Mely színek láthatók legjobban félhomályban és melyek erős fényben. Mondd el miért

A retina kétféle fényérzékeny sejtből áll - pálcikákból és kúpokból. Napközben, erős fényben, kúpok segítségével érzékeljük a vizuális képet, megkülönböztetjük a színeket. Gyenge fénynél a rudak jönnek szóba, amelyek fényérzékenyebbek, de nem érzékelik a színeket. Ezért az alkonyatban mindent belátunk szürke színű, és van még egy közmondás is: „Éjszaka minden macska szürke

Mert kétféle fényérzékeny elem van a szemben: kúpok és rudak. A kúpok a színeket, míg a rudak csak a fény intenzitását látják, vagyis mindent fekete-fehérben látnak. A kúpok kevésbé fényérzékenyek, mint a rudak, így gyenge fényviszonyok mellett egyáltalán nem látnak semmit. A rudak nagyon érzékenyek és még nagyon gyenge fényre is reagálnak. Éppen ezért a félhomályban nem különböztetjük meg a színeket, bár látjuk a kontúrokat. A kúpok egyébként főleg a látómező közepén koncentrálódnak, a rudak pedig a széleken. Ez megmagyarázza, hogy a perifériás látásunk miért nem túl színes, még nappali fényben sem. Ezenkívül az elmúlt évszázadok csillagászai ugyanezen okból a perifériás látást próbálták használni megfigyeléskor: a sötétben élesebb, mint a közvetlen.

35. Van 100% fehér és 100% fekete? Mi a fehérség mértékegysége??

A tudományos színtudományban a „fehérség” kifejezést a felület fényminőségének felmérésére is használják, ami különösen fontos a festészet gyakorlata és elmélete szempontjából. A "fehérség" kifejezés tartalmában közel áll a "fényesség" és a "világosság" fogalmához, azonban az utóbbitól eltérően minőségi jellemzők árnyalatát, sőt bizonyos mértékig esztétikai árnyalatot is tartalmaz.

Mi a fehérség? fehér jellemzi a reflektivitás észlelését. Minél jobban visszaveri a felület a rá eső fényt, annál fehérebb lesz, és elméletileg a tökéletesen fehér felületet olyan felületnek kell tekinteni, amely visszaveri az összes ráeső sugarat, de a gyakorlatban ilyen felületek nem léteznek, mint ahogy vannak. nincs olyan felület, amely teljesen elnyeli a ráesőt.könnyűek.

Kezdjük azzal a kérdéssel, hogy milyen színű a papír az iskolai füzetekben, albumokban, könyvekben?

Talán arra gondol, milyen üres kérdés? Természetesen fehér. Így van – fehér! No, és a keret, ablakpárkány milyen festékkel festve? Szintén fehér. Minden helyes! És most vegyen egy jegyzetfüzet lapot, egy újságot, több lapot a különböző albumokból a rajzoláshoz és a rajzoláshoz, tegye őket az ablakpárkányra, és alaposan fontolja meg, milyen színűek. Kiderült, hogy fehér lévén mindegyik különböző színű (helyesebb lenne azt mondani, hogy különböző árnyalatú). Az egyik fehér és szürke, a másik fehér és rózsaszín, a harmadik fehér és kék stb. Tehát melyik a "tiszta fehér"?

A gyakorlatban fehér felületeknek nevezzük, amelyek eltérő arányban verik vissza a fényt. Például a krétaföldet fehér talajként értékeljük. De amint cinkfehérrel festenek rá egy négyzetet, elveszti fehérségét, de ha a négyzet belsejében még nagyobb fényvisszaverő képességű fehérrel, például barittal lefestik, akkor az első négyzet is részben elveszíti a képét. fehérség, bár gyakorlatilag mindhárom felületet fehérnek fogjuk tekinteni .

Kiderült, hogy a „fehérség” fogalma relatív, ugyanakkor van valamiféle határ, ahonnan az észlelt felületet már nem fehérnek tekintjük.

A fehérség fogalma matematikailag kifejezhető.

A felületről visszavert fényáram és a ráeső fényáram arányát (százalékban) "ALBEDO"-nak (a latin albus - fehér szóból) nevezik.

ALBEDO(késő latin albedo - fehérség) érték, amely a felület azon képességét jellemzi, hogy visszaveri az elektromágneses sugárzást vagy a rá eső részecskéket. Az albedó egyenlő a visszavert fluxus és a beeső fluxus arányával.

Ez az arány egy adott felületre alapvetően megmarad különféle feltételek világosság, ezért a fehérség állandóbb felületi minőség, mint a világosság.

Fehér felületeknél az albedó 80-95% lesz. A különféle fehér anyagok fehérsége tehát tükrözőképességgel fejezhető ki.

W. Ostwald a következő táblázatot adja a különböző fehér anyagok fehérségéről.

A fényt egyáltalán nem verő testet a fizika nevezi teljesen fekete. De a legfeketébb felület, amit látunk, fizikai szempontból nem lesz teljesen fekete. Mivel látható, a fény legalább egy részét visszaveri, és így legalább egy kis százalékban fehérséget tartalmaz – ahogy a tökéletes fehérhez közeledő felületről is elmondható, hogy legalább egy kis százalékban tartalmaz feketeséget.

CMYK és RGB rendszerek.

RGB rendszer

Az első színrendszer, amelyet megvizsgálunk, az RGB rendszer (a "piros/zöld/kék" - "piros/zöld/kék" szavakból). A számítógép vagy a TV képernyője (mint minden más test, amely nem bocsát ki fényt) kezdetben sötét. Eredeti színe fekete. Az összes többi színt ennek a három színnek a kombinációjával kapjuk, amelyek keverékükben fehéret kell alkotni. A "piros, zöld, kék" - RGB (piros, zöld, kék) kombinációt tapasztalati úton vezették le. A sémában nincs fekete szín, mivel már megvan - ez a "fekete" képernyő színe. Tehát a szín hiánya az RGB-sémában a feketének felel meg.

Ezt a színrendszert additívnak (adaléknak) nevezik, ami durva fordításban "hozzáadást/kiegészítést" jelent. Más szóval, vesszük a feketét (a szín hiányát), és hozzáadjuk az elsődleges színeket, és fehéredésig adjuk őket össze.

CMYK rendszer

Azoknál a színeknél, amelyeket festékek, pigmentek vagy tinták textilre, papírra, vászonra vagy más anyagra történő keverésével nyernek, a CMY rendszert (ciánból, bíborból, sárgából - ciánból, bíborból, sárgaból) használják színmodellként. Tekintettel arra, hogy a tiszta pigmentek nagyon drágák, feketét kapni (a K betű a feketét jelenti), a szín nem a CMY egyenlő keveréke, hanem egyszerűen fekete festék

Bizonyos értelemben a CMYK rendszer az RGB rendszerrel ellentétes irányban működik. Ezt a színrendszert kivonónak (kivonónak) nevezik, ami durva fordításban azt jelenti, hogy "kivonó / kizáró". Más szóval, vesszük a fehér színt (minden szín jelenléte), és a festékek felvitelével és keverésével eltávolítunk bizonyos színeket a fehértől egészen az összes szín teljes eltávolításáig - azaz feketét kapunk.

A papír eredetileg fehér. Ez azt jelenti, hogy képes visszaverni az őt érő fény teljes színspektrumát. Minél jobb a papír, annál jobban tükrözi az összes színt, annál fehérebbnek tűnik számunkra. Minél rosszabb a papír, minél több a szennyeződés és kevesebb benne a fehér, annál rosszabbul tükrözi a színeket, mi pedig szürkének tekintjük. Hasonlítsa össze egy csúcskategóriás magazin és egy olcsó újság papírminőségét.

A színezékek olyan anyagok, amelyek egy adott színt szívnak fel. Ha egy festék a vörös kivételével minden színt elnyel, akkor napfény, látni fogjuk a „piros” festéket, és „vörös festéknek” fogjuk tekinteni. Ha ezt a festéket kék lámpa alatt nézzük, feketévé válik, és összetévesztjük a "fekete festékkel".

Különféle színezékek felvitelével a fehér papírra csökkentjük a visszaverődő színek számát. A papírt egy bizonyos színnel lefestve úgy tudjuk elérni, hogy a beeső fény minden színét elnyelje a festék, kivéve egy kéket. És akkor a papír kékre festettnek fog tűnni. És így tovább... Ennek megfelelően léteznek színkombinációk, melyeket összekeverve teljesen elnyelhetjük a papír által visszaverődő színeket és feketévé tehetjük. fehér szín hiányzik a diagramból, mivel már megvan - ez a papír színe. Azokon a helyeken, ahol fehérre van szükség, a festéket egyszerűen nem alkalmazzák. Tehát a szín hiánya a CMYK sémában a fehérnek felel meg.

Jó napot Kedves barátaim! Üdvözlünk mindenkit a "villanyszerelő a házban" oldalon. Az utóbbi időben a LED termékek iránti kereslet folyamatosan növekszik. Az innovatív fényforrások alkalmazása itt talál alkalmazást különféle iparágak Nemzetgazdaság.

Az új autók LED-lámpákkal vannak felszerelve, a házak, a vállalkozások helyiségei és a kültéri reklámállványok megvilágításra kerülnek. Használják spotlámpákban, utcai és irodai lámpákban, valamint sok más emberi találmányban.

koncepció nem is jelenti az általuk leadott hőmennyiséget, hanem teljesen más jelentéssel bír. Ez - vizuális hatás a fényforrás emberi szem általi észlelése. Ahogy a fény színspektruma közeledik a naphoz (sárga), az egyes lámpák „melegét” meghatározzák.

A gyertyalánggal is asszociálhatsz, és azonnal megérted, hogyan írják le ezt a jelenséget. Éppen ellenkezőleg, a fény kékes árnyalata borult égbolthoz, havas éjszakai ragyogáshoz kapcsolódik. Ez a fény hideg, sápadt képeket ébreszt bennünk. De mindenre van tudományos magyarázat.

Ha egy fémdarabot felmelegítenek, jellegzetes fénye van. Eleinte a színskála vörös tónusú. A hőmérséklet emelkedésével a színspektrum fokozatosan eltolódik a sárga, fehér, élénkkék és lila felé.

A fém izzásának minden színe a saját hőmérsékleti tartományának felel meg, ami lehetővé teszi a jelenség leírását ismert fizikai mennyiségek segítségével. Ez segít abban, hogy a színhőmérsékletet ne véletlenszerűen vett értékként, hanem egy bizonyos fűtési intervallumként jellemezzük, amíg el nem érjük a kívánt színspektrumot.

A LED-kristályok fényének színspektruma némileg eltérő. Eltér a fém fényének lehetséges színeitől az eltérő eredetmód miatt. De az általános lényeg ugyanaz marad: egy bizonyos színhőmérséklet szükséges a kiválasztott árnyalat eléréséhez. Érdemes megjegyezni, hogy ennek a mutatónak semmi köze a világítótest által termelt hőmennyiséghez.

Még egyszer szeretném megjegyezni, ne keverje össze színhőmérsékletés a lámpa által kibocsátott fizikai hőmérséklet (hőmennyiség), ezek különböző mutatók.

Színhőmérséklet skála LED lámpákhoz

A mai hazai piac a LED-kristályokon található fényforrások hatalmas választékát kínálja. Mindegyik különböző hőmérsékleti tartományban működik. Általában a tervezett telepítés helyétől függően választják ki őket, mivel minden ilyen lámpa saját, egyedi megjelenést hoz létre. Ugyanaz a helyiség jelentősen átalakítható, ha csak a világítás színét változtatjuk meg benne.

Az egyes LED-fényforrások optimális használatához előre el kell döntenie, melyik szín a legkényelmesebb az Ön számára. A színhőmérséklet fogalma nem kifejezetten a LED-lámpákhoz kapcsolódik, nem köthető konkrét forráshoz, csak a kiválasztott sugárzás spektrális összetételétől függ. Minden világítóberendezésnek mindig is volt színhőmérséklete, a szabványos izzólámpák kibocsátásakor csak „meleg” sárga volt a fényük (az emissziós spektrum szabványos volt).

A fluoreszkáló és halogén fényforrások megjelenésével a fehér "hideg" fény került használatba. A LED lámpákat még szélesebb jellemzi színek, melynek köszönhetően független választás Az optimális világítás bonyolultabbá vált, és minden árnyalatát az az anyag kezdte meghatározni, amelyből a félvezető készült.

A színhőmérséklet és a megvilágítás kapcsolata

Ennek a jellemzőnek a táblázatos értékeinek világos ismerete segít megérteni, hogy milyen színről lesz szó a továbbiakban. Mindannyiunknak különbözik a színérzékelése, ezért csak kevesen tudják vizuálisan meghatározni a fényáram hidegét vagy melegét.

Egy adott spektrumban működő termékcsoport átlagos mutatóit vesszük alapul, és a LED-lámpák végső megválasztásakor figyelembe veszik működésük sajátos körülményeit (telepítési hely, megvilágított tér, rendeltetés stb.).

Manapság az összes fényforrást, fénytartományuktól függően, három fő csoportba sorolják:

- meleg fehér fény – 2700K és 3200K közötti hőmérséklet-tartományban működik. Az általuk kibocsátott fehér meleg fény spektruma nagyon hasonlít egy közönséges izzólámpa izzásához. Lámpák ilyenekkel színhőmérséklet ben ajánlott használni lakóhelyiségek.
- nappali fehér fény(Normál fehér) - 3500K és 5000K közötti tartományban. Ragyogásuk vizuálisan a reggeli napfényhez kapcsolódik. Ez egy semleges tartományú fényáram, amely lakossági környezetben is használható műszaki helyiségek(folyosó, fürdőszoba, WC), irodák, tantermek, termelő műhelyek és így tovább.
- hideg fehér fény(nappali fehér) - 5000K és 7000K közötti tartományban. Erős nappali fényre emlékeztet. Megvilágítják a kórházi épületeket, műszaki laboratóriumokat, parkokat, sikátorokat, parkolókat, hirdetőtáblákat stb.

Színes hőmérséklet LED lámpák asztal

Színes hőmérséklet	könnyű típus	Adott esetben
2700 K	világos "meleg fehér", "vöröses fehér", a spektrum meleg része	A hagyományos izzólámpákra jellemző, de megtalálható a LED-lámpákban is. Használt hangulatos otthon belső elősegíti a pihenést és az ellazulást.
3000 K	világos "meleg fehér", "sárga-fehér", a spektrum meleg része	Egyes halogénlámpákban előfordul, a LED-ekben is megtalálható. Kicsit hidegebb, mint az előző, de lakásállománynak is ajánlott.
3500 K	nappali fehér fény, a spektrum fehér része	Fénycsövekkel és LED-lámpák néhány módosításával készült. Alkalmas lakásokba, irodákba, közösségi terekbe.
4000 K	világos "hideg fehér", a spektrum hideg része	A high-tech stílus nélkülözhetetlen tulajdonsága, de halálos sápadtságával elnyom. Kórházakban és földalatti létesítményekben használják.
5000 K–6000 K	világos „nappali fény” „fehér-kék”, a spektrum nappali része	A nap kiváló utánzata munka- és ipari helyiségekbe, üvegházakba, üvegházakba, terráriumokba stb.
6500 K	világos "hideg nappali" "fehér-lila", a spektrum hideg része	Alkalmas utcai világításra, raktárak, ipari létesítmények világítására.

A fenti jellemzőkből kitűnik, hogy alacsony színhőmérséklet a piros dominál, a kék pedig hiányzik. Amikor a hőmérséklet emelkedik, zöld és kék színek jelennek meg, a piros pedig eltűnik.

Hol tudok erről a lehetőségről tájékozódni?

Az egyes világítólámpák csomagolásán a gyártók feltüntetik annak műszaki jellemzőit. Minden egyéb jellemző mellett, mint teljesítmény, feszültség, hálózati frekvencia, fel kell tüntetni (ez nem csak a LED-lámpákra vonatkozik). Erre a fő tényezőre mindenképpen figyelni kell lámpavásárlás előtt.

Ez a jellemző egyébként nem csak a csomagoláson, hanem magán a lámpán is megjelenik. Íme egy példa, egy 7 W-os LED lámpa, amelynek hőmérséklete 4000 K. A házamba, a konyhába van beépítve, kellemes nappali fénnyel világít.

És itt van egy másik példa a gipszkarton mennyezet LED-es reflektorának jelölésére, hőmérséklet 2800 Kelvin. Az ilyen színhőmérsékletű lámpák az izzólámpákhoz hasonló meleg fényt bocsátanak ki, és a hálószobában helyezték el az egyik objektumnál.

Milyen lámpákat válasszunk az irodába

NÁL NÉL normatív dokumentum Az SP 52.13330.2011 „Természetes és mesterséges világítás” különféle sugárforrások használatát javasolja azok típusától, teljesítményétől, felépítésétől és a fényáram jellemzőitől függően. A lakásállomány helyiségeit kisméretű és alacsony hőmérsékletű "meleg" lámpatestekkel kell felszerelni, a nem lakossági állományba pedig nagyobb normál "fehér" fényű lámpákat kell beépíteni.

Bebizonyosodott, hogy a fehér világítás optimális a munkafolyamatokhoz, hiszen a kék spektrum benne lévő része jótékony hatással van az emberre, segíti a koncentrációt, felgyorsítja a reakciót és a szervezet munkafolyamatait. A 3500K-tól 5600K-ig érdemes sugárforrást választani, fehér vagy semleges fénnyel, enyhén kékes árnyalattal. Az ilyen világítás lehetővé teszi a hatékonyság növelését a maximális jelig.

Mind a fénycsövek, mind a LED-lámpák megfelelőek, bár az utóbbiak megadják jelentős megtakarítás energiaforrások.

Ellenkezőleg, nagy hiba lenne 6500K-hoz közeli hatótávolságú hideg fehér lámpatesteket telepíteni ilyen helyre. Ez a munkavállalók gyors kifáradásához, panaszokhoz vezet fejfájásés a teljesítmény meredek csökkenése.

Milyen lámpák alkalmasak otthonra

Lakásokban és magánházakban a fehér fény nem ajánlott. Nem szükséges mindenhol ugyanazokat a lámpákat elhelyezni, jobb, ha egyedi ajánlásokat alkalmazunk az ilyen helyiségekben lévő világítóberendezésekre. A konyhában, a fürdőszobában és a folyosón fehér semleges lámpákat szerelhet fel. Hőmérsékletük 4000K és 5000K között változhat.

De a hálószobában, a gyerekszobában és a pihenőhelyiségekben előnyösebb a fényspektrum meleg tónusait használni. Itt legjobb megoldás 2700K-tól 3200-ig meleg fehér fény lesz közelebb. Oldja a nappali feszültséget, meghittséget teremt és lehetővé teszi az ellazulást.

Kényelmes és hatékony a normál fehér fény használata az olvasóterületen és a munkaterületen, valamint a tükrök megvilágítása, amelyek előtt sminket alkalmaznak. Így maximális színkontrasztot és kényelmet érhet el az elvégzett műveleteknél.

Jobb felszerelni egy gyermek íróasztalát 3200-3500K hőmérsékletű lámpa. Nem okoz túlzott fáradtságot a szemnek, és a fehér spektrum közelsége segít felkészülni és ráhangolódni a munkára. Az összes LED lámpa működési hőmérséklete a csomagoláson fel van tüntetve.

Ez minden kedves barátaim. Ha tetszett a cikk, hálás lennék, ha megosztaná a közösségi oldalakon.

A látás egyik legfigyelemreméltóbb tulajdonsága a szem képessége, hogy megszokja (alkalmazkodjon) a sötéthez. Amikor egy erősen megvilágított helyiségből belépünk egy sötét szobába, egy ideig nem látunk semmit, és csak fokozatosan kezdenek egyre tisztábban kirajzolódni a környező tárgyak, és a végén észreveszünk valamit, amit még nem láttunk minden előtte. Nagyon gyenge fényben a tárgyak színtelennek tűnnek. Megállapítást nyert, hogy a sötét alkalmazkodás körülményei között a látás szinte kizárólag rudak segítségével, erős fény esetén pedig kúpok segítségével történik. Ennek eredményeként számos olyan jelenséget ismerünk fel, amelyek a látás funkciójának az együtt ható pálcikákról és kúpokról egyedül a rudakba való átvitelével kapcsolatosak.

Sok esetben az azonos színűnek tekintett tárgyak színt vehetnek fel, és elképesztően szépekké válhatnak a fényintenzitás növelésével. Például egy halvány köd teleszkópos képe általában "fekete-fehérnek" tűnik, de Miller csillagász, a Mount Wilson és Palomar obszervatóriumból, türelme révén több ködről is színes képeket tudott készíteni. A ködök színeit még soha senki nem látta saját szemével, de ez nem azt jelenti, hogy a színek mesterségesek lennének, csupán azt, hogy a fény intenzitása túl alacsony volt ahhoz, hogy szemünk kúpja színt érzékeljen. Különösen szépek a Gyűrű- és Rák-köd. A Gyűrűs köd képén a központi rész gyönyörű kék színűre van festve, és élénkvörös glória veszi körül, míg a Rákköd képén élénkvörös-narancssárga szálak váltakoznak kékes köddel.

Erős fényben a rudak érzékenysége nagyon alacsonynak tűnik, de sötétben idővel elsajátítják a látás képességét. Az intenzitás relatív változása, amelyhez a szem képes alkalmazkodni, meghaladja az egymilliószorost. A természet kétféle sejtet talált ki erre a célra: egyesek erős fényben látnak, és megkülönböztetik a színeket - ezek kúpok, mások a sötétben való látáshoz - ezek a pálcikák.

Érdekes következmények származnak ebből: az első a tárgyak elszíneződése (gyenge fényben), a második pedig a két festett tárgy relatív fényerejének különbsége. különböző színek. Kiderült, hogy a rudak jobban látják a spektrum kék végét, mint a kúpok, de a kúpok például sötétvöröst, míg a rudak egyáltalán nem látják. Ezért a botoknál a piros ugyanaz, mint a fekete. Ha veszel két papírlapot, mondjuk a pirosat és a kéket, akkor félhomályban a kék világosabbnak tűnik, mint a piros, bár jó fényben a piros lap sokkal világosabb, mint a kék. Ez egy teljesen elképesztő jelenség. Ha sötétben ránézünk egy magazin élénk színű borítójára, és elképzeljük a színeit, akkor világosban minden teljesen felismerhetetlenné válik. A fent leírt jelenséget Purkinje-effektusnak nevezzük.

ábrán látható. 35.3, a pontozott görbe a szem érzékenységét sötétben, azaz a rudak miatti érzékenységet, a tömör görbe pedig a fényben való látást jellemzi. Látható, hogy a rudak maximális érzékenysége a zöldterületen, a kúpok pedig a területen található sárga szín. Ezért egy vörös levél (a vörös szín hullámhossza körülbelül 650 mm), amely erős fényben jól látható, sötétben szinte teljesen láthatatlan.

Az a tény, hogy a sötétben való látás rudak segítségével történik, és a macula lutea közelében nincsenek rudak, abban is megmutatkozik, hogy a sötétben közvetlenül magunk előtt látunk tárgyakat, nem pedig egyértelműen oldalt elhelyezkedő tárgyakként. A halvány csillagok és ködök néha könnyebben láthatók, ha kissé oldalról nézzük őket, mivel a retina közepén szinte nincsenek rudak.

A kúpok számának a szem perifériája felé történő csökkentése viszont egy másik érdekes hatáshoz vezet - a látómező szélén még a fényes tárgyak is elveszítik színüket. Ez a hatás könnyen ellenőrizhető. Rögzítse a szemét egy bizonyos irányba, és kérje meg egy barátját, hogy jöjjön hozzád oldalról, élénk színű papírlapokat tartva a kezében. Próbálja meg meghatározni a levelek színét, mielőtt közvetlenül előtted vannak. Rá fog jönni, hogy már jóval azelőtt látta magát a leveleket, hogy meg tudná mondani, milyen színűek. Jobb, ha a barátod a vakfolttal ellentétes oldalról lép be a látómezőbe, különben zavar keletkezik: már elkezded megkülönböztetni a színeket, és hirtelen minden eltűnik, majd újra megjelennek a levelek, és egyértelműen megkülönböztetni fogod színük.

Az is érdekes, hogy a retina perifériája rendkívül érzékeny a vizuális tárgyak mozgására. Bár nem látunk jól, ha oldalra nézünk, a szemünk egyik sarkával mégis azonnal észreveszünk egy oldalról repülő bogarat vagy szúnyogot, még akkor is, ha nem számítottunk arra, hogy ezen a helyen semmit sem látunk. Arra vagyunk „húzva”, hogy mi villog a látómező szélén.

Alapok grafikai tervezés számítógépes technológiák alapján Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. A világítás hatása a színre

A látható tárgyat a nap vagy mesterséges fényforrás világítja meg. Mesterséges világításban gyakran használnak színszűrőket, ami jelentősen befolyásolja az érzékelést. Például, ha egy kék tárgyat narancssárga fénnyel világít meg, az feketének fog megjelenni, mivel a narancssárga sugárban nincs olyan kék komponens, amely erről a tárgyról visszaverődhetne, ezért minden sugárzás elnyelődik.

Az észlelésnek számos szabálya van.

Minél erősebb a természetes fény, annál világosabb és hangosabb minden szín.

A fénnyel azonos színű tárgy világosabbá válik. Ezt a jelenséget széles körben alkalmazzák az expozíciók tervezésénél – ebben az esetben a szűrők leghatékonyabb alkalmazása. Például a vörös tárgyak nagyon világosnak tűnnek vörös megvilágítás mellett, és nagyon sötétek, majdnem feketék zöld megvilágítás mellett.

A fehér mindig "elnyeli" a világítás színét. A fehér tárgyak vörös fényben vörösesnek, zöld fényben zöldesnek tűnnek stb.

A fény jobban visszaverődik (a tárgyak világosabbnak tűnnek), ha a sugarak függőlegesen esnek, nem pedig szögben.

Eltávolításkor színváltozás figyelhető meg: távolról minden tárgy kékesnek tűnik. A távolság növekedésével a világos tárgyak valamelyest elsötétülnek, míg a sötétek lágyulnak és világosodnak. Figyelembe kell venni, hogy a jó világítás vagy az ügyes, céltudatos világítás további hatást adhat.

Mesterséges megvilágítás esetén a tárgyak színtónusa megváltozik. Például a fehér, szürke és zöld tárgyak sárgává válnak; kék - sötétedik és vörösödik; a tárgyak árnyékai élesen meghatározottak; az árnyékban lévő tárgyak színben rosszul megkülönböztethetők (2.3. táblázat).

Nemcsak a világítás színe nagyon fontos, hanem az erőssége is. A fényintenzitás legalább három fokozatát meg kell különböztetni: világos, közepesen szórt és visszavert. Észrevehető, hogy sötét kivitelben A helyiségek elnyelik a sugarakat és a megvilágítást átlagosan 20-40%-kal csökkentik a világítási lehetőségtől függően: közvetlen - akár 20%, egyenletes szórt - akár 30%, visszavert - akár 40%. Ezért a gyengén megvilágított helyiséget legjobban világossárga és világos rózsaszín tónusokkal lehet befejezni. A fehér szín lényegesen gyengébb náluk, mivel gyenge megvilágítás mellett a fehér felületek homályosnak és szürkének tűnnek. A déli fekvésű, jól megvilágított helyiségek dekorációja sötétebb lehet; a szürke-kék tónusok használata elfogadható. Az alsó szintek megvilágítása, különösen az első, mindig rosszabb, mint a felsőé, ezért az alsó szintek színének világosabbnak kell lennie, mint a felsőé.

2.3. táblázat. A színtónus és a fényerő változása mesterséges megvilágítás mellett

A színes világítást aktívan használják a reklámokban. Ha a kiállításon hangsúlyozni kell a kiállítás színét (például kiemelni egy piros paradicsomot), mutasson rá egy piros reflektort. A szín különösen világos és kifejező lesz. Ebben az esetben azonban gondosan meg kell választania az expozícióban szereplő többi objektum színét: ezek megváltoztatják a színüket, és az eredmény váratlan lehet. Egy másik érdekes hatás: nappali fényben egy fehér tárgy, amelyet egy piros spotlámpa is megvilágít, zöld árnyékot ad. Ha zölddel világítja meg a témát, az árnyék piros lesz. Általában, ha egy tárgyat mesterséges forrás világít meg bizonyos színt, az elem árnyékot vet a kiegészítő színre.

A Photocomposition című könyvből szerző Dyko Lidia Pavlovna

A "fényhatás" fogalma A fotózásban a fénnyel való munkavégzést a fenti pozíciókból kell szemlélni. Azt is meg kell jegyezni, hogy a fotózásban a téma megvilágításának jelentősége is megnő, mivel itt a fény az oktatás alapja.

A döntő pillanat című könyvből szerző Cartier Bresson Henri

Szín Eddig a kompozícióról beszélve egyetlen, tehát szimbolikus színre gondoltunk, a feketére. A fekete-fehér fényképezés úgymond formálás. Sikerül közvetítenie a világ minden színváltozatát az absztrakt fekete-fehéren keresztül, és ez

A Fény és világítás című könyvből szerző Kilpatrick David

Megvilágítási szint A Földön megfigyelt megvilágítási szinteket már említettük. Normál körülmények között nem valószínű, hogy a fényképészeti vagy televíziós rendszerek működési tartományát túllépik. Néhány régebbi fényképezőgép azonban modern

A kompozíció alapjai című könyvből. Oktatóanyag szerző Golubeva Olga Leonidovna

Fénykontraszt Az egyik ok, amiért az általános tükröződő környezet (például a fehérre meszelt mediterrán falusi utcák) nagyszerű fényképeket készít, az alacsony fénykontraszt. Ilyen körülmények között lehetséges a sikeres használat

A művészvilág nagy rejtélyei című könyvből szerző Korovina Elena Anatoljevna

A világítás típusai és felépítése Elméletileg az egyetlen fényforrás az legjobb orvosság utánzatok természetes fény, hiszen a nap maga egyetlen forrás. De a nap az égbolton van, amely félgömb alakú, és játssza a szerepet

A 4. kötet. Értekezések és előadások az 1920-as évek első feléből című könyvből szerző Malevics Kazimir Severinovich

Fény és szín A fehér fény 440 és 700 nm közötti hullámhosszú sugárzások keverékéből áll. Ez legalább a szokásos magyarázat. Valójában fehér fény mint olyan nem létezik; egyszerűen az emberi szem, amely a megadott hullámhosszon belüli sugárzásra reagál

A számítástechnikán alapuló grafikai tervezés alapjai című könyvből szerző Yatsyuk Olga Grigorjevna

Színek a stúdióban A színegyensúly és a színtartalom befolyásolja a fényképes kép érzékelését. Néha tévesen feltételezik, hogy minden fényforrás pontosan egyezik egymással a színjellemzők tekintetében. De nem az. Például egy elektronikus villanólámpa

A Digitális fényképezés A-tól Z-ig című könyvből szerző Gazarov Artur Jurijevics

Speciális világítási technikák Számos olyan munkakör létezik, amelyre a speciális követelmények miatt a szabványos világítástechnika alkalmatlan. Általában általános, szabványosított munkákról van szó, így az alapvető technikák és technikák elsajátítása után már nem kell újat igénybe vennie.

A szerző könyvéből

Kifinomult világítási technikák Színes világítás Ha színes fényt használnak fő fényforrásként, nem pedig effektusként, akkor nehéz meghatározni az expozíciót. Az expozíciómérő leolvasásának közvetlen leolvasásával mind a fényerőben, mind a belsőben

A festészet méltóságát és értékét a finomság gazdagsága határozza meg színárnyalatok vagy francia módra "Valerov". A professzionális festészet egyik fő jele, hogy képes megtartani a színskálát, az egyes tárgyak helyi színét, ugyanakkor gazdagon mutatja a meleg és hideg árnyalatok egységét, küzdelmét, a fényviszonyoktól függő árnyalatnyi színváltozást ( amelyekről bővebben a honlapon a "" cikkben olvashat, a néző távolságáról ("") és a környező tárgyak színeiről.

Ellentétben a rajzzal, ahol a festészetben a kompozíció és a konstrukció mellett, amelyek a festészetben is benne vannak, a fő feladat az alkotás tónusban tartása, vagyis a fekete, szürke és fehér különböző tónusai közötti fényviszonyok helyes közvetítése. két ilyen feladat van - tónus plusz szín. Ugyanakkor meg kell jegyezni, hogy a festészet alapja mindig a helyi legyen Színtónus az ábrázolt tárgyról, és nem az árnyalatok, árnyalatok vagy vitézség gazdagságáról. A tárgy saját színezését a környezet soha nem változtatja meg a felismerhetetlenségig a természetben, és ennek következtében a valósághű festészetben sem szabad megváltoznia. Bármilyen árnyalja is a megfigyelő távolságát, a világítás és a környező tárgyak adják a természetet, mindig érezzük annak igazi színét. Így a festészetben a lokális szín és tónus az alaphoz hasonlítható, az árnyalatok játéka, a meleg és hideg átmenet, a reflexek tükröződése ebben az értelemben pedig egy felépítményhez vagy dekorációhoz hasonlítható, amely segít feltárni a teret, hangsúlyozni a kapcsolatot a környezetet, és festői minőségekkel gazdagítják az alkotást. Mindkettő fontos.

A lokális színben minden látható változás a) a légrés vastagsága, b) a megvilágítás és c) a kolorisztikus környezet hatására jelentkezik. A légrés mérete határozza meg a légi perspektíva szabályait vagy a színtónus változási mintáit a megfigyelő és a tárgy közötti fény-levegő tér növekedése miatt. A napszak és az időjárás a rájuk jellemző fényviszonyokkal együtt nagymértékben meghatározza a festmény színskáláját* és színét**. A színi (vagy kolorisztikus) környezet, amellyel itt megértjük a környező világban lévő tárgyak színváltozatát, nem kevésbé fontos, mint a légi perspektíva vagy a világítás a festészet kolorisztikus gazdagságának megteremtésének megértésében. Konkrét esetben a környezet színei határozzák meg, hogyan lehet festői módon gazdagítani egy külön-külön ábrázolt tárgyat, globális értelemben pedig egymáshoz kapcsolódó gazdag színharmóniát hoznak létre egy képi alkotásban.

A fizikából ismert, hogy a környező világ minden tárgya saját vagy visszavert fényének forrása. Egy fénysugár a szivárvány mind a hét színének hullámait hordozza. A fénysugárból egy tárgyra esve csak a tárgy színével megegyező színű hullámok verődnek vissza, a többi hullámot a tárgy elnyeli. A rájuk eső fényt visszaverő tárgyak visszavert színükkel módosítják a szomszédos objektumok lokális színezését. A szomszédos objektumok visszaverődő színükkel hatnak a közeli tárgyakra is. A tárgyaknak ebből a kölcsönös egymásra hatásából új színkombinációk, fokozódik a térfogat és tér benyomása, a tárgyak kolorisztikus viszonyba kerülnek a teljes környezettel. Tehát minden tárgyat, vagy inkább az általunk észlelt tárgyak színét a visszavert sugarak is meghatározzák - reflexek, amelyeket a tárgyak küldenek egymásnak.

„Reflex (a lat. reflexus szóból - szembefordulás, hátrafordulás, visszatükrözés) a festészetben (grafikában ritkábban), szín és fény visszaverődése bármilyen tárgyon , ami akkor következik be, amikor a tárgyra visszaverődés esik a környező tárgyaktól(szomszédos objektumok, égbolt stb.). Általános értelemben a reflex a környezetnek egy tárgyra gyakorolt hatása.

A reflexek száma és erőssége az ábrázolt tárgyak felületének anyagi textúrájától (matt, átlátszó, fényes), valamint a közeli tárgyak fényességétől függ. Például, ha egy sárga citromot teszel egy fényes kancsó mellé az árnyékos oldalra, akkor egy nagyon észrevehető reflex jelenik meg a kancsó sötét felületén. sárga árnyalatú. A fényes, fényes felületek erős tükröződést adnak, és sok színes kiemelést és reflexet tartalmaznak. Durva és matt felületek, szórja a sugarakat és puhább és sima átmenetek könnyű gradációk.

Általában a reflexet a saját árnyék szerves részeként szokás definiálni, ahol a legkönnyebben észrevehető a környezet tárgyra gyakorolt hatása. Ez különösen vonatkozik grafikus rajz. Íme azonban néhány nagyon fontos elmélkedés a nagy francia kolorista E. Delacroix-ról. Ezt írta: „Minél többet gondolok a színekre, annál inkább meg vagyok győződve arról, hogy a reflex által színezett féltónus az az alapelv, amelynek dominálnia kell, mert ő adja meg a megfelelő hangot – azt a tónust, amely a nagyon fontos valère-eket alkotja. a témában, és adj neki valódi élénkséget".

A fenti állítás alapján nem csak az árnyékban lévő reflexet, hanem a világos oldalról a félárnyékot is javasolható a visszavert színnel festeni.

Most alkalmazzuk a színtudomány összes elméleti tudását, és a következő ajánlásokat kapjuk egy tárgy festésekor:

- az ábrázolt tárgyak alja mindig a pódium hatása alatt áll, és a róla visszaverődő szín- és fénysugarak festik;

- az ábrázolt tárgy tetejét befolyásolja az ég vagy a mennyezet színe, és általában az, ami magasabban van, mint a figyelem tárgya;

- az oldalak színét saját árnyéka felől egy reflex, saját árnyékának szerves részeként, a fény felől pedig a környezetről visszaverődő félárnyék színezi;

- a saját árnyékában az ábrázolt tárgy fő helyi színéhez képest kiegészítő (vagy kontrasztos) szín jelenik meg az egyidejű kontraszt törvénye szerint;

- a lehulló árnyék annak a tárgynak a színével lesz festve, amelyről leesik, és a világítás melegétől és hidegétől függően hideg vagy meleg árnyalatot kap. Szintén a színét befolyásolja annak a tárgynak a színe, amelyre az árnyék esik;

- a forma kiemeléseiben, törésein mindig észrevehető a világítás színének megfelelő színezés. Például egy csendélet fénypontja nappali fényben az ablak körvonalát tükrözi, és az ablakon kívüli égbolt színét tükrözi. A sofit tükröződése a lámpa színe lesz, stb.

Ugyanakkor nemcsak a tárgy van a környezet irányítása alatt, hanem a környezet színére is hatással van.

A közeli tárgyak színeinek hatásának alapelveinek pontosabb magyarázatához elemezzük a gondolatmenetet egy képzési feladat példáján, figyelve az 1. ábrára.

Rizs. 1. A.S. Csuvasov. Oktatási csendélet. 2002 Papír, akvarell. A-3.

A képzési feladat elvégzésekor a produkciót szórt meleg fénnyel világították meg, ezért szórt, mintha a halványuló árnyékok hideg árnyalatokat kapnának. A meleg színekkel festett tárgyaknál, mint a piros drapéria, alma, üveg és váza, fényben színük világosabbá és hangosabbá, telítettebbé válik, árnyékban pedig elhalványul és akromatikus árnyalatot kap, vagyis elvesztik a telítettséget. Ellenkezőleg, a háttér hidegkék drapériájának megvilágított részének színe elveszíti telítettségének szépségét, és a redők saját és leeső árnyékában elnyeri. Az elv egyszerű: meleg plusz meleg vagy hideg plusz hideg összeadódik, és telítettséget ad, a hideg plusz meleg pedig kivonják, és mintegy semmissé teszik egymást, színmozgást adnak akromatikussá. A tárgyak tükröződése az égbolt színét tükrözi az ablakban. A csendélet minden elemének alját a pódiumon lévő drapéria színe uralja. A fényes váza jól tükrözi a rózsaszín drapériát, amelyen áll, az almával együtt. Az alábbi alma a dobogó színének rózsaszín árnyalatát veszi fel, a tetején lévő félárnyékban pedig a háttér kék drapériájának árnyalatát tükrözi. A matt kerámia fedél nem konkrét tárgyakat, hanem az azokról való visszaverődést tükrözi. A lámpa oldaláról a fedélen lévő penumbra és a fedél alján lévő reflex szintén rózsaszín árnyalatot kap a háttér drapériájából. Balra a háttérben lévő kék drapéria tükröződése jelenik meg az árnyékban. Ezenkívül a hideg árnyékok, amelyeket általában kékes-kék színekkel festenek egy okkersárga üvegre és egy barna vázára, a színek mechanikai keverésének törvényei szerint, zöldes árnyalatokat adnak a festőnek. Az árnyékban lévő alma zöldes árnyalatúvá válik. A vetett árnyékok felveszik annak a tárgynak a színét, amelyről esnek. A kék drapéria fedeléről lehulló bolyhos árnyék szintén a zöld oldal felé hajlik. A rózsaszín drapériáról lehulló árnyék magára ölt lila árnyalat kék alapon. A kék drapéria redőin a saját árnyékokat is rózsaszín reflex emeli ki. Az üveg és a váza a maga árnyékában kiemeli a reflexet a barna árnyalatú rózsaszín drapérián. A fényes vázáról lehulló árnyék a fő keverékeként van írva rózsaszín szín barna hűvös árnyalatú drapériák.

Tehát első pillantásra a helyesen továbbított reflexek segítenek a háromdimenziós forma közvetítésében. Fő funkciójuk azonban az, hogy egyetlen fény- és szín-levegő környezetben színviszonyt hozzanak létre az objektumok között, lehetővé teszik a tárgyak egymáshoz és a környezethez való kapcsolását. Úgy tűnik, beleillenek a tárgyba környezet különböző színű tárgyakkal. Ezt a sokszínű környezetet itt kolorisztikus környezetnek nevezzük. Erős és gyenge, kis és nagy reflexiók folyamai keresztezik egymást, és mintegy behatolnak, beborítanak mindent, ami körülvesz, különleges színkörnyezetet, közös színrendszert hozva létre. A kép ilyen általános színszerkezetét, ahol minden színes kombináció egyetlen, egységes, harmonikusan kisimított élethűségre törekszik, a festészetben színnek * nevezzük. A kép általános színszerkezete és színskálája** mintegy nevezőként összegzi több ábrázolt tárgy sajátos színgazdagságát, vagyis megteremti a sokszínűség szükséges egységét.

Az ábrázolt objektumok sokszínű változatossága a képen látható különböző melegségükkel, hidegségükkel és sötétségükkel a kompozíciós középpont azonosítására és az elképzelésnek megfelelő atmoszféra megteremtésére szolgál. A környezet hideg, sötét színtónusa kiemeli az ábrázolt tárgy világos meleg tónusait, a sötét meleg tónus pedig a hideg világos tónusokat. Emlékeztetni kell arra, hogy a különböző "fekete" színeknek meleg és hideg árnyalatai is vannak. Ha a festőnek hideg fekete színre van szüksége, akkor kék festéket ad a keverékhez, ha meleg tónust, akkor pirosat. Általában a hideg árnyalatok meleget bocsátanak ki és fordítva, és az ilyen színfoltok azonos skálájában rezgést ill. mesés csillogás. A művész figyelemmel kíséri a meleg (100%-tól) létrehozását vagy fenntartását meleg színek, 75% meleg és 25% hideg színek arányáig, hideg (100% hideg színtől 75% hideg színtől 25% meleg színig) és kontrasztskála (50% meleg és 50% hideg színek).

Mindezeket az elméletben leírt jelenségeket fontos észrevenni a környező világ ábrázolásának gyakorlati problémáinak megoldása során minden egyes esetben, lehetőleg tapasztalt mentor irányításával. Ugyanakkor a festő körüli világ helyes és kifejező megírásához először is a különféle tudományokból nyert elméleti ismeretekre kell támaszkodni: kémia, fizika, biológia, fiziológia, pszichológia és még sok más. Mert amikor a mester megpróbálja újrateremteni az élet valóságát a képi síkon, akkor őszintén meg kell jelenítenie mindazon mintákat, amelyek szerint ez a világ él. Valószínűleg a néző nem fogja látni a természetet az évszaknak, napnak, természeti állapotnak abban az egyetlen pillanatában és azzal az eseménnyel, amelyet a művész a művében megjelenít. Leggyakrabban egy kép általában a felsorolt valóságok kreatív kombinációja. Az ábrázolt valóságtartalmának értékelése során azonban a néző mindig az élethosszig tartó nevelés során szerzett élettapasztalatára, tudására támaszkodik. Talán csak másodsorban érdemes a szem és a színérzékelés fejlett vagy természetes képességeire hagyatkozni. Ennek vagy annak a tárgynak a ábrázolásakor mindenképpen gondolnunk kell az ábrázolt tárgy helyi színére, a fő fényforrás - saját vagy visszavert - és a szomszédos tárgyak színére. Minden reflexnek, minden árnyalatnak megvan a maga magyarázata. A szerzőnek a tekintélyes művészekkel kapcsolatos személyes megfigyelései alapján elmondható, hogy a hozzáértő festő munkája során csak a természetben ellenőrzi elméleti érvelésének pontosságát. A hozzávetőleges érvelés a következő lehet: ha tudjuk, hogy melyik oldalon található a fényforrás, akkor tudjuk, hogy a fény hogyan terjed alakban, és hová esnek a lehulló árnyékok. Azonnal megállapíthatjuk, hogy melyik nap: felhős vagy napos. Tudjuk a napszakot: reggel, délután, este. Ezek az adatok határozzák meg a meleg vagy hideg fény mesterét, következésképpen a lehulló árnyék melegét és hidegségét. Továbbá a tudás mindig megmondja, hogyan fog változni az objektum helyi színe az objektum helyi színe és a világítás árnyalata alapján. Ehhez még hozzá kell tenni a közeli objektumok hatását, amelyek saját színükre színezett fénysugarakat bocsátanak ki. Ha a természetben a mester vizuálisan talál egyezést érvelési következtetéseivel, akkor bátran rögzítheti képi munkájában az értelmeset és a láthatót. Marad a lépték és a szín megtartása. Az elméleti ismeretek megkönnyítik a munkát, és megóvják a művészt a vizuális megtévesztéstől, amelyet a) a lencsét beállító szemizom elfáradása okoz; b) a természet különálló, töredékes vizsgálata a környezet és a néző szemétől való távolság kontextusán kívül. És az utolsó. Kerülni kell mindenféle kánont, mert a természetben ott vannak a legkülönfélébb rendkívüli fényviszonyok, a legváratlanabb színkombinációk.

Rizs. 2. A.S. Csuvasov. Összetett csendélet. 2002 Papír, akvarell. A-2.

______________________

* A gamma (görögül γαμμα - a görög ábécé harmadik betűje) a művészettörténetben széles körben használt kifejezés, amely egy bizonyos c.-l sorozatot jelöl. homogén jelenségek, tárgyak, például festékek ("színes G."), színek ("G szín."). . A képzőművészetben gamma az azonos színárnyalatok ismétlődési mintáinak elnevezése, amelyek egy adott műben érvényesülnek, és meghatározzák annak színrendszerének jellegét, vagy harmonikusan összekapcsolódó színárnyalatok sorozatát (egy dominánssal), amelyet arra használnak. teremt alkotás. Például a mű vörös skálája kombinálhatja a bordó, cseresznye, gránátalma, rubin, málna, lafit, amaránt, ciklámen, bíboros, karmazsin, skarlát, eper, eper, vörösáfonya, ribizli, cumac, paradicsom, hegyi színeket hamu, korall, rózsaszín, flamingó stb. Kék gamma – hortenzia színek, sötétkék, zafírkék, nefelejcs szín, hamvas, hamukék, égszínkék stb. Ugyanakkor ezt a kifejezést a meleg, meleg, hideg, fényes, fakult, világos színek szokásos színmeghatározásai kísérhetik. De gyakrabban mondják a Musatov kék-zöld színskálát, a Vrubel színskálát stb., a művészek munkáiban uralkodó színek szerint.

**„A szín (a latin színből szín - szín) a műalkotás színminőségének, a mű összes színeleme közötti kapcsolat jellegének, színszerkezetének általános esztétikai értékelése. A szín meleg és hideg, világos és sötét.

Irodalom

Nagy Szovjet Enciklopédia: 30 kötetben / ch. szerk. A. M. Prohorov. - 3. kiadás - M .: Szovjet Enciklopédia, 1975. - T. 22: Öv - Szafi.
Rajz, festés, kompozíció. Olvasó. M., 1989, p. 101.
orosz humanitárius enciklopédikus szótár: 3 kötetben - M .: Humanit. szerk. Központ VLADOS: Philol. fak. Szentpétervár. állapot un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 p.: ill.
Sokolnikova N.M. Képzőművészet: Tankönyv uch. 5-8 cella: 4 órakor, 4. rész. Tömör szótár művészi kifejezések. - Obninsk: Cím, 1996. - 80 p.: tsv. beteg. S. 38.