mea"("Hurry!", 1924) 컬렉션에서) 그는 악센트, 풍부한 두운, 불규칙한 구문, 신조어(다시, 미래주의의 경험을 사용하는 Nelly의 시의 시대); 일반적으로 Bryusov에 대해 비판적인 Vladislav Khodasevich는 이 시기를 '의식적인 불협화음'을 통해 '새로운 소리'를 얻으려는 시도로 동정하지 않고 평가한다. 이 시는 사회적 동기, "과학적"의 파토스로 가득 차 있습니다(Bryusov가 혁명 이전에도 관심을 가졌던 Rene Gil의 "과학적 시"의 정신에서: "전자의 세계", 1922, "세계의 세계") N-Dimensions", 1924), 외래 용어 및 고유명사(저자는 그들 중 많은 사람들에게 자세한 설명을 제공했습니다). 그것을 자세히 연구한 M. L. Gasparov는 후기 Bryusov의 방식을 “학문적 아방가르드”라고 불렀습니다. 일부 텍스트에는 혁명 자체에도 불구하고 과거와 현재의 삶에 대한 실망의 메모가 나타납니다(시 "환상의 집"이 특히 특징적임). 그의 실험에서 Bryusov는 혼자였습니다. 새로운 소비에트 시를 짓는 시대에 Bryusov의 실험은 너무 복잡하고 "대중이 이해할 수 없는" 것으로 간주되었습니다. 모더니스트 시학의 대표자들도 그들에게 부정적으로 반응했습니다.

죽음

1924년 10월 9일, Bryusov는 그의 모스크바 아파트에서 폐엽성 폐렴으로 사망했습니다. 시인은 수도의 Novodevichy 묘지에 묻혔습니다.

Bryusov 작품의 주요 특징

Bryusov의시에서 독자는 반대 원칙에 직면합니다. 생명 긍정 - 사랑, 노동에 의한 삶의 "정복", 존재 투쟁, 창조 및 비관적 (죽음은 행복, "달콤한 열반"이므로 무엇보다도 죽음에 대한 욕망이 있고, 자살은 "매혹적"이며, 미친 난교는 "인공 에덴의 비밀 쾌락"입니다. 그리고 메인 배우 Bryusov의 시에는 용감하고 용감한 전사가 있거나 삶에 절망하고 죽음으로 가는 길 외에는 다른 방법이 없는 사람이 있습니다(특히 이미 언급된 "Nellie's Poems"), "이기적인 영혼"을 가진 창녀).

Bryusov의 기분은 때때로 모순됩니다. 전환 없이 서로를 대체합니다. 그의 시에서 Bryusov는 혁신을 위해 노력하거나 다시 오랜 시간 검증된 고전 형식으로 돌아갑니다. 에 대한 욕구에도 불구하고 고전 양식, Bryusov의 작업은 여전히 제국이 아니라 모순 된 특성을 흡수 한 아르누보입니다. 그것에서 우리는 결합하기 어려운 특성의 융합을 봅니다. Andrei Bely의 특성에 따르면 Valery Bryusov는 "대리석과 청동의 시인"입니다. 동시에 S. A. Vengerov는 Bryusov를 "훌륭한 엄숙함"의 시인으로 간주했습니다. L. Kamenev에 따르면 Bryusov는 "해머 파이터이자 보석상"입니다.

Bryusov의 검증

Valery Bryusov는 Verhaarn의 정신에서 적극적으로 사용되는 부정확한 운율, "자유 운문", "긴" 미터(내부 운율이 있는 약어 12피트: "느린 나일 강 근처, 메리다 호수가있는 곳, 불타는 왕국에서 // 당신은 Osiris Isis, 친구, 여왕 및 자매처럼 오랫동안 저를 사랑했습니다 ... ", "The Pale Horse"에서 caesura가없는 유명한 7 피트 트로치 : " 거리는 폭풍우 같았다. 인파가 지나간다 // 피할 수 없는 바위에 쫓기듯… "), 선교대를 사용 다른 미터(소위 "선형 로가에다": "내 입술이 다가오고 있습니다 // 당신의 입술에 ..."). 이 실험은 젊은 시인들에게 결실을 맺었습니다. 1890년대에 지나이다(Zinaida)와 병행하여 기피우스 브류소프(Gippius Bryusov)는 강장 시(tonic verse)(돌닉은 그가 1918년 기사에서 러시아 시에 도입한 용어임)를 발전시켰지만, 기피우스(Gippius)와 이후의 블록(Blok)과 달리 그는 이 시에서 기억에 남는 예를 거의 제시하지 않았습니다. 미래 거의 언급되지 않음: Bryusov의 가장 유명한 dolniks는 The Coming Huns(1904)와 The Third Autumn(1920)입니다. 1918년에 Bryusov는 "실험 ..." 컬렉션을 출판했는데, 이 컬렉션은 창의적인 작업을 설정하지 않았으며 특히 운문 분야에서 가장 다양한 실험(매우 긴 줄 끝, 형상화된 시 등)에 전념했습니다. 1920년대에 Bryusov는 여러 기관에서 번역을 가르쳤고 그의 과정 중 일부가 출판되었습니다.

다양한 장르의 브류소프

Bryusov는 많은 문학 장르에서 자신의 손을 시도했습니다.

산문

Bryusov의 가장 유명한 역사 소설은 4세기 로마의 생활과 관습을 묘사한 승리의 제단입니다. e., 특히 "Fiery Angel". 후자는 묘사되는 당시의 심리(16세기 독일)가 훌륭하게 표현되어 그 시대의 분위기가 정확하게 전달된다. "Fiery Angel"을 기반으로 Sergei Prokofiev는 같은 이름의 오페라를 썼습니다. Bryusov의 소설의 동기는 작가의 시 작품의 동기와 완전히 일치합니다. 시처럼 Bryusov의 소설은 구세계의 붕괴 시대를 묘사하고 신선하고 활력을 주는 힘의 지원을 받아 새로운 세계가 도래하기 전에 생각에 잠긴 개별 대표자를 묘사합니다.

두 세계의 원리에 기초한 Bryusov의 독창적인 단편 소설은 The Earth's Axis(1907) 컬렉션으로 편집되었습니다. 단편 소설 "밤과 낮"에서 Bryusov는 "순간의 철학", "열정의 종교"에 자신을 바칩니다. Bryusov는 다음과 같이 썼습니다. 환상적인 작품-이것은 소설 "별의 산", "기계의 부상"(1908) 및 "기계의 반란"(1914) 이야기, "첫 번째 행성간"이야기, 반 유토피아 "공화국"입니다. 서던 크로스"(1904-05). 주목할 만한 것은 작가가 1860년대 자유주의 사회 운동에 참여했던 그의 아버지 야코프 브류소프를 묘사한 "다샤의 약혼" 이야기입니다. "여성일기의 마지막 페이지"라는 이야기도 비평가들로부터 상당한 주목을 받았습니다.

번역

번역가로서 Bryusov는 러시아 문학을 위해 많은 일을 했습니다. 그는 유명한 벨기에 도시 시인 Emile Verhaern의 작품을 러시아 독자에게 공개했으며 Paul Verlaine의시의 첫 번역가였습니다. Bryusov의 작품 번역: Edgar Allan Poe(시), Romain Rolland("Liliuli"), Maurice Maeterlinck("Pelleas and Melesande", "Massacre of the Innocents"), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Molière("Amphitryon") , Byron, Oscar Wilde("파두아 공작 부인", "독서 감옥의 발라드"). Bryusov는 Goethe의 Faust, Virgil의 Aeneid를 완전히 번역했습니다. 1910년대에 Bryusov는 아르메니아 시의 매력에 빠져 아르메니아 시인들의 많은 시를 번역했으며 "고대부터 현재까지 아르메니아 시"의 기본 모음집을 편찬하여 아르메니아 인민시인이라는 칭호를 받았습니다. 1923년, 예레반 언어 대학이 그의 이름을 따왔습니다.

Bryusov는 번역 이론가였습니다. 그의 아이디어 중 일부는 "Procrustean 침대 위의 Verhaarn"(1923)에 대한 리뷰 등 오늘날에도 여전히 관련이 있습니다.

비평과 문학비평

문학 평론가로서 발레리 브류소프는 1893년에 첫 번째 컬렉션인 러시아 상징주의자들(Russian Symbolists)을 위해 초보 시인(그러나 그 자신도 마찬가지)의 시를 선택하면서 연설을 시작했습니다. Bryusov의 비판적 기사의 가장 완전한 모음은 Far and Near입니다. 그의 비판적 기사에서 Bryusov는 상징주의 이론을 드러냈을 뿐만 아니라 문학의 내용에 대한 형식의 의존성에 대해 진술했습니다. Bryusov에 따르면 시는 중요한 교육적 가치를 지닌 공예이기 때문에 "할 수 있고 또 배워야 합니다". Bryusov에 따르면 현실과의 분리는 예술가에게 치명적입니다. Verification에 대한 Bryusov의 작업은 흥미롭습니다("Fundamentals of Verification" 등). Bryusov는 "러시아 시의 어제, 오늘 그리고 내일", "시의 종합"이라는 기사에서 표현되는 프롤레타리아트 시인의 작품에 공감했습니다.

Bryusov의 문학 작품 중 가장 유명한 것은 Alexander Pushkin의 전기와 작품에 전념 한 작품입니다 (Pushkin의 시화, "Pushkin's Letters to Pushkin", "Pushkin in the Crimea", "Pushkin's Relations with the Government", "Pushkin's Lyceum Poems". 후자의 작품에는 푸쉬킨 (Lyceum) 학생이 새로 발견하고 복원한 텍스트가 포함되어 있습니다. 여러 기사("푸쉬킨과 농노", 푸쉬킨의 시적 기법에 대한 기사 등)는 위대한 러시아 시인(Brockhaus 판)의 수집된 작품을 위해 Bryusov에 의해 작성되었습니다. Bryusov는 Nikolai Gogol (그의 연설 "소각"에서 표현됨), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov는 실제로이 재능있는 시인의 작품을 러시아 사회에 열었습니다), Alexei Tolstoy의 작품을 연구했습니다.

브류소프 기자

Bryusov는 1890년대 말부터 Bartenev 저널의 저명한 역사가이자 편집자의 지도 하에 과학 출판 학교를 다녔던 "Russian Archive"라는 문학적 폭풍과는 거리가 먼 저널에서 기자 경력을 시작했습니다. 1900년에서 1903년까지 그는 저널의 편집 위원회의 비서였습니다. Yasinsky의 Monthly Works(1900-1902)에 게재됨.

나중에 Bryusov는 러시아 상징주의의 주요 기관인 Scales (1904-1909) 저널의 주인공이되었습니다. Bryusov는 편집 작업에 모든 에너지를 쏟았습니다. Bryusov는 Vyesov의 주요 저자이자 편집자였습니다. 그 외에도 Andrey Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Volosin, Mikhail Kuzmin이 출판되었습니다. Bryusov는 또한 출판사 "Scorpion"을 감독했으며이 출판사 "Northern Flowers"(1901-1903, 1905 및 1911에 출판됨)의 연감 출판에 참여했습니다.

편집자로서의 Bryusov의 경험은 1910년 Struve가 시인을 초대하여 모스크바에서 가장 오래된 잡지 Russkaya Mysl의 문학 부서를 편집하도록 초대했을 때 고려되었습니다. Bryusov는 천칭 자리 전통의 연속에서 문학 편집자로서의 그의 사명을 보았습니다. 곧 Bryusov는 소설 외에도 잡지의 참고 문헌 및 비평을 감독하기 시작했습니다. 새로운 문학 편집자의 출현으로 Alexei Tolstoy, Andrei Bely, Alexander Blok, Alexander Grin, Alexei Remizov, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov가 잡지 페이지에 나타납니다. 동시대인들은 스트루브의 월간지가 '러시아 상징주의의 기념일'인 것처럼 발행되는 것이 아이러니했다. 그러나 곧 Struve와 Bryusov 사이에 마찰이 생겼습니다. 러시아 사상의 1910년 12월호는 음란물로 체포되었습니다. 그 이유는 Bryusov의 이야기 "여성 일기의 마지막 페이지"입니다. Bryusov의 편집은 1912년 말에 끝났습니다. 그 이유 중 하나는 Struve가 Andrei Bely의 소설 Petersburg의 출판을 거부했기 때문입니다. Bryusov는 1914년까지 비평가로서 잡지의 직원으로 남아 있습니다.

1915년, 막심 고리키는 새로 창간한 크로니클 잡지에서 공동 작업을 하도록 브류소프를 초대했습니다.

Bryusov 편집자

Bryusov는 편집 활동에 참여했습니다. 그의 통제하에 Karolina Pavlova의 수집 작품, Pushkin 작품의 여러 버전이 출판되었습니다. 그는 푸쉬킨의 전체 작품을 편집하기 시작했습니다(첫 번째 권에서 끝난 작품에는 미완성 작품이 추가됨).

Bryusov의 별칭

"Russian Symbolists"(1894-1895) 컬렉션에서 작업할 때 Bryusov는 많은 가명을 사용했습니다. 여기서 가명의 역할은 저자의 실명을 숨기는 것이 아니라 독자를 신비롭게 하는 것이다. 시인은 컬렉션의 편집자로서 인상을 만들기 위해 노력했습니다. 큰 수그의 생각이 같은 사람들과 추종자들은 그가 이 출판물에 있었다고 주장하며 따라서 그들의 사회적 중요성을 높입니다. 이것은 Bryusov의 가명 사용의 독창성입니다.

아우렐리우스
Br., Val.
Br-ov, V.
바쿨린, W.
V.B.
V.야.B.
베리진 A.
갈라코프, 아나톨리

하르모디우스
다로프, W.
아이.에이.
크크크
L.R.
라트니크
MP
Maslov, V.A.
백운모
넬리

펜타우로스
스비르코, D.
Sozontov, K.
스파스키
독일인 동지
관광객
폭스, Z.
엔리코

Bryusov와 우표

Bryusov는 우표를 수집했으며 수집 대상은 모든 국가의 우표였습니다. 그는 유럽 국가의 식민지 우표를 전문으로했습니다. 1923년 11월, 그는 전러시아 우표협회에 가입했고 VOF 편집 위원회의 명예 회장으로 선출되었습니다. 1924년 1월에 그는 소련 우표 잡지의 편집 위원회에 포함되었습니다.

선택한 견적

재능, 심지어 천재라도 주어진다면 정직하게 느린 성공을 줄 것입니다. 충분하지 않습니다! 나에게는 충분하지 않습니다. 우리는 그렇지 않으면 선택해야합니다 ... 안개 속에서 안내 별을 찾으십시오. 그리고 나는 그것을 봅니다. 퇴폐적입니다. 예! 무슨 말을 하든 그것이 거짓이든 우스꽝스럽든 앞으로 나아가고 발전하고 미래는 그것에 속할 것이고, 특히 합당한 지도자를 찾을 때 그렇습니다. 그리고 내가 리더가 될 것이다! 그래 나! (1893년 3월 4일 일기).
나의 젊음은 천재의 젊음이다. 나는 위대한 행동만이 내 행동을 정당화할 수 있는 방식으로 살고 행동했습니다. (같은 책, 1898).

형제 - Alexander (1885-1966) - 미술사 교수, 역사 박물관 직원, Amber Room 검색 참가자.
자매 - Lydia - 시인 Samuil Kissin의 아내.
자매 - Nadezhda (1881-1951) - 음악 학자 - 민속학자, 교사 (1921-1943) 및 모스크바 국립 음악원의 부총장 (1922-28).
1910년대 초, Bryusov, Vyach. Ivanov, Andrei Bely 및 A. S. Petrovsky는 소위에 의해 설립된 임시 프리메이슨 롯지 Lucifer를 구성했습니다. "모스크바 센터"(아마도 Rosicrucian 장 / Astrea /)와 인지 학자와의 연결을 위해 설립 직후 폐지되었습니다. 아마도 이러한 종류의 현상은 이러한 문화적 인물이 프리메이슨 운동에 소속되어 있음을 나타내는 지표로 완전히 간주될 수 없지만 이러한 사실은 그러한 운동의 연대기에 포착됩니다.
1924년, 죽기 직전 발레리 브류소프는 젊은 조각가 니나 니스-골드만(Nina Niss-Goldman)을 위해 포즈를 취했습니다. 이제 이 초상화는 1920년대 러시아 아방가르드 컬렉션의 상트페테르부르크 러시아 박물관에 있습니다.

다른 예술에서

Bryusov의 시 "피리부는 사나이"는 Sergei Rachmaninov의 음악으로 설정되었습니다(로맨스 주기 Op. 38의 일부로). 로맨스의 음악은 "윤곽선의 날카로움과 기이한 각도로 구별됩니다"(Yu. Keldysh).
Bryusov의 말에 대한 교향곡 dithyramb "Vrubel"은 Mikhail Gnesin이 작성했습니다.
Bryusov의 시 중 일부는 작곡가 Vladimir Rebikov, Sergei Vasilenko, Mikhail Ivanov-Boretsky, Alexander Grechaninov, Reingold Gliere, Alexander Kerin 등의 음악으로 설정되었습니다.

작곡

“퇴폐자들. (세기말)." 드라마, 1893.
"젊은이"- "젊음", 1894.
"Chefs d' oeuvre"- "걸작", M., 1895-600 사본; 2판. M., 1896-600 사본.
"Me um esse" - "나야", M., t-type. Mamontov, 1897-600 사본.
"On Art", M., t-type. Mamontova, 1899. - 500부.
"Tertia Vigilia"- "The Third Guard", M., Scorpio, 1900-1200 사본.
"Urbi et Orbi" - "도시와 세계로", M., Scorpion, 1903-1200 사본.
"Stephanos"- "화환", M., Scorpio, 1906-2000년 사본.
"지구의 축", M., 1907; 2판. - 엠., 1910; 3판. 엠., 1911.
"Fiery Angel"(역사 소설), M., 1908, 1909.
"소각", M., 1909, 2판. M., "전갈 자리", 1910.
"All tunes", ( "Ways and crossroads", vol. 3) M., 1909-2000 사본.
"에프. I. 튜체프. 그의 작품의 의미", 1911.
멀고 가까움: 튜체프에서 현재까지 러시아 시인에 대한 기사 및 메모. -M.: "Scorpion", 1912., 2000 사본, 214 p.
"그림자의 거울", M., "전갈 자리", 1912, 214 p.
"승리의 제단", 1913년.
"내 창 밖에서"M., Scorpion, 1913.
"밤과 낮"M., 1913.
1915년 "무지개 일곱 색".
"Dasha의 약혼"M., 1915.
"선정된 시. 1897-1915". 엠., 1915; 2판. 1916년; 3판. 1918.
"목성이 패배하다", 1916.
"레아 실비아", M., 1916, 1917.
"이집트의 밤"M., 1916.
"아홉 번째 돌", 1917.
"전쟁을 끝내는 방법". 엠., 1917.
"메트릭과 리듬, 유포니와 자음, 연 및 형식의 실험", M., Helikon, 1918.
"아르메니아 사람들의 역사적 운명의 연대기". 엠., 1918.
"운문 과학의 짧은 과정". 엠., 1919.
"마지막 꿈", M., 창의성, 1920.
"그런 날에", M., Gosizdat, 1921.
"Dali", M., Gosizdat, 1922.
"Krugozor", M., Gosizdat, 1922.
"미그", 베를린, ed. 그르제비나, 1922.
"Mea"- "서둘러!", M., GIZ, 1924.
자서전 // XX 세기의 러시아 문학. 1890-1914 / Ed. S. A. 벤게로바. - M.: 1914. - T. 1.
시의 기본. M., GIZ, 1924.
내 인생에서. 내 젊음. 메모리. - 엠., 1927.
일기. 엠.: 에드. M. 및 S. Sabashnikov, 1927(복제: M.: OLMA-PRESS, 2002.).
V. Ya. Bryusov가 P. P. Pertsov에게 보낸 편지(1894-1896) (초기 상징주의의 역사에 관하여). - 남: 1927.
내 푸쉬킨. 엠., 1929.
발레리 브류소프, 니나 페트로프스카야 통신(1904-1913). - M.: New Literary Review, 2004. - 776 p.,

회의

1-4, 12, 13, 15, 21권만 출판된 완전한 작품과 번역본은 1913-1914년에 상트페테르부르크에서 출판되었습니다(Sirin 출판사).
길과 갈림길. T. 1-3. 엠., 1908-1909.
3권으로 선정된 작품 - M .: Goslitizdat, 1926.
2권으로 선정된 작품 - M .: Goslitizdat, 1955.
7권으로 수집된 작품 - M., 1973-1975(현재 가장 완전한 것).
미공개 시. - M.: GIHL, 1935.
시와 시. - L .: 소비에트 작가, 1961.
2권으로 작업 - M .: Fiction, 1987. - 400,000부.

번역

"말 없는 로맨스"(Verlaine의시의 번역). - 엠., 1895.

메모리

Krasnodar에서는 거리와 통로가 V. Ya. Bryusov의 이름을 따서 명명되었습니다.

Valery Yakovlevich Bryusov는 1873년 12월 1일(새로운 스타일에 따라 12월 13일) 모스크바에서 태어났습니다. 부모는 일찍 교육을 받았고 8세가 되자 소년은 시를 쓰기 시작했습니다. 어린 시절부터 부모는 Valery가 종교 문학을 제외한 모든 것을 읽을 수 있도록 허용하여 그를 무신론의 정신으로 키웠습니다. 이것이 Bryusov가 1889년에 무신론을 조장한다는 이유로 개인 Kreiman 체육관에서 추방된 이유였습니다. 같은 해인 1889년에 그의 첫 기사가 러시아 스포츠 잡지에 실렸습니다. 1885년부터 4년간 제1체육관에서 공부했다. 공부하는 동안 손으로 쓴 일기를 쓰고 시를 썼다. Kreiman 체육관에서 쫓겨난 후 그는 개인 Polivanov 체육관에서 공부하여 1893년에 성공적으로 졸업합니다. 체육관이 끝나갈 무렵 Valery Yakovlevich는 수학에 참여하기 시작합니다. 공부하는 동안 그는 프랑스 상징주의 시인들을 발견했습니다. Verlaine의 영향은 Bryusov의 시에 많은 반향을 불러일으켰습니다. 1893년에 그는 Verlaine의 삶에 관한 드라마 The Decadents(세기의 끝)를 썼습니다. 같은 해에 그는 모스크바 대학의 역사 및 문헌 학부에 입학하여 1899년에 성공적으로 졸업했습니다. 공부하는 동안 1897년에 Ioanna Matveevna Runt(1876-1965)와 결혼하여 끝까지 함께 살았습니다. 그의 날. 첫 번째 명성은 1899년 "러시아 상징주의자들" 시집이 출판된 후입니다.
대학을 졸업한 후 그는 자신이 가장 좋아하는 취미인 문학에 완전히 몰두했습니다. 그는 러시아 아카이브 잡지에서 일하기 시작했습니다. 1899년에 그는 Scorpion 출판사 창설의 창시자 중 한 명이 되었습니다. 20세기의 시작은 시인의 작품의 정점이다. 이때 시집 "도시와 평화", "화환", 드라마 "지구", "불타는 천사"가 출판됩니다. Bryusov는 그의 컬렉션 "화환"을 그의 작품의 정점으로 여겼습니다. 1904년 그는 저울 저널을 출판하기 시작했습니다. 1910년 이후로 영적 위기가 닥치며 그의 많은 작품들이 비판을 받습니다. 같은 기간 동안 그는 저널 "러시아 사상"과 "남부 러시아의 예술"에 비판적인 기사를 실었습니다.
Valery Yakovlevich Bryusov는 열정으로 혁명을 만나고 거의 즉시 다음을 위해 일하기 시작합니다. 공공 서비스. 그는 언론 등록 위원회에서 일하다가 모스크바 도서관 부서에서 일했고 모스크바 평의회 위원이 되었고 전러시아 시인 연합의 의장을 역임했습니다. 1920년에 그는 CPSU(b)에 합류했습니다. 1921년에 Bryusov는 고등 문학 및 예술 연구소를 조직하여 죽을 때까지 학장이자 교수로 지냈습니다. 같은 해에 그는 모스크바 주립 대학의 교수가 되었습니다. 에 지난 몇 년그의 삶은 계속해서 글을 쓰며 시의 새로운 방향을 만들어 가려고 한다. 그는 또한 과학 활동과 비평에 종사하고 있습니다.
Valery Yakovlevich Bryusov는 1924년 10월 9일 모스크바에서 사망했습니다. 그는 Novodevichy 묘지에 묻혔다.

Bryusov Valery Yakovlevich는 러시아 상징주의의 창시자 중 한 명인 유명한 러시아 시인, 산문 작가, 극작가, 문학 평론가, 비평가, 번역가입니다. 1873 년 12 월 13 일 (12 월 1 일, OS)에 태어난 모스크바 상인 가족은 아들의 양육에 많은 관심을 기울이지 않았습니다. 대부분 Valery는 혼자 남겨져 과학 기사에서 시작하여 타블로이드 소설로 끝나는 모든 것을 읽을 기회가있었습니다. 첫 번째시는 8 세에 그로 작성되었으며 Bryusov의 첫 번째 출판은 소년이 11 세였을 때 어린이 잡지 "Sincere Word"에서 이루어졌습니다. 아들에게 특별히 관심을 두지는 않았지만 부모는 아들에게 좋은 교육을 제공했습니다. 1885년부터 1893년까지 그는 두 개의 개인 체육관에서 공부했습니다. 13살의 십대로서 Bryusov는 이미 그의 삶의 소명이 시와 연결되어 있다는 것을 깨달았습니다.

90년대 초반. Bryusov는 자신의 인정으로 새로운 세계를 열고 다른 유형의 창의성에 영감을 준 프랑스 상징주의자들에게 진지하게 매료되었습니다. 1893년에 Verlaine에게 보낸 편지에서 젊은 Bryusov는 자신을 러시아의 새로운 문학 운동의 창시자로 포지셔닝하고 그 전파를 그의 사명으로 명명했습니다. 1893년에서 1899년 사이 그는 모스크바 대학의 역사 및 철학 학부의 학생이었습니다. 1894년에서 1895년 사이에 그는 "러시아 상징주의자"라는 제목의 3집을 출판했는데, 대부분의 시가 자신이 쓴 것이었습니다. 1895 년 그의 데뷔 "개인"컬렉션 - "걸작"이 등장하여 비평가가 내용에 부적절하다고 여겼던 가식적인 제목으로 화재를 일으켰습니다.

1900 년 Bryusov의 창조적 인 전기에서 새로운 단계를 연 상징주의에 따라 쓰여진 "The Third Guard"라는 책이 출판되었습니다. 1901년부터 1905년까지 Bryusov는 연감 "Northern Flowers"의 제작에 직접 참여했으며 1904년부터 1909년까지 그는 Symbolists의 주요 중앙 인쇄 기관인 잡지 "Scales"의 편집자였습니다. 특히 러시아 모더니즘과 상징주의에 대한 Bryusov의 활동의 중요성은 과대 평가하기 어렵습니다. 그가 이끌었던 출판물과 그 자신 모두 위대한 문학 권위자로 알려졌으며 Bryusov는 문화의 성직자라고 불 렸습니다.

Bryusov는 1905년의 혁명적 사건의 상황에서 쓰여진 컬렉션 "Wreath"를 자신의 작업의 정점으로 간주했습니다. 상징주의 운동의 활동 감소. Bryusov는 더 이상 자신을 이러한 추세의 리더로 두지 않으며, 존재할 권리에 대한 문학적 투쟁을 주도하지 않으며, 그의 위치는 더 균형을 이룹니다. 기간 1910-1914 문학 비평가들은 브류소프의 위기를 영적이고 창조적이라고 부릅니다. 1차 세계 대전이 시작되었을 때 1914년 그는 Russkiye Vedomosti의 종군기자로 전선에 파견되었습니다.

창조적 활동도 활발했지만 혁명에서 영감을 받은 그의 창조적 실험은 모더니즘의 지지자들과 광범위한 대중들에게 똑같이 거의 이해되지 않았습니다. 그럼에도 불구하고 소련 정부는 1923년 그의 50세 생일을 맞아 시인에게 국가에 대한 공로로 졸업장을 수여했다. 1924년 10월 9일에 Bryusov가 사망했습니다. 원인은 크루프성 폐렴이었으며, 아마도 작가의 오랜 약물 중독으로 인해 악화되었을 것입니다. 그는 Novodevichy 묘지에 묻혔다.

Valery Bryusov는 실버 에이지의 뛰어난 러시아 시인입니다. 그러나 그의 활동의 성격은 검증에만 국한되지 않았습니다. 그는 재능있는 산문 작가, 저널리스트 및 문학 평론가로 자리 매김했습니다. 이와 함께 Bryusov는 문학 번역에서 매우 성공적이었습니다. 그리고 그의 조직적 기술은 편집 작업에 적용되었습니다.

시인의 가족

Valery Yakovlevich Bryusov의 간략한 전기는 시인의 가족에 대한 이야기 없이는 불가능합니다. 이것은 한 사람에게 집중된 많은 재능의 존재에 대한 설명을 찾기 위해 필요합니다. 그리고 Valery Bryusov의 가족은 그의 다재다능한 성격이 형성된 토대였습니다.

그래서 Valery Yakovlevich Bryusov는 1873 년 12 월 1 일 (13)에 뛰어난 사람들로 유명한 부유 한 상인의 가족에서 태어났습니다. 시인의 외할아버지인 Alexander Yakovlevich Bakulin은 옐레츠 시의 매우 부유한 상인 가문 출신의 상인이자 시인이자 동화가였습니다. 수많은 우화들과 함께 할아버지의 기록 보관소에는 독자의 희망 없이 그가 쓴 소설, 단편, 시, 서정시가 포함되어 있었다.

사심 없이 문학에 전념하고 문학에 자신을 온전히 바칠 꿈을 꾸던 Alexander Yakovlevich는 가족을 적절하게 부양하기 위해 평생 상업 업무에 종사해야 했습니다. 몇 년 후, 그 유명한 손자는 할아버지의 이름으로 그의 작품 중 일부에 서명할 것입니다.

아버지 쪽에서 Valery Bryusov에게는 똑같이 놀라운 할아버지가있었습니다. Kuzma Andreevich는 당시 유명한 지주인 Bruce의 농노였습니다. 따라서 성. 1859년에 할아버지는 지주로부터 무료 부동산을 구입하고 코스트로마를 떠나 모스크바로 이사했습니다. 수도에서 Kuzma Andreevich는 성공적인 상인이 되어 나중에 유명한 손자인 Valery Yakovlevich Bryusov가 태어나 오랫동안 살았던 Tsvetnoy Boulevard에 집을 샀습니다.

Valery Yakovlevich의 아버지 인 Yakov Kuzmich Bryusov는 상인이자 시인이기도하며 작은 판으로 출판되었습니다. 인쇄된 아들의 첫 시를 한 잡지의 편집자에게 보낸 사람은 아버지였습니다. 이 시는 "편집자에게 보내는 편지"라고 불렸고 발레리는 당시 11살이었습니다.

Bryusov의 여동생 Nadezhda Yakovlevna(1881-1951)는 가족 중 많은 사람들과 마찬가지로 창의적이고 음악적으로 재능이 있는 사람이었습니다. 그녀는 모스크바 음악원의 교수가 되었습니다. 그녀는 음악 교육학 및 민속 음악에 대한 여러 과학 작품을 가지고 있습니다. 그리고 Valery Bryusov(1885-1966)의 남동생은 고고학자이자 역사 과학 박사였으며 신석기 시대와 청동기 시대의 역사에 관한 작품을 저술했습니다.

시인의 어린 시절

설명 계속 짧은 전기 Bryusov Valery Yakovlevich, 시인의 어린 시절에 주목할 필요가 있습니다. 어린 시절 Valery Bryusov는 부모가 자녀 양육에 관심을 기울이지 않았기 때문에 자신의 장치에 맡겨졌습니다. 특별한 주의. 그러나 부모가 확고한 무신론자이자 유물론자였기 때문에 아이들은 종교 서적을 읽는 것이 엄격히 금지되었습니다. 그 후, Bryusov는 부모가 계산하는 법을 가르치기 전에 부모가 그에게 물질주의의 원리와 다윈의 사상을 소개했다고 회상했습니다. 가족의 다른 문학이 허용되었으므로 젊은 Bryusov는 Jules Verne의 작품에서 타블로이드 소설에 이르기까지 모든 것을 흡수했습니다.

Valery를 포함한 모든 자녀는 부모로부터 우수한 교육을 받았습니다. 1885년 11세의 나이에 그는 F.I. Kreiman의 사립 고전 체육관에서 공부하기 시작했고 곧바로 2학년이 되었습니다. 처음에 젊은 Bryusov는 매우 어려운 시간을 보냈습니다. 그는 급우들의 조롱을 견디고 제한과 질서에 적응하는 데 어려움을 겪었습니다. 그러나 곧 그는 지성과 이야기꾼으로서의 재능으로 동지들의 호의를 얻었다. Valery는 관심과 열정으로 책 전체를 다시 말할 수 있었고 주변에 많은 청중을 모을 수 있었습니다. 그러나 1889년 자유 사상과 무신론적 견해로 인해 남학생인 Bryusov는 퇴학당했습니다.

그런 다음 그는 다른 개인 체육관에서 공부하고 있습니다. 이 교육 기관은 훌륭한 교사인 L. I. Polivanov의 소유로, 그의 멘토링은 젊은 Bryusov의 세계관에 귀중한 영향을 미쳤습니다. 1893년에 체육관에서 학업을 성공적으로 마치고 모스크바 대학의 역사 및 문헌학부에 입학하여 1899년에 졸업했습니다.

첫 문학적 경험

이미 13살에 Valery는 자신이 유명한 시인이 될 것이라고 확신했습니다. Kreyman 체육관에서 공부하는 젊은 Bryusov는 꽤 좋은 시를 쓰고 손으로 쓴 잡지를 발행합니다. 동시에 산문 쓰기에 대한 그의 첫 번째 경험이 발생했습니다. 사실, 초기 이야기는 약간 각진 편이었습니다.

십대 때 Bryusov는 Nekrasov와 Nadson의 시에 열정적으로 매료되었습니다. 나중에도 같은 열정으로 젊은 시인에게 프랑스 상징주의의 세계를 열어준 말라르메, 베를렌느, 보들레르의 작품을 낭독한다.

1894-1895년에 Valery Maslov라는 가명으로. Bryusov는 3개의 컬렉션 "Russian Symbolists"를 출판하며 다양한 가명으로 시를 출판합니다. 시와 함께 Bryusov는 친구 A. A. Miropolsky와 아편 애호가인 신비로운 시인 A. M. Dobrolyubov의 작품을 컬렉션에 포함했습니다. 컬렉션은 비평가들에게 조롱을 받았지만 이것은 Bryusov가 상징주의의 정신으로 시를 쓰는 것을 막지 못했지만 오히려 그 반대였습니다.

천재의 젊음

Valery Yakovlevich Bryusov의 간략한 전기에 대한 설명을 계속하면서 젊은 시인의 첫 번째 시집(Bryusov는 그 당시 22세)의 발표에 주목해야 합니다. 그는 자신의 컬렉션을 "걸작"이라고 불렀고, 이는 제목이 내용과 반대되는 비평가들의 웃음과 공격을 다시 일으켰습니다.

젊음의 대담함, 자기애, 오만함은 당시 시인 브류소프의 특징이었습니다. “내 청춘은 천재의 청춘이다. 나는 위대한 행동만이 내 행동을 정당화할 수 있는 방식으로 살고 행동했다”고 젊은 시인은 썼다. 개인 일기독점에 대한 확신.

세상과의 단절과 지루한 일상에서 숨기려는 욕망은 첫 번째 컬렉션의 시와 Bryusov의 일반적인 가사에서 추적할 수 있습니다. 그러나 새로운 시적 형식에 대한 끊임없는 탐구, 특이한 운율 및 생생한 이미지를 만드는 시도에 주목하지 않는 것은 불공평합니다.

퇴폐: 상징주의의 고전

Valery Bryusov의 삶과 일은 항상 순조롭게 진행되지는 않았습니다. '명작' 컬렉션 발매를 둘러싼 스캔들 분위기와 일부 시들의 충격적인 성격은 시의 새로운 흐름에 주목했다. 그리고 Bryusov는 러시아의 상징주의의 선전가이자 조직자로 시계에서 알려지게되었습니다.

Bryusov의 작업에서 퇴폐적 인 기간은 1897 년 두 번째 시집 "This is me"가 발표되면서 끝납니다. 여기에서 젊은 시인은 여전히 하찮고 미움받는 세상에서 멀어진 차가운 몽상가로 나타납니다.

그러나 점차 그의 작업에 대한 재고가 그에게옵니다. Bryusov는 영웅주의와 고상함, 신비와 비극을 도처에서 보았습니다. 그의 시는 후기 XIX세기 문학에는 상당한 변화가 있었고 상징주의는 자급 자족 경향으로 간주됩니다.

다음 컬렉션의 출시("Third Guard" - 1900, "To the City and the World" - 1903, "Wreath" - 1906)는 Bryusov의 시가 프랑스 "Parnassus"에 대한 방향을 드러냈으며, 그 독특한 특징은 다음과 같습니다. 역사적이고 신화적인 줄거리, 장르 형식의 딱딱함, 변형의 가소성, 이국적 경향. Bryusov의 시에서 많은 시적 음영, 분위기 및 불확실성과 함께 프랑스 상징주의에서 많은 부분이 나타났습니다.

1912 년에 출판 된 "Mirror of Shadows"컬렉션은 형태가 눈에 띄게 단순화되어 구별되었습니다. 그러나 시인의 본성은 우세했고 Bryusov의 후기 작품은 스타일, 도시주의, 과학 및 역사주의의 복잡성뿐만 아니라 시 예술에 많은 진리의 존재에 대한 시인의 확신에 대해 다시 방향을 잡았습니다.

외삽적 활동

Bryusov Valery Yakovlevich의 간략한 전기를 설명할 때 몇 가지를 만질 필요가 있습니다. 중요 포인트. 1899년 대학을 졸업한 후 Valery Yakovlevich는 러시아 기록 보관소에서 일했습니다. 같은 해에 그는 새로운 예술의 대표자를 통합하는 임무를 맡은 Scorpio 출판사를 이끌었습니다. 그리고 1904년에 Bryusov는 러시아 상징주의의 기함이 된 저널의 편집자가 되었습니다.

현재 Valery Yakovlevich는 다양한 주제에 대해 많은 비판적, 이론적, 과학적 기사를 저술했습니다. 1909년 "베시" 저널이 폐지된 후 "러시아 사상" 저널에서 문학평론과를 이끌었다.

그리고 1905년 혁명이 일어났다. Bryusov는 그것을 불가피한 것으로 간주했습니다. 이때 그는 많은 역사 소설을 쓰고 번역했습니다. 10월 혁명 이후 그는 소련 당국에 적극 협조했고 1920년에는 볼셰비키당에 입당하기도 했다.

1917 년 Valery Bryusov는 언론 등록위원회를 이끌었고 과학 도서관과 문학을 담당했습니다. 교육 인민위원회의 부서. 그는 State Academic Council에서 높은 직책을 맡고 있으며 Moscow State University에서 강의하고 있습니다.

1921년에 Bryusov는 고등 문학 및 예술 연구소를 조직하고 최초의 총장이 되었습니다. 동시에 그는 말씀 연구소와 공산주의 아카데미에서 가르치고 있습니다.

Valery Yakovlevich Bryusov는 1924년 10월 9일 자신의 모스크바 아파트에서 폐엽성 폐렴으로 사망했습니다. 그는 모스크바의 Novodevichy 묘지에 묻혔습니다.

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