teori warna. Karakteristik warna dasar

Kecerahan warna adalah karakteristik persepsi. Ini ditentukan oleh kecepatan kita dalam menyorot satu nada dengan latar belakang nada lainnya.

Ini adalah karakteristik relatif, hanya dapat diketahui dengan perbandingan. Nuansa kompleks, dengan campuran abu-abu atau coklat, menciptakan kontras yang diperlukan sehingga mata kita menyoroti nada yang paling cocok untuk definisi ini.

Nada cerah disebut nuansa yang dekat dengan spektrum murni. Jika permukaan material memantulkan satu atau beberapa gelombang (c) dengan distorsi paling sedikit, maka kami menganggap bahwa nada ini cerah.

Campuran putih atau hitam sedikit mempengaruhi kecerahan warna. Jadi merah anggur bisa sangat cerah, seperti kuning muda. Kuning-hijau juga merupakan nada yang menarik, sebagai panjang gelombang perantara antara hijau dan kuning.

Setiap spektrum memiliki kecerahannya sendiri: kuning cerah adalah yang paling ringan; yang paling gelap adalah biru dan ungu.
Menengah adalah: biru, hijau, merah muda, merah.

Pernyataan ini benar jika kita mempertimbangkan garis warna dengan warna yang sama.

Namun, jika untuk menyorot bayangan paling terang di antara nada-nada lainnya, maka warna yang paling terang dari yang lain sebanyak mungkin akan lebih cerah.

Nuansa cerah membuat kontras dengan yang lebih kusam, lebih gelap atau lebih terang, karena itu kami menganggap kombinasi tersebut jenuh, ekspresif.

ARTIKEL BERMANFAAT TENTANG TOPIK INI (klik pada gambar)

1. Apa itu warna?
2. Fisika warna
3. Warna primer
4. Warna hangat dan dingin

Apa itu warna?

Warna adalah gelombang dari jenis energi elektromagnetik tertentu, yang setelah dirasakan oleh mata dan otak manusia, diubah menjadi sensasi warna (lihat fisika warna).

Warna tidak tersedia untuk semua hewan di Bumi. Burung dan primata memiliki penglihatan warna penuh, sisanya paling baik membedakan beberapa warna, kebanyakan merah.

Munculnya penglihatan warna dikaitkan dengan cara nutrisi. Diyakini bahwa pada primata itu muncul dalam proses mencari daun yang dapat dimakan dan buah yang matang. Dalam evolusi lebih lanjut, warna mulai membantu seseorang menentukan bahaya, mengingat daerah, membedakan tanaman, dan menentukan cuaca yang akan datang dengan warna awan.

Warna sebagai pembawa informasi mulai memainkan peran besar dalam kehidupan seseorang.

Warna sebagai simbol. Informasi tentang objek atau fenomena yang dilukis dengan warna tertentu digabungkan menjadi gambar yang menjadi simbol dari warna. Simbol ini mengubah maknanya dari situasi, tetapi selalu dapat dipahami (mungkin tidak disadari, tetapi diterima oleh alam bawah sadar).
Contoh: merah di "hati" adalah simbol cinta. Lampu lalu lintas merah adalah peringatan bahaya.

Dengan bantuan gambar berwarna, Anda dapat menyampaikan lebih banyak informasi kepada pembaca. Ini pemahaman linguistik tentang warna.
Contoh: Saya memakai warna hitam,
Tak ada harapan di hatiku
Aku muak dengan cahaya putih.

Warna menyebabkan kesenangan atau ketidaksenangan estetis.
Contoh: Estetika diekspresikan dalam seni, meskipun tidak hanya terdiri dari warna, tetapi juga bentuk dan plot. Anda, tidak tahu mengapa, akan mengatakan bahwa itu indah, tetapi itu tidak bisa disebut seni.

Warna mempengaruhi sistem saraf kita, membuat jantung berdetak lebih cepat atau lebih lambat, mempengaruhi metabolisme, dll.
Misalnya: di ruangan yang dicat biru, tampaknya lebih sejuk daripada yang sebenarnya. Karena, biru memperlambat detak jantung kita, menenggelamkan kita dalam kedamaian.

Setiap abad, warna membawa lebih banyak informasi bagi kita, dan sekarang ada yang namanya "warna budaya", warna dalam gerakan politik dan masyarakat.

Fisika warna

Dengan demikian, warna tidak ada di alam. Warna adalah produk pemrosesan mental informasi yang datang melalui mata dalam bentuk gelombang cahaya.

Seseorang dapat membedakan hingga 100.000 warna: gelombang dari 400 hingga 700 milimikron. Di luar spektrum yang dapat dibedakan adalah inframerah (dengan panjang gelombang lebih dari 700 nm) dan ultraviolet (dengan panjang gelombang kurang dari 400 nm).

Pada tahun 1676, I. Newton melakukan percobaan pemisahan berkas cahaya menggunakan prisma. Akibatnya, ia menerima 7 warna spektrum yang dapat dibedakan dengan jelas.

Warna-warna ini sering direduksi menjadi 3 warna primer (lihat Warna Primer)

Gelombang tidak hanya memiliki panjang, tetapi juga frekuensi. Kuantitas ini saling terkait, sehingga Anda dapat mengatur gelombang tertentu baik dengan panjang atau frekuensi osilasi.

Setelah menerima spektrum kontinu, Newton melewatkannya melalui lensa konvergen dan menerima warna putih. Dengan demikian membuktikan:

1 Warna putih terdiri dari semua warna.
2 Untuk gelombang warna, prinsip penambahan berlaku
3 Kurangnya cahaya menyebabkan kurangnya warna.
4 Hitam adalah ketiadaan warna sama sekali.

Selama percobaan, ditemukan bahwa benda itu sendiri tidak memiliki warna. Diterangi oleh cahaya, mereka memantulkan sebagian gelombang cahaya dan menyerap sebagian, tergantung pada sifat fisiknya. Gelombang cahaya yang dipantulkan akan menjadi warna benda.
(Misalnya, jika sebuah mug biru disinari dengan cahaya yang melewati filter merah, maka kita akan melihat bahwa mug tersebut berwarna hitam, karena gelombang biru terhalang oleh filter merah, dan mug hanya dapat memantulkan gelombang biru)

Ternyata nilai cat ada pada sifat fisiknya, tetapi jika Anda memutuskan untuk mencampur warna biru, kuning dan merah (karena sisa warna dapat diperoleh dari kombinasi warna primer (lihat warna primer)), maka Anda akan mendapatkan warna non-putih (seolah-olah Anda mencampur gelombang), tetapi warna gelap tanpa batas, karena dalam hal ini berlaku prinsip pengurangan.

Prinsip pengurangan mengatakan: setiap pencampuran mengarah ke refleksi dari panjang gelombang yang lebih pendek.
Jika Anda mencampur kuning dan merah, Anda mendapatkan oranye, yang panjang gelombangnya lebih kecil dari panjang gelombang merah. Ketika merah, kuning dan biru dicampur, warna gelap yang tidak terbatas diperoleh - refleksi yang cenderung ke gelombang yang dirasakan minimum.

Properti ini menjelaskan putihnya warna putih. Warna putih merupakan refleksi dari semua gelombang warna, penerapan zat apapun menyebabkan penurunan refleksi, dan warna menjadi tidak putih bersih.

Hitam adalah kebalikannya. Untuk menonjol di atasnya, Anda perlu meningkatkan panjang gelombang dan jumlah pantulan, dan pencampuran menyebabkan penurunan panjang gelombang.

Warna primer

Warna primer adalah warna yang dengannya Anda bisa mendapatkan semua warna lainnya.

Ini MERAH KUNING BIRU

Jika Anda mencampur gelombang warna merah, biru dan kuning bersama-sama, Anda mendapatkan putih.

Jika Anda mencampur cat merah, kuning dan biru, Anda mendapatkan warna gelap yang tidak terbatas (lihat fisika warna).

Warna-warna ini berbeda dalam kecerahan, di mana kecerahan berada pada puncaknya. Jika Anda mengubahnya menjadi hitam putih, Anda akan melihat kontrasnya dengan jelas.

Sulit membayangkan warna kuning tua yang cerah sebagai merah muda yang cerah. Karena kecerahan dalam rentang kecerahan yang berbeda, sejumlah besar warna cerah menengah dibuat.

MERAH + KUNING = ORANGE
KUNING + BIRU = HIJAU
BIRU + MERAH = UNGU

Rona, kecerahan, saturasi, kecerahan

Hue adalah karakteristik utama yang memberi nama warna.

Misalnya merah atau kuning. Ada palet warna yang luas, yang didasarkan pada 3 warna (biru, kuning dan merah), yang, pada gilirannya, merupakan singkatan dari 7 warna primer pelangi (karena dengan mencampur warna primer Anda bisa mendapatkan yang hilang 4)

Nada diperoleh dengan mencampurkan berbagai proporsi warna primer.

Nada dan nuansa adalah sinonim.

Halftones adalah perubahan warna yang sedikit, tetapi terlihat jelas.

Kecerahan adalah karakteristik persepsi. Ini ditentukan oleh kecepatan kita dalam menyorot satu warna dengan latar belakang warna lain.

Warna "murni" dianggap cerah, tanpa campuran putih atau hitam. Untuk setiap nada, kecerahan maksimum diamati pada kecerahan yang berbeda: nada / kecerahan.

Pernyataan ini benar jika kita mempertimbangkan garis warna dengan warna yang sama.

Namun, jika untuk menyorot bayangan paling terang di antara nada-nada lainnya, maka warna yang paling terang dari yang lain sebanyak mungkin akan lebih cerah.

Kejenuhan (intensitas) - adalah tingkat ekspresi nada tertentu. Konsep ini beroperasi dalam redistribusi satu nada, di mana tingkat saturasi diukur dengan tingkat perbedaan dari abu-abu: saturasi / kecerahan

Konsep ini juga terkait dengan kecerahan, karena nada paling jenuh dalam garisnya akan menjadi yang paling terang.

Pada skala kecerahan, Anda dapat melihat bahwa semakin banyak saturasi, semakin ringan nadanya.

Lightness adalah tingkat perbedaan warna dari putih dan hitam. Jika perbedaan antara warna yang ditentukan dan hitam lebih besar daripada antara itu dan putih, maka warnanya terang. Jika tidak, gelap. Jika perbedaan antara hitam dan putih sama, maka kecerahan warnanya sedang.

Untuk penentuan kecerahan warna yang lebih nyaman, tanpa terganggu oleh nada, Anda dapat mengubah warna menjadi hitam dan putih:

Cahaya adalah properti penting dari warna. Definisi gelap dan terang adalah mekanisme yang sangat kuno, diamati pada hewan uniseluler paling sederhana, untuk membedakan antara terang dan gelap. Evolusi kemampuan inilah yang menyebabkan penglihatan warna, tetapi sampai sekarang mata lebih cenderung melekat pada kontras terang dan gelap daripada yang lain.

Warna hangat dan dingin

Warna hangat dan dingin dikaitkan dengan atribut musim. Nuansa dingin disebut warna yang melekat pada musim dingin, dan warna hangat disebut musim panas.

Ini adalah "ketidakpastian" yang ada di permukaan pada pertemuan pertama dengan konsep tersebut. Memang benar, tetapi prinsip pemisahan yang sebenarnya terletak jauh lebih dalam.

Pembagian menjadi dingin dan hangat berjalan sepanjang panjang gelombang. Semakin pendek gelombangnya, semakin dingin warnanya, semakin panjang gelombangnya, semakin hangat warnanya.

Hijau adalah warna perbatasan: nuansa hijau bisa dingin dan hangat, tetapi pada saat yang sama mereka mempertahankan posisi tengah mereka di properti mereka.

Spektrum hijau adalah yang paling nyaman untuk mata. Kami membedakan jumlah warna terbesar dalam warna ini.

Mengapa pembagian seperti itu: menjadi dingin dan hangat? Bagaimanapun, gelombang tidak memiliki suhu.

Pada awalnya, pembagian itu intuitif, karena aksi spektrum panjang gelombang pendek menenangkan. Perasaan lesu menyerupai keadaan seseorang di musim dingin. Spektrum panjang gelombang panjang, sebaliknya, berkontribusi pada aktivitas, yang mirip dengan keadaan di musim panas. (lihat psikologi warna)

Dapat dimengerti dengan warna primer. Tetapi ada banyak nuansa kompleks yang juga disebut dingin atau hangat.

Pengaruh cahaya pada suhu warna.

Untuk memulainya, mari kita definisikan: apakah warna hitam dan putih itu dingin atau hangat?

Warna putih adalah kehadiran semua warna pada saat yang sama, yang berarti bahwa itu adalah suhu yang paling seimbang dan netral. Menurut sifatnya, hijau cenderung padanya. (kita dapat membedakan sejumlah besar warna putih)

Hitam adalah ketiadaan warna. Semakin pendek gelombangnya, semakin dingin warnanya. Hitam telah mencapai puncaknya - panjang gelombangnya adalah 0, tetapi karena tidak adanya gelombang, ia juga dapat diklasifikasikan sebagai netral.

Misalnya, mari kita ambil warna merah, yang pasti hangat, dan pertimbangkan warna terang dan gelapnya.

Yang paling hangat akan menjadi "gelombang murni", kaya, warna merah cerah (yang ada di tengah).

Bagaimana warna merah yang lebih gelap diperoleh?

Merah dicampur dengan hitam - ia mengambil alih beberapa propertinya. Lebih tepatnya, dalam hal ini, netral bercampur dengan hangat dan mendinginkannya. Semakin tinggi tingkat "pengenceran" merah dengan hitam, semakin dekat suhu merah anggur menjadi hitam.

Bagaimana Anda mendapatkan warna merah yang lebih terang (merah muda)?

Putih dengan netralitasnya mencairkan merah hangat. Karena ini, merah kehilangan "jumlah" panas, tergantung pada rasio pencampuran.

Warna yang diencerkan dengan hitam atau putih tidak akan pernah berpindah dari kategori hangat ke dingin: mereka hanya akan mendekati sifat netral.

Warna netral suhu

Suhu netral bisa disebut warna yang memiliki rona dingin dan hangat dalam kecerahan yang sama. Misalnya: nada / ringan

Kontras warna

Dengan rasio dua yang berlawanan, menurut beberapa kualitas, sifat-sifat masing-masing kelompok dikalikan. Jadi, misalnya, garis panjang tampak lebih panjang di sebelah yang pendek.

Dengan bantuan 7 kontras, satu atau lain kualitas dapat ditekankan dalam warna.

Ada 7 kontras:

1 dibangun di atas perbedaan antara warna. Ini adalah kombinasi warna yang mendekati spektrum tertentu.

Kontras ini mempengaruhi alam bawah sadar. Jika kita menganggap warna sebagai sumber informasi tentang dunia di sekitar kita, maka kombinasi seperti itu akan membawa pesan informasi. (dan dalam beberapa kasus menyebabkan epilepsi).

Contoh paling ekspresif adalah kombinasi putih dan hitam.

Sempurna untuk mencapai efek kepastian.

Seperti yang disebutkan dalam artikel tentang kecerahan warna: perbedaan antara terang dan gelap lebih mudah dilihat daripada menghubungkan corak. Karena kontras ini, Anda dapat mencapai volume dan realisme gambar.

Berdasarkan perbedaan antara warna "menghambat" dan warna yang menggairahkan. Untuk menciptakan kontras termal warna, dalam bentuknya yang murni, warnanya diambil sama dalam keringanan.

Kontras ini bagus untuk membuat gambar dengan aktivitas berbeda: dari "ratu salju" hingga "pejuang keadilan".

Warna komplementer adalah warna yang bila dicampurkan akan menghasilkan warna abu-abu. Jika Anda mencampur spektrum warna komplementer, Anda mendapatkan putih.

Dalam lingkaran Itten, warna-warna ini saling berhadapan.

Ini adalah kontras yang paling seimbang, karena bersama-sama warna komplementer mencapai "rata-rata emas" (putih), tetapi masalahnya adalah mereka tidak dapat menciptakan gerakan atau mencapai tujuan. Oleh karena itu, kombinasi ini jarang digunakan dalam kehidupan sehari-hari, karena menciptakan kesan gairah, dan sulit untuk bertahan dalam kondisi ini untuk waktu yang lama.

Namun dalam melukis, alat ini sangat tepat.

- itu tidak ada di luar persepsi kita. Kontras ini, lebih dari yang lain, menegaskan perjuangan kesadaran kita menuju jalan emas.

Kontras simultan adalah penciptaan ilusi warna tambahan pada naungan yang berdekatan.

Ini paling jelas dalam kombinasi hitam atau abu-abu dengan warna aromatik (selain hitam dan putih).

Jika Anda fokus pada setiap persegi panjang abu-abu secara bergantian, menunggu mata lelah, maka abu-abu akan mengubah ronanya menjadi warna tambahan terkait dengan latar belakang.

Pada oranye, abu-abu akan mengambil warna kebiruan,

Pada merah - kehijauan,

Ungu memiliki warna kekuningan.

Kontras ini lebih berbahaya daripada membantu. Untuk membatalkannya, Anda harus menambahkan bayangan dari yang utama ke warna yang dapat diubah. Lebih tepatnya, jika kekuningan ditambahkan ke warna abu-abu dan itu didefinisikan dengan latar belakang oranye, maka kontras simultan akan dikurangi menjadi nol.

Konsep saturasi dapat ditemukan .

Saya akan menambahkan bahwa warna gelap, terang, kompleks, tidak cerah juga bisa termasuk warna tak jenuh.

Kontras saturasi murni didasarkan pada perbedaan antara warna cerah dan tidak cerah dalam warna yang sama keringanan.

Kontras ini memberi kesan bahwa warna-warna cerah didorong ke depan dengan latar belakang yang tidak cerah. Dengan bantuan kontras dalam saturasi, Anda dapat menekankan detail lemari pakaian, aksen tempat.

Berdasarkan perbedaan kuantitatif antara warna. Dalam kontras ini, keseimbangan atau dinamika dapat dicapai.

Telah dicatat bahwa untuk mencapai harmoni, harus ada lebih sedikit cahaya daripada gelap.

Semakin terang titik pada latar belakang gelap, semakin sedikit ruang yang dibutuhkan untuk keseimbangan.

Dengan warna yang sama dalam kecerahan, ruang yang ditempati oleh bintik-bintik adalah sama.

Psikologi warna, makna warna

kombinasi warna

harmoni warna

Harmoni warna terletak pada konsistensi dan kombinasi yang ketat. Saat memilih kombinasi yang harmonis, lebih mudah menggunakan cat air, dan memiliki keterampilan tertentu dalam memilih nada pada cat, tidak akan sulit untuk mengatasi benang.

Harmoni warna mematuhi hukum tertentu, dan untuk lebih memahaminya, perlu mempelajari pembentukan warna. Untuk melakukan ini, gunakan roda warna, yang merupakan pita spektrum tertutup.

Di ujung diameter yang membagi lingkaran menjadi 4 bagian yang sama, ada 4 warna murni utama - merah, kuning, hijau, biru. Berbicara tentang "warna murni", itu berarti bahwa itu tidak mengandung nuansa warna lain yang berdekatan dengannya dalam spektrum (misalnya, merah, di mana warna kuning atau biru tidak diperhatikan).

Selanjutnya pada lingkaran antara warna murni adalah warna menengah atau transisi, yang diperoleh dengan mencampur berpasangan dalam berbagai proporsi warna murni yang berdekatan (misalnya, dengan mencampur hijau dengan kuning, beberapa warna hijau diperoleh). Dalam setiap spektrum, 2 atau 4 warna antara dapat diatur.

Dengan mencampur setiap warna secara terpisah dengan cat putih dan hitam, nada terang dan gelap dengan warna yang sama diperoleh, misalnya, biru, cyan, biru tua, dll. Nada terang terletak di bagian dalam roda warna, dan nada gelap berada di luar. Setelah mengisi roda warna, Anda dapat melihat bahwa warna hangat (merah, kuning, oranye) terletak di satu setengah lingkaran, dan warna dingin (biru, cyan, ungu) di setengah lainnya.

Warna hijau bisa hangat jika memiliki campuran kuning, atau dingin - dengan campuran biru. Merah juga bisa hangat dengan warna kekuningan dan dingin dengan warna biru. Kombinasi warna yang harmonis terletak pada keseimbangan nada hangat dan dingin, serta konsistensi warna dan corak yang berbeda satu sama lain. Cara termudah untuk menentukan kombinasi warna yang harmonis adalah dengan menemukan warna-warna ini pada roda warna.

Ada 4 kelompok kombinasi warna.

satu warna- warna yang memiliki nama yang sama, tetapi kecerahannya berbeda, yaitu nada transisi dengan warna yang sama dari gelap ke terang (diperoleh dengan menambahkan cat hitam atau putih ke satu warna dalam jumlah yang berbeda). Warna-warna ini paling serasi dipadukan satu sama lain dan mudah dipilih.

Harmoni beberapa nada dengan warna yang sama (lebih disukai 3-4) terlihat lebih menarik, lebih kaya daripada komposisi warna tunggal, seperti putih, biru muda, biru dan biru tua atau coklat, coklat muda, krem, putih.

Kombinasi monokrom sering digunakan dalam sulaman pakaian (misalnya, pada latar belakang biru mereka menyulam dengan benang biru tua, biru muda dan putih), serbet dekoratif (misalnya, pada kanvas keras mereka menyulam dengan benang coklat, terang coklat, krem), serta dalam sulaman artistik daun dan kelopak bunga untuk menyampaikan cahaya dan bayangan.

warna terkait terletak di seperempat roda warna dan memiliki satu warna utama yang sama (misalnya, kuning, merah kuning, merah kekuningan). Ada 4 kelompok warna terkait: kuning-merah, merah-biru, biru-hijau dan hijau-kuning.

Nuansa transisi dengan warna yang sama terkoordinasi dengan baik satu sama lain dan dikombinasikan secara harmonis, karena mereka memiliki warna utama yang sama dalam komposisinya. Kombinasi harmonis dari warna-warna terkait adalah tenang, lembut, terutama jika warnanya sedikit jenuh dan dekat dengan cahaya (merah, ungu, ungu).

Warna kontras terkait terletak di dua perempat yang berdekatan dari roda warna di ujung akord (yaitu, garis sejajar dengan diameter) dan memiliki satu warna umum dan dua komponen warna lainnya, misalnya, kuning dengan warna merah (kuning) dan biru dengan warna merah (ungu). Warna-warna ini dikoordinasikan (dikombinasikan) satu sama lain oleh warna umum (merah) dan dikombinasikan secara harmonis. Ada 4 kelompok warna kontras terkait: kuning-merah dan kuning-hijau; biru-merah dan biru-hijau; merah-kuning dan merah-biru; hijau-kuning dan hijau-biru.

Warna kontras terkait digabungkan secara harmonis jika mereka seimbang dengan jumlah yang sama dari warna umum yang ada di dalamnya (yaitu, merah dan hijau sama-sama kekuningan atau kebiruan). Kombinasi warna ini terlihat lebih dramatis daripada yang terkait.

Warna kontras. Warna dan corak yang berlawanan secara diametris pada roda warna adalah yang paling kontras dan tidak konsisten satu sama lain.

Semakin banyak warna berbeda satu sama lain dalam rona, kecerahan dan saturasi, semakin sedikit mereka selaras satu sama lain. Ketika warna-warna ini bersentuhan, terjadi variegasi yang tidak menyenangkan bagi mata. Tapi ada cara untuk mencocokkan warna kontras. Untuk melakukan ini, warna perantara ditambahkan ke warna kontras utama, yang menghubungkannya secara harmonis.

Sejak zaman kuno, ahli teori warna telah mengembangkan ide dan pemahaman mereka tentang interaksi warna. Upaya pertama untuk mensistematisasikan pandangan dilakukan selama masa hidup Aristoteles (384-322 SM), tetapi penelitian paling serius dalam teori warna dimulai di bawah Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo memperhatikan bahwa warna-warna tertentu saling memperkuat dan menemukan warna yang kontras (berlawanan) dan saling melengkapi.

Roda warna pertama ditemukan oleh Isaac Newton (1642-1727). Dia membagi seberkas cahaya putih menjadi merah, oranye, kuning, hijau, biru, nila, dan ungu, dan kemudian menghubungkan ujung spektrum menjadi roda warna. Dia memperhatikan bahwa ketika dua warna dicampur dari posisi yang berlawanan, diperoleh warna netral.

Thomas Young (1773-1829) membuktikan bahwa pada kenyataannya berkas cahaya putih terurai menjadi hanya tiga warna spektral: merah, hijau dan biru. Ketiga warna ini asli. Berdasarkan karyanya, ahli fisiologi Jerman Hermann Helmholtz (1821-1894) menunjukkan bahwa mata manusia merasakan warna sebagai kombinasi gelombang cahaya merah, hijau dan biru. Teori ini membuktikan bahwa otak kita "memecah" warna setiap objek menjadi persentase yang berbeda dari merah, hijau dan biru di dalamnya, dan karena inilah kita melihat warna yang berbeda dengan cara yang berbeda.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) membagi warna menjadi dua kelompok. Dia memasukkan warna-warna hangat (merah-oranye-kuning) dalam kelompok positif dan warna-warna dingin (hijau-biru-ungu) dalam kelompok negatif. Dia menemukan bahwa warna kelompok positif membangkitkan suasana hati yang menggembirakan pada pemirsa, sedangkan warna kelompok negatif dikaitkan dengan perasaan tidak tenang.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), seorang ahli kimia Rusia-Jerman, dalam bukunya The ABC of Color (1916) mengembangkan sistem warna yang bergantung pada harmoni dan keteraturan psikologis.

Itten Johans (1888-1967), seorang ahli teori warna Swiss, mengembangkan skema warna dan memodifikasi roda warna, yang didasarkan pada tiga warna primer merah, kuning dan biru, dan mencakup dua belas warna. Dalam eksperimennya, ia mengeksplorasi hubungan antara warna dan efek visual.

Pada tahun 1936, seniman Amerika Albert Munsell (1858-1918) menciptakan model warna universal baru. Ini disebut "Pohon Munsell", di mana bayang-bayang disusun di sepanjang cabang-cabang dengan berbagai panjang dalam urutan kejenuhannya. Karya Munsell telah diadopsi oleh industri Amerika sebagai standar penamaan warna.

Harmoni warna

Kombinasi warna yang berhasil dapat disebut sebagai "harmoni warna". Apakah mereka terdiri dari warna-warna serupa yang memberikan kesan lebih lembut pada mata atau warna-warna kontras yang menarik perhatian, kombinasi warna yang serasi adalah masalah selera pribadi. Praktik seni dan desain mengedepankan teori warna, prinsip penggunaan warna, yang memungkinkan Anda membuat keputusan mengenai pilihan warna tertentu.

Warna membangkitkan respons emosional dan fisik, tetapi sifat respons dapat diubah dengan menempatkan warna asli dalam kombinasi dengan satu atau lebih warna. Kombinasi warna dapat divariasikan untuk membuat kombinasi yang terkait atau kontras sehingga memengaruhi pengalaman menonton.

Konsep dasar

Warna komplementer (opsional)

Warna-warna tersebut saling berseberangan pada roda warna. Mereka memberikan kombinasi yang paling kontras. Menggunakan dua warna yang berlawanan akan menghasilkan vibrasi visual dan gairah untuk mata.

Tutup warna + gratis (kontras)

Satu warna disertai dengan dua warna yang terletak di lingkungan langsung dari warna yang berlawanan dengan warna utama. Melembutkan kontras menghasilkan kombinasi warna yang rumit.

Warna Pelengkap Ganda

Mereka adalah kombinasi dari dua pasang warna yang saling melengkapi. Karena warna-warna yang terlibat dalam kombinasi semacam itu meningkatkan intensitas yang tampak dari masing-masing warna, beberapa pasangan mungkin tidak enak dipandang mata. Saat menggunakan 4 warna, hindari bercak warna di area yang sama.

Tutup warna

Ini adalah kombinasi dari dua warna atau lebih yang berada dalam jarak dekat pada roda warna. Mereka memiliki panjang gelombang yang sama, yang membuatnya mudah dibaca.

Warna proses

Ini adalah kombinasi dari tiga warna yang ditempatkan secara merata pada roda warna. Triad warna primer dirasakan lebih tajam, triad sekunder dan tersier memberikan kontras yang lebih lembut.

warna monokromatik

Ini adalah skema warna yang terdiri dari nuansa warna yang sama. Gunakan satu warna, jelajahi berbagai saturasi dan transparansi.

Warna dapat dikagumi tanpa henti, tetapi membahas topik warna terkadang sulit. Faktanya adalah bahwa kata-kata yang kita gunakan untuk menggambarkan warna terlalu tidak tepat dan sering menimbulkan kesalahpahaman. Kebingungan terjadi tidak hanya dengan istilah teknis seperti "kecerahan", "saturasi" dan "kroma", tetapi bahkan dengan kata-kata sederhana seperti "terang", "jelas", "terang" dan "redup". Bahkan para ahli telah berdebat sejauh ini dan belum menyetujui definisi standar konsep.

Warna adalah fenomena cahaya yang disebabkan oleh kemampuan mata kita untuk mendeteksi jumlah yang berbeda dari cahaya yang dipantulkan dan diproyeksikan. Sains dan teknologi telah membantu kita memahami bagaimana mata manusia merasakan cahaya secara fisiologis, mengukur panjang gelombang cahaya, dan mengetahui jumlah energi yang dibawanya. Dan sekarang kita mengerti betapa rumitnya konsep "warna". Di bawah ini kita berbicara tentang bagaimana kita mendefinisikan properti warna.

Kami telah mencoba menyusun daftar istilah dan konsep. Meskipun kami tidak mengklaim sebagai satu-satunya otoritas pada teori warna, definisi yang Anda temukan di sini didukung oleh argumen matematis dan ilmiah lainnya. Harap beri tahu kami jika ada kata atau konsep dalam kamus ini yang ingin Anda ketahui.

Nada (Warna)

Terjemahan lain: warna, cat, bayangan, nada.

Ini adalah kata yang kami maksud ketika kami mengajukan pertanyaan "Apa warna ini?". Kami tertarik pada properti warna yang disebut Hue. Misalnya, ketika kita berbicara tentang merah, kuning, hijau, dan biru, yang kita maksud adalah "rona". Nada yang berbeda diciptakan oleh cahaya dengan panjang gelombang yang berbeda. Jadi, aspek warna ini biasanya cukup mudah dikenali.

Kontras nada jelas berbeda nada.

Kontras nada - nuansa berbeda, nada yang sama (biru).

Istilah "nada" menggambarkan karakteristik warna utama yang membedakan merah dari kuning dan biru. Warna sangat tergantung pada panjang gelombang cahaya yang dipancarkan atau dipantulkan oleh suatu objek. Misalnya, jangkauan cahaya tampak adalah antara inframerah (panjang gelombang ~700nm) dan ultraviolet (panjang gelombang ~400nm).

Diagram menunjukkan spektrum warna yang mencerminkan batas-batas cahaya tampak ini, serta dua kelompok warna (merah dan biru), yang disebut "keluarga nada". Setiap warna yang diambil dari spektrum dapat dicampur dengan putih, hitam dan abu-abu, dan mendapatkan warna dari keluarga nada yang sesuai. Perhatikan bahwa keluarga nada berisi warna dengan kecerahan, kroma, dan saturasi yang bervariasi.

Kromatisitas (Kromatisitas, Kroma)

Kita berbicara tentang kromatisitas ketika kita berbicara tentang "kemurnian" suatu warna. Sifat warna ini memberi tahu kita betapa murninya warna itu. Artinya jika tidak ada pengotor warna putih, hitam atau abu-abu, maka warna tersebut memiliki kemurnian yang tinggi. Warna-warna ini terlihat cerah dan murni.

Konsep "kromatisitas" dikaitkan dengan saturasi. Dan itu sering dikacaukan dengan kejenuhan. Namun, kami akan terus menggunakan istilah-istilah ini secara terpisah, karena menurut kami mereka merujuk pada situasi yang berbeda, yang akan dibahas nanti.

Kromatisitas tinggi - sangat cerah, warna-warna cerah.

Kromatisitas rendah - warna akromatik, tidak berwarna.

Kromatisitasnya sama - tingkat rata-rata. Keaktifan warna yang sama meskipun nadanya berbeda; kemurniannya kurang dari sampel di atas.

Warna-warna yang sangat berwarna mengandung maksimum warna sebenarnya dengan sedikit atau tanpa putih, hitam, atau abu-abu. Dengan kata lain, tingkat tidak adanya pengotor warna lain dalam warna tertentu mencirikan kromatisitasnya.

Chromaticity, sering disebut sebagai "juiciness," adalah jumlah rona dalam suatu warna. Warna tanpa warna (hue) adalah akromatik atau monokromatik, dan terlihat abu-abu. Untuk sebagian besar warna, saat kecerahan meningkat, kroma juga meningkat, kecuali untuk warna yang sangat terang.

Kejenuhan

Sehubungan dengan kroma, saturasi memberi tahu kita bagaimana warna terlihat dalam kondisi pencahayaan yang berbeda. Misalnya, ruangan yang dicat dengan satu warna akan terlihat berbeda pada malam hari dibandingkan pada siang hari. Pada siang hari, terlepas dari kenyataan bahwa warnanya tidak akan berubah, saturasinya akan berubah. Saturasi tidak ada hubungannya dengan kata "gelap", "terang". Sebaliknya, gunakan kata "pucat", "lemah" dan "jelas", "kuat".

Saturasi adalah sama - intensitas yang sama, nada yang berbeda.

Kontras saturasi - tingkat saturasi berbeda, nadanya sama.

Saturasi, juga disebut "intensitas warna" (intensity), menggambarkan kekuatan warna relatif terhadap kecerahannya (nilai) atau kecerahannya (luminance / kecerahan). Dengan kata lain, saturasi warna mengacu pada perbedaannya dari abu-abu pada kecerahan pencahayaan tertentu. Misalnya, warna yang mendekati abu-abu akan mengalami desaturasi dibandingkan dengan warna yang lebih terang.

Dalam sebuah warna, properti "hidup" atau "penuh" tidak lebih dari tidak adanya campuran abu-abu atau coraknya. Penting untuk dicatat bahwa saturasi diukur sepanjang garis kecerahan yang sama.

Saturasi / Saturasi: 128

Kecerahan (Nilai/Kecerahan)

Ketika kita mengatakan bahwa suatu warna adalah "gelap" atau "terang", yang kita maksud adalah kecerahannya. Properti ini memberi tahu kita seberapa terang atau gelap cahaya itu, dalam arti hampir putih. Misalnya, kuning kenari dianggap lebih ringan dari biru laut, yang lebih ringan dari hitam. Dengan demikian, nilai warna kuning kenari lebih tinggi daripada warna biru tua dan hitam.

Kecerahan rendah, konstan - tingkat kecerahan yang sama.

Kontras pencahayaan - abu-abu = akromatik.

Kontras luminance adalah perbedaan total dalam kecerahan.

Kecerahan (istilah "nilai" atau "kecerahan" digunakan) tergantung pada jumlah cahaya yang dipancarkan oleh suatu warna. Cara termudah untuk mengingat konsep ini adalah dengan membayangkan skala abu-abu, dengan hitam ke putih, yang berisi semua kemungkinan variasi abu-abu monokromatik. Semakin banyak cahaya dalam suatu warna, semakin cerah warnanya. Jadi magenta kurang terang daripada biru langit karena memancarkan lebih sedikit cahaya.

Skala abu-abu ini dapat disamakan dengan skala warna menggunakan persamaan yang sama yang digunakan di televisi (Gray Luminance = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Demo interaktif menggambarkan perubahan kecerahan dalam tata letak 2D:

Kecerahan/Nilai: 128

Lightness (Pencahayaan/Cahaya)

Meskipun kata-kata sering menggunakan kata "kecerahan", kami lebih suka menggunakan kata "ringan" (atau "luminositas"). Konsep "ringannya warna" dikaitkan dengan banyak variabel yang sama seperti kecerahan dalam arti "nilai". Tetapi dalam kasus ini, rumus matematika yang berbeda digunakan. Singkatnya, ingat roda warna. Di dalamnya, warna-warna diatur dalam lingkaran dengan kecerahan yang sama. Menambahkan putih meningkatkan kecerahan, menambahkan hitam menguranginya.

Pengukuran warna ini mengacu pada kecerahan (nilai), tetapi berbeda dalam definisi matematisnya. Kecerahan warna mengukur intensitas fluks cahaya per satuan luas sumbernya. Ini dihitung dengan menghitung rata-rata dalam sekelompok warna akromatik.

Cukuplah untuk mengatakan bahwa kecerahan berubah dari sangat gelap menjadi sangat terang (bersinar) dan dapat ditampilkan menggunakan roda warna yang menunjukkan semua warna (hue) dengan kecerahan yang sama. Jika kita menambahkan sedikit cahaya ke roda warna, dengan demikian kita meningkatkan intensitas cahaya dan dengan demikian meningkatkan kecerahan warna. Hal sebaliknya akan terjadi jika kita mengurangi cahaya. Bandingkan tampilan bidang ringan dengan bidang ringan (di atas).

Cahaya/Pencahayaan: 128

Hue (warna), nada suara (tone), dan bayangan (shade)

Istilah-istilah ini sering disalahgunakan, tetapi mereka menggambarkan konsep warna yang cukup sederhana. Hal utama yang harus diingat adalah seberapa berbeda warnanya dari nada awalnya (hue). Ketika putih ditambahkan ke dalam warna, variasi warna yang lebih terang ini disebut tint. Jika suatu warna dibuat lebih gelap dengan menambahkan warna hitam, warna yang dihasilkan disebut bayangan. Jika abu-abu ditambahkan, setiap gradasi memberi Anda nada yang berbeda.

Shades (tambahkan putih ke warna murni).

Bayangan (tambahkan hitam ke warna murni).

Tonalitas (menambahkan abu-abu ke warna murni).

Pelengkap, warna komplementer (Warna Pelengkap)

Ketika dua atau lebih warna "cocok satu sama lain", mereka disebut warna komplementer dan komplementer. Tanda ini benar-benar subjektif, dan kami siap untuk mendiskusikannya dan mendengarkan pendapat lain. Definisi yang lebih tepat adalah "jika dua warna, ketika dicampur bersama, memberikan warna abu-abu (pewarna / pigmen) netral atau putih (terang), mereka disebut komplementer, komplementer."

Warna Primer

Definisi warna primer tergantung pada bagaimana kita akan mereproduksi warna. Warna-warna yang terlihat ketika sinar matahari dibelah oleh prisma kadang-kadang disebut warna spektral. Ini adalah merah, oranye, kuning, hijau, biru, biru dan ungu. Kombinasi KOZHZGSF ini sering direduksi menjadi tiga warna: merah, hijau dan biru-ungu, yang merupakan warna utama dari sistem warna aditif (cahaya). Warna utama dari sistem warna subtraktif (cat, pigmen) adalah cyan, magenta dan kuning. Ingat, kombinasi "merah, kuning biru" bukan kombinasi warna primer!

Sistem warna RGB, CMYK, HSL

Dalam kasus yang berbeda, tergantung pada bagaimana warna direproduksi, sistem warna yang berbeda digunakan. Jika kita menggunakan sumber cahaya - sistem yang dominan adalah RGB (dari "merah / hijau / biru" - "merah / hijau / biru").

Untuk warna yang diperoleh dengan mencampurkan cat, pigmen atau tinta pada kain, kertas, kanvas atau bahan lainnya, sistem CMY (dari cyan / magenta / kuning - cyan / magenta / kuning) digunakan sebagai model warna. Karena kenyataan bahwa pigmen murni sangat mahal, bukan campuran yang sama dari CMY yang digunakan untuk mendapatkan warna hitam, tetapi hanya cat hitam.

Sistem warna populer lainnya adalah HSL (dari hue/saturation/lightness). Sistem ini memiliki beberapa opsi, di mana alih-alih saturasi, chroma (chroma), lightness (luminance) bersama dengan brightness (nilai) (HSV / HLV) digunakan. Sistem inilah yang sesuai dengan bagaimana mata manusia melihat warna.

dalam kontak dengan

Teman sekelas

Dari artikel ini Anda akan belajar

• Apa itu saturasi warna?
• Bagaimana karakteristik utama warna saling berhubungan
• Apa yang menentukan saturasi warna, dan apa pengaruhnya
• Cara mengubah saturasi warna menggunakan program khusus
• Bagaimana saturasi warna mempengaruhi pilihan kertas untuk pencetakan pencetakan

Reproduksi warna yang baik merupakan masalah penting saat mencetak produk pencetakan apa pun. Kejelasan, saturasi warna maksimum - ini adalah fitur pencetakan yang menarik, yang dapat menjadi cara promosi yang benar-benar berfungsi. Selebaran dan katalog yang cerah, stan informasi yang menarik, buklet akan membuat Anda mengingat konten dan ide mereka untuk waktu yang lama.

Apa itu saturasi warna?

Saturation adalah tingkat intensitas nada warna. Warna jenuh hanya bisa dalam bentuk murni, tetapi tidak ketika digabungkan dengan yang lain. Warna yang paling intens tidak sering digunakan. Ada banyak jawaban untuk pertanyaan "bagaimana meningkatkan saturasi warna?" dan teknik untuk mengubah tingkat kejenuhan. Misalnya, jika Anda menambahkan warna hitam, putih, atau abu-abu ke dalam cat yang cerah, maka intensitas warna primer akan berkurang. Untuk tujuan yang sama, cat dengan warna berbeda dicampur.

Cara lain untuk mengubah tingkat saturasi adalah dengan mencampur rona yang dipilih dengan warna pelengkapnya. Ini dianggap terletak berlawanan dalam roda warna tradisional. Misalnya, oranye akan menjadi tidak bersuara jika Anda menambahkan warna biru ke dalamnya.

Pada kenyataannya, Anda jarang melihat warna murni, yang berarti bahwa saat membuat gambar, penting untuk mengubah saturasi warna tepat waktu. Karena ada banyak halftone halus, penting untuk dapat membedakannya saat memilih kombinasi warna.

Cahaya dan saturasi warna sebagai karakteristik utama

Kerja reseptor peka warna di mata manusia mempengaruhi penglihatan warna. Ini karena rasio reaksi semua reseptor, ada 3 jenis di antaranya. Perilaku umum mereka mempengaruhi seberapa terang gambarnya. Mengubah daya radiasi mempengaruhi kecerahan, dan ketika panjang gelombang berubah, nada warna yang terlihat dan saturasi warna akan diubah. Pertimbangkan konsep di atas, bayangkan papan yang dicat. Satu bagian berada di bawah sinar matahari langsung, dan yang lainnya di tempat teduh. Bagian ini dicirikan oleh nada warna yang sama, tetapi dibedakan oleh kecerahan. Semua properti ini disatukan oleh konsep "warna". Seperti yang ditunjukkan oleh contoh, rona dan saturasi warna termasuk dalam karakteristik subjektif kualitatif warna, dan kecerahan dianggap sebagai sifat kuantitatif subjektif.

Jadi, ketiga fenomena di atas adalah sifat-sifat warna yang dikenali mata, kecuali putih, abu-abu dan hitam. Mari kita pertimbangkan mereka secara berurutan.

nada warna

Nada warna adalah fitur yang ditentukan oleh sensasi. Dijelaskan dengan kata-kata: biru, oranye, dll. Jika objek bukan sumber cahaya, nadanya sebanding dengan tingkat transparansi spektral objek dan refleksi untuk objek yang tidak memiliki properti pertama. Bagi seseorang, fenomena yang kita bahas di bagian ini berkaitan langsung dengan lingkungan yang akrab. Oleh karena itu, sebagian besar nama berasal dari nama-nama benda dengan warna yang sama. Ini adalah warna seperti lemon, zamrud, biru langit, merah darah, pasir, dll. Namun, persepsi bersifat subjektif dan bergantung, selain hukum fisik, pada emosi, keterampilan profesional, kebiasaan, dan karakteristik manusia lainnya.

saturasi warna

Karakteristik warna berikutnya yang dirasakan oleh seseorang - saturasi - menentukan kekayaannya. Jadi, di deretan merah, mudah untuk memilih opsi di mana nada merah lebih aktif. Mereka tampak merah cerah. Kecerahan dan saturasi warna terkait dengan konsentrasi pewarna. Meningkatkan jumlahnya, mudah untuk meningkatkan saturasi larutan, cat.

Saturasi warna objek menjadi tertinggi segera setelah objek berada di bawah iluminasi warna yang sesuai. Orang yang berpengalaman di bidang ini mampu membedakan dalam cahaya alami maksimum 180 nada dan enam belas tingkat saturasi. Artinya, area ini berisi 1880 varietas warna murni dan sejumlah besar warna kompleks. Dalam cahaya redup, jumlah warna yang dirasakan berkurang. Persepsi objek berubah secara radikal jika cahaya berwarna diterapkan. Diketahui bahwa dalam pantulan biru bulan semuanya tampak hitam.

Kromatisitas dan saturasi warna dinyatakan dengan parameter fisik objektif. Nada warna dicirikan oleh panjang gelombang radiasi "frekuensi tunggal". Kami menambahkan bahwa dalam pencahayaan tak berwarna, warna itu dianggap sama dengan objek yang dimaksud. Panjang gelombang dengan radiasi monokromatik tersebut dianggap dominan. Kemurnian mengukur saturasi. Ini adalah proporsi fluks frekuensi tunggal yang dikombinasikan dengan pencahayaan putih. Dengan kata lain, kemurnian didefinisikan sebagai kekuatan radiasi monokromatik dibagi dengan kekuatan semua radiasi tampak yang membentuk warna tertentu. Hasilnya, warna akan lebih bersih jika kekuatan yang pertama lebih tinggi dan tingkat cahaya putih lebih rendah. Kemurnian maksimum warna spektral adalah 1. Di dalamnya, tingkat putih sesuai dengan 0.

Keringanan

Lightness adalah indikator terakhir yang menggambarkan kecerahan objektif. Jika Anda mengambil benda-benda dengan warna berbeda, tentu saja, beberapa di antaranya akan lebih terang, beberapa lebih gelap. Kami tidak terganggu oleh perbedaan nada warna mereka. Membandingkan warna objek tertentu dalam cahaya dan bayangan, penonton akan melihat perbedaan cahaya dan warna di areanya. Dengan demikian, benda kuning lebih ringan dari benda ungu.

Apa yang menentukan saturasi warna

Saturasi, dengan kata lain, kemurnian warna terkait dengan jumlah nada warna spektral putih, hitam, abu-abu dalam cat. Jika ada banyak salah satunya dalam komposisi, maka bayangannya menjadi lebih tuli. Ini akan lebih terang atau lebih gelap dari versi aslinya.

Tergantung pada tingkat saturasi, warna dapat terdiri dari tiga jenis:

• Warna yang paling jenuh adalah warna spektrum dan deret magenta (non-spektral).
• Jenuh- warna dengan kromatisitas yang jelas.
• Warna jenuh rendah- ini adalah warna dengan inklusi akromatik, yaitu: biru muda, kuning pucat, krem, serta abu-abu-biru, hijau muda, merah anggur, abu-abu-ungu, coklat tua.

Chromatic memiliki fitur kualitatif seperti chromaticity: nada dan saturasi warna. Untuk achromatic, hanya penting seberapa terang atau gelap mereka.

Saturasi warna, seperti kecerahan, berbeda jika dibandingkan. Kuning di tengah spektrum kurang jenuh daripada lebih dekat ke tepi. Namun dalam hal lightness (kecerahan), ia berdiri di atas warna lain dari kelompoknya.

Warna akromatik adalah warna yang tidak memiliki warna. Kedengarannya tidak logis, tetapi definisi ini diterima di antara para ilmuwan yang mempelajari masalah ini. Konsep ini mencakup warna hitam, abu-abu, putih. Menurut teori spektral warna, salah memasukkan warna akromatik dalam daftar, karena mereka tidak memiliki fitur utama warna kromatik - rona dan saturasi warna. Jika kemurnian yang terakhir sesuai dengan 100%, maka untuk akromatik indikator ini adalah nol. Karena itu, Anda tidak boleh begitu saja mempercayai arti frasa "warna putih". Namun, frasa ini sudah mapan, sederhana, oleh karena itu telah dilestarikan dalam sains.

Perpaduan warna chromatic dan achromatic membentuk berbagai warna dan corak yang ada di dunia dan di lingkungan sehari-hari seseorang juga.

Cara menyesuaikan saturasi warna saat mendesain tata letak cetak

Layar komputer mampu mentransmisikan objek dengan saturasi warna tinggi. Tetapi dalam pencetakan offset, empat tinta dasar ditumpangkan satu sama lain. Ini penting untuk diingat ketika memilih corak dan kombinasi dalam desain. Lapisan cat yang terlalu tebal mungkin tidak sempat mengering dan akan menodai lembaran berikutnya.

Saat Anda menggunakan isian warna CMYK yang seragam dalam tata letak Anda, hasil terbaik dapat dicapai dengan nuansa yang terdiri dari 1 atau 2 dari empat warna (misalnya, magenta dan cyan).

Jangan mengambil nuansa warna primer (Cyan, Magenta, Yellow, Black) dengan kerapatan kurang dari 10%, karena saat dicetak warnanya jauh lebih terang daripada di monitor. Jika memungkinkan, pilih warna dari 10% hingga 30%.

Waspadalah terhadap isian seragam yang memakan banyak ruang, karena bahkan sedikit penyimpangan warna akan terlihat pada mereka. Sebaliknya, lebih baik menggunakan tekstur.

Pencetakan offset dilakukan dengan tinta cair, sehingga membutuhkan waktu untuk mengering di atas kertas. Jika zat tidak punya waktu untuk melakukan ini, maka seprai akan saling menodai saat bersentuhan. Ini disebut "tumpang tindih". Ada berbagai cara untuk menghilangkannya. Salah satunya adalah persiapan awal tata letak yang benar.

Dalam pencetakan warna penuh, setiap warna dibangun dari nuansa warna dasar. Misalnya, biru adalah 100% cyan, 72% magenta, dan 10% hitam. Menambahkan angka-angka ini bersama-sama memberikan saturasi total 182% (100%+72%+10%). Kepadatan maksimum yang mungkin adalah 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Kami menyarankan Anda untuk tidak melebihi jumlah total 225%. Dengan kata lain, jika Anda menjumlahkan persentase semua warna, Anda seharusnya mendapatkan tidak lebih dari 225%. Volume kecil, judul dan logo akan menerima hingga 275%. Namun, melebihi angka ini akan menyebabkan masalah pencetakan dan peningkatan waktu produksi yang signifikan.

Juga, saat mendesain tata letak Anda, perhatikan warna hitam dalam model warna CMYK. Seperti yang Anda ketahui, kombinasi tinta CMY pada 100% tidak mencetak hitam murni, melainkan coklat tua. Ada masalah lain - pengenaan 3 saluran warna pada detail kecil. Kesalahan membuat metode pencetakan seperti itu tidak mungkin untuk dicetak, di mana teks utama berada. Tentu saja, huruf besar dapat dicetak dengan tiga lapis tinta, tetapi huruf yang lebih kecil dari 6 pt akan menimbulkan banyak kesulitan.

Penting juga untuk mengingat tingginya biaya penggunaan tiga warna ketika hanya hitam yang diperlukan. Selain masalah harga, ada sejumlah kendala lain, misalnya basahnya kertas koran dari tiga lapis cat. Kertas untuk kartu nama akan menerima warna, tetapi akan sulit dengan koran.

Terlepas dari kelebihan yang ada, hitam yang terpisah memiliki masalah serius: itu adalah warna yang sangat abu-abu dan saturasi rendah. Meskipun bekerja pada teks berukuran sedang, itu sama sekali tidak berguna dalam kreativitas. Akibatnya, para ahli memilih "hitam kaya" atau Hitam Progresif.

Sangat mudah untuk mengatur. Anda hanya perlu memasang K100 dan menambahkan masing-masing 50% Cyan, 50% Yellow, dan 50% Magenta. Di banyak industri - dalam banyak kasus ini mempengaruhi surat kabar - ada batasan persentase total tinta. Karena C100 M100 Y100 K100 hitam yang kaya memberikan 400%, adalah bodoh untuk menghabiskan jumlah seperti itu untuk selembar kertas koran, terutama karena akan ada noda dan goresan.

Bagaimana saturasi warna mungkin?

Alat untuk menyesuaikan saturasi di Photoshop, Elements, dan Lightroom sangat mirip. Bagaimana cara meningkatkan saturasi warna di Photoshop? Sangat sederhana: Image>Adjustments>Hue/Saturation. Ada tiga item di kotak dialog: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Saturasi" memungkinkan Anda untuk memvariasikan tingkat kekuatan warna yang terlihat di foto, sedangkan "Hue" mempengaruhi warna itu sendiri. Dimungkinkan untuk mengedit gambar melalui saluran umum atau memilih opsi tertentu di menu tarik-turun. Dan juga ubah hanya warna yang dipilih menggunakan penetes Mata Warna di sudut kanan bawah kotak dialog. Untuk melakukan ini, klik dengan alat pada titik yang dipilih dalam gambar. Penggeser di dekat skala warna di bagian bawah memungkinkan Anda menentukan lebar area warna yang dipilih.

Seperti yang telah disebutkan, mesin "Hue" secara fisik mengubah warna di foto, mendistribusikannya ke nilai baru. Apa yang terjadi ditunjukkan oleh dua batang berwarna lebih dekat ke zona bawah kotak dialog. Bilah atas menunjukkan warna yang saat ini ada dalam gambar, dan bilah kedua menunjukkan bagaimana jadinya setelah transformasi oleh fungsi ini. Anda dapat bergerak di sepanjang kedua jalur menggunakan penggeser "Hue", itu akan berubah warna sesuai dengan posisi penunjuk pada dua jalur sekaligus.

Menerapkan koreksi warna ke seluruh gambar terbatas, tetapi menggabungkan pengaturan Hue dengan penetes Mata Warna memberi Anda banyak ruang untuk perubahan warna lokal. Opsi ini jauh lebih nyaman.

Photoshop juga menawarkan alat untuk mengontrol saturasi warna - "Vibrance". Di Photoshop, Elements, dan Lightroom, ini memengaruhi warna dengan cara yang sama seperti Hue/Saturation, tetapi melindungi warna kulit. Ini bekerja lebih intensif di area warna lemah daripada yang jenuh.

Cara menggunakan saturasi warna untuk membuat kontras

Kualitas cat menyiratkan kemurnian dan saturasi. Ungkapan "kontras dengan saturasi" mendefinisikan perbandingan warna yang jenuh, murni, dengan pudar, tidak bersuara. Warna yang dibentuk oleh pembiasan cahaya putih memiliki saturasi maksimum.

Warna berpigmen juga hadir dengan saturasi tertinggi. Tapi begitu warna murni digelapkan dan diringankan, saturasinya menguap.

Kemurnian warna bisa hilang karena empat alasan:

1. warna murni dapat dicampur dengan putih, yang memberikan nada yang relatif dingin. Dalam warna merah tua, dalam kombinasi dengan putih, kebiruan muncul, dari mana persepsinya berubah secara dramatis. Kuning dalam hal ini juga diubah menjadi yang relatif dingin, dan biru praktis tidak berubah, tidak kehilangan saturasi warna. Violet sangat rentan terhadap pengaruh putih. Jadi, ungu tua tua terlihat mengancam, ketika putih ditambahkan, rona ungu muncul di dalamnya, dan ini memberikan perasaan tenang bagi pemirsa saat melihat objek dengan warna ini.
2. Warna murni bisa dicampur dengan hitam. Dengan opsi ini, warna kuning kehilangan pancarannya, dan sentuhan rasa sakit dan racun muncul. Hitam menekankan kecemasan yang melekat pada nada ungu, memberikan perasaan lemah dan lesu yang aneh. Dengan menambahkan hitam ke warna merah cerah, kita mendapatkan ungu. Biru menjadi lebih gelap. Bahkan sejumlah kecil cat hitam dapat meniadakan kemurniannya. Hijau lebih fleksibel, tidak seperti ungu, biru. Hitam menghilangkan semua warna yang terdaftar dari cahaya, menghancurkan kemurnian warna.
3. Warna yang kaya memudar dengan mudah berkat penambahan campuran hitam dan putih ke dalamnya, yaitu abu-abu. Dari penampilannya, nada menjadi lebih terang atau lebih gelap, tetapi, tidak diragukan lagi, kurang aktif dari sebelumnya. Cat yang dicampur dengan abu-abu disebut "buta".
4. Warna murni mudah untuk diversifikasi dengan menambahkan warna pelengkap yang sesuai. Tambahkan kuning ke ungu dan Anda mendapatkan opsi menengah dari kuning muda ke ungu tua. Hijau dan merah sangat dekat satu sama lain, jadi bersama-sama mereka membentuk abu-abu-hitam. Kombinasi dua warna komplementer dengan putih membuat nuansa yang menarik dari kompleksitas yang luar biasa.

Ketika campuran mengandung 3 warna "urutan pertama", tampaknya membosankan, tidak ekspresif. Tergantung pada rasio, mungkin lebih dekat ke warna kekuningan, kemerahan, kebiruan atau hitam. Dengan bantuan 3 warna primer, semua derajat penurunan saturasi warna pada cat dapat dicapai. Aturan yang sama berlaku untuk 3 warna "orde kedua" dan kombinasi apa pun di mana 3 warna primer diamati: kuning, merah dan biru.

Kontras "pudar - jenuh" jauh dari selalu tanpa syarat. Benar-benar setiap warna akan tampak jenuh bagi Anda dibandingkan dengan pudar yang diucapkan, dan sebaliknya.

Jika Anda perlu mendapatkan komposisi ekspresif, hanya bermain dengan saturasi warna, maka kami sarankan untuk membuat warna pudar berdasarkan yang jenuh. Maka merah murni harus berdebat dengan versi pudarnya, dan biru jenuh dengan biru pudar. Namun, tidak dapat diterima untuk menggunakan, misalnya, merah murni dengan biru pudar atau merah dengan hijau pudar. Di sini perbandingan saturasi akan digantikan oleh perbandingan lain, seperti dingin versus hangat. Dan tindakan kebalikannya yang asli akan menjadi kontroversial.

Menariknya, opsi abu-abu tampak hidup bagi pemirsa karena warna murni yang berdekatan dengannya. Mari kita ilustrasikan ini. Biarkan sel-sel di "papan catur" melalui satu dicat dengan abu-abu, dan di kotak yang tersisa ada warna terang yang murni dan jenuh yang bertepatan dengannya. Jelas bahwa keaktifan akan ditransfer ke warna abu-abu, dan warna kromatik akan menjadi kurang berair, lebih lemah.

Bagaimana metode pencetakan mempengaruhi saturasi warna

Percetakan rumah menggunakan dua metode pencetakan produk cetak:

1. Digital segel. Pencetakan semacam itu dilakukan menggunakan sinar laser pada printer laser. Dengan itu, dimungkinkan untuk mendapatkan warna yang lebih dalam dan lebih jenuh. Fitur jenis ini adalah kemampuan untuk membuat perubahan pada template yang sudah jadi. Pencetakan digital adalah tipikal untuk pencetakan poligrafi bervolume rendah, dan semua jenis kertas cocok untuk itu. Produk jadi mengalami perlakuan panas, sehingga cat cepat kering. Fitur ini memungkinkan pemrosesan pasca-cetak yang cepat.
2. mengimbangi pencetakan lebih ekonomis daripada opsi pertama. Dalam pembuatan yang bersirkulasi besar, biaya produksi per unit tidak begitu tinggi. Tapi ini harus dibayar dengan saturasi warna yang rendah. Reproduksi warna pada versi ini juga sulit dikontrol. Perhatikan bahwa sampelnya mahal. Karena itu, pelanggan mungkin berakhir dengan format produk yang berbeda, warna yang kurang dalam dari yang dimaksudkan.

Bagaimana saturasi warna memengaruhi pilihan kertas untuk dicetak

Reproduksi warna berkualitas tinggi, selain tata letak yang dirancang dengan benar, membutuhkan tinta, kertas, dan peralatan pencetakan modern berkualitas tinggi yang dapat diservis. Karakteristik yang digunakan printer adalah ukuran dan kerapatan kertas, sirkulasi. Kertas adalah dari jenis berikut:

• koran;
• desain;
• dilapisi dan offset.

Semakin tinggi kerapatan kertas, semakin besar saturasi warna dan reproduksi warna terbaik akan diberikan kepada Anda. Kertas koran tipis dengan cepat menyerap tinta dan mendistorsi warna, sehubungan dengan ini, publikasi semacam itu dibuat dalam banyak kasus hitam putih di atas kertas berkualitas buruk. Mencetak dalam berbagai warna dapat dilakukan pada kertas offset. Yang penting - di antaranya ada opsi untuk pencetakan anggaran.

Kertas berlapis memiliki struktur padat dan cocok untuk reproduksi warna yang baik. Untuk meningkatkan warna pada kertas tebal memungkinkan penerimaan gloss. Ini membuat produk menyenangkan tidak hanya secara visual, tetapi juga saat disentuh. Teknologi ini umum dalam pencetakan majalah. Selain gloss, pelanggan menyukai kertas berlapis matte. Ini mempertahankan warna yang kaya tanpa silau, yang terlihat alami dan cerah.

Ukuran dan berat kertas untuk pencetakan di percetakan tergantung pada kebutuhan dan permintaan klien. Jika rendering warna dan saturasi warna penting, lebih baik memilih di antara opsi kertas tebal berkualitas tinggi. Ini memungkinkan Anda untuk mentransfer warna yang diperlukan tanpa goresan dan mencapai efek yang diinginkan tanpa pengaturan peralatan tambahan.