Kebun dan taman reguler Rusia - sejarah dan fitur penciptaan. Kesatuan dan perjuangan yang berlawanan: gaya reguler dan lanskap Gaya taman reguler

Desain taman biasa awalnya diterapkan di Persia dan di seluruh Eropa. Taman biasa ditandai dengan bentuk geometris sederhana dengan tepi yang jelas. Tanaman, pagar dan jalan setapak diatur dalam lingkaran, persegi panjang atau persegi, dan selalu simetris. Baca terus untuk mengetahui cara membuat taman biasa Anda sendiri.

Langkah

Menggambar rencana

Nilai lokasi situs. Desain yang Anda pilih untuk taman Anda akan tergantung pada kontur area yang Anda gunakan. Anda juga harus mempertimbangkan penempatannya dalam kaitannya dengan rumah Anda atau bangunan terdekat lainnya. Pertimbangkan faktor-faktor berikut:

• Apakah tanah yang digunakan berbukit atau datar? Ini akan mempengaruhi tampilan akhir taman biasa Anda. Taman biasa lebih mudah dibuat di tanah datar, jadi Anda mungkin ingin mempertimbangkan untuk meratakan beberapa bukit di daerah Anda.
• Bagaimana bentuk tanahnya? Apakah Anda bekerja dengan persegi biasa atau itu bentuk yang lebih lonjong? Anda harus memutuskan apakah Anda akan menumbuhkan taman Anda ke tepi properti, atau jika Anda ingin menciptakan ruang yang lebih padat di dalamnya.

1. Putuskan bagaimana Anda akan menggunakan taman. Anda mungkin mendesain taman untuk kesenangan visual, atau mungkin Anda ingin taman itu lebih fungsional, yaitu tempat orang-orang bersantai dan bermain. Ini adalah keputusan penting karena akan menentukan berapa banyak ruang terbuka yang tersisa sebanding dengan area dengan tanaman dan pagar.

   • Jika Anda ingin orang berjalan dengan tenang melalui taman dan mengamati semua detailnya, Anda mungkin ingin membuat banyak jalur dan penanaman yang rumit.
   • Jika Anda ingin taman Anda tidak terlalu terstruktur, rencanakan hanya satu atau dua jalur dan lebih banyak ruang terbuka.

2. Pilih titik tengah. Taman biasa cenderung diatur di sekitar titik pusat yang mengesankan - pikirkan taman istana dengan air mancur raksasa di tengahnya. Dalam banyak kasus, titik fokus berada di tengah taman, tetapi ini tidak diperlukan. Pertimbangkan ide-ide berikut:

   • Buatlah versi kecil dari taman istana dengan menciptakan pusat makna dengan air mancur yang cantik atau bahkan tempat mandi burung.
   • Pusat makna Anda mungkin pohon yang indah yang sudah tumbuh di kebun.
   • Anda dapat membeli bangku besi tempa dan meletakkannya di area bebas sebagai pusat komposisi.
   • Buat lengkungan teralis di tengah taman.
   • Gunakan teras atau penghiasan Anda sebagai aksen, alih-alih satu pusat taman.

3. Jadwalkan trek. Sekarang setelah Anda memiliki pusat makna Anda, saatnya untuk merencanakan jalan yang mengarah ke sana. Taman biasa mungkin memiliki jalan beraspal, batu bata, atau batu. Anda juga dapat meninggalkan jalur alami yang dipangkas dengan hati-hati di antara pagar tanaman. Anda harus hati-hati menjaga jalan setapak untuk menciptakan rasa kebersihan dan ketertiban, elemen utama taman biasa. Buat peta yang menunjukkan pusat komposisi Anda dan berbagai jalur yang mengarah ke sana.

   lansekap taman

   1. Pertimbangkan iklim Anda. Mungkin Anda pernah mengunjungi sebuah taman di Prancis, jatuh cinta dengan keindahannya, dan ingin membuatnya kembali di halaman belakang rumah Anda sendiri. Hal pertama yang harus Anda lakukan adalah mencari tahu apakah iklim Anda cocok untuk menanam tanaman yang pernah Anda lihat di tempat lain. Penting untuk memilih tanaman yang akan tumbuh subur di tempat Anda tinggal, jika tidak, Anda akan berhadapan dengan tanaman yang sakit dan sekarat alih-alih menikmati taman yang sehat.

      • Cari tahu yang mana zona iklim Anda hidup sehingga ketika Anda mulai mencari jenis tanaman, Anda dapat langsung mengetahui apakah mereka cocok untuk ditanam.
      • Jangan mengabaikan tanaman yang berasal dari daerah Anda. Kebun biasa bisa memiliki banyak berbagai pilihan yang berubah dengan iklim. Ada gaya alpine, gurun, tropis, sedang dan Mediterania. Lihatlah taman-taman di daerah Anda, mereka mungkin menginspirasi Anda dengan ide-ide.

   2. Pilih tanaman yang sesuai. Keseimbangan dan kesatuan adalah kunci dalam taman biasa. Pilih tanaman dengan bentuk yang cocok satu sama lain dan dengan elemen lain di taman Anda. Misalnya, jika taman Anda sebagian besar berbentuk persegi, Anda dapat menanam pagar tanaman yang dapat dipangkas menjadi bentuk persegi. Bunga Hydrangea adalah pilihan yang baik untuk taman yang didominasi bulat.

      Perhatikan simetri. Setelah Anda memilih tanaman Anda, putuskan di mana menanamnya. Taman Anda dibagi dengan jalan setapak menjadi beberapa bagian; evaluasi setiap ruang secara individual, dan di seluruh taman saat Anda memutuskan apa yang akan ditanam di mana.

      • Tanam satu jenis tanaman di sepanjang jalan setapak. Itu terlihat indah dan akan mengikat semua bagian taman menjadi satu.
      • Jika Anda menanam sesuatu di satu area, tanamlah hal yang sama di sisi yang berlawanan. Misalnya, jika Anda memiliki sekelompok tulip di sudut kiri taman Anda, tanam kelompok serupa di sudut kanan untuk keseimbangan dan simetri.
      • Tanaman secara massal. Karakteristik klasik dari taman biasa adalah penampilan mencolok dari sekelompok besar tanaman. Bagian persegi yang ditanam di dekat eceng gondok, misalnya, dapat memberikan tampilan yang Anda inginkan pada taman.
      • Buat template. Ganti bentuk dan warna tanaman dengan menanam sederet bunga, sederet bunga lain, dan seterusnya.

   3. Pastikan taman terlihat indah sepanjang tahun. Istilah "tulang yang baik" digunakan oleh penata taman untuk menggambarkan struktur taman yang menyenangkan mata sepanjang tahun setelah bunga layu dan rumput tidak hijau. Pilih pagar yang akan tetap hijau sepanjang tahun, tanam tanaman yang kuat. Anda juga dapat menggunakan pagar dan struktur permanen lainnya untuk menjaga desain taman Anda tetap sempurna.

      Buat ruang terbuka. Pastikan untuk membiarkan beberapa area terbuka. Ruang terbuka kontras dengan penanaman, dan juga cocok jika Anda ingin orang dapat bersantai di taman. Mendarat di ruang terbuka rumput atau isi dengan kerikil, tergantung pada preferensi Anda.

   Menambahkan detail

   Gunakan fitur air. Banyak taman biasa memiliki air mancur, sungai kecil, dan fitur air lainnya untuk menambah minat pada tata letaknya. Pertimbangkan untuk memasang fitur air di taman Anda, baik sebagai titik fokus atau dekorasi sederhana.

   1. Tambahkan vas batu dan patung. Beton sering digunakan di taman dalam bentuk vas dan patung. Batu klasik lain yang bisa digunakan adalah marmer atau marmer buatan jika Anda mencari pilihan yang lebih terjangkau.

      • Satu patung indah yang digunakan sebagai pusat taman Anda dapat membuat perbedaan besar. Kunjungi toko taman dan pembibitan untuk pilihan patung luar ruangan.
      • Jika Anda memutuskan untuk menggunakan vas, beli bilangan genap dan letakkan di seluruh taman. Misalnya, jika taman Anda dibagi menjadi empat sektor, masing-masing harus berisi vas, dan semua vas harus berisi tanaman atau bunga yang sama.

   2. Tambahkan furnitur. Jika taman Anda berada di halaman belakang Anda, kemungkinan Anda akan menghabiskan banyak waktu di sana. Anda membutuhkan furnitur taman yang sesuai dengan desain taman Anda.

      • Besi tempa adalah pilihan yang baik untuk tujuan ini. Anda juga dapat memilih bahan lain dan mengecatnya dengan warna hijau tua atau hitam agar sesuai dengan desain taman Anda.
      • Hindari furnitur plastik karena taman biasa perlu terlihat abadi.

Mulailah merencanakan taman Anda dengan pilihan gaya taman.

Apa itu gaya taman?

Untuk memutuskan pilihan gaya, Anda harus terlebih dahulu memahami ini. Dalam desain lansekap, gaya taman adalah penggunaan teknik dan metode perencanaan taman tertentu, disatukan oleh ide yang sama. Dalam hal ini, kecil bentuk arsitektur(patung, air mancur, kisi, pergola), komposisi dekoratif (kolam, taman batu, hamparan bunga), berbagai jenis penutup, pagar, jenis tanaman tertentu dan kombinasinya, karakteristik masing-masing gaya.

Saat ini ada dua utama arah gaya dalam desain lansekap, dari mana semua yang lain berasal: reguler dan lansekap. Untuk membuat pilihan yang tepat, Anda perlu berkenalan dengan fitur masing-masing.

Di taman biasa, semuanya tunduk pada geometri, yang merupakan sumber utama keindahan dan harmoni. Gaya reguler dicirikan oleh kekakuan, simetri, kesungguhan, kemegahan, berjuang untuk tatanan yang lebih tinggi. Di taman seperti itu, seseorang berusaha menaklukkan alam, memulihkan ketertiban yang sempurna.

Fitur utama dari gaya reguler:

• kehadiran sumbu simetri di taman;
• trek lurus;
• bentuk geometris (lingkaran, persegi, segi enam, persegi panjang) dari halaman rumput, hamparan bunga, kolam;
• penggunaan patung dan air mancur antik;
• bentuk pohon dan semak yang dicukur.

Air mancur dan komposisi pahatan sering kali berbatasan dengan perbatasan.

dari tanaman semusim atau tanaman keras struktural seperti hostas

Gaya reguler dalam seni taman memiliki sejarah yang kaya sejak lebih dari seribu tahun: itu berasal dari Mesir Kuno dan Babel (taman gantung Babel), dikembangkan di Yunani dan Roma kuno. Bahkan di Abad Pertengahan, taman biasa sedang populer, tetapi mereka mencapai masa kejayaannya di Renaisans: pada saat itulah taman dibuat dengan air mancur dan patung mewah, serta gua (Villa d'Este di Italia). Seni topiary muncul - pemotongan keriting pohon dan semak.

Kemudian, ketika mode untuk klasisisme biasa datang, mutiara seni lanskap seperti Versailles di Prancis, Peterhof di Rusia, dan banyak taman lainnya muncul. Mereka dicirikan oleh: keberadaan bagian air dan bunga dalam bentuk geometris dengan patung, air mancur berlapis emas yang mewah, pengungkapan perspektif yang jauh, penggunaan jalan radial diagonal, ruang tertutup yang dibatasi oleh pagar tinggi ("aula hijau"), pemotongan keriting pohon dan semak. Pada saat yang sama, wadah dalam bentuk pot bunga antik atau bentuk kubik yang ketat, pohon standar, bangku palsu, serta lengkungan, pergola, obelisk, berso, teralis untuk tanaman panjat digunakan. Arbors dan paviliun kecil dipasang di taman taman tersebut.

Sebelumnya, ketika membuat taman dengan gaya biasa, seseorang berusaha menunjukkan keunggulannya atas alam, menekankan kekuatannya atas alam. Sekarang tidak ada lagi kebutuhan untuk ini. Oleh karena itu, taman biasa adalah monumen seni lanskap dan berfungsi sebagai sumber inspirasi untuk penciptaan gaya baru. Apakah gaya yang teratur dibutuhkan saat ini di taman modern dan dalam kehidupan modern dengan ritmenya yang cepat? Selera, seperti yang mereka katakan, jangan berdebat. Gaya reguler sering digunakan di mana perlu untuk menekankan kekhidmatan, kemegahan, monumentalitas - di depan gedung-gedung publik dan tempat tinggal pemerintah, di bagian depan taman, dll.

Di taman pribadi, gaya biasa jauh lebih jarang. Pilihan gaya taman seringkali tergantung pada gaya arsitektur rumah di atas tanah. Jika rumah dibangun di gaya klasik(dengan kolom, pot bunga, patung), maka desain area yang berdekatan dengannya dengan gaya biasa akan cukup tepat dan sesuai. Taman biasa membutuhkan banyak ruang untuk menunjukkan perspektif. Tetapi itu juga akan cukup tepat di taman kecil: Anda dapat, misalnya, membuat parter kecil di dalamnya dari empat petak bunga persegi, dibatasi oleh pagar rendah, dengan air mancur kecil, pot bunga, patung atau jam matahari di Tengah. Terkadang, alih-alih bunga, ramuan aromatik ditanam di hamparan bunga. Dalam hal ini, baik untuk menutupi jalur antara hamparan bunga dengan kerikil halus.

Gaya biasa sering digunakan untuk menghias area pintu masuk, meskipun sisanya dibuat dengan gaya yang berbeda. Sebuah parter persegi panjang atau bulat besar, atau petak bunga dengan semusim atau mawar dengan tinggi yang sama, atau halaman yang dibatasi oleh batas sempit tanaman berbunga akan sesuai di sini. Terkadang patung digunakan di area depan di depan rumah. Taman modular juga sering dibuat dengan gaya biasa - mereka harus memiliki sumbu simetri, dan jalur di antara modul harus memiliki paving solid (kerikil, ubin, batu alam).

Sayangnya, gaya reguler muncul di negara-negara dengan iklim sedang, di mana pohon cemara tumbuh dan musim dingin dengan baik, cocok untuk pagar tanaman dan pemotongan topiary (yews, boxwoods, laurels). Di taman St. Petersburg dan sekitarnya, mereka telah diganti dengan tanaman alternatif. Linden digunakan untuk pagar tinggi, untuk membuat piramida, spiral, bola dan patung taman- thuja barat. Untuk pagar keriting - cotoneaster, hawthorn. Pohon cemara standar (laurel, ficus) digunakan dalam budaya substitusi (mereka dihilangkan untuk musim dingin di rumah kaca yang dipanaskan).

Gaya biasa menggunakan patung antik, jam bayangan matahari, air mancur berupa mangkok dan kerang, gua, mangkok minum burung, aneka pot bunga bentuk klasik, serta gazebo dan berbagai paviliun untuk rekreasi. Untuk paving, kerikil halus warna terang paling sering digunakan. Waduk memiliki bentuk geometris yang ketat (lingkaran, persegi, polihedron) dan terletak simetris terhadap sumbu utama.

gaya lanskap

Segala sesuatu di dunia ini memiliki kebalikannya, jadi tidak ada yang mengejutkan dalam tampilan arah lanskap yang berbeda dari gaya biasa dalam seni berkebun lanskap. Itu muncul dan terbentuk pada awal abad kedelapan belas di Inggris sebagai cerminan dari ide-ide sosio-politik dan filosofis Pencerahan. Ide mengembalikan manusia ke alam menjadi sangat populer saat itu dan mendapat banyak pendukung. Permulaan industrialisasi dan munculnya kota-kota besar menyebabkan fakta bahwa sebagian besar penduduk Eropa Barat terkonsentrasi di kota-kota besar. Semua ini berkontribusi pada kemunculan dan perkembangan gaya lansekap, pertama di taman, dan kemudian di perkebunan pedesaan.

Secara umum diterima bahwa gaya lansekap datang ke Eropa dari Timur, dari Cina dan Jepang, karena di negara-negara ini taman selalu dibuat secara eksklusif di gaya lanskap. Namun, orang Eropa lebih suka meminjam di luar desain oriental: paviliun, paviliun, pagoda bergaya Cina dipasang di taman dan taman, taman dihiasi dengan jembatan Jepang. Taman oriental dengan makna filosofisnya, simbolisme yang dalam dan keringkasan muncul di Eropa jauh kemudian - hanya pada awal abad kedua puluh. Karena itu, kemunculan gaya lanskap agaknya bukan tiruan tradisi timur tetapi merupakan hasil alami dari perkembangan masyarakat.

Penciptaan taman lanskap paling luas pada mulanya di Inggris, karena kondisi alam berkontribusi terhadap ini: iklim lembab ringan, banyak kabut, padang rumput dan padang rumput yang luas, perbukitan rendah, pagar semak tinggi yang memisahkan taman, ladang, kelompok pohon. Belakangan, taman lanskap dengan unsur romantisme mulai dibuat di negara-negara Eropa lainnya (di Prancis, Jerman, Rusia). Beberapa dari mereka bertahan hingga hari ini sebagai monumen seni lanskap: Taman Stowe di Inggris Raya, Taman Petit Trianon di Versailles, taman Bagatelle dan Buttes Chaumont di Paris, Taman Wörtlitz di Jerman, taman Catherine dan Pavlovsk di dekat St. Petersburg, Taman Alexander di Moskow dan lainnya. Mereka dicirikan oleh relief yang jelas, permukaan air yang besar, air terjun, jembatan, pergantian ruang terbuka dan tertutup. Taman-taman semacam itu mencakup berbagai struktur dalam semangat romantisme: kuil, gua, paviliun, reruntuhan, makam, batu nisan, obelisk.

Di perkebunan dan perkebunan pedesaan, gang-gang dengan jalur melengkung yang mulus diatur, yang ditanami dengan pohon jenis konifera dan gugur (linden, oak, ash, elm, maple, larch). Jenis perdu lokal ditanam berkelompok. Taman dan perkebunan seperti itu cocok dengan lanskap alam di sekitarnya, seolah-olah menjadi kelanjutannya.

Fitur gaya lanskap:

• rencana terbuka;
• kurangnya simetri dalam pengaturan objek;
• hubungan dekat taman dengan pemandangan alam sekitarnya;
• pergantian bentuk datar dengan bukit dan jurang;
• penggunaan fitur medan;
• jalan berliku;
• dimasukkan dalam komposisi benda-benda seperti taman batu, reservoir alami atau buatan, kaskade, bukit, dinding penahan;
• pembukaan perspektif taman secara bertahap saat Anda bergerak di sepanjang jalan setapak;
• garis besar hamparan bunga, waduk;
• penggunaan bahan alami dalam desain (batu alam, kulit kayu, serpihan kayu, kerikil dan kerikil, potongan gergaji kayu, dll.);
• kurangnya tanaman dengan bentuk mahkota buatan;
• pemanfaatan berbagai bentuk tumbuhan alami;
• kehadiran mixborders - komposisi, termasuk pohon, semak, tanaman keras tanaman herba;
• kurangnya patung megah, air mancur.

Taman bergaya lansekap paling sering ditemukan dalam desain situs modern. Hal ini disebabkan keinginan seseorang untuk memiliki sepotong alam yang tak tersentuh di dekat rumahnya. Di taman seperti itu, "surga" dibuat - komposisi yang dekat dengan alam. Cocok untuk ini sebagai ruang besar dan kebun-kebun kecil. Seseorang, seolah-olah, sedikit mengoreksi dan sedikit memuliakan alam, menghaluskan kekurangannya dan menekankan kelebihannya. Taman dalam gaya lansekap bukanlah salinan persis dari lanskap alam, tetapi memungkinkan seseorang untuk beristirahat dari ritme kehidupan modern yang intens, meredakan ketegangan, memulihkan diri, mendapatkan energi tambahan dan kesenangan estetika dari berkomunikasi dengan alam.

Ada banyak pilihan untuk merencanakan taman bergaya lansekap, itu sangat tergantung pada medan, tetapi biasanya taman jenis ini lebih cocok untuk kebutuhan keluarga, karena setiap keluarga menciptakannya "untuk dirinya sendiri". Seringkali, teknik ini digunakan: di bagian tengah situs, halaman besar dengan garis bebas ditempatkan, di sepanjang perimeter di mana kelompok pohon dan semak, hamparan bunga, taman batu, kolam, gazebo ditempatkan. Lebih dekat ke rumah mereka membuat area rekreasi permukaan keras, kadang-kadang di bawah gudang, tempat furnitur taman dipasang.

Penting untuk mempertimbangkan lokasi objek dengan ukuran dan jalur berbeda di taman - ini akan membantu memperbesar ruang secara optik, meningkatkan kedalamannya. Maka taman berukuran sedang pun akan tampak besar dan luas.

Taman alam atau lanskap sering kali mencakup berbagai objek: halaman rumput yang dipangkas, halaman berbunga, mixborder, kolam mandi, kolam hias dengan tanaman air pantai, aliran atau air terjun, lereng bertingkat atau jurang, bukit hijau, batu taman, pagar tak berbentuk , kelompok pohon dan semak, hamparan bunga dan perbatasan berliku. Semua ini harus selaras dengan lanskap alam yang ada.

Cukup cocok di taman bergaya landscape kebun dan taman, serta pemandian, rumah kaca. Tetapi penempatan benda-benda tersebut tentu harus dilakukan dengan mempertimbangkan zonasi fungsional wilayah, yaitu alokasi zona fungsional utama (area rekreasi, area anak-anak, area taman, rumah tangga, dll.). Kemudian dibuat jaringan jalan dan jalur, yang menghubungkan zona-zona ini, dipisahkan satu sama lain oleh pohon, semak, kisi-kisi dengan memanjat tanaman. Bagian pintu masuk (atau depan) situs juga dapat didekorasi dengan gaya lansekap. Kadang-kadang campuran semak jenis konifera kerdil atau sangat hias (mawar, rhododendron) atau taman bunga depan dengan tanaman keras bertekstur ditempatkan di sini.

Tanaman memainkan peran penting dalam lanskap taman. Mereka menciptakan volume, membagi taman menjadi zona-zona, membentuk komposisi dekoratif, bertindak sebagai aksen, bertindak sebagai penutup tanah, menghubungkan taman menjadi satu kesatuan. Pada saat yang sama, disarankan untuk memberikan preferensi pada spesies pohon dan semak lokal dan tanaman keras herba. Di taman seperti itu, Anda tidak boleh menanam tanaman keras varietas yang subur (phlox, dahlia, gladioli), serta tanaman tahunan yang cerah - spesies alami dan tanaman dengan daun bertekstur dan bunga kecil lebih cocok.

Teks dan foto: Natalya Yurtaeva, desainer lanskap

Artikel lainnya

Dari semua gaya taman, yang biasa dianggap paling konservatif. Saingan utama gaya taman biasa atau formal adalah lanskap atau gaya bahasa inggris, yang mengontraskan kekakuan dan geometris taman biasa dengan kealamian dan kesatuan dengan alam.

Dari sejarah gaya biasa

Gaya taman formal atau biasa disebut juga dengan French. Dan ini dijelaskan oleh fakta bahwa gaya ini mencapai puncaknya tepatnya di Prancis, pada masa pemerintahan Louis XIV, di era puncak absolutisme. Kemudian yang biasa kebun yang tepat mewujudkan ide-ide kemenangan mutlak keindahan, keteraturan, dan kejeniusan pemikiran arsitektur atas alam. Seorang pria menciptakan taman yang jernih dan bijaksana, diverifikasi hingga setiap detail, menunjukkan keunggulan dan kekuatan, penaklukan dunia di sekitarnya.

gaya biasa desain lanskap dikaitkan, pertama-tama, dengan nama Andre Le Nôtre - arsitek, perancang lanskap, dan tukang kebun istana Louis XIV, yang menjadi penulis ansambel taman dan taman yang sangat indah. Andre Le Nôtre bekerja di taman Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; di taman Istana Versailles. Kemudian dia diundang ke Inggris, di mana dia terus mengerjakan proyek ansambel taman (dia menjadi, khususnya, penulis taman St. James dan Greenwich di London).

Kebun dan taman biasa dibuat di istana dan kastil dan merupakan bagian integral dari taman dan ansambel taman. Taman biasa dirancang untuk menekankan kemegahan dan monumentalitas arsitektur istana.

Kebun biasa menyebar ke banyak negara tempat mereka menerima pengembangan lebih lanjut dan menambahkan elemen baru.

Taman biasa saat ini

Saat ini, taman biasa tidak begitu umum, banyak yang terbatas hanya pada beberapa elemen gaya biasa atau menghiasi bagian taman tertentu dengan gaya formal. Secara umum, pembuatan taman biasa adalah proses yang agak mahal, membutuhkan banyak pekerjaan dan perawatan untuk setiap elemen.

Diyakini bahwa taman reguler Prancis adalah pilihan orang-orang yang lebih menyukai arsitektur klasik masa lalu. Taman biasa akan menjadi tambahan yang bagus untuk rumah-rumah bergaya lama dengan teras, langkan, dan kelompok pahatan. Fitur emosional utama dari gaya ini adalah kekhidmatan, kekayaan, keagungan.

Ukuran petak

Pertama-tama, ukuran plot berperan. Menurut tradisi sejarah, taman biasa adalah cukup area yang luas ; seluruh taman dianggap sebagai silih bergantinya lukisan-lukisan indah, mencolok dalam kemegahannya. Taman biasa dibuat untuk berjalan-jalan, di mana di ujung setiap gang menuju ke jenis baru. Selain itu, semua elemen di pondok musim panas harus padat, jongkok, kuat, dengan ukuran yang mengesankan, yang seringkali sulit dilakukan di plot yang lebih kecil.

Perlu juga dicatat bahwa taman biasa adalah area datar tanpa tetesan bantuan. Oleh karena itu, seringkali perlu untuk melakukan sejumlah besar pekerjaan tanah, instal , layar dan desain khusus lainnya.

tata letak

Adapun tata letak itu sendiri, seharusnya sangat geometris dimana rumah adalah sumbu simetri. Fitur utama dari taman biasa adalah isolasinya dari alam sekitarnya, sehingga keacakan dan pengaturan elemen taman yang acak tidak dapat diterima.

Elemen utama di taman biasa adalah parter- bagian taman yang terbuka dengan halaman rumput, kolam, hamparan bunga, perbatasan, dibagi menjadi beberapa bagian dengan bentuk yang benar.

halaman rumput parter

Tidak ada taman biasa yang lengkap tanpa waduk. Permukaan cermin air akan berpadu sempurna dengan komposisi keseluruhan. Waduk di situs dibuat dalam bentuk lingkaran, oval, persegi, persegi panjang. Garis pantai harus jelas; tanaman di zona pesisir ditanam dalam urutan yang ketat, dalam barisan. Di area yang luas, mereka sering membuat - struktur multi-tahap yang terbuat dari batu atau beton, yang berfungsi untuk menjatuhkan pancaran air. Juga dipasang di situs, yang dapat berfungsi sebagai pusat rangkaian bunga, misalnya.

pagar

Elemen tak terpisahkan dari taman biasa adalah dan. Selain fungsi dekoratif, mereka juga memiliki tujuan praktis (mereka berfungsi untuk membuat zona taman). Penciptaan ruang hijau dan koridor adalah salah satu trik taman Prancis. Terlihat sangat bagus berso- dinding hidup, melihat ke atas. Menciptakan ruang hijau dan segala macam akan membutuhkan pemasangan struktur pendukung; bisa jadi teralis.

Sulit membayangkan taman biasa tanpa tokoh topiary. Banyak pohon dan semak (baik gugur dan termasuk jenis pohon jarum) cocok untuk potongan rambut topiary; topiaries diberikan paling banyak bentuk yang berbeda(bola, kubus, piramida, kerucut, spiral).

Tanaman untuk taman biasa

Dari tanaman untuk taman biasa pilih batu hijau abadi yang tetap dekoratif sepanjang tahun. Lengkungan sering melilit liana dan yang membentuk kubah hijau. Taman dalam gaya formal sering didekorasi - area di mana tanaman dari spesies yang sama dibudidayakan (rosario, sirengaria, iridarium, dll.). Mulsa sering digunakan di hamparan bunga; tanam tanaman yang dinaungi dengan kerikil putih atau berwarna.

Bahan untuk taman biasa pilih yang mahal, berkualitas tinggi - keturunan yang berharga kayu, marmer, keramik, perunggu. Aksesori untuk taman biasa juga harus terlihat kaya, tidak boleh terlalu banyak, tetapi semuanya harus menekankan elemen taman lainnya, menjadi "tidak pada tempatnya". Saat mendekorasi punjung, ukiran kayu dan penempaan artistik biasanya digunakan. Railing pada taman formal adalah besi cor atau cast iron dengan pola teralis klasik.

Di taman biasa, preferensi diberikan pada nada tenang, ornamen klasik, dan motif tanaman.

Tampaknya bagi sebagian orang bahwa taman biasa adalah peninggalan masa lalu, semuanya membosankan dan tanpa imajinasi. Namun, ini tidak. Jalan lurus dan lorong-lorong dikombinasikan dengan elemen air, mempesona dengan luapan melodi mereka, penanaman hijau kontras dengan hamparan bunga karpet, dalam tata letak geometris yang ketat ada tempat untuk gazebo yang nyaman dan area rekreasi. Pendekatan yang kompeten untuk perencanaan taman dan rasa proporsi adalah komponen penting dalam menciptakan taman, dan ini mungkin paling relevan untuk taman biasa.

Château de Chenonceau memiliki dua taman dengan gaya baru - satu pada tahun 1551 untuk Diane de Poitiers, dan yang kedua pada tahun 1560 untuk Catherine de' Medici.

Terlepas dari kenyataan bahwa taman-taman Renaisans Prancis sudah berbeda secara signifikan dalam karakter dan penampilannya dari taman-taman Abad Pertengahan, mereka masih merupakan komposisi arsitektur yang terpisah dari kastil dan, sebagai suatu peraturan, dibingkai oleh dinding. Tidak ada hubungan yang harmonis antara bagian-bagian taman yang berbeda dan sering kali taman diatur tidak sesuai kavling tanah, yang lebih sesuai dengan tujuan pertahanan kastil daripada tujuan menciptakan keindahan. Semuanya berubah di pertengahan abad ke-17 setelah pembangunan taman reguler Prancis yang pertama.

Vaux-le-Vicomte

Kompleks taman lanskap bergaya reguler pertama yang signifikan muncul di Prancis di Istana Vaux-le-Vicomte. Pembangunan perkebunan Nicolas Fouquet , pengawas keuangan di bawah Raja Louis XIV , dimulai pada tahun 1656 . Fouquet mempercayakan desain dan konstruksi kastil kepada arsitek Louis Levo, pembuatan patung untuk taman - kepada seniman Charles Lebrun, dan penataan taman dipercayakan kepada Andre Lenotre. Untuk pertama kalinya di Prancis, taman dan istana disusun dan dieksekusi sebagai taman tunggal dan kompleks arsitektur. Dari tangga istana, pemandangan indah terbuka sejauh 1500 meter, hingga patung Hercules of Farnese; parter diatur di wilayah taman menggunakan semak cemara dalam pola hias, berbatasan dengan kerikil berwarna, dan lorong-lorong dihiasi dengan patung, kolam, air mancur, dan topiary yang dibuat dengan elegan. “Simetri yang diatur dalam Vaud dibawa ke kesempurnaan dan integritas, yang jarang ditemukan di taman klasik. Istana ditempatkan di pusat organisasi spasial yang ketat ini, mewujudkan kekuatan dan kesuksesan.

Taman Versailles

Ahli teori dan praktisi taman reguler Prancis

Untuk komposisi Perancis taman biasa Taman Renaisans Italia memiliki pengaruh besar, dan prinsip-prinsipnya dikonsolidasikan pada pertengahan abad ke-17. Sebagai aturan, taman biasa memiliki ciri-ciri khas berikut:

Taman sebagai manifestasi arsitektur

Tukang kebun gaya biasa melihat pekerjaan mereka sebagai semacam pekerjaan arsitek, memperluas ruang bangunan di luar dindingnya dan mengatur alam sesuai dengan hukum geometri, optik, dan perspektif. Taman dibuat seperti bangunan, dengan serangkaian kamar yang dilewati penonton, mengikuti rute tertentu, dengan koridor dan ruang depan. Dalam gambar mereka, mereka menggunakan terminologi arsitek; situs disebut aula, kamar dan hijau teater. "Dinding" dibuat dengan semak yang dipangkas, dan "tangga" dibuat dengan air. Di bumi adalah seprei atau hamparan rumput yang dihias dengan tanaman, dan pohon-pohon terbentuk tirai di sepanjang gang. Seperti para arsitek yang merancang sistem pasokan air di gedung château, arsitek lanskap mengatur sistem hidrolik untuk memasok air ke air mancur dan kolam taman. Kolam besar berisi air menggantikan cermin, dan pancaran air dari air mancur menggantikan tempat lilin. PADA bosquete "Zavod" taman Versailles, Andre Le Nôtre menempatkan meja marmer putih dan merah untuk menyajikan camilan di atasnya. Air yang mengalir di kolam dan air mancur meniru pengisian kendi dan gelas kristal. Dominasi arsitektur di taman berlangsung hingga abad ke-18, ketika taman lanskap Inggris datang ke Eropa, dan lukisan Romantis alih-alih arsitektur menjadi sumber inspirasi untuk penataan taman.

Taman sebagai manifestasi teater

PADA taman biasa sering dipentaskan drama, pertunjukan musik, dan kembang api. Pada tahun 1664, Louis XIV mengadakan perayaan tujuh hari di taman Versailles yang telah direnovasi, dengan lorong seremonial, komedi, balet, dan kembang api. Di taman Versailles ada teater air, dihiasi dengan air mancur dan patung dewa muda (dihancurkan antara tahun 1770 dan 1780). Kapal ukuran penuh dibangun untuk kapal pesiar Grand Canal, dan ruang dansa terbuka yang dikelilingi oleh pepohonan didirikan di taman; organ air, labirin khusus, dan gua juga diatur.

manipulasi perspektif

Arsitek lansekap, ketika membuat taman biasa, tidak terbatas pada ketaatan sederhana terhadap hukum geometri dan perspektif - sudah dalam risalah pertama yang diterbitkan tentang berkebun, pada abad ke-17, mereka mengabdikan seluruh bagian untuk aspek mengoreksi atau meningkatkan perspektif, sebagai aturan, membentuk ilusi jarak yang meningkat. Seringkali ini dicapai dengan secara bertahap mempersempit gang atau membawa barisan pohon ke satu titik. Pohon juga ditebang sedemikian rupa sehingga tinggi mereka tampak lebih kecil saat mereka menjauh dari pusat taman atau dari bangunan tempat tinggal. Semua cara ini memungkinkan untuk menciptakan rasa perspektif yang lebih panjang, dan dimensi taman tampak lebih besar dari yang sebenarnya.

Trik lain dari pengrajin Prancis adalah akha parit khusus. Metode ini digunakan untuk menutupi pagar yang melintasi gang-gang panjang atau pemandangan. Di tempat di mana pagar melintasi panorama pemandangan, mereka menggali parit yang lebar dan dalam dengan dinding batu vertikal di satu sisi. Juga, pagar dapat ditempatkan di bagian bawah parit, sehingga tidak terlihat oleh penonton.

Ketika taman menjadi lebih rumit dan megah sepanjang abad ke-17, mereka tidak lagi berfungsi sebagai dekorasi untuk kastil atau istana. Pada contoh Château Chantilly dan Istana Saint-Germain, orang dapat melihat bagaimana kastil menjadi elemen dekoratif taman, yang menempati area yang jauh lebih besar.

Teknologi baru di taman biasa

Kemunculan dan perkembangan bahasa Prancis taman biasa dimungkinkan pada abad ke-17 dan ke-18 oleh perkembangan banyak teknologi baru. Pertama, ini adalah kemampuan untuk memindahkan volume tanah yang signifikan (fr. geoplasti). Keterampilan ini muncul berkat beberapa perkembangan teknologi yang datang ke hortikultura dari militer. Munculnya artileri dan mekanisme perang pengepungan baru memainkan peran penting, karena menjadi perlu bagi mereka untuk dengan cepat menggali parit dan membangun tembok dan benteng tanah. Akibatnya, keranjang jinjing, gerobak tangan, gerobak, dan gerobak ditemukan. Teknologi ini digunakan oleh André Le Nôtre dalam pembangunan teras bertingkat dan dalam penggalian kanal dan kolam skala besar.

Kedua, itu penting hidrologi(fr. hidrologi) - teknologi untuk memasok taman dengan air untuk menyirami ruang hijau dan untuk banyak air mancur. Perkembangan ini tidak banyak berhasil dalam kepemilikan Versailles, yang terletak di atas bukit; bahkan pembangunan 221 pompa, peletakan sistem kanal untuk menaikkan air dari Seine, dan pembangunan mekanisme pemompaan raksasa pada tahun 1681 di Marly tidak memungkinkan untuk mencapai tekanan air dalam pipa yang diperlukan untuk simultan. pengoperasian semua air mancur di Taman Versailles. Tukang pipa jalan-jalan raja ditempatkan di sepanjang rute, dan tugas mereka adalah menyalakan air mancur di bagian taman tempat raja mendekat.

Perkembangan yang signifikan telah hidroplasia(fr. hidroplasia), sebuah teknologi untuk memberikan berbagai bentuk pada pancaran air mancur. Bentuk jet tergantung pada tekanan air dan bentuk ujungnya. Teknologi ini telah memungkinkan penciptaan bentuk-bentuk baru, di antaranya bunga tulp(bunga tulp), lambang ganda(balok ganda), Girandole(girandol) tempat lilin(tempat lilin), corbeille(buket), La Boule en l'air(bola di udara) dan L'Evantail(penggemar). Pada masa itu, seni ini terkait erat dengan seni kembang api, di mana mereka berusaha mencapai efek yang sama dengan api, bukan air. Permainan air mancur dan kembang api seringkali diiringi dengan komposisi musik yang melambangkan bagaimana manusia akan menjinakkan dan memberi bentuk pada fenomena alam (api dan air).

Selain itu, ilmu budidaya tanaman telah membuat langkah maju yang besar dalam hal kemampuan untuk menumbuhkan tanaman di zona iklim yang lebih hangat di Eropa utara, melindunginya di dalam ruangan dan membukanya di area terbuka dalam pot bunga. Rumah kaca pertama di Prancis dibangun pada abad ke-16 setelah pohon jeruk muncul di Prancis sebagai akibat dari perang Italia. Ketebalan dinding di rumah kaca Versailles mencapai 5 meter, dan dinding ganda memungkinkan untuk mempertahankan suhu antara 5 dan 8 derajat di musim dingin. Hari ini memegang 1200 pohon.

Pohon, bunga, dan nuansa taman biasa

Bunga hias sangat langka di taman Prancis abad ke-17, dan kisaran corak warnanya kecil: biru, merah muda, putih, dan ungu. Nuansa yang lebih cerah (kuning, merah, oranye) muncul hanya setelah 1730, ketika prestasi dunia di bidang botani tersedia di Eropa. Umbi tulip dan bunga eksotis lainnya berasal dari Turki dan Belanda. Elemen dekoratif yang sangat penting di Versailles dan di taman lainnya adalah topiary, pohon atau semak yang dipotong menjadi bentuk geometris atau aneh. Topiaries ditempatkan dalam barisan di sepanjang sumbu utama taman, bergantian dengan vas dan patung. Di Versailles, hamparan bunga hanya diatur di Trianon dan di parter Utara langsung di dekat istana (di parter Utara jendela-jendela Kamar Kerajaan Besar terbuka). Bunga biasanya dikirim dari Provence, disimpan dalam pot dan diganti 3 atau 4 kali setahun. Laporan keuangan Versailles untuk tahun 1686 menunjukkan bahwa 20.050 umbi jonquil kuning, 23.000 cyclamen, dan 1.700 bunga lili digunakan di kebun.

Sebagian besar pohon di Versailles dipindahkan dari hutan; hornbeams, elm, lindens dan beech digunakan. Juga ada tumbuh chestnut, diimpor dari Turki, dan akasia. dewasa pohon besar digali di hutan Compiègne dan Artois dan ditanam kembali di Versailles. Banyak pohon mati setelah transplantasi dan mereka diganti secara teratur.

Pohon-pohon di taman dipotong secara horizontal dan disejajarkan di bagian atas, memberi mereka bentuk geometris yang diinginkan. Baru pada abad ke-18 pohon dibiarkan tumbuh secara alami.

Memudarnya taman reguler Prancis

André Le Nôtre meninggal pada tahun 1700, tetapi ide-idenya dan murid-muridnya mendominasi seni lanskap Prancis selama masa pemerintahan Louis XV. Keponakannya Dego membuat taman di Bagnolet (departemen Saint-Saint-Denis) atas perintah Bupati Philip II dari Orleans (1717) dan di Champs-sur-Marne (departemen Seine-et-Marne), dan kerabat lainnya, Claude Menantu Dego, Garnier Diehl membuat taman untuk Marquise de Pompadour di Crécy (departemen Eure-et-Loire) pada tahun 1746 dan di Château Bellevue (departemen Hauts-de-Seine) pada tahun 1748-1750. Sumber utama inspirasi taman masih arsitektur, bukan alam - arsitek dengan profesi Ange Jacques Gabriel yang merancang elemen taman di Versailles, Choisy (departemen Val-de-Marne) dan di Compiègne.

Namun, seiring berjalannya waktu, taman biasa penyimpangan kecil dari hukum geometri yang ketat mulai muncul. Anggun renda parter dengan ikal dan kurva terbalik mereka mulai digantikan oleh halaman rumput dibingkai penanaman bunga yang jauh lebih mudah dirawat. Lingkaran menjadi oval, dan lorong-lorong terpancar keluar dalam bentuk tanda. X dan sosok mulai muncul dalam bentuk segi delapan tidak beraturan. Kebun mulai ditata pada petak-petak tanah dengan pemandangan alam, bukannya meratakan permukaan, membentuk teras buatan.

Di pertengahan abad ke-18, era simetris taman biasa karena penyebaran taman lanskap baru yang diatur oleh bangsawan Inggris dan pemilik tanah besar, serta karena pertumbuhan popularitas gaya cina, dibawa ke Prancis oleh para biarawan Jesuit, sebuah gaya yang menolak simetri demi lukisan alam dan pedesaan. Di banyak perkebunan Prancis, mereka mencoba menjaga taman yang berbatasan langsung dengan bangunan tempat tinggal dengan gaya biasa tradisional, tetapi sisa taman diatur sesuai dengan gaya baru, yang memiliki nama berbeda - taman inggris, Inggris-Cina, eksotik dan indah. Jadi di Prancis datanglah akhir periode Prancis taman biasa dan periode taman lanskap dimulai, yang diilhami bukan oleh arsitektur tetapi oleh lukisan, sastra, dan filsafat.

Saat ini, implementasi skala besar baru dari "taman biasa" sangat jarang. Contoh proyek yang begitu sukses adalah taman reguler yang dibuat oleh desainer Prancis terkenal Jacques Garcia di tanah Norman Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Taman ini memiliki perspektif ke atas, naik di tingkat yang lebih jauh dari istana, mirip dengan taman istana Spanyol La Granja. Tahap terakhir dari "pendakian" di sepanjang perspektif utama taman adalah kolam persegi panjang besar. Seperti taman biasa klasik, taman Chang-de-Bataille memiliki tempat penting dalam sistem simbol, yang sedikit dimodifikasi oleh Jacques Garcia dengan menambahkan motif Masonik dan alegoris. Taman Chang-de-Bataille dibedakan oleh berbagai macam tanaman yang digunakan, terkadang eksotis, tetapi tidak mengganggu. Taman Prancis biasa ini dengan jelas menunjukkan bagaimana proporsi dan sandiwara dapat mendominasi pikiran pengunjung, terutama ketika penulis telah mempertimbangkan dengan cermat arti dari setiap detail kecil taman.

Garis waktu taman reguler terkemuka

Pendahulu - taman dalam gaya Renaisans Italia

• Chateau Villandry (1536, dihancurkan pada abad ke-19, restorasi dimulai pada tahun 1906)
• Chateau Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, taman Diane de Poitiers dan Catherine de Medici (1559-1570)

Taman yang dirancang oleh André Le Nôtre

• Istana Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Kebun dan taman Versailles (1662-1700)
• Istana Chantilly (1663-1684)
• Istana Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Grand Canal di taman Versailles (1668-1669)
• Istana Saint-Germain (1669-1673)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Grand Trianon di Versailles (1687-1688)
• Château Clagny (1674-1680)

Taman yang dikaitkan dengan André Le Nôtre

Taman periode berikutnya

• Château Breteuil (1730-1784)

Taman reguler abad XIX-XXI

• Park Magalon, di Marseille, oleh douard André, 1891
• Mansion dan taman Nemours - perkebunan Alfred Dupont, awal abad ke-20.
• Paviliun Galun di Kyukuron, didirikan pada tahun 2004.
• Taman Château de Chang-de-Bataille dekat kota Norman Le Nebourg; perkebunan desainer Prancis Jacques Garcia.

Taman biasa di luar wilayah Prancis

• Taman Peterhof, Saint Petersburg, Rusia (1714-1725)
• Taman Musim Panas, St. Petersburg (1712-1725)
• Taman tua di Tsarskoye Selo, Pushkin, Rusia (1717-1720)
• Kuskovo Estate, Moskow, Rusia (1750-1780)
• Istana Blenheim, Inggris (1705-1724)
• Taman Herrenhausen, Hannover, Jerman (1676-1680)
• Kastil Racconigi, Italia (1755)
• Istana Branicki, Polandia (1737-1771)

Lihat juga

Tulis ulasan pada artikel "Taman reguler"

Catatan

1. ric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps di sejarah, n° 7/8, 2000
2. Kurbatov V. Ya. Sejarah umum seni lanskap. Taman dan taman dunia. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Arsitektur du jardin, hal.12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, hal.107
5. mencegah, Histoire des Jardins, halaman 114
6. Bernard Jeannel, Andre Le Nôtre, Ed. Hazan, halaman 17
7. mencegah, Sejarah taman, halaman 146
8. Alain Barton. Jalan-jalan di taman Versailles. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 hal. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, History of Gardens, hal.152
10. Lucia Impelluso, , halaman 64.
11. Lihat Kamus Harrap, edisi 1934.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Paris, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est souhaiter que les jardins soient respectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées l'entour des parterres", oleh Olivier de Serres di Theater d'architecture ou Mesnage des champs, 1600, kutipan oleh Bernard Jeannel, Le Nôtre, Ed. Hazan, halaman 26
14. Claude Wenzler, Arsitektur du Jardin, halaman 22
15. Wenzler, hal.22.
16. Halaman 24
17. Jean Marie Konstanta, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil di sejarah, n° 7/8, 2000, hlm. 39
18. L'art des jardins di Eropa, halaman 234
19. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 167
20. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 155
21. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 156
22. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 164
23. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 166
24. Philippe Prevot, Sejarah des jardins, halaman 165
25. Wenzer, Arsitektur du jardin, hal.27
26. Wenzel, halaman 28.
27. Menurut kronologi Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins di Eropa, halaman 612

literatur

• Yves-Marie Allain dan Janine Christiany L'art des jardins di Eropa, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• Claude Wenzler, Arsitektur du jardin, Edisi Ouest-Prancis, 2003
• Lucia Impelluso, Jardin, potager, dan labirin, Hazan, Paris, 2007.
• Philippe Prevot, Sejarah des jardins, Edisi Sud Ouest, 2006

berkebun Jenis taman Di halaman belakang · alkitabiah· Tumbuhan · Kupu-kupu · Bizantium · kaktus· Cina · Warna · wadah · pondok · Belanda· Bahasa inggris · Tempat yang ditumbuhi pakis Taman Bunga Chinampas Prancis ( reguler · taman lanskap · Renaisans) Taman depan Orang yunani· Rumah kaca · Gantung · Islam · Italia· Jepang · Taman dapur · sentral· Korea · Pasar · Maria · Mughal· Rumah Kaca · Buah · Persia ( tangki · charbuck · surga) · Filosofis · kesenangan Di Roma Kuno Orang Spanyol · Hujan · Taman mawar · Di atap · Suci · Skotlandia · patung · Indrawi · Bayangan · Terapeutik · Uji coba · Tropis· Kemenangan · Kebun Anggur · berpagar · Air · Liar· Musim Dingin · Batu · Kebun Binatang produksi tanaman organik Produk perlindungan tanaman

Kutipan yang mencirikan Taman Reguler

Sang putri dengan cepat berdiri untuk menemuinya dan mengulurkan tangannya.
"Ya," katanya, mengintip ke wajahnya yang berubah setelah dia mencium tangannya, "inilah cara kita bertemu. Dia juga sering membicarakanmu akhir-akhir ini, ”katanya, mengalihkan pandangannya dari Pierre ke temannya dengan rasa malu yang melanda Pierre sejenak.
“Saya sangat senang mendengar tentang keselamatan Anda. Ini adalah satu-satunya kabar baik yang kami terima sejak lama. - Sekali lagi, bahkan lebih gelisah, sang putri melihat kembali ke temannya dan ingin mengatakan sesuatu; tapi Pierre memotongnya.
“Anda dapat membayangkan bahwa saya tidak tahu apa-apa tentang dia,” katanya. “Saya pikir dia sudah mati. Semua yang saya pelajari, saya pelajari dari orang lain, melalui pihak ketiga. Saya hanya tahu bahwa dia berakhir dengan Rostovs ... Sungguh takdir!
Pierre berbicara dengan cepat, penuh semangat. Dia melirik sekali ke wajah rekannya, melihat tatapan penuh perhatian dan penuh rasa ingin tahu yang diarahkan padanya, dan, seperti yang sering terjadi selama percakapan, untuk beberapa alasan dia merasa bahwa rekannya dalam gaun hitam ini adalah makhluk yang manis, baik, dan mulia yang akan tidak mengganggu percakapan tulusnya dengan Putri Mary.
Tetapi ketika dia mengucapkan kata-kata terakhir tentang Rostov, kebingungan di wajah Putri Marya semakin kuat. Dia kembali mengalihkan pandangannya dari wajah Pierre ke wajah wanita berpakaian hitam dan berkata:
- Anda tidak tahu, kan?
Pierre melirik sekali lagi ke wajah rekannya yang pucat dan kurus, dengan mata hitam dan mulut yang aneh. Sesuatu yang akrab, lama terlupakan dan lebih dari manis menatapnya dari mata penuh perhatian itu.
Tapi tidak, tidak mungkin, pikirnya. – Apakah itu wajah yang tua, kurus dan pucat? Itu tidak mungkin dia. Itu hanya kenangan tentang itu." Tapi kali ini Putri Marya berkata: "Natasha." Dan wajah, dengan mata penuh perhatian, dengan susah payah, dengan susah payah, seperti pintu berkarat terbuka, tersenyum, dan dari pintu yang terbuka ini tiba-tiba tercium dan menyapu Pierre dengan kebahagiaan yang telah lama terlupakan, yang tentangnya, terutama sekarang, dia tidak memikirkan. Baunya, menelan dan menelannya semua. Ketika dia tersenyum, tidak ada keraguan lagi: itu adalah Natasha, dan dia mencintainya.
Pada menit pertama, Pierre tanpa sadar memberi tahu dia dan Putri Mary, dan, yang paling penting, kepada dirinya sendiri sebuah rahasia yang tidak diketahuinya. Dia tersipu bahagia dan menyakitkan. Dia ingin menyembunyikan kegembiraannya. Tetapi semakin dia ingin menyembunyikannya, semakin jelas—lebih jelas daripada kata-kata yang paling pasti—dia mengatakan pada dirinya sendiri, dan padanya, dan kepada Putri Marya bahwa dia mencintainya.
"Tidak, begitu, karena terkejut," pikir Pierre. Tetapi begitu dia ingin melanjutkan percakapan yang dia mulai dengan Putri Marya, dia kembali menatap Natasha, dan warna yang lebih kuat menutupi wajahnya, dan kegembiraan dan ketakutan yang lebih kuat menguasai jiwanya. Dia tersesat dalam kata-kata dan berhenti di tengah pidato.
Pierre tidak memperhatikan Natasha, karena dia tidak berharap melihatnya di sini, tetapi dia tidak mengenalinya karena perubahan yang terjadi padanya sejak dia tidak melihatnya sangat besar. Dia kehilangan berat badan dan menjadi pucat. Tapi bukan ini yang membuatnya tidak bisa dikenali: tidak mungkin untuk mengenalinya pada menit pertama dia masuk, karena di wajah ini, di matanya senyum rahasia kegembiraan hidup selalu bersinar, sekarang, ketika dia masuk dan memandang dia untuk pertama kalinya, ada juga bayangan senyum; hanya ada mata, penuh perhatian, baik hati, dan bertanya dengan sedih.
Rasa malu Pierre tidak tercermin dalam rasa malu Natasha, tetapi hanya dengan senang hati, sedikit menerangi seluruh wajahnya.

“Dia datang mengunjungi saya,” kata Putri Mary. Count dan Countess akan berada di sini dalam beberapa hari. Countess berada dalam posisi yang mengerikan. Tapi Natasha sendiri perlu ke dokter. Dia diusir secara paksa bersamaku.
- Ya, apakah ada keluarga tanpa kesedihan? kata Pierre, menoleh ke Natasha. “Anda tahu bahwa itu tepat pada hari kami dibebaskan. Aku melihatnya. Betapa menyenangkannya dia.
Natasha menatapnya, dan menanggapi kata-katanya, matanya hanya terbuka lebih banyak dan bersinar.
- Apa yang bisa Anda katakan atau pikirkan untuk menghibur? kata Pierre. - Tidak ada apa-apa. Mengapa anak laki-laki yang begitu mulia dan penuh kehidupan mati?
“Ya, di zaman kita akan sulit untuk hidup tanpa iman…” kata Putri Mary.
- Ya ya. Ini adalah kebenaran yang sebenarnya, ”Pierre buru-buru menyela.
- Dari apa? Natasha bertanya, menatap mata Pierre dengan penuh perhatian.
- Bagaimana kenapa? - kata Putri Mary. Satu pemikiran tentang apa yang menunggu di sana...
Natasha, tanpa mendengarkan Putri Marya, menatap Pierre dengan penuh tanya lagi.
"Dan karena," lanjut Pierre, "bahwa hanya orang yang percaya bahwa ada dewa yang mengendalikan kita yang dapat menanggung kerugian seperti miliknya dan ... milikmu," kata Pierre.
Natasha membuka mulutnya, ingin mengatakan sesuatu, tetapi tiba-tiba berhenti. Pierre buru-buru berpaling darinya dan kembali ke Putri Mary dengan pertanyaan tentang hari-hari terakhir kehidupan temannya. Rasa malu Pierre sekarang hampir hilang; tetapi pada saat yang sama dia merasa bahwa semua kebebasannya yang dulu telah hilang. Dia merasa bahwa sekarang ada hakim atas setiap kata, tindakannya, pengadilan yang lebih dia sayangi daripada pengadilan semua orang di dunia. Dia berbicara sekarang, dan bersama dengan kata-katanya, dia memahami kesan yang dibuat oleh kata-katanya pada Natasha. Dia tidak mengatakan apa pun dengan sengaja yang mungkin menyenangkannya; tapi apa pun yang dia katakan, dia menilai dirinya sendiri dari sudut pandangnya.
Putri Mary dengan enggan, seperti biasa, mulai berbicara tentang situasi di mana dia menemukan Pangeran Andrei. Tetapi pertanyaan-pertanyaan Pierre, penampilannya yang gelisah, wajahnya gemetar karena kegembiraan, secara bertahap memaksanya untuk masuk ke detail, yang dia takutkan untuk diperbarui dalam imajinasinya.
"Ya, ya, jadi, jadi ..." kata Pierre, membungkuk ke depan dengan seluruh tubuhnya di atas Putri Mary dan dengan penuh semangat mendengarkan ceritanya. - Ya ya; jadi dia tenang? mengalah? Dia selalu mencari satu hal dengan segenap kekuatan jiwanya; cukup baik bahwa dia tidak bisa takut mati. Kesalahan yang ada padanya, jika ada, bukan berasal darinya. Jadi dia melunak? kata Pierre. “Sungguh berkah dia melihatmu,” katanya kepada Natasha, tiba-tiba berbalik ke arahnya dan menatapnya dengan mata penuh air mata.
Wajah Natasha berkedut. Dia mengerutkan kening dan menurunkan matanya sejenak. Dia ragu-ragu sejenak: untuk berbicara atau tidak berbicara?
“Ya, itu adalah kebahagiaan,” katanya dengan suara serak yang tenang, “bagiku, itu pasti kebahagiaan. Dia berhenti. - Dan dia ... dia ... dia mengatakan bahwa dia menginginkan ini, begitu aku datang kepadanya ... - Suara Natasha terputus. Dia tersipu, menggenggam tangannya di pangkuannya, dan tiba-tiba, tampaknya berusaha pada dirinya sendiri, mengangkat kepalanya dan dengan cepat mulai berkata:
– Kami tidak tahu apa-apa saat berkendara dari Moskow. Aku tidak berani bertanya tentang dia. Dan tiba-tiba Sonya memberi tahu saya bahwa dia bersama kami. Saya tidak berpikir apa-apa, saya tidak bisa membayangkan di posisi apa dia; Saya hanya perlu melihatnya, untuk bersamanya, ”katanya, gemetar dan terengah-engah. Dan, tidak membiarkan dirinya diganggu, dia menceritakan apa yang belum pernah dia ceritakan kepada siapa pun sebelumnya: semua yang dia alami selama tiga minggu perjalanan dan kehidupan mereka di Yaroslavl.
Pierre mendengarkannya dengan mulut terbuka dan tidak pernah mengalihkan pandangan darinya, penuh air mata. Mendengarkannya, dia tidak memikirkan Pangeran Andrei, atau tentang kematian, atau tentang apa yang dia bicarakan. Dia mendengarkannya dan hanya merasa kasihan padanya atas penderitaan yang dia alami sekarang saat dia berbicara.
Sang putri, berkerut dengan keinginan untuk menahan air matanya, duduk di samping Natasha dan mendengarkan untuk pertama kalinya kisah ini. hari-hari terakhir cinta kakaknya dengan Natasha.
Kisah yang menyakitkan dan menyenangkan ini, tampaknya, diperlukan untuk Natasha.
Dia berbicara, mencampur detail yang paling tidak penting dengan rahasia yang paling intim, dan sepertinya dia tidak akan pernah bisa menyelesaikannya. Dia mengulangi hal yang sama beberapa kali.
Suara Desalle terdengar di luar pintu, menanyakan apakah Nikolushka bisa masuk dan mengucapkan selamat tinggal.
"Ya, itu saja, itu saja ..." kata Natasha. Dia dengan cepat bangkit, sementara Nikolushka masuk, dan hampir berlari ke pintu, membenturkan kepalanya ke pintu, ditutupi dengan tirai, dan dengan erangan kesakitan atau kesedihan keluar dari kamar.
Pierre melihat ke pintu tempat dia keluar dan tidak mengerti mengapa dia tiba-tiba ditinggalkan sendirian di seluruh dunia.
Putri Marya memanggilnya karena linglung, menarik perhatiannya ke keponakannya, yang memasuki ruangan.
Wajah Nikolushka, yang menyerupai ayahnya, dalam momen pelembutan spiritual di mana Pierre sekarang, memiliki efek yang begitu besar pada dirinya sehingga, setelah mencium Nikolushka, dia buru-buru bangkit dan, mengambil saputangan, pergi ke jendela. Dia ingin mengucapkan selamat tinggal kepada Putri Mary, tetapi dia menahannya.
- Tidak, Natasha dan saya terkadang tidak tidur sampai jam tiga; silakan duduk. Aku akan makan malam. Turun; kami akan datang sekarang.
Sebelum Pierre pergi, sang putri berkata kepadanya:
Ini adalah pertama kalinya dia berbicara tentang dia seperti itu.

Pierre dibawa ke ruang makan besar yang terang; beberapa menit kemudian terdengar langkah, dan sang putri dan Natasha memasuki ruangan. Natasha tenang, meski ekspresi tegas, tanpa senyum, kini kembali terlihat di wajahnya. Putri Marya, Natasha, dan Pierre sama-sama mengalami perasaan canggung yang biasanya mengikuti akhir percakapan yang serius dan menyentuh hati. Tidak mungkin untuk melanjutkan percakapan sebelumnya; memalukan untuk berbicara tentang hal-hal sepele, tetapi tidak menyenangkan untuk diam, karena Anda ingin berbicara, tetapi seolah-olah Anda berpura-pura diam. Mereka diam-diam mendekati meja. Para pelayan mendorong ke belakang dan menarik kursi. Pierre membuka serbet dingin dan, memutuskan untuk memecah keheningan, memandang Natasha dan Putri Mary. Keduanya, jelas, pada saat yang sama memutuskan hal yang sama: di kedua mata, kepuasan dengan kehidupan bersinar dan pengakuan bahwa, selain kesedihan, ada juga kegembiraan.
- Apakah Anda minum vodka, Count? - kata Putri Marya, dan kata-kata ini tiba-tiba membuyarkan bayang-bayang masa lalu.
“Ceritakan tentang dirimu,” kata Putri Mary. “Keajaiban luar biasa seperti itu diceritakan tentang Anda.
"Ya," jawab Pierre dengan senyum ejekan lemah lembut yang sekarang dikenalnya. - Mereka bahkan memberi tahu saya tentang keajaiban seperti itu, yang belum pernah saya lihat dalam mimpi. Marya Abramovna mengundang saya ke tempatnya dan terus memberi tahu saya apa yang telah terjadi pada saya, atau yang akan terjadi. Stepan Stepanitch juga mengajari saya bagaimana saya harus memberi tahu. Secara umum, saya perhatikan bahwa sangat tenang menjadi orang yang menarik (saya sekarang menjadi orang yang menarik); Mereka menelepon saya dan mereka memberi tahu saya.
Natasha tersenyum dan ingin mengatakan sesuatu.
“Kami diberitahu,” Putri Mary memotongnya, “bahwa Anda kehilangan dua juta di Moskow. Apakah ini benar?
"Dan saya menjadi tiga kali lebih kaya," kata Pierre. Pierre, terlepas dari kenyataan bahwa hutang istrinya dan kebutuhan akan bangunan mengubah urusannya, terus mengatakan bahwa ia telah menjadi tiga kali lebih kaya.
“Yang pasti saya menangkan,” katanya, “adalah kebebasan…” dia memulai dengan serius; tetapi memutuskan untuk tidak melanjutkan, menyadari bahwa ini adalah topik pembicaraan yang terlalu egois.
- Apakah Anda membangun?
- Ya, perintah Savelich.
- Katakan padaku, apakah Anda tahu tentang kematian Countess ketika Anda tinggal di Moskow? - kata Putri Mary, dan segera tersipu, memperhatikan bahwa, membuat pertanyaan ini setelah kata-katanya bahwa dia bebas, dia menganggap kata-katanya memiliki arti yang mungkin tidak mereka miliki.
"Tidak," jawab Pierre, jelas tidak merasa canggung dengan interpretasi yang diberikan Putri Mary untuk menyebutkan kebebasannya. - Saya mempelajari ini di Orel, dan Anda tidak dapat membayangkan bagaimana hal itu mengejutkan saya. Kami bukan pasangan teladan, ”katanya cepat, menatap Natasha dan memperhatikan keingintahuan di wajahnya tentang bagaimana dia akan menanggapi istrinya. “Tetapi kematian ini sangat mengejutkan saya. Ketika dua orang bertengkar, keduanya selalu disalahkan. Dan rasa bersalahnya sendiri tiba-tiba menjadi sangat berat di depan orang yang sudah tidak ada lagi. Dan kemudian kematian seperti itu ... tanpa teman, tanpa penghiburan. Saya sangat, sangat kasihan padanya, ”akhirnya, dan dengan senang hati memperhatikan persetujuan gembira di wajah Natasha.
"Ya, ini kamu lagi bujangan dan pengantin pria," kata Putri Mary.
Pierre tiba-tiba memerah merah dan untuk waktu yang lama berusaha untuk tidak melihat Natasha. Ketika dia memberanikan diri untuk menatapnya, wajahnya dingin, tegas, dan bahkan menghina, seperti yang terlihat baginya.
"Tapi Anda pasti melihat dan berbicara dengan Napoleon, seperti yang diberitahukan kepada kami?" - kata Putri Mary.
Pierre tertawa.
- Tidak pernah, tidak pernah. Tampaknya bagi semua orang bahwa menjadi tawanan berarti mengunjungi Napoleon. Bukan saja saya tidak melihatnya, tetapi saya juga belum pernah mendengar tentang dia. Saya berada di masyarakat yang jauh lebih buruk.
Makan malam telah berakhir, dan Pierre, yang pada awalnya menolak untuk menceritakan tentang penawanannya, secara bertahap menjadi terlibat dalam cerita ini.
"Tetapi apakah benar kamu tetap tinggal untuk membunuh Napoleon?" Natasha bertanya padanya, tersenyum kecil. - Saya kemudian menebak ketika kami bertemu Anda di Menara Sukharev; ingat?
Pierre mengakui bahwa ini benar, dan dari pertanyaan ini, secara bertahap dipandu oleh pertanyaan Putri Mary dan terutama Natasha, ia terlibat dalam kisah terperinci tentang petualangannya.
Mula-mula dia berbicara dengan tatapan mengejek dan lemah lembut yang sekarang dia miliki pada orang-orang, dan terutama pada dirinya sendiri; tetapi kemudian, ketika dia sampai pada kisah kengerian dan penderitaan yang dia lihat, dia, tanpa menyadarinya, terbawa dan mulai berbicara dengan kegembiraan yang tertahan dari seorang pria yang mengalami kesan kuat dalam ingatannya.
Putri Mary, dengan senyum lemah lembut, pertama-tama menatap Pierre, lalu ke Natasha. Dia hanya melihat Pierre dan kebaikannya di seluruh cerita ini. Natasha, bersandar di lengannya, dengan ekspresi yang terus berubah, seiring dengan ceritanya, memperhatikan Pierre, tidak memalingkan muka sebentar, tampaknya mengalami bersamanya apa yang dia katakan. Tidak hanya penampilannya, tetapi seruan dan pertanyaan singkat yang dia buat menunjukkan kepada Pierre bahwa dari apa yang dia katakan, dia mengerti persis apa yang ingin dia sampaikan. Jelas bahwa dia mengerti tidak hanya apa yang dia katakan, tetapi juga apa yang dia suka dan tidak bisa diungkapkan dengan kata-kata. Tentang episodenya dengan seorang anak dan seorang wanita, yang perlindungannya diambil, Pierre memberi tahu ini:
- Itu adalah pemandangan yang mengerikan, anak-anak ditinggalkan, beberapa terbakar ... Mereka mengeluarkan seorang anak di depan saya ... wanita, dari siapa mereka menarik barang-barang, mengeluarkan anting-anting ...
Pierre tersipu dan ragu-ragu.
- Kemudian patroli tiba, dan semua yang tidak merampok, semua pria dibawa pergi. Dan saya.
- Anda, benar, jangan ceritakan semuanya; kamu pasti telah melakukan sesuatu ..." kata Natasha dan terdiam sejenak, "bagus."
Pierre terus berbicara. Ketika dia berbicara tentang eksekusi, dia ingin menghindari detail yang mengerikan; tetapi Natasha menuntut agar dia tidak melewatkan apa pun.
Pierre mulai berbicara tentang Karataev (dia sudah bangun dari meja dan berjalan-jalan, Natasha mengikutinya dengan matanya) dan berhenti.
“Tidak, Anda tidak dapat memahami apa yang telah saya pelajari dari orang bodoh yang buta huruf ini.
"Tidak, tidak, bicaralah," kata Natasha. - Dimana dia?
“Dia dibunuh hampir di depan saya. - Dan Pierre mulai menceritakan saat terakhir retret mereka, penyakit Karataev (suaranya bergetar tanpa henti) dan kematiannya.
Pierre menceritakan petualangannya karena dia belum pernah menceritakannya kepada siapa pun sebelumnya, karena dia sendiri belum pernah mengingatnya. Dia sekarang melihat, seolah-olah, makna baru dalam semua yang dia alami. Sekarang, ketika dia menceritakan semua ini kepada Natasha, dia mengalami kesenangan langka yang diberikan wanita ketika mendengarkan seorang pria - bukan wanita pintar yang, sambil mendengarkan, mencoba untuk mengingat apa yang diberitahukan kepada mereka, untuk memperkaya pikiran mereka dan, kadang-kadang, menceritakan kembali hal yang sama atau menyesuaikan apa yang diberitahukan kepada mereka sendiri dan dengan cepat mengomunikasikan pidato-pidato cerdas mereka yang dikembangkan dalam ekonomi mental kecil mereka; tetapi kesenangan yang diberikan wanita sejati, diberkahi dengan kemampuan untuk memilih dan menyerap ke dalam diri mereka semua yang terbaik yang hanya ada dalam manifestasi seorang pria. Natasha, tidak mengetahuinya sendiri, adalah semua perhatian: dia tidak melewatkan sepatah kata pun, bukan fluktuasi suaranya, bukan pandangan sekilas, bukan kedutan otot wajahnya, bukan gerakan Pierre. Dengan cepat, dia menangkap sebuah kata yang belum diucapkan dan langsung membawanya ke dalam hatinya yang terbuka, menebak makna rahasia dari semua pekerjaan spiritual Pierre.
Putri Mary memahami cerita itu, bersimpati dengannya, tetapi sekarang dia melihat sesuatu yang lain yang menyerap semua perhatiannya; dia melihat kemungkinan cinta dan kebahagiaan antara Natasha dan Pierre. Dan untuk pertama kalinya pikiran ini datang kepadanya memenuhi jiwanya dengan sukacita.
Saat itu pukul tiga pagi. Pelayan dengan wajah sedih dan tegas datang untuk mengganti lilin, tetapi tidak ada yang memperhatikannya.
Pierre menyelesaikan ceritanya. Natasha, dengan mata berbinar dan bersemangat, terus menatap Pierre dengan keras kepala dan penuh perhatian, seolah-olah ingin memahami hal lain yang mungkin belum dia ungkapkan. Pierre, dengan malu dan senang, sesekali meliriknya dan memikirkan apa yang harus dikatakan sekarang untuk mengalihkan pembicaraan ke topik lain. Putri Maria terdiam. Tidak pernah terpikir oleh siapa pun bahwa sekarang sudah jam tiga pagi dan sudah waktunya untuk tidur.
"Mereka berkata: kemalangan, penderitaan," kata Pierre. - Ya, jika sekarang, menit ini mereka memberi tahu saya: apakah Anda ingin tetap seperti Anda sebelum ditawan, atau pertama-tama bertahan dari semua ini? Demi Tuhan, sekali lagi ditangkap dan daging kuda. Kami berpikir bagaimana kami akan terlempar keluar dari jalan yang biasa, bahwa semuanya hilang; Dan di sini hanya memulai yang baru, bagus. Selama ada kehidupan, ada kebahagiaan. Ada banyak, banyak di depan. Aku memberitahumu ini, "katanya, berbalik ke Natasha.
“Ya, ya,” katanya, menjawab sesuatu yang sama sekali berbeda, “dan saya tidak ingin apa-apa selain mengulang semuanya lagi.
Pierre menatapnya dengan cermat.
"Ya, dan tidak ada yang lain," Natasha membenarkan.
"Tidak benar, tidak benar," teriak Pierre. - Bukan salahku bahwa aku hidup dan ingin hidup; dan Anda juga.
Tiba-tiba Natasha meletakkan kepalanya di tangannya dan mulai menangis.
Apa kamu, Natasha? - kata Putri Mary.
- Tidak ada, tidak ada. Dia tersenyum melalui air matanya pada Pierre. - Selamat tinggal, waktunya tidur.
Pierre bangkit dan mengucapkan selamat tinggal.

Putri Marya dan Natasha, seperti biasa, bertemu di kamar tidur. Mereka berbicara tentang apa yang dikatakan Pierre. Putri Mary tidak mengungkapkan pendapatnya tentang Pierre. Natasha juga tidak membicarakannya.
"Baiklah, selamat tinggal, Marie," kata Natasha. - Anda tahu, saya sering takut kita tidak membicarakannya (Pangeran Andrei), seolah-olah kita takut mempermalukan perasaan kita, dan melupakannya.
Putri Mary menghela nafas berat, dan dengan desahan itu dia mengakui kebenaran kata-kata Natasha; tetapi dengan kata-kata dia tidak setuju dengannya.
- Apakah mungkin untuk melupakan? - dia berkata.
- Sangat baik bagi saya hari ini untuk menceritakan semuanya; dan keras, dan menyakitkan, dan baik. Baiklah, - kata Natasha, - Saya yakin dia pasti mencintainya. Dari situ saya mengatakan kepadanya ... tidak ada yang saya katakan padanya? – tiba-tiba tersipu, dia bertanya.
- Pierre? Oh tidak! Betapa cantiknya dia,” kata Putri Mary.
“Kau tahu, Marie,” Natasha tiba-tiba berkata dengan senyum main-main, yang sudah lama tidak terlihat di wajahnya oleh Putri Mary. - Dia menjadi entah bagaimana bersih, halus, segar; hanya dari kamar mandi, kau mengerti? - secara moral dari kamar mandi. Kebenaran?
“Ya,” kata Putri Marya, “dia menang banyak.
- Dan mantel rok pendek, dan rambut yang dipotong; pasti, yah, pasti dari pemandian ... ayah, itu terjadi ...
"Saya mengerti bahwa dia (Pangeran Andrei) tidak mencintai siapa pun seperti dia," kata Putri Mary.
- Ya, dan dia spesial darinya. Mereka mengatakan bahwa pria ramah ketika mereka sangat istimewa. Itu harus benar. Bukankah dia benar-benar mirip dengannya?
Ya, dan luar biasa.
"Baiklah, selamat tinggal," jawab Natasha. Dan senyum main-main yang sama, seolah terlupakan, tetap di wajahnya untuk waktu yang lama.

Pierre tidak bisa tidur lama hari itu; dia berjalan mondar-mandir di ruangan, sekarang mengerutkan kening, memikirkan sesuatu yang sulit, tiba-tiba mengangkat bahu dan gemetar, sekarang tersenyum bahagia.
Dia memikirkan Pangeran Andrei, tentang Natasha, tentang cinta mereka, dan kemudian dia cemburu dengan masa lalunya, lalu dia mencela, lalu dia memaafkan dirinya sendiri untuk itu. Saat itu sudah pukul enam pagi, dan dia terus berjalan di sekitar ruangan.
“Yah, apa yang harus dilakukan. Jika Anda tidak bisa hidup tanpanya! Apa yang harus dilakukan! Jadi pasti begitu,” katanya pada dirinya sendiri, dan, buru-buru menanggalkan pakaian, pergi tidur, bahagia dan bersemangat, tetapi tanpa keraguan atau keragu-raguan.
“Itu perlu, aneh kelihatannya, betapapun mustahilnya kebahagiaan ini, semuanya harus dilakukan agar bisa menjadi suami istri dengannya,” katanya pada dirinya sendiri.
Beberapa hari sebelumnya, Pierre telah menetapkan hari keberangkatannya ke Petersburg pada hari Jumat. Ketika dia bangun pada hari Kamis, Savelich datang kepadanya untuk meminta perintah mengepak barang-barang untuk perjalanan.
“Bagaimana ke Petersburg? Apa itu Petersburg? Siapa yang di Petersburg? – tanpa sadar, meskipun pada dirinya sendiri, dia bertanya. "Ya, sesuatu yang lama sekali, bahkan sebelum ini terjadi, untuk beberapa alasan saya akan pergi ke Petersburg," kenangnya. - Dari apa? Aku akan pergi, mungkin. Betapa baik hati, perhatian, bagaimana dia mengingat semuanya! pikirnya, melihat wajah tua Savelich. Dan senyum yang bagus! dia pikir.
"Yah, kamu masih tidak ingin bebas, Savelich?" tanya Pierre.
- Mengapa saya perlu, Yang Mulia, akan? Di bawah hitungan terlambat, kerajaan surga, kami hidup dan kami tidak melihat pelanggaran apa pun dengan Anda.
- Nah, bagaimana dengan anak-anak?
- Dan anak-anak akan hidup, Yang Mulia: Anda bisa hidup untuk tuan-tuan seperti itu.
"Nah, bagaimana dengan ahli warisku?" kata Pierre. "Tiba-tiba saya akan menikah ... Itu mungkin terjadi," tambahnya dengan senyum terpaksa.
- Dan saya berani melaporkan: bagus, Yang Mulia.
"Betapa mudahnya dia berpikir," pikir Pierre. Dia tidak tahu betapa menakutkannya itu, betapa berbahayanya itu. Terlalu cepat atau terlambat… Menakutkan!”
- Bagaimana Anda ingin memesan? Apakah Anda ingin pergi besok? tanya Savelich.
- Bukan; Saya akan menunda sedikit. Saya akan memberitahu Anda kemudian. Permisi atas masalahnya, "kata Pierre, dan melihat senyum Savelich, dia berpikir:" Betapa anehnya, dia tidak tahu bahwa sekarang tidak ada Petersburg dan pertama-tama perlu diputuskan. Namun, dia pasti tahu, tetapi hanya berpura-pura. Bicara padanya? Apa yang dia pikirkan? pikir Pierre. Tidak, suatu saat nanti.
Saat sarapan, Pierre memberi tahu sang putri bahwa dia berada di rumah Putri Mary kemarin dan menemukannya di sana - dapatkah Anda membayangkan siapa? - Natalie Rostov.
Sang putri berpura-pura bahwa dia tidak melihat sesuatu yang lebih tidak biasa dalam berita ini daripada fakta bahwa Pierre melihat Anna Semyonovna.
- Anda tahu dia? tanya Pierre.
"Aku melihat sang putri," jawabnya. - Saya mendengar bahwa dia menikah dengan Rostov muda. Ini akan sangat bagus untuk Rostov; Mereka mengatakan mereka benar-benar bangkrut.
- Tidak, apakah Anda kenal Rostov?
“Aku hanya mendengar tentang cerita ini saat itu. Sangat menyesal.
"Tidak, dia tidak mengerti atau berpura-pura," pikir Pierre. "Sebaiknya jangan beritahu dia juga."
Sang putri pun menyiapkan bekal untuk perjalanan Pierre.
"Betapa baiknya mereka semua," pikir Pierre, "bahwa sekarang, ketika itu pasti tidak bisa lebih menarik bagi mereka, mereka melakukan semua ini. Dan segalanya untuk saya; itulah yang luar biasa."
Pada hari yang sama, seorang kepala polisi datang ke Pierre dengan proposal untuk mengirim wali ke Kamar Faceted untuk menerima barang-barang yang sekarang dibagikan kepada pemiliknya.
"Yang ini juga," pikir Pierre, menatap wajah kepala polisi, "perwira yang agung, tampan, dan baik hati! Sekarang dia berurusan dengan omong kosong seperti itu. Dan mereka mengatakan bahwa dia tidak jujur ​​dan menggunakan. Omong kosong apa! Namun, mengapa dia tidak menggunakannya? Begitulah cara dia dibesarkan. Dan semua orang melakukannya. Dan wajah yang menyenangkan, baik hati, dan tersenyum, menatapku.
Pierre pergi makan bersama Putri Mary.
Mengemudi melalui jalan-jalan di antara kebakaran rumah, dia mengagumi keindahan reruntuhan ini. Cerobong asap rumah, runtuh dari dinding, mengingatkan kita pada Rhine dan Colosseum, membentang, menyembunyikan satu sama lain, melalui tempat yang terbakar. Para sopir taksi dan pengendara yang bertemu, tukang kayu yang memotong kabin kayu, para pedagang dan pemilik toko, semuanya dengan wajah ceria dan berseri-seri, memandang Pierre dan berkata seolah-olah: "Ah, ini dia! Mari kita lihat apa yang keluar darinya."
Di pintu masuk ke rumah Putri Mary, Pierre ragu tentang keadilan fakta bahwa dia ada di sini kemarin, melihat Natasha dan berbicara dengannya. “Mungkin aku yang mengada-ada. Mungkin aku akan masuk dan tidak melihat siapa pun." Tapi sebelum dia sempat memasuki ruangan, seperti yang sudah ada di seluruh dirinya, dengan hilangnya kebebasannya secara instan, dia merasakan kehadirannya. Dia mengenakan gaun hitam yang sama dengan lipatan lembut dan tatanan rambut yang sama seperti kemarin, tapi dia benar-benar berbeda. Jika dia seperti itu kemarin, ketika dia memasuki ruangan, dia tidak mungkin tidak mengenalinya sejenak.
Dia sama seperti dia mengenalnya hampir sebagai seorang anak dan kemudian pengantin Pangeran Andrei. Kilatan ceria dan ingin tahu terpancar di matanya; ada ekspresi penuh kasih sayang dan anehnya nakal di wajahnya.
Pierre makan dan akan duduk sepanjang malam; tetapi Putri Mary sedang dalam perjalanan ke Vesper, dan Pierre pergi bersama mereka.
Keesokan harinya, Pierre tiba lebih awal, makan dan duduk sepanjang malam. Terlepas dari kenyataan bahwa Putri Mary dan Natasha jelas senang mendapat tamu; terlepas dari kenyataan bahwa semua minat dalam kehidupan Pierre sekarang terkonsentrasi di rumah ini, pada malam hari mereka telah membicarakan semuanya, dan percakapan berpindah tanpa henti dari satu topik yang tidak penting ke yang lain dan sering terputus. Pierre duduk begitu larut malam itu sehingga Putri Mary dan Natasha saling memandang, jelas berharap dia akan segera pergi. Pierre melihat ini dan tidak bisa pergi. Menjadi sulit baginya, canggung, tetapi dia terus duduk, karena dia tidak bisa bangun dan pergi.
Putri Mary, tidak meramalkan akhir dari ini, adalah yang pertama bangun dan, mengeluh migrain, mulai mengucapkan selamat tinggal.
- Jadi kamu akan pergi ke Petersburg besok? kata Oka.
"Tidak, aku tidak akan pergi," kata Pierre buru-buru, terkejut dan seolah tersinggung. - Tidak, ke Petersburg? Besok; Aku hanya tidak mengucapkan selamat tinggal. Saya akan meminta komisi, ”katanya, berdiri di depan Putri Marya, tersipu dan tidak pergi.
Natasha memberinya tangannya dan pergi. Putri Mary, sebaliknya, alih-alih pergi, duduk di kursi berlengan dan, dengan tatapannya yang dalam dan bersinar, menatap Pierre dengan tegas dan penuh perhatian. Keletihan yang jelas-jelas dia tunjukkan sebelumnya benar-benar hilang sekarang. Dia menghela nafas berat dan panjang, seolah mempersiapkan dirinya untuk percakapan yang panjang.
Semua rasa malu dan canggung Pierre, ketika Natasha dihapus, langsung menghilang dan digantikan oleh animasi yang bersemangat. Dia dengan cepat memindahkan kursi sangat dekat dengan Putri Marya.
"Ya, saya ingin memberitahu Anda," katanya, menjawab, seolah-olah dalam kata-kata, dalam pandangannya. “Putri, tolong aku. Apa yang harus saya lakukan? Bisakah saya berharap? Putri, temanku, dengarkan aku. Saya tahu segalanya. Saya tahu bahwa saya tidak berharga; Aku tahu tidak mungkin membicarakannya sekarang. Tapi aku ingin menjadi kakaknya. Tidak, aku tidak mau... aku tidak bisa...
Dia berhenti dan menggosok wajah dan matanya dengan tangannya.
"Nah, ini dia," lanjutnya, tampaknya berusaha sendiri untuk berbicara dengan jelas. Entah sejak kapan aku mencintainya. Tapi aku mencintainya sendirian, sendirian sepanjang hidupku, dan aku sangat mencintainya sehingga aku tidak bisa membayangkan hidup tanpanya. Sekarang saya tidak berani untuk meminta tangannya; tetapi pemikiran bahwa mungkin dia bisa menjadi milikku dan bahwa aku akan melewatkan kesempatan ini ... kesempatan ... mengerikan. Katakan padaku, bisakah aku berharap? Katakan apa yang harus saya lakukan? Putri tersayang, ”katanya, setelah jeda dan menyentuh tangannya, karena dia tidak menjawab.
“Saya sedang memikirkan apa yang Anda katakan kepada saya,” jawab Putri Mary. “Aku akan memberitahumu apa. Anda benar, sekarang apa yang harus diceritakan padanya tentang cinta ... - Sang putri berhenti. Dia ingin mengatakan: sekarang tidak mungkin baginya untuk berbicara tentang cinta; tetapi dia berhenti, karena untuk hari ketiga dia melihat dari Natasha yang tiba-tiba berubah bahwa Natasha tidak hanya tidak akan tersinggung jika Pierre menyatakan cintanya padanya, tetapi dia hanya menginginkan ini.
“Tidak mungkin untuk memberitahunya sekarang,” kata Putri Marya.
“Tapi apa yang harus saya lakukan?
“Berikan padaku,” kata Putri Mary. - Saya tahu…
Pierre menatap mata Putri Mary.
"Yah, baiklah..." katanya.
"Aku tahu dia mencintai ... dia akan mencintaimu," Putri Mary mengoreksi dirinya sendiri.
Sebelum dia sempat mengucapkan kata-kata ini, Pierre melompat dan, dengan wajah ketakutan, meraih tangan Putri Mary.
- Mengapa kamu berpikir? Apakah Anda pikir saya bisa berharap? Kamu pikir?!
“Ya, saya rasa begitu,” kata Putri Mary sambil tersenyum. - Menulis untuk orang tua Anda. Dan percayakan padaku. Aku akan memberitahunya ketika aku bisa. Aku mengharapkannya. Dan hatiku merasa bahwa itu akan terjadi.
- Tidak, tidak mungkin! Betapa bahagianya aku! Tapi itu tidak mungkin... Betapa bahagianya aku! Tidak, tidak bisa! - kata Pierre, mencium tangan Putri Mary.
- Anda pergi ke St Petersburg; ini lebih baik. Saya akan menulis surat kepada Anda, katanya.
- Ke Petersburg? Menyetir? Oke, ya, ayo pergi. Tapi besok aku bisa datang padamu?
Keesokan harinya, Pierre datang untuk mengucapkan selamat tinggal. Natasha kurang semarak dibandingkan di masa lalu; tetapi pada hari ini, kadang-kadang menatap matanya, Pierre merasa bahwa dia menghilang, bahwa dia maupun dia tidak lagi, tetapi ada satu perasaan bahagia. "Betulkah? Tidak, tidak mungkin,” katanya pada dirinya sendiri pada setiap tatapan, gerak tubuh, kata yang memenuhi jiwanya dengan sukacita.

Hampir empat ratus tahun telah berlalu sejak seluruh istana, yang dipimpin oleh Louis XIV, terkagum-kagum saat melihat Versailles - contoh pertama di dunia dari taman reguler Prancis. Saat ini, penggunaan gaya ini adalah teknik yang cukup umum dalam seni desain lansekap. Mustahil membayangkan satu kastil di Eropa, tidak ada satu pun kediaman kerajaan tanpa keunikan” kartu bisnis”- Semak dan pohon yang dipangkas rapi, hamparan bunga parter yang cerah, air mancur dan punjung yang terletak simetris. Awalnya dibuat untuk area istana kerajaan yang luas, taman dengan gaya biasa secara bertahap pindah ke ruang yang lebih sederhana - di wilayah tersebut rumah pedesaan.

Menggunakan elemen keteraturan, Anda dapat dengan mudah membawa sejumlah besar kesungguhan dan keagungan ke bagian luar rumah pribadi. Desainer lansekap di zaman kita telah berhasil melunakkan gaya ini, menghilangkan kemegahan dan kebesaran yang tidak perlu untuk realitas kita. Namun, semua sama, bahkan komposisi yang paling sederhana dan sederhana, dibuat dengan gaya biasa, adalah barang mewah, karena elemen penyusunnya, menurut definisi, tidak bisa murah dan tidak ada cara yang lebih halus dan elegan untuk mengisyaratkan lingkungan. kekayaanmu daripada menghancurkannya di dekat rumahmu, taman kerajaan kecil.

Taman biasa dalam sejarah

Pencipta gaya biasa dianggap sebagai tukang kebun istana Louis XIV Andre Le Nôtre, yang fantasi desainnya menyebabkan munculnya terverifikasi bentuk geometris banyak taman dan ansambel taman, yang pertama adalah taman Istana Versailles. Le Nôtre-lah yang mengemukakan aturan utama untuk membuat taman biasa: komposisi simetri aksial yang jelas, yang pusatnya bisa berupa bangunan, air mancur, hamparan bunga besar yang tidak biasa, atau patung; jalur taman yang mulus; pagar; bentuk topiary.

Setelah mendapatkan popularitas luar biasa di kalangan bangsawan Prancis, gaya reguler dalam desain lansekap secara bertahap mulai menangkap ruang baru, dengan kuat menetap di banyak taman Eropa, termasuk Rusia. Kebun dan taman reguler Rusia muncul dengan tangan ringan Peter I, yang, setelah mengunjungi Versailles pada 1717, memutuskan untuk membuat sesuatu yang serupa di tanah kelahirannya. Peter sedikit berubah gaya Perancis, meningkatkan jumlah petak bunga dan kolam, tetapi pada saat yang sama mempertahankan kejelasan garis dan bentuk.

Karakteristik utama dari gaya biasa

1. Skala

Karena taman biasa pada awalnya digunakan untuk menghiasi wilayah kastil dan istana yang luas, mereka secara tradisional dikaitkan dengan skala. Dirancang untuk berjalan-jalan, taman seperti itu di setiap belokan pagar penuh dengan pemandangan baru, memainkan "pertunjukan" yang berbeda. Untuk mengatur "teateralitas" seperti itu pada skala kecil plot pribadi sulit, dan berbagai elemen dekoratif yang melekat pada gaya biasa akan membebani ruang kecil. Selain itu, untuk membuat taman seperti itu persyaratan wajib adalah permukaan datar yang ideal dan rata yang membutuhkan pekerjaan tanah tertentu.

2. Geometri

Gaya reguler dicirikan oleh simetri aksial, di mana rumah paling sering menjadi sumbu, dan garis lurus yang jelas yang memungkinkan Anda merampingkan ruang sebanyak mungkin. Keacakan apa pun di taman seperti itu secara apriori tidak dapat diterima. Elemen utama taman dalam gaya biasa adalah kios - area terbuka dengan hamparan bunga, halaman, perbatasan, yang terdiri dari beberapa bagian dengan bentuk geometris biasa. Di tengah rangkaian bunga, patung atau air mancur yang rumit sering dipasang.

3. Bentuk dan pagar tanaman topiary

Untuk membagi taman biasa menjadi zona, lengkungan, pergola, dan berbagai pagar banyak digunakan. Salah satu dekorasi utama wilayah dalam gaya biasa adalah figur topiary yang dibuat dengan memotong pohon dan semak belukar. Dengan bantuan teknik ini, tanaman dari berbagai bentuk geometris dibuat.

4. Waduk

Elemen wajib taman biasa adalah badan air dengan garis pantai yang jelas. Itu bisa dalam bentuk persegi panjang, atau lingkaran atau oval, dibingkai vegetasi yang cocok. Kolam dan berbagai air mancur juga tersebar luas.

Air mancur dan kolam adalah bagian dari gaya

5. Tanaman khusus untuk taman biasa

jika memungkinkan, itu harus mempertahankan efek dekoratifnya sepanjang tahun, oleh karena itu, preferensi diberikan pada lansekap pohon cemara, misalnya, boxwood, holly, yew tersebar luas di wilayah tersebut.

Sangat penting untuk gaya biasa dan hamparan bunga, yang terletak di tempat terbuka, tempat yang cerah. Penerangan tanaman harus seragam, jika tidak, asimetri pertumbuhan dan perkembangannya tidak dapat dihindari, yang tidak dapat diterima untuk gaya ini. Banyak digunakan untuk tempat tidur bunga parter tanaman tahunan. Sebagian besar tanaman keras tidak cocok untuk hamparan bunga biasa, karena durasi berbunga yang singkat.

Elemen dekoratif ditandai dengan penggunaan marmer, keramik, perunggu, penempaan artistik. Di taman biasa, semuanya harus mewah dan elegan, jadi menabung untuk gaya ini tidak pantas.