Кои цветове се виждат най-добре при слаба светлина и кои са най-добри при ярка светлина. Обясни защо

Ретината се състои от два вида светлочувствителни клетки – пръчици и колбички. През деня при ярка светлина възприемаме визуалната картина и различаваме цветовете с помощта на конуси. При слаба светлина се намесват пръчките, които са по-чувствителни към светлината, но не възприемат цветовете. Следователно в здрача виждаме всичко сив цвят, и дори има поговорка „През нощта всички котки са сиви

Тъй като в окото има два вида светлочувствителни елементи: колбички и пръчици. Конусите виждат цветовете, докато пръчките виждат само интензитета на светлината, тоест виждат всичко черно и бяло. Конусите са по-малко чувствителни към светлина от пръчките, така че не могат да видят нищо при слаба светлина. Пръчките са много чувствителни и реагират дори на много слаба светлина. Ето защо в полумрака не различаваме цветовете, въпреки че виждаме контури. Между другото, конусите са концентрирани главно в центъра на зрителното поле, а прътите са в краищата. Това обяснява защо периферното ни зрение също не е много цветно, дори на дневна светлина. Освен това по същата причина астрономите от минали векове се опитват да използват периферно зрение при наблюдение: в тъмното то е по-рязко от прякото.

35. Има ли 100% бяло и 100% черно? Каква е единицата за белота??

В научната наука за цветовете терминът "белота" се използва и за оценка на светлинните качества на повърхността, което е от особено значение за практиката и теорията на рисуването. Терминът "белота" по своето съдържание е близък до понятията "яркост" и "лекота", но за разлика от последния, той съдържа нюанс на качествени характеристики и дори до известна степен естетически.

Какво е белота? Бяла характеризира възприятието за отразяване. Колкото повече повърхността отразява падащата върху нея светлина, толкова по-бяла ще бъде и теоретично идеално бяла повърхност трябва да се счита за повърхност, която отразява всички падащи върху нея лъчи, но на практика такива повърхности не съществуват, точно както има няма повърхности, които да поемат напълно падащото върху него.те светлина.

Нека започнем с въпроса какъв цвят е хартията в ученическите тетрадки, албуми, книги?

Може би си мислите, какъв празен въпрос? Разбира се бяло. Точно така - бяло! Е, и рамката, перваза на прозореца, боядисана с каква боя? Също и бяло. Всичко е правилно! А сега вземете лист от тетрадка, вестник, няколко листа от различни албуми за рисуване и рисуване, поставете ги на перваза на прозореца и внимателно преценете какъв цвят са. Оказва се, че са бели, всички те са с различни цветове (по-правилно би било да се каже - различен нюанс). Едното е бяло и сиво, другото е бяло и розово, третото е бяло и синьо и т.н. И така, кой е "чисто бял"?

На практика ние наричаме бели повърхности, които отразяват различно съотношение на светлината. Например, ние оценяваме тебеширената почва като бяла почва. Но веднага щом квадратът бъде боядисан върху него с цинково бяло, той ще загуби своята белота, но ако вътре квадратът бъде боядисан с бяло, което има още по-голяма отразяваща способност, например барит, тогава първият квадрат също частично ще загуби своята белота, въпреки че на практика ще считаме и трите повърхности за бели.

Оказва се, че понятието „белота е относително, но в същото време има някаква граница, от която ще започнем да разглеждаме възприеманата повърхност, която вече не е бяла.

Концепцията за белота може да бъде изразена математически.

Съотношението на светлинния поток, отразен от повърхността, към падащия върху нея поток (в проценти) се нарича "АЛБЕДО" (от латински albus - бял)

АЛБЕДО(от късно латински albedo - белота), стойност, която характеризира способността на повърхността да отразява потока от електромагнитно лъчение или частици, падащи върху нея. Албедото е равно на отношението на отразения поток към падащия.

Това съотношение за дадена повърхност основно се запазва при различни условиялекота и следователно белотата е по-постоянно качество на повърхността от лекотата.

За бели повърхности албедото ще бъде 80 - 95%. По този начин белотата на различни бели вещества може да бъде изразена чрез отразяваща способност.

W. Ostwald дава следната таблица на белотата на различни бели материали.

Тяло, което изобщо не отразява светлината, се нарича във физиката абсолютно черно.Но най-черната повърхност, която виждаме, няма да е напълно черна от физическа гледна точка. Тъй като е видим, той отразява поне част от светлината и по този начин съдържа поне малък процент белота - точно както може да се каже, че повърхност, приближаваща се до идеално бяло, съдържа поне малък процент чернота.

CMYK и RGB системи.

RGB система

Първата цветова система, която ще разгледаме, е системата RGB (червено/зелено/синьо). Екранът на компютър или телевизор (като всяко друго тяло, което не излъчва светлина) първоначално е тъмен. Оригиналният му цвят е черен. Всички останали цветове върху него се получават като се използва комбинация от тези три цвята, които в сместа им трябва да образуват бяло. Комбинацията "червено, зелено, синьо" - RGB (червено, зелено, синьо) е изведена емпирично. В схемата няма черен цвят, тъй като вече го имаме - това е цветът на "черния" екран. Така че липсата на цвят в RGB схемата съответства на черното.

Тази цветова система се нарича добавка (additive), което в груб превод означава „добавяне/допълване“. С други думи, вземаме черно (отсъствието на цвят) и добавяме към него основни цветове, като ги добавяме заедно до бели.

CMYK система

За цветове, които се получават чрез смесване на бои, пигменти или мастила върху плат, хартия, лен или друг материал, като цветен модел се използва системата CMY (от циан, магента, жълто - циан, магента, жълто). Поради факта, че чистите пигменти са много скъпи, за да се получи черно (буквата K съответства на черно), цветът не е равномерна смес от CMY, а просто черна боя

В известен смисъл системата CMYK работи в обратна посока от RGB системата. Тази цветова система се нарича subtractive (субтрактивна), което в груб превод означава „субтрактивно/изключително“. С други думи, вземаме белия цвят (наличието на всички цветове) и, нанасяйки и смесвайки бои, премахваме определени цветове от бялото до пълното премахване на всички цветове - тоест получаваме черно.

Хартията първоначално е бяла. Това означава, че има способността да отразява целия спектър от цветове на светлината, която го удря. Колкото по-добра е хартията, толкова по-добре отразява всички цветове, толкова по-бяла ни изглежда. Колкото по-лоша е хартията, толкова повече примеси и по-малко бяло в нея, толкова по-зле отразява цветовете и ние я считаме за сива. Сравнете качеството на хартията на списание от висок клас и евтин вестник.

Боите са вещества, които абсорбират определен цвят. Ако боята абсорбира всички цветове с изключение на червения, тогава слънчева светлина, ще видим "червеното" багрило и ще го считаме за "червено багрило". Ако погледнем тази боя под синя лампа, тя става черна и я бъркаме с "черна боя".

Прилагайки различни багрила върху бялата хартия, намаляваме броя на цветовете, които отразява. Като боядисваме хартията с определена боя, можем да направим така, че всички цветове на падащата светлина да се поглъщат от багрилото с изключение на един - син. И тогава хартията ще ни изглежда боядисана в синьо. И така нататък... Съответно има комбинации от цветове, смесвайки които можем напълно да поемем всички цветове, отразени от хартията и да я направим черна. бял цвятлипсва в диаграмата, тъй като вече го имаме - това е цветът на хартията. На местата, където е необходимо бяло, боята просто не се нанася. Така че липсата на цвят в CMYK схемата съответства на бялото.

Добър ден Скъпи приятели! Веднъж всички добре дошли в сайта "Електротехник в къщата". Напоследък търсенето на LED продукти непрекъснато нараства. Използването на иновативни източници на светлина намира приложение в различни индустрииНационална икономика.

Новите автомобили са оборудвани с LED лампи, осветени са къщи, помещения на предприятия и щандове за външна реклама. Използват се в прожектори, улични и офис лампи, както и в много други човешки изобретения.

концепция дори не предполага количеството топлина, което отделят, а има съвсем различно значение. Това е - визуален ефектвъзприемане на източника на светлина от човешкото око. Тъй като цветният спектър на светлината се приближава до слънцето (жълто), се определя "топлината" на всяка лампа.

Можете също да направите асоциация с пламък на свещ и веднага ще разберете как е описано това явление. Напротив, синкавият оттенък на светлината се свързва с облачно небе, снежно нощно сияние. Тази светлина предизвиква студени, бледи образи в нас. Но за всичко има научно обяснение.

Когато парче метал се нагрява, то има характерен блясък. Първоначално цветовата гама е в червени тонове. С повишаване на температурата цветният спектър постепенно започва да се измества към жълто, бяло, ярко синьо и лилаво.

Всеки цвят на блясъка на метала съответства на собствен температурен диапазон, което дава възможност да се опише явлението с помощта на известни физически величини. Това помага да се характеризира цветовата температура не като произволно взета стойност, а като определен интервал на нагряване до получаване на необходимия цветови спектър.

Цветният спектър на сиянието на LED кристалите е малко по-различен. Той се различава от възможните цветове на блясъка на метала поради различен метод на произхода му. Но общата същност остава същата: за получаване на избрания нюанс е необходима определена цветова температура. Струва си да се отбележи, че този индикатор няма нищо общо с количеството топлина, генерирано от осветителното тяло.

Още веднъж искам да отбележа, не бъркайте цветна температураи физическа температура (количество топлина), която вашата лампа излъчва, те са различни показатели.

Скала за цветова температура за LED лампи

Днешният вътрешен пазар предлага огромна гама от източници на светлина върху LED кристали. Всички те работят в различни температурни диапазони. Обикновено те се избират в зависимост от мястото на предвидената инсталация, тъй като всяка такава лампа създава свой собствен, индивидуален облик. Една и съща стая може да бъде значително преобразена, като промените само цвета на осветлението в нея.

За оптимално използване на всеки LED източник на светлина, трябва предварително да решите кой цвят е най-удобен за вас. Концепцията за цветова температура не е конкретно свързана с LED лампи, тя не може да бъде обвързана с конкретен източник, зависи само от спектралния състав на избраното излъчване. Всяко осветително устройство винаги е имало цветова температура, точно когато са били пуснати стандартните лампи с нажежаема жичка, светенето им е само „топло” жълто (спектърът на излъчване е стандартен).

С появата на флуоресцентни и халогенни източници на осветление, бялата "студена" светлина влезе в употреба. LED лампите се характеризират с още по-широк цветове, поради което независим избороптималното осветление стана по-сложно и всички негови нюанси започнаха да се определят от материала, от който е направен полупроводникът.

Връзка между цветната температура и осветлението

Ясното познаване на табличните стойности на тази характеристика помага да се разбере какъв цвят ще бъде обсъден по-нататък. Всеки от нас се различава в своето цветово възприятие, следователно само няколко могат визуално да определят студенината или топлината на светлинния поток.

За основа се вземат средните показатели на група продукти, работещи в даден спектър, а крайният избор на LED лампи отчита специфичните условия на тяхната работа (място на монтаж, осветено пространство, предназначение и др.).

Днес всички източници на светлина, в зависимост от техния обхват на сияние, се класифицират в три основни групи:

- топло Бяла светлина – работа в температурен диапазон от 2700K до 3200K. Спектърът на бялата топла светлина, излъчвана от тях, е много подобен на сиянието на обикновена лампа с нажежаема жичка. Лампи с такива цветна температурапрепоръчва се за употреба в жилищни помещения.
- дневна бяла светлина(Нормално бяло) - в диапазона от 3500K до 5000K. Техният блясък се свързва визуално със слънчевата светлина сутрин. Това е светлинен поток от неутрален диапазон, който може да се използва в жилищни помещения технически помещения(коридор, баня, тоалетна), офиси, класни стаи, производствени цехове и др.
- студена бяла светлина(дневно бяло) - в диапазона от 5000K до 7000K. Напомня ми за ярка дневна светлина. Те осветяват болнични сгради, технически лаборатории, паркове, алеи, паркинги, билбордове и др.

Цветна температура LED лампимаса

Цветна температура	светлинен тип	Където е приложимо
2700 хил	светлина "топло бяло", "червеникаво бяло", топла част от спектъра	Типично за конвенционалните лампи с нажежаема жичка, но се среща и в LED лампите. Използва се в уютно домашен интериорнасърчава почивка и релаксация.
3000 хил	светлина "топло бяло", "жълто-бяло", топла част от спектъра	Случва се в някои халогенни лампи, намиращи се и в LED. Малко по-студен от предишния, но също така се препоръчва за жилищен фонд.
3500 хил	дневна бяла светлина, бяла част от спектъра	Създаден от флуоресцентни тръби и някои модификации на LED лампи. Подходящ за апартаменти, офиси, обществени места.
4000 хил	светлина "студено бяло", студена част от спектъра	Незаменим атрибут на хай-тек стила, но потиска със своята смъртоносна бледност. Използва се в болници и в подземни съоръжения.
5000 К - 6000 К	светлина "дневна светлина" "бяло-синя", дневна част от спектъра	Отлична имитация на деня за работни и производствени помещения, оранжерии, оранжерии, терариуми и др.
6500 хил	светлина "студена дневна светлина" "бяло-люляк", студена част от спектъра	Подходящ за улично осветление, складове, осветление на промишлени обекти.

От горните характеристики става ясно, че ниска цветна температурачервеното доминира, а синьото липсва. При повишаване на температурата се появяват зелени и сини цветове, а червеният изчезва.

Къде мога да разбера за тази опция?

На опаковката на всяка осветителна лампа производителите посочват нейните технически характеристики. Сред всички други характеристики, като мощност, напрежение, честота на мрежата, трябва да се посочи (това се отнася не само за LED лампи). Определено трябва да обърнете внимание на този основен фактор, преди да закупите лампа.

Между другото, тази характеристика е показана не само върху опаковката, но и върху самата лампа. Ето един пример, 7W LED лампа с температура 4000K. Инсталиран е в моята къща, в кухнята, свети с приятна дневна светлина.

И ето още един пример за обозначението на LED прожектора за тавани от гипсокартон, температура 2800 Келвина. Осветителните тела с тази цветова температура излъчват топла светлина, подобна на лампа с нажежаема жичка и са монтирани в спалнята при един от обектите.

Кои лампи да изберете за офиса

AT нормативен документ SP 52.13330.2011 "Естествено и изкуствено осветление" препоръчва използването на различни източници на излъчване в зависимост от техния вид, мощност, конструкция и характеристики на светлинния поток. Предписва се помещенията на жилищния фонд да се оборудват с малки и нискотемпературни "топли" осветителни тела, а в нежилищния фонд да се монтират по-големи лампи с нормална "бяла" светлина.

Доказано е, че бялото осветление е оптимално за работния процес, тъй като частта от синия спектър, съдържаща се в него, има благоприятен ефект върху човек, помага му да се концентрира, ускорява реакцията и работните процеси на тялото. Добре е да изберете източници на излъчване от 3500K до 5600K, с бяла или неутрална светлина, с леко синкав оттенък. Такова осветление ще позволи да се увеличи ефективността до максималната марка.

Подходящи са както флуоресцентни, така и LED лампи, въпреки че последните ще дадат значителни спестяванияенергийни ресурси.

Напротив, би било голяма грешка да се монтират студени бели осветителни тела с обхват близо до 6500K на такова място. Това ще доведе до бърза умора на работниците, оплаквания за главоболиеи рязък спад в производителността.

Кои лампи са подходящи за дома

В апартаменти и частни къщи бялата светлина не се препоръчва. Не е необходимо да поставяте едни и същи лампи навсякъде, по-добре е да използвате индивидуални препоръки за осветително оборудване в такива помещения. Можете да инсталирате бели неутрални светлини в кухнята, банята и коридора. Температурата им може да варира от 4000K до 5000K.

Но за спалнята, детската стая и стаите, където се отпускате, е за предпочитане да използвате топли тонове от светлинния спектър. Тук най-доброто решениеще има топла бяла светлина по-близо от 2700K до 3200. Тя ще облекчи напрежението през деня, ще създаде уют и ще ви позволи да се отпуснете.

Удобно и ефективно е използването на нормална бяла светлина в зоната за четене и работната зона, както и за осветяване на огледала, пред които се нанася грим. Така ще постигнете максимален цветови контраст и удобство за извършваните действия.

По-добре е да оборудвате детско бюро лампа с температура 3200-3500К. Няма да създаде прекомерна умора за очите, а близостта до белия спектър ще ви помогне да се подготвите и да се настроите за работа. За всички LED лампи тяхната работна температура е посочена на опаковката.

Това е всичко скъпи приятели. Ако статията ви е харесала, ще съм благодарен да я споделите в социалните мрежи.

Едно от най-забележителните свойства на зрението е способността на окото да свикне (адаптира) към тъмнината. Когато влезем в тъмна стая от ярко осветена стая, известно време не виждаме нищо и едва постепенно околните предмети започват да се очертават все по-ясно и накрая започваме да забелязваме нещо, което не сме виждали в всичко преди. При много слаба светлина обектите изглеждат лишени от цвят. Установено е, че зрението в условия на тъмна адаптация се осъществява почти изключително с помощта на пръчки, а в условия на ярка светлина - с помощта на конуси. В резултат на това разпознаваме редица явления, свързани с прехвърлянето на функцията на зрението от пръчки и конуси, действащи заедно, към пръчки самостоятелно.

В много случаи обектите, които се считат за един и същи цвят, могат да придобият цвят и да станат невероятно красиви, когато интензитетът на светлината се увеличи. Например, телескопно изображение на слаба мъглявина обикновено изглежда „черно-бяло“, но астрономът Милър от обсерваториите Маунт Уилсън и Паломар успя да получи цветни изображения на няколко мъглявини, благодарение на своето търпение. Никой никога не е виждал цветовете на мъглявините със собствените си очи, но това не означава, че цветовете са изкуствени, просто интензитетът на светлината е бил твърде нисък, за да могат конусите на очите ни да открият цвета. Особено красиви са мъглявините Пръстен и Рак. В изображението на пръстеновидната мъглявина централната част е боядисана в красив син цвят и заобиколена от яркочервен ореол, докато в изображението на мъглявината Рак ярки червено-оранжеви нишки се разпръскват на фона на синкава мъгла.

При ярка светлина чувствителността на пръчките изглежда е много ниска, но на тъмно с течение на времето те придобиват способността да виждат. Относителните промени в интензивността, на които окото може да се приспособи, надхвърлят един милион пъти. Природата е измислила два вида клетки за тази цел: някои виждат на ярка светлина и различават цветовете - това са конуси, други са приспособени да виждат в тъмното - това са пръчки.

От това произтичат интересни последици: първото е обезцветяването на обектите (при слаба светлина), а второто е разликата в относителната яркост на два обекта, боядисани в различни цветове. Оказва се, че пръчките виждат синия край на спектъра по-добре от конусите, но колбичките виждат например тъмно червено, докато пръчките изобщо не го виждат. Следователно за пръчките червеното е същото като черното. Ако вземете два листа хартия, да речем червен и син, тогава в полумрак синьото ще изглежда по-ярко от червено, въпреки че при добра светлина червеният лист е много по-ярък от синия. Това е абсолютно невероятно явление. Ако погледнем ярко оцветената корица на списание в тъмното и си представим цветовете му, то на светло всичко става напълно неузнаваемо. Описаното по-горе явление се нарича ефект на Пуркине.

На фиг. 35.3, пунктираната крива характеризира чувствителността на окото в тъмното, т.е. чувствителността, дължаща се на пръчици, а плътната крива се отнася до зрението в светлината. Вижда се, че максималната чувствителност на пръчките е в зелената зона, а шишарките - в областта жълт цвят. Следователно червено листо (червеният цвят има дължина на вълната около 650 mm), ясно видимо при ярка светлина, е почти напълно невидимо на тъмно.

Фактът, че зрението в тъмното се осъществява с помощта на пръчки, а в близост до желтата макула няма пръчки, се проявява и във факта, че виждаме обекти точно пред себе си в тъмното, а не като ясно като обекти, разположени отстрани. Слабите звезди и мъглявини понякога се виждат по-лесно, ако ги погледнете малко настрани, тъй като в центъра на ретината почти няма пръчици.

Намаляването на броя на колбичките към периферията на окото от своя страна води до друг интересен ефект – в ръба на зрителното поле дори ярките обекти губят цвета си. Този ефект е лесен за проверка. Фиксирайте очите си в определена посока и помолете приятел да се приближи до вас отстрани, като държи ярко оцветени листове хартия в ръката си. Опитайте се да определите цвета на листата, преди да са точно пред вас. Ще откриете, че сте видели самите листа много преди да разберете какъв цвят са. По-добре е вашият приятел да влезе в зрителното поле от страната, противоположна на сляпото място, в противен случай ще възникне объркване: вече ще започнете да различавате цветовете и изведнъж всичко ще изчезне, а след това листата ще се появят отново и ще различите ясно техния цвят.

Интересно е също, че периферията на ретината е изключително чувствителна към движението на зрителни обекти. Въпреки че виждаме лошо, когато гледаме настрани, с единия ъгъл на окото, все пак веднага забелязваме бръмбар или мушица, летящ отстрани, дори и да не сме очаквали да видим нищо на това място. Ние сме „дърпани“, за да видим какво трепти на ръба на зрителното поле.

Основи графичен дизайнна базата на компютърни технологии Яцюк Олга Григориевна

2.7. Влияние на осветлението върху цвета

Видимият обект е осветен от слънцето или изкуствен източник на светлина. При изкуствено осветление често се използват цветни филтри, което значително влияе на възприятието. Например, ако осветите син обект с оранжева светлина, той ще изглежда черен, тъй като в оранжевия лъч няма син компонент, който може да бъде отразен от този обект, следователно всички лъчи се абсорбират.

Има редица правила на възприятието.

Колкото по-силна е естествената светлина, толкова по-ярък и по-силен е всеки цвят.

Обект със същия цвят като светлината става по-ярък. Това явление се използва широко при проектирането на експозиции - в този случай най-ефективното използване на филтри. Например червените обекти изглеждат много ярки при червено осветление и много тъмни, почти черни при зелено осветление.

Бялото винаги "поглъща" цвета на осветлението. Белите обекти изглеждат червеникави в червена светлина, зеленикави в зелена светлина и т.н.

Светлината се отразява повече (обектите изглеждат по-ярки), ако лъчите падат вертикално, а не под ъгъл.

Когато се отстрани, се наблюдава промяна в цвета: на разстояние всички обекти изглеждат синкави. С увеличаване на разстоянието светлите обекти потъмняват донякъде, докато тъмните се омекотяват и изсветляват. Трябва да се има предвид, че доброто осветление или умелото, целенасочено осветление може да даде допълнителен ефект.

При изкуствено осветление цветният тон на предметите се променя. Например, бели, сиви и зелени предмети стават жълти; синьо - потъмнява и се зачервява; сенките на обектите са рязко очертани; обектите в сянка са слабо различими по цвят (Таблица 2.3).

Много важен е не само цветът на осветлението, но и неговата интензивност. Необходимо е да се разграничат най-малко три градации на интензитета на светлината: ярка, средно разсеяна и отразена. Забелязва се, че тъмно покритиепомещенията абсорбира лъчите и намалява осветеността средно с 20–40%, в зависимост от опцията за осветление: директно - до 20%, равномерно разсеяно - до 30%, отразено - до 40%. Ето защо, слабо осветената стая е най-добре завършена в светло жълти и светло розови тонове. Белият цвят е значително по-нисък от тях, тъй като при слаба светлина белите повърхности изглеждат матови и сиви. Декорацията на добре осветени стаи с южно изложение може да е по-тъмна; използването на сиво-сини тонове е приемливо. Осветлението на долните етажи, особено на първия, винаги е по-лошо от горните, така че цветът на долните етажи трябва да е по-светъл от горните.

Таблица 2.3.Промяна в цветовия тон и яркостта при изкуствено осветление

Цветното осветление се използва активно в рекламата. Ако на изложбата трябва да подчертаете цвета на експоната (например да подчертаете червен домат), насочете към него червен прожектор. Цветът ще бъде особено ярък и изразителен. В този случай обаче трябва внимателно да изберете цветовете на други обекти, включени в експозицията: те ще променят цветовете си и резултатът може да бъде неочакван. Друг интересен ефект: на дневна светлина бял обект, допълнително осветен от червен прожектор, дава зелена сянка. При осветяване на обекта в зелено, сянката ще бъде червена. По принцип, когато обектът е осветен от изкуствен източник определен цвят, елементът ще хвърли сянка на допълнителния цвят.

От книгата Фотокомпозиция автор Дико Лидия Павловна

Концепцията за "светлинен ефект" Работата със светлина във фотографията трябва да се разглежда от горните позиции. Трябва също да се отбележи, че във фотографията значението на осветяването на обекта също се увеличава поради факта, че тук светлината е в основата на образованието.

От книгата Решаващият момент автор Картие Бресон Анри

Цвят Досега, говорейки за композицията, имахме предвид само един, толкова символичен цвят – черния. Черно-бялата фотография е, така да се каже, оформяне. Тя успява да предаде цялото цветово разнообразие на света чрез абстрактно черно и бяло и това

От книгата Светлина и осветление автор Килпатрик Дейвид

Ниво на осветеност Нивата на осветеност, наблюдавани на Земята, вече бяха споменати. При нормални условия е малко вероятно да надхвърли работните диапазони на фотографските или телевизионните системи. Въпреки това, някои по-стари камери, използвани с модерни

От книгата Основи на композицията. Урок автор Голубева Олга Леонидовна

Контраст на осветлението Една от причините, поради които общата отразяваща среда (като варосани средиземноморски селски улици) създава страхотни снимки, е ниският контраст на осветлението. При такива условия е възможно успешно използване

От книгата Големите мистерии на света на изкуството автор Коровина Елена Анатолиевна

Видове осветление и неговата организация Теоретично единственият източник на светлина е най-доброто средствоимитации естествена светлина, тъй като самото слънце е един източник. Но слънцето е в небесния свод, който има формата на полукълбо, играе ролята

От книгата Том 4. Трактати и лекции от първата половина на 1920 г. автор Малевич Казимир Северинович

Светлина и цвят Бялата светлина се състои от смес от лъчения с дължини на вълната между 440 и 700 nm. Това е поне стандартното обяснение. Всъщност бялата светлина като такава не съществува; просто човешкото око, реагиращо на радиация с дължини на вълната в рамките на посочените

От книгата Основи на графичния дизайн на базата на компютърни технологии автор Яцюк Олга Григориевна

Цвят в студиото Цветовият баланс и цветовото съдържание влияят на възприемането на фотографско изображение. Понякога погрешно се приема, че всички източници на светлина съвпадат точно помежду си по отношение на цветовите характеристики. Но не е така. Например електронна светкавица

От книгата Дигитална фотография от А до Я автор Газаров Артур Юриевич

Специални осветителни техники Има редица работни места, за които поради специални изисквания стандартните осветителни инсталации не са подходящи. Обикновено това са общи стандартизирани произведения, следователно, след като овладеете основната техника и техники, вече не е необходимо да прибягвате до някои нови.

От книгата на автора

Усъвършенствани техники за осветление Цветно осветление Когато цветната светлина се използва като основен източник на светлина, а не като ефект, става трудно да се определи експозицията. С директно отчитане на показанията на експонометра както в яркост, така и в

Достойнството и стойността на живописта се определя от богатството на финото цветови нюансиили по френски маниер "Валеров". Един от основните признаци на професионалното рисуване е способността да се запази гамата, местния цвят на всеки обект, но в същото време богато да се покаже единството и борбата на топли и студени нюанси, нюансирана промяна в цвета в зависимост от условията на осветление ( повече за това можете да намерите на уебсайта в статията ""), разстоянието до зрителя ("") и цветовете на околните обекти.

За разлика от рисуването, където освен композицията и конструкцията, които са присъщи и на живописта, основната задача е да се поддържа в тон произведението, тоест правилно да се предадат светлинните отношения между различните тонове на черно, сиво и бяло, в живописта има две такива задачи - тон плюс цвят. В същото време трябва да се отбележи, че основата на рисуването винаги трябва да бъде местна Цветен тонна изобразения обект, а не богатството от нюанси, нюанси или доблест. Собственото оцветяване на обекта никога не се променя от околната среда до неузнаваемост в природата и в резултат на това не трябва да се променя в реалистичното рисуване. Каквото и да засенчва разстоянието до наблюдателя, осветлението и околните обекти дават природата, ние винаги усещаме истинския й цвят. Така в живописта местният цвят и тон могат да бъдат оприличени на основата, а играта на нюанси, преходите на топлина и студ, отражението на рефлексите в този смисъл се оприличава на надстройка или декорация, която помага да се разкрие пространството, да се подчертае връзката с средата и обогатяват творбата с изобразителни качества. И двете са важни.

Всички видими промени в локалния цвят се появяват поради влиянието на а) дебелината на въздушната междина, б) осветлението и в) колористична среда. Размерът на въздушната междина диктува правилата на въздушната перспектива или моделите на промяна в цветовия тон поради увеличаване на светловъздушното пространство между наблюдателя и обекта. Времето на деня и времето, с техните характерни цветови условия на осветление, до голяма степен определят гамата* и цвета** на картината. Цветната (или колористична) среда, чрез която ще разбираме тук разнообразието от цветове на предметите в околния свят, е не по-малко важна от въздушната перспектива или осветлението за разбиране на създаването на колористично богатство в живописта. В конкретен случай цветовете на околната среда диктуват как живописно да се обогатява отделно изобразен обект, а в глобален смисъл създават богата взаимосвързана цветова хармония в живописното произведение.

От физиката е известно, че всички обекти в околния свят са източници на собствена или отразена светлина. Светлинен лъч носи вълни от всичките седем цвята на дъгата. Падайки върху обект от лъч светлина, само вълни от същия цвят като цвета на обекта се отразяват, останалите вълни се поглъщат от обекта. Обекти, които отразяват падащата върху тях светлина, променят местното оцветяване на съседните обекти с отразения цвят. Съседните обекти също въздействат върху близките обекти с отразения си цвят. От това взаимно влияние на обектите един върху друг, нови цветови комбинации, засилва се впечатлението за обем и пространство, обектите получават колористична връзка с цялата среда. Така че всички обекти, или по-скоро цветовете на обектите, възприемани от нас, също се определят от отразени лъчи - рефлекси, които обектите изпращат един към друг.

„Рефлекс (от лат. reflexus - обърнат, обърнат назад, отразен) в живописта (по-рядко в графиката), отражение на цвят и светлина върху всеки обект , което се получава, когато отражение падне върху този обект от околните обекти(съседни обекти, небе и др.). В общ смисъл рефлексът е влиянието на околната среда върху обект.

Броят и силата на рефлексите зависят както от текстурата на материала на повърхността на изобразените обекти (матова, прозрачна, гланцова), така и от яркостта на близките обекти. Например, ако поставите жълт лимон до лъскава кана от сенчестата страна, тогава на тъмната повърхност на каната ще се появи много забележим рефлекс. жълт нюанс. Гланцовите, лъскави повърхности дават силни отражения и имат много цветни отблясъци и рефлекси. Груб и матови повърхности, разпръскват лъчи и имат по-меки и плавни преходисветлинни градации.

По правило е прието да се определя рефлексът като неразделна част от собствената сянка, където най-лесно се забелязва влиянието на околната среда върху обекта. Това се отнася особено за графична рисунка. Ето обаче някои много важни разсъждения на великия френски колорист Е. Делакроа. Той пише: „Колкото повече мисля за цвета, толкова повече се убеждавам, че полутон, оцветен от рефлекс, е принципът, който трябва да доминира, защото той е този, който дава правилния тон - тонът, който формира толкова важните valères в темата и й придайте истинска жизненост".

Въз основа на горното твърдение може да се препоръча боядисване с отразения цвят не само на рефлекса в сянката, но и на полусяната от светлата страна.

Сега прилагаме всички теоретични знания на науката за цветовете и получаваме следните препоръки при рисуването на обект:

- дъното на изобразените предмети винаги е под въздействието на подиума и е боядисано от лъчите на цвета и отразената от него светлина;

- горната част на изобразения обект е повлияна от цвета на небето или тавана и като цяло това, което е по-високо от обекта на внимание;

- цветът на страните от страната на собствената му сянка ще бъде оцветен от рефлекс, като неразделна част от собствената му сянка, а от страната на светлината ще бъде оцветен от цвета на полусяната, отразен от околната среда;

- в собствената си сянка ще се появи допълнителен (или контрастиращ) цвят към основния локален цвят на изобразения обект според закона за едновременния контраст;

- падащата сянка ще бъде боядисана с цвета на обекта, от който пада и ще придобие студен или топъл нюанс в зависимост от топлината и студенината на осветлението. Също така цветът му ще бъде повлиян от цвета на обекта, върху който пада сянката;

- в акцентите и счупванията на формата винаги се забелязва оцветяването, съответстващо на цвета на осветлението. Например, акцент в натюрморт на дневна светлина отразява очертанията на прозорец и има цвета на небето извън прозореца. Отблясъците от софита ще имат цвета на лампата и т.н.

В същото време не само обектът е под контрола на околната среда, но и влияе върху цвета на околната среда.

За да обясним по-точно принципите на влиянието на цветовете на близките обекти, нека анализираме хода на мисълта, като използваме примера на учебна задача, като обърнем внимание на фигура 1.

Ориз. 1. A.S. Чувашов. Образователен натюрморт. 2002 г. Хартия, акварел. A-3.

По време на изпълнение на задачата за обучение продукцията беше осветена от разсеяна топла светлина, следователно разпръсната, сякаш избледняващите сенки ще придобият студени нюанси. За предмети, боядисани в топли цветове, като червена драперия, ябълка, буркан и ваза, на светлина цветът им ще стане по-ярък и по-силен, по-наситен, а на сянка цветът им ще избледнее и ще придобие ахроматичен оттенък, който е, те ще загубят насищане. Напротив, цветът на осветената част на фоновата студено синя драперия ще загуби своята красота на наситеност и ще я придобие в собствените си и падащи сенки на гънките. Принципът е прост: топло плюс топло или студено плюс студено се събират и дават насищане, а студено плюс топло се изважда и сякаш се анулира взаимно, придава движението на цвета в ахроматично. Отблясъците върху предмети отразяват цвета на небето в прозореца. В долната част на всеки артикул в натюрморта доминира цветът на драперията на подиума. Гланцовата ваза отразява добре розовата драперия, върху която стои, заедно с ябълката. Ябълката отдолу придобива розов оттенък на цвета на подиума, а в полусяната отгоре отразява нюанса на фоновата синя драперия. Матовият керамичен капак не отразява конкретни предмети, а отблясъци от тях. Пенумбрата на капака от страната на светлината и рефлексът в долната част на капака също получават розов оттенък от фоновата драперия. Отляво в сянката се появява отражение от фоновата синя драперия. Също така студените сенки, които обикновено са боядисани със синкаво-сини цветове върху охро-жълта бутилка и кафява ваза, според законите на механичното смесване на цветовете, ще дадат на художника зеленикави нюанси. Една ябълка на сянка ще има тенденция към зеленикави нюанси. Падащите сенки приемат цвета на обекта, от който падат. Ефективната падаща сянка от капака върху синята драперия също клони към зелената страна. Падащата сянка от розовата драперия поема лилав оттенъкна син фон. Собствените сенки върху гънките на синята драперия също са подчертани с розов рефлекс. Бурканът и вазата ще подчертаят рефлекса в собствената си сянка върху розовата драперия с кафяви нюанси. Падащата сянка от лъскава ваза е написана като примес към основната розов цвятдраперии от кафяви хладни нюанси.

Така че на пръв поглед правилно предадените рефлекси помагат да се предаде триизмерна форма. Въпреки това, основната им функция е да създават цветова връзка между обекти в единна светлинна и цветно-въздушна среда, те ви позволяват да свързвате обекти помежду си и с околната среда. Изглежда, че се вписват в обекта заобикаляща средас предмети с различни цветове. Тази многоцветна среда тук се нарича колористична среда. Потоци от силни и слаби, големи и малки отражения се пресичат и сякаш проникват, обгръщат всичко наоколо, създавайки специална цветова среда, обща цветова система. Такава обща цветова структура на картината, където всички цветни комбинации клонят към единна, цялостна, хармонично изгладена житейска истинност, се нарича цвят в живописта *. Цялостната цветова структура на картината и нейната гама** като знаменател сумират особеното цветово богатство на няколко изобразени обекта, с други думи, създава необходимото единство на разнообразието.

Цялото многоцветно разнообразие от изобразени обекти с тяхната различна топлина, студ и мрак в картината трябва да работи за идентифициране на композиционния център и създаване на атмосфера, съответстваща на идеята. Студеният тъмен цветен тон на околната среда засилва светлите топли тонове на изобразения обект, а тъмен топъл тон подсилва студените светли тонове. Трябва да се помни, че различните "черни" цветове също имат топли и студени нюанси. Ако художникът се нуждае от студен черен цвят, той добавя сини бои към сместа, ако топъл тон, тогава червени. Като цяло студените нюанси излъчват топли и обратно, като в еднакъв мащаб на такива цветни петна предизвикват ефекта на вибрация или приказен блясък. Художникът следи създаването или поддържането на топло (от 100% топли цветове, до съотношение от 75% топли цветове към 25% студени цветове), студено (от 100% студени цветове, до съотношение от 75% студени цветове към 25% топли цветове) и контрастна гама (50% топли и 50% студени цветове).

Важно е да се забелязват всички тези явления, описани в теорията, при решаване на практически задачи за изобразяване на околния свят във всеки негов конкретен случай и за предпочитане под опитното ръководство на ментор. Но в същото време, за да се напише правилно и изразително света около художника, на първо място е необходимо да се разчита на теоретични знания, получени от различни науки: химия, физика, биология, физиология, психология и много други. Защото, когато майсторът се опитва да пресъздаде реалностите на живота на изобразителен план, той трябва да покаже истинно всички модели, по които живее този свят. Най-вероятно зрителят няма да види природата в този отделен момент от сезона, деня, състоянието на природата и със събитието, което художникът показва в работата си. Най-често картината е като цяло творческа комбинация от изброените реалности. Въпреки това, при оценка на правдоподобността на изобразеното, зрителят винаги ще разчита на своя житейски опит и знания, придобити в процеса на обучение през целия живот. Може би само на второ място трябва да се разчита на развитите или естествени способности на окото и цветовото възприятие. Изобразявайки този или онзи обект, във всеки случай трябва да мислим за местния цвят на изобразения обект, цвета на основния източник на светлина - нашия собствен или отразен - и съседните обекти. Всеки рефлекс, всеки нюанс има свое собствено обяснение. Според личните наблюдения на автора на реномирани художници може да се твърди, че компетентен художник на работа само проверява точността на своите теоретични разсъждения в природата. Приблизителните разсъждения могат да бъдат следните: ако знаем от коя страна е разположен източникът на светлина, следователно знаем как светлината ще се разпространи по форма и къде ще паднат падащите сенки. Веднага можем да определим кой ден: облачен или слънчев. Ние знаем времето на деня: сутрин, следобед, вечер. Тези данни определят господаря на топлата или студена светлина и следователно топлината и студа на падащата сянка. Освен това знанието винаги ще ви каже как ще се промени местният цвят на обекта, въз основа на местния цвят на обекта и сянката на осветлението. Остава да добавим към това влиянието на близките обекти, които хвърлят лъчи светлина, оцветени в собствения си цвят. Ако в природата майсторът визуално намери съответствие със своите заключения от разсъжденията, тогава е възможно да се фиксира с увереност смисленото и видяно в неговата живописна работа. Остава да запазите мащаба и цвета. Теоретичните познания ще улеснят работата и ще спасят художника от визуални измами, причинени от а) умора на очния мускул, който регулира лещата; б) отделно, фрагментарно разглеждане на природата извън контекста на околната среда и разстоянието до окото на зрителя. И последното. Необходимо е да се избягват всякакви канони, тъй като в природата има различни необичайни светлинни условия, най-неочаквани цветови комбинации.

Ориз. 2. A.S. Чувашов. Сложен натюрморт. 2002 г Хартия, акварел. А-2.

______________________

* Гама (от гръцки γαμμα - третата буква от гръцката азбука) е широко използван термин в историята на изкуството, обозначаващ определена последователност от c.-l. хомогенни явления, предмети, например бои („цветен G.”), цветове („цвят G.”). . Във визуалните изкуства гама е името на моделите на повторение на нюанси от един и същи цвят, които преобладават в дадено произведение и определят естеството на неговата цветова система или поредица от хармонично свързани помежду си нюанси на цвета (с един доминант), използвани за създавай произведение на изкуството. Например, червената скала на произведението може да комбинира цветовете на бордо, череша, нар, рубин, малина, лафит, амарант, циклама, кардинал, пурпур, алено, ягода, ягода, боровинка, червен касис, кумак, домат, планина пепел, корал, розово, фламинго и др. Синя гама - цветове на хортензия, тъмно синьо, сапфирено синьо, цвят на незабравката, пепеляво, пепеляво синьо, небесно синьо и т.н. В същото време този термин може да бъде придружен от обичайните цветови дефиниции на топло, горещо, студено, ярко, избледняло, светлина. Но по-често казват синьо-зелената гама на Мусатов, гамата на Врубел и т.н., според цветовете, които преобладават в творчеството на художниците.

**„Цветът (от латински color - цвят) е обща естетическа оценка на цветовите качества на произведението на изкуството, естеството на връзката на всички цветови елементи на произведението, неговата цветова структура. Цветът е топъл и студен, светъл и тъмен.

литература

Голяма съветска енциклопедия: В 30 тома / гл. изд. А. М. Прохоров. - 3-то изд. - М .: Съветска енциклопедия, 1975. - Т. 22: Колан - Сафи.
Рисуване, рисуване, композиция. читател. М., 1989, с. 101
руски хуманитарист енциклопедичен речник: В 3 тома - М .: Хуманит. изд. Център ВЛАДОС: Филол. fak. Санкт Петербург. състояние ун-та, 2002. Т. 1: А-Ж. - 688 с.: ил.
Соколникова Н.М. Изобразително изкуство: Учебник за уч. 5-8 клетки: В 4 часа, част 4. Кратък речникхудожествени термини. - Обнинск: Заглавие, 1996. - 80 с.: цв. аз ще. С. 38.