Warna mana yang paling baik dilihat dalam cahaya redup dan mana yang terbaik dalam cahaya terang. Jelaskan mengapa

Retina terdiri dari dua jenis sel peka cahaya - batang dan kerucut. Pada siang hari, dalam cahaya terang, kita melihat gambar visual dan membedakan warna dengan bantuan kerucut. Dalam cahaya rendah, batang ikut bermain, yang lebih sensitif terhadap cahaya, tetapi tidak melihat warna. Oleh karena itu, di senja hari kita melihat segala sesuatu di warna abu-abu, dan bahkan ada pepatah “Pada malam hari semua kucing berwarna abu-abu

Karena ada dua jenis elemen peka cahaya di mata: kerucut dan batang. Kerucut melihat warna, sedangkan batang hanya melihat intensitas cahaya, yaitu, mereka melihat segala sesuatu dalam hitam dan putih. Kerucut kurang peka cahaya daripada batang, sehingga mereka tidak dapat melihat apa pun dalam cahaya rendah. Batang sangat sensitif dan bereaksi bahkan terhadap cahaya yang sangat lemah. Itulah sebabnya dalam kegelapan setengah kita tidak membedakan warna, meskipun kita melihat kontur. Omong-omong, kerucut terutama terkonsentrasi di tengah bidang pandang, dan batang berada di tepinya. Ini menjelaskan mengapa penglihatan tepi kita juga tidak terlalu berwarna, bahkan di siang hari. Selain itu, untuk alasan yang sama, para astronom berabad-abad yang lalu mencoba menggunakan penglihatan tepi ketika mengamati: dalam gelap itu lebih tajam daripada langsung.

35. Apakah ada 100% putih dan 100% hitam? Apa satuan untuk keputihan??

Dalam ilmu warna ilmiah, istilah "keputihan" juga digunakan untuk menilai kualitas cahaya suatu permukaan, yang sangat penting untuk praktik dan teori melukis. Istilah "keputihan" dalam isinya dekat dengan konsep "kecerahan" dan "ringan", namun, tidak seperti yang terakhir, ia mengandung bayangan karakteristik kualitatif dan bahkan sampai batas tertentu estetika.

Apa itu keputihan? Putih mencirikan persepsi reflektifitas. Semakin banyak permukaan memantulkan cahaya yang jatuh di atasnya, semakin putih permukaannya, dan secara teoritis permukaan putih sempurna harus dianggap sebagai permukaan yang memantulkan semua sinar yang jatuh di atasnya, tetapi dalam praktiknya permukaan seperti itu tidak ada, sama seperti yang ada. tidak ada permukaan yang benar-benar menyerap kejadian di atasnya.

Mari kita mulai dengan pertanyaan, apa warna kertas di buku catatan sekolah, album, buku?

Anda mungkin berpikir, pertanyaan kosong apa? Tentu saja putih. Itu benar - putih! Nah, dan bingkai, ambang jendela, dicat dengan cat apa? Juga putih. Semuanya benar! Dan sekarang ambil selembar buku catatan, koran, beberapa lembar dari album yang berbeda untuk menggambar dan menggambar, letakkan di ambang jendela dan pertimbangkan dengan cermat warnanya. Ternyata menjadi putih, semuanya memiliki warna yang berbeda (akan lebih tepat untuk mengatakan - naungan yang berbeda). Yang satu putih dan abu-abu, yang lain putih dan merah muda, yang ketiga putih dan biru, dll. Jadi yang mana yang "putih bersih"?

Dalam praktiknya, kami menyebut permukaan putih yang memantulkan proporsi cahaya yang berbeda. Misalnya, kami mengevaluasi tanah kapur sebagai tanah putih. Tetapi segera setelah persegi dicat di atasnya dengan seng putih, itu akan kehilangan putihnya, tetapi jika di dalam kotak itu kemudian dicat dengan putih yang memiliki reflektifitas yang lebih besar, misalnya, barit, maka kotak pertama juga akan kehilangan sebagiannya. putih, meskipun secara praktis kita akan menganggap ketiga permukaan itu putih .

Ternyata konsep "keputihan itu relatif, tetapi pada saat yang sama ada semacam batas dari mana kita akan mulai menganggap permukaan yang dirasakan tidak lagi putih.

Konsep keputihan dapat dinyatakan secara matematis.

Rasio fluks cahaya yang dipantulkan oleh permukaan dengan insiden fluks di atasnya (dalam persen) disebut "ALBEDO" (dari bahasa Latin albus - putih)

ALBEDO(dari albedo Latin akhir - keputihan), nilai yang mencirikan kemampuan permukaan untuk mencerminkan aliran radiasi elektromagnetik atau partikel yang terjadi di atasnya. Albedo sama dengan rasio fluks yang dipantulkan dengan yang datang.

Rasio ini untuk permukaan tertentu pada dasarnya dipertahankan pada berbagai kondisi ringan, dan karena itu putih adalah kualitas permukaan yang lebih konstan daripada ringan.

Untuk permukaan putih, albedonya adalah 80 - 95%. Putihnya berbagai zat putih dengan demikian dapat dinyatakan dalam hal reflektifitas.

W. Ostwald memberikan tabel keputihan berikut dari berbagai bahan putih.

Benda yang tidak memantulkan cahaya sama sekali disebut dalam fisika benar-benar hitam. Tapi permukaan paling hitam yang kita lihat tidak akan sepenuhnya hitam dari sudut pandang fisik. Karena terlihat, ia memantulkan setidaknya sebagian cahaya dan dengan demikian mengandung setidaknya sebagian kecil putih - seperti halnya permukaan yang mendekati putih sempurna dapat dikatakan mengandung setidaknya sebagian kecil kegelapan.

Sistem CMYK dan RGB.

sistem RGB

Sistem warna pertama yang akan kita lihat adalah sistem RGB (merah/hijau/biru). Layar komputer atau TV (seperti benda lain yang tidak memancarkan cahaya) awalnya gelap. Warna aslinya hitam. Semua warna lain di atasnya diperoleh dengan menggunakan kombinasi ketiga warna ini, yang dalam campurannya harus membentuk putih. Kombinasi "merah, hijau, biru" - RGB (merah, hijau, biru) diturunkan secara empiris. Tidak ada warna hitam dalam skema, karena kami sudah memilikinya - ini adalah warna layar "hitam". Jadi tidak adanya warna dalam skema RGB sesuai dengan hitam.

Sistem warna ini disebut additive (tambahan) yang dalam terjemahan kasarnya berarti “menambah/melengkapi”. Dengan kata lain, kami mengambil hitam (tidak adanya warna) dan menambahkan warna primer ke dalamnya, menambahkannya bersama-sama sampai putih.

sistem CMYK

Untuk warna yang diperoleh dengan mencampur cat, pigmen atau tinta pada kain, kertas, linen atau bahan lainnya, sistem CMY (dari cyan, magenta, kuning - cyan, magenta, kuning) digunakan sebagai model warna. Karena fakta bahwa pigmen murni sangat mahal, untuk mendapatkan warna hitam (huruf K sesuai dengan Hitam), warnanya bukan campuran yang sama dari CMY, tetapi hanya cat hitam.

Di satu sisi, sistem CMYK bekerja dengan arah yang berlawanan dari sistem RGB. Sistem warna ini disebut subtraktif (pengurangan), yang dalam terjemahan kasar berarti “pengurangan/eksklusif”. Dengan kata lain, kami mengambil warna putih (keberadaan semua warna) dan, menerapkan dan mencampur cat, menghapus warna tertentu dari putih hingga penghapusan lengkap semua warna - yaitu, kami mendapatkan hitam.

Kertas awalnya berwarna putih. Artinya ia memiliki kemampuan untuk memantulkan seluruh spektrum warna cahaya yang mengenainya. Semakin baik kertasnya, semakin baik ia memantulkan semua warna, semakin putih kelihatannya bagi kita. Semakin buruk kertas, semakin banyak kotoran dan semakin sedikit putih di dalamnya, semakin buruk pantulan warna, dan kami menganggapnya abu-abu. Bandingkan kualitas kertas majalah kelas atas dan koran murah.

Pewarna adalah zat yang menyerap warna tertentu. Jika pewarna menyerap semua warna kecuali merah, maka sinar matahari, kita akan melihat pewarna "merah" dan akan menganggapnya sebagai "pewarna merah". Jika kita melihat pewarna ini di bawah lampu biru, itu akan berubah menjadi hitam dan kita akan salah mengartikannya sebagai "pewarna hitam".

Dengan menerapkan berbagai pewarna pada kertas putih, kami mengurangi jumlah warna yang dipantulkannya. Dengan mengecat kertas dengan cat tertentu, kita bisa membuatnya sehingga semua warna cahaya yang datang akan diserap oleh pewarna kecuali satu warna biru. Dan kemudian kertas itu akan tampak bagi kita dicat biru. Dan seterusnya... Dengan demikian, ada kombinasi warna, pencampuran yang dapat sepenuhnya menyerap semua warna yang dipantulkan oleh kertas dan menjadikannya hitam. warna putih tidak ada dalam diagram, karena kita sudah memilikinya - ini adalah warna kertasnya. Di tempat-tempat di mana putih dibutuhkan, cat tidak diaplikasikan. Jadi tidak adanya warna dalam skema CMYK sesuai dengan putih.

Selamat siang teman-teman! Setelah semua selamat datang di situs "Listrik di Rumah". Baru-baru ini, permintaan produk LED terus meningkat. Penggunaan sumber cahaya inovatif menemukan aplikasi di berbagai industri Ekonomi Nasional.

Mobil baru dilengkapi dengan lampu LED, rumah, tempat perusahaan, dan stan iklan luar ruang menyala. Mereka digunakan dalam lampu sorot, lampu jalan dan kantor, serta dalam banyak penemuan manusia lainnya.

konsep bahkan tidak menyiratkan jumlah panas yang mereka keluarkan, tetapi memiliki arti yang sama sekali berbeda. Ini - efek visual persepsi sumber cahaya oleh mata manusia. Saat spektrum warna cahaya mendekati matahari (kuning), "kehangatan" setiap lampu ditentukan.

Anda juga dapat membuat asosiasi dengan nyala lilin, dan Anda akan segera memahami bagaimana fenomena ini dijelaskan. Sebaliknya, warna cahaya kebiruan dikaitkan dengan langit mendung, cahaya malam bersalju. Cahaya ini membangkitkan bayangan dingin dan pucat dalam diri kita. Tapi ada penjelasan ilmiah untuk semuanya.

Ketika sepotong logam dipanaskan, ia memiliki cahaya yang khas. Pada awalnya, rentang warna dalam nada merah. Saat suhu naik, spektrum warna secara bertahap mulai bergeser ke arah kuning, putih, biru cerah dan ungu.

Setiap warna pancaran logam sesuai dengan kisaran suhunya sendiri, yang memungkinkan untuk menggambarkan fenomena tersebut menggunakan kuantitas fisik yang diketahui. Ini membantu untuk mengkarakterisasi suhu warna bukan sebagai nilai yang diambil secara acak, tetapi sebagai interval pemanasan tertentu sampai spektrum warna yang diperlukan diperoleh.

Spektrum warna pancaran kristal LED agak berbeda. Ini berbeda dari kemungkinan warna pancaran logam karena metode asalnya yang berbeda. Tetapi esensi umumnya tetap sama: suhu warna tertentu diperlukan untuk mendapatkan warna yang dipilih. Perlu dicatat bahwa indikator ini tidak ada hubungannya dengan jumlah panas yang dihasilkan oleh perlengkapan pencahayaan.

Sekali lagi, saya ingin mencatat, jangan bingung temperatur warna dan suhu fisik (jumlah panas) yang dipancarkan lampu Anda, mereka adalah indikator yang berbeda.

Skala suhu warna untuk lampu LED

Pasar domestik saat ini menawarkan sejumlah besar sumber cahaya pada kristal LED. Semuanya bekerja dalam rentang suhu yang berbeda. Biasanya mereka dipilih tergantung pada tempat pemasangan yang dimaksudkan, karena masing-masing lampu tersebut menciptakan tampilan individualnya sendiri. Ruangan yang sama dapat diubah secara signifikan dengan hanya mengubah warna pencahayaan di dalamnya.

Untuk penggunaan optimal setiap sumber cahaya LED, Anda harus memutuskan terlebih dahulu warna mana yang paling nyaman untuk Anda. Konsep suhu warna tidak secara khusus terkait dengan lampu LED, tidak dapat dikaitkan dengan sumber tertentu, hanya bergantung pada komposisi spektral dari radiasi yang dipilih. Setiap perangkat penerangan selalu memiliki suhu warna, hanya ketika lampu pijar standar dilepaskan, pancarannya hanya kuning "hangat" (spektrum emisi standar).

Dengan munculnya sumber penerangan fluoresen dan halogen, cahaya "dingin" putih mulai digunakan. Lampu LED ditandai dengan lebih lebar warna, karena itu pilihan mandiri pencahayaan optimal menjadi lebih rumit, dan semua coraknya mulai ditentukan oleh bahan dari mana semikonduktor dibuat.

Hubungan antara suhu warna dan pencahayaan

Pengetahuan yang jelas tentang nilai tabular dari karakteristik ini membantu untuk memahami warna apa yang akan dibahas lebih lanjut. Masing-masing dari kita berbeda dalam persepsi warnanya, oleh karena itu, hanya sedikit yang dapat secara visual menentukan dingin atau hangatnya fluks cahaya.

Indikator rata-rata dari sekelompok produk yang beroperasi dalam spektrum tertentu diambil sebagai dasar, dan pilihan akhir lampu LED memperhitungkan kondisi spesifik operasinya (lokasi pemasangan, ruang yang diterangi, tujuan, dll.).

Saat ini, semua sumber cahaya, tergantung pada jangkauan pancarannya, diklasifikasikan menjadi tiga kelompok utama:

- hangat cahaya putih – bekerja dalam kisaran suhu dari 2700K hingga 3200K. Spektrum cahaya putih hangat yang dipancarkan oleh mereka sangat mirip dengan cahaya lampu pijar biasa. Lampu dengan temperatur warna direkomendasikan untuk digunakan dalam ruang tempat tinggal.
- cahaya putih siang hari(Putih normal) - dalam kisaran dari 3500K hingga 5000K. Cahaya mereka secara visual terkait dengan sinar matahari di pagi hari. Ini adalah fluks bercahaya kisaran netral yang dapat digunakan di perumahan ruang teknis(lorong, kamar mandi, toilet), kantor, ruang kelas, bengkel produksi dan sebagainya.
- cahaya putih dingin(putih hari) - dalam kisaran dari 5000K hingga 7000K. Mengingatkanku pada siang hari yang cerah. Mereka menerangi gedung-gedung rumah sakit, laboratorium teknis, taman, gang, tempat parkir, papan reklame, dll.

Suhu warna-warni lampu LED meja

Suhu warna-warni	jenis cahaya	Mana yang berlaku
2700 K	terang "putih hangat", "putih kemerahan", bagian hangat dari spektrum	Khas untuk lampu pijar konvensional, tetapi juga ditemukan di lampu LED. Digunakan dengan nyaman interior rumah mempromosikan istirahat dan relaksasi.
3000 K	cahaya "putih hangat", "kuning-putih", bagian hangat dari spektrum	Terjadi pada beberapa lampu halogen, juga terdapat pada LED. Sedikit lebih dingin dari yang sebelumnya, tetapi juga direkomendasikan untuk persediaan perumahan.
3500 K	cahaya putih siang hari, bagian putih dari spektrum	Dibuat oleh tabung neon dan beberapa modifikasi lampu LED. Cocok untuk apartemen, perkantoran, ruang publik.
4000 K	cahaya "putih dingin", bagian spektrum yang dingin	Atribut yang tak terpisahkan dari gaya teknologi tinggi, tetapi ditekan dengan pucatnya yang mematikan. Ini digunakan di rumah sakit, dan di fasilitas bawah tanah.
5000K - 6000K	cahaya "siang hari" "putih-biru", bagian siang hari dari spektrum	Imitasi hari yang sangat baik untuk tempat kerja dan industri, rumah kaca, rumah kaca, terarium, dll.
6500 K	cahaya "siang hari yang dingin" "putih-ungu", bagian dingin dari spektrum	Cocok untuk penerangan jalan, gudang, penerangan fasilitas industri.

Dari ciri-ciri di atas terlihat jelas bahwa suhu warna rendah merah mendominasi dan biru tidak ada. Ketika suhu meningkat, warna hijau dan biru muncul, dan merah menghilang.

Di mana saya dapat mengetahui tentang opsi ini?

Pada kemasan setiap lampu penerangan, pabrikan menunjukkan karakteristik teknisnya. Di antara semua karakteristik lain, seperti daya, tegangan, frekuensi listrik, itu harus ditunjukkan (ini tidak hanya berlaku untuk lampu LED). Anda pasti harus memperhatikan faktor utama ini sebelum membeli lampu.

Omong-omong, karakteristik ini ditampilkan tidak hanya pada kemasannya, tetapi juga pada lampu itu sendiri. Berikut salah satu contoh lampu LED 7W dengan suhu 4000K. Itu dipasang di rumah saya, di dapur, bersinar dengan sinar matahari yang menyenangkan.

Dan berikut adalah contoh lain dari penunjukan lampu sorot LED untuk langit-langit eternit, suhu 2800 Kelvin. Lampu dengan suhu warna ini memancarkan cahaya hangat yang mirip dengan lampu pijar dan dipasang di kamar tidur di salah satu objek.

Lampu mana yang harus dipilih untuk kantor?

PADA dokumen normatif SP 52.13330.2011 "Pencahayaan alami dan buatan" merekomendasikan penggunaan berbagai sumber radiasi tergantung pada jenis, daya, konstruksi, dan karakteristik fluks cahayanya. Ditentukan untuk melengkapi tempat stok perumahan dengan lampu "hangat" kecil dan suhu rendah, dan di stok non-perumahan, pasang lampu yang lebih besar dari cahaya "putih" normal.

Telah terbukti bahwa pencahayaan putih optimal untuk proses kerja, karena bagian dari spektrum biru yang terkandung di dalamnya memiliki efek menguntungkan pada seseorang, membantunya berkonsentrasi, mempercepat reaksi dan proses kerja tubuh. Sebaiknya pilih sumber radiasi dari 3500K hingga 5600K, dengan cahaya putih atau netral, dengan rona sedikit kebiruan. Pencahayaan seperti itu akan memungkinkan untuk meningkatkan efisiensi hingga batas maksimum.

Baik lampu neon dan LED cocok, meskipun yang terakhir akan memberikan penghematan yang signifikan sumber daya energi.

Sebaliknya, akan menjadi kesalahan besar untuk memasang perlengkapan lampu putih dingin dengan kisaran mendekati 6500K di tempat seperti itu. Ini akan menyebabkan kelelahan pekerja yang cepat, keluhan tentang sakit kepala dan penurunan tajam dalam kinerja.

Lampu apa yang cocok untuk rumah?

Di apartemen dan rumah pribadi, cahaya putih tidak dianjurkan. Tidak perlu menempatkan lampu yang sama di mana-mana, lebih baik menggunakan rekomendasi individu untuk peralatan penerangan di ruangan seperti itu. Anda dapat memasang lampu netral putih di dapur, kamar mandi, dan lorong. Suhu mereka dapat bervariasi dari 4000K hingga 5000K.

Tetapi untuk kamar tidur, kamar bayi, dan kamar tempat Anda bersantai, lebih baik menggunakan nada hangat dari spektrum cahaya. Di Sini solusi terbaik akan ada cahaya putih hangat lebih dekat dari 2700K ke 3200. Ini akan meredakan ketegangan siang hari, menciptakan kenyamanan dan memungkinkan Anda untuk bersantai.

Lebih mudah dan efektif untuk menggunakan cahaya putih normal di area membaca dan area kerja, serta untuk menerangi cermin di depan tempat riasan diterapkan. Dengan cara ini Anda akan mencapai kontras warna maksimum dan kenyamanan untuk tindakan yang dilakukan.

Lebih baik melengkapi meja anak lampu dengan suhu 3200-3500K. Itu tidak akan membuat mata lelah berlebihan, dan kedekatan dengan spektrum putih akan membantu Anda bersiap-siap dan menyesuaikan diri untuk bekerja. Untuk semua lampu LED, suhu pengoperasiannya ditunjukkan pada kemasan.

Itu saja teman-teman tersayang. Jika Anda menyukai artikel ini, saya akan berterima kasih jika Anda membagikannya di jejaring sosial.

Salah satu sifat penglihatan yang paling luar biasa adalah kemampuan mata untuk terbiasa (beradaptasi) dengan kegelapan. Ketika kita memasuki ruangan gelap dari ruangan yang terang benderang, kita tidak melihat apa-apa untuk sementara waktu, dan hanya secara bertahap benda-benda di sekitarnya mulai muncul lebih jelas, dan pada akhirnya kita mulai memperhatikan sesuatu yang belum pernah kita lihat sebelumnya. semua sebelumnya. Dalam cahaya yang sangat lemah, objek tampak tanpa warna. Ditemukan bahwa penglihatan dalam kondisi adaptasi gelap dilakukan hampir secara eksklusif dengan bantuan batang, dan dalam kondisi cahaya terang - dengan bantuan kerucut. Akibatnya, kami mengenali sejumlah fenomena yang terkait dengan pengalihan fungsi penglihatan dari batang dan kerucut yang bekerja bersama ke batang saja.

Dalam banyak kasus, objek yang dianggap memiliki warna yang sama dapat berubah warna dan menjadi sangat indah bila intensitas cahaya ditingkatkan. Misalnya, gambar teleskop dari nebula samar biasanya tampak "hitam putih", tetapi astronom Miller dari observatorium Mount Wilson dan Palomar dapat, melalui kesabarannya, memperoleh gambar berwarna dari beberapa nebula. Tidak ada yang pernah melihat warna nebula dengan mata kepala sendiri, tetapi ini tidak berarti bahwa warna itu buatan, hanya saja intensitas cahayanya terlalu rendah untuk kerucut mata kita untuk mendeteksi warna. Yang sangat indah adalah Nebula Cincin dan Kepiting. Pada gambar Nebula Annular, bagian tengah dicat dengan warna biru yang indah dan dikelilingi oleh lingkaran cahaya merah terang, sedangkan pada gambar Nebula Kepiting, filamen merah-oranye terang diselingi kabut kebiruan.

Dalam cahaya terang, sensitivitas batang tampaknya sangat rendah, tetapi dalam gelap, seiring waktu, mereka memperoleh kemampuan untuk melihat. Perubahan relatif dalam intensitas yang dapat ditampung mata melebihi satu juta kali. Alam telah menciptakan dua jenis sel untuk tujuan ini: beberapa melihat dalam cahaya terang dan membedakan warna - ini adalah kerucut, yang lain beradaptasi untuk melihat dalam gelap - ini adalah tongkat.

Konsekuensi menarik muncul dari ini: yang pertama adalah perubahan warna objek (dalam cahaya lemah), dan yang kedua adalah perbedaan kecerahan relatif dari dua objek yang dicat. warna yang berbeda. Ternyata sel batang melihat ujung biru spektrum lebih baik daripada kerucut, tetapi kerucut melihat, misalnya, merah tua, sedangkan batang tidak bisa melihatnya sama sekali. Oleh karena itu, untuk tongkat, merah sama dengan hitam. Jika Anda mengambil dua lembar kertas, katakanlah merah dan biru, maka dalam keadaan setengah gelap warna biru akan tampak lebih terang daripada merah, meskipun dalam kondisi cahaya yang baik lembar merah jauh lebih terang daripada biru. Ini adalah fenomena yang benar-benar menakjubkan. Jika kita melihat sampul majalah berwarna cerah dalam kegelapan dan membayangkan warnanya, maka dalam cahaya semuanya menjadi sama sekali tidak dapat dikenali. Fenomena yang dijelaskan di atas disebut efek Purkinje.

Dalam Gambar. 35.3, kurva putus-putus mencirikan kepekaan mata dalam gelap, yaitu kepekaan karena batang, dan kurva padat mengacu pada penglihatan dalam cahaya. Dapat dilihat bahwa sensitivitas maksimum batang terletak di area hijau, dan kerucut - di area warna kuning. Oleh karena itu, daun merah (warna merah memiliki panjang gelombang sekitar 650 mm), terlihat jelas dalam cahaya terang, hampir sepenuhnya tidak terlihat dalam gelap.

Fakta bahwa penglihatan dalam gelap dilakukan dengan bantuan batang, dan tidak ada batang di sekitar makula lutea, juga dimanifestasikan dalam kenyataan bahwa kita melihat objek langsung di depan kita dalam gelap, bukan sebagai jelas sebagai objek yang terletak di samping. Bintang dan nebula yang redup terkadang lebih mudah dilihat jika Anda melihatnya agak menyamping, karena hampir tidak ada batang di tengah retina.

Mengurangi jumlah kerucut ke arah pinggiran mata, pada gilirannya, mengarah ke efek menarik lainnya - di tepi bidang pandang, bahkan benda-benda terang kehilangan warnanya. Efek ini mudah untuk diperiksa. Arahkan mata Anda ke arah tertentu dan mintalah seorang teman untuk mendekati Anda dari samping, sambil memegang lembaran kertas berwarna cerah di tangannya. Cobalah untuk menentukan warna daun sebelum berada tepat di depan Anda. Anda akan menemukan bahwa Anda telah melihat daun itu sendiri jauh sebelum Anda dapat mengetahui apa warnanya. Lebih baik jika teman Anda memasuki bidang pandang dari sisi yang berlawanan dengan titik buta, jika tidak, kebingungan akan muncul: Anda akan mulai membedakan warna, dan tiba-tiba semuanya akan hilang, dan kemudian daun akan muncul lagi dan Anda akan membedakannya dengan jelas. warna mereka.

Menarik juga bahwa pinggiran retina sangat sensitif terhadap pergerakan objek visual. Meskipun kami melihat dengan buruk ketika kami melihat ke samping, dengan satu sudut mata, kami segera melihat kumbang atau pengusir hama terbang dari samping, bahkan jika kami tidak berharap untuk melihat apa pun di tempat ini. Kami "ditarik" untuk melihat apa yang berkedip di tepi bidang pandang.

Dasar-dasar desain Grafis atas dasar teknologi komputer Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Efek pencahayaan pada warna

Objek yang terlihat diterangi oleh matahari atau sumber cahaya buatan. Dalam pencahayaan buatan, filter warna sering digunakan, yang secara signifikan memengaruhi persepsi. Misalnya, jika Anda menyinari objek biru dengan cahaya oranye, itu akan tampak hitam, karena tidak ada komponen biru dalam sinar oranye yang dapat dipantulkan dari objek ini, oleh karena itu, semua sinar diserap.

Ada sejumlah aturan persepsi.

Semakin kuat cahaya alami, semakin terang dan keras warna apa pun.

Sebuah objek dengan warna yang sama dengan cahaya menjadi lebih terang. Fenomena ini banyak digunakan dalam desain eksposur - dalam hal ini, penggunaan filter yang paling efektif. Misalnya, objek merah tampak sangat terang di bawah iluminasi merah, dan sangat gelap, hampir hitam di bawah iluminasi hijau.

Putih selalu "menyerap" warna pencahayaan. Benda putih tampak kemerahan di lampu merah, kehijauan di lampu hijau, dan seterusnya.

Cahaya dipantulkan lebih banyak (benda tampak lebih terang) jika sinar jatuh secara vertikal daripada membentuk sudut.

Saat dihapus, perubahan warna diamati: di kejauhan, semua objek tampak kebiruan. Seiring bertambahnya jarak, objek terang menjadi agak gelap, sedangkan objek gelap melembut dan mencerahkan. Harus diingat bahwa pencahayaan yang baik atau pencahayaan yang terampil dan terarah dapat memberikan efek tambahan.

Di bawah pencahayaan buatan, nada warna objek berubah. Misalnya, benda putih, abu-abu dan hijau menjadi kuning; biru - menggelapkan dan memerah; bayangan objek didefinisikan dengan tajam; objek di tempat teduh tidak dapat dibedakan warnanya (Tabel 2.3).

Tidak hanya warna pencahayaan yang sangat penting, tetapi juga intensitasnya. Penting untuk membedakan setidaknya tiga gradasi intensitas cahaya: terang, tersebar sedang, dan dipantulkan. diperhatikan bahwa selesai gelap kamar menyerap sinar dan mengurangi iluminasi rata-rata 20–40%, tergantung pada opsi pencahayaan: langsung - hingga 20%, penyebaran seragam - hingga 30%, pantulan - hingga 40%. Oleh karena itu, ruangan dengan penerangan redup paling baik diselesaikan dengan warna kuning muda dan merah muda muda. Warna putih secara signifikan lebih rendah daripada mereka, karena dalam cahaya rendah permukaan putih tampak kusam dan abu-abu. Dekorasi kamar yang cukup terang yang menghadap ke selatan mungkin lebih gelap; penggunaan nada abu-abu-biru dapat diterima. Penerangan lantai bawah, terutama yang pertama, selalu lebih buruk daripada yang atas, sehingga warna lantai bawah harus lebih terang daripada yang atas.

Tabel 2.3. Perubahan nada warna dan kecerahan di bawah pencahayaan buatan

Pencahayaan berwarna secara aktif digunakan dalam periklanan. Jika di pameran Anda perlu menekankan warna pameran (misalnya, sorot tomat merah), arahkan lampu sorot merah padanya. Warnanya akan sangat cerah dan ekspresif. Namun, dalam hal ini, Anda harus hati-hati memilih warna objek lain yang termasuk dalam eksposur: mereka akan mengubah warnanya, dan hasilnya mungkin tidak terduga. Efek menarik lainnya: di siang hari, objek putih, yang juga diterangi oleh lampu sorot merah, memberikan bayangan hijau. Saat menyalakan subjek hijau, bayangannya akan menjadi merah. Secara umum, ketika suatu objek diterangi oleh sumber buatan warna tertentu, item tersebut akan memberikan bayangan warna komplementer.

Dari buku Photocomposition pengarang Dyko Lidia Pavlovna

Konsep "efek pencahayaan" Bekerja dengan cahaya dalam fotografi harus dipertimbangkan dari posisi di atas. Perlu juga dicatat bahwa dalam fotografi, pentingnya pencahayaan subjek juga meningkat karena fakta bahwa di sini cahaya adalah dasar pendidikan.

Dari buku Momen yang Menentukan pengarang Cartier Bresson Henri

Warna Sampai saat ini, dalam membicarakan komposisi, kami hanya memikirkan satu, jadi warna simbolis - hitam. Fotografi hitam putih, bisa dikatakan, membentuk. Dia berhasil menyampaikan semua keragaman warna dunia melalui hitam putih abstrak, dan ini

Dari buku Light and Lighting pengarang Kilpatrick David

Tingkat Iluminasi Tingkat iluminasi yang diamati di Bumi telah disebutkan. Dalam kondisi normal, tidak mungkin melebihi rentang pengoperasian sistem fotografi atau televisi. Namun, beberapa kamera lama digunakan dengan kamera modern

Dari buku Dasar-dasar Komposisi. tutorial pengarang Golubeva Olga Leonidovna

Kontras Pencahayaan Salah satu alasan mengapa lingkungan reflektif umum (seperti jalan-jalan desa Mediterania bercat putih) menghasilkan foto yang bagus adalah kontras pencahayaan yang rendah. Dalam kondisi seperti itu, adalah mungkin untuk berhasil menggunakan

Dari buku Great Mysteries of the Art World pengarang Korovina Elena Anatolievna

Jenis pencahayaan dan organisasinya Secara teoritis, satu-satunya sumber cahaya adalah obat terbaik imitasi cahaya alami, karena matahari itu sendiri adalah sumber tunggal. Tapi matahari di cakrawala, yang berbentuk belahan bumi, memainkan peran

Dari buku Volume 4. Risalah dan kuliah paruh pertama tahun 1920-an pengarang Malevich Kazimir Severinovich

Cahaya dan warna Cahaya putih terdiri dari campuran radiasi dengan panjang gelombang antara 440 dan 700 nm. Ini setidaknya penjelasan standar. Faktanya, cahaya putih seperti itu tidak ada; hanya mata manusia, bereaksi terhadap radiasi dengan panjang gelombang dalam yang ditentukan

Dari buku Dasar-dasar Desain Grafis Berbasis Teknologi Komputer pengarang Yatsyuk Olga Grigorievna

Warna di studio Keseimbangan warna dan konten warna mempengaruhi persepsi gambar fotografi. Kadang-kadang secara keliru diasumsikan bahwa semua sumber cahaya sama persis dalam hal karakteristik warna. Tapi tidak. Misalnya, lampu flash elektronik

Dari buku Fotografi Digital dari A sampai Z pengarang Gazarov Artur Yurievich

Teknik pencahayaan khusus Ada sejumlah pekerjaan yang karena persyaratan khusus, instalasi pencahayaan standar tidak sesuai. Biasanya ini adalah karya standar umum, oleh karena itu, setelah Anda menguasai teknik dan teknik dasar, Anda tidak perlu lagi menggunakan yang baru.

Dari buku penulis

Teknik Pencahayaan Canggih Pencahayaan Berwarna Ketika cahaya berwarna digunakan sebagai sumber cahaya utama dan bukan sebagai efek, menjadi sulit untuk menentukan eksposur. Dengan pembacaan langsung dari pembacaan meter eksposur baik dalam kecerahan maupun in

Martabat dan nilai lukisan ditentukan oleh kekayaan halus nuansa warna atau dalam bahasa Prancis "Valerov". Salah satu tanda utama lukisan profesional adalah kemampuan untuk mempertahankan keseluruhan, warna lokal setiap objek, tetapi pada saat yang sama kaya menunjukkan kesatuan dan perjuangan nuansa hangat dan dingin, perubahan warna yang bernuansa tergantung pada kondisi pencahayaan ( lebih lanjut tentang yang dapat ditemukan di situs web di artikel ""), jarak ke pemirsa ("") dan warna objek di sekitarnya.

Tidak seperti menggambar, di mana selain komposisi dan konstruksi, yang juga melekat pada lukisan, tugas utamanya adalah menjaga agar karya tetap dalam nada, yaitu menyampaikan dengan benar hubungan cahaya antara berbagai nada hitam, abu-abu dan putih, dalam lukisan. ada dua tugas seperti itu - nada plus warna. Pada saat yang sama, perlu dicatat bahwa dasar lukisan harus selalu menjadi lokal nada warna dari objek yang digambarkan, dan bukan kekayaan corak, nuansa, atau keberanian. Pewarnaan objek itu sendiri tidak pernah berubah oleh lingkungan di luar pengenalan di alam dan, sebagai akibatnya, tidak boleh berubah dalam lukisan realistis. Apapun bayangan jarak ke pengamat, pencahayaan dan benda-benda di sekitarnya memberi alam, kita selalu merasakan warna aslinya. Dengan demikian, dalam lukisan, warna dan nada lokal dapat disamakan dengan dasar, dan permainan nuansa, transisi kehangatan dan dingin, refleksi refleks dalam pengertian ini disamakan dengan suprastruktur atau dekorasi yang membantu mengungkapkan ruang, menekankan hubungan dengan lingkungan dan memperkaya karya dengan kualitas gambar. Keduanya penting.

Semua perubahan yang terlihat dalam warna lokal muncul karena pengaruh dari a) ketebalan celah udara, b) pencahayaan dan c) lingkungan warna. Ukuran celah udara menentukan aturan perspektif udara atau pola perubahan nada warna karena peningkatan ruang udara-cahaya antara pengamat dan objek. Waktu dan cuaca, dengan karakteristik kondisi warna pencahayaan, sangat menentukan gamut* dan warna** lukisan. Lingkungan warna (atau warna), yang dengannya kita akan memahami di sini berbagai warna objek di dunia sekitar, tidak kalah pentingnya dari perspektif udara atau pencahayaan untuk memahami penciptaan kekayaan warna dalam lukisan. Dalam kasus tertentu, warna lingkungan mendikte bagaimana memperkaya objek yang digambarkan secara terpisah dengan cara yang indah, dan dalam arti global mereka menciptakan harmoni warna yang kaya dan saling terkait dalam sebuah karya bergambar.

Diketahui dari fisika bahwa semua benda di dunia sekitarnya adalah sumber cahaya mereka sendiri atau pantulan. Seberkas cahaya membawa gelombang dari ketujuh warna pelangi. Jatuh pada suatu benda dari pancaran cahaya, hanya gelombang yang sewarna dengan warna benda yang dipantulkan, selebihnya gelombang diserap oleh benda. Objek yang memantulkan cahaya yang jatuh padanya memodifikasi warna lokal objek tetangga dengan warna pantulannya. Objek tetangga juga memengaruhi objek terdekat dengan warna pantulannya. Dari pengaruh timbal balik objek satu sama lain, baru kombinasi warna, kesan volume dan ruang ditingkatkan, objek menerima hubungan warna dengan seluruh lingkungan. Jadi semua objek, atau lebih tepatnya warna objek yang kita rasakan, juga ditentukan oleh sinar pantul - refleks yang dikirimkan objek satu sama lain.

“Refleks (dari lat. reflexus - menghadap, berbalik, dipantulkan) dalam lukisan (lebih jarang dalam grafik), pantulan warna dan cahaya pada objek apa pun , yang terjadi ketika refleksi jatuh pada objek ini dari benda-benda di sekitarnya(benda tetangga, langit, dll.)". Secara umum, refleks adalah pengaruh lingkungan terhadap suatu objek.

Jumlah dan kekuatan refleks bergantung pada tekstur material permukaan objek yang digambarkan (matte, transparan, glossy), dan pada kecerahan objek di dekatnya. Misalnya, jika Anda meletakkan lemon kuning di sebelah kendi mengkilap di sisi yang teduh, maka refleks yang sangat mencolok akan muncul di permukaan gelap kendi. naungan kuning. Permukaan mengkilap dan mengkilap memberikan pantulan yang kuat dan memiliki banyak sorotan dan refleks berwarna. kasar dan permukaan matte, menghamburkan sinar dan memiliki lebih lembut dan transisi mulus gradasi ringan.

Sebagai aturan, merupakan kebiasaan untuk mendefinisikan refleks sebagai bagian integral dari bayangan seseorang, di mana pengaruh lingkungan pada objek paling mudah untuk diperhatikan. Ini berlaku terutama untuk gambar grafis. Namun, berikut adalah beberapa refleksi yang sangat penting dari ahli warna Prancis yang hebat E. Delacroix. Dia menulis: “Semakin saya memikirkan warna, semakin saya yakin bahwa semitone yang diwarnai oleh refleks adalah prinsip yang harus mendominasi, karena dialah yang memberikan nada yang tepat - nada yang membentuk valères yang sangat penting. dalam subjek dan berikan keaktifan yang asli".

Berdasarkan pernyataan di atas, dapat direkomendasikan untuk melukis dengan warna yang dipantulkan tidak hanya refleks pada bayangan, tetapi juga penumbra dari sisi terang.

Sekarang kami menerapkan semua pengetahuan teoretis tentang ilmu warna dan mendapatkan rekomendasi berikut dalam melukis suatu objek:

- bagian bawah objek yang digambarkan selalu di bawah pengaruh podium dan dicat oleh sinar warna dan cahaya yang dipantulkan darinya;

- bagian atas objek yang digambarkan dipengaruhi oleh warna langit atau langit-langit dan, secara umum, apa yang lebih tinggi dari objek yang diperhatikan;

- warna sisi dari sisi bayangannya sendiri akan diwarnai oleh refleks, sebagai bagian integral dari bayangannya sendiri, dan dari sisi cahaya akan diwarnai oleh warna penumbra yang dipantulkan dari lingkungan;

- dalam bayangannya sendiri, warna tambahan (atau kontras) dengan warna lokal utama dari objek yang digambarkan akan muncul sesuai dengan hukum kontras simultan;

- bayangan yang jatuh akan dicat dengan warna objek dari mana ia jatuh dan akan memperoleh warna dingin atau hangat, tergantung pada kehangatan dan dinginnya pencahayaan. Juga, warnanya akan dipengaruhi oleh warna objek tempat bayangan jatuh;

- dalam sorotan dan retakan bentuk, pewarnaan yang sesuai dengan warna pencahayaan selalu terlihat. Misalnya, sorotan dalam kehidupan diam di siang hari mencerminkan garis luar jendela dan memiliki warna langit di luar jendela. Silau dari soffit akan memiliki warna lampu, dll.

Pada saat yang sama, tidak hanya objek berada di bawah kendali lingkungan, tetapi juga mempengaruhi warna lingkungan.

Untuk lebih akurat menjelaskan prinsip-prinsip pengaruh warna benda-benda di dekatnya, mari kita menganalisis alur pemikiran menggunakan contoh tugas pelatihan, dengan memperhatikan Gambar 1.

Beras. 1. AS Chuvashov. Pendidikan masih hidup. 2002 Kertas, cat air. A-3.

Pada saat menyelesaikan tugas pelatihan, produksi diterangi oleh cahaya hangat yang menyebar, oleh karena itu, tersebar, seolah-olah bayangan yang memudar akan memperoleh nuansa dingin. Untuk Objek yang dicat dengan warna-warna hangat, seperti gorden merah, apel, toples dan vas, dalam cahaya warnanya akan menjadi lebih cerah dan lebih keras, lebih jenuh, dan di tempat teduh warnanya akan memudar dan memperoleh rona akromatik, yang adalah, mereka akan kehilangan saturasi. Sebaliknya, warna bagian latar belakang gorden biru dingin yang diterangi akan kehilangan keindahan saturasinya dan memperolehnya dalam bayangan lipatannya sendiri dan jatuh. Prinsipnya sederhana: hangat ditambah hangat atau dingin ditambah dingin ditambahkan dan memberikan saturasi, sedangkan dingin ditambah hangat dikurangi dan, seolah-olah, meniadakan satu sama lain, memberikan gerakan warna menjadi akromatik. Silau pada objek mencerminkan warna langit di jendela. Bagian bawah setiap item dalam still life didominasi oleh warna gorden di podium. Vas yang mengilap memantulkan dengan baik tirai merah muda di mana ia berdiri, bersama dengan apel. Apel di bawah ini mengambil warna merah muda dari warna podium, dan di penumbra di atasnya mencerminkan bayangan tirai biru latar belakang. Tutup keramik matte tidak mencerminkan objek tertentu, tetapi pantulan darinya. Penumbra di tutup dari sisi cahaya dan refleks di bagian bawah tutup juga mendapatkan warna merah muda dari gorden latar belakang. Di sebelah kiri, pantulan dari tirai biru latar belakang muncul di bayangan. Juga, bayangan dingin, yang biasanya dicat dengan warna biru kebiruan pada botol kuning oker dan vas cokelat, menurut hukum pencampuran warna mekanis, akan memberi pelukis warna kehijauan. Sebuah apel di tempat teduh akan cenderung ke arah warna kehijauan. Drop shadow mengambil warna objek dari mana mereka jatuh. Bayangan buffy yang jatuh dari tutup gorden biru juga cenderung ke sisi hijau. Bayangan jatuh dari gorden merah muda muncul warna ungu pada latar belakang biru. Bayangan sendiri pada lipatan gorden biru juga disorot dengan refleks merah muda. Guci dan vas akan menonjolkan refleks dalam bayangannya sendiri di gorden merah muda dengan nuansa cokelat. Bayangan jatuh dari vas mengkilap ditulis sebagai campuran utama warna merah jambu tirai warna coklat dingin.

Jadi, pada pandangan pertama, refleks yang ditransmisikan dengan benar membantu menyampaikan bentuk tiga dimensi. Namun, fungsi utamanya adalah untuk menciptakan hubungan warna antara objek dalam satu lingkungan cahaya dan warna-udara, mereka memungkinkan Anda untuk menghubungkan objek satu sama lain dan dengan lingkungan. Mereka sepertinya cocok dengan objek itu lingkungan dengan objek berbagai warna. Lingkungan multi-warna ini di sini disebut lingkungan warna. Aliran refleksi kuat dan lemah, besar dan kecil berpotongan dan, seolah-olah, menembus, menyelimuti segala sesuatu di sekitarnya, menciptakan lingkungan warna khusus, sistem warna umum. Struktur warna gambar yang begitu umum, di mana semua kombinasi warna cenderung menjadi satu, integral, kebenaran hidup yang dihaluskan secara harmonis, disebut warna dalam lukisan *. Struktur warna keseluruhan gambar dan gamma**-nya, seolah-olah, merangkum kekayaan warna tertentu dari beberapa objek yang digambarkan sebagai penyebut, dengan kata lain, menciptakan kesatuan keragaman yang diperlukan.

Semua variasi warna-warni dari objek yang digambarkan dengan kehangatan dan dingin dan kegelapan yang berbeda dalam gambar harus bekerja untuk mengidentifikasi pusat komposisi dan menciptakan suasana yang sesuai dengan ide tersebut. Nada warna gelap yang sejuk dari lingkungan meningkatkan nada hangat terang dari objek yang digambarkan, dan nada hangat gelap meningkatkan nada cahaya dingin. Harus diingat bahwa warna "hitam" yang berbeda juga memiliki nuansa hangat dan dingin. Jika pelukis membutuhkan warna hitam dingin, ia menambahkan cat biru ke dalam campuran, jika nada hangat, maka merah. Secara umum, nuansa dingin memancarkan yang hangat dan sebaliknya, dan dalam skala yang sama dari bintik-bintik warna tersebut menyebabkan efek getaran atau kilau yang luar biasa. Artis memantau pembuatan atau pemeliharaan hangat (dari 100% warna hangat, hingga rasio 75% warna hangat hingga 25% warna dingin), dingin (dari 100% warna dingin, hingga rasio 75% warna dingin hingga 25% warna hangat), dan kontras gamut (50% hangat dan 50% warna keren).

Penting untuk memperhatikan semua fenomena yang dijelaskan dalam teori ini ketika memecahkan masalah praktis menggambarkan dunia sekitar dalam setiap kasus khusus, dan sebaiknya di bawah bimbingan seorang mentor yang berpengalaman. Tetapi, pada saat yang sama, untuk menulis dunia di sekitar pelukis dengan benar dan ekspresif, pertama-tama, perlu mengandalkan pengetahuan teoretis yang diperoleh dari berbagai ilmu: kimia, fisika, biologi, fisiologi, psikologi, dan banyak lainnya. Karena ketika sang master mencoba untuk menciptakan kembali realitas kehidupan di bidang gambar, ia harus dengan jujur menampilkan semua pola yang dengannya dunia ini hidup. Kemungkinan besar, pemirsa tidak akan melihat alam pada satu momen musim, hari, keadaan alam dan dengan peristiwa yang ditampilkan seniman dalam karyanya. Paling sering, sebuah gambar umumnya merupakan kombinasi kreatif dari realitas yang terdaftar. Namun, dalam menilai kemasukakalan dari yang digambarkan, penonton akan selalu mengandalkan pengalaman hidup dan pengetahuan yang diperoleh dalam proses pendidikan sepanjang hayat. Mungkin hanya yang kedua yang harus bergantung pada kemampuan mata dan persepsi warna yang dikembangkan atau alami. Menggambarkan objek ini atau itu, bagaimanapun, kita harus memikirkan warna lokal objek yang digambarkan, warna sumber cahaya utama - milik kita sendiri atau pantulan - dan objek tetangga. Setiap refleks, setiap bayangan memiliki penjelasannya sendiri. Menurut pengamatan pribadi penulis terhadap seniman terkemuka, dapat dikatakan bahwa seorang pelukis yang kompeten di tempat kerja hanya memeriksa keakuratan penalaran teoretisnya di alam. Perkiraan penalarannya bisa sebagai berikut: jika kita tahu di sisi mana sumber cahaya itu berada, oleh karena itu, kita tahu bagaimana bentuk cahaya akan menyebar dan di mana bayangan yang jatuh akan jatuh. Kita bisa langsung menentukan hari mana: mendung atau cerah. Kita tahu waktu hari: pagi, siang, malam. Data ini menentukan master cahaya hangat atau dingin, dan, akibatnya, kehangatan dan dinginnya bayangan yang jatuh. Selanjutnya, pengetahuan akan selalu memberi tahu Anda bagaimana warna lokal objek akan berubah, berdasarkan warna lokal objek dan bayangan pencahayaan. Tetap menambahkan pengaruh benda-benda di dekatnya yang memancarkan sinar cahaya berwarna dengan warnanya sendiri. Jika di alam master secara visual menemukan korespondensi dengan kesimpulan penalarannya, maka dimungkinkan untuk memperbaiki dengan percaya diri yang bermakna dan terlihat dalam karya bergambarnya. Tetap menjaga skala dan warna. Pengetahuan teoritis akan memudahkan pekerjaan dan menyelamatkan seniman dari penipuan visual yang disebabkan oleh a) kelelahan otot mata yang menyesuaikan lensa; b) pemeriksaan alam yang terpisah dan terfragmentasi di luar konteks lingkungan dan jarak ke mata pemirsa. Dan yang terakhir. Perlu untuk menghindari segala jenis kanon, karena di alam ada berbagai kondisi cahaya yang tidak biasa, kombinasi warna yang paling tidak terduga.

Beras. 2. AS Chuvashov. Kompleks benda mati. 2002 Kertas, cat air. A-2.

______________________

* Gamma (dari bahasa Yunani - huruf ketiga dari alfabet Yunani) adalah istilah yang banyak digunakan dalam sejarah seni, yang menunjukkan urutan tertentu dari c.-l. fenomena homogen, objek, misalnya, cat ("warna-warni G."), warna ("warna G."). . Dalam seni rupa, gamma adalah nama pola pengulangan corak warna yang sama yang berlaku dalam suatu karya dan menentukan sifat sistem warnanya atau serangkaian corak warna yang saling berhubungan secara harmonis (dengan satu dominan) yang digunakan untuk membuat karya seni. Misalnya, skala merah pekerjaan dapat menggabungkan warna merah anggur, ceri, delima, ruby, raspberry, lafite, bayam, cyclamen, kardinal, merah tua, merah tua, stroberi, stroberi, lingonberry, kismis merah, cumac, tomat, gunung abu, karang, pink, flamingo dll. Blue gamma - warna hydrangea, biru kehitaman, biru safir, warna forget-me-not, abu, biru abu, biru langit, dan sebagainya. Pada saat yang sama, istilah ini dapat disertai dengan definisi warna biasa dari hangat, panas, dingin, cerah, pudar, terang. Tetapi lebih sering mereka mengatakan gamut biru-hijau Musatov, gamut Vrubel, dll., Sesuai dengan warna yang berlaku dalam karya seniman.

**“Warna (dari bahasa Latin warna - warna) adalah penilaian estetika umum dari kualitas warna sebuah karya seni, sifat hubungan semua elemen warna karya, struktur warnanya. Warnanya hangat dan dingin, terang dan gelap.

literatur

Ensiklopedia Besar Soviet: Dalam 30 volume / bab. ed. A.M.Prokhorov. - edisi ke-3. - M.: Ensiklopedia Soviet, 1975. - T. 22: Sabuk - Safi.
Menggambar, melukis, komposisi. Pembaca. M., 1989, hal. 101.
kemanusiaan Rusia kamus ensiklopedis: Dalam 3 volume - M .: Humanit. ed. Pusat VLADOS: Philol. palsu Sankt Peterburg. negara un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 hal.: sakit.
Sokolnikova N.M. Seni rupa: Buku teks untuk uch. 5-8 sel: Pada jam 4, Bagian 4. Kamus Ringkas istilah artistik. - Obninsk: Judul, 1996. - 80 hal.: tsv. Saya akan. S.38.