színelmélet. Alapvető színjellemzők

A színek fényereje az észlelési jellemző. Ezt az a sebesség határozza meg, hogy egy hangszínt kiemelünk a többiek hátterében.

Ez relatív jellemző, csak összehasonlításban ismerhető meg. A komplex árnyalatok szürke vagy barna keveredésével megteremtik a szükséges kontrasztot, hogy szemünk kiemelje az ehhez a meghatározáshoz legmegfelelőbb tónusokat.

A világos tónusokat a tiszta spektrumhoz közeli árnyalatoknak nevezzük. Ha az anyag felülete egyik vagy másik hullámot (c) a legkisebb torzítással veri vissza, akkor ezt a hangot fényesnek tekintjük.

A fehér vagy fekete keveredése enyhén befolyásolja a szín fényerejét. Tehát a bordó elég világos lehet, mint a világossárga. A sárga-zöld is fülbemászó tónus, köztes hullámhosszként a zöld és a sárga között.

Mindegyik spektrumnak megvan a maga világossága: az élénk sárga a legvilágosabb; a legsötétebb a kék és a lila.
Köztes: kék, zöld, rózsaszín, piros.

Ez az állítás igaz, ha egy azonos színű árnyalatsort vesszük figyelembe.

Ha azonban a legfényesebb árnyalatot emeljük ki a többi tónus közül, akkor az a szín, amely a lehető legnagyobb mértékben különbözik a többitől, világosabb lesz.

A világos árnyalatok kontrasztot adnak a tompább, sötétebb vagy világosabb színekkel, ami miatt a kombinációt telítettnek, kifejezőnek tartjuk.

HASZNOS CIKKEK A TÉMÁBAN (kattintson a képre)

1. Mi az a szín?
2. A színek fizikája
3. Elsődleges színek
4. Meleg és hideg színek

Mi az a szín?

A szín egy bizonyos típusú elektromágneses energia hullámai, amelyek az emberi szem és az agy általi érzékelés után színérzékelésekké alakulnak (lásd színfizika).

A szín nem minden állat számára elérhető a Földön. A madarak és a főemlősök teljes színlátással rendelkeznek, a többiek legjobb esetben is megkülönböztetnek néhány árnyalatot, többnyire vöröset.

A színlátás megjelenése a táplálkozás módjához kapcsolódik. Úgy gondolják, hogy a főemlősöknél az ehető levelek és érett gyümölcsök keresése során jelent meg. A további evolúció során a szín elkezdett segíteni az embernek a veszély meghatározásában, a terület emlékezésében, a növények megkülönböztetésében és a közelgő időjárás meghatározásában a felhők színe alapján.

A szín, mint információhordozó hatalmas szerepet kezdett játszani az ember életében.

A szín mint szimbólum. Egy bizonyos színnel festett tárgyakra vagy jelenségekre vonatkozó információkat olyan képpé egyesítették, amely a színből szimbólumot készített. Ez a szimbólum a helyzethez képest megváltoztatja a jelentését, de mindig érthető (lehet, hogy nem valósul meg, de a tudatalatti elfogadja).
Példa: a "szívben" lévő piros a szerelem szimbóluma. A piros közlekedési lámpa veszélyre figyelmeztet.

A színes képek segítségével több információt közvetíthet az olvasó felé. Ez a szín nyelvi megértése.
Példa: feketét vettem fel,
Nincs remény a szívemben
Elegem lett a fehér fényből.

A szín esztétikai örömet vagy nemtetszést okoz.
Példa: Az esztétika a művészetben fejeződik ki, bár nemcsak színből, hanem formából és cselekményből is áll. Nem tudva miért, azt mondod, hogy szép, de nem nevezhető művészetnek.

A színek hatással vannak idegrendszerünkre, gyorsabban vagy lassabban ver a szív, befolyásolja az anyagcserét stb.
Például: egy kékre festett szobában hűvösebbnek tűnik, mint amilyen valójában. Mert a kék lelassítja szívverésünket, békébe merít.

A színek minden évszázaddal egyre több információt hordoznak számunkra, és ma már létezik olyan, hogy „a kultúra színe”, a szín a politikai mozgalmakban és társadalmakban.

A színek fizikája

Mint ilyen, a szín nem létezik a természetben. A szín a szemen keresztül fényhullám formájában érkező információ mentális feldolgozásának terméke.

Egy személy akár 100 000 árnyalatot tud megkülönböztetni: 400 és 700 millimikron közötti hullámokat. A megkülönböztethető spektrumon kívül az infravörös (700 nm-nél nagyobb hullámhosszúságú) és az ultraibolya (400 nm-nél kisebb hullámhosszúságú) spektrum található.

1676-ban I. Newton kísérletet végzett egy fénysugár hasítására prizma segítségével. Ennek eredményeként a spektrum 7 jól megkülönböztethető színét kapott.

Ezeket a színeket gyakran 3 alapszínre redukálják (lásd: Elsődleges színek)

A hullámoknak nemcsak hossza van, hanem frekvenciája is. Ezek a mennyiségek egymással összefüggenek, így a rezgések hosszával vagy frekvenciájával beállíthat egy adott hullámot.

Miután kapott egy folytonos spektrumot, Newton átengedte azt egy konvergáló lencsén, és fehér színt kapott. Ezzel bizonyítva:

1 A fehér szín minden színből áll.
2 Színhullámokra az összeadás elve érvényes
3 A fény hiánya színhiányhoz vezet.
4 A fekete a szín teljes hiánya.

A kísérletek során kiderült, hogy maguknak a tárgyaknak nincs színük. Fénnyel megvilágítva a fényhullámok egy részét visszaverik, és egy részét elnyelik, fizikai tulajdonságaiktól függően. A visszavert fényhullámok a tárgy színe lesz.
(Például, ha egy kék bögrét egy piros szűrőn átengedett fénnyel világítanak meg, akkor látni fogjuk, hogy a bögre fekete, mert a kék hullámokat a piros szűrő blokkolja, és a bögre csak kék hullámokat képes visszaverni)

Kiderült, hogy a festék értéke a fizikai tulajdonságaiban rejlik, de ha úgy dönt, hogy a kéket, a sárgát és a pirosat keveri (mert a többi szín az alapszínek kombinációjából nyerhető (lásd: alapszínek)), akkor nem fehér színt kap (mintha hullámokat kevert volna), hanem végtelenül sötét színt, mivel ebben az esetben a kivonás elve érvényesül.

A kivonás elve azt mondja: minden keveredés rövidebb hullámhosszú visszaverődéshez vezet.
Ha sárgát és vöröset keverünk, narancsot kapunk, amelynek hullámhossza kisebb, mint a vörös hullámhossza. Ha vörös, sárga és kék színt keverünk össze, végtelenül sötét színt kapunk – a visszaverődés a minimális észlelt hullámra hajlamos.

Ez a tulajdonság magyarázza a fehér szín fehérségét. A fehér szín az összes színhullám visszaverődése, bármely anyag alkalmazása a visszaverődés csökkenéséhez vezet, és a szín nem lesz tiszta fehér.

A fekete az ellenkezője. Ahhoz, hogy kitűnjön rajta, növelni kell a hullámhosszt és a visszaverődések számát, a keverés pedig a hullámhossz csökkenéséhez vezet.

Elsődleges színek

Az elsődleges színek azok a színek, amelyekkel az összes többit megkaphatja.

PIROS SÁRGA KÉK

Ha összekevered a vörös, kék és sárga színhullámokat, fehéret kapsz.

Ha piros, sárga és kék festéket keverünk, sötét, határozatlan színt kapunk (lásd színfizika).

Ezek a színek világosságban különböznek, amelyekben a fényerő a csúcson van. Ha átváltoztatja őket fekete-fehérre, egyértelműen látni fogja a kontrasztot.

Nehéz elképzelni egy élénk sötétsárga színt élénk világosvörösként. A különböző világossági tartományokban lévő fényerőnek köszönhetően a közbenső élénk színek hatalmas skálája jön létre.

PIROS+SÁRGA=NARANCS
SÁRGA+KÉK=ZÖLD
KÉK+PIROS=LILA

Színárnyalat, fényerő, telítettség, világosság

Az árnyalat a színek elnevezésének fő jellemzője.

Például piros vagy sárga. Kiterjedt színpaletta van, amely 3 színre épül (kék, sárga és piros), amelyek viszont a szivárvány 7 alapszínének rövidítései (mert az alapszínek keverésével megkaphatja a hiányzó színeket 4)

A tónusokat az alapszínek különböző arányú keverésével kapjuk.

A hangok és az árnyalatok szinonimák.

A féltónusok enyhe, de érezhető színváltozás.

A fényerő az érzékelés jellemzője. Ezt az a sebesség határozza meg, hogy egy színt kiemelünk a többi háttér előtt.

A "tiszta" színek fényesnek tekinthetők, fehér vagy fekete keverése nélkül. Minden hang esetében a maximális fényerő különböző világosságnál figyelhető meg: tónus / világosság.

Ez az állítás igaz, ha egy azonos színű árnyalatsort vesszük figyelembe.

Ha azonban a legfényesebb árnyalatot emeljük ki a többi tónus közül, akkor az a szín, amely a lehető legnagyobb mértékben különbözik a többitől, világosabb lesz.

Telítettség (intenzitás) - egy bizonyos hangnem kifejezésének mértéke. A koncepció egy tónus újraelosztásában működik, ahol a telítettség mértékét a szürkétől való eltérés mértéke méri: telítettség / világosság

Ez a fogalom a fényerővel is összefügg, mivel a vonal legtelítettebb tónusa lesz a legfényesebb.

A világosság skálán látható, hogy minél több a telítettség, annál világosabb a tónus.

A világosság az, hogy egy szín mennyire különbözik a fehértől és a feketétől. Ha a meghatározott szín és a fekete között nagyobb a különbség, mint a fehér és a szín között, akkor a szín világos. Ellenkező esetben sötét. Ha a fekete és a fehér közötti különbség egyenlő, akkor a szín közepesen világos.

A színek világosságának kényelmesebb meghatározásához anélkül, hogy a tónus elterelné, a színeket fekete-fehérré alakíthatja:

A világosság a szín fontos tulajdonsága. A sötét és a világos meghatározása egy nagyon ősi mechanizmus, a legegyszerűbb egysejtű állatoknál megfigyelhető, hogy különbséget tegyenek világos és sötét között. Ennek a képességnek a fejlődése vezetett a színlátáshoz, de mostanáig a szem nagyobb valószínűséggel ragaszkodik a világos és sötét kontraszthoz, mint bármely máshoz.

Meleg és hideg színek

A meleg és hideg színek az évszakok jellemzőihez kapcsolódnak. A hideg árnyalatokat a télben rejlő árnyalatoknak, a melegeket pedig nyárnak nevezik.

Ez az a "határozatlan", amely a fogalommal való első találkozáskor a felszínen van. Ez igaz, de az elválasztás valódi elve sokkal mélyebben rejlik.

A hidegre és melegre való felosztás a hullámhossz mentén megy végbe. Minél rövidebb a hullám, annál hidegebb a szín, minél hosszabb a hullám, annál melegebb a szín.

A zöld szegélyszín: a zöld árnyalatai lehetnek hidegek és melegek, ugyanakkor tulajdonságaikban megtartják középső pozíciójukat.

A zöld spektrum a legkényelmesebb a szem számára. Ebben a színben különböztetjük meg a legtöbb árnyalatot.

Miért ilyen felosztás: hidegre és melegre? Végül is a hullámoknak nincs hőmérsékletük.

Eleinte intuitív volt a felosztás, mert a rövid hullámhosszú spektrumok hatása megnyugtató. A letargia érzése hasonlít az ember téli állapotára. A hosszú hullámhosszú spektrumok éppen ellenkezőleg, hozzájárultak a nyári állapothoz hasonló aktivitáshoz. (lásd a színpszichológiát)

Alapszínekkel érthető. De sok összetett árnyalat létezik, amelyeket hidegnek vagy melegnek is neveznek.

A világosság hatása a színhőmérsékletre.

Kezdésként határozzuk meg: a fekete-fehér színek hidegek vagy melegek?

A fehér szín az összes szín egyidejű jelenléte, ami azt jelenti, hogy ez a legkiegyensúlyozottabb és a legsemlegesebb hőmérsékletű. Tulajdonságai szerint a zöld hajlamos rá. (nagyszámú fehér árnyalatot tudunk megkülönböztetni)

A fekete a színek hiánya. Minél rövidebb a hullám, annál hidegebb a szín. A fekete elérte a csúcspontját - hullámhossza 0, de a hullámok hiánya miatt a semleges kategóriába is besorolható.

Vegyük például a vöröset, ami határozottan meleg, és vegyük figyelembe világos és sötét árnyalatait.

A legmelegebb a „tiszta hullám”, gazdag, élénkvörös színű (ami középen van).

Hogyan érhető el a vörös sötétebb árnyalata?

A vörös keveredik a feketével – átveszi egyes tulajdonságait. Pontosabban ebben az esetben a semleges keveredik a meleggel és hűti azt. Minél magasabb a vörös és a fekete „hígítása”, annál közelebb áll a bordó hőmérséklete a feketéhez.

Hogyan szerezhetsz világosabb vörös árnyalatot (rózsaszín)?

A fehér semlegességével hígítja a meleg vöröset. Emiatt a vörös "mennyiséget" veszít a hőből, a keverési aránytól függően.

A feketével vagy fehérrel hígított színek soha nem lépnek át a meleg kategóriából a hidegek kategóriájába: csak a semleges tulajdonságokat közelítik meg.

Hőmérséklet-semleges színek

Semleges hőmérsékletű színeknek nevezhetjük, amelyek hideg és meleg árnyalatúak azonos világosságban. Például: tónus / világosság

Színkontrasztok

Két ellentét arányával, valamilyen minőség szerint, az egyes csoportok tulajdonságai megsokszorozódnak. Így például egy hosszú csík még hosszabbnak tűnik egy rövid mellett.

7 kontraszt segítségével színben kiemelhető egyik-másik minőség.

7 kontraszt van:

1 a színek közötti különbségre épül. Bizonyos spektrumokhoz közel álló színek kombinációja.

Ez a kontraszt hatással van a tudatalattira. Ha a színt a minket körülvevő világgal kapcsolatos információforrásnak tekintjük, akkor egy ilyen kombináció információs üzenetet hordoz. (és bizonyos esetekben epilepsziát okoz).

A legkifejezőbb példa a fehér és a fekete kombinációja.

Tökéletes a bizonyosság hatásának eléréséhez.

Ahogy a színvilágosságról szóló cikkben említettük: a világos és a sötét közötti különbséget könnyebb észrevenni, mint az árnyalatokat korrelálni. Ennek a kontrasztnak köszönhetően a kép hangerejét és valósághűségét érheti el.

A "gátló" és az izgalmas színek közötti különbség alapján. A színek termikus kontrasztjának létrehozásához tiszta formájukban a színek azonosak könnyűség.

Ez a kontraszt alkalmas arra, hogy képeket készítsünk különféle tevékenységekkel: a „hókirálynőtől” az „igazságért harcolóig”.

A komplementer színek olyan színek, amelyek összekeverve szürkét eredményeznek. Ha összekevered a komplementer színek spektrumát, fehéret kapsz.

Itten körében ezek a színek egymással szemben állnak.

Ez a legkiegyensúlyozottabb kontraszt, hiszen a kiegészítő színek együtt érik el az "arany középutat" (fehér), de az a baj, hogy nem tudnak sem mozgást létrehozni, sem célt elérni. Ezért ezeket a kombinációkat ritkán használják a mindennapi életben, mivel szenvedélyek benyomását keltik, és nehéz sokáig ebben az állapotban maradni.

De a festészetben ez az eszköz nagyon megfelelő.

- érzékelésünkön kívül nem létezik. Ez az ellentét a többinél jobban megerősíti tudatunk arany középút felé való törekvését.

Az egyidejű kontraszt egy további szín illúziójának létrehozása a szomszédos árnyalaton.

Ez a legszembetűnőbb a fekete vagy a szürke és az aromás (feketén és fehéren kívüli) színek kombinációjában.

Ha az egyes szürke téglalapokra egymás után fókuszál, megvárva, hogy a szem elfáradjon, akkor a szürke a háttérhez képest egy további árnyalatra változtat.

A narancssárga színen a szürke kékes árnyalatot kap,

Piros-zöldesen,

A lila sárgás árnyalatú.

Ez a kontraszt inkább káros, mint hasznos. A visszavonáshoz hozzá kell adni a fő árnyalatát a változtatható színhez. Pontosabban, ha egy szürke színhez sárgát adunk, és narancssárga háttér előtt határozzuk meg, akkor az egyidejű kontraszt nullára csökken.

A telítettség fogalma megtalálható .

Hozzáteszem, hogy a telítetlen színek közé tartozhatnak a sötétített, világosított, összetett, nem élénk színek is.

A tiszta telítettség kontraszt a világos és a nem világos színek közötti különbségen alapul könnyűség.

Ez a kontraszt azt a benyomást kelti, hogy az élénk színek előrenyomulnak egy nem világos háttér előtt. A telítettség kontrasztjának segítségével hangsúlyozhatja a szekrény részleteit, helyezheti el az akcentusokat.

A színek közötti mennyiségi különbség alapján. Ezzel szemben egyensúly vagy dinamika érhető el.

Megjegyezték, hogy a harmónia eléréséhez kevesebb fénynek kell lennie, mint sötétnek.

Minél világosabb a folt a sötét háttéren, annál kevesebb helyet foglal el az egyensúlyhoz.

Ha a színek világossága egyenlő, a foltok által elfoglalt hely egyenlő.

Színpszichológia, színjelentés

Színkombinációk

színharmónia

A színek harmóniája konzisztenciájukban és szigorú kombinációjukban rejlik. Harmonikus kombinációk kiválasztásakor könnyebb az akvarellek használata, és bizonyos készségek birtokában a tónusok kiválasztásában a festékeken nem lesz nehéz megbirkózni a szálakkal.

A színek harmóniája bizonyos törvényszerűségeknek engedelmeskedik, ezek jobb megértése érdekében tanulmányozni kell a színek kialakulását. Ehhez használja a színkört, amely a spektrum zárt sávja.

A kört 4 egyenlő részre osztó átmérők végén 4 fő tiszta szín található - piros, sárga, zöld, kék. Ha a "tiszta színről" beszélünk, akkor azt jelentik, hogy nem tartalmaz a spektrumban szomszédos más színek árnyalatait (például vörös, amelyben sem sárga, sem kék árnyalat nem észlelhető).

A tiszta színek közötti körben továbbá a köztes vagy átmeneti színek találhatók, amelyeket a szomszédos tiszta színek különböző arányú páros keverésével kapunk (például a zöldet sárgával keverve több zöld árnyalatot kapunk). Minden spektrumban 2 vagy 4 köztes szín rendezhető.

Az egyes színek fehér és fekete festékkel külön-külön keverésével azonos színű világos és sötét tónusokat kapunk, például kék, cián, sötétkék stb. A világos tónusok a színkör belsejében találhatók, a sötétek pedig kint. A színkör kitöltése után észreveheti, hogy a kör egyik felében meleg színek (piros, sárga, narancs), a másik felében pedig hideg színek (kék, cián, ibolya) találhatók.

A zöld szín lehet meleg, ha van benne sárga, vagy hideg - kékkel. A piros lehet meleg is sárgás árnyalattal, a hideg pedig a kék árnyalattal. A harmonikus színkombináció a meleg és hideg tónusok egyensúlyában, valamint a különböző színek és árnyalatok egymással való összhangjában rejlik. A harmonikus színkombinációk meghatározásának legegyszerűbb módja, ha megtalálja ezeket a színeket a színkörön.

A színkombinációknak 4 csoportja van.

monokróm- azonos nevű, de eltérő világosságú színek, vagyis azonos színű átmeneti tónusok a sötéttől a világosig (amelyet egy színhez különböző mennyiségben fekete vagy fehér festék hozzáadásával kapunk). Ezek a színek a legharmonikusabban kombinálódnak egymással, és könnyen kiválaszthatók.

Több azonos színű tónus (lehetőleg 3-4) harmóniája érdekesebbnek, gazdagabbnak tűnik, mint az egyszínű kompozíció, mint például a fehér, világoskék, kék és sötétkék vagy barna, világosbarna, bézs, fehér.

A monokróm kombinációkat gyakran használják ruhák hímzésére (például kék alapon sötétkék, világoskék és fehér szálakkal hímeznek), dekoratív szalvéták (például durva vászonra barna, világos szálakkal hímeznek barna, bézs), valamint levelek és virágszirmok művészi hímzésével a fény és az árnyék közvetítése érdekében.

kapcsolódó színek a színkör egynegyedében helyezkednek el, és egy közös fő színük van (például sárga, sárga-piros, sárgás-piros). A rokon színeknek 4 csoportja van: sárga-piros, piros-kék, kék-zöld és zöld-sárga.

Az azonos színű átmeneti árnyalatok jól összehangolhatók egymással és harmonikusan kombinálhatók, mivel összetételükben közös a fő színük. A rokon színek harmonikus kombinációi nyugodtak, lágyak, különösen akkor, ha a színek gyengén telítettek és világosak (piros, lila, lila).

Kapcsolódó kontrasztos színek a színkerék két szomszédos negyedében helyezkednek el az akkordok (azaz az átmérőkkel párhuzamos vonalak) végén, és egy közös színnel és két másik színösszetevővel rendelkeznek, például sárga piros árnyalattal (sárgája) és kék vörös árnyalattal (ibolya). Ezeket a színeket egy közös (piros) árnyalat koordinálja (kombinálja) egymással, és harmonikusan kombinálódik. A rokon kontrasztos színeknek 4 csoportja van: sárga-piros és sárga-zöld; kék-piros és kék-zöld; piros-sárga és piros-kék; zöld-sárga és zöld-kék.

A rokon-kontrasztos színek harmonikusan kombinálódnak, ha a bennük lévő közös szín egyenlő mennyiségével egyensúlyban vannak (vagyis a vörösek és a zöldek egyformán sárgásak vagy kékesek). Ezek a színkombinációk drámaibbnak tűnnek, mint a rokonok.

Kontrasztos színek. A színkör átmérőjűen ellentétes színei és árnyalatai a legkontrasztosabbak és a leginkább összeegyeztethetetlenek egymással.

Minél több szín különbözik egymástól árnyalatban, világosságban és telítettségben, annál kevésbé harmonizálnak egymással. Amikor ezek a színek érintkeznek, a szem számára kellemetlen tarkaság lép fel. De van mód a kontrasztos színek összehangolására. Ehhez a fő kontrasztos színekhez köztes színeket adnak, amelyek harmonikusan összekapcsolják őket.

A színelméletek ősidők óta fejlesztették elképzeléseiket és megértették a színek kölcsönhatását. Az első kísérletek a nézetek rendszerezésére Arisztotelész (Kr. e. 384-322) életében születtek, de a színelmélet legkomolyabb kutatása Leonardo da Vinci (1452-1519) idején kezdődött. Leonardo észrevette, hogy bizonyos színek erősítik egymást, és felfedezte a kontrasztos (ellentétes) és egymást kiegészítő színeket.

Az első színkört Isaac Newton (1642-1727) találta fel. A fehér fénysugarat vörösre, narancsra, sárgára, zöldre, kékre, indigóra és lilára osztotta, majd a spektrum végeit összekötötte egy színkörbe. Észrevette, hogy ha két színt egymással ellentétes pozícióból keverünk össze, semleges színt kapunk.

Thomas Young (1773-1829) bebizonyította, hogy a valóságban egy fehér fénysugár csak három színképre bomlik: vörösre, zöldre és kékre. Ez a három szín eredeti. Hermann Helmholtz (1821-1894) német fiziológus munkája alapján kimutatta, hogy az emberi szem a színt vörös, zöld és kék fényhullámok kombinációjaként érzékeli. Ez az elmélet bebizonyította, hogy agyunk az egyes tárgyak színét különböző százalékban lévő vörös, zöld és kék színekre "bontja", és ennek köszönhető, hogy a különböző színeket különböző módon érzékeljük.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) a színeket két csoportra osztotta. A meleg színeket (piros-narancs-sárga) a pozitív csoportba, a hideg színeket (zöld-kék-ibolya) a negatív csoportba sorolta. Megállapította, hogy a pozitív csoport színei felemelő hangulatot váltanak ki a nézőkben, míg a negatív csoport színei a nyugtalanság érzésével társulnak.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), orosz-német kémikus A színek ABC-je (1916) című könyvében a lélektani harmóniától és rendtől függő színrendszert dolgozott ki.

Itten Johans (1888-1967), a svájci színelmélet kutatója színsémákat dolgozott ki, és módosította a színkört, amely a három alapszínen, a piroson, a sárgán és a kéken alapult, és tizenkét árnyalatot tartalmazott. Kísérleteiben a szín és a vizuális effektusok kapcsolatát kutatta.

1936-ban Albert Munsell (1858-1918) amerikai művész új univerzális színmodellt készített. "Munsell Tree"-nek hívják, ahol az árnyalatok különböző hosszúságú ágak mentén helyezkednek el telítettségük sorrendjében. Munsell munkáját az amerikai ipar a színek elnevezésének szabványaként fogadta el.

Színharmónia

A sikeres színkombinációt "színharmóniának" nevezhetjük. Akár hasonló színekből állnak, amelyek lágyabb érzetet adnak a szemnek, vagy kontrasztos színeket, amelyek megragadják a tekintetet, a harmonikus színkombinációk egyéni ízlés kérdése. A művészet és a tervezés gyakorlata színelméleteket, a színhasználat alapelveit állítja elő, amelyek lehetővé teszik, hogy döntést hozzon egy adott szín kiválasztásával kapcsolatban.

Egy szín érzelmi és fizikai reakciót vált ki, de a válasz jellege megváltoztatható, ha az eredeti színt egy vagy több színnel kombináljuk. A színkombinációk variálhatók, hogy rokon vagy kontrasztos kombinációkat hozzanak létre, amelyek így befolyásolják a megtekintési élményt.

Alapfogalmak

Kiegészítő színek (opcionális)

A színek egymással szemben helyezkednek el a színkörön. A legkontrasztosabb kombinációt adják. Két ellentétes szín használata vizuális vibrálást és izgalmat eredményez a szem számára.

Közeli színek + ingyenes (kontrasztos)

Egy színhez két szín társul, amelyek a fő színnel szemben lévő szín közvetlen szomszédságában helyezkednek el. A kontraszt lágyítása bonyolult színkombinációkat eredményez.

Kettős kiegészítő szín

Két pár kiegészítő szín kombinációja. Mivel az ilyen kombinációkban szereplő színek mindegyikük látszólagos intenzitását fokozzák, egyes párok kellemetlenek lehetnek a szem számára. Ha 4 színt használ, kerülje az azonos terület színfoltjait.

Közeli színek

Ezek két vagy több szín kombinációi, amelyek közel vannak a színkörön. Hasonló hullámhosszúak, így könnyen olvashatóak.

Színek feldolgozása

Ez a színkörön egyenletesen elhelyezett három szín kombinációja. Az elsődleges színek triádjai élesebben érzékelhetők, a másodlagos és harmadlagos hármasok lágyabb kontrasztot adnak.

monokromatikus színek

Ezek azonos színű árnyalatokból álló színsémák. Használjon egy színt, fedezze fel a telítettség és az átlátszóság változatosságát.

A színt végtelenül lehet csodálni, de a szín témájának megvitatása néha nehéz. Az a tény, hogy a szín leírására használt szavak túlságosan pontatlanok, és gyakran kölcsönös félreértéshez vezetnek. A zavar nem csak az olyan szakkifejezéseknél fordul elő, mint a "fényerő", "telítettség" és "chroma", hanem még az olyan egyszerű szavak is, mint a "light", "clear", "light" és "dim". Eddig még a szakemberek is ezen érveltek, és nem hagyták jóvá a fogalom standard definícióit.

A szín egy fényjelenség, amelyet szemünk azon képessége okoz, hogy különböző mennyiségű visszavert és kivetített fényt érzékel. A tudomány és a technológia segített megérteni, hogyan érzékeli az emberi szem fiziológiailag a fényt, megmérni a fény hullámhosszait, megismerni az általuk hordozott energia mennyiségét. És most megértjük, milyen bonyolult a „szín” fogalma. Az alábbiakban arról lesz szó, hogyan határozzuk meg a színtulajdonságokat.

Megpróbáltunk egy szószedetet összeállítani a szakkifejezésekből és fogalmakból. Noha nem állítjuk magunkat a színelmélet kizárólagos tekintélyének, az itt talált definíciókat más matematikai és tudományos érvek is alátámasztják. Kérjük, tudassa velünk, ha van olyan szó vagy fogalom ebben a szótárban, amelyről tudni szeretne.

Tónus (árnyalat)

Egyéb fordítások: szín, festék, árnyalat, tónus.

Erre a szóra gondolunk, amikor feltesszük a kérdést: "Milyen színű ez?". Hue nevű színtulajdonság érdekel bennünket. Például, amikor vörösről, sárgáról, zöldről és kékről beszélünk, az "árnyalat" alatt értendő. A különböző hullámhosszú fény különböző hangokat hoz létre. Így a szín ezen aspektusát általában meglehetősen könnyű felismerni.

A hangok kontrasztja egyértelműen különböző tónusok.

Hang kontraszt - különböző árnyalatok, ugyanaz a tónus (kék).

A "tónus" kifejezés azt a fő színjellemzőt írja le, amely megkülönbözteti a vöröset a sárgától és a kéktől. A szín nagymértékben függ a tárgy által kibocsátott vagy visszavert fény hullámhosszától. Például a látható fény tartománya az infravörös (hullámhossz ~ 700 nm) és az ultraibolya (hullámhossz ~ 400 nm) között van.

Az ábrán látható a látható fény e határait tükröző színspektrum, valamint két színcsoport (vörös és kék), amelyeket "tónuscsaládoknak" neveznek. A spektrumból vett bármely szín keverhető fehérrel, feketével és szürkével, és megkaphatja a megfelelő tónuscsalád színeit. Vegye figyelembe, hogy a tónuscsalád változó fényerővel, színtelítettséggel és telítettséggel rendelkező színeket tartalmaz.

Színesség (Chromaticity, Chorma)

Ha egy szín „tisztaságáról” beszélünk, akkor színességről beszélünk. A színnek ez a tulajdonsága elárulja, mennyire tiszta. Ez azt jelenti, hogy ha a színben nincs fehér, fekete vagy szürke szennyeződés, akkor a szín nagy tisztaságú. Ezek a színek élénkek és tiszták.

A „színesség” fogalma a telítettséggel függ össze. És gyakran összekeverik a telítettséggel. Ezeket a kifejezéseket azonban továbbra is külön-külön használjuk, mert véleményünk szerint különböző helyzetekre vonatkoznak, amelyekről kicsit később lesz szó.

Magas színvilág – nagyon sugárzó, élénk színek.

Alacsony színezés - akromatikus, színtelen színek.

A színezés ugyanaz - az átlagos szint. A színek ugyanaz az élénksége az eltérő tónus ellenére; a tisztaság kisebb, mint a fenti mintáké.

Az erősen kromatikus színek az aktuális szín maximumát tartalmazzák, kevés fehér, fekete vagy szürke színnel vagy egyáltalán nem. Más szavakkal, egy adott színben az egyéb színek szennyeződéseinek hiánya jellemzi a szín színvilágát.

A kromatikusság, amelyet gyakran "lédússágnak" neveznek, a színárnyalat mennyisége. A szín (árnyalat) nélküli szín akromatikus vagy monokromatikus, és szürkének tekinthető. A legtöbb színnél a fényerő növekedésével a színárnyalat is növekszik, kivéve a nagyon világos színeket.

Telítettség

A színtelítettség kapcsán a telítettség megmutatja, hogyan néz ki egy szín különböző fényviszonyok között. Például egy színre festett szoba másképp fog kinézni éjszaka, mint nappal. A nap folyamán, annak ellenére, hogy a szín nem változik, a telítettsége megváltozik. A telítettségnek semmi köze a „sötét”, „világos” szavakhoz. Ehelyett használja a „sápadt”, „gyenge” és „tiszta”, „erős” szavakat.

A telítettség ugyanaz – ugyanaz az intenzitás, különböző hangok.

Telítettségi kontraszt - különböző telítettségi szintek, a hang ugyanaz.

A telítettség, más néven "színintenzitás" (intenzitás), a szín erősségét írja le a fényességéhez (értékéhez) vagy világosságához (fényesség / világosság) viszonyítva. Más szavakkal, a színtelítettség a szürkétől való eltérésére utal egy bizonyos fényerő mellett. Például a szürkéhez közeli színek telítetlenek a világosabb színekhez képest.

Egy színben az "eleven" vagy "telt" tulajdonság nem más, mint a szürke vagy annak árnyalatai keverékének hiánya. Fontos megjegyezni, hogy a telítettséget egyenlő fényerejű vonalak mentén mérik.

Telítettség / Telítettség: 128

Fényerő (érték/fényerő)

Amikor azt mondjuk, hogy egy szín "sötét" vagy "világos", a fényességére gondolunk. Ez a tulajdonság megmondja, mennyire világos vagy sötét a fény, abban az értelemben, hogy közel áll a fehérhez. Például a kanári sárga világosabbnak tekinthető, mint a sötétkék, amely maga is világosabb a feketénél. Így a kanári sárga értéke magasabb, mint a sötétkéké és a feketé.

Alacsony fényerő, állandó - ugyanaz a fényerő.

Fényerő kontraszt - szürke = akromatikus.

A fényerő kontrasztja a fényerő teljes különbsége.

A fényerő (az "érték" vagy "fényerő" kifejezést használják) a szín által kibocsátott fény mennyiségétől függ. A legegyszerűbb módja annak, hogy megjegyezzük ezt a koncepciót, ha elképzelünk egy szürkeskálát, feketétől fehérig, amely tartalmazza a monokromatikus szürke összes lehetséges változatát. Minél több a fény egy színben, annál világosabb. Így a bíbor kevésbé fényes, mint az égkék, mert kevesebb fényt bocsát ki.

Ez a szürkeskála egy színskálának feleltethető meg, ugyanazt az egyenletet használva, mint a televízióban (szürke fénysűrűség = 0,30 vörös + 0,59 zöld + 0,11 kék):

Az interaktív demó a fényerő változását szemlélteti 2D-s elrendezésben:

Fényerő/Érték: 128

Világosság (Fényerő/Lightness)

Bár a szavak gyakran a „fényesség” szót használják helyette, mi inkább a „világosság” (vagy „fényesség”) szót használjuk. A "szín világossága" fogalma sok azonos változóhoz kapcsolódik, mint a fényesség az "érték" értelmében. De ebben az esetben egy másik matematikai képletet használnak. Röviden, emlékezzen a színkörre. Ebben a színek ugyanolyan könnyedséggel helyezkednek el körben. A fehér hozzáadása növeli a világosságot, a fekete hozzáadása csökkenti.

Ez a színmérés a fényerőre (értékre) vonatkozik, de eltér a matematikai definíciójától. Egy szín világossága a fényáram intenzitását méri a forrás egységnyi területére. Kiszámítása az akromatikus színek csoportjának átlagának kiszámításával történik.

Elég, ha csak annyit mondunk, hogy a világosság a nagyon sötéttől a nagyon világosig (fényessé) válik, és egy színkerékkel jeleníthető meg, amely minden színt (árnyalat) ugyanolyan világossággal mutat. Ha egy kis fényt adunk a színkörhöz, ezzel növeljük a fény intenzitását, és ezzel növeljük a színek világosságát. Ennek ellenkezője történik, ha csökkentjük a fényt. Hasonlítsa össze a világossági síkok megjelenését a világossági síkokkal (fent).

Világosság/Fényerő: 128

Színárnyalat (árnyalat), tónus (tónus) és árnyék (árnyék)

Ezekkel a kifejezésekkel gyakran visszaélnek, de színesben egy meglehetősen egyszerű fogalmat írnak le. A legfontosabb dolog, amit meg kell jegyezni, hogy a szín mennyire különbözik a kezdeti tónustól (árnyalat). Ha egy színhez fehéret adnak, ezt a világosabb színváltozatot árnyalatnak nevezik. Ha egy színt fekete hozzáadásával sötétebbé teszünk, a kapott színt árnyalatnak nevezzük. Ha szürke színt ad hozzá, minden árnyalat más-más tónust ad.

Árnyalatok (adjunk fehéret a tiszta színhez).

Árnyékok (fekete hozzáadása a tiszta színhez).

Tonalitások (szürke hozzáadása a tiszta színhez).

Kiegészítő, kiegészítő színek (Kiegészítő színek)

Ha két vagy több szín „egyezik egymással”, azokat kiegészítő, kiegészítő színeknek nevezzük. Ez a jel abszolút szubjektív, készek vagyunk megvitatni és meghallgatni más véleményeket. A pontosabb meghatározás az lenne, hogy "ha két szín, ha összekeverik, semleges szürke (festék/pigment) vagy fehér (világos) színt ad, akkor egymást kiegészítőnek, komplementernek nevezzük."

Elsődleges színek

Az elsődleges színek meghatározása attól függ, hogyan fogjuk a színt reprodukálni. Azokat a színeket, amelyek akkor láthatók, amikor a napfényt egy prizma hasítja, néha spektrális színeknek nevezik. Ezek piros, narancssárga, sárga, zöld, kék, kék és lila. A KOZHZGSF ezen kombinációja gyakran három színre redukálódik: piros, zöld és kék-lila, amelyek az additív színrendszer (fény) elsődleges színei. A kivonó színrendszer (festék, pigment) elsődleges színei a cián, a bíbor és a sárga. Ne feledje, a "piros, sárga kék" kombináció nem az alapszínek kombinációja!

Színrendszerek RGB, CMYK, HSL

Különböző esetekben, a színvisszaadás módjától függően, különböző színrendszereket alkalmaznak. Ha fényforrásokat használunk - a domináns rendszer az RGB („piros / zöld / kék" - „piros / zöld / kék").

A festékek, pigmentek vagy tinták szövetre, papírra, vászonra vagy más anyagra történő keverésével nyert színekhez a CMY rendszert (cián / bíbor / sárga - cián / bíbor / sárga) használják színmodellként. Tekintettel arra, hogy a tiszta pigmentek nagyon drágák, nem azonos mennyiségű CMY keveréket használnak a fekete, hanem egyszerűen fekete festék előállításához.

Egy másik népszerű színrendszer a HSL (a színárnyalat/telítettség/világosság kategóriából). Ennek a rendszernek több lehetősége is van, ahol a telítettség helyett a chroma (chroma), a világosság (luminancia) és a fényerő (érték) (HSV / HLV) használatos. Ez a rendszer felel meg annak, ahogyan az emberi szem látja a színeket.

Kapcsolatban áll

osztálytársak

Ebből a cikkből megtudhatja

• Mi a színtelítettség
• Hogyan kapcsolódnak össze a színek fő jellemzői
• Mi határozza meg a színek telítettségét, és mit befolyásol
• A színtelítettség megváltoztatása speciális programokkal
• Hogyan befolyásolja a színtelítettség a nyomtatáshoz használt papír kiválasztását

A jó színvisszaadás fontos kérdés bármely nyomdai termék nyomtatása során. Tisztaság, maximális színtelítettség – ezek a vonzó nyomtatás jellemzői, amelyek a promóció igazán működő módjává válhatnak. Fényes szórólapok és katalógusok, szemet gyönyörködtető információs standok, füzetek sokáig emlékezetessé teszik tartalmukat, ötleteiket.

Mi a színtelítettség

A telítettség egy színtónus intenzitásának szintje. A telített színek csak tiszta formájukban lehetnek, de másokkal kombinálva nem. A legintenzívebb színeket nem gyakran használják. Számos válasz létezik arra a kérdésre, hogy „hogyan lehet növelni a színek telítettségét?” és technikák a telítettség szintjének megváltoztatására. Például, ha fekete, fehér vagy szürke árnyalatokat ad hozzá egy fényes festékhez, akkor az elsődleges szín intenzitása csökken. Ugyanebből a célból különböző színű festékeket kevernek össze.

A telítettség mértékének megváltoztatásának másik módja a kiválasztott árnyalat keverése a kiegészítő színével. Ez a hagyományos színkörben szemközt található. Például a narancssárga elnémul, ha kéket ad hozzá.

A valóságban ritkán látni tiszta színeket, ami azt jelenti, hogy egy kép készítésekor fontos a színtelítettség időben történő megváltoztatása. Mivel sok finom féltónus létezik, a színkombináció kiválasztásakor meg kell tudni különböztetni őket.

A világosság és a színtelítettség, mint fő jellemzők

Az emberi szem színérzékeny receptorainak munkája befolyásolja a színlátást. Ez az összes receptor reakcióinak arányából adódik, 3 típusuk van. Általános viselkedésük befolyásolja a kép világosságát. A sugárzási teljesítmény változtatása befolyásolja a világosságot, a hullámhossz változásával pedig a látható színtónus és színtelítettség átalakul. Tekintsük a fenti fogalmakat, képzeljünk el egy festett táblát. Egyik része közvetlen napfényben van, a másik pedig árnyékban van. Ezeket a feleket azonos színtónus jellemzi, de világosságuk jellemzi őket. Mindezeket a tulajdonságokat egyesíti a „szín” fogalma. Amint a példa mutatja, az árnyalat és a színtelítettség a szín kvalitatív szubjektív jellemzői közé tartozik, a világosság pedig szubjektív mennyiségi tulajdonságnak minősül.

Így a fenti 3 jelenség mind a színek olyan tulajdonsága, amelyet a szem felismer, kivéve a fehéret, a szürkét és a feketét. Tekintsük őket sorrendben.

Színtónus

A színtónus az érzések által meghatározott jellemző. A következő szavakkal írják le: kék, narancssárga stb. Ha az objektum nem fényforrás, akkor a tónusa arányos az objektumok spektrális átlátszóságának és a visszaverődés szintjével olyan objektumok esetében, amelyek nem rendelkeznek az első tulajdonsággal. Egy személy számára az ebben a részben tárgyalt jelenség közvetlenül kapcsolódik az ismerős környezethez. Ezért a legtöbb név hasonló színű dolgok nevéből származik. Ezek olyan színek, mint a citrom, smaragd, azúrkék, vérvörös, homok stb. Az észlelés azonban szubjektív, és a fizikai törvények mellett érzelmektől, szakmai készségektől, szokásoktól és egyéb emberi jellemzőktől is függ.

Színtelítettség

A személy által észlelt következő színjellemző - a telítettség - meghatározza annak gazdagságát. Tehát a vörösek sorában könnyű kiválasztani azokat az opciókat, amelyekben aktívabb piros tónusú. Világos vörösnek tűnnek. A szín világossága és telítettsége összefügg a festék koncentrációjával. A mennyiség növelésével könnyen növelhető az oldat, festék telítettsége.

Az objektumok színtelítettsége akkor válik a legmagasabbra, amikor az objektumok a megfelelő színű megvilágítás alá kerülnek. Az ezen a területen tapasztalt személy természetes fényben legfeljebb 180 hangszínt és tizenhat telítettségi szintet képes megkülönböztetni. Vagyis ez a terület 1880 fajta tiszta színt és hatalmas, bizonyos számú összetett színt tartalmaz. Gyenge fényben az észlelt színek mennyisége csökken. A tárgyak érzékelése gyökeresen átalakul, ha színes fényt alkalmazunk. Ismeretes, hogy a hold kék tükörképein minden feketének tűnik.

A kromatikusságot és a színtelítettséget objektív fizikai paraméterek fejezik ki. A színtónust az "egyfrekvenciás" sugárzás hullámhossza jellemzi. Hozzátesszük, hogy színtelen megvilágításban ugyanolyan színben érzékeljük, mint a kérdéses tárgyat. Az ilyen monokromatikus sugárzás hullámhosszát tekintik dominánsnak. A tisztaság számszerűsíti a telítettséget. Ez az egyfrekvenciás fluxus és a fehér világítás aránya. Más szavakkal, a tisztaság a monokromatikus sugárzás teljesítménye osztva az összes látható sugárzás erejével, amelyek egy adott színt alkotnak. Ennek eredményeként a szín tisztább lesz, ha az első erőssége nagyobb és a fehér fény szintje alacsonyabb. A spektrális színek maximális tisztasága 1. Ezekben a fehér szint 0-nak felel meg.

Könnyűség

A világosság az utolsó mutató, amely leírja az objektív fényerejét. Ha különböző színű dolgokat veszünk, akkor nyilvánvaló, hogy egyesek világosabbak, mások sötétebbek. Nem zavar minket a színtónusbeli különbségük. Egy bizonyos tárgy színeit fényben és árnyékban összehasonlítva a néző észreveszi a fény és a szín különbségét a területein. Így a sárga tárgyak világosabbak, mint a lila tárgyak.

Mi határozza meg a színek telítettségét

A telítettség, más szóval a színtisztaság a fehér, fekete, szürke spektrális színtónus mennyiségével függ össze a festékben. Ha sok van belőlük a kompozícióban, akkor az árnyalat süketebb lesz. Világosabb vagy sötétebb lesz, mint az eredeti verzió.

A telítettség mértékétől függően a színek háromféleek lehetnek:

• A legtelítettebb színek a spektrum színei és a magenta sorozat (nem spektrális).
• Telített- kifejezett kromatikus színek.
• Alacsony telített színek- ezek akromatikus zárványokkal rendelkező színek, azaz: világoskék, halványsárga, krém, valamint szürke-kék, világoszöld, bordó, szürke-lila, sötétbarna.

A kromatikusnak van egy olyan minőségi jellemzője, mint a színesség: tónus és színtelítettség. Az akromatikusoknál csak az a fontos, hogy mennyire világosak vagy sötétek.

A színtelítettség, akárcsak a fényerő, összehasonlításkor eltérő. A spektrum közepén lévő sárga kevésbé telített, mint a szélekhez közelebb. De világosság (fényesség) tekintetében csoportja többi színe fölött áll.

Az akromatikus szín olyan szín, amelynek nincs színe. Logikátlanul hangzik, de ez a meghatározás elfogadott a témával foglalkozó tudósok körében. Ez a fogalom magában foglalja a fekete, szürke, fehér színeket. A szín spektrális elmélete szerint helytelen az akromatikus színeket felvenni a listába, mivel ezek nem rendelkeznek a kromatikus színek fő jellemzőjével - árnyalattal és színtelítettséggel. Ha az utóbbi tisztasága 100%-nak felel meg, akkor akromatikus esetén ez a mutató nulla. Ezért nem szabad vakon hinni a "fehér szín" kifejezés jelentésében. Ezek a kifejezések azonban jól beváltak, egyszerűek, ezért a tudomány megőrizte őket.

A kromatikus és akromatikus színek kombinációja alkotja a színek és árnyalatok változatosságát, amelyek a világban és az ember mindennapi környezetében is léteznek.

A színtelítettség beállítása nyomtatási elrendezés tervezésekor

A számítógép képernyője nagy színtelítettségű objektumok továbbítására képes. De az ofszetnyomtatásnál a négy alapfesték egymásra van rakva. Ezt fontos megjegyezni, amikor árnyalatokat és kombinációkat választunk a tervezésben. Előfordulhat, hogy a túl vastag festékrétegnek nincs ideje megszáradni, és beszennyezi a következő lapot.

Ha egységes CMYK színkitöltéseket használ az elrendezésben, a legjobb eredményt a négy szín közül 1 vagy 2 árnyalattal érheti el (például bíbor és cián).

Ne használjon 10%-nál kisebb sűrűségű alapszíneket (ciánkék, bíbor, sárga, fekete), mivel kinyomtatva sokkal világosabbak, mint a monitoron. Ha lehetséges, válasszon 10% és 30% közötti árnyalatokat.

Óvakodjunk az egységes, sok helyet foglaló töltelékektől, mert enyhe színeltérések is észrevehetők lesznek rajtuk. Ehelyett jobb textúrákat használni.

Az ofszetnyomtatás folyékony tintákkal történik, ezért időre van szükségük, hogy papíron megszáradjanak. Ha az anyagnak nem volt ideje erre, akkor a lapok érintkezéskor elfestik egymást. Ezt "átfedésnek" nevezik. Különféle módszerek léteznek a megszüntetésére. Az egyik az elrendezés helyes előzetes előkészítése.

Színes nyomtatásnál minden szín az alapszínek árnyalataiból épül fel. Például a kék 100% cián, 72% bíbor és 10% fekete. Ezeket a számokat összeadva a teljes telítettség 182% (100%+72%+10%). A maximális lehetséges sűrűség 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Azt tanácsoljuk, hogy ne lépje túl a 225%-ot. Más szóval, ha összeadja az összes szín százalékos arányát, akkor nem lehet több 225%-nál. Kis mennyiségek, címsorok és logók akár 275%-ot is elfogadnak. Ennek az értéknek a túllépése azonban nyomtatási problémákhoz és a gyártási idők jelentős növekedéséhez vezet.

Az elrendezés megtervezésekor ügyeljen a fekete színre is a CMYK színmodellben. Mint tudják, a CMY tinták 100%-os kombinációja nem tiszta feketét nyomtat, hanem sötétbarnát. Van egy másik probléma - 3 színcsatorna előírása az apró részletekre. A hiba lehetetlenné teszi az ilyen nyomtatási módot a nyomtatáshoz, ahol a fő szöveg van. Természetesen a nagy betűk háromrétegű tintával nyomtathatók, de a 6 pt-nél kisebb betűk sok nehézséget okoznak.

Fontos megjegyezni a három szín használatának magas költségeit is, amikor csak a fekete szükséges. Az ár mellett számos egyéb nehézség is felmerül, például az újságpapír nedvessége három réteg festéktől. A névjegykártyákhoz használt papír elfogadja a színeket, de ez nehéz lesz az újságokkal.

A meglévő előnyök ellenére a külön feketének komoly problémája van: nagyon szürke és kevéssé telített szín. Bár közepes méretű szövegen működik, kreativitásban teljesen használhatatlan. Következésképpen a szakértők a "gazdag feketét" vagy a progresszív feketét választják.

Könnyen beállítható. Csupán K100-at kell beletenni, és hozzá kell adni 50% ciánt, 50% sárgát és 50% bíbort. Számos iparágban – a legtöbb esetben ez az újságokat érinti – korlátozások vonatkoznak a tinta teljes százalékarányára. Mivel a gazdag fekete C100 M100 Y100 K100 400%-ot ad, butaság ekkora összeget költeni egy újságpapírra, főleg, hogy foltok, csíkok lesznek.

Hogyan lehetséges a színtelítettség?

A telítettség beállítására szolgáló eszközök a Photoshopban, az Elementsben és a Lightroomban nagyon hasonlóak. Hogyan lehet növelni a színek telítettségét a Photoshopban? Nagyon egyszerű: Kép>Kiállítások> Színárnyalat/telítettség. A párbeszédpanelen három elem található: "Színárnyalat", "Telítettség", "Lightness". A "telítettség" lehetővé teszi a fotón látható színek erősségének változtatását, míg a "Hue" magát a színt befolyásolja. Lehetőség van a képek szerkesztésére az általános csatornán keresztül, vagy a legördülő menüben egy adott opció kiválasztására. Ezenkívül csak a kiválasztott színt módosítsa a párbeszédpanel jobb alsó sarkában található Színes szemcseppentő segítségével. Ehhez kattintson az eszközzel a rajz kiválasztott pontjára. Az alsó színskálák melletti csúszkák lehetővé teszik a kiválasztott színterület szélességének meghatározását.

Mint már említettük, a "Hue" motor fizikailag megváltoztatja a kép színeit, új értékekre osztva azokat. Hogy mi történik, azt a párbeszédpanel alsó zónájához közelebb eső két színes sáv mutatja. A felső sáv azt a színt mutatja, amely jelenleg jelen van a képen, a második pedig azt, hogy milyen lesz a funkció általi átalakítás után. Mindkét sáv mentén mozoghat a "Hue" csúszkával, amely egyszerre két sávon változtatja a színeket a mutatók helyzetének megfelelően.

A színkorrekció alkalmazása a teljes képre korlátozott, de a Hue beállítás és a Color Eye cseppcseppek kombinálása bőséges teret biztosít a helyi színváltoztatások számára. Ez a lehetőség sokkal kényelmesebb.

A Photoshop egy eszközt is kínál a színtelítettség szabályozására - "Vibrance". A Photoshopban, az Elementsben és a Lightroomban ugyanúgy befolyásolja a színeket, mint a Hue/Saturation, de védi a bőrtónusokat. Intenzívebben működik a gyenge színű területeken, mint a telített területeken.

A színtelítettség használata kontraszt létrehozására

A festék minősége tisztaságot és telítettséget jelent. A „telítettség szerinti kontraszt” kifejezés a telített, tiszta, halvány, elnémított színek összehasonlítását határozza meg. A fehér fény megtörésével létrejövő színek maximális telítettséggel rendelkeznek.

A pigmentált színek is a legmagasabb telítettséggel rendelkeznek. De amint a tiszta színek elsötétülnek és világosodnak, telítettségük elpárolog.

A színek tisztasága négy okból tűnhet el:

1. a tiszta szín keverhető fehérrel, ami viszonylag hideg tónust ad. A kárminvörösben a fehérrel kombinálva kékesség jelenik meg, amitől az érzékelése drámaian megváltozik. A sárga ebben az esetben szintén viszonylag hideggé alakul, és a kék gyakorlatilag nem változik, nem veszíti el a színtelítettségét. A lila hihetetlenül érzékeny a fehér hatására. Tehát a mély sötétlila fenyegetően néz ki, ha fehéret adunk hozzá, lila árnyalatok jelennek meg benne, és ez nyugalmat kölcsönöz a nézőnek, ha egy ilyen színű tárgyra néz.
2. A tiszta szín keverhető feketével. Ezzel az opcióval a sárga szín elveszti ragyogását, és egy kis fájdalom és mérgezés jelenik meg. A fekete kiemeli az ibolya tónusokban rejlő szorongást, sajátos gyengeség és letargia érzést ad. Ha élénkvörös színhez feketét adunk, lilát kapunk. A kék sötétebb lesz. Még kis mennyiségű fekete festék is megcáfolhatja a tisztaságát. A zöld rugalmasabb, ellentétben a lilával, a kékkel. A fekete minden felsorolt ​​színt elvesz a fénytől, tönkreteszi a szín tisztaságát.
3. A gazdag szín könnyen fakul a fekete-fehér keverék hozzáadásának köszönhetően, azaz szürke. Megjelenése alapján a tónusok világosabbak vagy sötétebbek, de kétségtelenül kevésbé aktívak, mint korábban. A szürkével kevert festékeket "vaknak" nevezik.
4. A tiszta színeket könnyű diverzifikálni megfelelő kiegészítő színek hozzáadásával. Adja hozzá a sárgát a lilához, és köztes lehetőségeket kap a világossárgától a sötétliláig. A zöld és a piros világosságban közel állnak egymáshoz, így együtt szürkés-feketét alkotnak. Két komplementer szín és fehér kombinációja rendkívül összetett, érdekes árnyalatokat eredményez.

Ha a keverék 3 „elsőrendű” színt tartalmaz, unalmasnak, kifejezéstelennek tűnik. Az aránytól függően közelebb állhat a sárgás, vöröses, kékes vagy fekete árnyalatokhoz. A 3 alapszín segítségével a festék színtelítettségének minden foka elérhető. Ugyanez a szabály vonatkozik a „másodrendű” 3 színre és minden olyan kombinációra, ahol a 3 alapszínt figyeljük meg: sárga, piros és kék.

A „fakult – telített” kontraszt messze nem mindig feltétlen. Abszolút minden szín telítettnek tűnik az Ön számára, összehasonlítva a kifejezetten fakó színnel, és fordítva.

Ha kifejező kompozícióra van szüksége, csak a színek telítettségével játszik, akkor azt javasoljuk, hogy a telített színek alapján hozzon létre halvány színeket. Akkor a tiszta vörösnek vitatkoznia kell a kifakult változatával, és a telített kéknek a fakó kékkel. Elfogadhatatlan azonban, hogy például tiszta pirosat használjon kifakult kékkel vagy pirosat fakó zölddel. Itt a telítettségi összehasonlítást bármely más összehasonlítás váltja fel, például hideg és meleg összehasonlítás. És az eredeti ellentét fellépése ellentmondásossá válik.

Érdekes módon a szürke opciók élőnek tűnnek a néző számára a mellettük lévő tiszta színek miatt. Illusztráljuk ezt. A „sakktábla” celláit az egyiken át festsük át szürkével, a többi négyzetben pedig a világosság tiszta, telített színei jelennek meg vele. Nyilvánvaló, hogy az élénkség átkerül a szürke színre, és a kromatikus színek kevésbé lédúsak, gyengültek.

Hogyan befolyásolja a nyomtatási módszer a színtelítettséget

A nyomdák két módszert alkalmaznak a nyomtatott termékek nyomtatására:

1. Digitális fóka. Az ilyen nyomtatást lézersugárral végezzük lézernyomtatón. Ezzel mélyebb és telítettebb színt lehet elérni. Ennek a típusnak az a jellemzője, hogy módosítani lehet a kész sablonon. A digitális nyomtatás jellemző a poligráfia kis volumenű nyomtatására, és bármilyen típusú papír alkalmas rá. A késztermékeket hőkezelésnek vetik alá, így a festék gyorsan szárad. Ez a funkció lehetővé teszi a gyors nyomtatás utáni feldolgozást.
2. beszámítás a nyomtatás gazdaságosabb, mint az első lehetőség. Nagy példányszám gyártása során az egységnyi termelési költség nem olyan magas. Ennek azonban az alacsony színtelítettsége az ára. A színvisszaadást ebben a verzióban is nehéz szabályozni. Vegye figyelembe, hogy a minta drága. Emiatt előfordulhat, hogy a vásárló más termékformátumot, kevésbé mély színt kap, mint amit terveztek.

Hogyan befolyásolja a színtelítettség a nyomtatáshoz használt papír kiválasztását

A jó minőségű színvisszaadáshoz a megfelelően megtervezett elrendezésen túl jó minőségű tintára, papírra és működőképes korszerű nyomdatechnikai eszközökre van szükség. A nyomtató jellemzői a papír mérete és sűrűsége, a forgalom. A papír a következő típusú:

• újság;
• tervezés;
• bevont és eltolás.

Minél nagyobb a papír sűrűsége, annál nagyobb a színtelítettség és a legjobb színvisszaadás érhető el. A vékony újságpapír gyorsan felszívja a tintát és torzítja az árnyalatokat, ennek kapcsán az ilyen kiadványok a legtöbb esetben fekete-fehérben készülnek rossz minőségű papírra. Ofszet papírra a teljes színválasztékban történő nyomtatás kivitelezhető. Ami fontos - köztük vannak költségvetési nyomtatási lehetőségek.

A bevont papír sűrű szerkezetű, és alkalmas a jó színvisszaadásra. A vastag papíron a színek fokozása lehetővé teszi a fényesség vételét. Ez nemcsak vizuálisan, hanem tapintásra is kellemessé teszi a termékeket. Ez a technológia általános a magazinnyomtatásban. A fényesség mellett a vásárlók szeretik a matt bevonatú papírt. Gazdag árnyalatot tart fenn tükröződés nélkül, amely természetesnek és fényesnek tűnik.

A nyomdában a nyomtatáshoz használt papír mérete és súlya a megrendelő igényeitől és kérésétől függ. Ha fontos a színvisszaadás és a színtelítettség, jobb, ha a jó minőségű vastag papírok közül választhat. Lehetővé teszi a szükséges árnyalatok csíkok nélküli átvitelét és a kívánt hatás elérését további felszerelési beállítások nélkül.