Російські регулярні сади та парки – історія та особливості створення. Єдність та боротьба протилежностей: регулярний та пейзажний стилі Регулярний стиль парку

Регулярний дизайн саду був спочатку реалізований у Персії та на території Європи. Регулярні сади відрізняються простими геометричними формами із чіткими краями. Рослини, живоплоти та проходи розташовані або у формі кола, прямокутника або квадрата, і вони завжди симетричні. Читайте далі, щоб дізнатися, як створити власний регулярний сад.

Кроки

Намалюйте план

Оцініть розташування ділянки.Дизайн, який ви оберете для вашого саду, буде залежати від контурів ділянки, яку ви використовуєте. Ви повинні також взяти до уваги його розміщення щодо вашого будинку або інших найближчих будівель. Розглянемо такі фактори:

• Чи є земля, що використовується горбкуватою або плоскою? Це буде впливати на остаточний вигляд вашого регулярного саду. Регулярні сади легко створювати на плоскій землі, так що ви можете розглянути можливість вирівнювання деяких пагорбів на вашій ділянці.
• Яка форма ділянки землі? Чи працюєте ви з правильним квадратом, чи це більш довгаста форма? Ви повинні вирішити, чи збираєтеся ви розбивати сад до меж ділянки, або ж ви хочете створити більш компактний простір усередині нього.

1. Вирішіть, як ви використовуватимете сад.Ви можете спроектувати сад для візуального задоволення, або, можливо, ви хочете, щоб він був більш функціональним, тобто місцем для людей де вони зможуть розслабитися і пограти. Це важливе рішення, так як це визначатиме, скільки відкритого простору потрібно залишити пропорційно території з рослинами та живоплотом.

   • Якщо ви хочете, щоб люди спокійно прогулюючись садом, спостерігали всі його деталі, ви, ймовірно, захочете зробити багато доріжок і складних форм насаджень.
   • Якщо ви хочете, щоб ваш сад був менш структурований, заплануйте лише одну або дві доріжки та більше відкритого простору.

2. Виберіть центральну точку.Регулярні сади, як правило, розташовані навколо вражаючої центральної точки – подумайте про палацовий сад із гігантським фонтаном у центрі. У багатьох випадках фокус розташований у центрі саду, але це не обов'язково. Розглянемо такі ідеї:

   • Зробіть невелику версію палацових садів, створивши смисловий центр із симпатичного фонтану або навіть ванни для птахів.
   • Вашим смисловим центром може бути красиве дерево, який вже росте в саду.
   • Ви можете купити куту лаву і помістити її на вільній ділянці як композиційний центр.
   • Створіть арку з шпалери у центрі саду.
   • Використовуйте свій внутрішній дворик або настил як акцент замість одного центру саду.

3. Заплануйте доріжки.Тепер, коли у вас є смисловий центр, настав час запланувати шляхи, які ведуть до нього. У регулярному саду можуть бути бруковані, цегляні або кам'яні доріжки. Ви також можете залишити ретельно підстрижені природні стежки між живоплотом. Ви повинні ретельно доглядати доріжки, щоб створити відчуття чистоти та порядку, основних елементів регулярного саду. Створіть карту, яка показує ваш композиційний центр та різні доріжки, що ведуть до нього.

   Озеленення саду

   1. Зважайте на ваш клімат.Можливо, ви завітали до саду у Франції, закохалися у його красу, і хочете відтворити його у власному дворі. Перше, що ви повинні зробити, це з'ясувати, чи є ваш клімат придатним для вирощування рослин, які ви бачили в інших місцях. Важливо підібрати рослини, які будуть процвітати там, де ви живете, інакше, ви матимете справу з хворими та вмираючими рослинами, замість того, щоб насолоджуватися здоровим садом.

      • З'ясуйте, у якій кліматичній зоніви живете, так щоб, коли ви почнете пошук видів рослин, ви зможете сказати відразу, чи підійдуть вони для посадки.
      • Не скидайте з рахунку рослини, які є рідними для вашої місцевості. Регулярні сади можуть мати багато різних варіантів, що змінюються в залежності від клімату. Є альпійський, пустельний, тропічний, помірний та середземноморський стилі. Перегляньте сади у вашому районі, вони можуть надихнути вас ідеями.

   2. Виберіть відповідні рослини.Баланс та єдність є ключовими у регулярних садах. Вибирайте рослини з формами, які добре поєднуються між собою та з іншими елементами у вашому саду. Наприклад, якщо ваш сад переважно квадратної форми, ви можете посадити живоплот, який можна підстригти у квадратній формі. Квіти гортензії є добрим вибором для саду переважно круглої форми.

      Дотримуйтесь симетрії.Як тільки ви вибрали рослини, вирішіть, де посадити їх. Ваш сад розділений стежками на кілька частин; оцінити кожен простір окремо, і в рамках всього саду, коли ви вирішуєте, що де посадити.

      • Посадіть уздовж доріжок один вид рослин. Це виглядає красиво, і зв'яже у єдине ціле всі частини саду.
      • Якщо ви посадите щось в одній області, посадіть те саме на протилежному боці. Наприклад, якщо у вас є група з тюльпанів у лівому кутку саду, посадіть аналогічну групу в правому кутку для балансу та симетрії.
      • Сідайте в масовому порядку. Класичною характеристикою регулярного саду є разючий вигляд великої групи рослин. Квадратні секції, посаджені впритул з гіацинтами, наприклад, могли б надати вашому саду бажаного вигляду.
      • Створення шаблонів. Чергуйте форми та кольори рослин, посадивши ряд одних кольорів, ряд інших кольорів тощо.

   3. Переконайтеся, що сад виглядатиме красиво цілий рік. Термін "добрий кістяк" використовується ландшафтними дизайнерами, щоб описати структуру саду, який тішить око цілий рік, після того, як квіти зав'яли, і трава не така зелена. Виберіть живоплоти, які залишаться зеленими цілий рік, посадіть зимостійкі рослини. Ви також можете використовувати огорожі та інші постійні споруди, щоб ваш сад був ідеальним.

      Створіть відкритий простір.Не забудьте залишити деякі області відкритими. Відкриті простори контрастують з посадками, і вони також є доречними, якщо ви хочете, щоб люди могли відпочивати в саду. Посадіть на відкритих просторахтраву або засипте їх гравієм залежно від ваших уподобань.

   Додавання деталей

   Використовуйте водні об'єкти.У багатьох регулярних садах є фонтани, невеликі струмки та інші водні споруди, щоб зробити планування цікавішим. Розгляньте можливість встановлення водних споруд у вашому саду, або як композиційний центр або простий декорації.

   1. Додайте кам'яні вази та статуї.Бетон часто використовується в саду у формі ваз та статуй. Ще один класичний камінь, який можна використовувати, це мармур чи штучний мармурЯкщо ви шукаєте більш доступний варіант.

      • Одна красива статуя, яка використовується як центральний елемент вашого саду, може мати величезне значення. Відвідайте садові магазини та розплідники для пошуку зовнішніх варіантів статуй.
      • Якщо ви вирішили використати вази, купіть парна кількістьі розставте їх у всьому саду. Наприклад, якщо ваш сад розділений на чотири сектори, у кожному має бути ваза, і всі вази повинні містити однакові рослини чи квіти.

   2. Додайте меблі.Якщо ваш сад знаходиться у дворі, швидше за все, ви проводите там багато часу. Вам потрібні садові меблі, які відповідають дизайну вашого саду.

      • Коване залізо є добрим вибором для цієї мети. Ви також можете вибрати інший матеріал і пофарбувати його у темно-зелений або чорний колір, щоб відповідати дизайну саду.
      • Уникайте пластикових меблів, так як регулярний сад повинен виглядати поза часом.

Починати планування саду слід з вибору садового стилю.

Що таке садовий стиль

Щоб визначитися з вибором стилю, потрібно спочатку розібратися. У ландшафтному дизайні садовий стиль – це використання певних прийомів та способів планування саду, об'єднаних загальною ідеєю. При цьому застосовуються малі архітектурні форми(скульптура, фонтани, грати, перголи), декоративні композиції (водойми, альпінарії, квітники), різні типи покриттів, огорож, певні види рослин та їх поєднання, характерні для кожного стилю.

В даний час існує два основних стильових напрямкиу ландшафтному дизайні, від яких взяли свій початок всі інші: регулярне та пейзажне. Щоб зробити правильний вибір, потрібно познайомитись з особливостями кожного.

У саду, виконаному в регулярному стилі, все підпорядковане геометрії, яка є основним джерелом краси та гармонії. Для регулярного стилю характерні строгість, симетрія, урочистість, парадність, прагнення вищого порядку. У такому саду людина прагне підпорядкувати природу, навести ідеальний порядок.

Основні особливості регулярного стилю:

• наявність осі симетрії у саду;
• прямі доріжки;
• геометричні форми (коло, квадрат, шестигранник, прямокутник) газонів, клумб, водойм;
• використання античної скульптури та фонтанів;
• стрижених форм дерев і чагарників.

Часто фонтани та скульптурні композиції оздоблюються бордюрами

з однорічників або структурних багаторічників, таких як хости

Регулярний стиль у садовому мистецтві має багату історію, що налічує не одну тисячу років: він зародився ще в Стародавньому Єгиптіі Вавилоне (висячі сади Семіраміди), отримав свій розвиток в античній Греції та Римі. Навіть у епоху Середньовіччя регулярні сади були модними, але свого розквіту вони досягли в епоху Відродження: саме в цей час сади створювалися з розкішними фонтанами та скульптурою, а також гротами (вілл д'Есте в Італії). З'явилося топіарне мистецтво – фігурна стрижка дерев та чагарників.

Пізніше, коли прийшла мода на регулярний класицизм, з'явилися такі перлини садово-паркового мистецтва, як Версаль у Франції, Петергоф у Росії та багато інших парків. Їх характерні: наявність водних і квіткових партерів геометричної форми зі скульптурами, розкішних золочених фонтанів, розкриття дальньої перспективи, використання діагональних променевих доріг, закриті простори, обмежені високими огорожами («зелені зали»), фігурна стрижка дерев і чагарників. При цьому використовуються контейнери у вигляді античних вазонів або строгої кубічної форми, штамбові дерева, ковані лави, а також арки, перголи, обеліски, берсо, трельяжі для рослин. У таких садах-парках встановлюються альтанки та невеликі павільйони.

Раніше, створюючи сади в регулярному стилі, людина прагнула показати свою перевагу над природою, наголошувала на своїй владі над нею. Наразі вже немає в цьому необхідності. Тому регулярні сади є пам'ятками садово-паркового мистецтва і є джерелом натхнення для створення нових стилів. Чи потрібен сьогодні регулярний стиль у сучасному саду та в сучасному житті з його стрімкими ритмами? Про смаки, як кажуть, не сперечаються. Регулярний стиль часто використовується там, де потрібно підкреслити урочистість, парадність, монументальність - перед громадськими будівлями та урядовими резиденціями, у парадній частині парків тощо.

У приватних садах регулярний стиль зустрічається значно рідше. Вибір садового стилю часто залежить від архітектурного стилювдома на ділянці. Якщо будинок збудований у класичному стилі(З колонами, вазонами, скульптурою), то оформлення прилеглої до нього ділянки в регулярному стилі буде цілком виправданим і доречним. Регулярний сад потребує великого простору, щоб показати перспективу. Але і в малому саду він буде цілком доречний: можна, наприклад, створити в ньому невеликий партер з чотирьох квадратних клумб, облямованих низькою живоплотом, з невеликим фонтаном, вазоном з квітами, скульптурою або сонячним годинником у центрі. Іноді замість квітів у клумби висаджують пряно-ароматичні трави. І тут доріжки між клумбами добре засипати дрібним гравієм.

Регулярний стиль часто застосовується для оформлення в'їзної зони, навіть якщо решта виконана в іншому стилі. Тут будуть доречні великий прямокутний або круглий партер, або клумба з однорічниками або трояндами однакової висоти, або газон, облямований вузькою робіткою з квітучих рослин. Іноді у парадній зоні перед будинком використовується скульптура. Модульні сад або город теж нерідко виконуються в регулярному стилі – в них має бути обов'язково вісь симетрії, а доріжки між модулями мати тверде мощення (жвір, плитка, натуральний камінь).

На жаль, регулярний стиль виник у країнах з м'яким кліматом, де добре ростуть та зимують вічнозелені рослини, придатні для живоплотів та топіарної стрижки (тиси, самшити, лаври). У садах Петербурга та його околиць вони замінені на альтернативні рослини. Для високих живоплотів використовується липа, для створення пірамід, спіралей, куль і садової скульптури- Туя західна. Для фігурної живоплоту - кизильник, глід. Штамбові вічнозелені деревця (лаври, фікуси) застосовуються в підстановній культурі (прибираються на зиму в теплиці, що опалюються).

У регулярному стилі використовуються антична скульптура, сонячний годинник, фонтани у вигляді чаш та раковин, гроти, напувалки для птахів, різноманітні вазони для квітів класичної форми, а також альтанки та різні павільйони для відпочинку. Для мощення найчастіше застосовується дрібний гравій світлих відтінків. Водойми мають строгу геометричну форму (коло, квадрат, багатогранник) і розташовуються симетрично щодо головної осі.

Пейзажний стиль

Все у цьому світі має свою протилежність, тому немає нічого дивного у появі відмінного від регулярного стилю пейзажного спрямування в садово-парковому мистецтві. Він виник і сформувався на початку вісімнадцятого століття в Англії як відображення соціально-політичних та філософських уявлень епохи Просвітництва. Ідея повернення людини назад до природи стала тоді досить популярною і знайшла багато прихильників. Індустріалізація, що почалася, і поява мегаполісів привели до того, що більшість населення країн Західної Європи концентрувалася в великих містах. Все це сприяло появі та розвитку пейзажного стилю спочатку у парках, а потім і в заміських садибах.

Прийнято вважати, що пейзажний стиль прийшов до Європи зі Сходу, з Китаю та Японії, оскільки в цих країнах сади завжди створювалися виключно у ландшафтному стилі. Проте європейці швидше запозичили зовнішній біксхідного дизайну: у садах та парках встановлювалися альтанки, павільйони, пагоди у китайському стилі, сади прикрашалися японськими містками. Східний сад з його філософським змістом, глибоким символізмом та лаконічністю з'явився в Європі значно пізніше – лише на початку ХХ століття. Тому виникнення пейзажного стилю було швидше не наслідуванням східним традиціяма природним результатом розвитку суспільства.

Створення пейзажних парків набуло найбільшого поширення спочатку в Англії, бо її природні умовисприяли цьому: м'який вологий клімат, велика кількість туманів, великі луки і пасовища, невисокі пагорби, живоплоти з високорослих чагарників, розділяючі сади, поля, групи дерев. Пізніше пейзажні парки з елементами романтизму почали створюватися та інших країнах Європи (у Франції, Німеччини, Росії). Деякі з них збереглися досі як пам'ятники ландшафтного мистецтва: парк Стоу у Великій Британії, Малий Тріанон у Версалі, парки Багатель та Бют-Шомон у Парижі, парк Вертліц у Німеччині, Катерининський та Павлівський парки під Петербургом, Олександрівський сад у Москві та інші. Їх характерні виражений рельєф, великі водні поверхні, каскади, мости, чергування відкритих і закритих просторів. Такі парки включали численні різноманітні споруди на кшталт романтизму: храми, гроти, альтанки, руїни, мавзолеї, надгробки, обеліски.

У садибах і заміських маєтках влаштовувалися алеї з доріжками, що плавно згинаються, які обсаджувалися хвойними і листяними породами дерев (липа, дуб, ясен, в'яз, клен, модрина). Висаджувалися групами місцеві породи чагарників. Такі парки та садиби добре вписувалися в навколишній природний ландшафт, ніби будучи його продовженням.

Особливості пейзажного стилю:

• вільне планування;
• відсутність симетрії у розташуванні об'єктів;
• тісний зв'язок саду з навколишнім природним ландшафтом;
• чергування плоских форм з височинами та ярами;
• використання особливостей рельєфу місцевості;
• звивисті доріжки;
• включення до композиції таких об'єктів, як альпінарії, природні або штучні водоймища, каскади, пагорби, підпірні стінки;
• поступове відкриття перспективи саду у міру просування доріжками;
• довільні контури квітників, водойм;
• використання в оформленні природних матеріалів (натуральний камінь, кора, тріска, гравій та галька, дерев'яні спилки тощо);
• відсутність рослин із штучною формою крони;
• використання різноманітних природних форм рослин;
• наявність міксбордерів - композицій, що включають дерева, чагарники, багаторічні трав'янисті рослини;
• відсутність пишної скульптури, фонтанів.

Сад у пейзажному стилі найчастіше зустрічається у оформленні сучасних ділянок. Це з прагненням людини мати шматочок незайманої природи біля свого будинку. У такому саду створюються «райські куточки» – композиції, близькі до природних. Для цього підходять як великі простори, так і малі сади. Людина як би трохи підправляє і злегка ушляхетнює природу, згладжуючи її недоліки і підкреслюючи переваги. Сад у пейзажному стилі не є точною копією природних ландшафтів, але дозволяє людині відпочити від напружених ритмів сучасного життя, зняти напругу, відновити свої сили, отримати додаткову енергію та естетичну насолоду від спілкування з природою.

Існує безліч варіантів планування садів у пейзажному стилі, багато в чому це залежить від особливостей рельєфу, але зазвичай сад такого типу краще відповідає сімейним потребам, тому що кожна сім'я створює його «під себе». Часто при цьому використовують такий прийом: у центральній частині ділянки розміщують великий газон вільних контурів, по периметру якого розміщують групи дерев і чагарників, квітники, альпінарії, водоймища, альтанки. Ближче до будинку роблять майданчики для відпочинку з твердим покриттям, іноді під навісами, де встановлюють садові меблі.

Важливо продумати розташування об'єктів різної величини та доріжок у саду – це допоможе оптично збільшити простір, посилити його глибину. Тоді навіть середній за розміром сад здаватиметься великим і просторим.

Природний, або ландшафтний, сад часто включає різні об'єкти: стрижений газон, квітучу галявину, міксбордер, ставок-купальню, декоративне водоймище з прибережно-водними рослинами, струмок або каскад, терасований схил або яр, зелений пагорб, альпінарій, живі неформ , групи дерев та чагарників, квітники та звивисті бордюри. Все це має гармонійно вписуватись у існуючий природний ландшафт.

Цілком доречними в саду пейзажного стилю стануть плодовий садта город, а також лазня, теплиця. Але розміщення таких об'єктів має обов'язково проводитися з урахуванням функціонального зонування території, тобто виділення основних функціональних зон (зона відпочинку, дитяча, садова зона, господарська тощо). Потім прокладається дорожньо-стежкова мережа, яка пов'язує ці зони, відокремлені один від одного деревами, чагарниками, ґратами. кучерявими рослинами. У ландшафтному стилі може бути оформлена і в'їзна (чи парадна) частина ділянки. Іноді тут розміщують міксбордер із карликових хвойних або високодекоративних чагарників (троянди, рододендрони) або парадний квітник із фактурними багаторічниками.

Важлива роль ландшафтному саду відводиться рослинам. Вони створюють обсяги, ділять сад на зони, утворюють декоративні композиції, є акцентами, виступають як ґрунтопокривні, пов'язують сад у єдине ціле. Бажано при цьому віддавати перевагу місцевим деревно-чагарниковим породам та трав'янистим багаторічникам. У такому саду не варто садити пишні сортові багаторічники (флокси, жоржини, гладіолуси), а також яскраві однорічники - більше підійдуть природні види та рослини з фактурним листям та дрібними квітками.

Текст та фото: Наталія Юртаєва, ландшафтний дизайнер

Ще статті

З усіх стилів садів регулярний по праву вважається найконсервативнішим. Головним суперником регулярного чи формального стилю саду є пейзажний або англійський стиль, що протиставляє суворості та геометричності регулярного саду природність та єднання з природою.

З історії регулярного стилю

Формальний чи регулярний стиль саду ще називають французьким. І це пояснюється тим, що цей стиль досяг свого розквіту саме у Франції, за правління Людовіка XIV, в епоху апогею абсолютизму. Тоді регулярні, правильні садивтілювали ідеї абсолютної урочистості краси, упорядкованості та генія архітектурної думки над природою. Людина створювала чіткий, продуманий, вивірений до кожної деталі парк, демонструючи перевагу і владу, підкорення навколишнього світу.

Регулярний стиль ландшафтного дизайнупов'язують, перш за все, з ім'ям Андре Ленотра – архітектора, ландшафтного дизайнера та придворного садівника Людовіка XIV, який став автором приголомшливих по красі садово-паркових ансамблів. Андре Ленотр працював у парках Во-ле-Віконт, Фонтенбло, Шантійї; у парку Версальського палацу. Пізніше він був запрошений до Англії, де продовжив роботу над проектами садових ансамблів (він став, зокрема, автором Сент-Джеймського та Грінвічського парків у Лондоні).

Регулярні сади та паркистворювалися при палацах та замках та були невід'ємною частиною садово-паркового ансамблю. Регулярні сади мали підкреслити пишність і монументальність архітектури палацу.

Регулярні сади поширилися багатьма країнами, де вони отримували подальший розвитокта доповнювалися новими елементами.

Регулярний сад у наш час

У наші дні регулярні сади зустрічаються не так часто, багато хто обмежується лише декількома елементами регулярного стилю або оформляють у формальному стилі будь-яку окрему ділянку саду. Взагалі, створення регулярного саду – процес досить затратний, що вимагає проведення великої кількості робіт та здійснення догляду за кожним елементом.

Вважається, що французький регулярний сад - вибір людей, які віддають перевагу класичній архітектурі минулого. Регулярний сад стане чудовим доповненням особнякам старовинного типу із терасами, балюстрадами, скульптурними групами. Головна емоційна особливість стилю – урочистість, багатство, велич.

Розмір ділянки

Насамперед, свою роль грає розмір ділянки. За традицією, що історично склалася, регулярний парк являє собою достатньо велику територію ; весь сад сприймається як чергування мальовничих, що вражають своєю величчю картин. Регулярний сад створений для тривалих прогулянок, де наприкінці кожної алеї, що веде до перспективи, відкривається новий вид. Крім того, всі елементи на дачній ділянці повинні бути ґрунтовними, присадкуватими, потужними, значних розмірів, що часто буває важко зробити на ділянці менших розмірів.

Також варто відзначити, що регулярний сад – це пласка територія з відсутністю перепадів рельєфу. Тому нерідко доводиться проводити велику кількість земляних робіт, встановлювати , екрани та інші спеціальні конструкції.

Планування

Що ж до самого планування, то воно має бути строго геометричної де будинок є віссю симетрії. Основною рисою регулярного саду є його відокремлення від навколишньої природи, тому хаотичність та випадкове розташування садових елементів неприпустимо.

Головним елементом у регулярному парку є партер- Відкрита частина саду з газонами, водоймищами, квітниками, бордюрами, розділена на ділянки правильної форми.

Партерний газон

Жоден регулярний сад не обійдеться без водоймища. Дзеркальна гладь води чудово поєднуватиметься із загальною композицією. Водойму на ділянці роблять у формі кола, овалу, квадрата, прямокутника. Берегова лінія має бути чіткою; рослини в прибережній зонівисаджуються у строгому порядку, рядами. На великих за площею ділянках нерідко створюють - багатоступінчасті споруди з каменю або бетону, що служать для спадання струменів води. Також на ділянці встановлюють , які можуть бути центром квіткових композицій, наприклад.

Живі огорожі

Неодмінним елементом регулярного саду є і . Крім декоративних функцій, вони мають і практичні цілі (вони служать для зонування саду). Створення зелених кімнат та коридорів – ще один із прийомів французького парку. Дуже красиво виглядають берсо- живі стіни, спрямовані вгору. Створення зелених кімнат та всіляких потребує встановлення опорних конструкцій; це можуть бути трельяжі.

Важко уявити регулярний сад і без топіарних фігур. Топіарній стрижці піддаються багато дерев і чагарників (як листяні, так і хвойні); топіарам надають самі різні форми(куля, куб, піраміда, конус, спіраль).

Рослини для регулярного саду

З рослин для регулярних садів вибирають вічнозелені породи , які залишаються декоративними протягом усього року Арки часто увивають ліани і , які утворюють зелені склепіння. Сад у формальному стилі нерідко прикрашають – ділянки, на яких культивують рослини одного виду (розарії, сиренгарії, ірідарії тощо). У клумбах часто використовують мульчування; посадки рослин відтіняють білим чи кольоровим гравієм.

Матеріали для регулярного саду вибирають дорогі, високої якості. цінні породидерево, мармур, кераміка, бронза. Аксесуари для регулярного саду також мають виглядати багато, їх не повинно бути занадто багато, але вони повинні вигідно підкреслювати інші елементи саду, бути «до місця». При декоруванні альтанок зазвичай використовують різьблення по дереву, художнє кування. Огородження у формальному саду - чавунні або литі з класичним малюнком ґрат.

У регулярному саду перевагу віддають спокійним тонам, класичним орнаментам, рослинним мотивам.

Комусь може здатися, що регулярні сади – це пережиток минулого, всі вони нудні та позбавлені фантазії. Проте ці негаразд. Прямі доріжки та алеї поєднуються з водними елементами, що чарують своїми мелодійними переливами, вічнозелені посадки контрастують у килимовими квітниками, у строгому, геометричному плануванні є місце затишним альтанкам, зонам відпочинку. Грамотний підхід до планування саду та почуття міри – важливі складові у створенні садів, і, мабуть, найбільш актуально це для регулярного саду.

У замку Шенонсо було влаштовано два сади у новому стилі – один у 1551 році для Діани де Пуатьє, а другий у 1560 році для Катерини Медічі.

Незважаючи на те, що сади французького Ренесансу вже суттєво відрізнялися за своїм характером та виглядом від садів епохи середньовіччя, вони, як і раніше, були окремою від замку архітектурною композицією і, як правило, обрамлялися стіною. Відсутня гармонійна взаємозв'язок між різними ділянками саду та сади часто влаштовували на невідповідних земельних ділянках, які відповідали скоріше цілям оборони замку, ніж меті створення прекрасного. Все змінилося в середині XVII століття після влаштування перших справжніх французьких регулярних садів.

По-ле-Віконт

Перший значний садово-парковий комплекс регулярного стилю з'явився у Франції у палаці Во-ле-Віконт. Зведення маєтку Ніколя Фуке, суперінтенданта фінансів за короля Людовіка XIV, почалося в 1656 році. Проектування та зведення замку Фуке доручив архітектору Луї Лево, створення скульптур для парку-художнику Шарлю Лебрену, а улаштуванням садів було довірено Андре Ленотру. Вперше у Франції сади та палац були задумані та виконані як єдиний садово-архітектурний комплекс. Зі ступенів палацу відкривалася чудова перспектива на 1500 метрів у далечінь, аж до статуї Геркулеса Фарнезського; на території парку були влаштовані партери з використанням вічнозелених чагарників в орнаментних візерунках, облямованих кольоровим гравієм, а алеї були декоровані скульптурами, водоймищами, фонтанами та витончено виконаними топіарами. «Симетрія, влаштована на Во, доведена до досконалості та цілісності, які рідко зустрічаються у класичних садах. Палац поміщений у центр цієї вимогливої ​​просторової організації, уособлюючи силу та успіх» .

Сади Версаля

Теоретики та практики французьких регулярних садів

На композицію французької регулярного садувеликий вплив справили італійські сади епохи Ренесансу, та її принципи були закріплені до середини XVII століття. Як правило, регулярний сад має такі типові ознаки:

Сад як прояв архітектури

Організатори садів регулярного стилю вважали свою діяльність різновидом праці архітектора, розширюючи простір будівлі за межі його стін та впорядковуючи природу відповідно до законів геометрії, оптики та перспективи. Сади створювалися подібно до будинків, з анфіладою кімнат, через яку проходив глядач, слідуючи заданим маршрутом, з коридорами та вестибюлями. У своїх кресленнях вони використали термінологію архітекторів; майданчики називалися залами, кімнатамита зеленими театрами. «Стіни» виконували за допомогою підстриженого чагарника, а «драбини» за допомогою води. На землі були покривалачи килими з трави, прикрашені рослинами, а дерева утворювали портьєривздовж алей. Подібно до архітекторів, що проектували системи водопостачання в будівлях шато, ландшафтні архітектори влаштовували гідравлічні системи для постачання водою фонтанів та водойм саду. Великі наповнені водою басейни замінювали дзеркала, а струмені води із фонтанів заміняли канделябри. В боскете «Заводь»садів Версаля Андре Ленотр розмістив столи з білого та червоного мармуру, щоб сервірувати на них частування. Поточна вода в басейнах і фонтанах імітувала наповнення глечиків та кришталевих келихів. Домінування архітектури в садах існувало аж до XVIII століття, коли до Європи прийшли англійські пейзажні парки, і джерелом натхнення для влаштування садів став романтичний живопис замість архітектури.

Сад як вияв театру

В регулярних садахчасто влаштовували постановку вистав, музичних виступів та феєрверки. У 1664 році Людовік XIV влаштував семиденну урочистість в оновлених садах Версаля з церемоніальними проходами, постановкою комедій, балетів та улаштуванням феєрверків. У садах Версаля знаходився водний театр, прикрашений фонтанами та статуями юних богів (зруйновано між 1770 та 1780 роками). Були збудовані повнорозмірні кораблі для прогулянок Великим каналом, а в саду був влаштований танцювальний зал просто неба, оточений деревами; також були влаштовані водний орган, спеціальний лабіринт та грот.

Маніпуляції з перспективою

Ландшафтні архітектори при створенні регулярних парків не обмежувалися простим дотриманням законів геометрії та перспективи - вже в перших опублікованих трактатах садівництва, у XVII столітті, вони відводили цілі розділи аспектам корекції або поліпшення перспективи, як правило, формуючи ілюзію збільшених відстаней. Найчастіше це досягалося шляхом поступового звуження алей або зведення рядів дерев в одну точку. Також дерева підстригали таким чином, щоб їх висота здавалася меншою в міру віддалення від центру саду або від житлової будівлі. Всі ці способи дозволяли створити відчуття довшої перспективи, і розміри садів здавались більшими, ніж є насправді.

Іншим прийомом французьких майстрів був особливий рів аха. Цей спосіб використовувався для маскування огорож, що перетинали довгі алеї або перспективи. У місці, де огорожа перетинала видову панораму, викопували широкий і глибокий рів із вертикальною кам'яною стіною на одному боці. Також огорожу могли розміщувати на дні рову, і таким чином вона була невидимою для глядачів.

У міру того, як протягом XVII століття сади ставали все більш вишуканими та грандіозними, вони перестали служити окрасою замку або палацу. На прикладі Шато Шантійї і Сен-Жерменського палацу видно як замок стає декоративним елементом саду, що займає набагато більшу площу.

Нові технології у регулярних парках

Поява та розвиток французьких регулярних парківу XVII і XVIII століттях стало можливим завдяки розробці багатьох нових технологій. По-перше, це вміння переміщати значні обсяги ґрунту (фр. geoplastie). Це вміння виникло завдяки кільком технологічним розробкам, що прийшли у садівництво з військової справи. Важливу роль відіграла поява артилерійських знарядь та нових механізмів ведення облогових бойових дій, оскільки для них стало необхідним швидко викопувати траншеї та зводити стіни та ґрунтові укріплення. В результаті були винайдені кошики для перенесення ґрунту на спині, ручні візки, візки та фургони. Ці технології використовував Андре Ленотр при спорудженні різнорівневих терас і масштабному копанні каналів і басейнів.

По-друге, велике значення мало гідрологія(Фр. hydrologie) - технологія постачання садів водою для поливу зелених насаджень та для численних фонтанів. Ці розробки не мали особливого успіху у Версальських володіннях, розташованих на височини; навіть спорудження 221 помпи, прокладання системи каналів для підняття води з Сени та спорудження в 1681 році гігантського насосного механізму в Марлі не дозволили досягти тиску води в трубах, необхідного для одночасної роботи всіх фонтанів Версальського парку. Водопровідниківрозставляли по всьому маршруту прогулянки короля, і їхнє завдання було включати фонтани на тих ділянках парку, куди підходив король.

Істотний розвиток набула гідроплазія(Фр. hydroplasie), технологія надання фонтанних струменів різних форм. Форма струменя залежить від тиску води та форми наконечника. Ця технологія дозволила створити нові форми, серед яких tulipe(Тюльпан), double gerbe(подвійний пучок), Girandole(Жирандоль), candélabre(Канделябр), corbeille(Букет), La Boule en l’air(куля в повітрі) та L’Evantail(віяло). У ті часи це мистецтво було тісно переплетене з мистецтвом феєрверків, де прагнули досягти подібних ефектів за допомогою вогню, а не води. Гра фонтанів та феєрверки найчастіше супроводжувалися музичними композиціями і вони символізували як людська воля приборкує та надає форму природним явищам (вогонь та вода).

Також великий крок уперед зробила наука вирощування рослин щодо можливості вирощувати в північній Європі рослини тепліших кліматичних поясів, оберігаючи їх усередині приміщень і виставляючи їх на відриту місцевість у горщиках квітів. Перша у Франції оранжерея була побудована в XVI столітті після того, як в результаті італійських воєн у Франції з'явилися апельсинові дерева. Товщина стін в оранжереї Версаля досягала 5 метрів, а подвійні стіни дозволяли взимку підтримувати температуру між 5 та 8 градусами. У наші дні вона вміщує 1200 дерев.

Дерева, квіти та відтінки регулярних парків

Декоративні квіти зустрічалися у французьких садах XVII століття дуже рідко, і набір їх колірних відтінків був невеликий: синій, рожевий, білий та фіолетовий. Найяскравіші відтінки (жовтий, червоний, помаранчевий) з'явилися лише після 1730 року, коли у Європі стали доступні світові досягнення у сфері ботаніки. Цибулини тюльпанів та інші екзотичні квіти надходили з Туреччини та Голландії. Дуже важливим декоративним елементом у Версалі та інших садах стали топіари , дерево чи кущ, якому стрижкою надано геометрична чи гротескна форма. Топіари розміщували рядами вздовж головної осі саду, чергуючи їх з вазами та скульптурами. У Версалі квіткові клумби були влаштовані лише у Тріаноні та у Північному партері безпосередньо біля палацу (саме на Північний партер виходять вікна Великих королівських покоїв). Квіти зазвичай доставлялися з Провансу, утримувалися в горщиках і змінювалися 3 або 4 рази на рік. З фінансових відомостей Версаля за 1686 видно, що в садах було використано 20 050 цибулин жовтих жонкілій, 23 000 цикламен і 1 700 лілій.

Більшість дерев у Версалі було перенесено із лісів; використовувалися граби, в'язи, липи та буки. Також там росли каштани, завезені з Туреччини, та акація. Дорослі великі деревавикопувалися в лісах Комп'єні та Артуа і наново висаджувалися у Версалі. Багато дерев гинули після пересадки і їх регулярно змінювали.

Дерева у парку були підстрижені горизонтально та вирівняні на верхівках, надаючи їм потрібної геометричної форми. Лише у XVIII столітті деревам дозволили рости природно.

Згасання французьких регулярних парків

Андре Ленотр помер у 1700 році, проте його ідеї та його учні переважали в садово-парковому мистецтві Франції всю епоху правління Людовіка XV. Його племінник Дего створив сади в Баньолі (департамент Сен-Сен-Дені) на замовлення регента Філіпа II Орлеанського (1717) і в Шан-сюр-Марн (департамент Сена і Марна), а інший родич, зять Клода Дего, Гарньє Діль створював сади для Маркізи де Помпадур у Кресі (департамент Ер та Луар) у 1746 році та у шато Бельвю (департамент О-де-Сен) у 1748-1750 роках. Основним джерелом натхнення для садів, як і раніше, служила архітектура, а не природа - саме архітектор за спеціальністю Анж Жак Габріель проектував елементи садів у Версалі, Шуазі (департамент Валь-де-Марн) та в Комп'єні.

Все ж таки з часом у регулярних паркахстали з'являтися легкі відхилення від суворих законів геометрії. Витончені мереживні партериз їхніми завитками та зворотними кривими стали замінювати на газонні партери, обрамлені квітковими посадками, які були набагато легше обслуговувати. Кола стали овалами, алеї розходилися назовні у формі знака Хі стали з'являтися фігури як неправильного восьмикутника. Сади стали влаштовувати на ділянках землі з природним ландшафтом, замість вирівнювати поверхню, формуючи штучні тераси.

У середині XVIII століття настав захід сонця епохи симетричних регулярних парківвнаслідок поширення нових пейзажних парків, що влаштовуються англійськими аристократами та великими земельними власниками, а також через зростання популярності китайського стилю, завезеного у Францію ченцями єзуїтами , стилю відкидає симетрію на користь природи та сільських картин. У багатьох французьких маєтках сади, що безпосередньо примикають до житлового будинку, намагалися зберігати в традиційному регулярному стилі, проте решту парку влаштовували відповідно до нового стилю, що мав різні назви. англійський парк, англо-китайська, екзотичнийі мальовничий. Тим самим у Франції настав кінець періоду французького регулярного паркуі почався період пейзажного парку, джерелом натхнення якого служила не архітектура, а живопис, література та філософія.

В даний час дуже рідко з'являються нові масштабні продажі «регулярних парків». Прикладом такого успішного проекту є регулярний парк, створений відомим французьким дизайнером Жаком Гарсіа у своєму нормандському маєтку Шан-де-Батай (фр. Château du Champ de Bataille). Цей сад має висхідну перспективу, його рівні підвищуються в міру віддалення від палацу, подібно до садів іспанського палацу Ла-Гранха. Завершальним етапом "сходження" вздовж головної перспективи саду є великий прямокутний басейн. Подібно до класичних регулярних парків, у садах Шан-де-Батай важливе місце відведено системі символів, яку Жак Гарсіа злегка змінив додавши масонські та алегоричні мотиви. Сади Шан де Батай відрізняються широкою номенклатурою використаних рослин, місцями екзотичних, але при цьому вони представлені не нав'язливо. Цей регулярний французький сад наочно демонструє, як пропорції та сценічність можуть панувати над умами відвідувачів, особливо коли автори ретельно продумали сенс кожної дрібної деталі саду.

Хронологія появи визначних регулярних парків

Попередники - парки у стилі італійського Ренесансу

• Шато Вілландрі (1536, зруйнований в XIX столітті, відновлення розпочато в 1906 році)
• Шато Фонтенбло (1522-1540)
• Шато Шенонсо, сади Діани де Пуатьє та Катерини Медічі (1559-1570)

Сади, створені Андре Ленотром

• Палац По-ле-Віконт (1658-1661)
• Сади та парк Версаля (1662-1700)
• Палац Шантійї (1663-1684)
• Палац Фонтенбло (1645-1685)
• Палац Сен-Клу (1664-1665)
• Великий Канал у парку Версаля (1668-1669)
• Сен-Жерменський палац (1669-1673)
• Шато Дамп'єр (1673-1783)
• Великий Тріанон у Версалі (1687-1688)
• Шато Кланьї (1674-1680)

Сади, створення яких приписується Андре Ленотру

Сади наступних періодів

• Шато Бретейль (1730-1784)

Регулярні парки XIX-XXI століть

• Парк Магалон, в Марселі, автор Едуард Андре, 1891 рік.
• Особняк та сади Немур - маєток Альфреда Дюпон, початок XX століття.
• Павільйон Галун у Кюкюроні, створений у 2004 році.
• Сади шато Шан-де-Батай біля нормандського міста Ле-Небур; маєток французького дизайнера Жака Гарсіа.

Регулярні сади за межами території Франції

• Сади Петергофа, Санкт-Петербург, Росія (1714-1725)
• Літній сад, Санкт-Петербург (1712-1725)
• Старий сад у Царському Селі, Пушкін, Росія (1717-1720)
• Садиба Кусково, Москва, Росія (1750-1780)
• Бленхеймський палац, Великобританія (1705-1724)
• Сади Херренхаузен, Ганновер, Німеччина (1676-1680)
• Замок Ракконіджі , Італія (1755)
• Палац Браницьких, Польща (1737-1771)

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Регулярний парк"

Примітки

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur tempsв Historia, n° 7/8, 2000
2. Курбат В. Я.Загальна історія ландшафтного мистецтва. Сади та парки світу. – М.: Ексмо, 2008. – ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, стор. 12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, стор. 107
5. Prevot, Histoire des Jardins, стор. 114
6. Bernard Jeannel, Андре Ленотр, Ед. Hazan, стор. 17
7. Prevot, Історія садів, стор. 146
8. Alain Baraton. Walks in the gardens of Versailles. – Artlys, 2010. – С. 11. – 80 с. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Історія садів, стор. 152
10. Lucia Impelluso, , стор. 64.
11. Див. Словник Harrap, редакція 1934 року.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l’art, Париж, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Олів'є де Серр Théatre d’architecture ou Mesnage des champs, 1600, цитата по Bernard Jeannel, Le Nôtre, Ед. Hazan, стор. 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, стор. 22
15. Wenzler, стор. 22.
16. Wenzler стор.
17. Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Historia, n° 7/8, 2000, стор 39
18. L’art des jardins en Europe, Стор. 234
19. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 167
20. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 155
21. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 156
22. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 164
23. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 166
24. Philippe Prévôt, Histoire des jardins, стор. 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, стор. 27
26. Wenzel, стор. 28.
27. Відповідно до хронології Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L’art des jardins in Europe, стор. 612

Література

• Yves-Marie Allain та Janine Christiany, L’art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• Claude Wenzler, Architecture du jardin, Editions Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes, Hazan, Paris, 2007
• Philippe Prevot, Histoire des jardins, Editions Sud Ouest, 2006

Садівництво Типи садів На задньому дворі · Біблійний· Ботанічний · Метелик · Візантійські · Кактусовий· Китайська · Кольоровий · Контейнерний · Котеджний · Голландська· Англійська · Місце, що заросло папороттю· Чинампи · Квітник · Французька ( регулярний · пейзажний сад · Відродження) · Палісадник · Грецькі· Теплиця · Висячий · Ісламська · Італійська· Японський · Город · Вузловий· Корейська · Ринковий · Марії · Могольські· Оранжерея · Плодовий · Перські ( бак · чарбак · парадіз) · Філософський · Задоволень· У Стародавньому Римі · Іспанська · Дощовий · Розарій · На даху · Священний · Шотландські · Скульптурний · Сенсорний · Тіньовий · Терапевтичний · Пробний · Тропічний· Перемоги · Виноградник · Обгороджений · Водний · Дикий· Зимовий · Каміння · Зоопарк Рослинництво Органічне Засоби захисту рослин

Уривок, що характеризує регулярний парк

Княжна швидко стала йому назустріч і простягла руку.
- Так, - сказала вона, вдивляючись у його обличчя, що змінилося, після того як він поцілував її руку, - ось як ми з вами зустрічаємося. Він і останнім часом часто говорив про вас, - сказала вона, переводячи свої очі з П'єра на компаньйонку із сором'язливістю, яка на мить вразила П'єра.
- Я так була рада, дізнавшись про ваш порятунок. Це була єдина радісна звістка, яку ми отримали з давніх-давен. - Знову ще неспокійніше князівна озирнулася на компаньйонку і хотіла щось сказати; та П'єр перебив її.
— Ви можете собі уявити, що я про нього нічого не знав, — сказав він. – Я вважав його забитим. Все, що я дізнався, я дізнався від інших через треті руки. Я знаю тільки, що він потрапив до Ростових... Яка доля!
П'єр говорив швидко, жваво. Він глянув раз на обличчя компаньйонки, побачив уважно лагідно цікавий погляд, спрямований на нього, і, як це часто буває під час розмови, він чомусь відчув, що ця компаньйонка в чорній сукні – мила, добра, славна істота, яка не завадить його. задушевній розмові з княжною Мар'єю.
Але коли він сказав останні слова про Ростових, замішання в особі княжни Марії виявилося ще сильніше. Вона знову перебігла очима з обличчя П'єра на обличчя жінки в чорній сукні і сказала:
- Хіба ви не дізнаєтесь?
П'єр ще раз глянув на бліде, тонке, з чорними очима і дивним ротом обличчя компаньйонки. Щось рідне, давно забуте і більше, ніж миле, дивилося на нього з цих уважних очей.
«Але ні, це не може бути, – подумав він. - Це суворе, худе і бліде, старе обличчя? Це може бути вона. Це лише спогад того». Але в цей час княжна Марія сказала: Наташа. І обличчя, з уважними очима, насилу, зусиллям, як відчиняються заіржавілі двері, – усміхнулося, і з цих розчинених дверей раптом пахнуло і обдало П'єра тим давно забутим щастям, про яке, особливо тепер, він не думав. Пахнуло, охопило і поглинуло його. Коли вона усміхнулася, вже не могло бути сумніву: це була Наташа, і він любив її.
В першу ж хвилину П'єр мимоволі і їй, і князівні Марії, і, головне, самому собі сказав невідому йому таємницю. Він почервонів радісно і тяжко болісно. Він хотів приховати своє хвилювання. Але чим більше він хотів приховати його, тим ясніше – ясніше, ніж найпевнішими словами, – він собі, і їй, і князівні Мар'ї казав, що любить її.
"Ні, це так, від несподіванки", - подумав П'єр. Але щойно він хотів продовжувати розпочату розмову з княжною Мар'єю, він знову глянув на Наташу, і ще сильніша фарба вкрила його обличчя, і ще сильніше хвилювання радості та страху охопило його душу. Він заплутався у словах і зупинився на середині мови.
П'єр не помітив Наташі, тому що він ніяк не очікував бачити її тут, але він не впізнав її тому, що відбулася в ній, відколи він не бачив її, зміна була величезна. Вона схудла і зблідла. Але не це робило її невпізнанною: її не можна було дізнатися в першу хвилину, як він увійшов, бо на цьому обличчі, в очах якого раніше завжди світилася прихована посмішка радості життя, тепер, коли він увійшов і вперше глянув на неї, не було й тіні посмішки; були одні очі, уважні, добрі й сумно питальні.
Збентеження П'єра не позначилося на Наташі збентеженням, але тільки задоволенням, що ледь помітно висвітлило її обличчя.

– Вона приїхала гостювати до мене, – сказала князівна Марія. – Граф та графиня будуть днями. Графиня у страшному становищі. Але Наталці самій треба було бачити лікаря. Її насильно відіслали зі мною.
- Так, чи сім'я без свого горя? - Сказав П'єр, звертаючись до Наталки. - Ви знаєте, що це було того дня, як нас звільнили. Я бачив його. Який був чарівний хлопчик.
Наташа дивилася на нього, і у відповідь на його слова тільки більше розплющились і засвітилися її очі.
– Що можна сказати чи подумати на втіху? – сказав П'єр. – Нічого. Навіщо було вмирати такому славному, повному життю хлопчику?
– Так, у наш час важко було б жити без віри… – сказала княжна Мар'я.
- Так Так. Ось істинна правда, – поспішно перебив П'єр.
- Від чого? - Запитала Наталка, уважно дивлячись в очі П'єру.
- Як чому? – сказала князівна Марія. – Одна думка про те, що чекає там…
Наталя, не дослухавши княжни Мар'ї, знову запитливо подивилася на П'єра.
- І тому, - продовжував П'єр, - що тільки та людина, яка вірить у те, що є бог, який керує нами, може зазнати такої втрати, як її і... ваша, - сказав П'єр.
Наташа розкрила вже рота, бажаючи сказати щось, але раптом зупинилася. П'єр поквапився відвернутися від неї і звернувся знову до князівні Марії з питанням останніх днів життя свого друга. Збентеження П'єра тепер майже зникло; але він відчував, що зникла вся його колишня свобода. Він відчував, що над кожним його словом, дією тепер є суддя, суд, який дорожчий за нього суду всіх людей у ​​світі. Він говорив тепер і разом зі своїми словами розумів те враження, яке справляли його слова на Наташу. Він не говорив навмисне того, що могло б сподобатися їй; але, хоч би що він говорив, він з її погляду судив себе.
Княжна Мар'я неохоче, як це завжди буває, почала розповідати про те становище, в якому вона застала князя Андрія. Але питання П'єра, його жваво неспокійний погляд, його тремтяче від хвилювання обличчя потроху змусили її вдатися до подробиць, які вона боялася для себе відновлювати в уяву.
- Так, так, так, так... - говорив П'єр, нахилившись уперед усім тілом над княжною Мар'єю і жадібно вслухаючись у її розповідь. - Так Так; то він заспокоївся? пом'якшився? Він так усіма силами душі завжди шукав одного; бути цілком добрим, що він не міг боятися смерті. Недоліки, які були в ньому, якщо вони були, відбувалися не від нього. Тож він пом'якшав? – говорив П'єр. - Яке щастя, що він побачився з вами, - сказав він Наталці, раптом звертаючись до неї і дивлячись на неї сльозами повними сліз.
Обличчя Наташі здригнулося. Вона насупилась і на мить опустила очі. З хвилину вона вагалася: чи говорити?
- Так, це було щастя, - сказала вона тихим грудним голосом, - для мене це щастя. - Вона помовчала. - І він ... він ... він казав, що він бажав цього, в ту хвилину, як я прийшла до нього ... - Голос Наташі обірвався. Вона почервоніла, стиснула руки на колінах і раптом, мабуть, зробивши зусилля над собою, підняла голову і швидко почала говорити:
– Ми нічого не знали, коли їхали з Москви. Я не сміла спитати про нього. І раптом Соня сказала мені, що він із нами. Я нічого не думала, не могла уявити собі, в якому становищі; мені тільки треба було бачити його, бути з ним, - говорила вона, тремтячи і задихаючись. І, не даючи перебивати себе, вона розповіла те, чого вона ще ніколи, нікому не розповідала: все те, що вона пережила у ті три тижні їхньої подорожі та життя в Ярославлі.
П'єр слухав її з розкритим ротом і не спускаючи з неї своїх очей, сповнених сліз. Слухаючи її, він не думав ні про князя Андрія, ні про смерть, ні про те, що вона розповідала. Він слухав її і тільки жалкував її за те страждання, яке вона тепер відчувала, розповідаючи.
Княжна, скривившись від бажання втримати сльози, сиділа біля Наташі і слухала вперше історію цих останніх днівлюбові свого брата з Наталкою.
Ця болісна і радісна розповідь, мабуть, була необхідна для Наташі.
Вона говорила, перемішуючи найменші подробиці з задушевними таємницями, і, здавалося, ніколи не могла закінчити. Кілька разів вона повторювала те саме.
За дверима почувся голос Десаля, який запитував, чи можна Миколушкові увійти попрощатися.
– Та ось і все, все… – сказала Наташа. Вона швидко встала, коли входив Ніколушка, і майже побігла до дверей, стукнулася головою об двері, прикриті портьєрою, і зі стоном чи то болю, чи то журби вирвалася з кімнати.
П'єр дивився на двері, в які вона вийшла, і не розумів, чому він раптом один залишився в усьому світі.
Княжна Марія викликала його з неуважності, звернувши його увагу на племінника, який увійшов до кімнати.
Обличчя Миколушки, схоже на батька, в хвилину душевного розм'якшення, в якому П'єр тепер знаходився, так на нього подіяло, що він, поцілувавши Миколушку, поспішно встав і, діставши хустку, відійшов до вікна. Він хотів попрощатися з княжною Мар'єю, але вона втримала його.
- Ні, ми з Наташею не спимо іноді до третьої години; будь ласка, посидіть. Я велю дати вечеряти. Ідіть вниз; ми зараз прийдемо.
Перш ніж П'єр вийшов, князівна сказала йому:
- Це вперше вона так говорила про нього.

П'єра провели у освітлену велику їдальню; за кілька хвилин почулися кроки, і князівна з Наталкою увійшли до кімнати. Наташа була спокійна, хоча суворий, без посмішки, вираз тепер знову встановився на її обличчі. Княжна Мар'я, Наталя і П'єр однаково відчували те почуття незручності, яке слідує зазвичай за закінченим серйозним і задушевним розмовою. Продовжувати колишню розмову неможливо; говорити про дрібниці – соромно, а мовчати неприємно, бо хочеться говорити, а цим мовчанням начебто вдаєш. Вони мовчки підійшли до столу. Офіціанти відсунули та підсунули стільці. П'єр розгорнув холодну серветку і, наважившись перервати мовчання, глянув на Наташу і князівну Мар'ю. Обидві, очевидно, водночас зважилися на те саме: в обох в очах світилося задоволення життям і визнання того, що, крім горя, є радість.
- Ви п'єте горілку, графе? - сказала князівна Мар'я, і ​​ці слова раптом розігнали тіні минулого.
– Розкажіть же про себе, – сказала князівна Мар'я. – Про вас розповідають такі неймовірні дива.
- Так, - зі своєю, тепер звичною, усмішкою лагідного глузування відповів П'єр. – Мені самому навіть розповідають про такі чудеса, яких я й уві сні не бачив. Марія Абрамівна запрошувала мене до себе і все розповідала мені, що зі мною трапилося, чи мало статися. Степан Степанович теж навчив мене, як мені треба казати. Взагалі я помітив, що бути цікавою людиною дуже спокійно (я тепер цікава людина); мене звуть і мені розповідають.
Наталя посміхнулася і хотіла щось сказати.
- Нам розповідали, - перебила її князівна Мар'я, - що ви в Москві втратили два мільйони. Це правда?
— А я став утричі багатшим, — сказав П'єр. П'єр, незважаючи на те, що борги дружини та необхідність споруд змінили його справи, продовжував розповідати, що він став утричі багатшим.
- Що я виграв безперечно, - сказав він, - так це свободу ... - почав він було серйозно; але передумав продовжувати, помітивши, що це був занадто егоїстичний предмет розмови.
– А ви будуєтесь?
- Так, Савельіч велить.
- Скажіть, ви не знали ще про смерть графині, коли залишилися в Москві? – сказала князівна Марія і відразу ж почервоніла, помітивши, що, роблячи це питання слідом за його словами про те, що воно вільне, вона приписує його словам таке значення, якого вони, можливо, не мали.
- Ні, - відповів П'єр, не знайшовши, очевидно, незручним те тлумачення, яке дала князівна Мар'я його згадці про свою свободу. - Я дізнався про це в Орлі, і ви не можете собі уявити, як мене це вразило. Ми не були зразковим подружжям, - сказав він швидко, глянувши на Наташу і помітивши в особі її цікавість про те, як він відгукнеться про свою дружину. - Але смерть ця мене страшенно вразила. Коли двоє людей сваряться – завжди обидва винні. І своя вина робиться раптом страшно важка перед людиною, якої вже нема більше. І потім така смерть… без друзів, без втіхи. Мені дуже, дуже шкода її, - закінчив він і з задоволенням помітив радісне схвалення на обличчі Наташі.
– Так, ось ви знову холостяк та наречений, – сказала князівна Мар'я.
П'єр раптом почервонів і довго намагався не дивитися на Наташу. Коли він наважився глянути на неї, обличчя її було холодне, суворо і навіть зневажливо, як йому здалося.
- Але ви точно бачили і говорили з Наполеоном, як нам розповідали? – сказала князівна Марія.
П'єр засміявся.
- Ні разу, ніколи. Завжди всім здається, що бути в полоні – отже, бути в гостях у Наполеона. Я не тільки не бачив його, а й не чув про нього. Я був набагато у гіршому суспільстві.
Вечеря закінчувалася, і П'єр, який спочатку відмовлявся від розповіді про своє полон, потроху залучився до цієї розповіді.
- Але ж правда, що ви залишилися, щоб убити Наполеона? - Запитала його Наташа, злегка усміхаючись. - Я тоді здогадалася, коли ми вас зустріли біля Сухаревої вежі; пам'ятаєте?
П'єр зізнався, що це була правда, і з цього питання, потроху кероване питаннями княжни Мар'ї і особливо Наташі, залучився докладна розповідь про свої пригоди.
Спочатку він розповідав з тим глузливим, лагідним поглядом, який мав тепер на людей і особливо на самого себе; але потім, коли він дійшов до розповіді про жахіття і страждання, які він бачив, він, сам того не помічаючи, захопився і став говорити з стриманим хвилюванням людини, яка в спогаді переживає сильні враження.
Княжна Мар'я з лагідною посмішкою дивилася то на П'єра, то на Наташу. Вона у всьому цьому оповіданні бачила тільки П'єра та його доброту. Наташа, спершись на руку, з виразом обличчя, що постійно змінюється, разом з розповіддю, стежила, ні на хвилину не відриваючись, за П'єром, мабуть, переживаючи з ним разом те, що він розповідав. Не тільки її погляд, але вигуки і короткі запитання, які вона робила, показували П'єру, що з того, що він розповідав, вона розуміла те, що він хотів передати. Видно було, що вона розуміла не тільки те, що він розповідав, а й те, що він хотів би і не міг висловити. Про свій епізод з дитиною і жінкою, за захист яких він був узятий, П'єр розповів таким чином:
– Це було жахливе видовище, діти кинуті, дехто у вогні… При мені витягли дитину… жінки, з яких стягували речі, виривали сережки…
П'єр почервонів і зам'явся.
– Тут приїхав роз'їзд, і всіх, хто не грабували, всіх чоловіків забрали. І мене.
- Ви, мабуть, не все розповідаєте; ви, мабуть, що-небудь зробили… – сказала Наташа і помовчала, – гарне.
П'єр розповідав далі. Коли він розповідав про страту, хотів обійти страшні подробиці; але Наталя вимагала, щоб він нічого не пропускав.
П'єр почав було розповідати про Каратаєва (він уже встав із-за столу і ходив, Наташа стежила за ним очима) і зупинився.
- Ні, ви не можете зрозуміти, чого я навчився у цієї безграмотної людини - дурниця.
- Ні, ні, кажіть, - сказала Наташа. - Він де ж?
- Його вбили майже при мені. – І П'єр почав розповідати останнім часом їх відступи, хворобу Каратаєва (голос його тремтів безупинно) та його смерть.
П'єр розповідав свої пригоди так, як він ніколи їх ще не розповідав нікому, як він сам із собою ще ніколи не згадував їх. Він бачив тепер ніби нове значення у всьому тому, що він пережив. Тепер, коли він розповідав усе це Наташі, він відчував ту рідкісну насолоду, яку дають жінки, слухаючи чоловіка, - не розумні жінки, які, слухаючи, намагаються або запам'ятати, що їм кажуть, для того щоб збагатити свій розум і при нагоді переказати те ж саме або прилаштувати розповідається до свого і повідомити якнайшвидше свої розумні промови, вироблені у своєму маленькому розумовому господарстві; а то насолоду, яку дають справжні жінки, обдаровані здатністю вибирати і всмоктувати в собі найкраще, що тільки є в проявах чоловіка. Наташа, сама не знаючи цього, була вся увага: вона не втрачала ні слова, ні вагання голосу, ні погляду, ні тремтіння м'яза обличчя, ні жесту П'єра. Вона на льоту ловила ще не висловлене слово і прямо вносила у своє розкрите серце, вгадуючи таємний зміст усієї душевної роботи П'єра.
Княжна Мар'я розуміла розповідь, співчувала йому, але тепер бачила інше, що поглинало всю її увагу; вона бачила можливість кохання та щастя між Наталкою та П'єром. І ця думка, що вперше прийшла їй, наповнювала її душу радістю.
Було три години ночі. Офіціанти з сумними та строгими особами приходили змінювати свічки, але ніхто не помічав їх.
П'єр закінчив свою розповідь. Наталя блискучими, жвавими очима продовжувала наполегливо й уважно дивитися на П'єра, ніби бажаючи зрозуміти ще те решта, що він не висловив, можливо. П'єр у сором'язливому і щасливому збентеженні зрідка поглядав на неї і вигадував, що сказати тепер, щоб перевести розмову на інший предмет. Княжна Марія мовчала. Нікому на думку не спадало, що три години ночі і що час спати.
- Кажуть: нещастя, страждання, - сказав П'єр. - Та якби зараз, зараз мені сказали: хочеш залишатися, чим ти був до полону, або спочатку пережити все це? Заради бога, ще раз полон та кінське м'ясо. Ми думаємо, як нас викине зі звичної доріжки, що все зникло; а тут тільки починається нове, гарне. Поки що є життя, є й щастя. Попереду багато, багато. Це я вам говорю, – сказав він, звертаючись до Наталки.
- Так, так, - сказала вона, відповідаючи на зовсім інше, - і я нічого не хотіла б, як тільки пережити все спочатку.
П'єр уважно глянув на неї.
- Так, і більше нічого, - підтвердила Наталка.
- Неправда, неправда, - закричав П'єр. – Я не винен, що я живий і хочу жити; і ви також.
Раптом Наташа опустила голову на руки та й заплакала.
– Що ти, Наталко? – сказала князівна Марія.
- Нічого нічого. - Вона усміхнулася крізь сльози П'єру. – Прощайте, настав час спати.
П'єр підвівся і попрощався.

Княжна Марія та Наташа, як і завжди, зійшлися в спальні. Вони поговорили, що розповідав П'єр. Княжна Мар'я не говорила своєї думки про П'єру. Наталя теж не говорила про нього.
– Ну, прощавай, Марі, – сказала Наталка. - Знаєш, я часто боюся, що ми не говоримо про нього (князя Андрія), ніби ми боїмося принизити наше почуття, і забуваємо.
Княжна Марія важко зітхнула і цим зітханням визнала справедливість слів Наташі; але словами вона погодилася з нею.
– Хіба можна забути? - сказала вона.
- Мені так добре було сьогодні розповісти все; і тяжко, і боляче, і добре. Дуже добре, – сказала Наташа, – я впевнена, що він точно любив його. Від того я розповіла йому... нічого, що я розповіла йому? – раптом почервонівши, спитала вона.
– П'єру? О ні! Який він прекрасний, – сказала князівна Марія.
- Знаєш, Марі, - раптом сказала Наталка з пустотливою усмішкою, якої давно не бачила князівна Марія на її обличчі. - Він став якийсь чистий, гладкий, свіжий; точно з лазні, ти розумієш? - Морально з лазні. Правда?
- Так, - сказала князівна Мар'я, - він багато виграв.
- І сюртучок коротенький, і стрижене волосся; точно, ну точно з лазні... тато, бувало...
– Я розумію, що він (князь Андрій) нікого так не любив, як його, – сказала князівна Марія.
- Так, і він від нього особливий. Кажуть, що дружні чоловіки, коли особливі. Мабуть, це правда. Щоправда, він зовсім не схожий на нього?
- Так, і чудовий.
– Ну, прощай, – відповіла Наталка. І та ж пустотлива усмішка, ніби забувшись, довго залишалася на її обличчі.

П'єр довго не міг заснути цього дня; він туди-сюди ходив по кімнаті, то насупившись, вдумуючись у щось важке, раптом знизуючи плечима і здригаючись, то щасливо посміхаючись.
Він думав про князя Андрія, про Наталю, про їхнє кохання, і то ревнував її до минулого, то дорікав, то прощав себе за це. Було вже шість годин ранку, а він усе ходив кімнатою.
«Ну що робити. Якщо вже не можна без цього! Що ж робити! Значить, так треба», – сказав він собі і, поспішно роздягнувшись, ліг у ліжко, щасливий і схвильований, але без сумніву та нерішучості.
"Треба, як не дивно, як неможливе це щастя, - треба зробити все для того, щоб бути з нею чоловіком і дружиною", - сказав він собі.
П'єр ще кілька днів до цього призначив у п'ятницю день свого від'їзду до Петербурга. Коли він прокинувся, у четвер Савельич прийшов до нього за наказами про укладання речей у дорогу.
Як у Петербург? Що таке Петербург? Хто у Петербурзі? - мимоволі, хоч і про себе, спитав він. - Так, щось таке давно, давно, ще перш, ніж це сталося, я навіщо збирався їхати в Петербург, - згадав він. - Чому ж? я й поїду, може. Який він добрий, уважний, як усі пам'ятає! - подумав він, дивлячись на старе обличчя Савельіча. – І яка посмішка приємна!» – подумав він.
- Що ж, все не хочеш на волю, Савельіче? - Запитав П'єр.
- Навіщо мені, ваше сіятельство, воля? За покійного графа, царство небесне, жили і при вас образи не бачимо.
– Ну, а діти?
– І діти проживуть, ваше сіятельство: за такими панами можна жити.
- Ну, а спадкоємці мої? – сказав П'єр. - Раптом я одружуся... Може статися, - додав він з мимовільною усмішкою.
– І наважуюсь доповісти: добра справа, ваше сіятельство.
«Як він легко думає,— подумав П'єр. - Він не знає, як це страшно, як небезпечно. Надто рано чи надто пізно… Страшно!»
- Як же наказати? Завтра бажаєте їхати? - Запитав Савельіч.
- Ні; я трохи відкладу. Я тоді скажу. Ти мене вибач за клопіт, - сказав П'єр і, дивлячись на усмішку Савельіча, подумав: «Як дивно, однак, що він не знає, що тепер немає ніякого Петербурга і що перш за все треба, щоб наважилося. Втім, він, мабуть, знає, але тільки вдає. Поговорити з ним? Як він думає? – подумав П'єр. – Ні, після колись».
За сніданком П'єр повідомив князівні, що він був учора у княжни Марії і застав там, - можете собі уявити кого? - Наталі Ростову.
Княжна вдала, що вона в цій звістці не бачить нічого більш незвичайного, як у тому, що П'єр бачив Ганну Семенівну.
– Ви її знаєте? - Запитав П'єр.
– Я бачила князівну, – відповіла вона. – Я чула, що її сватали за молодого Ростова. Це було б дуже добре для Ростових; кажуть, вони зовсім збанкрутували.
- Ні, Ростову ви знаєте?
– Чула тоді лише про цю історію. Дуже шкода.
«Ні, вона не розуміє чи прикидається, – подумав П'єр. – Краще теж не казати їй».
Княжна також готувала провізію на дорогу П'єру.
«Як вони добрі всі, – думав П'єр, – що вони тепер, коли вже напевно їм це не може бути цікавіше, займаються всім цим. І все для мене; ось що дивно».
Цього ж дня до П'єра приїхав поліцеймейстер із пропозицією надіслати довіреного до Грановітої палати для прийому речей, що нині роздаються власникам.
«От і цей теж,— думав П'єр, дивлячись у обличчя поліцеймейстера,— який славний, гарний офіцер і який добрий! Тепер займається такими дрібницями. А ще кажуть, що він не чесний та користується. Яка дурниця! А втім, чому ж йому не користуватися? Він так і вихований. І все так роблять. А таке приємне, добре обличчя, і посміхається, дивлячись на мене».
П'єр поїхав обідати до князівні Марії.
Проїжджаючи вулицями між згарищами будинків, він дивувався красі цих руїн. Пічні труби будинків, стіни, що відвалилися, мальовничо нагадуючи Рейн і Колізей, тяглися, приховуючи один одного, по обгорілих кварталах. Візки, що зустрічалися, і їздаки, теслярі, рубали зруби, торговці і крамарі, всі з веселими, сяючими обличчями, поглядали на П'єра і говорили ніби: «А, ось він! Подивимося, що вийде із цього».
При вході в будинок княжни Марії на П'єра знайшло сумнів у справедливості того, що він був тут учора, бачився з Наталкою і розмовляв з нею. «Можливо, це я вигадав. Може, я увійду і нікого не побачу». Але не встиг він вступити в кімнату, як уже в усьому суті своєму, за миттєвим позбавленням своєї волі, він відчув її присутність. Вона була в тій же чорній сукні з м'якими складками і так само причесана, як і вчора, але вона була зовсім інша. Якби вона була такою вчора, коли він увійшов до кімнати, він не міг би ні на мить не впізнати її.
Вона була такою ж, якою він знав її майже дитиною і потім нареченою князя Андрія. Веселий блиск питання світився в її очах; на обличчі був лагідний і дивний пустотливий вираз.
П'єр обідав і просидів би весь вечір; але князівна Марія їхала до всеношної, і П'єр поїхав із нею разом.
Другого дня П'єр приїхав рано, обідав і просидів увесь вечір. Незважаючи на те, що княжна Марія та Наташа були очевидно раді гостю; незважаючи на те, що весь інтерес життя П'єра зосереджувався тепер у цьому будинку, до вечора вони все переговорили, і розмова переходила безупинно з одного нікчемного предмета на інший і часто переривалася. П'єр засидівся цього вечора так пізно, що князівна Мар'я і Наталя переглядалися між собою, очевидно чекаючи, чи скоро він піде. П'єр бачив це і не міг піти. Йому ставало важко, незручно, але він усе сидів, бо не міг підвестися і піти.
Княжна Мар'я, не передбачаючи цього кінця, перша встала і, скаржачись на мігрень, почала прощатися.
- То ви завтра їдете до Петербурга? – сказала очі.
- Ні, я не їду, - з подивом і ніби образившись, поспішно сказав П'єр. – Та ні, до Петербурга? Завтра; тільки я не прощаюсь. Я заїду за комісіями, – сказав він, стоячи перед княжною Марією, червоніючи і не йдучи.
Наталка подала йому руку і вийшла. Княжна Мар'я, навпаки, замість того, щоб піти, опустилася в крісло і своїм променистим, глибоким поглядом суворо й пильно подивилася на П'єра. Втома, яку вона явно виявляла перед цим, тепер зовсім минула. Вона тяжко і довго зітхнула, ніби готуючись до довгої розмови.
Все збентеження і незручність П'єра, при віддаленні Наташі, миттєво зникли і замінилися схвильованим пожвавленням. Він швидко присунув крісло зовсім близько до князівні Марії.
- Так, я й хотів сказати вам, - сказав він, відповідаючи, як на слова, на її погляд. - Княжна, допоможіть мені. Що мені робити? Чи можу я сподіватися? Княжна, друже мій, вислухайте мене. Я все знаю. Я знаю, що не стою її; я знаю, що тепер не можна говорити про це. Але я хочу бути її братом. Ні, я не хочу... я не можу...
Він зупинився і потер лице й очі руками.
- Ну, ось, - продовжував він, мабуть, зробивши зусилля над собою, щоб говорити складно. - Я не знаю, відколи я люблю її. Але я одну тільки її, одну любив на все моє життя і люблю так, що без неї не можу уявити собі життя. Просити руки її тепер я не наважуюсь; але думка про те, що, можливо, вона могла б бути моєю і що я проґавлю цю можливість… можливість… жахлива. Скажіть, чи можу я сподіватися? Скажіть, що робити? Мила князівна, - сказав він, помовчавши трохи і торкнувшись її за руку, оскільки вона не відповідала.
— Я думаю, що ви мені сказали, — відповіла князівна Мар'я. – Ось що я вам скажу. Ви маєте рацію, що тепер говорити їй про кохання… – Княжна зупинилася. Вона хотіла сказати: говорити їй про кохання тепер неможливо; але вона зупинилася, бо вона третій день бачила по Наташі, що раптом змінилася, що не тільки Наталя не образилася б, якби їй П'єр висловив своє кохання, але що вона одного тільки цього й бажала.
– Говорити їй тепер… не можна, – таки сказала князівна Мар'я.
- Але що мені робити?
– Доручіть це мені, – сказала князівна Мар'я. - Я знаю…
П'єр дивився в очі князівні Марії.
– Ну, ну… – казав він.
– Я знаю, що вона любить… полюбить вас, – погладшала княжна Мар'я.
Не встигла вона сказати ці слова, як П'єр схопився і з переляканим обличчям схопив за руку князівну Марію.
– Чому ви думаєте? Ви вважаєте, що я можу сподіватися? Ви думаєте?!
- Так, думаю, - посміхаючись, сказала князівна Марія. – Напишіть батькам. І доручіть мені. Я скажу їй, коли можна буде. Я бажаю цього. І моє серце відчуває, що це буде.
- Ні, це не може бути! Який я щасливий! Але це не може бути… Який я щасливий! Ні, не може бути! – говорив П'єр, цілуючи руки князівни Марії.
- Ви їдьте до Петербурга; це краще. А я вам напишу, – сказала вона.
- У Петербург? Їхати? Добре, так, їхати. Але чи завтра я можу приїхати до вас?
Другого дня П'єр приїхав попрощатися. Наталя була менш жвава, ніж у колишні дні; але в цей день, іноді глянувши їй у вічі, П'єр відчував, що він зникає, що ні його, ні її більше немає, а є одне почуття щастя. «Невже? Ні, не може бути», – казав він собі при кожному її погляді, жесті, слові, що сповнювали його душу радістю.

Майже чотири сотні років минуло з того часу, як весь королівський двір на чолі з Людовіком XIV захоплено ахнув побачивши Версаля – першого у світі зразка французького регулярного парку. На сьогоднішній день використання такого стилю – досить поширений прийом у мистецтві ландшафтного дизайну. Неможливо собі уявити жодного замку в Європі, жодної королівської резиденції без унікальної візитної картки- акуратно підстрижених кущів і дерев, яскравих партерних квітників, симетрично розташованих фонтанів і альтанок. Спочатку створений для величезних площ королівських палаців, сад у регулярному стилі поступово перемістився і на скромніші простори – на території заміських будинків.

Використовуючи елементи регулярності, можна легко привнести чималу частку урочистості та величі до екстер'єру приватного будинку. Ландшафтним дизайнерам сучасності вдалося трохи пом'якшити цей стиль, позбавивши його непотрібних для наших реалій помпезності та громіздкості. Однак, навіть сама скромна і проста композиція, створена в регулярному стилі, є предметом розкоші, тому що її складові елементи за визначенням не можуть бути дешевими і немає більш тонкого і витонченого способу натякнути оточенню на свій достаток, ніж розбити біля свого будинку маленький королівський садок.

Регулярний сад в історії

Творцем регулярного стилю вважається придворний садівник Людовіка XIV Андре Ленотр, дизайнерські фантазії якого призвели до виникнення вивірених геометричних формбагатьох садово-паркових ансамблів, першим у тому числі став парк Версальського палацу. Саме Ленотр придумав основні правила створення регулярного саду: чітка осьова симетрія композиції, центром якої може бути будинок, фонтан, незвичайна велика клумба або статуя; рівні садові доріжки; живі огорожі; топіарні форми.

Здобувши надзвичайну популярність серед французької знаті, регулярний стиль у ландшафтному дизайні поступово став захоплювати нові простори, міцно влаштувався в багатьох європейських парках, у тому числі і в Росії. Російські регулярні сади та парки з'явилися з легкої рукиПетра I, який, побувавши у Версалі у 1717 році, вирішив і на своїй батьківщині створити щось подібне. Петро дещо перетворив французький стиль, збільшивши кількість квіткових клумб та водойм, але при цьому зберіг чіткість ліній та форм.

Головні характеристики регулярного стилю

1. Масштабність

Оскільки регулярні сади спочатку використовувалися оформлення величезних територій замків і палаців, то зазвичай вони асоціюються з масштабністю. Призначений для довгих піших прогулянок, такий сад за кожним поворотом живоплоту таїть у собі нові види, розігрує різні «вистави». Організувати подібну «театральність» на маленькому присадибній ділянціскладно, та й різні декоративні елементи, властиві регулярному стилю, будуть обтяжувати невеликий простір. Крім цього, для створення подібного саду обов'язковою вимогоює ідеально плоска, рівна поверхня рельєфу, що потребує проведення певних земляних робіт.

2. Геометричність

Для регулярного стилю характерна осьова симетрія, де віссю найчастіше виступає будинок і чіткі, прямі лінії, що дозволяють максимально впорядкувати простір. Будь-яка хаотичність у подібному саду апріорі неприпустима. Основним елементом саду в регулярному стилі є партер – відкрита територія із клумбами, газонами, бордюрами, що складається з кількох ділянок правильної геометричної форми. У центрі квіткових композицій часто встановлюють хитромудрі скульптури або фонтани.

3. Топіарні форми та живоплоти

Для того, щоб розбити регулярний сад на зони, широко використовуються арки, перголи, різні живоплоти. Однією з головних прикрас території у регулярному стилі є топіарні фігури, створені шляхом стрижки дерев та чагарників. За допомогою цієї техніки створюються рослини різних геометричних форм.

4. Водойми

Обов'язковим елементомрегулярного саду є водоймище з чітко окресленою береговою лінією. Він може бути як у формі прямокутника, так і кола або овалу, обрамленого підходящою рослинністю. Широко поширені також басейни та різноманітні фонтани.

Фонтани та басейни - частина стилю

5. Особливі рослини для регулярного саду

по можливості повинен зберігати декоративність цілий рік, тому для озеленення перевага надається вічнозеленим рослинамнаприклад, широко поширені на подібних територіях самшит, падуб, тис.

Велике значення мають для регулярного стилю та квітники, які розташовують на відкритих, сонячних місцях. Освітлення рослин має бути рівномірним, інакше не уникнути асиметричності їх зростання та розвитку, що неприпустимо для даного стилю. В основному для партерних квітників використовують однорічні рослини. Більшість багаторічників для регулярних клумб не підходять через нетривалість свого цвітіння.

Для декоративних елементів характерне використання мармуру, кераміки, бронзи, художнього кування. У регулярному саду все має бути розкішно та вишукано, тому економія для цього стилю недоречна.