Ніжки для hi end підсилювача креслення. Ламповий підсилювач потужності звуку

Ми в якійсь мірі творці та художники і для себе коханого нічого не пошкодуємо. Але розумітися на складних технічних конструкціях не завжди є час і найголовніше бажання. Тому цю малоприємну процедуру ми зазвичай пропускаємо і сподіваємось на порядність бренду. Однак у сучасній дійсності не все золото має блиск і має можливість отримати мало валентну бронзу.

Підсилювальна Hi-End Audio апаратура, це окремий клас виробів, який складно оцінити грошима, тому що до загального звукового комплекту разом з підсилювачем входять - акустичні системи та джерело звукових коливань.

Цілком очевидно - підсилювач звукового сигналу є складовою загальної звукоусиливающей системи та її негативний внесок у звуковоспроизведение завжди можна списати на погане оточення.

Багато дилерів відомих фірм (пропонуючи свої вироби) відразу попереджають – дуже дорогий Hi-End підсилювачпотужності добре працює тільки з рекомендованими та дуже дорогими акустичними системами та проводами. Отже, набуваючи високоякісного апарату, важко оцінити його реальний потенціал, тому що 50% якості звуку залежить від приміщення прослуховування та психоемоційного стану людини, яке підконтрольне грамотному продавцю-психологу.

Ми спочатку відчуваємо захоплення від нової та дорогої покупки, але надалі почуття звикання породжує незадоволення, тому що поруч з'явилася альтернативна річ, яка ніби трохи краща. Ось це і є та грань на основі якої побудовано всю рекламну компанію (продаж дорогої audio техніки). І людина опинившись у такій ситуації є заручником і потенційним покупцем точно такий же (за якістю посилення звуку) тільки з іншим логотипом апаратури - думаєш / купив нове / в реальному порівнянні виявилося гірше за старого.

У минулому столітті "народилася" електронна лампа та супутні їй пасивні елементи - конденсатори та резистори.
Лампа - активний вакуумний підсилювальний елемент, який має певний рівень посилення сигналу (коефіцієнт посилення). Транзистор – напівпровідниковий аналог лампи.
Резистор - пасивний елемент, що обмежує посилення сигналу і струму, створюючи падіння напруги (робочу точку) на вході та виході лампи.
Конденсатор - пасивний елемент, що пропускає звуковий сигнал і відсікає постійний струм, а також фільтруючий і підтримує амплітуду постійної напруги. Однак, при включенні джерела живлення значна ємність накопичувальних конденсаторів спровокує стрибок струму, що створює додаткові схемотехнічні проблеми.
Для роботи лампи потрібно подати постійну напругу на анод та за допомогою катодного або анодного резистора відрегулювати потрібне посилення сигналу. Все – конструкція готова, це вже однотактний попередній підсилювач класу "А". Залишається тільки виготовити блок живлення – встановити силовий трансформатор, випрямні діоди, конденсатор, що фільтрує.
Так само збираємо кінцевий каскад посилення на потужнішій лампі, замінюючи катодний резистор на вихідний трансформатор, виходить дуже проста і надійна схема з правильним звучанням. На жаль, серійно випускати такий виріб комерційно невигідно, оскільки невелика вихідна потужність та дорогі аудіофільні деталі, без яких підсилювач не видасть гідний звук, не дозволять покласти гроші в кишеню.

Розглядаючи Hi-End підсилювачяк єдине ціле виходить, що це елементи схеми тісно взаємопов'язані між собою і відсутність однієї з них призведе до порушення енергетичних процесів.
Зрозуміло – кожна нова деталь впливає на звук, додаючи свій негативний призвук. А якщо деталі нема, то немає проблем. Отже мінімальна кількість пасивних компонентів сприяє покращенню якості звуку, а реальний шум вносять обмежувачі енергетичних ресурсів – резистори. Резистори складно, але можна замінити на активні елементи, які впливають один на одного злагоджено (один посилює, інший стабілізує подачу струму), це компенсує загальні негативні призвуки.
Рішення встановити дешеві резистори або дорожчі активні елементи приймає не конструктор, а маркетолог. У сухому залишку перемагає мораль - "чим дешевше, тим краще". На жаль, цей принцип прогресує та призводить до скорочення виробництва аудіофільних деталей. А тим часом китайці займають вільну нішу і женуть ширвжиток, а ми починаємо згадувати, який звук був раніше, за нормальні гроші.

Блок живлення підсилювача потужності забезпечує енергією активні елементи схеми, перетворюючи і фільтруючи змінну напругу в постійне. Швидкість конвертації напруги залежить від швидкості роботи силових випрямлячів - діодів і дуже впливає характер звуковоспроизведения. Звичайно, застосування високошвидкісних діодів є необхідність, але їхня вартість залежить від потужності та швидкості.
Зазвичай виробники не "паряться" з діодами та встановлюють найдешевші відповідні за номіналом струму та напруги, що не дозволяє активним елементам схеми повністю реалізувати свої потенційні можливості. Вартість діодів – від 1 руб до 50 $.

На фото представлені дорогі і гідні за всіма технічними і не тільки параметрами діоди, на основі карбіду кремнію ціна - 25$ за 1шт. Природно, у серійних виробах Hi End їх немає.

Важливим елементом блоку живлення є конденсатор, так як він забезпечує миттєву подачу імпульсної енергії на підсилювальний елемент, що дозволяє відтворювати круті фронти сигналу – музичну експресію. Конденсатори поділяються на електролітичні, плівкові та паперові.

(електроліти) мають маленькі габарити великі ємності та копійчану вартість, їхня робота здійснюється за допомогою повільних іонних процесів, та їх звучання затиснуте та невиразне.

На фото представлені добротні та відносно дорогі низькоімпедансні електролітичні конденсатори, які також застосовуються в комп'ютерних материнських платах та відеокартах.

Окремо відзначимо конденсатори Sanyo OS-CON (фіолетові) встановлюються у відеоакселераторах найпрестижніших комп'ютерних фірм (сухий сепаратор - папір із напиленням срібла), це найкращі електролітичні конденсатори для придушення ВЧ перешкод у цифрових схемах. Недоліки – маленькі номінали ємностей та висока вартість.

Плівкові та паперові конденсатори мають високі імпульсні характеристики, широкий робочий діапазон частот, низький еквівалентний опір, їх характер звуку залежить не тільки від провідника та діелектрика, а й від індивідуальних особливостей - складності технологічного процесу виготовлення, що гарантує дуже високу вартість аудіофільних плівкових конденсаторів. може сягати десятки і навіть сотні доларів. Однак у серійних Hi-End підсилювачах потужності таких конденсаторів немає і не може бути, це підтверджує однотипне звучання підсилювачів різних цінових категорій та їх офіційні схеми.

Цілком очевидно, що конденсатор в аудіо - це предмет прямої спекуляції, так як на ринку представлено багато цінових категорій (моржа) від 0.01 цент до 500 $ (і більше). Саме вартістю конденсаторів визначається собівартість аудіо конструкції по відношенню до якості звуку (ціна/якість звуку).
Якщо відомий виробник підсилювальної Hi-End апаратури встановить лише кілька конденсаторів вартістю 10 $ за 1 шт, то у дилера з'являється реальна можливість продати підсилювач за ціною дорогого автомобіля. Тому в сучасному аудіо виробництві важко припустити, про існування Hi-End підсилювача з конденсаторами загальною вартістю близько 200 $.
В результаті величезних витрат на рекламу та спраги наживи виробника - дилера, якість звуку сучасних аудіо виробів знаходиться на рівні вартості конденсаторів і не залежить від роздрібної ціни апарата та від популярності бренду.

Якщо говорити конкретно - Ви купили дорогий агрегат з якістю звукопідсилення на рівні 200 $, а решта тисяч доларів пішли на оплату реклами лейбла бренду.
Ось чому серед багатьох любителів якісного звучання існує блуда думка - все Hi-End підсилювачіприблизно однакові і пріоритет у посиленні звуку віддають з'єднувальним дротам, джерелу та акустичним системам, забуваючи, для яких цілей служить аудіо апаратура і хто дійсно посилює звук.

Аудіофільні плівкові та паперові конденсатори загальною вартістю 2000 $.

Внаслідок застосування інертних електролітів споживач (сам не знаючи того) перебуває у пошуках не апаратури та якості звуку, а аудіофільних конденсаторів. Але, встановлюючи унікальні конденсатори в "фірмовий" виріб, нічого хорошого не отримаєш, крім нового головного болю. Справа в тому, що загальна схемотехніка заточена під установку дешевих і великих за номіналом ємності електролітів, а паперово-плівкові конденсатори мають невеликі ємності та величезні габарити. Тому повний апгрейд може вимагати символічну суму, багато більше мільйона доларів, і корпус перетвориться на шафу. Ось тепер ми підійшли до відповіді на питання, чому виробники не встановлюють добротний папір та плівку?

Вартість чотирьох плівкових конденсаторів (на фото один білий) дорівнює ціні всіх електролітичних конденсаторів. З такої кількості електролітичних конденсаторів можна виготовити понад 15 дуже дорогих Hi-End підсилювачів. Із чотирьох плівкових конденсаторів не зробиш навіть одного попереднього каналу посилення.
У наших однотактних гібридних підсилювачах потужності всі каскади працюють на паперово-плівкових конденсаторах, а відносно великі (за номіналом ємності) електролітичні конденсатори встановлені лише в єдиному місці - окремий блок живлення потужних вихідних біполярних транзисторів, що визначає оригінальність схемотехніки.
Справа в тому, що застосовується технологія живлення маленької ємності власної розробки (VIRTUAL BATTERY POWER SUPPLY), де ємність паперових та плівкових конденсаторів збільшена електронним чином. І звучання такого підсилювача, навіть на записі з мобільного телефону справляє незабутнє враження, при цьому конструкція досить добре працює в будь-якому приміщенні, з будь-якими акустичними системами.
Загальна вартість усіх конденсаторів становить 2000 $.

Але, найкумедніше починається зараз!
- кому цікаві подробиці пройдіть за посиланням, а ми одразу до грошей. Вартість різних видів цих пристроїв починається від 20 руб і закінчується дійсно унікальними 10000 $, напевно, є дорожче.
Красені на фото по 200 $ - дуже круто для сучасного виробу класу Hi-End.
Продавці підсилювача відомого бренду, в якому встановлено такий механізм, можуть запросити 1/2 вартості квартири і це буде нормально.
Простіше – на цій картинці видно хату. Ось що спекулянт животворний робить (Іван Барига).

Відверто кажучи - нема рації встановлювати регулятор гучності такого класу в сучасний дорогий апарат, адже якість звуку мало зміниться (багато разів перевірено). Це зумовлено низькою чутливістю схеми до якості застосовуваних електродеталей, оскільки множинні зворотні зв'язки та численні резистори реально обмежують швидкість переміщення енергії, працює класичний закон провідності "Дядька Ома" - більший опір менший за струм, тобто. подача енергії за одиницю часу скорочується та створюється додатковий опір для її переміщення. Як вихід із положення - відмова від застосування резисторів та загальних зворотних зв'язків, але для цього треба включити голову, що складно. Тому завжди простіше, скачати схему з підручника і для ексклюзивності запровадити додатковий місцевий зворотний зв'язок – це є нові та сучасні технології у Hi-End підсилювачах.

Для доказу вищесказаного пропонуємо - випробувати серійний підсилювач Grimmi на ваших умовах, з будь-яким найдорожчим Hi-End підсилювачем. За результатами тесту викладемо відверті відеофайли, так щоб усім було чутно і видно – хто справді робить звук, а хтось випускає прострочені продукти життєдіяльності.
Ті, хто сумнівається, уважно подивіться відеофайли, там представлений звуковий почерк підсилювача "Grimmi" і порівняйте якість (сильно утиснутого) запису зі своїми найкращими оригіналами, відразу всі сумніви розвіються.

Сьогодні у нас корисна саморобка для поціновувачів гарного звуку: високоякісний ламповий підсилювач зроблений своїми руками

Доброго дня!

Вирішив я зібрати двотактний ламповий підсилювач (дуже руки сверблять) з, що накопичилися у мене за довгий довгий час деталей: корпус, лампи, панельки до них, трансформатори та інше.

Треба сказати, що все це добро мені дісталося задарма (безоплатно тобіш) і вартість мого нового проекту буде 0.00 гривень, а якщо щось треба буде докупити по дрібниці, куплю вже за рублі (оскільки почав я свій проект в Україні, а закінчу вже у Росії).

Почну опис із корпусу.

Колись це був, зважаючи на все, непоганий підсилювач фірми SANYO модель DCA 411.

Але послухати мені його не довелося так як дістався він мені в моторошному брудному і неробочому вигляді, перекопаний до не можна і горілий сітовик на 110 В (японець, напевно) закоптив всі нутрощі. Замість рідних мікросхем кінцевого каскаду якісь соплі із радянських транзисторів (це фото з інтернету гарного екземпляра). Коротше, я все це випатрав, і почав думати. Так ось, нічого кращого, ніж запихати туди ламповик, я не придумав (уже досить багато місця там).

Рішення прийнято. Тепер треба визначатися зі схемою та деталями. У мене є достатньо ламп 6п3с і 6н9с.

Зважаючи на те, що однотактник я вже збирав на 6п3с, мені захотілося більше потужності і, порившись у просторах інтернету, я вибрав цю схему двотактного підсилювача на 6п3с.

Схема саморобного лампового підсилювача (УНЧ)

Схема взята із сайту heavil.ru

Треба сказати, що схема, напевно, не найкраща, але через її відносну простоту і доступність деталей вирішив зупинитися на ній. Вихідний трансформатор (фігура важлива у сюжеті).

Як вихідні трансформатори вирішено використовувати «легендарний» ТС-180. Відразу камінням не кидайтеся (прибережіть їх до кінця статті:)) я і сам у глибоких сумнівах про таке рішення, але з огляду на моє прагнення не витрачати жодної копійки на цей проект продовжу.

Висновки трансу для мого випадку я об'єднав ось так.

(8)—(7)(6)—(5)(2)—(1)(1′)—(2′)(5′)—(6′)(7′)—(8′) первичка

(10)—(9)(9′)—(10′) вторинка

на з'єднання висновків 1 і 1′ подається анодна напруга, 8 та 8′ на аноди ламп.

10 та 10′ на динамік. (Це я не сам вигадав, знайшов в інтернеті). Щоб розвіяти туман песимізму, я вирішив перевірити частотну характеристику трансформатора на око. Для цього зібрав такий стенд нашвидкуруч.

На фото генератор ГЗ-102, підсилювач BEAG APT-100 (100V-100W), Осцилограф С1-65, еквівалент навантаження 4 Ом (100W), та й сам трансформатор. До речі, на сайті є .

Ставлю 1000 гц розмахом 80 (приблизно) вольт і фіксую напругу на екрані осцилографа (близько 2). Далі збільшую частоту і чекаю коли напруга на вторинному трансі почне падати. Те саме роблю у бік зменшення частоти.

Результат мене, треба сказати, порадував АЧХ практично лінійною в діапазоні від 30 гц до 16 кГц, ну я думав, що буде набагато гірше. До речі, підсилювач BEAG APT-100 має трансформатор, що підвищує, на виході і його АЧХ, можливо, теж не ідеальна.

Тепер можна збирати все до купи у корпус зі спокійною совістю. Є задум зробити монтаж і компонування всередині в кращих традиціях, так званого, моддингу (мінімум проводів на увазі) і ще не погано було б зробити підсвічування світлодіодами як у промислових екземплярах.

Блок живлення саморобного лампового підсилювача

Складання почну із заодно опишу його. Серцем блоку живлення (та й всього підсилювача, напевно) буде тороїдальний трансформатор ТСТ-143, який я свого часу (року 4 тому) видер з м'ясом з якогось лампового генератора прямо в той час, як його забирали на звалище. Більше на жаль нічого не встиг L шкода такий генератор, а може він ще й робітник був чи полагодити можна було… Гаразд щось я відволікся. Ось він мій силовик.

Звичайно, в інтернеті знайшов схему на нього.

Випрямляч буде на діодному мосту із фільтром на дроселі для анодного живлення. І 12 вольт для живлення підсвічування та анодної напруги. Дросель ось такий у мене.

Його індуктивність склала 5 генрі (якщо вірити приладу), що цілком достатньо для хорошої фільтрації. А діодний міст знайшовся ось такий.

Його назва BR1010. (10 Ампер 1000 вольт). Все починаю випилювати підсилювач. Думаю, буде якось так.

Помічаю та вирізаю отвори у текстоліті під панельки для лампочок.

Виходить непогано:) поки що мені все подобається.

І так, і так. свердлимо пиляємо:)

Почалося щось вимальовуватись.

Знайшов у старих запасах фторопластовий дріт і відразу всі альтернативи і компроміси з приводу проводу для монтажу зникли без сліду:) .

Такий ось вийшов монтаж. Все як би «кошерно» накали перевиті, земля в одній, практично, точці. Повинне працювати.

Настав час городити харчування. Після перевірки та продзвонювання всіх вихідних обмоток трансу припаяли всі необхідні дроти до нього, і почав встановлювати згідно з прийнятим планом.

Як відомо, у нашій нелегкій нікуди без підручних матеріалів: так став у нагоді контейнер від кіндер-сюрпризу.

І кришка від нескафе та старий компакт диск

Я видер з плат телевізорів і моніторів. Всі ємності не менше 400 вольт (знаю, що треба було б більше, але не хочу купувати).

Міст шунтую ємностями (які були під рукою, мабуть, поміняю потім)

Забагато виходить, ну та гаразд, під навантаженням просяде:)

Вимикач живлення використовую штатний від підсилювача (чіткий та м'який).

Із цим готово. Добре вийшло:)

Підсвічування корпусу лампового підсилювача.

Для реалізації підсвічування було куплено світлодіодну стрічку.

І встановлена ​​таким чином корпус.

Тепер світіння підсилювача буде видно і вдень. Для живлення підсвічування я зроблю окремий випрямляч зі стабілізатором на якійсь КРКЕН подібній мікросхемі (що знайду в мотлоху), від якого планую запитати схему затримки подачі анодної напруги.

Реле затримки.

Порившись у засіках батьківщини, я знайшов ось таку зовсім недоторкану штуку.

Це радіо-конструктор реле часу для фотозбільшувача.

Збираємо, перевіряємо, приміряємо.

Час спрацьовування виставив близько 40 секунд, а змінний резистор замінив на постійний. Справа йде до завершення. Залишилося все зібрати разом, поставити морду, індикатори та регулятори.

Регулятори (змінники на вході)

Кажуть, що від них може сильно залежати якість звуку. Коротше я поставив такі

Здвоєні по 100 ком. так як у мене їх два, то я вирішив запаралелити висновки, отримавши тим самим 50 кОм і підвищену стійкість до хрипів:)

Індикатори

Індикатори я задіяв штатні, зі штатним підсвічуванням

Схема підключення була мною нещадно викушена з рідної плати і також задіяна.

Ось що зрештою у мене вийшло.

При перевірці потужності підсилювач продемонстрував напругу на виході 10 вольт неспотвореної синусоїди частотою 1000гц на навантаження 4 ома (25 ват) однаково по каналах, що порадувало:)

При прослуховуванні звук був кристально чистим без фону та пилу, що називається, але надто моніторним, чи що? красивою, але плоскою.

Я наївно думав, що він без тембрів заграє, але...

При використанні програмного еквалайзера вдалося отримати дуже гарне звучання, яке сподобалося всім. Дякую всім велике!!!

Підняв бюджетну аудіосистему на новий рівень. Про підсилювач "PAS-240", 4-а модель від "Профіль аудіо".
Моя система:
1. СД плеєр Маранц 6002-бюджетний.
2. ЦАП марка-шедевр аудіотехніки.
3. Підсилювач Маранц 7001-бюджетний.
4. Акустика Далі Айкон-2-бюджетна.
5. Проводи Павлова та Маркитанова – немає претензій, супер. Вихід із ЦД на ЦАП оптика – немає претензій.

Почав коштувати свою систему з бюджету, спочатку без ЦАПа. Змінював колонки, міняв на дорогі дроти. Все не те. Рився в літературі, говорив зі фахівцями і прийшов до думки, що для переходу на аудіофільський рівень, для початку потрібен ЦАП. Народжувалося все у муках і народився ЦАП Маркана. Поставив і мало не заплакав, здавалося б, ось те, що треба. Насолоджуйся звуком, чітка стерео сцена, відмінне деталування. Верхні частоти спочатку тішили своєю дзвінкістю, але потім стали дратувати. Низьких не вистачало, купив сабвуфер Реал Квейк - немає претензій, відмінний, стало не вистачати середини. Зрозуміло, що міняти треба було й акустику та підсилювач. Але у зв'язку з відсутністю наявності вирішив почати з підсилювача.
Виходячи з мого досвіду, та й не тільки, вирішив вибирати з російських виробників, тому що за інших рівних умов вони в 2, а то й у 5 разів дешевші за буржуазні. Слухав і дорожчі за мою модель Стародубцева, Алекса, Мусатова. Так, підсилювачі хороші, але не настільки, щоб був серйозний стрибок у звуці. Через деякий час знайшов інформацію про «PAS-240» Модель 4 від «Профіль аудіо», почитав характеристики, зв'язався і, після тривалого листування, таки взяв у московського представника на пробу додому 4-у модель.
Принесли з сином додому, поставили і почали з опери «Сільська честь» з Пласідо Дамінго у виконанні симфонічного оркестру, потім джаз, потім старий добрий рок і далі все поспіль. Сиділи очманілі. З'явилися глибокі, пружні низькі, навіть у важку, де як з кулемета рвався барабанний дріб, все було деталізовано і чітко, пішли дратівливі верхні частоти, середина - просто дивовижна. Головне з'явилося м'ясо, якого так не вистачало на Маранці та взагалі на СДюках. Поширилася стерео сцена. Ми отримували справжню насолоду, стало зрозуміло, що ми знайшли що шукали.
Але головний показник – моя дружина. Коли я вмикав Маранц, вона тікала з кімнати. Тепер же вона із задоволенням 4 години сиділа разом із нами та слухала, хоча вона не любитель цієї справи за визначенням. Її фраза говорить багато про що: «звучання стало благородним». Загалом, вони запропонували купити! При першому прослуховуванні, а мій син (він меломан-фанатик) два дні з ранку до вечора слухав і не вилазив від нас.

Навіть на моїй "простій" акустиці Далі Айкон (Dali Ikon) 2, звучання "PAS-240" разюче відрізняється від Маранця! Тепер не потрібний сабвуфер, низів достатньо. До речі, у мене непоганий саб Рел Квейк, може, кому треба?
З кожним днем ​​звучання дедалі більше подобається. Рекомендую! «PAS-240» Модель 4 - це надзвичайно підсилювач Хай Енд класу. Беріть російське, не годуйте буржуїв!

Додаток:

Змінив акустику «Dali Ikon» 2, як найслабша ланка у своїй системі. Це акустика ALEKS з його супертвіттерами. З вашим усім звучить чудово. Є все і рівно на всіх частотах. Сам Алекс слухав у мене вдома та оцінив.
Слухав ПроАкі за 170 УРАХУВАННЯМ. - все рівно, добре, але не Хай Енд. Слабке деталізація, глибини сцени не почув. Зупинився на "ALEKS". Є все! А найголовніше звук близький до натурального.
У лоб порівнювали вашу модель (4 «PAS-240» за 85 УРАХУВАННЯМ) з Бристоном за 300 тис руб. На підлоговій акустиці МТУСІ «ТОПАЗ» із супертвіттерами. Результат: Ваш, принаймні, не поступається! Залишився задоволений.
Вже купив ALEKS та його твіттери. Ціна акустики 80 тис. + 15 тис. за супер твіттери ST-9. Разом 95 тис. задоволений як мамонт. Недоліків немає. Звук чесний, близький до натурального, без прикрас. Але, потрібно – висока якість запису. Інакше весь бруд і недоліки чути. За такої акустики і всі слухати погані записи це гроші не вітер. Він, Алекс, їх позиціонує як Хай Гранд Хай. За такої акустики ставлю гучність на 7, максимум на 10 годин. Гучно. Але навіть на низькій гучності деталування шикарне.

ВІДГУК 41. МОДЕЛЬ 4 (РОМАН, КРАСНОЯРСЬК)

Вчора мене повідомили про те, що вантаж прийшов, сьогодні з раннього ранку я агрегат забрав. Коли мені викотили посилку я аж офігел від її розмірів, куди я його суну, хоч у мене й універсал:) Правда, мене заспокоїли, що це просто захисна решетування і ми Вам її не віддамо. При мені розкрили пломби, я забрав вміст і був такий.

Перші враження. Зовнішній вигляд сподобався, досить солідно виглядає, одне залізо і ніякого пластику - клас!, та й домашні щодо цього нічого не сказали, значить все - гуд. Написи, крутилки, ніжки зроблені відмінно (особливо ніжки мені сподобалися), виглядають ґрунтовно. Кнопка включення – клас!
В цілому звучання чисте, що мені подобається вже, підйом низів при прослуховуванні на малій гучності (що частенько буває) додає звуку м'яса, чого я був довгий час позбавлений і це звичайно ж тішить! Пристрої в такій ціновій ніші я ще не володів. Останніми роками музику слухав на ресівері ONKYO TX-NR 708, акустика підлогова JBL ES 90.

Звучання підсилювача після ресивера, що й зрозуміло загалом сподобалося. Відмінна динаміка звуку, хороша детальність, роздільна здатність, звукова сцена не випинається вперед, по глибині ширини звукової сцени все гаразд. На хороших записах з CD почув багато нового в знайомих записах, чого раніше не чув, наприклад, на альбомі Iron Maiden "Somewhere in Time" стільки всього з'явилося, що я був небагато збентежений. Поки що не зрозумів добре це чи погано.
Мощі для будинку більш ніж достатньо, більше 9,5 годин регулятор не кручу, співає так що мама не горюй, сабвуфер поки що нафіг не потрібен. Поселити його у спальні через це, як планувалося, не вдасться. Навіть на малій гучності досить, можна тонкомпенсацію не включати навіть, тонкомпенсація піднімає низи ну дуже здорово, я не очікував такого. Хотілося почути по низах, що колись чув на своєму Pioneer A-702R, вийшло навіть краще. Загалом забарвлення звуку (тонкомпенсація не в рахунок) я не помітив, все досить нейтрально. Якщо енергійна музика, то грає дуже енергійно, якщо спокійна, то звучання таке саме. Характер звуку залежить від фонограми, як записано і звучить. Під AC/DC мимоволі ніжкою хочеться притупувати і здається, що такт музиці підстрибує і все навколо.

— більшість поціновувачів якісної музики, які вміють поводитися з паяльним обладнанням та мають певний досвід з ремонту радіотехніки, можуть спробувати самотужки зібрати ламповий підсилювач високого класу, який зазвичай називають Hi-End. Лампові апарати такого типу відносяться у всіх відношеннях до особливого класу побутової радіоелектронної апаратури. В основному вони мають привабливий дизайн, при цьому нічого не закрито кожухом - все на увазі.

Адже зрозуміло, що більше видно встановлений на шасі електронних компонентів, то більший авторитет у апарату. Звичайно і параметричні значення лампового підсилювача значно перевершують моделі виконані на інтегральних або транзисторних елементах. Крім того, при аналізі звучання лампового пристрою вся увага надається персональній оцінці звуку, ніж зображення на екрані осцилографа. До того ж відрізняється незначним набором деталей, що використовуються.

Як вибрати схему лампового підсилювача

У разі вибору схеми попереднього підсилювача не буває особливих проблем, то при виборі відповідної схеми кінцевого каскаду можуть виникнути труднощі. Ламповий підсилювач потужності звукуможе мати кілька варіантів виконання. Наприклад бувають апарати однотактні і двотактного типу, і навіть мають різні режими роботи вихідного тракту, зокрема «А» чи «АВ». Вихідний каскад однотактного посилення є зразком, тому що знаходиться в режимі «А».

Цей режим роботи характеризується найменшими величинами нелінійних спотворень, але ККД не високий. Також і потужність на виході такого каскаду невелика. Отже, при необхідності озвучування внутрішнього простору середніх розмірів буде потрібно двотактний підсилювач з режимом роботи «АВ». Але коли однотактний апарат може бути виконаний лише з двома каскадами, один з якого попередній, а інший підсилюючий, то для двотактної схеми та її коректної роботи знадобиться драйвер

Але якщо однотактний ламповий підсилювач потужності звукуможе складатися всього з двох каскадів – попереднього підсилювача і підсилювача потужності, то двотактної схеми для нормальної роботи потрібен драйвер або каскад утворює дві напруги ідентичної амплітуди, зрушені по фазі на 180. Вихідні каскади, незалежно від того однотактний він або двотактний вихідного трансформатора. Який виконує роль узгоджувального пристрою міжелектродного опору радіоламп з малим опором акустики.

Справжні шанувальники «лампового» звучання стверджують, що схема підсилювача не повинна мати жодних напівпровідникових приладів. Тому випрямляч блоку живлення повинен бути реалізований на вакуумному діоді, спеціально розроблений для високовольтних випрямлячів. Якщо ви збираєтеся повторити робочу, перевірену схему лампового підсилювача, то не потрібно відразу збирати непростий двотактний пристрій. Для озвучування невеликого приміщення та отримання ідеальної звукової картини повною мірою вистачить однотактного лампового підсилювача. До того ж його простіше виготовити та налаштувати.

Принцип збирання лампових підсилювачів

Існують певні правила монтажу радіоелектронних конструкцій, у нашому випадку — це ламповий підсилювач потужності звуку. Тому перед початком виготовлення апарату, бажано б вивчити першорядні принципи складання таких систем. Головним правилом при складанні конструкцій на вакуумних радіолампах є розведення з'єднувальних провідників максимально коротким шляхом. Найбільш ефективним методом вважається утримання від застосування проводів у тих місцях, де можна обійтися без них. Постійні резистори та конденсатори необхідно встановлювати прямо на панельки ламп. При цьому як допоміжні точки потрібно застосовувати спеціальні «пелюстки». Такий метод збирання радіоелектронного пристрою називається «навісний монтаж».

На практиці при створенні лампових підсилювачів друковані плати не застосовуються. Також, одне з правил говорить - уникайте прокладання провідників паралельно один одному. Однак таке, на перший погляд безладне розведення вважається нормою і цілком виправдане. У багатьох випадках, коли підсилювач вже зібраний, у динаміках чутний фон низької частоти, його обов'язково треба забирати. Першорядне завдання виконує правильний вибір точки «земля». Є два способи організувати заземлення:

• З'єднання всіх проводів, що йдуть на «землю» в одну точку - називається «зірочка»
• Встановлює по периметру плати енергоефективну електротехнічну мідну шину, а до неї вже припаюють провідники.

Вивіряти місце для точки заземлення потрібно шляхом експерименту, прослуховуючи наявність тла. Щоб визначити, звідки виходить фон низької частоти, потрібно зробити так: Потрібно методом послідовного експерименту, починаючи з подвійного тріода попереднього підсилювача, закорочувати сітки ламп на землю. У разі помітного зниження фону стане зрозуміло, ланцюг саме якої лампи «фонить». А далі також досвідченим шляхом потрібно намагатися усунути цю проблему. Існують допоміжні методи, які є обов'язковими до застосування:

Лампи попереднього каскаду

• Електровакуумні лампи попереднього каскаду потрібно обов'язково закривати ковпачками, які в свою чергу заземлити
• Корпуси підстроювальних резисторів, так само підлягають заземленню
• Проводу розжарювання ламп потрібно світи

Ламповий підсилювач потужності звуку, Точніше, ланцюг розжарення лампи попереднього підсилювача допускається запитувати постійним струмом. Але в такому разі доведеться до блоку живлення додати ще один випрямляч зібраний на діодах. А використання випрямних діодів сам по собі небажаний, тому що ламає конструктивний принцип виготовлення лампового підсилювача Hi-End без застосування напівпровідників.

По парне розміщення вихідного та мережевого трансформаторів у ламповому пристрої є досить важливим моментом. Дані компоненти встановлюватися повинні строго вертикально, тим самим зменшити рівень фону з мережі. Одним з ефективних способів установки трансформаторів є їхнє приміщення в кожух, виконаний з металу і заземлений. Магнітопроводи трансформаторів також потрібно заземлювати.

Ретро-компоненти

Радіолампи, це прилади з далеких часів, але в моду. Тому потрібно комплектувати ламповий підсилювач потужності звукутакими ж ретро-елементами, що встановлювалися у початкових лампових конструкціях. Якщо це стосується регулярних резисторів, то можна застосувати вуглецеві резистори, що мають високу стабільність властивостей або дротяні. Однак ці елементи мають великий розкид — до 10%. Тому для лампового підсилювача найкращим вибором буде використання малогабаритних прецизійних резисторів з металодіелектричним провідним шаром - С2-14 або С2-29. Але ціна таких елементів суттєво висока, то натомість їм цілком підійдуть і МЛТ.

Особливо ревні прихильники ретро-стилю дістають для своїх проектів "мрію аудіофіла". Це — вуглецеві резистори ВС, розроблені в Радянському Союзі спеціально для застосування в лампових підсилювачах. За бажання їх можна знайти в лампових радіоприймачах 50-60 років випуску. Якщо за схемою резистор повинен мати потужність більше 5 Вт, то підійдуть дротяні резистори ПЕВ, покриті склоподібною теплостійкою емаллю.

Конденсатори, що застосовуються в лампових підсилювачах в основному не є критичними до того чи іншого діелектрика, а також до самої конструкції елемента. У трактах налаштування тембру можна використовувати конденсатори будь-якого типу. Також і в ланцюгах випрямляча блоку живлення можна встановлювати будь-якого типу конденсатори як фільтр. При конструюванні підсилювачів низької частоти високої якості велике значення мають встановлені в схемі розділові конденсатори.

Саме вони особливо впливають на відтворення натурального, не спотвореного звукового сигналу. Власне, завдяки їм ми отримуємо винятковий «ламповий звук». При виборі розділових конденсаторів, які встановлюватимуться в ламповий підсилювач потужності звуку, потрібно звернути особливу увагу на те, щоб струм витоку був якомога меншим. Тому, що від даного параметра залежить коректна робота лампи, зокрема її робоча точка.

Крім цього, не слід забувати, що розділовий конденсатор підключений до анодного ланцюга лампи, звідси випливає, що він знаходиться під великою напругою. Так що такі конденсатори повинні мати робочу напругу не менше 400v. Одними з кращих конденсаторів, що працюють у ролі перехідного, вважаються ємності від фірми JENSEN. Саме ці ємності застосовуються у топових підсилювачах HI-END класу. Але їхня ціна дуже висока, що доходить до 7500 рублів за один конденсатор. Якщо використовувати вітчизняні компоненти, то найбільш підходящими будуть, наприклад: К73-16 або К40У-9, проте за якістю вони значно поступаються фірмовим.

Однотактний ламповий підсилювач потужності звуку

Представлена ​​схема лампового підсилювача має у своєму складі три окремі модулі:

• Попередній підсилювач з можливістю регулювання тембру
• Вихідний каскад, тобто сам підсилювач потужності
• Джерело живлення

Підсилювач виготовляється за простою схемою з можливістю регулювати посилення сигналу. А також має пару окремих регуляторів тембру низької та високої частоти. Для підвищення ефективності роботи апарату, у конструкцію попереднього підсилювача можна впровадити додати еквалайзер на кілька смуг.

Електронні компоненти попереднього підсилювача

Подана схема попереднього підсилювача виконана на одній половині подвійного тріода 6Н3П. Структурно підсилювач може бути виготовлений загальному каркасі з вихідним каскадом. У разі виконання стерео варіанта, то природно утворюються два ідентичні канали, отже, тріод буде задіяний повністю. Практика показує, що приступаючи до створення будь-якої конструкції, найкраще спочатку скористатися монтажною платою. А після налагодження вже компонувати в основному корпусі. За умови правильного складання, підсилювач без проблем починає працювати синхронно з подачею напруги живлення. Однак на етапі налаштування потрібно виставити напругу анода радіолампи.

Конденсатор у вихідному ланцюзі С7 можна застосувати К73-16 з номінальною напругою 400v, але бажано від фірми JENSEN, яка забезпечить кращу якість звучання. Ламповий підсилювач потужності звукуне особливо критичний до електролітичних конденсаторів, тому можна застосовувати будь-якого типу, але із запасом за напругою. На етапі настроювальних робіт, вхідний ланцюг попереднього підсилювача підключаємо генератор низької частоти і подаємо сигнал. На виході має бути підключений осцилограф.

Спочатку розмах сигналу на вході виставляємо не більше 10 mv. Потім визначаємо значення напруги на виході та обчислюємо підсилюючий коефіцієнт. Звуковим сигналом в діапазоні 20 Гц - 20000 Гц на вході можна вирахувати пропускну здатність підсилювального тракту та зобразити його АЧХ. Шляхом підбору ємнісного значення конденсаторів є можливість визначити прийнятну пропорцію високої і низької частоти.

Налаштування лампового підсилювача

Ламповий підсилювач потужності звукуреалізований на двох октальних радіолампах. У вхідному ланцюзі встановлений подвійний тріод з окремими катодами 6Н9С включений за паралельною схемою, а кінцевий каскад виконаний на досить потужному вихідному променевому тетроді 6П13С включеним як тріод. Власне, виняткову якість звучання створює саме тріод, встановлений в кінцевому тракті.

Щоб виконати просте налаштування підсилювача, достатньо буде звичайного мультиметра, а щоб виконати точне і правильне регулювання необхідно мати осцилограф і генератор звукових частот. Починати потрібно з установки напруги на катодах подвійного тріода 6Н9С, якою має бути в межах 1,3 - 1,5. Виставляється ця напруга підбором резистора постійного R3. Струм на виході променевого тетроду 6П13С повинен знаходитись у діапазоні від 60 до 65 mA. Якщо немає в наявності потужного постійного резистора 500 Ом - 4 Вт (R8), то його можна зібрати з пари двох-ватних МЛТ з номіналом 1 кОм і включених паралельно. віддається С2-14.

Так само як і в підсилювачі, важливою складовою є розділяючий конденсатор С3. Як згадувалося вище, ідеальним варіантом було б встановлення цього елемента від фірми JENSEN. Знову ж таки, якщо таких немає під рукою, то можна використовувати і радянські, плівкові конденсатори К73-16 або К40У-9, хоча вони гірші за заморські. Для коректної роботи схеми ці компоненти підбираються з найменшим струмом витоку. У разі неможливості виконати такий підбір, то бажано все ж таки купити елементи закордонних виробників.

Блок живлення підсилювача

Блок живлення зібраний з використанням кенотрону прямого розжарення 5Ц3С, що забезпечує випрямлення змінного струму, що повною мірою відповідає нормам конструювання лампових підсилювачів потужності HI-END класу. Якщо немає можливості придбати такий кенотрон, то замість нього можна встановити два випрямлячі діоди.

Встановлений в підсилювачі блок живлення не вимагає будь-якого налагодження - ввімкнув і все. Топологія схеми дає можливість використання будь-яких дроселів, що мають індуктивність не менше 5 Гн. Як варіант: застосування таких пристроїв від застарілих телевізорів. Трансформатор живлення також можна запозичити у старої лампової апаратури радянського виробництва. Якщо є навички, можна виготовити його самостійно. Трансформатор повинен складатися з двох обмоток з напругою 6,3v кожна, що забезпечують живленням радіолампи підсилювача. Ще одна обмотка повинна бути з робочою напругою 5v, які подаються в ланцюг розжарення кенотрону та вторинну, що має середню точку. Ця обмотка гарантує дві напруги по 300v та струм 200 мА.

Черговість збирання підсилювача потужності

Порядок складання лампового підсилювача звуку такий: спочатку робиться джерело живлення і підсилювач потужності. Після налаштування та встановлення необхідних параметрів підключається підсилювач. Усі параметричні виміри вимірювальними приладами потрібно робити не так на «живий» акустичній системі, але в її еквіваленті. Це для того, щоб уникнути можливості виведення з дорогої акустики. Еквівалент навантаження можна виготовити з потужних резисторів або з товстого ніхромового дроту.

Далі потрібно зайнятися корпусом лампового підсилювача звуку. Дизайн можна розробити самостійно, або у когось запозичити. Найбільш доступним матеріалом для виготовлення корпусу є багатошарова фанера. На верхній частині корпусу встановлюються лампи вихідного та попереднього каскаду та трансформатори. На фронтальній панелі розташовані пристрої регулювання тембру, звуку та індикатор подачі напруги живлення. Зрештою у вас може вийде пристрої на кшталт показаних тут моделей.

Стаття про створення підсилювача, у схемотехніці та конструкції якого використані нетрадиційні технічні рішення. Проект некомерційний.

Захоплюватися аудіотехнікою та слухати музику я почав дуже давно, з кінця 80-х років і тривалий час був твердо переконаний, що будь-який РОЗУМ із лейблом Sony, Technics, Revox тощо. набагато краще вітчизняних підсилювачів, а саморобок - тим більше, тому що у західних брендів і технології, і якісні деталі, і досвід.

Усе змінилося після статті А.М. Ліхницького в журналі Аудіомагазин № 4(9) 1996, де розповідалося про розробку та впровадження у виробництво у 70-ті роки підсилювача Бриг-001, автором якого він є. Волею нагоди, через невеликий проміжок часу, несправний Бриг-001 з перших випусків потрапив мені до рук. Використовуючи лише оригінальні вітчизняні деталі 70-х — 80-х років, привів цей РОЗУМ у початковий стан, щоб можна було оцінити його звукові здібності якомога достовірніше.

Підключення підсилювача Бриг-001 замість Technics SU-A700 домашньої аудіосистеми шокувало мене – Бриг звучав набагато краще, хоча параметри мав скромніший і був старший років на 20. Саме в цей момент виникла ідея зробити підсилювач своїми руками, здатний замінити штатний в аудіосистемі. що було зроблено 1998 року, переважно, на вітчизняної елементної базі військової приймання. Новий апарат не залишав шансів на порівняльних прослуховуваннях вже й більш іменитим підсилювачам, типу NAD і Rotel середніх моделей лінійки і був цілком переконливим навіть у порівнянні з їх старшими побратимами. Подальший розвиток проект отримав у 2000-му році, у вигляді двоблочного РОЗУМ за тією ж схемою, але з новим конструктивом та збільшеною енергоємністю блоку живлення. Порівнювався він уже з транзисторними та ламповими підсилювачами з цінової категорії до кількох тисяч доларів США, причому у багатьох випадках перевершував їх за якістю звучання. Тут я зрозумів ще одну річ – конструкція підсилювача вирішує багато.

Аналізуючи результати прослуховувань, особливо за участю тих підсилювачів, які звучали краще за мій двоблоковий РОЗУМ, я дійшов висновку, що частіше на висоті виявлялися або хороші лампові конструкції, або транзисторні без загальної ООС. Були серед них і РОЗУМ із глибокою ТОВС, у специфікаціях яких нерідко красувалися дуже високі значення швидкості наростання вихідної напруги – 200 В/мкс і вище. Як правило, ці апарати були дорогими, а їх схемотехніка була відсутня у відкритому доступі. Мій край теж мав досить глибоку ТОВС, але невисока в порівнянні з ними швидкодія - близько 50 В/мкс, при порівнянні вихідній напрузі. Йому іноді не вистачало можливості передати повною мірою натуральність тембрів музичних інструментів та голосів виконавців, емоції музикантів. На деяких композиціях подача музики спрощувалась, частина тембрального багатства ховалося за якоюсь тонкою сірою вуаллю. Напевно, це і називають «транзисторним звучанням», властивим РОЗУМ із зворотним зв'язком.

Причини «транзисторного» звуку в РОЗУМ з ТОВС неодноразово обговорювалися і на форумах, і в книгах із схемотехніки, і в публікаціях журналів, що відповідають даній тематиці. Одна з відомих версій, якою і я дотримуюсь, полягає в тому, що низький вихідний опір охоплених загальної ООС підсилювачів, виміряний на синусоїдальному сигналі та активному навантаженні, зовсім не залишається таким при відтворенні музики на АС, що дозволяє сигналам проти-ЕРС від динамічних головок проникати з виходу підсилювача ланцюгами зворотний зв'язок з його вхід. Ці сигнали не віднімаються ТОВС, так як вже відрізняються формою і мають фазовий зсув щодо вихідних, тому вони успішно посилюються і знову потрапляють в акустичні системи, викликаючи додаткові спотворення та сторонні звуки в аудіотракті. Методи боротьби із цим ефектом періодично обговорюються. Як приклади, можна навести такі:

1. «Помилковий» канал ТОВС, коли її сигнал знімається з одного з паралельно включених елементів кінцевого каскаду, який не приєднаний до АС, а навантажений на резистор певного номіналу.

2. Зниження вихідного опору РОЗУМ ще до охоплення ТОВС.

3. Збільшення швидкодії усередині петлі ТОВЗ до «космічних» швидкостей.

Природно, що найдієвіший спосіб боротьби з артефактами ТОВС — це виключення її зі схемотехніки РОЗУМ, але мої спроби побудувати щось варте без ТОВС на транзисторах не мали успіху. Починати з нуля у сфері лампової аудіотехніки вважав уже недоцільним для себе. Спосіб із пункту «1» викликав багато питань, тому почав досліди зі збільшенням швидкодії всередині петлі зворотного зв'язку, враховуючи пункт «2». Хотілося б одразу звернути увагу на той факт, що швидкість наростання вихідної напруги, достатня для правильного відтворення підсилювачем атаки звуку музичних інструментів, є величиною відносно невеликою, а її надвисокі значення є актуальними лише по відношенню до роботи ТОВС.

Зрозуміло, що в підсилювачах із загальною ООС не всі проблеми вирішуються збільшенням швидкості наростання, але основна думка була в наступному, за інших рівних параметрів: чим вища швидкість усередині петлі ТОВС, тим швидше загасатимуть «хвости» некомпенсованих зворотним зв'язком сигналів і що має бути якийсь поріг їх помітності на слух, враховуючи зниження тривалості артефактів із підвищенням швидкодії. Рухаючись у цьому напрямі, дуже швидко зіткнувся з проблемою наблизитися хоча б до планки 100 В/мкс в РОЗУМ на дискретних елементах — за наявності у схемі каскадів на потужних транзисторах все виявилося набагато складнішим. В підсилювачах із зворотним зв'язком по напрузі висока швидкодія у мене ніяк «не в'язалася» зі стійкістю, а в РОЗУМ з ТОС (з струмовим зворотним зв'язком) не вдавалося, без застосування інтегратора, отримати на виході прийнятний рівень постійної напруги, хоча зі швидкістю все було гаразд, та й із стійкістю проблеми вирішувалися. Інтегратор змінює звучання не на краще, на мою думку, тому дуже хотілося обійтися без нього.

Ситуація була практично тупикова і вже не вперше виникали думки, що якщо створювати підсилювач потужності з ООС за напругою, то використовуючи топологію попереднього або телефонного підсилювача, набагато простіше зробити його швидкодіючим, широкосмуговим, стійким і без інтегратора, що, на мою думку, має позитивно позначитися як звучання. Залишалося тільки вигадати, як це реалізувати. Майже 10 років рішення не було, але за цей час було проведено домашню «НДР» з дослідження впливу швидкості наростання вихідної напруги всередині петлі загальної ООС на якість звучання, для чого було створено макет, що дозволяє проводити випробування різних композитних підсилювачів на ОУ.

Результати моєї «НДР» були такими:

1. Швидкодія та смуга пропускання композитного підсилювача повинні збільшуватися від входу до виходу.

2. Корекція лише однополюсна. Жодних конденсаторів у ланцюгах ООС.

3. Для підсилювача з максимальною вихідною напругою 8.5 В RMS, при глибині ТОВС близько 60 дБ, помітний приріст як звук з'являється десь в інтервалі 40-50 В/мкс, а потім вже ближче до 200 В/мкс, коли у підсилювача практично перестає бути «чутним» ТОВС.

4. Понад 200 В/мкс помітного поліпшення не спостерігалося, але для РОЗУМ з вихідною напругою 20 В RMS, наприклад, потрібно вже 500 В/мкс для досягнення такого ж результату.

5. Вхідні та вихідні фільтри, що обмежують смугу РОЗУМ, виявляють себе в звучанні далеко не найкращим чином, навіть якщо частота зрізу істотно вище за верхню межу звукового діапазону.

Після невдалих дослідів з РОЗУМ на дискретних елементах, мій погляд звернувся до швидкодіючих ОУ та інтегральних буферів, що мають максимальний вихідний струм. Результати пошуку були невтішні – всі прилади з великим вихідним струмом безнадійно «повільні», а швидкодіючі мають низьку допустиму напругу живлення і невеликий вихідний струм.

У 2008 році, випадково, в Інтернеті знайшлося доповнення до специфікації на інтегральний буфер BUF634T, де самими розробниками наводилася схема композитного підсилювача з трьома такими буферами на виході, з'єднаними паралельно (рис. 1) – саме тоді прийшла ідея спроектувати УМ з великою кількістю таких буферів. у вихідному каскаді.

BUF634T – це широкосмуговий (до 180 МГц), надшвидкодіючий (2000 В/мкс) буфер, побудований на основі паралельного повторювача, що має вихідний струм 250 мА та струм спокою до 20 мА. Єдиний його недолік, можна сказати, - це низька напруга живлення (+ - 15 В номінальна і + - 18 В - максимально допустима), що накладає певні обмеження на амплітуду вихідної напруги.

Зупинив все-таки свій вибір на BUF634T, змирившись з низькою вихідною напругою, тому що всі інші характеристики буфера та його звукові властивості мене повністю влаштовували, і почав проектувати РОЗУМ із максимальною вихідною потужністю 20 Вт/4Ом.

Рис.1

Вибір кількості елементів вихідного каскаду звівся до того, щоб отримати РОЗУМ, що працює в чистому класі А на навантаження 8 Ом і забезпечити режими елементів вихідного каскаду струму далекі від граничних. Необхідна кількість визначилась як 40+1. Для додаткового 41-го буфера був встановлений мінімальний струм спокою - всього 1.5 мА, а використовувати його передбачалося для того, щоб здійснити перший запуск конструкції ще до встановлення радіаторів, а також з метою проведення деяких налаштувань та експериментів за більш комфортних умов. Згодом виявилося, що то була дуже хороша ідея.

Як відомо, паралельне з'єднання інтегральних мікросхем не призводить до збільшення загального рівня шуму та Кг, але знижується вхідний опір такого модуля та зростає його вхідна ємність. Перше — не критично: вхідний опір BUF634T становить 8 МОм і, відповідно, сумарний не буде нижчим за 195 кОм, що більш ніж прийнятне. З вхідною ємністю ситуація на така райдужна: 8 пФ на буфер дає 328 пФ загальної вхідної ємності, що є вже помітною величиною і негативно позначиться на роботі ОУ, що розгойдує (рис. 1). Для глобального зниження вихідного опору драйвера кінцевого каскаду перед ним було введено ще один ОУ, охоплений власною петлею ООС. Таким чином, схема виросла в потрійний композитний підсилювач, але в якому виконувалися всі пункти результатів моєї НДР. Після численних експериментів визначився склад УН композитного підсилювача: AD843 зайняв місце вхідного ОУ, а потужний швидкодіючий ОУ AD811, з струмової ООС, мав виконувати функції вихідного буфера драйверного каскаду. Для гарантованого отримання необхідної швидкодії РОЗУМ (понад 200 В/мкс) коефіцієнт посилення AD811 був обраний рівним двом, що в ідеалі подвоювало наявні 250 В/мкс у AD843 і дозволяло сподіватися, що при відповідній схемотехніці і вдалому конструктиві. напруги для повної схеми РОЗУМ. Забігаючи вперед, зазначу, що очікування справдилися – реальне значення цього параметра з буферами на виході вийшло понад 250 В/мкс.

Загальна схема підсилювача зазнала безліч змін за час налаштування та доведення, тому наведу відразу фінальний варіант, який включає всі виправлення і доробки (рис. 2).

Рис. 2

Структура проста – селектор входів, регулятор гучності, УН, буферний підсилювач для запису на магнітофон, кінцевий каскад та реле захисту, яке керується оптоелектронною схемою затримки підключення АС та захисту їх від постійної напруги (рис.3). Для компактності, буфери і супутні резистори об'єднані по 10 шт, але нумерація деталей збережена в повному обсязі. Як бачимо на рис. 2, контактна група реле захисту РОЗУМ (К6) не включена в ланцюг проходження звуку та замикає вихід на землю під час перехідних процесів або можливих аварійних ситуацій.

Рис. 3

Для BUF634T таке включення не є небезпечним, тим більше що всі буфери мають на виході по резистору 10 Ом. Щоб уникнути втрати стійкості підсилювачем, через замикання на землю резистора ТОВС (R15), одночасно зі спрацьовуванням реле К6 замикається і реле К5, що утворює часовий ланцюг дренажного драйверного каскаду через резистор R14. Якщо номінали резисторів R14 і R15 рівні, то ніяких сторонніх клацань в АС під час захисту немає, навіть якщо вони чутливістю понад 100 дБ.

Варто зауважити, що перший рік експлуатації підсилювач надійно функціонував і без реле К5, і без тимчасового ланцюга ООС з R14, але мені не давала спокою сама можливість виникнення самозбудження під час роботи захисту, тому були введені ці додаткові елементи. До речі, підсилювач чудово працює і без охоплення кінцевого каскаду ланцюгом ТОВ. Можна прибрати резистор R15, реле К5, а резистором R14 замкнути зворотний зв'язок в УН, що я робив, як експеримент. Мені так звук сподобався менше – можливо, що це той варіант, коли від використання надшвидкого зворотного зв'язку отримуємо більше плюсів, ніж мінусів.

На схемі також видно, що один із 4-х входів (вхід CD) переводить РОЗУМ у режим підсилювача постійного струму (УПТ), а з входу LP (програвач вінілових дисків) реалізована функція «Tape Monitor», причому без додаткових контактних груп у ланцюзі проходження сигналу. Я шанувальник аналогового запису, тому зробив для себе саме так. Якщо в аудіосистемі немає аналогових звукозаписних пристроїв, блок на ОУ IC1 можна виключити.

На схемі не показані блокувальні конденсатори живлення - вони для зручності будуть відображені на схемі БП.

Ідеологія цього підсилювача значною мірою відрізняється від класичної і ґрунтується на принципі поділу струмів – кожен елемент кінцевого каскаду працює з малим струмом, у дуже комфортному режимі, але достатня кількість цих елементів, включених паралельно, можуть забезпечити даному 20-ватному підсилювачу максимальний струм у навантаженні більше 10 А постійно та до 16 А в імпульсі. Таким чином, вихідні каскади навантажені під час прослуховування в середньому не більше ніж на 5-7%. Єдине місце в підсилювачі, де можуть проходити великі струми, – це дві мідні шини на платі РОЗУМ, що ведуть до терміналів для підключення АС, куди сходяться разом виходи всіх BUF634T кожного каналу.

У рамках цієї ж ідеології був розроблений і блок живлення РОЗУМ (рис.4) – у ньому також усі силові елементи працюють із відносно невеликими струмами, але їх теж багато, і в результаті сумарна потужність БП у 4 рази перевищує максимальну споживану підсилювачем. БП – це одна з найважливіших частин підсилювача, яку, на мій погляд, варто розглянути докладніше. Підсилювач побудований за технологією «подвійне моно» і тому містить на «борті» два незалежні БП для сигнальних ланцюгів, повністю стабілізованих, потужністю по 150 Вт кожен, окремі стабілізатори для підсилювача напруги, а також БП для забезпечення сервісних функцій, з живленням від окремого мережевого трансформатора 20 Вт. Всі мережеві трансформатори БП фазовані між собою – при виготовленні трансформаторів були позначені провідники початку та кінця первинних обмоток.

Рис. 4

Силова частина кожного каналу розділена на 4 двополярні лінії, що дозволило знизити струм навантаження кожного стабілізатора до величини всього 200 мА, і збільшити падіння напруги на них до 10 В. У такому режимі навіть прості інтегральні стабілізатори типу LM7815 і LM7915 чудово себе зарекомендували в ланцюгів. Можна було використовувати більш «просунуті» мікросхеми LT317 та LT337, але в наявності було багато оригінальних LM7815С та LM7915С від Texas Instruments, з виходом 1.5 А, що й визначило вибір. Сумарно, живлення сигнальних ланцюгів підсилювача забезпечується за допомогою двадцяти таких інтегральних стабілізаторів – 4 для УН та 16 для ВК (рис.4). Кожна пара стабілізаторів силової частини живить 10 прим. BUF634T. Одна пара стабілізаторів для УН навантажена зв'язкою AD843+AD811 одного каналу. RC ланцюг (R51, C137, наприклад) перед стабілізаторами УН має подвійне призначення: захищає випрямляч від кидка струму при включенні живлення РОЗУМ і утворює фільтр з частотою зрізу нижче краю звукового діапазону (близько 18 Гц), який помітно знижує амплітуду пульсацій випрямленої напруги рівень інших перешкод, що важливо для вхідних каскадів.

Ще однією особливістю блоку живлення є те, що основна частина всіх конденсаторів фільтра (160000 мкФ з 220000 мкФ) знаходяться після стабілізаторів, що дає можливість віддавати навантаження великий струм, при необхідності. Однак це вимагає введення системи м'якого старту «Soft Start» для захисту стабілізаторів при включенні підсилювача та початковому заряді батареї ємностей. Як бачимо на рис. 4, Soft Start реалізований досить просто, на одному транзисторі (VT1), який із затримкою (порядку 9 с) підключає слаботочне реле К10, що включає, у свою чергу, 4 сильноточних реле К11-К14, з чотирма групами контактів у кожному, що замикають 16 обмежують струм резисторів номіналом 10 Ом (R20, R21, наприклад). Тобто під час включення підсилювача максимальний піковий струм кожного стабілізатора жорстко обмежений величиною 1.5 А, що є для нього нормальним режимом роботи. «Soft Start» у первинному ланцюгу 220 В не використовую – у разі обриву обмежуючого струму резистора або втрати контакту в місцях пайки його висновків можливі тяжкі наслідки для всього РОЗУМ.

На БП для сервісних функцій покладено підключення напруги до основних трансформаторів (реле К8), живлення компонентів системи Soft Start, реле селектора входів, напруга живлення яких, до речі, теж стабілізовано. Реалізовано також вихід +5 В, виведений на роз'єм на задній панелі РОЗУМ, – це вже стандарт у моїх підсилювачах для одночасного включення будь-яких зовнішніх блоків. Цей підсилювач цілком може працювати як підсилювально-комутаційний пристрій (попередній підсилювач) для потужніших моноблоків, наприклад, які включатимуться при подачі на них керуючого напруги +5 В.

Блок живлення підсилювача був побудований в першу чергу, так як подальше просування процесу розробки вимагало наявність повноцінного БП, щоб перший запуск, експерименти та налаштування проводити в режимі, близькому до реальних умов експлуатації. Після успішного запуску всіх ланцюгів живлення, на платі РОЗУМ був зібраний селектор входів, вузол затримки включення та захисту АС, а також композитний підсилювач з одним BUF634T (BUF41) на виході як кінцевий каскад. Як вже згадувалося вище, цей 41 буфер має малий струм спокою і не вимагає установки на радіатор, але до виходу підсилювача тепер запросто підключалися навушники, що давало можливість слухового контролю, поряд з вимірюваннями. Після закінчення налагодження схеми з одним вихідним буфером у кожному каналі, залишалося тільки впаяти решту 80 шт. і подивитися, що з цього вийде. Жодних гарантій позитивного результату в мене не було, та й бути не могло — була відсутня інформація про успішно реалізовані подібні проекти інших розробників. Наскільки мені відомо, конструкцій на паралельних ОУ, що мають аналогічну швидкодію, ні в Росії, ні за кордоном немає і зараз.

Результат все ж таки виявився позитивним. Оскільки підсилювач був зібраний на жорсткому шасі з алюмінієвих брусків, де були закріплені всі комутаційні роз'єми (фото 1), то підключити його до аудіосистеми можна було і без корпусу. Почалися перші прослуховування, але про це трохи пізніше - спочатку, наведу деякі параметри:

Фото 1

Вихідна потужність: 20 Вт/4Ом, 10 Вт/8Ом (клас А)

Смуга пропускання: 0 Гц - 5 МГц (вхід CD)

1.25Гц - 5 МГц (входи AUX, Tape, LP)

Швидкість наростання вихідної напруги: понад 250 В/мкс

Коефіцієнт посилення: 26 дБ

Вихідний опір: 0.004 Ом

Вхідний опір: 47 ком

Чутливість входів: 500 мВ

Відношення сигнал/шум: 113.4 дБ

Потужність: 75 Вт

Потужність блоку живлення: 320 Вт

Габаритні розміри, мм: 450х132х390 (без урахування висоти ніжок)

Вага: 18 кг

На підставі параметрів, навіть не заглядаючи у схему, очевидно, що в підсилювачі відсутні вхідні та вихідні фільтри, а також зовнішні ланцюги частотної корекції. Але варто зауважити, що при цьому він стійкий і чудово працює навіть із неекранованими міжблочними кабелями. Досить інформативна щодо цього і осцилограма меандру 2 кГц 5В/діл, на навантаженні 8 Ом при майже максимальному рівні вихідної напруги (Фото 2).

Фото 2

На мою думку, це заслуга правильної розведення провідників «землі», а також велика площа їхнього поперечного перерізу: від 4 кв.мм. до 10 кв. (Включаючи доріжки на друкованих платах).

Є осцилограми, зняті і на частотах 10кГц, 20кГц і 100кГц, але перевірки на високих частотах проводилися з малим рівнем сигналу, тому вже позначалося наявність високоОмного регулятора гучності на вході, а також R-C ланцюг Цобеля на часі УМ, яка ще меандр 100 кГц 50мВ/діл - фото 3).

Фото 3

При першому ж прослуховуванні в домашній аудіосистемі стало зрозуміло, що апарат звучить і що настав час замовляти корпус, щоб можна було поїхати з ним на «гастролі»:) З моменту завершення робіт над проектом і першого прослуховування пройшло вже понад 5 років. Протягом цього часу було проведено десятки (більше 70-ти, за грубими підрахунками) порівняльних прослуховувань підсилювача з ексклюзивними ламповими та транзисторними УМ від відомих виробників, а також з авторськими конструкціями високого рівня. Виходячи з отриманих експертних оцінок, можна сказати, що підсилювач не поступається за натуральністю звучання більшості прослуханих двотактних і однотактних лампових і транзисторних підсилювачів, побудованих без використання негативного зворотного зв'язку, але часто їх істотно перевершує за музичним дозволом. Багато любителів лампового звуку і прихильники однотактних РОЗУМ без ООС помічали, що в даній конструкції практично не «чутна» робота негативного зворотного зв'язку та «нічим себе не видає» наявність у схемі двотактних вихідних каскадів.

Підсилювач підключався до різної акустики - це і АС відомих російських виробників: Олександра Клячина (моделі: MBV (MBS), PM-2, N-1, Y-1), рупорні АС Олександра Князєва, поличні АС на професійних динаміках фірми Tulip Acoustics, АС іноземних брендів середньої та високої цінової категорії: Klipsh, Jamo, Cerwin Vega, PBN Audio, Monitor Audio, Cabasse та багатьох інших, з різною чутливістю та вхідним імпедансом, багатосмугові зі складними та простими розділовими фільтрами, широкосмугові без роздільних фільтрів, АС з різним акустичним оформленням. Особливих переваг виявлено не було, але найкраще РОЗУМ розкривається на підлоговій акустиці з повноцінним НЧ діапазоном і, бажано, чутливістю вище, тому що вихідна потужність невелика.

На початковому етапі прослуховування організовувалися не з метою «спортивного» інтересу – їхнє основне завдання полягало у виявленні будь-яких артефактів у звучанні, які можна спробувати виправити. Дуже інформативні та корисні з цього погляду прослуховування були в аудіосистемі Олександра Клячина, де була унікальна можливість оцінити звучання підсилювача відразу на 4-х різних моделях АС, причому одні з цих АС (Y-1) так сподобалися, що незабаром стали компонентами моєї домашньої аудіосистеми (фото 4). Природно, що було дуже приємно отримати високу оцінку свого виробу та деякі зауваження від аудіоексперта, який має величезний досвід.

Фото 4

Аудіосистема відомого метра російського Hi-End Юрія Анатолійовича Макарова (фото 5, РОЗУМ на прослуховуванні), побудована в спеціально обладнаній кімнаті прослуховування і є референсною у всіх відносинах, внесла основні корективи в конструкцію даного підсилювача: був видалений ланцюг Цобеля з виходу зроблений в обхід розподільчого конденсатора. У цій аудіосистемі чути все і навіть більше, тому важко переоцінити її внесок та поради Юрія Анатолійовича у процес доведення звучання підсилювача. Склад його аудіосистеми: джерело – транспорт та ЦАП з окремим блоком живлення Mark Levinson 30.6, АС Montana WAS від PBN Audio, безкомпромісний однотактний ламповий підсилювач «Імператор» та всі антифазні кабелі конструкції Ю.А. Макарова. Нижня гранична частота АС Montana WAS 16 Гц (-3 дБ) дозволила оцінити «вклад» розділового конденсатора, причому досить якісного (MKP Intertechnik Audyn CAP KP-SN), у спотворення НЧ діапазону музичного сигналу, а найвищий музичний дозвіл аудіосистеми вихідного фільтра, у вигляді R-C ланцюга Цобеля, яка не впливала на стійкість підсилювача і незабаром була видалена з плати. Підключення зовнішніх низькоОмних регуляторів гучності від 100 Ом до 600 Ом (штатний РГ ставився в положення максимум) дало розуміння того факту, що навіть високоякісний дискретний регулятор DACT 50 кОм, використаний в моєму підсилювачі, непогано було б замінити на менший номінал. здався кращим РГ 600 Ом), але для цього довелося б досить багато переробляти і було прийнято рішення реалізувати це та інші удосконалення, що накопичилися вже в новому проекті.

Фото 5

Напевно, варто згадати і про участь підсилювача у Виставці у 2011 році (фото 6), як єдиного некомерційного проекту, матеріал про який було опубліковано в журналі Stereo&Video за січень 2012 року, де РОЗУМ було названо «відкриттям року». Демонстрація йшла з АС Tulip Acoustics, що мають чутливість 93 дБ при опорі 8 Ом і, як не дивно, наявних 10 Вт/8 Ом, виявилося достатньо у великому залі з високим рівнем фонового шуму. 10 Вт від підсилювача в класі А, у якого кожен Ват вихідної потужності достатньо забезпечений енергоємністю блоку живлення, сприймаються суб'єктивно голосніше, за моїми спостереженнями, ніж звучання підсилювача з вищою вихідною потужністю, але з кінцевими каскадами, що містяться на «голодному пайку».

Фото 6

Після Виставки, до мене почастішали звернення через електронну пошту та особисті повідомлення форумів від бажаючих повторити проект, але виникали певні складнощі – інформаційна підтримка була всім бажаючим, але мої плати були намальовані на міліметровому папері, з двох сторін, і не підходили для сканування у файл , Оскільки папір просвічувалася наскрізь, і виходив майже нечитаний малюнок. Без готової друкованої плати повторення конструкції сильно ускладнювалося і ентузіазм згасав. Тепер на форумі порталу Vegalab. ru, доступна електронна версія плати, автором якої є відомий на російськомовних форумах фахівець із розведення друкованих плат Володимир Лепехін із Рязані. Плата знаходиться у вільному доступі, посилання на неї є у ​​першому пості теми про цей підсилювач. Тему знайти дуже просто: достатньо набрати фразу "Prophetmaster amplifier" у рядку пошуку Яндекса або іншої пошукової програми. Саме на цій платі одному з учасників форуму Vegalab— Сергію з Гомеля (Serg138) вдалося повторити цей проект і отримати дуже добрий результат. Інформацію про дану реалізацію РОЗУМ та фото його конструкції також можна знайти у відповідній темі, за посиланнями у першому пості.

Декілька порад:

При виборі електролітичних конденсаторів керувався власними вимірюваннями ESR та струму витоку, тому стоять оригінальні Jamicon. Спеціально вставив слово «оригінальні», тому що їх дуже часто підробляють і багато хто вже, напевно, стикався з неякісними виробами під маркою цього виробника. А реально, це одні з найкращих конденсаторів для використання у живленні звукових ланцюгів.

Регулятор гучності встановлено на DACT 50 кОм. Зараз, я вибрав би їх найменший номінал – 10 кОм або використав би релейний регулятор Нікітіна з постійним вхідним та вихідним опором 600 Ом. РГ типу ALPS RK-27 буде набагато гіршим і не рекомендується до використання.

У шунтах електролітів встановлено сумарно більше 90 мкФ плівкових конденсаторів. На моїх платах «вінтажні» Evox 70-х років, які дісталися з нагоди, але нічим не гіршими будуть поліпропіленові Rifa PEH426, Wima MKP4, WimaMKP10.

Реле рекомендую Finder в силовій частині, захист АС і софтстарті, а для селектора входів потрібно використовувати тільки такі реле, у яких в параметрах нормований мінімальний струм, що комутується. Таких реле випускається небагато моделей, але вони є.

Вітчизняні швидкодіючі випрямні діоди КД213 (10 А) або КД2989 (20 А) у харчуванні кінцевого каскаду будуть кращими за більшість імпортних.

Хочу зауважити, що схемотехніка підсилювача досить проста, але для роботи з такими швидкодіючими і широкосмуговими мікросхемами потрібні відповідні навички та вимірювальні прилади – функціональний генератор, осцилограф зі смугою не менше 30 МГц (краще — 50 МГц).

Насамкінець, хотілося б сказати, що зроблені мною висновки за результатами проведених експериментів, а також протягом робіт над даним проектом та подальшого його доведення, не претендують на абсолютну істину. Шляхів досягнення мети, якою в даному випадку є якісний звук, досить багато і кожен з них має на увазі комплекс заходів, які можуть не давати позитивного результату окремо. Тому простих рецептів у цій галузі не буває.

Фотографії підсилювача на сайті датської компанії DACT:

З повагою, Олег Шаманков ( Prophetmaster)