"Fondation culturelle internationale russe DO M MARINA TsVETAEVA Veronika Losskaya MARINA TsVETAEVA dans la vie Souvenirs inédits..."

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Veronika Losskaïa

MARINA TSVETAEVA

DANS LA VIE

Internationale russe

fonds culturel

Marina Tsvetaïeva

Veronika Losskaïa

MARINA TSVETAEVA

Inédit

souvenirs

contemporains

Culture et traditions

Veronika Losskaïa

MARINA TSVETAEVA DANS LA VIE

/ Mémoires inédites de contemporains / New York, Hermitage, 1989.

ISBN 5-86444-009-4 © Veronika Losskaya, 1989

AVANT-PROPOS

À L'ÉDITION DE MOSCOU

Le livre proposé au lecteur a été écrit au début des années quatre-vingt et a été publié pour la première fois aux États-Unis en 1989.

Au cours des dernières années, de nombreux documents ont paru dans la presse qui éclairent d'une manière nouvelle la vie et l'œuvre de Marina Tsvetaeva. Des remarques critiques ont également été faites sur les principes fondamentaux de l'auteur du livre ou sur des faits individuels, parfois décrits de manière contradictoire par différents témoins de la vie du poète. Mais l'auteur ne s'estimait pas habilité à « corriger » les témoignages de ses contemporains, même lorsque leur mémoire leur faisait défaut ou lorsqu'ils étaient informés « à leur manière » : ce livre n'a pas été écrit comme une biographie, mais comme un recueil de matériaux inédits. Les histoires sont de 1969 à 1982, et la plupart des témoins sont maintenant morts.

Par conséquent, l'auteur considère qu'il est opportun de ne rien changer au livre aujourd'hui, mais de l'imprimer comme un document d'une certaine étape sur la voie de la «science des couleurs» en constante évolution, dans l'espoir que les histoires sur Tsvetaeva, significatives ou petits, intéressent tous le lecteur russe et les futurs biographes.

Veronica Losskaya, Paris, novembre 1991

DÉDIÉ AUX SOUVENIRS

ARI A D N S S E R G E E V N N E FRON

ET

MARKA LVO VICHA SLO N I M A

Voici tous ces papiers, morceaux de vie, histoires et souvenirs - à partir d'eux une image si inexacte, incorrecte, différente se formera de moi, et moi-même je ne serai plus là pour en dire, moi, qui ne le fait pas même savoir qui je suis.

Francois Mauriac

INTRODUCTION

Documents biographiques sur M. Tsvetaeva. Ariadna Sergueïevna Efron. Première rencontre. Travaillez avec A.S. Pour les sujets dégoûtants. Contes contemporains.

À l'heure actuelle, beaucoup considèrent à juste titre les histoires de sa sœur et de sa fille comme la principale source d'informations sur la vie de Marina Tsvetaeva. Dans les livres d'Anastasia Tsvetaeva, le lecteur trouvera de nombreuses histoires sur l'enfance et la jeunesse du poète. De son côté, la fille de M. Tsvetaeva, Ariadna Sergeevna Efron, ramène ses souvenirs de sa mère à 1925.

Cependant, une comparaison des témoignages des membres de la famille de Tsvetaeva avec sa propre prose autobiographique révèle des divergences importantes. Anastasia Ivanovna dit, par exemple, que jamais dans l'enfance de ma sœur on ne lui a pas donné de papiers, comme l'écrit Marina Tsvetaeva à ce sujet; ou il n'est pas vrai, selon Anastasia Ivanovna, que sa mère l'ait clairement préférée à Marina.

Les désaccords entre les témoins des mêmes événements sont inévitables, car chaque écrivain, en l'occurrence les deux sœurs Tsvetaeva, reproduisent les événements tels qu'ils leur sont apparus dans la mise en œuvre de leur propre imagination créatrice.

Le biographe a une tâche différente :

non seulement il prend en compte le travail de l'écrivain lui-même, mais il restitue également l'image à partir de matériaux d'une autre nature : à partir de lettres, de journaux intimes, de documents, de témoignages écrits sur l'époque, et enfin, à partir de récits de contemporains1.

Plus de quarante ans se sont écoulés depuis la mort de Tsvetaeva.

Comme vous le savez, les archives du poète sont toujours indisponibles. Il est conservé à Moscou, dans les Archives centrales d'État de littérature et d'art de l'URSS (TsGALI). Après la mort de A. S. Efron en 1975, selon sa volonté, une interdiction lui a été imposée jusqu'en 2000. Et divers documents liés à la vie et à l'œuvre de M. Tsvetaeva sont cachés aux lecteurs pour de nombreuses raisons. D'autre part, le nombre de personnes qui ont connu et se souviennent de Tsvetaeva diminue naturellement avec le temps. C'est pourquoi il m'a semblé opportun de publier ce que j'ai pu recueillir pendant plusieurs années à partir des récits de contemporains sur Marina Tsvetaeva.

Parmi eux, une place spéciale et, peut-être, la plus importante à propos de Marina Tsvetaeva est occupée par sa fille, Ariadna Sergeevna Efron. Elle est décédée à Tarusa en 1975, et je l'ai rencontrée quatre ans plus tôt, lors de ma première affectation universitaire en Russie. Après notre rencontre, nous avons entamé une correspondance.

Alya, comme Marina Tsvetaeva l'appelait dans son enfance, est née à Moscou le 5/18 septembre 1912 et, enfant, elle a vécu inséparablement avec sa mère jusqu'en 1923. Vivant déjà en République tchèque, sa mère l'a envoyée dans un internat pendant un an pour étudier. Après cela, la fille a de nouveau vécu dans la famille, a étudié irrégulièrement à Paris, a étudié la peinture à l'école du Louvre pendant un certain temps, a travaillé et est finalement partie pour l'URSS le 15 mars 1937. Ariadna Sergeevna a été arrêtée pour la première fois dans la nuit du 27 au 28 août 1939 et a passé moins de 17 ans dans les camps et l'exil soviétiques. Ce n'est qu'en 1955 qu'elle a pu retourner à sa résidence permanente à Moscou2.

Beaucoup d'Ariadna Sergeevna connaissaient et se souviennent bien. Mon contact avec elle a duré six semaines à Moscou en 1971, puis s'est poursuivi par une correspondance peu fréquente mais régulière jusqu'à sa mort.

Quand je suis venu à Ariadna Sergeevna pour la première fois, le 1er février 1971, à 12 heures de l'après-midi, comme elle me l'a dit par téléphone, ses premiers mots ont été des mots de reproche que je suis allé de la station de métro pas le long de la rue qu'elle m'a indiquée, pourquoi , après s'être égarée, est apparue en retard pendant 5-10 minutes; d'ailleurs je n'ai pas trouvé à Paris ce livre d'un écrivain américain que je devais lui rapporter de France. Puis je lui transmettais de la part de ses divers amis parisiens des salutations et de petits cadeaux dans l'espoir qu'elle changerait sa colère en miséricorde. Sur la petite table de travail à laquelle nous étions assis à ce moment, parmi d'autres portraits et cartes postales, se trouvait une photographie encadrée de son père, Sergei Yakovlevich Efron.

Remarquant mon regard fixé précisément sur cette photographie, Ariadna Sergeevna s'exclama :

« N'est-il pas vrai que j'ai une ressemblance frappante avec lui ? Mais à ce moment-là, je ne pouvais toujours pas comprendre à quel point un sous-texte émotionnel inexprimable était investi dans ces mots. J'ai seulement marmonné quelque chose d'affirmatif, bien que j'aie été plus frappé par la ressemblance familiale d'Ariadna Sergeevna avec sa mère. Par la suite, l'ayant mieux connue, j'ai été convaincu qu'elle ressemblait extérieurement plus à son père qu'à sa mère ; Je me souviens surtout de ses yeux : immenses, gris bleuté, légèrement saillants et fanés, au regard inquisiteur, tantôt sévère, voire anéantissant, tantôt au contraire très doux.

Après une rencontre un peu glaçante, Ariadna Sergeevna a continué à m'étudier, ce qui m'a rendu de plus en plus timide, et a finalement dit : « Alors tu vas travailler sur Marina Tsvetaeva ? Pouvez-vous dire que vous le comprenez parfaitement ? -...?? - "Alors qu'est-ce que tu vas étudier alors ? Pour étudier, il faut tout comprendre, jusqu'au bout, et si vous ne comprenez pas !.. Moi seul le comprends et le sais jusqu'au bout. Je suis sa première et unique lectrice fidèle et attentionnée !

Naturellement, après une telle introduction, j'ai décidé qu'il n'y avait plus rien à faire ici, le temps de la conversation était expiré, il restait à ramasser tranquillement les cahiers et à partir sur la pointe des pieds. Mais à ce moment-là, Ariadna Sergeevna s'est levée, m'a conduit dans l'autre moitié de la pièce et m'a montré plusieurs fenêtres fermées avec les archives de Tsvetaeva. Puis elle m'a fait asseoir à une grande table et a commencé à instruire. Je l'ai quittée ce jour-là tard dans la soirée, alors que nous étions tous les deux si fatigués que nous ne pouvions plus parler, travailler ou penser.

Puis ont suivi les longues journées de travail de mon affectation de six semaines. Ariadna Sergeevna m'appelait tous les deux ou trois jours à midi et, sans être distraite, travaillait avec moi jusqu'à 10 ou 11 heures du soir; puis elle m'a renvoyé chez moi pour me reposer, réécrire le contenu de nos conversations, préparer de nouvelles questions, etc.

Cela m'a pris le lendemain ou les deux jours suivants, mais à ce moment-là, elle est allée «chez les tantes», c'est-à-dire chez Elizaveta Yakovlevna Efron, qui vivait avec un ami infirme de l'autre côté de la ville. Ces deux vieilles femmes sont restées sous la garde d'Ariadna Sergeevna, qui n'était plus jeune et pas particulièrement mobile. Elle se rendait alors régulièrement chez eux, les soignait, leur apportait les repas et les hébergeait, car ils étaient tous les deux très malades.

Ariadna Sergueïevna n'a pas encore soixante ans à l'époque, mais elle a l'air épuisée, vieillie et en surpoids inutile : d'abord une vie difficile près de sa mère, puis deux arrestations, des camps, l'exil, puis les corvées épuisantes de s'enregistrer à Moscou, d'organiser logement, collection d'archives, publication de livres, alors qu'elle-même travaillait encore. Je ne parle pas des problèmes psychologiques personnels associés à l'héritage de la mère poète, que je n'ai commencé à deviner que plus tard, avec une connaissance plus proche. Elle avait déjà mal aux jambes alors, elle souffrait d'une maladie cardiaque, dont elle est décédée, elle fumait beaucoup et rêvait de se débarrasser de cette habitude.

Et pourtant, pas une seule fois elle ne m'a appelé pour annuler le rendez-vous.

La dureté extérieure et même la morosité cachaient de la gentillesse envers de nombreuses personnes, en particulier envers moi, qui lui était complètement étranger et inutile, "seulement un problème supplémentaire", a-t-elle sans doute dit de moi. Cependant, elle a pris mon travail très à cœur, elle m'a complètement pris sous sa tutelle, et sous l'emprise de sa tutelle, mais aussi de sa bienveillance et de sa gentillesse, je ne pouvais plus prononcer un mot ;

Je n'ai pris l'initiative que de rédiger les questions que je préparais pour chaque rencontre.

À mon arrivée, Ariadna Sergeevna sortait les cahiers de sa mère, des dossiers avec des photographies, des feuilles d'archives séparées des casiers et mettait tout sur la table pour expliquer ses histoires. Au bout de deux ou trois heures, elle se rendait dans la cuisine pour réchauffer un dîner copieux et savoureux préparé à l'avance, qui faisait partie intégrante de son attention envers moi et de l'hospitalité russe en général. A ce moment, elle a laissé l'archive étalée sur la table, devant laquelle je tremblais, au point que je n'osais même pas tourner la page du cahier suivant, mais l'appelais toujours à le faire moi-même. On m'a dit qu'Ariadna Sergeev avait dit plus tard à propos de mon comportement: «Si froid, si réservé! Et pensez : après tout, elle ne m'a pas volé une seule feuille !

J'ai essayé d'écrire toutes ses paroles aussi complètement que possible, et aussi de décrire le grand nombre de photographies qu'elle m'a ensuite montrées et commentées.

Depuis lors, la «Photobiographie de Tsvetaeva» (Ardis Publishing House, USA) a été publiée, donc lors de la transmission de ces commentaires, je publie une description de photographies déjà connues.

De plus, au moment où nos conversations avaient lieu, le livre d'Ariadna Sergeevna n'était pas encore écrit. Elle m'a dit plus d'une fois quand je lui ai demandé pourquoi elle-même n'avait pas écrit de livre sur sa mère : « Je dois écrire, mais je ne peux pas. Il y a trop de raisons psychologiques, quotidiennes et morales à cela /.../ Maman n'a pas compris qu'il ne peut y avoir deux poètes dans une même famille, qu'il ne peut y avoir deux poètes qui restent des individus. Comme dans la famille Pasternak - son père était un artiste, sa mère une musicienne, il ne pouvait pas devenir musicien, mais seulement devenir poète ... Je ne peux que collecter du matériel, archiver et enregistrer.

Compte tenu des circonstances décrites ci-dessus, des répétitions, parfois même des coïncidences textuelles, sont inévitables dans mon récit et dans le livre de mémoires d'Ariadna Sergeevna Efron. Mais il me semble que l'enregistrement direct de nos conversations a sa valeur.

Je dois faire une autre réserve: je n'ai pas l'occasion de transmettre le discours oral coloré d'Ariadna Sergeevna - toute rugosité linguistique est, bien sûr, un attribut de ma présentation et non de son style. Les points sont insérés par moi quand Ariadna Sergeevna cherche un mot approprié ou réfléchit, et les véritables omissions sont indiquées par des points entre parenthèses. Mes notes, prises en 1971, sont quelque peu fragmentaires, donc lors de l'écriture du livre, j'ai souvent dû les «éditer», c'est-à-dire essayer de ne pas déformer le sens, parfois changer le libellé des remarques individuelles. Bien sûr, Ariadna Sergeevna n'a pas relu mes notes, bien qu'elle sache que j'écrivais régulièrement des rapports sur nos conversations dans mon carnet.

Au cours de notre travail commun, il m'est apparu clairement qu'il y a trois domaines sur lesquels on ne peut pas poser de questions, comme s'il s'agissait de trois "sujets interdits". Cependant, tous occupent une place importante dans la biographie de Tsvetaeva. Lors de conversations avec d'autres témoins, je suis revenu à plusieurs reprises sur ces sujets, je vais donc les énumérer ici.

Le premier sujet concerne la relation personnelle d'Ariadna Sergeevna avec sa mère. Lorsque j'en ai parlé pour la première fois avec elle, elle m'a répondu par une histoire et des citations de son journal d'enfance, qu'elle a ensuite reproduites dans ses mémoires. À propos de toute "pause"

dans une relation, elle n'a pas mentionné, seulement rappelé:

"... après mon séjour au pensionnat, je suis devenue une fille ordinaire" et une fois, à propos de "la lutte de Marina Tsvetaeva avec la vie quotidienne", elle a soudainement et très franchement partagé sa douleur et son ressentiment envers sa mère, j'y reviendrai histoire en temps voulu.

Le deuxième thème concerne l'"affaire Reis" et les activités politiques de Sergei Yakovlevich Efron. Puis le premier livre sur Tsvetaeva du spécialiste américain Semyon Karlinsky, qui, bien sûr, mentionne l'affaire, venait d'être publié, a suscité son indignation.

Elle a dit que c'était un "livre impudent", que rien n'était connu du tout sur cette affaire, donc il n'y avait rien à dire.

Le troisième thème concerne les loisirs, ou les soi-disant "romans" de Marina Tsvetaeva. Naturellement, sa fille n'a rien dit à ce sujet par délicatesse compréhensible, bien que, comme on le sait, dès l'enfance, elle ait été au courant de nombreux détails de la vie intime de sa mère. Parfois, seulement elle s'attardait sur la personnalité de telle ou telle personne et parlait plus en détail du héros du Poème de la Montagne et du Poème de la Fin, mais plus tard.

En plus des conversations avec Ariadna Sergeevna, il y a également eu des rencontres avec d'autres personnes qui connaissaient et se souvenaient bien de Marina Tsvetaeva.

La collecte de ce type de matériel n'est pas facile :

beaucoup de gens qui ont maintenant vécu jusqu'à un âge avancé confondent les événements réels de leur passé lointain avec les informations qu'ils ont reçues dans le présent ; soit ils ne veulent pas être mêlés à la publication dans la presse de ce qui leur paraît personnel et ne concerne personne d'autre qu'eux-mêmes et leurs amis ; ou, à la fin, ils sont gênés par ce qu'ils semblent, peut-être à juste titre, être impudique.

De plus, certains se souviennent d'une personne vivante, amie ou ennemie, et seulement avec un étirement - un poète, c'est-à-dire une personnalité exceptionnelle qui est déjà entrée dans l'histoire de la littérature. Par conséquent, dans leurs récits, il y a souvent des omissions de nature purement personnelle ou psychologique, qu'ils expliquent ainsi : « Qui a besoin de savoir cela ? Et qu'est-ce que cela a à voir avec la poésie ? Une fois, par exemple, quand j'ai interrogé Anastasia Ivanovna Tsvetaeva sur ses rencontres avec sa sœur en Crimée après la révolution, elle m'a répondu : « Vos questions sont naïves.

Je n'écris que des souvenirs vivants d'une personne vivante, et non une étude de créativité /.../ Je ne vois pas la nécessité de fouiller dans l'ordre des connaissances. Qui en a besoin !

Pendant longtemps, tous les papiers sont perdus et rien ne peut être compris ... "

Je n'ai pas non plus eu l'occasion d'utiliser un équipement moderne: seul un écrivain ou un journaliste expérimenté sait «calomnier sur bande», les autres se taisent instantanément d'un type du plus petit magnétophone. Et je ne veux pas tromper les gens. En plus des insinuations, dans les conversations autour d'une tasse de thé, des répétitions et des leitmotivs apparaissent, que j'ai éliminés du mieux que j'ai pu, mais je n'y suis pas toujours parvenu. De plus, aucun de mes interlocuteurs n'a lu ma version de leurs histoires : certains sont morts il y a longtemps, d'autres, en relisant mes notes, auraient commencé à les traiter ou à les « peaufiner » - alors ce travail aurait été longtemps retardé ou ne pouvait pas apparaître du tout3 .

On peut encore espérer que, même sous cette forme imparfaite, elle incitera certains témoins que je n'ai pas découverts ou dont je ne me contente pas à apporter des compléments, des corrections ou des réfutations.

Et cela complétera et enrichira sans aucun doute le matériel biographique sur Tsvetaeva.

Au total, j'ai interviewé 52 personnes. Parmi ceux-ci, six ne connaissaient pas personnellement Tsvetaeva et 14 autres n'ont eu avec elle que de brèves ou de rares rencontres ;

les 32 autres ont parlé de Tsvetaeva en détail.

Outre la sœur et la fille du poète, certains témoins, tels que Salome Nikolaevna Galpern ou Mark Lvovich Slonim, connaissaient Tsvetaeva depuis de nombreuses années, d'autres ne la connaissaient pas depuis longtemps et leurs souvenirs ne se réfèrent qu'à une certaine période de temps.

Les témoignages de contemporains sont agencés par mes soins sous la forme d'un résumé analytique retraçant tout le parcours de vie du poète. Étant donné que de nombreux documents biographiques ont déjà paru dans la presse, je suppose que les principaux sont connus et ne font pas référence à de telles publications. Mais au cours des conversations, différentes personnes m'ont donné des versions contradictoires d'événements individuels ou de traits de caractère de Tsvetaeva. Il m'a semblé opportun d'inclure ces différentes versions dans mon rapport. De futures publications permettront d'établir la fausseté ou l'erreur de certaines d'entre elles : je pense que seule la couverture la plus polyvalente et la plus complète des questions controversées peut conduire à la plus grande précision et objectivité.

Parmi les contemporains, l'un des premiers qui m'a parlé de Tsvetaeva était Maria Sergeevna Stsepurzhinskaya («Muna Bulgakova»), c'est-à-dire la jeune femme que K. B. a épousée, le héros du «Poème de la montagne»

et "Poems of the End", après la rupture avec Tsvetaeva.

En 1965, lorsque j'ai rencontré Maria Sergeevna, elle était déjà mariée pour la deuxième fois et ses commentaires sur son premier mari étaient très peu flatteurs. Elle parlait aussi de Marina elle-même sans douceur, mais elle était une grande admiratrice de ses poèmes et les lisait avec plaisir et les analysait lors de diverses "soirées de la culture russe" parisiennes.

À la fin des années 1960, j'ai également rencontré Salo meya Nikolaevna Andronikova-Galpern (1888-1982), qui à l'époque était très réservée et un peu verbeuse dans ses histoires. Au cours de ces années, il lui a semblé nécessaire de conserver et de transférer ses archives en Russie. Autant que je sache, son opinion sur ce sujet a changé ces dernières années : sa correspondance avec Tsvetaeva a alors été classée, et 15 ans plus tard, elle a volontiers partagé ses connaissances avec les biographes du poète.

Parmi les amis décédés de Tsvetaeva, il convient également d'appeler Mark Lvovich Slonim (1894-1976). Il a été critique littéraire et éditeur de Volya Rossii, puis professeur de littérature russe. Slonim passa les dernières années de sa vie à Genève. Je suis allé lui rendre visite plusieurs fois et l'ai souvent consulté, surtout avant et après des voyages réguliers à Moscou.

Lorsque je lui ai rendu visite pour la première fois en 1968, ses mémoires de Tsvetaeva n'avaient pas encore été publiées. Au cours de nos conversations, j'ai constamment attiré l'attention sur sa subtilité et sa délicatesse, ainsi que sur sa capacité à écarter le désagréable ou le personnel pour témoigner « jusqu'au bout ». Mark Lvovich s'est incliné devant l'énormité du talent de Tsvetaev. De tous les amis de Tsvetaeva, c'est lui, l'un des rares, qui est resté jusqu'à la fin son véritable ami et fin connaisseur de sa poésie. Par exemple, il n'a prêté aucune attention aux critiques négatives à son sujet de la part de Tsvetaeva elle-même, qui sont apparues au fur et à mesure de la publication de ses lettres (voir.

Annexe 2).

Si la correspondance entre lui et Tsvetaeva est jamais découverte (car il est difficile de croire qu'une personne aussi soignée que Mark Lvovich puisse laisser ce trésor disparaître complètement), alors peut-être une partie importante du «laboratoire», le secret du métier du poète , sera masqué. Une fois, dans une conversation, Mark Lvovitch m'a confirmé que les lettres que Tsvetaeva lui avait adressées avaient été perdues à Paris pendant la guerre, mais que des copies en étaient à Moscou, au TsGALI.

Je dois aussi me souvenir de Georgy Viktorovich Adamovich (1894-1969). Les rencontres avec lui étaient particulièrement inhabituelles compte tenu de ses sentiments réservés pour les poèmes de Tsvetaeva et de son hostilité évidente et irrésistible envers elle en tant que personne.

J'ai eu plusieurs conversations émouvantes avec la modeste compagne et assistante meudonienne du poète, Alexandra Zakharovna Turzhanskaya, décédée dans les années 1970. Parmi les témoins décédés, je citerai également l'écrivain LF Zurov, d'après des impressions éphémères - une courte histoire de ma belle-mère, Magdalina Isaakovna Losskaya, et, enfin, une preuve indirecte de Konstantin Bogatyrev, décédé tragiquement en 1976, à propos de diverses personnes qui entouraient Tsvetae vu à Moscou dans les années 40.

A l'exception de quelques témoins, presque personne n'est nommé dans cet ouvrage, et les noms des personnes sont cryptés depuis un certain temps. Le temps passera, les motifs de ragots disparaîtront, les ressentiments et les colères seront oubliés, les petites choses du quotidien passeront à l'histoire. Ensuite, il sera facile de révéler tous les noms de famille sans offenser la mémoire de personne 4.

Les initiales K. B. désignaient Konstantin Bolesla vovich Rodzevich, qui ne voulait pas faire parler de lui dans la presse de son vivant. Il meurt près de Paris fin février 1988.

Regroupés sous la lettre "M", se trouvent les noms de diverses personnes qui ont eu des rencontres brèves ou uniques avec Marina Tsvetaeva. Leurs histoires ne sont pas détaillées ou se réfèrent à des moments individuels de la biographie du poète.

Partie un

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Les sœurs Tsvetaeva dans l'enfance. Relations entre les parents M. Ts. Valeria Ivanovna Tsvetaeva.

La relation d'AS Efron avec sa famille.

La plupart des documents sur l'enfance de Marina Tsvetaeva ont disparu ou sont classés. Ses mémoires sont présentées dans une interprétation créative de la réalité et, je pense, elles ne doivent pas être utilisées comme un document historique. Ariadna Sergeevna Efron l'a également pensé et m'a dit: "Le pro autobiographique pour elle n'est pas" moi ", mais un enfant inhabituel dans un monde ordinaire."

La demi-sœur de Marina et Asya, Valeria, fille du professeur Ivan Vladimirovich Tsvetaev issue de son premier mariage, dresse dans ses mémoires inédits un tableau de l'enfance beaucoup moins joyeux qu'Anastasia Ivanovna Tsvetaeva, sa sœur cadette, ne le fait dans ses livres :

Qui se chargera de nous comprendre tous ? Ah, quelle famille ! Dans une période difficile, ils ne se rappelaient pas si nous nous appelions ! Nous nous sommes battus seuls, sans nous connaître pendant longtemps /.../ Nous aimions tous notre maison à Trekhprudny. Mais qui de nous, à part son frère, a connu et vu sa mort ?

Le démantèlement de l'hôpital, le retour de notre maison à une imprimerie voisine, pour la ferraille, pour le bois de chauffage...

Nous n'étions pas insensibles, chacun de nous... nous n'étions pas de mauvaises personnes. Pourquoi tout s'est-il passé comme ça ?

Où est la différence ? Qu'est-ce qu'elle a mangé ? Nous ne connaissions pas une famille chaleureuse et entière. Et dans la vie, nous avons tous emporté dans notre âme chacune de nos blessures. (Extrait des mémoires non publiées de Valeria Tsvetaeva).

Il faut se souvenir de l'attitude hostile de Vale-

rii à belle-mère. Les sentiments de parenté pour la demi-sœur Marie ne sont peut-être pas apparus en elle, mais bien plus tard.

Et elle accuse à plusieurs reprises sa belle-mère, Maria Alexandrovna Maine, d'avoir trompé son mari, se souvient que dans son enfance, lorsqu'elle est entrée une fois dans la pièce, elle a vu Maria Alexandrovna assise sur les genoux de son tuteur. Elle insiste sur le fait que la belle-mère a souvent trompé son mari et pas seulement, comme le dit la sœur, avec Kobylyansky, mais en général avec tout le monde. "Quelle loyauté y a-t-il envers un scientifique et la science !" En général, selon ses souvenirs, l'environnement familial était dépourvu de paix et d'harmonie.

Le rapport d'Ariadna Sergeevna reproduit essentiellement les histoires de Marina elle-même, qui, comme vous le savez, aimait se souvenir de son enfance.

Voici ce qu'Ariadna Sergeevna m'a dit de la famille de ma mère et de la situation du passé lointain et inconnu :

Le fait qu'il y ait eu des relations hostiles entre Asya et Marina dans l'enfance a été tragiquement exacerbé dans la famille. Voici, par exemple, une photographie de Marina et Asya. Au milieu se trouve une gouvernante, très typique !

Asya est la principale, jolie, la photographe a posé sa main sur l'épaule de la gouvernante. Marina a un visage rond, légèrement agressif et libre d'esprit. Elle saisit elle-même la main de la gouvernante avec deux fortes mains carrées.

Les sœurs n'étaient amies qu'à l'adolescence et avant le mariage de Marina. Mère préférait sans aucun doute la plus jeune, Asya. Spirituellement, Marina était plus forte - donc.

Ariadna Sergeevna a décrit la relation entre les parents du poète sur un ton complètement différent de celui présenté dans les mémoires de Valeria Ivanovna

Tsvetaïeva :

Maria Alexandrovna et son mari s'entendaient très bien et ils s'aimaient beaucoup. Aimé et respecté. Ce n'était pas du grand amour, mais de la sincérité et de l'amitié. Maman avait sa musique, papa avait son musée, et ces soucis de chacun servaient en quelque sorte de paratonnerre aux difficultés et querelles familiales. Maria Alexandrovna, comme Marina, a traversé un processus d'approfondissement, mais sa sortie n'était pas en paroles, mais en musique, en jouant du piano. Elle était créative. Romantique - comme Marina, Asya était de la même race, mais avec des interférences, comme dans un miroir tordu, donc la famille était difficile. Asya pense que Marina offense toujours quelqu'un dans sa prose autobiographique (par exemple, elle n'a pas mentionné la présence de l'héritier dans L'ouverture du musée). Et alors? La famille était difficile...

Marina, avec son romantisme, a compris la romance de sa mère. Bien que dans la petite enfance, il y ait eu des incidents amusants: par exemple, Maria Alexandrov n'a pas dit: «Qu'est-ce que Napoléon? Comment ne pas comprendre ? C'est dans l'air!" Et Marina a cru que c'était une mouche !

Le maximalisme de Marina Tsvetaeva vient de sa mère.

Extraire des photos de famille d'un gros dossier,

Ariadna Sergeevna a donné ses explications :

"Voici une photo de la famille de ma mère à Capri : Asya, joyeuse et contente, Marina est stricte, pleine d'enfants."

Ariadna Sergeevna a également commenté les frictions entre sa demi-sœur aînée Valeria (Lyora) et Marina :

Marina a bien traité Valeria, mais Valeria est une personne très difficile et complexe. Valeria n'a tout simplement pas compris l'essence du processus créatif. Et en général, elle était une mauvaise personne, jusqu'à sa mort, elle ne pouvait pas oublier son aversion et sa jalousie pour la deuxième épouse de son père. Par exemple, une fois, Maria Alexandrovna a voulu mettre de l'ordre dans les affaires de sa première femme et jeter quelque chose. C'était, bien sûr, un manque de tact de sa part, mais Valeria, dans sa vieillesse, pouvait l'oublier. Sa seule affinité avec les Tsvetaev est sa grande capacité à se laisser emporter par des gens qu'elle a ensuite rejetés avec dégoût...

Maman traitait bien Valeria, mais Valeria n'aimait pas non plus ses sœurs et était terriblement jalouse de son père pour sa deuxième épouse. Jusqu'à sa mort, elle détestait Maria Alexandrovna (une grande dissemblance de personnages), n'aimait pas beaucoup Marina et n'a démoli qu'Asya. Elle traitait mal les anciens serviteurs, et en général était très difficile /.../ Valeria était vindicative, mais pas sans charme. Elle est décédée à l'âge de 85 ans... Marina n'était pas amie avec elle. À l'adolescence, elle a beaucoup gâté les deux filles, les a défendues, a évité la punition, mais la raison n'était pas la gentillesse, mais le désir d'aller à l'encontre de sa belle-mère, et Marina l'a compris.

Valeria a tout fait au mépris de l'éducation stricte de Maria Alexandrovna, a tenté de briser cette éducation, mais Marina l'a vu et a compris quelle trahison c'était: accepter l'aide de Valeria, qui agit malgré sa mère. Marina pensait que c'était pire que le péché. Valeria était donc une séductrice et pas un bon départ dans son enfance. Et Asya n'était pas assez sensible et considérait Valeria comme une bonne protectrice d'une mère dure.

Avec une haine si persistante pour Maria Alexandrovna, Valeria est restée jusqu'au bout. Elle aimait son père, elle aimait l'art. Par exemple, à une époque, elle aimait le travail d'Isadora Duncan et ouvrait un studio de danse à Tarusa dans une église qui venait de fermer, à un moment si terrible !

Asya et Marina ont été très choquées que la petite-fille du prêtre danse dans l'église. J'ai une photo de ce groupe de danse, cinq ou six filles...

Valeria était une personne très inhibée - jusqu'au bout ; pour tout, pour la vie, la réponse est « non ».

Son envie et sa jubilation d'où. C'était une personne complexe et en même temps charmante, elle était tout dans son grand-père Ilovaisky.

Dans une lettre privée de 1966 à une connaissance parisienne, Ariadna Sergeevna écrit: «Le 17 août, la sœur aînée de ma mère issue de son premier mariage, Valeria, la petite-fille de l'historien Ilovaisky, est décédée. Solitaire, capricieux et très intéressant. Disputé avec tout le monde. Elle était la seule personne activement méchante de toute la famille. Elle a été enterrée au nouveau cimetière de Tarusa.

Ariadna Sergeevna m'a également décrit sa relation personnelle avec Valeria et avec le reste de sa famille, qu'elle a retrouvée en 1937 et avec qui elle s'est ensuite battue lorsqu'elle a repris le travail d'édition des œuvres de sa mère.

En savoir plus sur Valéria :

Elle était, bien sûr, une sorcière. Pas douée elle-même, elle s'est développée dans un environnement très doué. Mais elle-même n'était pas talentueuse et même mesquine.

Elle a porté son caractère de propriétaire terrienne du siècle dernier à travers toute la révolution.

Dans sa vieillesse, elle vivait dans la crasse, seule.

Elle, bien sûr, était un tyran. Elle avait un mari travailleur et patient, qui mourut peu de temps avant elle (elle mourut en 1965)... Elle aimait beaucoup Tarusa. Un vieil homme l'a suivie, qui, après sa mort, a tout traîné hors de la maison ... Et elle a vécu, ne s'inclinant devant personne ...

J'ai aimé son personnage. Elle était sournoise.

Du personnage de Tsvetaeva, elle a hérité de la capacité de se laisser emporter - elle est tombée amoureuse facilement et est ensuite devenue très généreuse. J'ai aussi eu une courte liaison avec elle, mais elle s'est terminée après l'histoire de la maison à Tarusa (l'histoire du terrain que nous lui avons acheté et sur lequel nous avons construit une maison avec un ami).

Dans son caractère se trouvaient à la fois l'arbitraire et l'inflexibilité.

C'était difficile, mais d'une manière ou d'une autre, il y avait un grand charme là-dedans. Elle n'a pas été offensée. Lera n'était pas gentille, mais très intéressante, très rationnelle. Elle ne comprenait pas du tout le processus créatif et ses lois. Les souvenirs de Marina l'ont horrifiée. Elle disait par exemple : « Quelles idées ! Que diable?! Et pourquoi vivait-il dans ma chambre ?

Mais une fois, au moment de la reprise de la mode pour Tsvetaeva, elle s'est tordue le cœur, a commencé à accepter les gens, est devenue "la sœur de Marina". C'était flatteur pour elle. Et quand ma mère en 1939

est venue, malgré le fait que Valeria avait alors sa propre grande maison, elle n'a pas reçu sa mère, puis elle a dit:

Marine a appelé. Je voulais la rencontrer, je lui ai dit que je ne voulais pas la rencontrer. C'est dommage!"

J'en ai entendu la version suivante d'autres témoins : « Il y a des gens qui croient que Valeria n'a pas accepté Tsvetaeva par peur. Et Valeria parlait elle-même ; "J'avais peur que certains tours recommencent, que la folie recommence ! 4 Après tout, Marina Tsvetaeva était vraiment capable de toutes sortes de tours !"

(Certificat C)*.

Ariadna Sergeevna avait des relations difficiles avec tous les membres de cette famille complexe, d'autant plus qu'elle avait elle-même un caractère difficile et, selon certains amis, elle était une misanthrope.

Elle-même a parlé de sa famille :

Je ne me suis pas disputé avec tous alors. Je voulais apprendre à les connaître. Oui, et il est impossible de juger, c'était une période tellement difficile. Mais les prédictions de ma mère ont été confirmées par l'apparition de ces deux vieilles femmes, Valeria et Asya.

En ce qui concerne Ariadna Sergeyevna envers sa tante, Anastasia Ivanovna Tsvetaeva, l'hostilité s'est fait sentir:

Physiquement, Asya ne ressemble pas du tout à sa mère : c'est une mère caricaturée, dans un miroir déformé /.../ Asya a maintenant le désir de réfuter l'essentiel des souvenirs de sa sœur. Elle-même veut être l'égale de Marina - plagiat éternel, comme dans leur enfance. Mais Marina n'avait pas besoin d'affirmation de soi. Asya, cependant, s'accroche d'une poigne sénile à une personnalité gaspillée non pas par Marina, mais par la vie /.../ Anastasia Ivanovna lit vraiment la poésie, comme Marina, les premiers poèmes, ceux qu'ils lisent ensemble, d'une seule voix. Mais c'est chaotique et fastidieux /.../ Souvenirs d'Anastasia dans le "Nouveau Monde"

en 1966, ce sont des extraits d'un livre qu'elle voulait absolument parcourir. La rédaction de l'affaire était la billets de banque, pour laquelle elle est allée, donc elle ne parle pas de beaucoup de choses. De plus, il y a une certaine politisation et verbosité dans les dialogues.

En ce qui concerne les faits, les dates, les noms, tout est correct et exact. Elle a vérifié tout cela auprès de sa sœur aînée, Valeria /.../ La relation de Marina avec Asya est restée au niveau d'une sorte d'amitié adolescente, suite au non-chiffrement par les enfants des noms des témoins, voir note 4 de la Préface.

affection. Mais il n'y avait rien de réel entre eux. Ils vivaient et se développaient séparément /.../ Quand Asya nous est arrivée d'Italie, elle était enthousiaste, remplie de son amour pour Gorki et toute en quête spirituelle. Maman, au contraire, était réservée, recueillie et mûre. Elle a grandi en profondeur. Et la croissance d'Asya s'est faite par étapes. Elle a toujours eu besoin de guides, aimait le végétarisme et le mysticisme.

Maman, d'autre part, était terriblement fatiguée de communiquer avec elle et se sépara d'elle avec soulagement, mais Asya ne le sentit pas. Elle ne comprenait plus sa mère, il y avait une sorte d'angoisse en elle, un sectarisme complexe et un gros gâchis. Il est même étrange qu'une mère, Maria Alexandrovna, ait pu donner naissance à deux filles aussi différentes: l'une - définie et déterminée, Marina, et dans l'autre, les traits de tous les enfants possibles ultérieurs semblaient être dispersés.

Ariadna Sergeevna ne m'a pas parlé des autres membres de la famille de Marina Tsvetaeva. Elle aurait dû être interrogée sur son frère, Andrei Ivanovitch, et sur son père, le professeur Ivan Vladimirovitch, afin qu'elle se souvienne des histoires de sa mère à leur sujet, mais, malheureusement, je ne l'ai pas fait à temps. Elle m'a montré des photos d'Ivan Vladimirovitch, par exemple, l'une avec son fils, l'autre officielle, dans le célèbre uniforme de l'histoire de Tsvetaeva.

Elle a dit à propos de ce dernier : « Il se tient dignement, strictement, plein d'ordres, tout brille ! Mais dans sa posture, dans sa main doucement posée sur le dossier d'une chaise, on peut voir sa gêne et sa grande modestie. (Au dos de la photographie, la date de sa mort est inscrite par Marina Tsvetaeva : 30 août 1913) Ariadna Sergeevna m'a fortement conseillé d'aller à Tarusa pour regarder ces beaux endroits, bien qu'il n'y ait plus beaucoup de couleurs. Comme on le sait, elle avait une maison à Tarusa, où elle est décédée à l'été 1975.

Il faut aller à Tarusa en été, la boisson Tsvetaevsky est ardente. La maison de Tarusa a été démolie. J'ai deux vieilles cartes postales. Voici une petite place ancienne devant la cathédrale, belle et bondée. Désormais, ce n'est plus le cas, puisque la cathédrale est à moitié démolie.

C'est devenu un musée de peintures. Tarusa est une ville d'artistes, et ils y ont apporté de nombreux tableaux.

Il y avait des domaines d'artistes célèbres, Polenova, par exemple, il y avait aussi le domaine de Nemirovich Danchenko, sa fille - Alexandra Zakharovna Turzhanskaya - l'amie de ma mère.

Et notre maison s'est effondrée, elle était en bois, et elle avait cent cinquante ans, elle a été démolie, maintenant il y a une maison de repos et une piste de danse à la place de notre maison. Seules les maisons des "fouets" et la maison décrite dans l'histoire "Les mêmes qu'eux" sont restées.

Tarusa - la période de la petite enfance. Marina Tsvetaeva était une fois là-bas dans sa jeunesse avec Sergei Yakovlevich en visite chez la gouvernante Maria Alexandrovna-Thio. Le père de Maria Alexandrovna a épousé cette gouvernante, ne l'aimant pas, pour le bien de ses enfants et pour le bien de la réputation de la gouvernante. Après la mort d'Alexander Main, Tjo a acheté une maison à Tarusa.

Sergei Yakovlevich était avec elle et a été effrayé par sa sollicitude sénile. Elle était déjà aveugle, elle portait des lunettes de grand-père en souvenir de lui, elle ne voyait rien, elle était très gentille /.../ A Tarusa il y a encore toute une maison de "fouets", décrite en prose, et la maison de le "marié", Anatoly Vinogradov, a acheté un écrivain.

Dans l'enfance, ils se promenaient "sur des souches", sur des "pointes" de blé.

CHAPITRE 2

C. Gymnasium von Derviz. Mémoires de Valya Ginerozova. Enseignement. Mémoires de T. N. Astapova. Anastasia Ivanovna en 1971 Lecture de poésie. "Lettre de mort" 1909. Mémoires d'une petite amie de Koktebel. L'histoire de la famille de S. Ya. Efron.

E. P. Durnovo. famille Efron. Enfance de S. Ya. Livre de S. Ya. Efron. S. Ya. dans sa jeunesse. Mariage de S. Ya avec M. Ts. Amis de M. Ts. Apparence et caractère inhabituel de M. Ts.

Le 5 juillet 1906, Maria Alexandrovna Mein, la mère de Marina Tsvetaeva, est décédée à Tarusa. On peut considérer qu'à partir de ce moment commence l'adolescence du poète.

Comme vous le savez, les études de Marina Tsvetaeva n'ont pas été très régulières et fructueuses. Après la mort de sa mère, elle a déménagé d'un gymnase à l'autre. Mark Lvovich Slonim a expliqué qu'elle avait même été expulsée du gymnase à trois reprises pour impudence. A cela, Ariadna Sergeev n'a pas objecté que "l'impudence n'était pas dans sa nature".

Dans les années 1960, Ariadna Sergeevna a annoncé dans Literaturnaya Gazeta qu'elle collectait des documents sur sa mère. Elle a ensuite reçu beaucoup de lettres, mais, comme elle l'a dit, très inintéressantes, à l'exception des souvenirs des camarades d'école du poète et de deux ou trois autres: "La seule amie qui se souvient de beaucoup et qui parle spécifiquement et bien est Anya Kallin." De nombreux poèmes de "l'Album du Soir" lui sont dédiés. Anna Kallin est ensuite partie en Angleterre et a récemment vécu à Londres, dans la même maison que Salomea Nikolaevna Halpern. Où sont ses souvenirs de l'adolescence de Marina Tsvetaeva - je ne sais pas.

"Et à Moscou", a déclaré Ariadna Sergeevna, "il n'y a que deux amis d'enfance de ma mère, et le plus aimé ne se souvient de rien ou très peu, l'autre, moins aimé, se souvient très bien de Marina et décrit tout très correctement."

Pendant qu'elle parlait, Ariadna Sergeevna a sorti un épais dossier avec des feuilles écrites à la main ou sur une machine à écrire. Elle en tira des pages séparées et me les lut très rapidement à haute voix, regardant devant elle des yeux et ne donnant que des fragments de textes. Par conséquent, ce que je cite, même entre guillemets, n'est qu'une partie de ce que j'ai entendu, ce ne sont pas des citations textuelles, mais seulement ce dont je me suis souvenu et que j'ai écrit le même jour.

Je citerai d'abord les mémoires du premier camarade d'école, dont le nom de famille m'était inconnu :

C'était au gymnase von Derviz. Là, nous avons étudié la "nouvelle" littérature, nous aimions les œuvres de Belinsky, Chernyshevsky, Turgenev. Le cours de la littérature n'a atteint que Gogol, mais ils ont parlé à la fois de Rudin et de Bazarov.

J'étais pensionnaire. Les "comers" ont apporté de l'air frais dans l'école. En sixième, une fille très vive est apparue avec un regard inquisiteur et moqueur. Elle était coiffée comme un garçon. Elle était très capable de sciences humaines et faisait peu d'efforts dans les sciences exactes. Elle n'arrêtait pas de passer d'un gymnase à l'autre. Elle était plus attirée par les amis plus âgés que les plus jeunes, et en particulier par Valya Ginerozova.

C'était une époque où nous étions tous emportés par Ibsen, chaque représentation de certaines de ses pièces était pour moi un événement.

Nous avions constamment des disputes bruyantes à propos de nouvelles personnes. Marina a parlé avec audace, écartant tout ce qui était vieux et obsolète.

Valya était très musicale. Marina l'appréciait et l'aimait.

D'une manière ou d'une autre, Marina a nargué le directeur et son père a dû la sortir du gymnase.

Puis je lui ai rendu visite et j'ai rencontré sa famille à Trekhprudny. C'était un vrai monde de poésie. Marina et Asya nous ont également rendu visite. Ils étaient attirés par les étudiants et nos frères.

Ariadna Sergeevna m'a expliqué que dans cette famille, ils aimaient le théâtre, mais quand j'ai demandé si l'intérêt de Tsvetaeva pour le théâtre venait, elle a répondu par la négative et a dit que Marina Tsvetaeva s'est intéressée au théâtre plus tard grâce à la famille de son mari et connaissance avec les acteurs du Troisième Studio.

Suite des souvenirs du premier camarade de classe :

Ivan Vladimirovitch a voyagé, a beaucoup parlé de ses voyages, a montré son musée. Il avait beaucoup de soucis.

En été, je suis allé à Marina à Tarusa. Nous avons longé l'Oka, sommes allés chez la tante de Marina. Nous avions tous les deux quinze ans - le soir, nous avons secrètement couru vers la rivière, monté sur le ferry, il y avait une nature belle et bien-aimée.

À Tarusa, des traces de l'invasion tatare ont été conservées, et nous avons parlé des Tatars et de l'histoire en général, à laquelle Marina s'intéressait beaucoup ... Elle m'a lu Pouchkine, des romantiques allemands, Heine. Elle n'aimait pas Bryusov ("En fait, au début, Tsvetaeva aimait beaucoup Bryusov", a déclaré Ariadna Sergeevna). J'ai lu certains de mes poèmes de "l'album du soir"

et lanterne magique.

Après avoir passé toute la nuit sur l'Oka, nous avons regardé à l'aube nos chères distances, que nous avons ensuite emportées avec nous toute notre vie.

Mais d'après les mémoires de Valya Ginerozova:

Marina a été pensionnaire pendant un an après la mort de sa mère. Elle avait un visage maussade, une démarche lente, un dos et une silhouette voûtés. (Curieusement, Ariadna Sergeevna n'a pas réfuté ce portrait, elle a seulement remarqué qu'il était étrange, et a ajouté, non sans subtilité, que chacun voit l'autre à sa manière, donc les portraits d'une même personne peuvent être différents. Il faut aussi rappelons que c'était immédiatement après la mort de sa mère et que Tsvetaeva n'aimait guère vivre dans le gymnase. - VL) Tsvetaeva a écrit une histoire qui passait de main en main dans le gymnase et s'appelait «À propos des quatre étoiles de la préparation classer."

L'histoire m'a semblé extrêmement improbable, je n'étais pas dans la préparatoire, mais elle a défendu la sienne :

"Je voulais te faire comme ça."

On faisait de la luge, on parlait la nuit... C'était d'une nature addictive. Elle était trop intelligente, elle aimait les personnages de livres, pas les enseignants ... Elle a essayé de me familiariser avec la littérature révolutionnaire (Kravchinsky, Sitnikov, etc.) ...

Elle nous rendait rarement visite. Nous avons longtemps correspondu, mais une seule carte postale a survécu de cette correspondance.

J'étais avec elle à Trekhprudny. Elle m'accueillit joyeusement, m'emmena dans sa chambre et m'assit sur le canapé.

Il y avait aussi un grand bureau. Elle parla de livres et de ses poèmes (début 1909) et m'envoya ensuite ses livres.

Nous avons eu un cas intéressant à l'école.

Une fille en a offensé une autre. J'étais timide, mais alors, de manière inattendue pour moi-même, j'ai pris la défense de la fille offensée. La nuit, Marina m'a apporté ses poèmes "Marina" ("J'ai rencontré deux lacs sur le chemin ..."), les poèmes ont été écrits pour moi. Ils étaient naïfs et immatures, mais ils ont eu une réponse immédiate à un événement, caractéristique de Marina Tsvetaeva.

Nous avons eu une nouvelle rencontre après son mariage, à Borisoglebsky. Là pendait un immense porche de Sergei Yakovlevich, jeune, en pleine croissance. Marina était allongée sur le canapé et elle avait un visage fatigué. Notre conversation ne collait pas. Je parlais de la Sibérie et Marina était préoccupée par quelque chose.

Sa fille, Ariadna, est venue... Le grand amour de Marina pour la mythologie grecque était évident... Quand Marina s'est levée, j'ai compris la raison de sa fatigue : elle attendait son deuxième enfant. Nous n'avons pas beaucoup parlé du passé... Puis, au lieu de venir me voir, elle m'a envoyé sa sœur Asya. (Ariadna Sergeevna précise que Marina faisait souvent cela, elle avait une manière si désagréable.) Concernant la deuxième entrée, Ariadna Sergeevna m'a expliqué le système scolaire de l'époque.

Les enfants entraient en classe préparatoire junior, puis en classe préparatoire senior, puis de la première à la septième année et la huitième année (dixième année d'études) est facultative. « C'était une classe pédagogique qui donnait le droit d'enseigner. Marina, bien sûr, ne voulait pas cela et elle n'a plus étudié dans cette classe. Ainsi, elle a fait des études secondaires complètes.

Les enfants issus de familles intelligentes allaient généralement directement en première année, avec un test préliminaire de connaissances en littérature, en arithmétique et en la loi de Dieu.

Les mémoires non publiées de T. N. Astapova remontent à 1908-1910, lorsque Marina Tsvetaeva a étudié au gymnase de M. G. Bryukhonenko dans la voie Kislovsky, qui à l'époque était considérée comme bonne, «libérale».

Astapova dit qu'elle n'avait aucune relation amicale avec le poète, même si Tsvetaeva était très attirée par elle :

C'était un étudiant d'un entrepôt très spécial. Ni l'uniforme du gymnase ni le pupitre exigu ne lui convenaient /.../ Tsvetaeva était en quelque sorte en dehors de la sphère du gymnase, en dehors de la routine scolaire habituelle. Parmi nous, elle était comme un oiseau exotique qui a accidentellement volé dans une volée d'oiseaux dans la forêt du nord. Il y a du mouvement tout autour, du brouhaha, des pépiements, mais elle a un autre vol, un autre langage /.../ De son aspect extérieur, j'ai surtout été impressionné par le teint délicat et nacré, l'aspect des yeux myopes aux reflets dorés , à travers les cils rétrécis. Les cheveux courts et épais tombent doucement autour de la tête et des joues arrondies.

Mais, peut-être, les plus caractéristiques d'elle étaient les mouvements, sa démarche - légère, inaudible. D'une manière ou d'une autre, elle apparaît soudainement devant vous, dit quelques mots et disparaît à nouveau. Et Tsvetaeva a visité le gymnase par intermittence: il semble que quelques jours et encore une fois, elle est partie. Et puis vous regardez, la revoilà assise sur le tout dernier bureau (le 7ème d'affilée) et, la tête baissée, elle lit un livre. Elle lisait ou écrivait invariablement quelque chose en classe, manifestement indifférente à ce qui se passait en classe ;

ce n'est qu'occasionnellement qu'il relèvera soudainement la tête, entendant quelque chose digne d'attention, parfois il fera une remarque et se replongera dans la lecture.

T.N. Astapova dit que Tsvetaeva n'a pas participé aux discussions lors des cours, et se souvient comment un jour à la leçon d'histoire E.I.

Vishnyakova, elle a dit à l'arbre "pas selon le manuel" sur la Révolution française:

"Vishnyakov a été surpris, a regardé respectueusement son élève et, autant que je m'en souvienne, l'a remerciée."

T. N. Astapova décrit la relation de Tsvetaeva avec d'autres écoliers, parmi lesquels elle ne pouvait pas trouver un véritable ami pour elle-même, en distinguant un seul Radugina plus âgé que les autres, instruit et intelligent. Tsvetaeva elle-même était cultivée et cultivée au-delà de ses années.

Une fois, alors que nous marchions tous les trois dans le couloir, une nouvelle fille d'une autre classe, une Arménienne ou une Juive avec un gros nez de faucon, est venue vers moi. "Quel nez énorme cette fille a !" - m'a involontairement échappé.

Tsvetaeva resta silencieuse pendant un moment puis commença pensivement :

"C'est comme ça qu'ils penseront toute leur vie quand ils rencontreront cette fille : quel gros nez elle a, et toujours, avant tout, son nez attirera l'attention de tout le monde.

Elle aura de la joie ou du chagrin, elle en parlera avec enthousiasme et tout le monde regardera involontairement son nez. Rainbow éclata de rire. "Eh bien, ça suffit, Tsvetaeva, qu'est-ce que tu es, arrête ça ..."

Astapova se souvient de l'humour et des farces :

En général, Tsvetaeva était loin d'avoir une mauvaise conduite et ses blagues étaient telles que je n'aurais jamais pensé. D'une manière ou d'une autre, nous revenions du gymnase dans toute une bande. Un jeune homme marchait devant, militaire ou lycéen, je ne me souviens plus, mais dans un uniforme tout neuf. Il appelait toujours une lycéenne de la classe terminale, et ce jour-là, ayant probablement appris son absence, il rentrait seul. "Tiraspol !" - a soudainement dit clairement et fort Tsvetaeva. Le lycéen frissonna, se retourna brusquement et vit à bout portant de jeunes visages inconnus, des yeux gais et moqueurs.

Il était gêné et, pressant le pas, s'empressa de se cacher, perdu parmi les passants.

Voici un exemple d'une astuce de Tsvetaeva : elle est apparue une fois dans la salle de classe avec des cheveux couleur paille et un ruban de velours bleu attaché dessus, apparemment sous l'influence des poèmes d'Andrei Bely.

Il me semble que si Tsvetaeva s'est tenue à l'écart des autres étudiants, cela s'est quand même produit non pas à cause de sa fierté ou d'une intention consciente de prendre sa retraite, mais d'une manière ou d'une autre, cela s'est avéré tout seul /... / Je me souviens aussi comment Tsvetaeva voulait jeter sortir une blague amusante. « Qui a un frère aîné ? » demanda-t-elle. « Je l'ai », ai-je dit. "Quel est son prénom?" - "Boris" - "Maintenant, je vais lui écrire une carte postale de la route." Et elle a immédiatement, jetant un coup d'œil par la fenêtre de temps en temps, écrit une lettre à mon frère dans l'esprit d'un gymnaste naïf et enthousiaste. "Cher Borya !" commença-t-elle, puis il y eut quelque chose à propos d'une immense étendue, de villages et de hameaux pittoresquement répartis entre champs et champs, de petites maisons blanches immergées dans une verdure frisée.

T. N. Astapova se souvient également en détail des voyages scolaires: un voyage à Petrovsko-Razumovskoye au printemps (lorsque l'histoire avec la carte postale de Borya s'est produite), aux vacances de Pâques en Crimée.

Les filles souffraient du mal de mer, du froid printanier inattendu :

Mais je n'ai jamais vu Tsvetaeva se détendre et s'envelopper comme tout le monde. Elle préférait monter à côté de l'aurige, et je me souviens de sa silhouette sur la boîte, les cheveux flottants, légèrement vêtue, avec des perles autour du cou. Elle achetait souvent des colliers faits de toutes sortes de coquillages, de galets multicolores. Il avait l'habitude de les parcourir avec ses doigts, d'écouter leur bruissement, puis de dire avec un sourire: "J'aime ces vipères" - et de le mettre sur lui-même. Et ils sont allés vers elle.

Une fois, Marina Tsvetaeva est allée à Radugina, qui vivait avec sa tante.

Elle a été très surprise par l'inamabilité et la raideur de cette famille :

« Est-ce ainsi qu'ils procèdent ? C'est toujours comme ça ? », a-t-elle demandé. Tsvetaeva ne voulait pas se lier avec des conventions inutiles, avec les notions d'alors de décence, de ce qui n'était pas convenable pour une jeune fille "de la bonne société" ; elle aimait se sentir libre, et ils protégeaient mon amie, l'escortaient au gymnase tous les jours et l'appelaient après l'école, même si elle habitait à proximité /.../

Et T.N. Astapova tire la conclusion suivante :

Elle pouvait, si elle le voulait, attirer les gens vers elle comme un aimant, et, je pense, elle pouvait facilement les repousser.

La dernière partie des mémoires est également intéressante :

À la fin de la septième année, Radugina et moi avons étudié au gymnase pendant une autre année, en huitième année (pédagogique). Tsvetaeva n'y est pas restée et je ne l'ai plus jamais rencontrée. Mais, étant des écolières de la 8e année, nous avons tenu son premier recueil de poèmes entre nos mains. Et nous nous sommes souvenus de ses mots jetés avec désinvolture: "Bientôt, je vais tous vous surprendre." J'ai lu et relu des poèmes de l'Album du Soir et de la Lanterne Magique qui l'ont suivi. J'ai aimé les images poétiques de sa jeune fantaisie et j'ai voulu mieux comprendre « l'âme du poète » /.../ Dans ses mémoires intéressantes et vivantes, T.N.

Astapova écrit sur la proximité de Marina Tsvetaeva avec sa sœur cadette Asya, qui a étudié dans le même gymnase.

Après la mort de la mère entre Marina et Anastasia, l'aversion enfantine semblait avoir disparu. Laissées aux soins d'un père aimable, mais occupé et souvent absent, les sœurs se sont rapprochées et ont lutté ensemble contre l'angoisse de l'orphelinat et de la solitude.

Lorsque j'ai rendu visite à Anastasia Ivanovna pour la première fois en 1971, c'était une vieille femme maigre et sèche qui aimait le patinage et son futur livre, dont des extraits avaient déjà paru dans Novy Mir. Elle avait les cheveux gris et raides coupés courts, avec une raie au milieu, et elle ressemblait sans aucun doute beaucoup à sa sœur, avec des plis particulièrement caractéristiques au niveau de la bouche et un regard vif et pénétrant. Et il en est ainsi aujourd'hui, plus de dix ans plus tard.

Naturellement, je lui ai posé des questions détaillées sur ma sœur, et toutes les questions auxquelles elle, par ignorance, ne pouvait pas répondre, elle les a qualifiées de "naïves".

Mais elle m'a néanmoins parlé alors de la maison de Tsvetaev et de sa première jeunesse :

Les poèmes de Marina, qu'elle considérait comme plus faibles, n'ont été publiés nulle part. Dans mon livre, je donne la plupart des "Sorciers" inédits .... Non loin d'ici (Anastasia Ivanovna vivait rue Gorki en 1971. - V.L.) se trouve le lieu de notre maison, Trekhprudny. On l'appelle encore ainsi... Nous nous sommes mariés tous les deux la 12e année, et le père et le frère sont restés dans la maison. Mon père est mort dans le 13e, et pendant la guerre mon frère a donné la maison à l'infirmerie.

Après cela, personne n'y retourna, et le 19, quand le frère n'y retourna pas, la maison fut abandonnée. C'était une grande maison en rondins, et elle a été démontée pour le combustible. Une consolation, au moins, c'est qu'il servait la littérature, car il chauffait l'actuelle 16e imprimerie, l'ancienne imprimerie de Levinson. A cette occasion, Marina présente des poèmes, des premiers : « Toi... / Va voir notre maison... » (14e année) et un autre poème de la même année : « Quand nous étions encore à la maison... »

La 11e année, après Feodosia, Marina et moi, chacune avec son fiancé, sommes parties pour différentes villes.

Le poème suivant appartient à cette période :

"Vous vous tenez à la porte avec un sac..."

Puis le 15 nous nous séparâmes et le 22 elle partit. Dans les années 21-22, nous étions très proches, mais les temps étaient difficiles, il n'y avait pas de temps pour la poésie, et nous ne les parlions plus ensemble /... / Par exemple, Anastasia Ivanovna m'a cité plusieurs poèmes de 1916. Comme d'autres les gens m'ont dit qui connaissaient les deux sœurs depuis longtemps, la lecture d'Anastasia Ivanovna (de ces poèmes qu'elle lisait avec sa sœur d'une seule voix) était étonnamment similaire à celle de Marinino.

Anastasia Ivanovna m'a lu :

"Etre doux, fou et bruyant..."; « Combien d'entre eux sont tombés dans cet abîme… » ; "Si l'âme est née sur cette aile..." et "Le jour viendra, triste dit-on...".

Sa lecture était vraiment étonnante : une voix très claire, résonnante, une diction simple, les phrases s'enchaînent, et l'intonation monte au milieu du vers et, un peu moins, à la fin. Il était très facile de suivre le sens et le rythme des vers familiers, malgré le fait qu'elle lisait trop vite à mon goût. Insistant sur la rime, elle enchaîna néanmoins deux vers, même là où il n'y avait pas de "transfert", par exemple, sur le mot "je" haussant le ton ("Il viendra un jour où je ...) et, à l'inverse, abaissant à la fin (« Pour le fait que je mourrai »), afin de transmettre la ponctuation du vers et de tout le poème à travers cette « mélodie ».

/.../ Et les versets précédents, nous avons parlé ensemble d'une seule voix. Marina elle-même n'aimait pas lire et lire sans mettre l'accent sur le sens. Par la suite, comme on me l'a dit, /.../ sa lecture est devenue plus sèche, insistant davantage sur le sens, et moins sur le rythme... J'ai été son premier auditeur, et donc ces poèmes dont je me souvenais, je les ai copiés et donnés à Alya pour les archives.

Je voulais aussi en savoir plus sur la tentative de suicide de Marina Tsvetaeva et sur sa lettre "suicide" de 1909. Elle en parle dans la première édition de son livre. L'histoire d'Anastasia Ivanovna était un peu confuse, et dix ans plus tard, lors de ma prochaine visite, j'ai dû revenir sur ce sujet.

Voici la première version de l'histoire d'Anastasia Ivanovna sur l'événement de 1909 :

C'était au théâtre, lors d'une représentation de L'Aiglon de Rostand. Le revolver a raté.

Après ce tir infructueux, elle est venue à Tarusa chez Tjo (la gouvernante de Maria Alexandrovna) et a dit:

"Échoué".

Bien sûr, j'ai ressenti quelque chose... Elle n'en a jamais parlé plus tard. Mais elle n'a pas détruit la lettre. Elle-même est partie en 1922 et après elle, il y a eu un gros désordre dans l'appartement, mais je suis arrivée beaucoup plus tard. Cette lettre était d'abord entre les mains de quelqu'un, puis elle a été remise à une de mes connaissances, notre amie de jeunesse commune, l'actrice Grineva, née Kuznetsova, qui me l'a remise.

J'appris moi-même tout cela bien plus tard, et je reçus cette lettre en 1945, ou peut-être en 1947-48. La mort de Marina m'a été cachée pendant deux ans. Et puis j'ai perdu la valise avec toutes les lettres et papiers avec la lettre de Marina.

Marina avait une lettre à Alya et à son mari, commençant par "Mes chers ..." et une lettre à son fils Mur, "adieu", et j'ai été surprise de ne pas avoir de lettre. Toutes les lettres ont été perdues de Moore lorsqu'il est allé au front.

Je me souviens du contenu de la lettre de 1909. Marina écrivait : « Je me souviens de nos soirées de printemps... Chante seule toutes nos chansons... Ne regrette rien dans la vie, ne compte rien dans la vie, pour ne pas te repentir plus tard. .. Si seulement vous ne cassez pas la corde, sinon c'est un poids insuffisant, dégoûtant! (Cette phrase ne pouvait évidemment pas provenir d'une lettre de 1909, car, comme le dit Anastasia Ivanovna, Marina allait se suicider. - V. L.) "Souviens-toi que si j'étais à côté de toi, je te comprendrais toujours" ... Une phrase incompréhensible ou prophétique à propos d'une corde. Je ne sais donc pas l'essentiel, c'est-à-dire si cette lettre est parvenue à Grineva-Kuznetsova immédiatement, en 1922, ou bien plus tard.

Et voici la version du même événement donnée par Ariadna Sergeevna :

Seule Asya sait tout cela. Elle m'a raconté et répété avec insistance la tentative de suicide de Marinina. Maman n'y est jamais revenue. Non qu'elle le cachât en elle-même, mais comme s'il s'agissait d'une sorte d'expérience dans sa vie, d'un désir stupide que la vie assomma complètement en elle. Il n'y avait aucune brisure dedans /.../ Il n'y a pas d'autres traces de la lettre de 1909 ni dans les lettres ni dans les cahiers. Seule Asya le connaît et se souvient de lui, à cause de sa propre maladie.

Voici ce que j'ai réussi à apprendre plus tard de cette lettre : quand Anastasia Ivanovna a été arrêtée pour la première fois (1935 ?), beaucoup de ses papiers ont été perdus, certains de ses amis en ont gardé. Puis, en 1947, elle a été libérée et a vécu avec son fils à Vologda. Puis il y a eu une deuxième arrestation et un exil en Sibérie : alors tout a été perdu d'elle, y compris cette lettre et les lettres de la 40e année. Une actrice de mai familière, Maria Ivanovna Grineva-Kuznetsova, était la deuxième épouse de Boris Trukhachev (le premier mari d'Anastasia Ivanovna). Dans sa datcha, les premières photographies de la famille Tsvetaev et tout ce qui restait des archives d'Anastasia Ivanovna ont été conservés.

Et en 1981, quand j'ai de nouveau interrogé Anastasia Ivanovna sur la lettre, elle a ajouté : « Je parle du suicide de 1909 dans la 5e partie de mon livre. J'ai reçu cette première lettre en garde à vue, après la mort de Marina, elle m'a été apportée par la deuxième épouse de mon mari (M. Grineva-Kuznetsova)."

Il est possible que, comme le suggère le biographe de Marina Tsvetaeva, V. Schweitzer, toute la tentative de suicide en 1909 se soit limitée à une lettre à sa sœur.

Peu de gens peuvent désormais raconter les événements ultérieurs de la vie de Marina Tsvetaeva, à l'exception d'Anastasia Ivanovna, qui écrit un nouveau volume de ses mémoires. On a beaucoup appris sur la relation du jeune poète avec Maximilian Volochine et sur ses voyages à Koktebel. Ariadna Sergeevna ne m'en a parlé que: "Koktebel, décrite en prose, est la Crimée, non loin de Sudak, la nature de Crimée, la mer, les couleurs ... et les joyeuses années du mariage précoce et de la jeunesse."

Le seul témoin restant et participant à la vie dans cet endroit particulièrement beau et aimé, Tsveta Eva, a raconté ceci :

Marina Tsvetaeva aimait beaucoup la vie avec Max à Koktebel. Toutes les autres datchas nous regardaient de travers, car nous ne vivions pas comme tout le monde, les femmes se promenaient en pantalon, pantalon, quel scandale !

Et nous l'avons aimé. Nous aimions protester contre tout. Max lui-même était comme ça aussi /.../ Il adorait le mot rouge. Il racontait toujours des anecdotes insolites. Par exemple, à Moscou, dans la rue où j'habitais, il y avait un énorme chien enragé. J'avais aussi un petit chien. Et ce chien fou m'a mordu moi et mon petit chien. Nous sommes allés à l'institut pour nous faire vacciner, mais mon petit chien est quand même mort. Alors Max m'a dit plus tard que j'avais mordu le chien et que le chien en était mort /.../ Et Marina était comme ça. Elle avait envie de tout faire à l'envers, par tempérament, mais pas pour provoquer. Comme moi. On aimait que tout ne soit pas comme tout le monde / ... / A seize ans à l'école, tout le monde se frisait les cheveux, se barbouillait et se poudrait et voulait plaire. Mais je ne voulais pas être aimé, alors je l'ai pris et je me suis rasé la tête entière ! Et une autre fois, j'ai demandé à Serezha à Koktebel de me raser, et il m'a coupé partout avec un long rasoir. C'est pourquoi je suis sur toutes les photographies de Kokte Belsk avec un bandage sur la tête.

J'avais des cicatrices sur toute la tête. Max voulait faire mon portrait, puis je me suis rasé les cheveux pour me moquer de lui. Et puis j'ai porté les cheveux courts, comme un page. Marina a alors également commencé à porter de tels cheveux /.../ De plus, Marina se considérait comme extraordinaire, et moi aussi. Nous étions amis. Par exemple, à Koktebel, tout le monde, toute cette bande, les sœurs Efron et les autres, cuisinait, hébergeait.

J'ai alors refusé de laver la vaisselle, a déclaré Marina Tsvetaeva :

"Il y a ceux qui doivent laver la vaisselle, et il y a ceux qui doivent être servis et servis." Je m'en souviens et je pense que je me suis trompé. Je ne m'aime pas comme j'étais alors /... / Je pense que chaque personne, même la plus brillante, a une sorte de mesquinerie. Par exemple, Marina admirait pour une raison quelconque les titres, elle est tombée amoureuse du prince Sergei Volkonsky à cause de cela. Alors, quand je suis tombée enceinte et que mon mari était un prince, elle m'a demandé: "Que ressent une personne qui a un prince dans le ventre?" /.../ Elle m'a raconté qu'enfant, en Allemagne, dans une maison très décente, elle avait fait du pipi un palmier pour que le palmier meure. C'est ainsi qu'elle a exprimé sa protestation contre la maîtresse de cette maison et sa vie bourgeoise confortable /.../ Marina m'aimait bien, bien qu'il n'y ait pas de romance entre nous, elle me considérait comme intelligente, j'écrivais aussi de la poésie, elle était contente de moi , intéressant. Elle avait souvent de tels passe-temps.

Nous nous sommes rencontrés en 1913, j'avais 17 ans et demi, elle avait deux ans, trois ans de plus que moi, avec un enfant.

J'étais un imbécile alors, je ne lisais pas les journaux, Max et Marina non, ils ne s'intéressaient pas à la politique. Elle a lu de la poésie et est tombée amoureuse. Je lui ai rendu visite dans sa propre maison, une dépendance. Il y avait là une grande salle. Quand je passais la nuit chez elle, elle dormait par terre dans le hall, avec son mari sur un matelas, et me donnait son lit /.../ Nous échangeions des poèmes, bavardions, riions /.../ Avant la révolution, nous n'étaient pas intéressés par la politique, nous la vie était intéressante. Mais la vie était normale, il y avait des domestiques, il y avait une grande maison confortable, elle avait sa propre bonne maison, qu'Asya a décrite dans son article5. Et après la révolution, c'est devenu terrible, bien sûr, la ruine, la famine. Mais elle a toujours eu la bohème. Bien sûr, pendant la révolution qu'elle a subie, mais elle avait confiance en elle /.../ Il me semble que l'expression d'Arago na- « mentir vrai » est très vraie. Alors, je l'ai utilisé dans mes poèmes, et elle aussi.

Par exemple, quand Alexeï Tolstoï, l'ami de Max, a épousé sa sœur Nadia Krandievskaya, j'étais à leur bal, le mardi gras de la 13e ou 14e année.

Là, j'ai dansé avec Marinetti. J'ai écrit des poèmes à ce sujet, faisant de Tsvetaeva et Pasternak les héros, décrit son visage, sa robe, etc. En fait, Marina Tsvetaeva n'était pas à ce bal.

Marina et moi parlions russe, bien sûr, nous nous voyions souvent. Puis elle est restée à Moscou, et je suis allé à Feodosia, et quand je suis revenu à Moscou, elle est partie pour Prague quelques mois plus tard. Je pense que nous avons correspondu, mais si les lettres de Tsvetaeva ont survécu, je ne sais pas. Je n'ai pas enregistré de lettres avant. Par exemple, j'avais les lettres de Voloshin, elles étaient conservées dans une boîte, et quand je les ai manquées d'une manière ou d'une autre, elles ont disparu, quelqu'un me les a volées.

Voici des photographies de Koktebel : au puits Marina Tsvetaeva avec Alya, âgée d'un an, d'autres, celles du groupe : Vera Efron, Lilya Efron, Sergey Efron, Marina Tsvetaeva, Maya Kudasheva, Volodya Sokolov, Max, figurine égyptienne, mais Max Voloshin a inventé qu'il l'a fait venir d'Egypte, parce que

il n'était jamais allé en Égypte (H).

En réponse à mes questions sur ce qu'Ariadna Sergeevna se souvient de la vie de ses parents, lorsqu'ils étaient jeunes mariés, avant la guerre et la révolution, elle a sorti plusieurs liasses de papiers épais du placard: c'étaient les matériaux et les photographies qu'elle avait collectés à propos de son père, et elle a commencé à décrire en détail l'histoire de la famille de Sergei Yakovlevich Efron. Au début, je ne comprenais pas très bien pourquoi elle voulait en parler si longuement.

Mais plus tard, tout est devenu clair. Sachant qu'à l'avenir la biographie de sa mère ferait l'objet de recherches approfondies, Ariadna Sergeevna a souhaité que l'histoire de la famille de son père ne soit pas oubliée non plus. Mais outre cette impulsion naturelle, Ariadna Sergeevna s'est vite rendu compte que ma connaissance des activités politiques de Sergei Efron était très limitée. Elle avait besoin de moi, et de futurs chercheurs en ma personne, pour donner une telle image du passé familial de Sergei Yakovlevich, afin qu'il y apparaisse comme une "personnalité brillante"

avec une réputation sans tache. Elle avait besoin de « blanchir » son père une fois pour toutes et de montrer qu'au vu de tout son passé, de l'histoire de sa famille et de ses convictions personnelles, il ne pouvait être impliqué dans aucune atrocité. D'autres personnes m'ont dit plus tard: "Le père d'Ariadna Sergeevna est une icône!"

Au cours de son histoire, Ariadna Sergeevna a commenté en détail les photographies qu'elle m'a montrées, et bien que beaucoup soit répété sous une forme plus concise dans son livre sur sa mère, il ne me semble pas superflu de citer son histoire spontanée et vivante en entier :

L'histoire de la famille de Sergei Yakovlevich.

Du côté paternel, son grand-père est un Juif converti à l'Orthodoxie et marié à une Russe (rien à voir avec la famille Brockhaus et Efron, les auteurs du dictionnaire). Mon grand-père, Yakov Konstantinovich, avait beaucoup d'enfants, sa famille était pauvre. Il était étudiant à l'école technique de Moscou et, comme toute la jeunesse progressiste de l'époque, était un Volonté populaire et un révolutionnaire. Il connaissait très bien la paysannerie et le prolétariat et comprenait concrètement l'injustice de la position de la minorité dirigeante sur la majorité esclavagiste. Il est allé à divers rassemblements et a raconté comment un jour, lors d'un de ces rassemblements, une belle et mince fille est apparue dans une robe de bal et dans une belle cape (que nous gardons toujours dans un coffre). C'était Elizaveta Durnovo.

Les parents de la mère étaient: Petr Apodoonovich Durnovo et sa femme Elizaveta. Ils avaient une fille unique, ma grand-mère, Elizaveta Petrovna Durnovo, la mère de Sergei Yakovlevich. Voici une photo de Pyotr Apollonovich avec sa femme - qui a rapidement vieilli - et avec une belle fille adulte. Il y a deux autres photographies dans lesquelles Elizaveta Petrovna est seule. D'un côté elle est jeune, belle, triangulaire, visage plutôt fin, malgré les grands traits, beaux yeux. Sur la seconde, elle est en robe longue, avec une coiffure lisse, très belle.

C'était une noble famille noble, mais, par la génération de Peter Durnovo, déjà appauvrie. Il restait deux beaux frères: le tsar Nicolas lui-même les a affectés à son régiment militaire. Il n'y avait pas de revenus. La vie militaire coûtait cher et Pyotr Apollonovich a été chargé de regarder dans le régiment à la caisse du régiment. C'était un revenu sûr pour lui. Mais à partir de là, à réception, tout a été emprunté. Une fois, une commission a été nommée pour réviser la caisse enregistreuse. Ayant appris l'existence de l'audit, Pyotr Apollonovich a tenté de rendre tout l'argent, mais il n'a pas pu le faire et a pris des vacances pour se rendre à Moscou: il voulait trouver une riche épouse par l'intermédiaire d'un entremetteur et se marier.

Elizabeth était la fille d'un marchand riche et instruit. Pyotr Apollonovich s'est marié, a saisi la dot et l'a mise dans la caisse enregistreuse, mais a démissionné, car, ayant épousé la fille d'un marchand, il ne pouvait pas rester dans le régiment. Ce fut pour lui un grand chagrin. Il n'aimait pas sa femme, mais il adorait sa fille, Elizaveta Petrovna. Mais avec une femme mal aimée, il s'enrichit, ayant reçu un héritage de son oncle décédé en même temps. C'était un monarchiste loyal et la fille Liza a grandi dans cette famille.

Le mode de vie était laïc, ils évoluaient dans la haute société. Nous avons acheté une maison dans le quartier d'Arbat, dans Gagarinsky Lane. C'était une grande maison en bois avec un immense terrain, il y avait une écurie, des dépendances sans fin, un domestique, un grand nombre de domestiques. Tout cela se passait dans les années 60 et Elizaveta Petrovna a vu le contraste entre une maison riche et une maison mendiante. Elle passait tout son temps avec les domestiques et se plongeait dans leur vie professionnelle. D'où son mécontentement à l'égard de la minorité au pouvoir et de la majorité affamée. Son père ne voulait pas entendre parler d'enseignement, elle est allée à des conférences avec le consentement de sa mère, secrètement de son père. Elle s'est liée d'amitié avec des étudiants aux humeurs opposées et a appris à connaître les organisations clandestines, elle s'est distinguée par le bien-aimé et vénéré Kropotkine de tous, elle est devenue une Narodnaya Volya. Lors d'une réunion révolutionnaire, elle a rencontré Yakov Konstantinovich, est tombée amoureuse de lui pour son amour chevaleresque et son ascèse. Son père a découvert ses convictions anti-monarchistes. C'était à moi de choisir entre les croyances et la famille.

Pendant ce temps, la menace d'arrestation pesait sur elle et elle partit pour la Suisse. Yakov Konstantinovich s'est dirigé vers elle d'une manière détournée. Là, à Genève, ils se sont mariés et leurs deux premières filles y sont nées. Puis, quand ils ont pu, ils sont retournés en Russie, le père a pardonné et leur a donné une dépendance dans la même immense maison, à Gagarinsky Lane. Et ainsi l'affaire s'est terminée. Voici des photographies d'Elizaveta Petrovna, la mère de Sergei Yakovlevich, avec ses enfants aînés, Anna, Elizaveta et Peter. Et voici une photo de Yakov Konstantinovich quand, en tant qu'étudiant, il faisait l'objet d'une enquête. Des yeux brillants, une énorme barbe hirsute : un intellectuel russe très gentil et typique.

Il n'y avait pas d'argent, la vie était difficile, ses parents n'ont pas aidé et Yakov Konstantinovich n'a pas pu trouver de travail à cause de ses convictions. Il travaillait comme une sorte d'agent d'assurance, il y avait beaucoup d'enfants et Elizaveta Petrovna, mère d'une famille nombreuse, a poursuivi ses activités révolutionnaires.

Son mari, absorbé par des soucis d'argent, s'est en quelque sorte éloigné de tout cela. Il y avait 9 enfants au total: Anna, l'aînée, est également devenue révolutionnaire, Elizaveta, Lilya, était la sœur bien-aimée de Sergei Yakovlevich, Peter avait la tuberculose, il est décédé tôt, Konstantin s'est suicidé à l'âge de 15 ans, Sergei, le mari de Marina Tsvetaeva, est née en 1893, Gleb est décédée à l'âge de 12 ans d'une malformation cardiaque. Vera est née après la mort de Gleb /.../ Elizaveta Petrovna était une personne extraordinaire : une révolutionnaire douce mais inflexible et une volontaire du peuple. Ensuite, il y avait une telle femme provocatrice, Serebryakova, Lunacharsky a écrit plus tard à son sujet. Serebryakova n'a été ouvert qu'après la révolution, et Lunacharsky raconte son processus, ainsi que l'arrestation et le séjour dans la forteresse d'Elizabeth Durnovo.

Elizaveta Petrovna n'aimait pas Serebryakova, mais elle lui faisait confiance, et Serebryakova a révélé l'un ou l'autre, et finalement Elizaveta Petrovna a été arrêtée. C'était déjà une femme âgée, c'était sa deuxième arrestation, et cette fois, elle était dans la forteresse Pierre et Paul.

À ce moment-là, les parents d'Elizaveta Petrovna étaient décédés, et elle et son mari ont hérité de leur maison et de leurs biens, et le grand-père a décidé de construire une maison pour chacun des enfants, avec des appartements. Sergei Yakovlevich était alors un garçon. Voici une photo de Sergei, cinq ans. C'est un très "bon garçon" ici, des yeux immenses, de grandes oreilles, mince, élancé, le visage tendu. Et voici une autre photo, cette fois avec son frère et le concierge, tous les deux très sérieux, mais heureux.

Maintenant, il fallait sauver sa mère, Elizaveta Petrovna (et moyennant une caution d'une somme énorme, elle pourrait être rançonnée). Sinon, elle a été menacée de travaux forcés ou de mort. C'était en 1903-1904. Grand-père a décidé de sauver ma grand-mère, a emprunté de l'argent, grand-mère a été envoyée à Paris avec son fils Konstantin et son petit-fils, et la famille est restée à Moscou, ils ont vendu une nouvelle maison pour rembourser la dette. Grand-père de tous ces problèmes était atteint d'un cancer et était en train de mourir. Il fut ensuite emmené à Paris, et il mourut dans les bras de sa femme, en 1908. (Voici une photographie de tante Durnovo, une beauté. Elle ne pouvait pas pardonner à sa nièce sa mésalliance et son révolutionnisme.) Grand-père fut enterré à Paris, à le cimetière Montparnasse. Elizaveta Petrov ne vivait pas dans un pauvre appartement meublé, elle était dans le besoin. La vie était difficile, et ici en 1909

sa petite-fille est décédée. Petya avait la tuberculose et Konstantin, qui était particulièrement proche de mon père, s'est subitement suicidé à l'âge de quinze ans. Grand-mère n'a pas pu supporter tout ce chagrin et s'est immédiatement suicidée.

Voici des photos d'enfants de Sergei Yakovlevich.

Sur l'un, dans le groupe, il a 14 ans, les mêmes grands yeux, le visage d'un adolescent un peu maladif et pas très gai. Et dans le deuxième groupe, il est déjà en uniforme de gymnase, en casquette, ici il a l'air très drôle : les tantes disent qu'il a toujours ri comme une cloche.

Sergei Yakovlevich a hérité de sa mère un esprit de dévotion, un esprit révolutionnaire et un désir de se battre pour la vérité. C'était une famille étonnante, d'une grande générosité d'âme, capable d'être heureuse et capable de donner du bonheur aux autres, ne fondant jamais son bonheur sur le malheur d'autrui. (Voici une photo de Gleb, qui est mort à l'âge de 12 ans d'une malformation cardiaque et a vécu jusqu'à cet âge avec la force et l'amour de sa mère, ses frères et sœurs. Sa fille, Vera, est née alors que toute la famille était encore sous le coup de cette mort, et elle est sur toutes ces photographies semble triste.) C'étaient des gens d'une disposition spéciale, non mercenaires et romantiques à une grande hauteur d'âme, ce qui, apparemment, était même incompréhensible pour beaucoup.

Dans son livre « Enfance » (1912), le père dresse un tableau poétique et fabuleux de la vie de cette maison noble, en somme assez démunie.

Ce travail, clairement écrit sous la forte impression de la connaissance de Sergei Yakovlevich avec Marina, est peut-être sa seule preuve indirecte de Marina Tsvetaeva et une trace de son influence littéraire sur son mari. Etant donné que ce livre est maintenant une rareté bibliographique, je voudrais citer quelques extraits que j'ai faits à Moscou.

Le titre du livre est "Enfance", auteur Sergey Efron, maison d'édition Ole Lukoye, Moscou, 1912. L'épigraphe est tirée de "l'album du soir" de Marina Tsvetaeva: "Les enfants sont les énigmes tendres du monde, / Seul en eux est le salut, seulement en eux est la réponse ! ..." Les trois premiers chapitres rappellent fortement les poèmes des premiers livres de Tsvetaeva, dans leurs titres, les événements et les thèmes décrits : une gouvernante, des enfants, des promenades, des jeux dans une grotte imaginaire, un jardin d'enfants , travaux pour creuser un lac dans le jardin, plans d'enfants pour une escapade nocturne et un pique-nique, etc. L'histoire est plutôt pâle, les dialogues sont rendus avec un réalisme excessif, on sent le désir de créer une image d'une enfance heureuse dans l'environnement noble de Moscou de cette époque, mais, malgré le cadre poétique, la poésie se perd dans des détails quotidiens qui ternissent intérêt.

Dans les six chapitres suivants, sous le titre "L'Enchanteresse" (pp. 106-138), l'arrivée de Mara, "l'amie de la sœur du narrateur", est décrite, et une image plus vivante d'une personnalité capricieuse est donnée, rappelle clairement Marina Tsvetaeva. Mara est une fille sûre d'elle et joyeuse; elle ne mange pas, ne dort pas, se comporte avec les enfants comme un enfant ou comme une fée, et dit des vers de la «lanterne magique» («Pendant que la balle rit avec des lumières") Voici, par exemple, l'un de ses dictons: "La vie est si ennuyeuse ... qu'il faut tout le temps imaginer des choses différentes. Cependant, l'imagination, c'est aussi la vie "(pp. 130-131). Quand Mara était petite, elle a reçu une éducation musicale et a donné un concert à l'âge de sept ans. Elle raconte aux enfants Rostand et "Princesse lointaine"

(Princesse des pays lointains), à propos de Napoléon et demande aux garçons de prier pour eux. Enfin, elle écrit une lettre d'adieu aux enfants :

"Chers garçons, vous dormez maintenant et vous ne savez pas à quel point votre Mara vous traitera d'ingratitude et d'ignominie. Ces deux nuits avec toi m'ont donné plus de deux ans en compagnie des personnes les plus intelligentes et sophistiquées. Qu'est-ce que je veux de la vie ? Folie et magie.

Au premier coup d'œil, tu m'as reconnue comme une folle, en regardant de plus près, une sorcière.

Je n'ai pas de route. Tant de routes dans le monde, tant de chemins dorés - comment choisir ? Je n'ai pas d'objectif. Aller à une chose, même à la gloire, signifie renoncer à tout le reste. Et je veux tout. Avant de te rencontrer, je dirais que je n'ai pas d'amis. Mais maintenant ils le sont. Plus qu'amis! La façon dont je t'aime, les amis ne sont pas aimés.

J'ai de l'admiration et de la pitié pour toi. Oui, je vous plains, petits garçons magiques, avec vos histoires de puits d'argent et de filles aux cheveux d'or qui "ne dorment pas la nuit". Les filles aux cheveux d'or grandissent et pendant de nombreuses nuits, vous devrez rester éveillé car l'eau des puits n'est toujours que de l'eau.

Il est six heures du matin. Nous devons terminer. Je ne t'ai pas dit au revoir parce que je t'aime trop.

Mara P.S. N'oubliez pas de prier tous les soirs pour le petit Napoléon » (pp. 137-138).

Avec cette lettre, le livre "Enfance" de Sergei Efron se termine, avec la seule image vivante et vivante - Marie. De toute évidence, c'était ainsi que Marina ressemblait à son jeune mari dans ces années-là; il est possible qu'elle ait "mis la main" à cette partie du livre, un tel frottement aurait pu lui plaire * Mais je reprends l'histoire de la famille et la biographie de Sergei

Yakovlevich dans le récit de sa fille:

Maman m'a beaucoup parlé de sa mère, de Tarusa - une grande partie de ce qu'elle m'a dit a déjà été décrite par elle /... / Comme vous vous en souvenez, papa est devenu orphelin assez tôt, comme maman.

Après la mort de sa mère, son père est tombé malade de la tuberculose et il a été envoyé pour être soigné pour un koumiss.

Le voici sur une photo avec quatre ou cinq patients, assis seul, à l'écart, très ennuyé, très beau.

En général, tout le monde traitait bien papa, il était charmant et sociable. Il y avait cette instabilité en lui, l'incapacité de gagner de l'argent et d'arranger ses affaires, à cause de laquelle certains le considéraient comme un excentrique. Son « instabilité » venait de sa noblesse. C'était une nature artistique, il avait de grandes capacités, c'était une personne subtile et noble. Physiquement, il n'était pas fort, il était souvent malade, mais il avait des réflexes chevaleresques /.../ Tout le monde dans la famille était modeste, et personne ne s'avançait, "ne se montrait pas" /.../ Sergei Yakovlevich manquait deux ans pour cause de maladie enseignant au gymnase et donc passé l'état de maturité à l'atta, étant déjà marié.

Puis il est entré en première année, et dès la première année il est allé à la guerre civile /.../ Il était gai, aimait communiquer avec les jeunes, il avait le sens de l'humour, il y avait, par exemple, de tels poèmes de le sien:

Dis-moi, Adalis, comment t'es-tu donné à Bryusov ...

Il n'y avait pas grand-chose à dire à ma mère sur le mariage, car j'apparaissais très vite et vivais déjà avec eux dans cette ambiance jeune, téméraire et bonne.

De Trekhprudny, lorsque ma mère s'est mariée, elle a déménagé dans une autre grande maison où ils vivaient tous ensemble: Tusya Krandievskaya, A. Tolstoï, les sœurs de mon père. Au début, ils louèrent une maison tous ensemble, puis se séparèrent. Après cela, lorsqu'en 1913

grand-père est décédé, il a laissé un héritage assez important. Mais ses deux filles ont reçu moins que les enfants plus âgés, car elles n'ont reçu que la fortune de leur grand-père Tsvetaev, et les plus âgées avaient également l'héritage d'Ilovaisky. (Maman, évidemment, a gardé son nom de jeune fille, car elle a commencé à publier sous ce nom.) Asya a en quelque sorte immédiatement dilapidé tout son héritage, est allée en Italie et a généralement jeté de l'argent.

Et maman et papa ont acheté une maison à Zamoskvorechye, dans la ruelle Maly Ekaterininsky (j'ai trouvé la ruelle Ekaterininsky, mais il était impossible de trouver la ruelle Maly Ekaterininsky), mais cette maison n'était pas pratique, trop grande pour une petite famille, elle avait besoin de beaucoup d'entretien , concierges, domestiques, etc., et ils l'ont immédiatement revendu.

Je suis né dans une maternité, mais mes parents y vivaient toujours, puis ils ont loué un appartement dans la ruelle Borisoglebsky: à partir de là, papa est parti se battre et nous sommes allés à l'étranger. Je me souviens très bien de cet appartement. En général, je me souviens bien de mon enfance, ils ont fait beaucoup de choses avec moi dans l'enfance, ils m'ont tout montré, ils m'ont beaucoup appris, donc je me souviens de tout comme ça. Je me souviens même comment j'ai appris à marcher en m'accrochant à un gros chien, nous avions un gros caniche Jack.

Trois ans après ma naissance, ma mère a vécu en Crimée, a passé l'été à Koktebel et l'hiver à Yalta, pendant deux ans, deux ans et demi.

Sergei Yakovlevich était malade au début, puis est diplômé du gymnase. Il est resté malade et son frère, Peter, est mort de la tuberculose alors que ses parents étaient jeunes mariés. Pendant la Première Guerre mondiale, mon père voulait faire du bénévolat, mais il avait toujours la tuberculose. Puis, en tant que frère de miséricorde, il monta dans un train sanitaire, d'abord avec sa sœur, Vera,

Puis un. Ayant déjà été proche du front, il s'est efforcé d'y arriver, mais rien n'y fait. Puis il décide d'entrer dans une école militaire afin de se rendre normalement au front.

Il est diplômé de cette école au début de la révolution, bien qu'en même temps il ait étudié à l'université, en première voire en deuxième année, évidemment, à l'aise en tant qu'auditeur. La libération de l'école militaire a été accélérée à cause de la révolution, et c'est ainsi qu'il est passé directement de l'école des cadets à l'armée blanche. Bien sûr, il ne pensait à aucune carrière militaire.

Quand Sergei Yakovlevich est parti avec les Blancs, c'était le même esprit révolutionnaire familial. Ma mère a une note : « Dès le début, j'ai été empêchée d'être avec les bolcheviks par une confiance absolue dans leur victoire. Mon père a toujours été avec une minorité battue, à cette hauteur lui et sa mère se sont rencontrés.

Se souvenant qu'au moment de son mariage, Marina Tsvetaeva était amie avec la nièce de Tourgueniev, Asya, et allait partir en lune de miel sur ses traces, j'ai commencé à interroger Ariadna Sergeevna à ce sujet.

Voici ce qu'elle m'a répondu :

Il n'y avait pas d'amitié avec Asya Turgeneva. La connaissance de Marina avec Asya n'a laissé aucune trace ni dans son travail ni dans sa vie ultérieure, tandis que sa relation avec Bely est restée pour toujours.

(La même chose s'est produite avec Maria Bashkirtseva :

Marina l'aimait et l'appréciait beaucoup, même si ce n'était pas une partie importante de son travail.) La relation d'Asya Turgeneva et son rôle, son comportement avec Bely, tout ce gâchis anthroposophique, sa mère n'aimait pas beaucoup et elle était très rejetée par elle . C'était une danse de pont complète. Et ma mère était une personne exceptionnellement saine. Asa Turgeneva avait un côté sombre : c'était un homme sans colonne vertébrale. Exactement le même que Sonechka Galliday. Seule Sonechka s'est versée dans une vague créative et il ne restait rien de son attachement à Asya Turgeneva.

Pour illustrer cette période heureuse de la vie de ses parents, Ariadna Sergeevna m'a montré de nombreuses photographies de Koktebel, je me souviens de ses deux brèves remarques à leur sujet.

Concernant la photo où Sergei Yakovlevich et Marina Tsvetaeva ont été prises avec une guitare, Ariadna Sergeev n'a pas expliqué que Marina elle-même jouait de la guitare, car tout le monde dans la famille était musical. Il y avait une autre photo où Marina Tsvetaeva « dans une robe faya, avec une cloche. Je n'aimais pas cette robe, car il serait difficile d'enlacer ma mère dans ces plis bruissants.

Parmi les autres connaissances de M. Tsvetaeva de cette époque se trouvait également T. F. Scriabina. Sa fille, Marina, m'écrit dans une lettre qu'elle se souvient des relations de bon voisinage entre sa mère et Marina à cette époque : les deux femmes s'appelaient, aidaient à obtenir de la nourriture, et quand Marina est venue, « j'ai particulièrement aimé sa mélodie dans le manière de lire des poèmes ».

Dans les mémoires non publiées de Maria Grineva Kuznetsova, les jeunes mariés Efron, apparus lors d'une soirée festive à l'hiver 1912, sont décrits comme un «couple intéressant», et Marina Tsvetaeva est décrite comme «une fille magique du 18ème siècle», dans une robe insolite et ravissante, « avec des yeux de sorcière ».

Même alors, la jeune Marina Tsvetaeva lisait ses poèmes le soir:

Sa manière de lire charmante, intimiste, musicale, rythmée nous a captivés /.../ On s'est rendu compte qu'elle avait le droit à une tenue aussi insolite, car ses poèmes sont insolites, elle n'en lit pas d'habitude, et elle-même est aussi assez insolite ! Avec tout ce n'est pas comme les autres !

Maria Grineva-Kuznetsova a également été frappée par la rapidité de son pas :

Au coin de Rzhevsky Lane, une silhouette féminine mince et grande dans quelque chose de long et de noir a flotté et ... se tournant de manière inattendue vers Malaya Molchanovka, elle a marché d'une manière ou d'une autre, en silence, comme si elle touchait à peine le trottoir. Son pas était si léger et si rapide qu'il semblait qu'elle était pressée, mais ce n'était pas du tout difficile pour elle, ses longues jambes légères étaient si obéissantes. Ils l'ont porté, et c'était si facile pour eux de le porter, c'était presque en apesanteur /.../ Je n'ai jamais vu quelqu'un marcher comme si le vent le portait /.../ J'ai vu une telle randonnée pour la première fois temps dans ma vie ku-“tumbleweed” /.../ Dans la soirée, “Seryozha et Marina sont venues vers nous.

(La conversation a porté sur le fait qu'un peu plus tôt, Marina Tsvetaeva est passée sous les fenêtres de Maria Greene hurle-Kuznetsova-VL) «Marina! Je ne t'ai pas reconnu. Vous n'y êtes pas allé. Tu as volé!" - "Oui. Je marche toujours vite. Je ne supporte pas de me traîner, puis je me fatigue tout de suite », a déclaré Marina.

CHAPITRE 3. JEUNESSE (1915-1922) Dates.

Ancienne orthographe. Mandelstam. chouette bruce. Bloquer. Maïakovski. Théâtre. "Le Conte de Sonechka". Maison à Borisoglebsky. S.Parnok. "Les bouffonneries de M. Ts." Apparition de M. Ts. en 1917 Gen. Irine. Jusqu'à Cheri M. Ts. à Kuntsevo. Tsvetaevsky place à Moscou. Les opinions politiques d'Efron, son article.

La fidélité de M. Ts. à m et les opinions de M. Ts. "Comment écrire sur Tsvetaeva." AS Efron sur les mémoires de ses contemporains. I. Ehrenbourg.

Il faut lire sur l'année significative 1916 de Marina Tsvetaeva elle-même. En tout cas, je n'ai pas pu trouver de preuves des événements de cette année, alors que la période suivante a été décrite en détail par la fille de Marina Tsvetaeva dans un livre de mémoires.

Elle ne m'a donné que des réponses fragmentaires aux questions concernant la passion de Marina Tsvetaeva pour le théâtre ou, en général, sur son environnement littéraire.

Ariadna Sergeevna a déclaré que tout ce qui est décrit dans la prose de Tsvetaeva est exact :

–  –  –

Et Ariadna Sergeevna m'a donné les explications suivantes concernant les dates selon l'ancien et le nouveau style :

Pour dater les œuvres, il faut partir de la date exacte de l'introduction du nouveau style. En poésie et en lettres, elle semble avoir quitté l'ancien style jusque vers la 23e année. Mais la réforme a été effectuée plus tôt, et tout le monde l'a fait - ils ne se sont pas tout de suite habitués au nouveau style, mais ont écrit avec deux dates (tout comme «l'ancien» et le «nouveau» argent). Oui, et l'horloge changeait constamment: ils l'avançaient, puis reculaient, il y avait des bêtises et de la confusion ...

Aussi à propos de l'ancienne orthographe:

Marina Tsvetaeva aimait beaucoup l'ancienne orthographe et écrivait toujours à l'ancienne. Elle aimait le mot D~YVO, même avec une croix au-dessus du yat. Et le mot "Devo" lui semblait plat. Aussi HLB, il lui a semblé que le mot ne sonnait pas avec les sons « e » ou « pain ». La division ’ (au lieu de ú) la révoltait.

En général, elle attachait une grande importance à l'expressivité intonative et à la ponctuation. Quand elle lisait, elle lisait le mot, et tout le monde la comprenait parfaitement. C'est pourquoi elle aimait l'emphase de l'orthographe ancienne, qu'elle utilisait pour plus de minutie. La nouvelle orthographe lui parut plus pauvre.

Parmi les connaissances et amis de Tsvetaeva à cette époque, Ariadna Sergeevna a rappelé Mandelstam, qu'elle a rencontré à l'été 1915, "comme décrit dans" l'Histoire d'une dédicace "", et a expliqué plus en détail:

L'essai sans titre sur Mandelshtam est une esquisse de la période de Crimée. Dans Le bruit du temps, Mandelstam mentionne Koktebel, Max Voloshin et toute cette vie, mais il a des descriptions inexactes de ce cercle de personnes là-bas.

Maman a été offensée par son ironie ou ses erreurs et a commencé à lui écrire qu'il ne fallait pas rire des autres ... Puis elle a changé d'avis et a démissionné, cette chose, même de manière inattendue, était trop liée à l'actualité. Par conséquent, elle l'a abandonné et n'a jamais eu l'intention de le publier. Probablement, si c'était possible, elle écrirait simplement une lettre à Mandelstam à ce sujet /.../ Elle a critiqué l'inexactitude des faits, puis a démissionné parce qu'elle ne voulait pas se disputer avec Mandelstam... Elle a de tels croquis celle qu'elle a ensuite abandonnée parce qu'elle a vu que la chose ne fonctionnait pas ou qu'elle était impliquée dans un sujet qui ne lui convenait pas.

Et concernant Bryusov, Ariadna Sergeevna m'a dit ce qui suit:

La rencontre avec Bryusov a eu lieu tôt. Et il n'y a pas si longtemps, un livre en trois volumes de Bryusov a fait surface, dont il ressort qu'elle l'a lu très attentivement, sur de nombreuses pages de la note /.../ En partant en 1922, elle a tout laissé, sa bibliothèque aussi.

Et maintenant, il y a parfois des livres avec ses autographes. Maintenant, personne ne le fait, mais elle a toujours signé le livre et mis l'année d'achat /.../ Mais il n'y a plus du tout de documents anciens sur sa vie. Vous devez vous concentrer uniquement sur ses propres souvenirs.

Voici la réponse d'Ariadna Sergeevna à ma question sur Blok :

Elle lui a vraiment donné une lettre et ses poèmes en décembre 1920, je m'en souviens. Il n'a pas répondu à cette lettre. En fait, c'était une relation imaginaire. C'est le romantisme du XXe siècle qui puise ses racines dans le romantisme allemand et sa connaissance de la littérature allemande. Il s'agissait de formes futuristes de romantisme, c'est-à-dire

romantisme pour l'avenir.

Ma connaissance de Mayakovsky a eu lieu à l'hiver 1918. Elle a éparpillé des notes sur Mayakovsky dans ses cahiers, à la fois sa prose et sa poésie, mais rien d'autre. J'ai interrogé Maria Sergeevna Bulgakova sur la représentation à Paris, où Marina Tsvetaeva a traduit Mayakovsky en français, mais elle ne se souvient de rien, bien qu'ils soient allés ensemble à cette soirée et aient organisé une réunion, etc. /.../ Marina Tsvetaeva, la première des intellectuelles russes, a apprécié Mayakovsky, pour réprimander toute l'émigration. Parmi ceux qui étaient dans le cercle des hooligans d'alors /.../ elle l'a distingué et l'a senti, même si c'était difficile. Elle a toujours été fidèle à cet amour pour lui.

Ariadna Sergeevna elle-même s'est souvenue de Zavadsky ("Beau!"), L'un des héros du Conte de Sonechka, et a déclaré que Marina Tsvetaeva avait commencé à s'impliquer dans le théâtre après avoir rencontré les acteurs du Troisième Studio en octobre 1918.

Il y avait deux raisons qui ont jeté les bases de toute la dramaturgie précoce de Tsvetaev. Premièrement, l'amitié avec Pavlik Antokolsky, et deuxièmement, la passion des sœurs du père pour le théâtre.

Elizaveta Yakovlevna était étudiante en studio; mon père, Sergei Yakovlevich, a joué, Petya Efron, le frère aîné de mon père, décédé de la tuberculose alors qu'ils étaient jeunes mariés, et Vera Yakovlevna a également joué. Avant cela, Marina ne s'intéressait pas au théâtre, elle n'aimait que Sarah Bernhardt, à cause d'Eagle. Tout comme elle aimait Napoléon et par la suite est allée à tous les films, muets et sonores, bons et mauvais, puis a dit qu'elle était comme ou pas comme.

L'intérêt dramatique de cette époque révolutionnaire est déterminé par le fait que tous les théâtres d'avant-garde gravitent vers les pièces du passé, l'approfondissement des images, la psychologisation, le fabuleux et le symbolisme (Maeterlinck, Wickens, etc.). Mayakovsky est entré dans le futurisme révolutionnaire, tandis que le reste des théâtres est entré dans une sorte de confort passé et spirituel.

On m'a également dit que Sergei Yakovlevich avait joué au Chabrov Free Theatre. Il y avait déjà le théâtre Vakhtangov à cette époque, dans Mansurovsky Lane.

Par l'intermédiaire des sœurs de Sergei Yakovlevich, Vera et Lily Efron, Marina Tsvetaeva s'était déjà liée d'amitié avec d'autres actrices du théâtre de chambre: Lena Pozoeva et Maria Grineva-Kuznetsova, qui se souvient: «Quand Marina avait de nouveaux poèmes, elle venait généralement de nous les lire d'abord. Nous avons tous adoré sa manière rythmée de lire /.../ » (Extrait de mémoires inédits).

Depuis en 1971 la deuxième partie de "Le Conte de Sonechka"

encore inédit, j'ai demandé à Ariadna Sergeevna si l'image de l'héroïne, Sonechka, changeait en elle.

Ils sont intéressants parce qu'elle avait sa propre approche du travail de sa mère. Elle s'est intéressée à la chose, d'abord du point de vue de "l'information", surtout lorsqu'elle a elle-même participé aux événements décrits.

Si Ariadna Sergeevna a mentionné avec désinvolture une touche ou un humour réussi de sa mère, elle était néanmoins plus intéressée par le contenu de l'œuvre en tant que preuve ou document historique.

La deuxième partie s'appelle "Volodia". Son personnage principal est Volodia Alekseev, l'un des étudiants disparus pendant la guerre civile. C'était le passe-temps de Sonya. Et quand Sonya a disparu, la relation entre Volodia et Marina est restée, autour de ce vide /.../ Volodia est un vrai chevalier, d'une pureté romantique, presque fabuleuse. Sonechka part, la Sonechka physique décroît et son image s'affirme hors de sa présence. Un lien s'établit entre la « blancheur » de Volodia et la Sonechka déjà désincarnée.

Il y a de belles lignes et des lettres à son sujet. Mais dans la deuxième partie, la mort passe déjà par une sorte d'aile.

Volodia doit mourir, ça se sent. Sonechka-enfant mourra. Ce n'est pas l'amour de Volodia pour Sonechka ou Marina qui est décrit, mais plutôt la relation de Tsvetaeva avec Volodia, sur fond de portrait de Sonechka. Ce sont deux personnes et leur relation incorporelle, et Sonya est comme une troisième créature de conte de fées, invisible et petite. Il ne pouvait y avoir aucune autre relation entre le pur chevalier Volodia et la pure Marina, dont le mari était au front / ... / Maintenant, il me semble que dans son récit, Ariadna Sergeevna, qui, au moment des événements décrits ci-dessus était une petite fille, qui m'a plutôt transmis ses sentiments personnels et son attitude envers les héros de l'histoire que son contenu réel : elle se souvenait bien de Sonechka de cette période.

Suite de l'histoire d'Ariadna Sergeevna:

Dans la deuxième partie, il y a moins de traits quotidiens et humoristiques que dans la première /.../ L'absence de Sonechka est ressentie comme la douleur de Marina : Tsvetaeva et Volodia sont réunies par Sonechka, mais elles ne se rapprochent qu'à grande hauteur.

Lors de sa deuxième visite, écrit sa mère, Sonechka n'est même pas allée à Marina. Marina l'a découverte en traversant d'autres voitures /.../ En fait, son absence et sa non-apparition sont imaginaires ! Plus tard, Marina a décrit Sonechka à mon frère, Mur, avec beaucoup d'humour.

Maman n'a jamais rencontré Sonechka et, en 1937, elle m'a demandé de la retrouver, mais ce n'était plus possible. J'ai trouvé des parents d'elle, j'ai découvert qu'elle était décédée en 1934 (l'année du Chelyus des Kints), au début de la trentaine. Elle est morte d'un cancer du foie, mais elle n'a pas souffert, elle est morte seule, puisque son mari avait déjà disparu. Avant sa mort, elle s'est souvenue de Marina. Elle est restée instable, malheureuse, et c'était un grand talent ! Lorsque Marina a appris tout cela de moi, elle a éprouvé un grand chagrin. Elle a immédiatement commencé à écrire "Le Conte de Sonechka".

Les connaissances décrites ont eu lieu pendant la période de sa vie dans la maison désormais bien connue de Borisoglebsky Lane. Divers amis de Marina à l'époque ont visité cette maison: Sofia Parnok, les sœurs Gertsyk, le prince Sergei Mikhailovich Volkonsky, Maria Grineva Kuznetsova, le poète Tikhon Churilin, la veuve de Skryabin avec ses filles, et d'autres.Bien que Marina Tsvetaeva ait appelé cette maison "le bidonville de Borisoglebskaya", d'autres témoins disent: "... l'appartement était incroyable, d'une superficie de 290 m². mètres, il y avait de belles choses de valeur, des tableaux, des tapis, etc. Elle-même a ensuite choisi tout ce qu'elle aimait /.../, des choses très chères, luxueuses et à la mode»

(M). L'une des fenêtres donnait sur le toit de l'extension, et donc de la fenêtre supérieure on pouvait accéder directement à ce toit. Pendant la révolution, de nombreuses personnes ont été installées dans cette maison, à un moment donné, Marina Tsvetaeva a elle-même loué des chambres, et après son départ, jusqu'à quarante personnes y ont vécu, pendant la période de «densification».

Me montrant un cahier de trois feuilles avec des poèmes "Grenier", Ariadna Sergeevna a décrit cette "vie de grenier":

L'appartement était à deux étages. Au premier étage il y avait la petite chambre de ma mère : une table (grande), un lit, une armoire, une chaise, il y avait ma chambre d'enfant et mon salon. Au deuxième étage, il y avait une cuisine, une salle de bain, deux chambres pour les invités et les domestiques, et une grande chambre paternelle.

À une certaine époque, ma mère et moi vivions ensemble à l'étage.

Peu à peu cette maison fut habitée. Et pendant qu'il était vide, en été, ils vivaient à l'étage, et en hiver, ils descendaient, installaient un poêle à ventre dans le salon, alors ils le chauffaient et cuisinaient dessus.

Et en haut, dans la chambre de papa, il n'y avait qu'une seule petite fenêtre donnant sur un mur aveugle, qui se terminait par le toit d'une extension. D'où l'illusion complète du grenier. Dans la cuisine, ils chauffaient, cuisinaient et vivaient dans cette pièce. Maman travaillait toujours dans sa petite chambre, confortablement meublée, avec un grand bureau.

En 1919, il y avait beaucoup de monde avec nous, des acteurs, des amis, la belle Sonechka est venue. Elle était très charmante. Le bel homme Zavadsky a également visité, sa sœur Vera était amie avec sa mère, nous étions amis avec elle plus tard, en France.

La vie était difficile, les meubles étaient brûlés, Volodia est également venu (Tsvetaeva en parle dans la deuxième partie du Conte de Sonechka). Il était le seul qui savait vraiment comment aider, apporter de la nourriture. Il a arrangé quelque chose dans la maison, l'a réparé. D'autres venaient, mangeaient et repartaient.

En été, nous avons beaucoup marché, sommes allés visiter.

Nous allions souvent au jardin zoologique, même s'il était difficile de regarder les animaux affamés dans des cages.

Beaucoup sont allés à la maison-palais des arts de la rue Vorovskogo, maintenant il y a l'Union des écrivains.

D'une manière ou d'une autre, nous nous sommes progressivement séparés de Pavlik Antokolsky, il est souvent allé pendant nos rencontres théâtrales, puis il a cessé d'y aller et a même été surpris quand il a découvert que nous partions.

Mais c'était une amitié enthousiaste et durable.

Il a cessé d'y aller, le théâtre a décidé d'une manière ou d'une autre et tout le groupe s'est dispersé dans différentes directions.

Au moment où Marina Tsvetaeva a déménagé à Boriso Glebsky, sa passion pour la poétesse Sofya Parnok et la création du cycle «Girlfriend» (qui dans le manuscrit porte le sous-titre significatif «Mistake»), inclus dans «Youthful Poems», remontent.

Les éléments suivants m'ont-ils parlé de ces événements dans la vie de Tsvetaeva :

À Krandievskaya, Marina a rencontré Sofya Parnok. C'est le thème de ses poèmes "Girlfriend" ...

Il me semble que c'était une attirance purement physique.

Je pense que lorsque Marina a épousé Seryozha Efron, c'était un amour ordinaire entre un homme et une femme et, comme vous le savez, dans de tels cas, une femme ne ressent rien.

Mais dans l'amour entre femmes, c'est différent.

Les femmes savent comment laisser un ami tout ressentir :

"zhuir"... et Marina avait un passe-temps purement physique avec Sofia Parnok. Mais, il se trouve, compte tenu du fait que ce n'était que physique, Marina s'est alors mise à détester Sophia...

En fait, Sophia Parnok a révélé à Marie ce qu'est l'amour physique, d'où son refroidissement et sa haine plus tard.

Marina aimait généralement les femmes, ainsi que les hommes. Et amoureux de Sofya Parnok, amoureux de Sappho. Seule la poésie est restée.

Et un verset sur Sapho :

"Tu m'as paru maladroite comme une petite fille..."

Mais elle avait une attirance pour les femmes : il y avait un véritable amour pour Sarah Bernard à Paris.

Quand Marina était à Paris, elle l'attendait à la sortie du théâtre, jetait des fleurs à ses pieds, etc. /.../ Marina avait généralement une attirance pour les femmes, depuis l'enfance. Et ce n'est pas une protestation contre l'environnement, mais une attirance personnelle /.../ Elle est généralement tombée amoureuse souvent et facilement, tout comme moi. Nous étions souvent emportés par des personnes différentes /.../ Et elle est tombée amoureuse de la poésie, comme avec Pasternak, ou de la principauté, comme avec Volkonsky /.../ Moi-même, je n'aime pas les femmes, elles sont jalouses, elle n'était pas comme ça, elle n'était pas jalouse, elle les aimait. Sophia Parnok a toujours eu des histoires avec Sonechka Gallyday, qui a beaucoup souffert quand Sophia Parnok l'a quittée /.../ Marina n'a pas parlé de ses romans. Bien sûr, elle était amoureuse de Volkonsky, mais il n'y avait pas de romance /.../ (romance signifie amour mutuel, même s'il n'y a pas d'intimité physique) /.../

Nous étions encore très chastes alors :

Je me souviens quand j'ai été amoureux pour la première fois /.../ il a mis sa main dans mon manchon, j'ai tiré ma main - cela semblait incroyablement impudent, comme s'il m'avait embrassé /.../ C'était Asya qui pouvait coucher avec tout le monde, et avec des hommes, et avec des femmes, sans amour. Marina n'était pas comme ça quand elle n'aimait pas, elle ne recherchait pas l'intimité physique.

Bien sûr, elle avait des romans. Et plus. À la fois réel et non. Et Serezha, bien sûr, était difficile. Il y avait aussi le fait qu'il était «le mari de Marina Tsvetaeva» partout, c'est aussi désagréable /.../ Je n'étais pas intéressé par Sergei Yakovlevich, même s'il était beau, jeune ... Marina l'aimait, bien sûr, mais quand il n'était pas là, elle est tombée amoureuse des autres /.../ Je me souviens de ses premiers poèmes pendant la guerre, quand Seryozha était volontaire /.../ Marina était une ardente anti-bolchevique, elle écrivait des poèmes sur les yeux bleus du tsar et ne reconnaissait pas du tout le rouge /... / elle admirait le roi parce qu'il est le roi (Ch).

Des témoins de la première jeunesse de la poétesse et de ses amis se souviennent de ses diverses ébats, notamment après avoir été coupée de son mari et complètement inconsciente de son sort, elle a été laissée seule dans Moscou affamée et froide pendant la guerre civile.

Anastasia Ivanovna m'a dit :

Il y avait un certain A.S. Balagan - c'est encore avant le départ.

J'étais alors en Crimée et je ne correspondais pas avec elle, j'étais assis à Sudak et mourant de faim. Vers la 19e ou 20e année, elle me l'a présenté. Ce Balagan était un aventurier, il a vécu dans toutes les villes, jusqu'au 20 ou 21 à Tachkent. Il était juif et le grand-duc l'a baptisé à Tachkent !

Eh bien, Marina ici, comme toujours, était dans son rôle ... pure immoralité ... je suis complètement contre!

Une autre personne se souvient :

Marina Tsvetaeva avait vraiment le don de faire toutes sortes de bouffonneries. Par exemple, le meuble de quelqu'un a été mis à côté d'elle, elle l'a vendu sans hésiter, puis il y a eu des vols incroyables !.. Ils avaient un bidon de lait en forme de pot de chambre ; Asya demande : « Payer le lait ou ne pas payer ? Et Marina répond : "Bien sûr, ne payez pas !" (R.)

Marina Tsvetaeva m'a semblé alors captivante, spéciale. Blond, tondu, avec une frange et une nuque bouclée, court, avec un corps élastique, avec un cou et des bras ouverts. Habillée sans fioritures, la robe est une chemise ceinturée. La tête est une jeunesse de la Renaissance, surtout de profil, aux longues lèvres brillantes. Très myope, mais cela lui convenait. Un regard « flottant », voir à travers l'ordinaire. Marche - répulsion du sol.

Murmures et coups de feu. Difficile de trouver son chemin ! Dépassant la maturité poétique, mais pas trop vieux pour l'ancienneté, et pas intéressé par les filles non plus.

Une amie d'Ariadna Sergeevna, son âge, se souvient :

En 1920, nous sommes venus du village à Moscou.

Papa connaissait Tsvetaeva. Il l'a beaucoup aidée, a porté du bois de chauffage pour elle, a alimenté les poêles. Leur situation était terrible. Tsvetaeva a alors vécu seule avec la fille. Elle l'a traitée cruellement. Alya était dans un état terrible. dans sa bouche de la bouillie de millet. Alya ne pouvait pas avaler , gardait tout dans sa bouche, puis le recrachait sous le lit. Et il y avait des rats sous le lit (b).

Cette histoire remonte évidemment à l'époque où, ayant perdu son deuxième enfant, Marina Tsvetaeva tenta de toutes ses forces de nourrir sa fille aînée, dont elle se souviendra plus d'une fois avec un certain dégoût. Il y a aussi quelques touches dans les mémoires de Maria Grineva Kuznetsova, montrant à quel point la jeune Marina était dure envers sa fille et à quel point elle l'a élevée avec rigueur. Mais l'auteur de cette histoire inédite souligne que Marina Tsvetaeva a constamment essayé de nourrir quelqu'un, malgré les difficultés de l'époque, la faim et sa propre incapacité à gérer.

Maria Grineva-Kuznetsova se souvient avec humour du dîner, composé exclusivement de gelée de canneberges, de crêpes brûlées, et aussi de la façon dont la poupée d'Alina est entrée dans le bortsch; Ariadna Sergeevna elle-même a raconté ce dernier incident dans son livre sur sa mère, mais dans des tons quelque peu différents.

Suite de l'histoire d'une amie Ariadna Sergeevna:

Puis, en 1921, nous avons emmené Alya avec nous pour l'été, dans notre ancien domaine. Elle était incroyable - un vrai prodige ! Elle parlait tout le temps en vers. J'étais abasourdi. Le matin, elle me racontait quels rêves incroyables elle avait.

Puis papa lui a dit que dans le village les gens rêvaient de champs et de vaches, puis elle s'est aussi mise à rêver de champs et de vaches...

Quand nous sommes revenus à Moscou, elle n'est pas allée à l'école. Je n'y suis pas allé non plus pendant trois mois et nous avons été embauchés par un professeur pour étudier ensemble. J'ai étudié, Alya et Misha Volkenstein. Nous avons étudié tout le temps ensemble, Misha était brillante en mathématiques, j'étais moyenne en tout, et Alya était vraiment un génie, elle a tout de suite tout compris en russe, tout lu, tout su ! (b) Comme me l'a dit Ariadna Sergeevna, Sonechka, qui est venue à Marina Tsvetaeva pendant les terribles années de privation pendant la guerre civile, aimait particulièrement sa deuxième fille, Irina, qui, comme vous le savez, n'a pas vécu longtemps (13.4.1917 - 15.2.1920). Plusieurs photographies des deux filles ont été conservées dans les archives. D'après les histoires d'Ariadna Sergeevna, il était clair que Marina Tsvetaeva était beaucoup plus indifférente à Irina qu'à Alya, qui est alors devenue son soutien et son soutien, ne lui a pas prêté beaucoup d'attention.

Plus tard, lorsque Tsvetaeva a donné naissance à un fils, elle a de nouveau connu la joie de la maternité. Puis, étant déjà adolescente, Alya a dû être jalouse de sa mère, mais, bien sûr, elle n'en a pas parlé avec moi.

Voici son histoire sur la sœur Irina :

Elle est morte tôt, à deux ans et demi. Bien sûr, Marina n'avait pas un tel élan de sentiments maternels qu'à mon égard. Sa créativité était déjà plus forte. Avec Irina, ils étaient beaucoup moins occupés qu'avec moi, c'était une enfant ordinaire.

Au début, elle avait une nounou et une infirmière autour d'elle, sa mère elle-même ne nourrissait pas. Je ne m'occupais pas beaucoup d'elle à l'époque, mais j'étais toujours intéressé par la nouvelle créature. Je n'avais aucune jalousie, juste un intérêt pour un enfant qui ne savait pas jouer et vivre comme moi.

Même alors, j'aidais beaucoup ma mère avec les tâches ménagères et tout. Quand la fille a grandi, j'ai commencé à l'allaiter, mal évidemment. La fille était mignonne, bouclée, lobastenka. Sonechka était très tendre avec elle, elle l'aimait beaucoup. C'était une fille adorable, pas du tout une enfant prodige.

Sur la photo des deux filles ensemble, les yeux brillants d'Ali, comme son père, sont remarquables, tandis que les yeux d'Irina sont sombres.

Sur une autre photo, les deux filles se tiennent à côté d'Irina, jolie, avec un regard triste et lugubre.

Puis vint un moment si difficile qu'il n'y avait plus que de l'anxiété pour elle - de l'anxiété humaine, la question était de savoir comment la nourrir. Elle était très faible, émaciée. C'était dans Borisoglebsky Lane. Et les poèmes de maman ne pouvaient parler que de perte. Pendant qu'elle vivait... un état d'horreur - comment la sauver ?

Un hiver très affamé et froid est arrivé (19/20 ?). Maman nous gardait tout le temps avec elle. Elle avait le sentiment qu'elle-même pouvait nous nourrir d'une manière ou d'une autre. Et il y avait de telles institutions pour enfants où ils distribuaient de la nourriture, des soupes. Pour la première fois, des orphelinats ont été ouverts - une institution d'aide américaine à la Russie affamée (ARA). (Il y a ici une légère inexactitude dans la chronologie: l'accord d'assistance à la Russie, dont parle A.S., n'a été signé entre le gouvernement soviétique et le Comité de secours américain qu'en 1921 - V.L.) Tout un comité leur a fourni des produits. Tous mes amis pressaient ma mère de nous envoyer chez l'un d'eux, elle résistait, n'en avait terriblement pas envie.

Et puis une de ces maisons a été ouverte, à Kuntsevo, près de Moscou, très bien. Mais son directeur s'est avéré être un criminel. Au lieu de distribuer de la nourriture aux enfants, il en a profité. Il a ensuite été abattu, mais sa mère a dit : « Cela ne ressuscitera pas un seul enfant mort ! Finalement, ma mère a accepté et nous a emmenés à Kuntsevo, en larmes. Elle m'a convaincu que c'était nécessaire et j'ai accepté. Elle m'a écrit une lettre d'adieu, une lettre pour la vie. J'avais alors sept ans. Il contenait les mots suivants : "Tu dors à côté de moi, tu es petit, et puis la vie passera et tu t'élèveras de toute ta taille !" Et encore : « Merci pour toute votre aide enfantine. Seules deux personnes m'aimaient vraiment - Seryozha et toi.

(Novembre 1919, Alya a 7 ans).

Nous sommes allés à Kuntsevo, c'était un domaine seigneurial et il y avait une faim terrible (nous avons compté les grains de lentilles qui sont entrés dans la soupe). Il n'y a pas de liaison postale avec Moscou. Lorsque ma mère nous a finalement rejoints et nous a rendu visite, j'étais proche de la mort. En plus de l'épuisement, j'avais toutes sortes de maladies, le typhus, etc. Maman m'a attrapé, m'a enveloppé dans le manteau en peau de mouton de quelqu'un d'autre et m'a emmené. Et Irina était alors debout, toutes les maladies étaient sur moi. Et maman, a décidé de me sauver. Je me souviens avec quelle difficulté nous nous sommes rendus à Moscou. En chemin, j'étais dans une sorte d'hôpital de l'Armée rouge. Quand je me suis senti mieux, ma mère m'a emmenée à Moscou et a commencé à me soigner. Une. C'était terriblement difficile pour elle.

Il n'y avait pas de parents. Valeria était quelque part à Moscou, mais n'a pas aidé. Les sœurs de mon père aidaient, mais elles-mêmes étaient très pauvres. Maman a travaillé ("Mes services") et m'a soigné. Elle n'a pas pu se rendre à Kuntsevo, et quand elle s'y est finalement rendue, Irina était déjà enterrée. La blessure était énorme.

D'où son attitude face à la révolution, au départ, à tout. J'ai moi-même désiré Irina et j'ai pleuré. Et quand j'avais déjà 12 ans, j'ai réalisé que ma mère ne pouvait alors nourrir, vêtir et sauver qu'un seul enfant, pas deux. Et elle a dû faire ce terrible choix. Bien sûr, je me suis ensuite reproché la mort d'Irina.

Une autre histoire de cette époque dit également que Tsvetaeva devait choisir entre Alya et Irina. Marina aimait davantage Alya, mais plus tard, en France, lorsque mère et fille ont commencé à se quereller, elle a souvent reproché amèrement à Alya la mort de la fille (M).

Peu de temps après, des rations scolaires ont commencé à être distribuées - de très bonnes. Si cela avait été un peu plus tôt, Irina aurait été sauvée. Maman m'a tout enfoncé, m'a nourri jusqu'à ce que je tombe, alors je suis venu en Occident non pas gonflé par la faim, mais simplement gros.

Je pense que s'il n'y avait pas eu la mort d'Irina, ma mère aurait réfléchi avant de partir.

Une personne proche de la famille m'a dit: «Elizaveta Yakovlevna a vu à quel point Marina traitait Irina avec dédain. Après tout, c'était une enfant et elle mangeait dans les dépotoirs. Par conséquent, Elizaveta Yakovlevna lui a demandé de donner à Irina »(C).

Ainsi, peu de temps après la mort d'Irina, le moment est venu pour Marina Tsvetaeva de dire au revoir à Moscou et à la Russie.

Ariadna Sergeevna m'a décrit Tsvetaevsky Places avec plaisir et tristesse. Comme vous le savez, il ne reste plus rien de Sob dont le site et le Vieil Arbat, mais la ruelle Borisoglebsky existe. Des photographies de deux peupliers célèbres devant la maison ont également été conservées.

Pour trouver Trekhprudny, il faut aller de la place Pouchkine à la place Maïakovski en longeant la rue Gorki. Il y a un théâtre pour le jeune spectateur dans la ruelle Sadovskikh et au fond de la ruelle, qui surplombe Trekhprudny.

C'est une ancienne ruelle de Moscou, au coin à gauche il y a plusieurs peupliers et il y a une maison qui a 30 ans.A cet endroit il y avait une maison Tsvetaevsky, et les peupliers sont restés. Il y avait un jardin et il y avait une petite maison, probablement avec un toit en bois, stuqué, comme si c'était de la pierre, beaucoup d'escaliers, des pièces à différents niveaux, diverses ; marches, casseroles en cuivre dans les fours, poignées spéciales en cuivre sur les portes et les fenêtres, etc.

Dans la rue Gorky, non loin de la station de métro Mayakovskaya, il y a une voie - la rue Medvedev. Il y a la vieille maison d'Ilovaisky ("La maison du vieux Pimen"). C'est généralement l'apparence de l'ancienne voie de Moscou.

Et le musée Rumyantsev était une branche de la bibliothèque Lénine. Un vieux beau bâtiment avec des colonnes. C'était une ancienne collection Rumyantsev du XVIIIe siècle - une collection de peintures, de moulages, d'objets. Dans la cour se tenaient deux grosses femmes de pierre, qui ont ensuite disparu quelque part. Son grand-père en était le directeur, puis ce musée est devenu une partie du complexe de la bibliothèque Lénine /.../ Il ne restait qu'un petit morceau de Borisoglebsky Lane. Si vous faites le tour du restaurant Praga depuis la station de métro Arbat et sortez sur l'avenue Kalinina, alors au coin se trouve le magasin Malachite Box, derrière, au coin de la rue, il y a un tout petit morceau de l'allée. La maison, à deux étages, se dresse à côté d'une grande.

Il a l'air minable, vieux. C'est là que l'allée se termine.

Et dans la cour (ancienne) se trouve le toit du "grenier". Il y a trois ou quatre fenêtres, un mur vide et un morceau de toit en dessous, de sorte que depuis la fenêtre du haut, vous pouvez simplement sortir sur le toit.

En face de la maison, il y a encore une sorte d'arbre ("Deux arbres se veulent").

Dans son livre sur sa mère, Ariadna Sergeevna décrit en détail le départ de Marina Tsvetaeva de Moscou en 1922.

Et Maria Grineva-Kuznetsova brosse un tableau de la maison dévastée de Tsvetaevsky :

–  –  –

Ariadna Sergeevna était fermement convaincue que la tragédie du destin de Marina Tsvetaeva était exclusivement liée à l'émigration. Il était inutile de lui poser des questions précises sur l'attitude de Tsvetaeva à l'égard de la révolution, puisque je savais quelle opinion elle aurait.

Elle m'a souvent répété, et pas seulement à moi, que Tsvetaeva a fait le premier pas fatal après son mari en 1922, lorsqu'elle a quitté la Russie. Et dans des conversations avec d'autres, elle a ajouté que la deuxième étape fatale, après également son mari, était son retour dans son pays natal en 1939.

PROJET CULTURE L'article traite des traditions artistiques et plastiques...»

"UDK 7.01 ; 7:001: 8 Kizin Mikhail Mikhailovich Kizin Mikhail Mikhaylovich PhD en histoire de l'art, candidat au D.Phil. diplôme, Institut russe d'études culturelles Institut russe d'études culturelles...»

«UDK 1(=161.1)(091):325.21920/1930 OV Prokudenkova La Russie en tant que monde culturel particulier dans le concept des Eurasiens1 L'article traite des idées de l'eurasisme, expliquant le caractère unique du développement de la civilisation russe. Formé dans les années 20. 20ième siècle parmi l'émigration russe, le mouvement eurasiste appartient aux philosophes les plus originaux et les plus intéressants ... "

"Sagalaev K.A. VACANCES DE L'OURS DE KAZYM KHANTY MODERNE À travers toute la richesse et la diversité des cultures traditionnelles des peuples habitant le nord de l'Eurasie et l'Amérique du Nord, le thème de «l'ours» fonctionne comme un fil rouge, qui a servi de base à toute une couche du folklore et de la vision du monde de chacun d'eux. Le culte de l'ours est un phénomène ...» Département "Études culturelles et communication sociale" Cours 4 Semestre 8 Programme d'inscription 2006 Répartition du temps d'étude Pratique ...» CARTE DE COMPÉTENCE COMPÉTENCE OK-1 la capacité d'utiliser les bases de la connaissance philosophique pour former une position de vision du monde. CARACTÉRISTIQUES GÉNÉRALES Université d'État de Polesye, Pinsk, République de Biélorussie, [courriel protégé]»son enseignement_ La finalité de l'étude La maîtrise de la discipline a pour finalité la formation de la discipline : la composante linguistique, thématique, socioculturelle de la co...» D'accord Panarina MDNYYT DNYASI Elmi-nzri mcmu Azrbaycan Dvlt Mdniyyt v ncsnt Universiteti, XXII buraxl, Bak, 2011 MONDE DE LA CULTURE Collection scientifique et théorique des communications azerbaïdjanaises Tutoriel Compilé par : doc. philol. sciences, prof. Le sien..."

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Elena Sizenko

La collection "Marina Tsvetaeva dans les mémoires des contemporains : la trace d'un moment" est sortie

Bien sûr, certains de ces mémoires ont déjà été publiés. Par exemple, des pages écrites par Lydia Chukovskaya, Irina Odoevtseva, Pavel Antokolsky. Il y a deux ans, les journaux du fils de Marina Ivanovna, Georgy Efron, Moore, ont été publiés - une histoire perçante sur la destruction de la famille. Et pourtant, les preuves recueillies sur la vie de Tsvetaeva font une impression étonnante. Comme des fragments d'une mosaïque, ils se sont formés en une image d'un destin inexorable (pas étonnant que Marina Tsvetaeva ait été appelée la "poète du destin"), fusionnées en un chœur à plusieurs voix de la tragédie antique. Et que la comparaison ne paraisse pas pompeuse. Après tout, il y a vraiment un héros ici, restant obstinément fidèle à son destin, et le destin, le dominant, et une véritable catharsis - perspicacité et - mort inévitable. Des proches confirment: de retour de France en URSS, Tsvetaeva a clairement réalisé: "un certain chemin de croix l'attend devant". Pour les plus perspicaces, la dépression psychologique de Marina était évidente avant même son départ. Et en même temps, ce drame est particulier, dans l'air du temps. Il est né d'un sentiment d'agitation et de renégat du poète tout au long de sa vie et a été fortement impliqué dans la vie quotidienne, mendiant et humiliant, saturé de l'odeur d'huile rance et d'escaliers de service malodorants. En fait, la vie elle-même n'est plus là. Imperceptiblement, il passa à l'existence, dont Tsvetaeva essaya désespérément de capturer avec de l'encre diluée (par austérité) sur quelques feuilles au hasard. Sur l'un de ces fragments, le 26 août 1941, elle laissera des lignes choquantes : « Au Conseil du Fonds littéraire. Veuillez m'engager comme lave-vaisselle dans la salle à manger d'ouverture du Fonds littéraire. M. Tsvetaeva. Cependant, elle n'attendit pas de réponse à son cri de requête sans espoir : quatre jours plus tard, elle se suicida, confirmant l'un de ses vers les plus frénétiques par un acte : « Je refuse d'être. / Dans le Bedlam des non-humains / Je refuser de vivre. / Avec les loups des places..."

La chose la plus frappante dans les mémoires du poète est que chacun a "son propre Tsvetaeva". Les "indications" diffèrent même lorsqu'elles décrivent l'apparence, la couleur des yeux. Quelqu'un s'en souvenait comme vert vif, quelqu'un - bleu terne, et pour quelqu'un, ils ont soudainement fait clignoter une lumière brun doré. Toute la question, évidemment, était dans l'énergie interne de Tsvetaeva à ce moment, la force ou l'épuisement de ses courants vitaux. Oui, il y a des yeux ! Devant le lecteur surgit cette femme « ordinaire », galvaudée, en robe délavée sur un marché parisien, choisissant un hareng bon marché, cette mystérieuse créature transcendantale, impétueuse et rebelle, sur laquelle s'apposait clairement l'empreinte de l'élection. Ah, cette éternelle fumée de cigarette de Marinin, lourde, poignets argentés "gitans" et un regard quelque part passé l'interlocuteur ! Pourtant, c'est précisément ce regard qui a suscité chez certains, comme le confirment les souvenirs, l'agacement, voire le rejet. Elle était considérée comme une femme fière, «effrayante avec une indifférence froide et méprisante», et elle écrivait à propos de son «immensité» amoureuse: «J'ai toujours été brisée en miettes, et tous mes poèmes sont ces éclats de cœur très argentés. Elle a été accusée de "méconnaissance du monde réel". Et elle n'a échappé à la misérable réalité que grâce au don rare de la création de mythes de la vie. Et pourtant, Dieu merci, le secret du poète est resté non résolu jusqu'à la fin ...

PG Antokolski :"J'ai eu la chance de rencontrer et de connaître Marina Tsvetaeva et de me lier d'amitié avec elle à l'aube de ma jeunesse, en 1918. Elle avait alors vingt-six - vingt-sept ans, j'en avais vingt-deux - vingt-trois : l'époque de la jeunesse coïncidait avec l'aube de notre société et de notre poésie...

Marina Tsvetaeva est une femme majestueuse aux larges épaules avec des yeux gris-vert écarquillés. Ses cheveux blonds sont coupés courts, son front haut est caché sous une frange. La robe bleu foncé n'est pas à la mode, ni démodée, mais la coupe la plus simple, rappelant une soutane, étroitement nouée à la taille avec une large ceinture jaune. Un sac de cuir jaune est suspendu à son épaule, comme un zéro d'officier ou une cartouchière de chasse - et ce n'est pas un sac de femme qui peut contenir deux cent deux cigarettes, et un carnet en toile cirée avec des poèmes. Partout où cette femme va, elle semble être une vagabonde, une voyageuse. Elle traverse l'Arbat et les ruelles voisines d'un large pas masculin, ratissant son épaule droite contre le vent, la pluie, les blizzards - soit une novice monastique, soit une sœur de miséricorde à peine mobilisée. Tout son être brûle d'un feu poétique, et cela se fait sentir dès la première heure de connaissance.

Son discours est rapide, précis, distinct. Toute observation aléatoire, toute plaisanterie, réponse à toute question est immédiatement traduite en mots faciles à trouver et heureusement affinés et peut tout aussi facilement et naturellement se transformer en une ligne poétique. Cela signifie qu'il n'y a pas de différence entre elle, professionnelle, ordinaire, quotidienne et elle-même - une poète. La distance entre les deux est insaisissable et insignifiante.

I. G. Ehrenbourg :«Marina Ivanovna Tsvetaeva, quand je l'ai rencontrée, avait vingt-cinq ans. Elle fut frappée par un mélange d'arrogance et de confusion : sa posture était fière, la tête renversée, le front très haut ; et la confusion trahit ses yeux: grands, impuissants, comme s'ils ne voyaient pas - Marina souffrait de myopie. Ses cheveux étaient coupés court en croisillon. Elle ressemblait soit à une jeune femme susceptible, soit à un garçon du village.

Dans un poème, Tsvetaeva a parlé de ses grands-mères : l'une était une simple femme russe, un succès rural, l'autre était une aristocrate polonaise. Marina a combiné la courtoisie à l'ancienne et la rébellion, l'arrogance et la timidité, le romantisme livresque et la simplicité spirituelle.

M. L. Slonim :"Marina Ivanovna était extrêmement intelligente. Elle avait un esprit vif, fort et vif - combinant sobriété, clarté avec capacité d'abstraction et d'idées générales, cohérence logique avec une explosion inattendue d'intuition. Ces qualités d'elle se manifestaient avec un éclat particulier dans les conversations avec ceux qu'elle considérait comme dignes d'attention. Elle était exceptionnelle et en même temps très difficile, ont dit beaucoup - ennuyeuse, interlocutrice. Elle recherchait et appréciait les gens qui la comprenaient parfaitement, une sorte d'impatience intellectuelle l'habitait, comme si elle rechignait à interpréter une pensée ou une image jetée au hasard. Il fallait les capter à la volée, la conversation se transformer en tennis verbal, il fallait être en alerte tout le temps et battre les métaphores, les citations et les aphorismes, deviner l'essentiel à partir d'indices, de passages.

Marina Ivanovna Tsvetaïeva

Œuvres complètes en sept volumes

Tome 4. Livre 1. Mémoires des contemporains

Balmont

(Au trente-cinquième anniversaire de l'œuvre poétique)

Cher Balmont !

Pourquoi est-ce que je vous souhaite la bienvenue dans les pages du magazine "In My Own Ways" ? Captivité au mot, donc - au sens. Quelle est votre façon? Un chemin qui pousse sous les pieds et qui envahit les pas : un lieu non parcouru - non parcouru, pas une autoroute de luxe, pas un grondement de travail - sa propre voie, sans voie. Dissolu! Alors je suis arrivé à mon mot préféré! Dissolu - vous, Balmont, et dissolu - moi, tous les poètes sont dissolus - ils suivent leur propre chemin. Il y a un tel livre pour enfants, Balmont, d'un Anglais, je ne l'ai jamais lu, mais j'entreprendrais de l'écrire : - « Un chat qui marchait tout seul ». Un tel chat, c'est toi, Balmont, et un tel chat, c'est moi. Tous les poètes sont de tels chats. Mais, laissant les chats et revenant à "Own Ways":

Les deux mots me captivent dans ce nom, la formule qui en découle. Qu'est-ce que le poète appellera le sien ici - à part le chemin ? Qu'est-ce qui pourra, qu'est-ce qui voudra appeler sien, - à part le chemin ? Tout le reste est à quelqu'un d'autre : "le vôtre", "le leur", mais le chemin est le mien. Le chemin est la seule propriété du "dissolu" ! Le seul cas de propriété possible pour eux, et le seul cas, en général, où la propriété est sacrée : les chemins solitaires de la créativité. Tel était toi, Balmont, en Russie soviétique - tel propriétaire ! - un contre tous - les propriétaires, l'un ou l'autre. (Voyez comme ce nom vous est cher !)

Et ça me captive que ce ne soit pas "le nôtre", mais "le nôtre", qu'il y ait plusieurs façons ! - en tant que personnes - en tant que passions. Et en cela nous sommes frères.

Deux, Balmont, ont visité l'Hadès vivant : le ménage Ulysse et le céleste Orphée. Ulysse, je me souviens, a demandé le chemin plus d'une fois, Orphée n'est pas mentionné, je vais finir. Orphée à Hadès, à un rendez-vous avec sa bien-aimée, a été conduit par son désir : celui qui marche toujours - à sa manière ! Et si Orphée était aveugle, comme Homère, il aurait quand même trouvé Eurydice.

* * *

Anniversaires (un mot vulgaire! Remplaçons-le par un triomphant) - les triomphants doivent apporter des cadeaux, je vous donne un soir de votre vie - il y a cinq ans - le 14 mai 1920 - votre anniversaire affamé au "Palais des Arts" de Moscou. Ecoutez:

Anniversaire de Balmont (Enregistrement)

Anniversaire de Balmont au Palais des Arts. Discours de Vyacheslav et Sologub. Un guttural, agité, saccadé, significatif - car il ne parle pas bien le russe et ne choisit que le plus nécessaire - bonjour la Japonaise Iname. Balmont est comme un roi sur un trône bleu. Fleurs, adresses. Il est assis, calme et pas gêné, à la vue de toute la salle. A proximité, dans une chaise plus petite - le vieux Vyacheslav - un petit Magister Tinte. Devant Balmont, juchée à ses pieds, sa « belle-fille » - Alya, un coquelicot à la main, comme un petit page, derrière - Mirra, une enfant du Soleil, brillante et tendue, comme une jeune centaure, à côté de Mirra - dans une magnifique robe blanche, avec un sac à main en satin rose dans une main noire, danse presque immobile Alina, un an - la gitane du palais Katya. Et à côté de Vyacheslav qui parle, presque accroché à lui - une sorte de sale imbécile de 15 ans, dont le nez coule constamment. J'ai l'impression que toute la salle le prend pour le fils de Vyacheslav. ("Pauvre poète!" - "Oui, enfants de grands pères ..." - "Si seulement il avait un mouchoir ..." - "Cependant, le poète ne le remarque pas! .."") - Et plus encore je me sens que c'est exactement ce qu'il a peur de Vyacheslav - et je ne peux pas - je m'étouffe de rire - je mords dans un mouchoir ...

Vyacheslav parle du soleil séduisant, du soleil aveugle, du feu immuable (le feu ne grandit pas - le phénix s'éteint et renaît à nouveau - le soleil se lève tous les jours et se couche tous les jours - manque de développement - immobilité). Vous devez être le soleil, pas comme le soleil. Balmont n'est pas seulement un rossignol amoureux, mais aussi un feu qui se brûle lui-même.

Puis le salut des invités anglais - une grosse Anglaise masculine - un chapeau comme une casquette à oreilles, les mots clignotent : prolétariat - International. Et Balmont: "Une belle invitée anglaise" - et franchement, parce que: une fois femme, elle est déjà belle et doublement belle - une fois invitée (hospitalité slave!).

Il parle de l'union de tous les poètes du monde, de l'aversion pour le mot International et de son remplacement par le "tout-peuple" ... "Je n'ai jamais été un poète des travailleurs, - je n'ai pas obligé, - d'autres chemins étaient toujours éloignés. Mais peut-être le sera-t-il encore, car le poète c'est avant tout : demain »... de l'injustice de la table dressée de la vie pour les uns et des restes pour les autres. Simplement, humain. Je signe des deux mains.

Quelqu'un se faufile difficilement depuis l'autre bout du couloir. Dans la main de mon voisin de gauche (je suis assis sur le même tabouret qu'Elena), dégageant la place, haut et habilement, avec un large mouvement non russe confiant - des siècles de politesse ! - une lourde chaise vide décolle et, après avoir décrit un demi-cercle dans les airs, tombe facilement, comme un jouet, juste à côté. Moi, admiratif: "Qui est-ce?" Il s'avère - un invité anglais. (Au fait, j'oublie complètement le mot invité : un communiste. Les communistes ne vont pas visiter, ils viennent avec un mandat !) Un visage maladroit, un petit front, beaucoup de menton - le visage d'un boxeur, un carré solide.

Ensuite, il y a les dessins animés. Représentants de certaines succursales du "Palais des Arts" dans d'autres villes. Des associations coopératives - une sorte de travailleur, non-stop - il y a et hoo - lecture - non, copie avec sa voix! - une salutation à partir d'une feuille de papier, où le mot le plus simple est: multiforme et multi-chaînes.

Puis moi, avec l'adresse du "Palais des Arts", - "De tout le meilleur Moscou" ... Et - faute de mieux - un baiser. (Le deuxième de ma vie avec une salle pleine !)

Et la Japonaise Iname est pâle, follement inquiète : « Je ne sais pas quoi te dire. Je suis triste. Vous quittez. Constantin Dmitrievitch ! Venez nous rendre visite au Japon, nous avons des chrysanthèmes et des iris. Et… » Comme des perles déroulées, Twitter japonais. ("Au revoir", doit être?) Avec les bras croisés - un arc bas. La voix est étouffée, les battements du cœur, la respiration supprimée s'entendent clairement. Grandes pauses. - À la recherche de mots. - Le dialecte est guttural, un peu gitan. Le visage est jaune pâle. Et ces stylos sont minuscules !

« Les Russes sont plus intelligents que les Japonais. J'avais une réponse préparée à l'avance », et ses poèmes sont adorables.

Puis, à la toute fin, F. Sologub - vieux, rasé, aux cheveux gris - je ne vois pas son visage, mais je pense qu'il ressemble à Tyutchev.

"Il n'y a pas d'égalité, et Dieu merci, il n'y en a pas. Balmont lui-même serait horrifié si c'était le cas. - Plus loin de la foule, mieux c'est. - Poète, ne valorise pas l'amour du peuple. - Le poète est un invité si rare sur terre que tous ses jours auraient dû être des vacances. - Il n'y a pas d'égalité, car parmi tous ceux qui aiment les poèmes de Balmont, nombreux sont ceux qui y entendent autre chose que de belles paroles, des sons agréables. Les idées démocratiques sont un jeu pour un poète, tout comme les idées monarchiques, un poète joue pour tout le monde. La seule chose avec laquelle il ne joue pas, c'est le mot.

N'applaudissant jamais, j'applaudis furieusement. F. Sologub parle en dernier. J'ai oublié de dire qu'en réponse à l'affirmation : "Il n'y a pas d'égalité" - cris menaçants du public : "Ce n'est pas vrai !" - "Comment à qui !"

Balmont. Sologub. Sologub Balmont n'a pas compris : Balmont, révolté contre l'inégalité du matériel et réclamant la saturation des classes inférieures - et Sologub, révolté contre l'équation spirituelle et réclamant l'émancipation des hauteurs. Nous sommes tous égaux devant le pain (Balmont), mais nous ne sommes pas égaux devant Dieu (Sologub). Sologub, dans son indignation, ne fait que compléter Balmont. - "Nourrir tout le monde !" (Balmont) - « Et voyez si tout le monde devient des Balmonts » (Sologub). Sologub ne peut pas se révolter contre le pain pour les affamés, et Balmont contre le ciel pour l'individu. Donc, étant d'accord, j'applaudis les deux. Mais - quelle différence! Balmont - mouvement, défi, attaque. Tout est ici. Sologub - paix, détachement, aliénation. Tout est là. Sologub se retire de la salle à chaque mot, Balmont se donne à la salle à chaque mot. Balmont est hors de lui, tout dans la salle, Sologub est hors de la salle, tout en lui. Eloge de Balmont des tyrans syracusains et d'Ivan le Terrible, il serait pardonné. Louez Sologub Spartacus et la Commune de Paris - il ne serait pas pardonné : le ton avec lequel il glorifierait ! Pour Balmont - tout l'élément de la sympathie humaine, pour Sologub - le râle de toutes les âmes solitaires, traquées par la foule et la société. Avec qui suis-je ? Avec les deux, comme toujours.

Entre autres choses, Sologub est incontestablement, indéracinablement seigneurial. Et la noblesse en Russie soviétique est toujours un péché pire que l'élection spirituelle.

Koussevitzky n'a pas joué : « Je voulais venir jouer pour toi, mais j'ai mal au doigt » (frapper avec une hache), il parle de sa joie, qui ne trouve pas de mots. Meichik joue Scriabine, Eiges "Fairy Tale" (petites perles) sur les paroles de Balmont. Il y avait aussi des femmes : Pauline Dobert en pince-nez. Varya Butyagina (poétesse), Agnes Rubinchik (je pense la même chose), mais rien de tout cela n'a d'importance.

Principaux : Balmont, Vyacheslav et Sologub. Et Inom. (Mal décrit, pressé.)

* * *

Beaucoup d'adresses et de couleurs. Enfin, tout est fini. Nous sommes sur Povarskaïa. Alya, dans ma jupe marron sur les épaules, en guise de mantille, avec Elena et Mirra devant, je marche avec Balmont, de l'autre côté de Varya.

P. G. Antokolsky : « J'ai eu la chance de rencontrer et de connaître Marina Tsvetaeva et de me lier d'amitié avec elle à l'aube de ma jeunesse, en 1918. Elle avait alors vingt-six - vingt-sept ans, j'en avais vingt-deux - vingt-trois : l'époque de la jeunesse coïncidait avec l'aube de notre société et de notre poésie...
Marina Tsvetaeva est une femme majestueuse aux larges épaules avec des yeux gris-vert écarquillés. Ses cheveux blonds sont coupés courts, son front haut est caché sous une frange. La robe bleu foncé n'est pas à la mode, ni démodée, mais la plus simple

La coupe, rappelant une soutane, est étroitement nouée à la taille par une large ceinture jaune. Jeté sur son épaule un sac en cuir jaune comme le zéro d'un officier ou une cartouchière de chasse - et ce n'est pas un sac de femme qui peut contenir deux cent deux cigarettes, et un carnet en toile cirée avec des poèmes.

Partout où cette femme va, elle semble être une vagabonde, une voyageuse. Elle traverse l'Arbat et les ruelles voisines à grandes enjambées masculines, ratissant son épaule droite contre le vent, la pluie, les blizzards - soit une novice monastique, soit une sœur de miséricorde à peine mobilisée. Tout son être brûle d'un feu poétique, et il se fait connaître dans

La première heure de rendez-vous.
Son discours est rapide, précis, clair. Toute observation accidentelle, toute plaisanterie, réponse à toute question est immédiatement traduite en mots faciles à trouver et heureusement aiguisés et peut tout aussi facilement et naturellement se transformer en une ligne de poésie. Cela signifie qu'il n'y a pas de différence entre elle, professionnelle, ordinaire, quotidienne et elle-même - une poète.

La distance entre les deux est insaisissable et insignifiante.
I. G. Ehrenburg: «Marina Ivanovna Tsvetaeva, quand je l'ai rencontrée, avait vingt-cinq ans. Elle fut frappée par un mélange d'arrogance et de confusion : sa posture était fière, la tête renversée, le front très haut ; et ses yeux trahissaient la confusion: grands, impuissants, comme s'ils ne voyaient pas - Marina souffrait de myopie. Ses cheveux étaient coupés court en croisillon.

Elle ressemblait soit à une jeune femme susceptible, soit à un garçon du village.
Dans un poème, Tsvetaeva a parlé de ses grands-mères: l'une était une simple femme russe, un prêtre rural, l'autre était un aristocrate polonais. Marina a combiné la courtoisie à l'ancienne et la rébellion, l'arrogance et la timidité, le romantisme livresque et la simplicité spirituelle.
M. L. Slonim : « Marina Ivanovna était extrêmement intelligente. Elle avait un esprit vif, fort et vif - combinant sobriété, clarté avec capacité d'abstraction et d'idées générales, cohérence logique avec une explosion inattendue d'intuition. Ces qualités d'elle se manifestaient avec un éclat particulier dans les conversations avec ceux qu'elle considérait comme dignes d'attention. Elle était exceptionnelle et en même temps très difficile, ont dit beaucoup - ennuyeuse, interlocutrice.

Elle recherchait et appréciait les gens qui la comprenaient à demi-mot ; une certaine impatience intellectuelle l'habitait, comme si elle répugnait à interpréter une pensée ou une image jetée au hasard. Il fallait les capter à la volée, la conversation se transformer en tennis verbal, il fallait être en alerte tout le temps et battre les métaphores, les citations et les aphorismes, deviner l'essentiel à partir d'indices, de passages.

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10. D. M. Schwartz : « Vampilov connaissait sa valeur en tant qu'écrivain-dramaturge, mais il ne prenait jamais de airs, évitait de parler de sa propre personne. Je me souviens d'un seul cas où nous avons commencé à parler de ce sujet sensible pour lui. "Oui, ils ne m'hébergent pas, mais c'est pour l'instant", a-t-il dit, et après une pause, il a ajouté avec un sourire ironique : "Ils vont les héberger, où iront-ils. Les intentions de […]...
11. A. N. Zhukov: «Une fois, un homme joyeux et souriant est entré dans la pièce et l'a annoncé comme une grande victoire: – Vous savez, le dactylographe m'a félicité. Je haussai les épaules : - Il paraît que ce n'est pas la première fois qu'on te félicite. Et dans les séminaires, et ainsi, dans les fêtes. Nos gars ne semblent pas être à la hauteur d'une dactylographe. « Tu ne comprends pas », marmonna-t-il. - La dactylographe est vieille, des années [...] ...
12. M. M. Sholokhov: «Connaissant un grand nombre de poèmes de divers poètes et étant capable de rappeler de mémoire d'énormes passages de prose, mon père les a souvent et très habilement utilisés dans des conversations. En même temps, il aimait ... nous poser de manière inattendue, les enfants ... des questions, comme s'il testait notre «alphabétisation». Il n'a jamais attendu de réponse, il pouvait tout de suite nommer ce qu'il citait [...] ...
13. K. I. Chukovsky: «Même à Saint-Pétersbourg, il | A. Tolstoy], sous l'influence d'Alexei Mikhailovich Remizov, a commencé à étudier les contes populaires russes et les chansons à partir de livres, sur la base desquels il a créé tout un cycle de poèmes stylisés comme le folklore russe. Ces poèmes de Tolstoï étaient encore une fois en deçà de son talent, mais leur travail allait à son avenir. Vieillards […]
14. M. Gorki : « C'était un interlocuteur étonnamment intéressant, intarissable, plein d'esprit. Bien que sa pensée ait toujours témoigné d'un désir obstiné de se pencher sur les recoins les plus sombres de l'âme, mais - légère, capricieusement originale, elle coulait librement dans les formes de l'humour et du grotesque. Dans une conversation amicale, il savait utiliser l'humour avec souplesse et beauté, mais dans les histoires, il a malheureusement perdu cette capacité, qui est rare [...] ...
15. E. Ts. Chukovskaya: «Au cours de ces années, Alexander Isaevich était entouré de nombreuses personnes de différentes générations de différentes couches de sa vie - des amis de ses années d'études aux étudiants de l'école de Riazan, où il enseignait au début des années 1960. Il y avait aussi un grand cercle de ses pairs, qui ont également traversé la guerre et les camps. Des écrivains et des lecteurs sont venus. Soljenitsyne a reçu des centaines de lettres. […]...
16. N. P. Rakitsky : « Une fois que V. V. Veresaev était avec nous dans la soirée, il s'est souvenu de sa première rencontre avec Boulgakov : « Un jeune homme est venu, s'est présenté comme un écrivain et a demandé à lire ses Notes d'un médecin. Cela m'a un peu surpris et intrigué. Je lui ai dit - pour écrire des notes de médecin, il faut être médecin. « Je suis un médecin d'expérience », me répondit-il plutôt [...] ...
17. V. I. Uflyand: «Si je devais dessiner les armoiries de la littérature russe, je placerais certainement l'image d'un faucon dans la moitié supérieure du bouclier. Je veux dire Joseph Brodsky. Le prophétique Boyan s'est transformé en aigle gris, en cygne et, semble-t-il, aussi en écureuil. L'oiseau préféré de Joseph était le faucon. Dans le "cri d'automne du faucon", Joseph a chanté l'ascension au ciel. Maintenant, l'âme de Joseph monte aussi vers Dieu. Mais […]...
18. NN Zabolotsky: «Les années suivantes, Zabolotsky s'est largement éloigné du style de Stolbtsy, mais il ne les a jamais changés dans l'ensemble - dans un effort pour choisir un tel point de vue sur le monde afin qu'il s'ouvre sur un nouveau, souvent inattendu côté, dans un vers de construction énergique, où les éléments d'ironie se confondent fermement avec l'exactitude scientifique de la description des détails, dans l'audace des métaphores et [...] ...
19. À l'occasion du 120e anniversaire de la naissance de Marina Ivanovna Tsvetaeva, le Rowan s'est illuminé d'un pinceau rouge. Les feuilles sont tombées, je suis né. Des centaines de Bells se sont disputés. Le jour était le sabbat : Jean le Théologien. Même maintenant, j'ai envie de ronger la brosse amère de cendre de montagne chaude. À minuit le 9 octobre (26 septembre O.S.) 1982 à Moscou, dans la famille du professeur d'art Ivan Vladimirovitch Tsvetaev et de sa femme, [...] ...
20. Marina Tsvetaeva est une poète romantique russe. Pendant plus de trois décennies au service de la poésie, Tsvetaeva, libre de toute influence extérieure, de toute subordination possible aux autorités, était en recherche constante, dans un état de compréhension sensible et douloureuse du monde, de contacts neuro-émotionnels continus avec les autres. A la découverte des grands mystères du monde, cachés à l'oeil nu, elle est allée, suivant l'intuition morale et esthétique [...] ...
21. Maria Tsvetaeva est née à Moscou le 26 septembre 1892, dans une famille d'intellectuels dévoués à la science et à l'art. Son père, Ivan Vladimirovich Tsvetaev, professeur à l'Université de Moscou, philologue et critique d'art bien connu, est devenu plus tard le directeur du Musée Rumyantsev et le fondateur du Musée des Beaux-Arts. La mère venait d'une famille germano-polonaise russifiée, était une pianiste talentueuse. Elle mourut jeune en 1906 […]...
22. 1. Akhmatova et Tsvetaeva en tant que représentants de l'âge d'argent. 2. Poèmes à Akhmatova. 3. La seule réunion. Dans l'heure endormie du matin - Il semble qu'il soit cinq heures et quart, je suis tombé amoureux de toi, Anna Akhmatova. M. I. Tsvetaeva Sans aucun doute, parmi le grand nombre de poétesses de l'âge d'argent figurent P. Solovieva (Allegro), Z. N. Gippius, M. Lokhvitskaya, L. N. Stolitsa, A. K. Gertsyk, Ch. de […]. ..
23. Il y a plus d'un demi-siècle, toute jeune et encore inconnue de tous, Marina Tsvetaeva exprimait sa confiance inébranlable : Dispersés dans la poussière des boutiques, Mes poèmes, comme des vins précieux, Leur tour viendra. Des années de vie difficile et le travail créatif le plus intense se sont écoulés - et la confiance fière a cédé la place à une incrédulité totale: "Il n'y a pas de place pour moi dans le présent et l'avenir." Ce, […]...
24. Qui est fait de pierre, qui est fait d'argile, - Et moi, j'argent et je scintille ! Mon métier est la trahison, je m'appelle Marina, je suis l'écume mortelle de la mer. M. Tsvetaeva Dans l'histoire de la littérature, il existe d'innombrables grands noms merveilleux de poètes et d'écrivains. Mais chaque personne a toujours ses propres attachements, et de cette dispersion stellaire [...] ...
25. Le thème de la patrie est souvent évoqué dans l'œuvre des poètes russes. Marina Tsvetaeva n'a pas fait exception. L'un de ses poèmes les plus sensuels sur la patrie est "Longing for the Motherland!". Pendant la période de sa vie où Tsvetaeva a écrit ce poème, elle a vécu à Prague. Elle a dû y aller en raison de certaines circonstances : premièrement, elle avait besoin de se remettre avec son mari, et deuxièmement, [...] ...
26. "Machine" (1931). Dans ce poème, Tsvetaeva réfléchit sur la relation entre le mystère et la créativité poétique. Indiscutable, l'autorité divine est A. S. Pouchkine. Une œuvre lyrique est une prière déclaration d'amour, admiration pour un génie. L'héroïne lyrique se considère comme une digne élève de Pouchkine, elle parle donc avec le génie sur un pied d'égalité : Arrière-grand-père - un ami : Dans le même atelier ! Chaque tache est comme […]...
27. Notre héritage spirituel grandiose, notre fierté nationale est la poésie russe. Je suis particulièrement proche des poèmes de poètes du XXe siècle, qui peuvent se vanter de noms tels qu'Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov, Osip Mandelstam, Marina Tsvetaeva, Joseph Brodsky. De cette belle galaxie, l'image de M. I. Tsvetaeva m'est la plus sincère et la plus chère. Marina Ivanovna Tsvetaeva est née à Moscou [...] ...
28. "Prière" (1909). Le poème a été inclus dans le premier recueil de Tsvetaeva, dans lequel elle a approuvé son credo créatif - originalité, différence avec les autres, étude de sa propre âme. Dans ce poème, écrit en septembre 1909 à Tarusa, l'héroïne lyrique rêve d'un miracle. Se tournant vers Dieu, la poétesse veut à la fois connaître la vie dans toute sa diversité, et en même temps […]...
29. "A l'aube" (1912). Ce poème a été inclus dans le deuxième recueil de poésie "Magic Lantern" (1912), qui développe le conflit entre la vision du monde de l'enfant et la tragédie adulte de la vie quotidienne, énoncé dans "l'Album du soir". M. Tsvetaeva expérimente la forme et le langage des vers. Le poème "At Dawn" ressemble à un rêve dans sa forme. La réalité fait irruption dans le monde inconnu du sommeil. Le moment du réveil est "un moment de tristesse sans fin". Spécial […]...
30. Le poème "Grand-mère" de M. Et Tsvetaeva a été écrit en 1914. Cela sonne comme une nostalgie du XIXe siècle révolu, l'ère des belles dames et des messieurs galants. Tsvetaeva recrée l'image d'une jeune grand-mère, pas sa grand-mère, non, elle décrit son idéal esthétique : une femme exquise au visage ovale oblong, vêtue d'une élégante robe noire, pas la dernière personne de la société laïque, douée pour la musique, donc [… ]...
31. Vous pouvez commencer par le fait que Marina Tsvetaeva a appelé Alexander Blok le premier poète de son âme. L'image de Blok, qui brillait en avril 1916 pour Marina Ivanovna, lui apparaît à nouveau. Du 1er mai au 18 mai, elle rédige sept autres poèmes de son cycle « Poèmes au Blok », dont le genre est, peut-être, difficile à déterminer. Ceci est une glorification, et un chant et une prière ... Ici, par exemple, [...] ...
32. Tsvetaeva est une véritable décoration de la poésie russe des «pores d'argent», son œuvre, comme l'œuvre d'A. Akhmatova, est le plus haut décollage de la poésie «féminine» russe. À bien des égards, leurs destins de vie sont similaires, pleins d'épreuves difficiles et de pertes tragiques. N. Mandelstam a écrit dans ses mémoires "Second Book": "Je ne connais pas le sort d'une personne plus craintive que Marina Tsvetaeva." Et ça […]...
33. La vie envoie à certains poètes un sort tel que, dès les premiers pas de l'être conscient, les met dans les conditions les plus favorables au développement d'un don naturel. Tel fut le sort (lumineux et tragique) de Marina Tsvetaeva, une poétesse importante de la première moitié du XXe siècle. Tout dans sa personnalité et sa créativité (pour elle, c'est une unité indissoluble) a brusquement quitté le cercle général des idées traditionnelles, [...] ...
34. TsVETAEVA, PASTERNAK, LA VIE, LE JOUR ET LA PLUIE... Ils correspondaient. Nous lisons les poèmes de l'autre. Ils ont ressenti une âme sœur. Elle a dit qu'il était "le seul contemporain" pour qui elle "n'avait pas assez de poitrine". Quand en 1922 Tsvetaeva écrivit « Shower of Light. Poésie de la masculinité éternelle » – à propos de la collection de Pasternak « My Sister is Life », elle a définitivement ressenti […]
35. La vie de M. I. Tsvetaeva en dates et faits 1892, 26 septembre - naissance de Marina Tsvetaeva dans la famille d'Ivan Vladimirovitch Tsvetaev, philologue et critique d'art, fondateur et premier directeur du Musée des beaux-arts de Moscou. Mère - Maria Alexandrovna Main était une pianiste talentueuse. 1898-1908 - années d'études en Russie et à l'étranger. 1910 - le début de l'activité littéraire. L'apparition du premier […]
36. Le lieu de grande inspiration pour M. Tsvetaeva, tout d'abord, était Koktebel. Même dans sa jeunesse, elle a été captivée par l'esprit créatif de la maison de M. Voloshin, où elle s'est souvent rendue avant la révolution. "L'un des meilleurs endroits sur terre" a donné à la poétesse une rencontre avec de nombreuses personnes intéressantes. C'est ici en 1911 que la jeune Marina a rencontré Sergei Efron, dix-sept ans. Dans l'une des lettres [...]
37. 1. La personnalité extraordinaire de Tsvetaeva. 2. Les grandes étapes de la vie et de la créativité. 3. Caractéristiques des paroles artistiques de Tsvetaeva. 4. Lieu de poésie. Qui est fait de pierre, qui est fait d'argile, - Et moi, j'argent et je scintille ! Mon métier est la trahison, je m'appelle Marina, je suis l'écume mortelle de la mer. Qui est créé d'argile, qui est créé de chair - A ceux […]...
38. Le lieu de grande inspiration pour M. Tsvetaeva, tout d'abord, était Koktebel. Même dans sa jeunesse, elle a été captivée par l'esprit créatif de la maison de M. Voloshin, où elle s'est souvent rendue avant la révolution (en 1911, 1913, 1915 et 1917). "L'un des meilleurs endroits sur terre" a donné à la poétesse une rencontre avec de nombreuses personnes intéressantes. C'est ici en 1911 que la jeune Marina […] ...
39. De toutes les épithètes relatives aux poètes, Marina Tsvetaeva en a préféré - par rapport à elle-même - une: "élevée". Je ne me considérais pas comme une "grande" personne. Du mot "gros" refusé - pas elle. Pasternak, oui, un grand poète, sans aucun doute. « Hauteur », « pureté » sont des mots de sa série préférée. Son poète préféré, Rilke, s'appelait Rainer, ce qui signifie « pur ». Et penser à être poète, [...] ...
40. La vie de Tsvetaeva est particulièrement difficile dans les années 20 : séparation d'avec son mari, perte de travail, faim, mort de sa fille. D'après les souvenirs des contemporains, ce fut un véritable supplice. Mais contrairement à cela, ses poèmes grandissent. Tsvetaeva n'a jamais écrit avec autant d'inspiration, d'intensité et de variété. De 1917 à 1920, elle réussit à créer plus de trois cents poèmes, un grand poème de conte de fées, six [...] ...