Валерий Яковлевич Брюсов е роден през 1873 г. в търговско семейство. Той получи добро образование и по-късно, постоянно четейки и учейки, става може би един от най-образованите хора на своето поколение.

През 1894 г. заедно с А. Л. Мирополски издава книгата Руски символисти. Тази и следващите книги станаха за цяло десетилетие любим обект на подигравки в пресата. Името на Брюсов става синоним на шута в литературата и въпреки че други символисти (Балмонт, Сологуб, Гипиус) са доста любезно приети в литературните списания, вратите им са затворени за Брюсов до 1905 г. Брюсов изобщо не отговаря на такава репутация: той изобщо не беше шут, той като цяло беше най-тържествената и непоносимо сериозна фигура в цялата руска литература. Но ранната му поезия беше толкова различна от това, което обикновено се публикува в руските списания, че критиците не можеха да я разглеждат по друг начин, освен като обидна шега. Всъщност Брюсов просто имитира (доста по детски) френските поети на своето време.

В продължение на много години всеки нова книгаБрюсов беше посрещнат с възмущение или подигравка. Но Брюсов не се отказа. Стилът му е мъжки. Броят на последователите му расте. До 1903 г. той е признат ръководител на голяма и енергична символистка литературна школа. До 1906 г. неговото училище е спечелило битката; символизмът е признат за руска поезия, а Брюсов за първия поет на Русия. Тези критици, които се присмиваха на ранната работа на Брюсов, приветстваха колекцията му Стефанос (венец), който се появява през 1906 г. на върха революционен подем. Успехът на книгата е може би най-значимата дата в историята на движението на символизма към доминираща позиция в съвременната руска литература.

Валери Брюсов. Биография. Огнен ангел. Видео урок

През 1900 г. Брюсов става де факторъководителят на издателството, което обедини силите на новото движение. През 1904 г. започват да издават рецензия Везни- без съмнение най-културното, най-европейското издание за времето си, издадено преди 1909 г. От 1900 до 1906г. Брюсов беше начело на единна и силна партия по пътя към успеха; след 1906 г. позицията му се засилва допълнително. Но талантът му започва да намалява. В сравнение с Стефаноскомпилация Всички мелодии(1909) не донесе нищо ново, а следващите колекции се оказаха все по-лоши и по-лоши.

В началото на 90-те години Брюсов работи с удивителна енергия в различни области на литературата. Стиховете са само малка част от неговата литературна дейност: той успешно превежда чуждестранна поезия, пише проза и пиеси, преглежда почти всички публикувани стихосбирки, публикува класики, работи в архиви, подготвя материали за живота на Пушкин, Тютчев и други, чете невероятно много и през цялото време беше фактически редактор на списанието. Освен това Брюсов в никакъв случай не беше аскет - любовната му лирика се основава на богат житейски опит, а освен това той изживя "изкуствения рай" на опиума и кокаина. Но това никога не му попречи да работи.

Забележителен пример за работоспособността на Брюсов е сборник с арменска поезия, съставен от него по искане на комитета на арменските патриоти. През 1915 г. комитетът се обръща към Брюсов с молба да публикува подборка от избрани произведения на арменски поети на руски език. За по-малко от година Брюсов научи арменски език, прочете всичко, което можеше да се получи по този въпрос, направи почти всички преводи сам и през 1916 г. публикува огромен том. Поезия на Армения. Книгата се превърна в забележителен паметник на човешката ефективност и най-добрата публикация от този вид.

Брюсов по същество беше аполитичен. Отношението му към политиката беше чисто естетическо. Това е добре изразено в неговите редове от 1905 г.:

Красива в силата на страхотна сила
източният крал Асаргадон,
И океанът на народната сила,
В дървесните стърготини смачкват крехкия трон!
Но полумерките са мразени...

До 1917 г. Брюсов не участва в политическия живот, но кога болшевиките идват на власттой стана комунист. Това не беше причинено от политически убеждения, а напротив, от тяхното отсъствие, защото именно политическите и морални убеждения попречиха на мнозинството граждански настроени хора да предприемат тази стъпка. Може би причината е и в това, че Брюсов вече не се чувстваше лидер и се надяваше, след като се присъедини към най-напредналите политическа партия, станете отново напреднали и модерни. Освен това революцията от 1917 г. отговаряше на неговия естетически идеал за „океана на народната сила“ - и като човек, който се отличаваше не с ярък, оригинален талант, а много повече - неуморен труд, той явно симпатизираше на механичните схеми на Ленин.

Първоначално Брюсов получи синекура от болшевиките, след това по-отговорен пост на ръководител на комитета по цензурата, но така и не успя да се адаптира към православните комунисти и на този пост беше заменен от по-надежден член на партията (романист Серафимович). Брюсов не успя да постигне признание от поетите " ляв преден“, която той търси още от появата футуризъм. Брюсов прекара последните си години сам и страдаше много от това, че беше извън широка дейност. Единствената му утеха беше да работи с млади пролетарски поети, на които даваше редовни уроци по поетическо майсторство. Брюсов умира на петдесет и една години, след като е преживял разцвета на славата си в продължение на петнадесет години.

Прочетете повече за неговите произведения в статиите Творчество на Брюсов - накратко и Стихотворения на Брюсов - анализ.

→ Брюсов Валерий Яковлевич

Биография - Брюсов Валерий Яковлевич

Детство и развитие на личността

Известният руски поет Валерий Яковлевич Брюсов е роден през декември 1873 г. в Москва в търговско семейство. Баща му, въпреки принадлежността си към "практическото имение", много обичаше природните науки и литературата. Той предава любовта си към книгите на сина си. От детството малката Валера слушаше разговори на „умни“ теми, четеше научни книги. Особено привлечени са неговите биографии на велики хора.

На 11-годишна възраст Брюсов е изпратен в гимназия, където веднага е приет във втори клас. Момчето е толкова различно по своя интелект от останалите ученици, че в началото те безмилостно му се подиграват. Малко по-късно учениците започват да разбират, че Валера не само знае много интересни неща, но и може да преразказва книгите в тяхната цялост. Брюсов има приятели. От тринадесетгодишна възраст мечтае сам да пише книги. В гимназията, освен литературата и историята, астрономията и философията стават любими предмети на бъдещия поет. По време на следването си издава ръкописно списание "Началото", което става първото му "литературно произведение".

След като завършва гимназията на Л. Поливанов през 1892 г., Брюсов постъпва в университета в Историко-филологическия факултет. Тук той изучава задълбочено древни и съвременни езици, история, класически и съвременни философи, литература и изкуство.

В годината на приемане Брюсов за първи път попадна в ръцете на произведенията на френските символисти, които му направиха незаличимо впечатление. През 1894-1895 г. издава първия си литературен сборник, озаглавен „Руски символисти“. Почти всички произведения са написани от Брюсов, въпреки че повечето от тях са подписани с различни псевдоними. През 1895-1896 г. - излиза вторият, вече авторски сборник на поета "Шедьоври". И двете книги предизвикват остри отзиви от критиците, но това изобщо не разстройва Брюсов, т.к. той смята себе си за носител на нови литературни идеи и е сигурен, че всичко ново си пробива път „с бой“. Нов последовател на поезията на символизма приемат в своя кръг известни писатели от тази посока: Ф. Сологуб, Д. Мережковски, З. Гипиус и др. Брюсов се среща ежеседмично с московски модернисти. През този период той прави много преводи на чуждестранна класика. Започва да пише фантастични произведения.

През 1897 г. за първи път пътува до Германия, където намира личното си щастие. Съпругата за цял живот става негов помощник в литературната работа.

След като завършва университета, Брюсов "с главата си" се занимава с литературна дейност. От две години работи в редакцията на сп. Руски архив. По-късно се премества в новото издателство "Скорпион", което издава произведенията на модернистите. Той участва пряко в създаването на най-доброто списание на символистите - "Везни".

През 1900 г. излиза стихосбирката на Брюсов "Третата стража", след което поетът получава истинско признание.

творчески разцвет

През 1903 и 1906 г. на вълната на творческия излет поетът издава две от най-добрите си поетични книги – „Градът и светът” и „Венец”. Постепенно поезията му става по-проста и искрена, по-разбираема в изразяването на чувства.

В първия сборник с проза "Земната ос" се появяват фантастични произведения, както и драмата "Земята" - казано по-модерно - роман-катастрофа. През 1908 г. писателят завършва историческия роман "Огненият ангел" с елементи на "готика". През 1909 г. той провежда изследване, което може да се нарече първото произведение за домашна научна фантастика - "За характеристиките на Гогол", където изследва творчеството на Гогол като писател-фантаст.

В продължение на две години (1911-1912) Брюсов пише сборник с разкази "Нощи и дни", романи, романа "Олтарът на победата" и много нови фантастични произведения. За първи път се занимава с теоретичното развитие на писането на научнофантастични разкази и повести.

По време на Първата световна война Брюсов работи известно време на фронта като военен кореспондент. Но скоро той се връща у дома, ужасен от безсмислеността и жестокостта на войната.

Творбите на писателя все повече се отдалечават от позициите на символизма и абстрактните мотиви. Брюсов започва да „вижда“ и да се възхищава на човека на труда, който преобразява земята и покорява природните стихии.

революционно възраждане

Съзвучна с неговите мисли и стремежи е Октомврийската революция. Брюсов го приема напълно, става активен привърженик на социалистическите реформи и дори членува в комунистическата партия. Още от началото на 1918 г., когато по-голямата част от интелигенцията все още е в изчакваща или дори враждебна позиция по отношение на съветския режим, Брюсов идва при А. В. Луначарски, който тогава заема поста народен комисар на образованието, и предлага своята помощ .

Валери Яковлевич върши страхотна работа по възраждането на културата в Съветска Русия. Той ръководи научни библиотеки, занимава се с въпроси на художественото образование, член е на Държавния академичен съвет, професор в Московския университет, председател на Всеруския съюз на поетите, редактира списанието „Художествено слово“ и се занимава с много други неща за повишаване на културното ниво на хората. В същото време той успява да напише и публикува шест стихосбирки, пише фантастични произведения, насочени към бъдещето, и експериментира с нови ритми на стиха. Чрез глад и разрушение гражданска войнатой вижда светло и щастливо бъдеще за страната си и е готов да работи усилено за това.

За съжаление здравето на Брюсов оставя много да се желае. През 1924 г. е ескортиран при последното му пътуване до гробището Новодевичи в Москва.

Интересни факти:

Той беше първият човек в Русия, който прочете доклад за Атлантида пред широка публика.

Брюсов Валерий Яковлевич е известен руски поет, един от основателите на руския символизъм, прозаик, драматург, литературен критик, критик, преводач. Московското търговско семейство, в което той е роден на 13 декември (1 декември, OS) 1873 г., не обръща особено внимание на възпитанието на сина му. Най-често Валери беше оставен на себе си, така че имаше възможност да чете всичко, което му беше под ръка, като се започне с научни статии и се завърши с таблоидни романи. Първото стихотворение е написано от него на 8-годишна възраст, а първата публикация на Брюсов се състоя в списанието за деца "Искрено слово", когато момчето е на 11 години. Не особено загрижени за сина си, родителите все пак му осигуриха добро образование. От 1885 до 1893 г Учи в две частни гимназии. Като 13-годишен тийнейджър Брюсов вече осъзнава, че житейското му призвание е свързано с поезията.

В началото на 90-те години. Брюсов се интересува сериозно от френските символисти, които, по собствено признание, откриват нов свят, подтикна към творчеството на друга извадка. В писмо, написано през 1893 г. до Верлен, младият Брюсов се позиционира като основател на ново литературно движение в Русия и назовава разпространението му като своя мисия. Между 1893 и 1899 г той е студент в Историко-филологическия факултет на Московския университет. През 1894-1895 г. издава три сборника, озаглавени "Руски символисти", повечето стихотворения в които са написани от него. През 1895 г. се появява дебютната му „лична“ колекция – „Шедьоври“, която предизвиква пожар с претенциозно заглавие, което критиците смятат за неподходящо за съдържанието.

След като завършва университета през 1899 г., Брюсов получава възможността да се посвети изцяло на творчеството. Втората половина на 90-те години е белязана в неговата биография със сближаване с поети-символисти. През 1899 г. Брюсов е сред инициаторите и ръководителите на новото издателство „Скорпион“, което събира около себе си привърженици на движението. През 1897 г. Брюсов се жени за Йоанна Рунт, която до смъртта на поета е негов верен приятел и помощник.

През 1900 г. излиза книгата "Третият страж", написана в съответствие със символиката, която отваря нов етапв творческа биографияБрюсов. През 1901 до 1905 г. Брюсов участва пряко в създаването на алманаха "Северни цветя", от 1904 до 1909 г. е редактор на главния централен печатен орган на символистите - сп. "Везни". Значението на дейността на Брюсов за руския модернизъм и в частност за символизма е трудно да се надценява. И оглавяваното от него издание, и самият той са известни като големи литературни авторитети, Брюсов е наричан майстор, жрец на културата.

Брюсов смята за апогея на творчеството си сборникът „Венец”, който е написан в условията на революционните събития от 1905 г. През 1909 г. издаването на „Баланс” е прекратено и следващата годинаима забележимо намаляване на активността на движението на символизма. Брюсов вече не се позиционира като лидер на тази тенденция, не води литературна борба за правото на съществуване, позицията му става по-балансирана. Период 1910-1914г Литературните критици наричат ​​кризата на Брюсов и духовна, и творческа. Когато започва Първата световна война, през 1914 г. е изпратен на фронта като военен кореспондент на "Русские ведомости".

С идването на болшевиките на власт започва нов жизнен и творчески етап. В.Я. Брюсов развива енергична дейност, като се стреми да бъде на преден план навсякъде. През 1917-1919г. той е ръководител на Комитета за регистрация на печата, през 1918-1919 г. - началник на Московския библиотечен отдел в Народния комисариат на образованието, през 1919-1921 г. той е председател на Президиума на Всеруския съюз на поетите (влизането на поета в болшевишката партия през 1919 г. допринесе за престоя му на този пост). В биографията му имаше такива епизоди като работа в Държавното издателство, ръководител на литературния отдел по художествено образование в Народния комисариат на образованието, членство в държавния академичен съвет, професор в Московския държавен университет. През 1921 г. Валерий Яковлевич става организатор на Висшия литературно-художествен институт, на който е професор и ректор до края на живота си. Брюсов е редактор на катедра „Литература, изкуство и лингвистика“ в екипа, подготвящ първото издание на Голямата съветска енциклопедия.

Творческата дейност също остава активна, но неговите творчески експерименти, вдъхновени от революцията, остават еднакво слабо разбрани както от привържениците на модернизма, така и от широката публика. Въпреки това по случай 50-годишнината му през 1923 г. съветското правителство връчи на поета грамота за заслуги към страната. Смъртта настига Брюсов на 9 октомври 1924 г. Причината е крупозната пневмония, вероятно утежнена от дългите години на пристрастяване на писателя към наркотиците. Погребан е на гробището Новодевичи.

Сергей Рахманинов и Михаил Гнесин, Александър Гречанинов и Рейнголд Глиер написаха музика към стиховете на Валери Брюсов. Поетът обаче не само пише поезия – създава пиеси и превежда чуждестранни автори, издава списания и ръководи литературен институт. Валери Брюсов стана един от основоположниците на руския символизъм.

"Огромни торби с драскана хартия"

Валерий Брюсов е роден през 1873 г. в московско търговско семейство. Той е внук на поета Александър Бакулин, автор на „Басните на един провинциал“.

На четиригодишна възраст Брюсов се научава да чете и буквално се установява в библиотеката на родителите си. Изучава биографиите на велики хора и чуждестранни класици, чете таблоидни романи и научна литература. Поетът си припомни детството си: „От приказките, от всякакво „дяволство“ бях старателно защитен. Но аз научих за идеите на Дарвин и принципите на материализма, преди да науча умножението. Не познавах добре класическата литература: не четох нито Толстой, нито Тургенев, нито дори Пушкин; от всички поети в нашата къща, изключение беше направено само за Некрасов и като момче знаех повечето от стихотворенията му наизуст ". Брюсов също обичаше научни експерименти: той провеждаше прости химически и физически експериментии изучава природата на различни явления от книги. Още в предучилищна възраст момчето написа първата комедия - "Жабата".

На 11-годишна възраст Валери Брюсов става ученик в частната гимназия Крейман - след изпита той е приет веднага във втори клас. У дома той израства без другари, не познава простите детски игри, а страстта му към науката и литературата го отчуждава още повече от съучениците му. По-късно обаче Брюсов се сближава с други млади любители на четенето, заедно започват да издават ръкописно списание „Начало“. През тези години начинаещият писател се пробва в прозата и поезията, превежда древни и съвременни автори. Първата публикация на Брюсов обаче беше съвсем обикновена статия - на 13-годишна възраст той се появи на страниците на списание Russkiy Sport в подкрепа на лотария на състезанията.

„Започвах нови работи през цялото време. Написах поезия, толкова много, че скоро попълних дебелата тетрадка Poesie, която ми беше дадена. Изпробвал съм всякакви форми - сонети, тетрацини, октави, триолети, рондо, всякакви размери. Пишех драми, разкази, романи... Всеки ден ме носеше все по-напред. По пътя към гимназията обмислях нови произведения, вечерта, вместо да уча уроци, писах ... огромни пакетидраскана хартия."

Списание "Начало" излиза няколко години, а след това студентите се отказват от тази идея. Брюсов възобновява редакционната си дейност, когато е на 16 години. Започва да издава ръкописен "Лист от V клас" в училище. Вестникът критикува реда на гимназията, така че скоро свободомислещият ученик беше принуден да се премести в друг образователна институция. Продължава да учи в гимназията на Поливанов.

Посвещение на "Вечността и изкуството"

През 1890-те години Валери Брюсов се интересува от творчеството на Пушкин и френските символисти - Шарл Бодлер, Пол Верлен, Стефан Маларме. През 1893 г. той пише писмо до Верлен, в което се нарича основоположник на руския символизъм. През същата година Брюсов създава драмата "Декадентите (Краят на века)" - тя говори за някои от фактите от биографията на френския поет.

През 1893 г. Брюсов постъпва в Историко-филологическия факултет на Московския университет. Учи история и философия, изкуство и литература. Младият поет посвещава много време на чужди езици - понякога само за да чете чужди автори в оригинал.

Брюсов пише в дневника си: „Ако можех да живея сто живота, те нямаше да задоволят цялата жажда за знание, която ме изгаря“.

Още на втората година на обучение поетът издава първия си сборник "Chefs d'oeuvre" - "Шедьоври". В предговора той пише: „Отпечатвайки книгата си днес, не очаквам тя да бъде оценена правилно... Не завещавам тази книга на моите съвременници и дори не на човечеството, а на вечността и изкуството. Критиците бяха скептични към стихотворенията, включително и заради високото заглавие на книгата. Две години по-късно излиза втората колекция - "Това съм аз". В него се появяват градски, исторически и научни мотиви. Следващата книга - стихосбирка "Третата стража" с исторически и митологични сюжети - е посветена от поета на Константин Балмонт. Поетът публикува творбите си в много московски и петербургски списания, работи в московското издателство "Скорпион".

През 1897 г. Валери Брюсов се жени. Негова избраница беше Джоана Рънт, младата гувернантка на сестрите на поета. Поетът пише в дневника си: „Седмиците преди сватбата не се записват. Това е така, защото бяха седмици на щастие. Как мога да пиша сега, ако мога да определя състоянието си само с думата „блаженство“? Почти ме е срам да направя такова признание, но какво? Това е". Йоана Рунт беше много чувствителна към ръкописите на Брюсов, преди сватбата не позволи да бъдат изхвърлени по време на почистване, а след това стана истински пазител на творбите на Брюсов.

Валери Брюсов и съпругата му Йоанна Брюсова (по рождение Рунт). 1899 г Снимка: М.Золотарева

Валери Брюсов със съпругата си Йоанна Матвеевна

В началото на ХХ век Валери Брюсов се сближава с други символисти - Дмитрий Мережковски, Зинаида Гипиус, Фьодор Сологуб. През 1901 г. излиза първият им общ алманах „Северни цветя“ – тогава символизмът се превръща в утвърдено литературно течение. Поети и писатели организираха литературни срещи в кръга на Гипиус, в „сряда“ с Брюсов, както и с неговия приятел Александър Мирополски (Ланг). Доста често тук се провеждаха сеанси, които бяха модерни през онези години. В стаите бяха приглушени светлините и се извикаха „духове”, които преместиха мебели и дори „писаха” мистериозни текстове – разбира се, с чужда ръка.

През 1903 г. Брюсов издава книгата „Градът и светът”, а през 1906 г. – сборника „Венец”. „Венецът” включва произведения от няколко предишни години – митологични, лирически, а също и посветени на революцията и войната. Успоредно на литературно творчествопоетът издава списание „Символист” „Везни”, ръководи отдела по литературна критика в сп. „Руска мисъл”, пише пиеси, проза, превежда чуждестранни автори.

Кореспондент, преводач, професор

По време на Първата световна война Валерий Брюсов е работил като военен кореспондент на вестник "Русские ведомости". Но патриотичните настроения от първите години на войната бързо избледняват. Йоанна Брюсова припомни, че той „се завърна дълбоко разочарован от войната, без вече и най-малкото желание да види бойното поле“. През този период се появяват критичните стихотворения на Брюсов, но те остават непубликувани.

През тези години Валери Брюсов се фокусира не върху сюжетите на новите си стихотворения, а върху формата на стиха и поетическата техника. Подбира изискани рими, пише класически френски балади, изучава техниките на поетите от Александрийската школа. Брюсов стана виртуоз на импровизацията: той създаде класически сонет за рекордно кратко време. Брюсов създаде един венец от сонети от петнадесет произведения на Брюсов само за седем часа.

През 1915 г. по заповед на Московския арменски комитет Валерий Брюсов започва да подготвя сборник с национална поезия. Антологията обхваща хиляда и половина години от арменската история. Поетът участва и в организацията на работата, и в преводите, и в редактирането на книгата, и в подготовката й за издаване. Когато сборникът излезе, Брюсов написа няколко статии за арменската култура и книгата Хроника на историческите съдби на арменския народ. По-късно получава титлата народен поет на Армения.

След революцията Валери Брюсов става държавен служител. Първоначално той ръководи Комитета за регистрация на печата, работи в Държавното издателство, беше председател на президиума на Всеруския съюз на поетите и помогна за подготовката на първото издание на Голямата съветска енциклопедия. През 1921 г. Анатолий Луначарски предлага на Брюсов да организира Висшия литературно-художествен институт. До края на живота си поетът остава негов ректор и професор.

През 1924 г. поетът умира – умира от пневмония. Валери Брюсов е погребан на гробището Новодевичи.

Биография

Валерий Яковлевич Брюсов (1 декември 1873, Москва - 9 октомври 1924, пак там) - руски поет, прозаик, драматург, преводач, литературен критик, литературен критик и историк. Един от основателите на руската символика.

Детство

Валерий Брюсов е роден на 1 (13) декември 1873 г. в Москва, в търговско семейство. Бъдещият майстор на символизма е по майчина линия внук на поета-базносец А. Я. Бакулин, който публикува през 1840-те години. сборникът "Басни на един провинциал" (Брюсов подписва някои от произведенията си с името на дядо си); след като получи свободата си, той започна търговски бизнес в Москва.

Дядото на Валери, Кузма Андреевич, родоначалникът на Брюсови, е бил крепостен селянин на земевладелца Брус. През 1859 г. той се купува безплатно и се премества от Кострома в Москва, където купува къща на булевард Цветной. Поетът е роден в тази къща и живее до 1910 година.

Бащата на Брюсов, Яков Кузмич Брюсов (1848-1907), симпатизира на идеите на революционерите-народници; публикува стихове в списания; през 1884 г. Яков Брюсов изпраща на списание „Искрено слово”, написано от сина му „Писмо до редактора”, описващо лятна почивкасемейство Брюсови; излиза „писмо” (No 16, 1884).

Увлечен от състезанията, бащата пропиля цялото си състояние на лотарията; той се интересува от състезанията и неговия син, чиято първа самостоятелна публикация (в сп. "Руски спорт" за 1889 г.) е статия в защита на лотарията. Родителите направиха малко, за да образоват Валери и момчето беше оставено на произвола; голямо внимание в семейството Брюсовбеше отдаден на „принципите на материализма и атеизма“, така че на Валери беше строго забранено да чете религиозна литература („От приказките, от всяка „дяволия“, аз бях усърдно охраняван. Но аз научих за идеите на Дарвин и принципите на материализма преди Научих се да се умножавам", спомня си Брюсов); но в същото време не бяха наложени други ограничения върху кръга на четенето на младия мъж, така че сред „приятелите“ от ранните му години бяха както естественонаучната литература, така и „френските булевардни романи“, книгите на Жул Верн и Майн Рийд и научните статии - думата „всичко, което попадна под мишницата“. В същото време бъдещият поет получава добро образование - учи в две московски гимназии (от 1885 до 1889 г. - в частната класическа гимназия на Ф. И. Крейман (той е изключен за насърчаване на атеистичните идеи), през 1890-1893 г. - в частна гимназия на Л. И. Поливанова, последната - отличен учител - оказа значително влияние върху младия поет); в последните си години в гимназията, Брюсов обича математиката.

навлизане в литературата. "Декадентизъм" от 1890-те

Още на 13-годишна възраст Брюсов свързва бъдещето си с поезията. Най-ранните известни поетически опити на Брюсов датират от 1881 г.; малко по-късно се появяват първите му (доста неумели) разкази. Докато учи в гимназията на Крейман, Брюсов пише поезия и издава ръкописно списание. В юношеството Брюсов смята Некрасов за свой литературен идол, след това беше очарован от поезията на Надсън.

В началото на 90-те години на ХІХ в. настъпва време за страстта на Брюсов към творчеството на френските символисти - Бодлер, Верлен, Маларме. „Запознанството в началото на 90-те с поезията на Верлен и Маларме, а скоро и Бодлер, отвори нов свят за мен. Под впечатлението от тяхната работа бяха създадени онези мои стихотворения, които за първи път се появиха в печат “, спомня си Брюсов. През 1893 г. той пише писмо (първото известно за нас) до Верлен, в което говори за своята мисия да разпространява символика в Русия и се представя като основател на това ново литературно движение за Русия. Възхищавайки се на Верлен, Брюсов в края на 1893 г. създава драмата „Декадентите. (Краят на века)“, който разказва за краткото щастие на известния френски символист с Матилд Мот и засяга връзката на Верлен с Артър Рембо.

През 1890-те Брюсов пише няколко статии за френски поети. Между 1894 и 1895 г. той публикува (под псевдонима Валерий Маслов) три сборника на руски символисти, включващи много негови собствени стихотворения (включително под различни псевдоними); повечето от тях са написани под несъмненото влияние на френските символисти; освен тази на Брюсов, в сборниците са широко представени стихотворения на А. А. Мирополски (Ланг), приятел на Брюсов, както и на А. Добролюбов, поет-мистик. В третия брой на „Руски символисти“ е поместена едноредовата поема на Брюсов „Затвори бледите си крака“, която бързо придоби слава, гарантирайки отхвърлянето на критиките и омировия смях на публиката по отношение на сборниците. Дълго време името на Брюсов, не само сред буржоазията, но и сред традиционната, „професорска“, „идеологическа“ интелигенция, се свързва именно с това произведение - „литературния кръг“ (по думите на С. А. Венгеров ). Владимир Соловьов, който написа остроумна рецензия на сборника за Вестник Европы, се отнася с ирония към първите произведения на руските декаденти (Соловьов притежава и няколко известни пародии на стила на руските символисти). По-късно обаче самият Брюсов говори за тези първи колекции по следния начин:

Спомням си тези книги
Сякаш наполовина заспал наскоро
Бяхме смели, имаше деца,
Всичко ни изглеждаше светло.
Сега в душата и тишината и сянката.
Първата стъпка е далеч
Пет мимолетни години са като пет века.
- Колекция "Терция Вигилия", 1900г

През 1893 г. Брюсов постъпва в Историко-филологическия факултет на Московския университет, където, между другото, учи с друг известен съученик, литературен историк Владимир Саводник. Основните му интереси в студентските му години са история, философия, литература, изкуство и езици. („... Ако можех да изживея сто живота, те нямаше да задоволят цялата жажда за знание, която ме изгаря“, отбелязва поетът в дневника си). В младостта си Брюсов също обичаше театъра и се изявяваше на сцената на Московския немски клуб; тук той се запознава с Наталия Александровна Дарузес (тя се изявява на сцената под фамилията Раевская), която скоро става любовница на поета (първата любов на Брюсов, Елена Краскова, умира внезапно от едра шарка през пролетта на 1893 г.; много от стихотворенията на Брюсов от 1892-1893 г. са посветен на нея); Дарузес Брюсов изпитва любов към "Тала" до 1895 година.

През 1895 г. се появява първата колекция от стихове изключително на Брюсов - "Chefs d'oeuvre" ("Шедьоври"); атаките в пресата са причинени от името на самия сборник, което според критиците не отговаря на съдържанието на сборника (нарцисизмът е характерен за Брюсов през 1890-те; например през 1898 г. поетът пише в дневника си: „ Моята младост е младостта на гений.Живях и действах така, че само велики дела могат да оправдаят поведението ми. Нещо повече, в предговора към сборника авторът заявява: „Отпечатвайки книгата си днес, не очаквам тя да бъде оценена правилно нито от критиците, нито от публиката. Не завещавам тази книга на моите съвременници и дори не на човечеството, а на вечността и изкуството. Що се отнася до "Chefs d'oeuvre", и като цяло за ранното творчество на Брюсов, темата за борбата срещу ветхия, остарял свят на патриархалното търговско съсловие, желанието за бягство от "ежедневната реалност" - в един нов свят, който е привлечен от него в произведенията на френски символисти, е характерно. Принципът на "изкуството заради изкуството", откъсване от " външен свят“, характерни за всички текстове на Брюсов, вече бяха отразени в стихотворенията от сборника „Chefs d’oeuvre”. В тази колекция Брюсов като цяло е "самотен мечтател", студен и безразличен към хората. Понякога желанието му да се откъсне от света стига до тези на самоубийството, „последните стихове“. В същото време Брюсов постоянно търси нови форми на стихове, създава екзотични рими, необичайни образи

В стихотворенията от сборника се усеща силното влияние на Верлен.

В следващия сборник - "Me eum esse" ("Това съм аз", 1897), Брюсов леко напредва в сравнение с "Chefs d'oeuvre"; в „Me eum esse” все още виждаме автора като студен мечтател, откъснат от „външния” свят, мръсен, незначителен, мразен от поета. Самият Брюсов по-късно нарича периода "Chefs d'oeuvre" и "Me eum esse" "декадентски" (вижте също: #Избрани цитати). Най-известното стихотворение е „Me eum esse” – „На млад поет”; отваря колекцията.

В младостта си Брюсов вече развива теория на символизма: „Новото направление в поезията е органично свързано с предишните. Просто новото вино изисква нови мехове“, пише той през 1894 г. на младия поет Ф. Е. Зарин (Талин).

След като завършва университета през 1899 г., Брюсов се отдава изцяло на литературата. Няколко години работи в сп. "Руски архив" на П. И. Бартенев.

През втората половина на 1890-те Брюсов става близък приятел с поети-символисти, по-специално с К. Д. Балмонт (запознанството с него датира от 1894 г.; скоро се превръща в приятелство, което не спира до емиграцията на Балмонт), става един от инициатори и ръководители на създаденото през 1899 г. от С. А. Поляков издателство „Скорпион“, което обединява привържениците на „новото изкуство“.

През 1897 г. Брюсов се жени за Йоана Рънт. Тя беше спътница и най-близък помощник на поета до смъртта му.

1900 г

"Терция Вигилия"

През 1900 г. в Скорпион излиза сборникът Tertia Vigilia (Трета гвардия), който отваря нов – „градски” етап в творчеството на Брюсов. Сборникът е посветен на К. Д. Балмонт, когото авторът надарява с „око на каторжник“ и отбелязва следното: „Но аз те обичам – че всички сте лъжа“. Значително място в сборника заемат историческата и митологичната поезия; Вдъхновенията на Брюсов са, както отбелязва С. А. Венгеров, „скитите, асирийският цар Асархадон, Рамзес II, Орфей, Касандра, Александър Велики, Амалтея, Клеопатра, Данте, Баязет, викингите, Голямата мечка“.

В по-късните колекции митологичните теми постепенно избледняват, отстъпвайки място на идеите на урбанизма – Брюсов прославя темпото на живот в големия град, неговите социални противоречия, градския пейзаж, дори трамвайните камбани и мръсния сняг, натрупан на купчини. Поетът от „пустинята на самотата” се завръща в света на хората; той сякаш си връща "бащината къща"; средата, която го е отглеждала, е унищожена, а сега на мястото на „тъмните магазини и хамбари“ израстват блестящи градове на настоящето и бъдещето („Мечтата за затвора ще се разсее в светлината и светът ще достигне предсказания рай ”). Един от първите руски поети, Брюсов напълно разкрива градската тема (въпреки че елементи от „градска лирика“ могат да бъдат намерени много преди Брюсов – например в „Медният конник“ на Пушкин, в някои стихотворения на Н. А. Некрасов). Дори стихотворения за природата, които са малко в сборника, звучат „от устата на градски жител“ („Електрическа месечна светлина“ и др.). „Третата стража“ съдържа и няколко превода на стихотворения от Верхерн, чието възхищение от творчеството му последва възхищението от музиката и „размитите образи“ на поезията на Верлен.

По това време Брюсов вече подготвя цяла книга с преводи на текстовете на Верхарн – „Стихотворения за модерността“. Поетът е увлечен не само от израстването на града: той се вълнува от самото предчувствие за предстоящи промени, формирането на нова култура - културата на Града; последният трябва да стане „цар на вселената” – а поетът вече се прекланя пред него, готов да „хвърли в прах”, за да отвори „пътя към победите”. Това е ключовата тема на колекцията Tertia Vigilia.

Характерна черта на поетиката на Брюсов от този период е стилистична включване, енциклопедизъм и експериментиране, той е ценител на всички видове поезия (посещава "Петъците на К. К. Случевски"), колекционер на "всички мелодии" (заглавие на една от неговите колекции). Той говори за това в предговора към Терция Вигилия: „Аз обичам еднакво верните отражения на видимата природа в Пушкин или Майков, и импулсите за изразяване на свръхсетивното, свръхземното у Тютчев или Фет, и умствените отражения на Баратински и страстните речи на граждански поет, да речем, Некрасов. Стилизацията на разнообразни поетични маниери, руски и чужди (до „песента на австралийските диваци“) е любимото занимание на Брюсов, той дори подготви антология „Мечти на човечеството“, която е стилизация (или превод) на поетични стилове от всички епохи. Тази особеност на творчеството на Брюсов предизвика най-поляризиращи отзиви; неговите поддръжници (предимно символисти, но и такива студенти-акмеисти на Брюсов като Николай Гумильов) виждат в това черта на „Пушкин“, „протеизъм“, признак на ерудиция и поетична сила, критиците (Юли Айхенвалд, Владислав Ходасевич) критикуват стилизации като знак "всеяден", "безсърдечност" и "студено експериментиране".

"Urbi et Orbi"

Съзнание за самота, презрение към човечеството, предчувствие за неизбежна забрава (характерни стихотворения - „В дните на запустение“ (1899), „Като чужди сенки“ (1900)) са отразени в сборника „Urbi et Orbi“ („Градът и светът“), публикуван през 1903 г.; Брюсов вече не се вдъхновява от синтетични образи: все по-често поетът се обръща към „гражданската“ тема. Класически пример за гражданска лирика (и може би най-известният в сборника) е стихотворението „Масонът”. За себе си Брюсов избира измежду всички житейски пътища„пътя на труда, като различен път“, за да открие тайните на „мъдрия и прост живот“. Интересът към реалността - познаването на страданието и нуждата - се изразява в "градските народни" "частушки", представени в раздел "Песни". „Песните“ са написани по реалистичен начин, в „популярна“ форма; те привлякоха голямо внимание на критиците, които обаче се отнасяха предимно скептично към тези произведения, наричайки „псевдонародните песнички“ на Брюсов „фалшификация“. Градската тема тук е по-развита, отколкото в Tertia Vigilia; поетът рисува с отделни щрихи живота на голям град във всичките му проявления: така, виждаме чувствата на работника („И всяка вечер редовно стоя тук под прозореца и сърцето ми е благодарно, че виждам твоята лампа ”) и истинските преживявания на обитателя „у дома с червено фенерче“.

В няколко стихотворения се вижда пресилено самообожание („И девици и младежи се изправиха, срещнаха, коронясваха ме като крал“), докато в други - еротомания, сладострастие (разделът „Балади“ е до голяма степен запълнен с такива стихотворения). Темата за любовта получава забележително развитие в раздел „Елегии”; любовта се превръща в тайнство, в „религиозно тайнство“ (виж например стихотворението „До Дамаск“). Ако във всички предишни сборници Брюсов е правил само плахи крачки по пътя на новата поезия, то в сборника „Urbi et Orbi” той е майстор, който вече е намерил своето призвание, определил пътя си; именно след излизането на "Urbi et Orbi" Брюсов става признат лидер на руския символизъм. Колекцията имаше особено голямо влияние върху младите символисти - Александър Блок, Андрей Бели, Сергей Соловьов.

Апотеозът на капиталистическата култура е стихотворението „Кръвният кон“. В него на читателя се представя изпълнен с тревога, интензивен живот на града. Градът със своите „ревове“ и „глупости“ изтрива предстоящото лице на смъртта, края от улиците си – и продължава да живее със същото яростно, „шумно“ напрежение.

Теми и настроения в творчеството от този период

Великодържавното настроение от времето на Руско-японската война от 1904-1905 г. (стихотворенията „Към съгражданите“, „До Тихия океан“) бяха заменени от периода на вярата на Брюсов в неизбежната смърт на градския свят, упадъкът на изкуствата, началото на „ерата на щетите“. Брюсов вижда в бъдещето само времената на "последните дни", "последните запустения". Тези настроения достигат своя връх по време на Първата руска революция; те са ясно изразени в драмата „Земята“ на Брюсов (1904 г., включена в сборника „Земната ос“), която описва бъдещата смърт на цялото човечество; след това - в стихотворението "Идващите хуни" (1905); през 1906 г. Брюсов пише разказа „Последните мъченици”, описващ последните дниживота на руската интелигенция, участваща в луда еротична оргия пред лицето на смъртта. Настроението на "Земя" (творба на "изключително високо", според дефиницията на Блок) е като цяло песимистично. Представено е бъдещето на нашата планета, ерата на завършения капиталистически свят, където няма връзка със земята, с просторите на природата и където човечеството непрекъснато се изражда под „изкуствената светлина“ на „света на машините“ . Единственият изход за човечеството в настоящата ситуация е колективното самоубийство, което е финалът на драмата. Въпреки трагичния край, пиесата понякога все още съдържа обнадеждаващи нотки; така, във финалната сцена се появява вярващ в „възраждането на човечеството“ и в нов животмладост; според него животът на земята е поверен само на истинското човечество, а хората, които решават да умрат с „горда смърт“, са само „нещастна тълпа“, изгубена в живота, клон, откъснат от дървото си. Декадентските настроения обаче се засилват само през следващите години от живота на поета. Периодите на пълно безстрастие се заменят с лириката на Брюсов за неугасени болезнени страсти („Обичам в очите на подутите“, 1899; „В игрална къща“, 1905; „В публичен дом“, 1905 и много други).

«Στεφανος»

Следващият сборник на Брюсов е „Στεφανος“ („Венец“), написан по време на най-жестоките революционни събития от 1905 г. (издаден през декември 1905 г.); самият поет го смятал за своя връх поетическо творчество(„Венец” завърши моята поезия, постави на нея наистина „венец”, пише Брюсов). В него ярко процъфтява гражданската лирика на Брюсов, която започва да се появява в сборника Urbi et Orbi. На любовта са посветени само циклите „Изгонени от ада” и „Моменти”. Брюсов пее „химн на славата” на „идващите хуни”, знаейки много добре, че те ще унищожат културата на съвременния свят, че този свят е обречен и че той, поетът, е негова неразделна част. Брюсов, който произхожда от руското селянство, което беше под „господарското иго“, беше добре запознат със селския живот. Селските образи се появяват още в ранния - "декадентски" - период на лириката на Брюсов. През 1890-те години поетът все по-често се обръща към „селската” тема. И дори през периода на поклонение на града, Брюсов понякога има мотива за „бягство“ от шумните улици в лоното на природата. Човек е свободен само в природата - в града той се чувства само като затворник, „роб на камъни“ и мечтае за бъдещото унищожаване на градовете, настъпването на „дива воля“. Според Брюсов революцията е неизбежна. „О, не китайците, които са бити в Тяндзин, ще дойдат, а тези, които са по-ужасни, потъпкани в мини и притиснати във фабрики... Аз ги наричам, защото са неизбежни“, пише поетът до четирима символисти през 1900 г., след „Трите разговора” на Владимир Соловьов. Така разминаването във възгледите за революцията сред символистите започва още в началото на века. Самият Брюсов се чувства роб на буржоазната култура, културата на града, а собствената му културна конструкция е изграждането на същия затвор, който е представен в стихотворението "Масонът". Сходен по дух на „Зидаря“ и на поемата „Гребци на триремата“ (1905). Стихотворенията "Кинжал" (1903), "Доволен" (1905) - стихотворения на "песенника" на нарастващата революция, готов да посрещне свалянето си с "химн за добре дошли".

Лидер на символизма

Организационната роля на Брюсов в руския символизъм и изобщо в руския модернизъм е много значима. Оглавяваните от него Везни станаха най-задълбочени в подбора на материали и авторитетно модернистично списание (противопоставящо се на еклектиката и нямаше ясна програма на Прохода и Златното руно). Брюсов повлия на творчеството на много по-млади поети със съвети и критики, почти всички преминават през етапа на една или друга „имитация на Брюсов“. Той се радваше на голям престиж както сред събратята си символисти, така и сред литературна младеж, имал репутацията на строг безупречен „майстор”, създаващ поезия на „магьосник”, „свещеник” на културата и сред акмеистите (Николай Гумильов, Зенкевич, Манделщам) и футуристите (Пастернак, Шершеневич и др.). Литературният критик Михаил Гаспаров оценява ролята на Брюсов в руската модернистична култура като ролята на „победен учител на победоносни ученици“, повлиял върху творчеството на цяло поколение. Брюсов не беше без чувство на „ревност“ към новото поколение символисти (виж стихотворението „Младата“: „Виждат я! Чуват я!...“, 1903 г.).

Брюсов също участва активно в живота на московския литературен и художествен кръг, по-специално той е негов директор (от 1908 г.). Сътрудничи в списанието Нов начин(през 1903 г. той става редакторски секретар).

1910 г

Списание Scales престава да излиза през 1909 г.; до 1910 г. активността на руската символика като движение запада. В това отношение Брюсов престава да действа като фигура в литературната борба и лидер на определена посока, заемайки по-балансирана, "академична" позиция. От началото на 1910-те той отделя значително внимание на прозата (романът „Олтарът на победата“), критиката (работа в „Русская мысль“, списание „Изкуство в Южна Русия“) и Пушкинознание. През 1913 г. поетът преживява лична трагедия, причинена от болезнен роман и за двамата с младата поетеса Надежда Лвова и от нейното самоубийство. През 1914 г., с избухването на Първата световна война, Брюсов отива на фронта като военен кореспондент на „Русские ведомости“. Трябва да се отбележи нарастването на патриотичните настроения в лириката на Брюсов през 1914-1916 г.

1910-1914 и по-специално 1914-1916, много изследователи разглеждат периода на духовна и в резултат на това творческа криза на поета. Още сборниците от края на 1900-те - "Земната ос" (проза сборник с разкази, 1907), "Всички мелодии" (1909) - са критикувани като по-слаби от "Стефанос", те в основата си повтарят някогашните "туники"; засилват се мислите за слабостта на всичко, проявява се духовната умора на поета (стихотворения „Умиращият огън“, 1908; „Демонът на самоубийството“, 1910). В сборниците „Огледало на сенките“ (1912), „Седемте цвята на дъгата“ (1916) зачестяват, от време на време, призивите на автора към себе си „да продължиш“, „плуваш по-нататък“ и др., които издават тази криза. появяват се образи на герой, работник. През 1916 г. Брюсов публикува стилизирано продължение на поемата на Пушкин „Египетски нощи“, което предизвиква изключително смесена реакция от страна на критиците. Рецензиите за 1916-1917 г. (който пише под псевдонима Андрей Полянин София Парнок, Георги Иванов и др.) отбелязват самоповторения, сривове в поетичната техника и вкус, хиперболична самохвала („Паметник“ и др.) в „Седемте цвята“ на дъгата”, стигат до извода за изчерпването на таланта на Брюсов.

С опит да излязат от кризата и да намерят нов стил, изследователите на творчеството на Брюсов свързват такъв интересен експеримент на поета като литературна измама – сборника „Стихотворенията на Нели“ (1913), посветен на Надежда Лвова, и „Новата на Нели“. Стихотворения“ (1914-1916), които го продължават (1914-1916, остават непубликувани приживе на автора). Тези стихотворения са написани от името на „шикозна“ градска куртизанка, увлечена от модните тенденции, своеобразен женски двойник на лирическия герой Игор Северянин, разкрива поетиката - заедно с характерните признаци на стила на Брюсов, благодарение на който измамата е била скоро разкрити - влиянието на Северянин и футуризма, към които Брюсов се позовава с интерес.

Брюсов и революцията

През 1917 г. поетът защитава Максим Горки, който е критикуван от Временното правителство.

След Октомврийската революция от 1917 г. Брюсов участва активно в литературния и издателския живот на Москва, работи в различни съветски институции. Поетът все още беше верен на желанието си да бъде първи във всеки започнат бизнес. От 1917 до 1919 г. оглавява Комитета за регистрация на печата (от януари 1918 г. – Московския клон на Руската книжна камара); от 1918 до 1919 г. завежда отдела на Московската библиотека в Народния комисариат на просветата;. от 1919 до 1921 г. е председател на Президиума на Всеруския съюз на поетите (като такъв ръководи поетични вечери на московски поети от различни групи в Политехническия музей). През 1919 г. Брюсов става член на РКП(б). Работил е в Държавното издателство, ръководил е литературния отдел на отдела за художествено образование към Народния комисариат на образованието, бил е член на Държавния научен съвет, професор в Московския държавен университет (от 1921 г.); от края на 1922 г. - началник на отдела за художествено образование на Главпрофобрата; през 1921 г. организира Висшия литературно-художествен институт (ВЛХИ) и остава негов ректор и професор до края на живота си. Брюсов също беше член на Московския съвет. Участва активно в подготовката на първото издание на Голямата съветска енциклопедия (редактор е на отдела по литература, изкуство и езикознание; първият том излиза след смъртта на Брюсов).

През 1923 г., във връзка с петдесетата годишнина, Брюсов получава писмо от съветското правителство, в което се отбелязват многобройните заслуги на поета „към цялата страна“ и се изразява „благодарност от страна на работническо-селското правителство“.

Късно творчество

След революцията Брюсов продължава да работи творческа дейност. През октомври поетът вижда знамето на един нов, преобразен свят, способен да унищожи буржоазно-капиталистическата култура, за чийто „роб“ поетът се е смятал по-рано; сега той може да „възкреси живота“. Някои следреволюционни стихотворения са ентусиазирани химни на „ослепителния октомври“; в някои от стиховете си той прославя революцията в един глас с поети-марксисти (виж например стихотворенията от сборника „В такива дни“ (1923) - по-специално „Работа“, „Отговори“, „На Братя-интелектуалци“, „Само руски“). Ставайки родоначалник на „руската литературна Лениниана“, Брюсов пренебрегва „предписанията“, изложени от него още през 1896 г. в стихотворението „На младия поет“ - „не живей в настоящето“, „почитай изкуството“.

Въпреки всичките си стремежи да стане част от новата ера, Брюсов не може да стане „поет на новия живот“. През 20-те години (в сборниците "Дали" (1922), "Меа" ("Бързайте!", 1924)) той коренно обновява поетиката си, използвайки ритъм, претоварен с акценти, обилна алитерация, дрипав синтаксис, неологизми (отново, както в ерата на Поемите на Нели, използвайки опита на футуризма); Владислав Ходасевич, който като цяло е критичен към Брюсов, не без симпатия оценява този период като опит за намиране на „нови звуци“ чрез „съзнателна какофония“. Тези стихотворения са наситени със социални мотиви, патоса на "научната" (в духа на "научната поезия" на Рене Жил, от която Брюсов се интересува още преди революцията: "Светът на електрона", 1922 г., "Светът на N-Dimensions", 1924), екзотични термини и собствени имена (авторът предостави много от тях с подробни коментари). М. Л. Гаспаров, който го изучава подробно, нарича маниера на покойния Брюсов „академичен авангард“. В някои текстове се появяват нотки на разочарование от миналия и настоящия си живот, дори от самата революция (особено характерно е стихотворението „Къщата на виденията“). В своя експеримент Брюсов беше сам: в ерата на изграждане на нова, съветска поезия, експериментите на Брюсов се смятаха за твърде сложни и „неразбираеми за масите“; отрицателно към тях реагират и представители на модернистичната поетика.

смърт

На 9 октомври 1924 г. Брюсов умира в московския си апартамент от лобарна пневмония. Поетът е погребан на гробището Новодевичи в столицата.

Основните характеристики на творчеството на Брюсов

В стихотворенията на Брюсов читателят е изправен пред противоположни принципи: жизнеутвърждаващи - любов, призовава за "завладяване" на живота с труд, за борба за съществуване, за създаване - и песимистични (смъртта е блаженство, "сладка нирвана", следователно желанието за смърт е над всичко; самоубийството е "съблазнително", а лудите оргии са "тайните удоволствия на изкуствените райди"). И основното актьорв поезията на Брюсов има или смел, смел боец, или човек, който е отчаян в живота, който не вижда друг път освен пътя към смъртта (такива, по-специално, са вече споменатите „Стихотворения на Нели”, дело на куртизанка с "егоистична душа").

Настроенията на Брюсов понякога са противоречиви; те се сменят един друг без преходи. В поезията си Брюсов или се стреми към новаторство, или отново се връща към изпитаните във времето форми на класиката. Въпреки желанието за класически форми, творчеството на Брюсов все още не е ампир, а сецесион, който е поел противоречиви качества. В него виждаме сливане на качества, които трудно се комбинират. Според характеристиката на Андрей Бели Валерий Брюсов е „поет от мрамор и бронз“; в същото време С. А. Венгеров смята Брюсов за поет с „тържественост par excellence“. Според Л. Каменев Брюсов е „боец с чук и бижутер“.

Стихотворението на Брюсов

Валери Брюсов има голям принос за развитието на формата на стиха, активно използва неточни рими, „свободен стих“ в духа на Верхаарн, развива „дълги“ метри (ямб 12-футов с вътрешни рими: „Близо до мудния Нил, където е езерото Мерида, в царството огнена Ра
ти ме обичаш дълго време, като Озирис Изида, приятел, кралица и сестра ... ”, известният 7-футов трохей без цезура в „Блед кон”: „Улицата беше като буря. Тълпите преминаха
Сякаш ги преследва неизбежната скала..."), използваха редуване на линии различни метри(така наречените „линейни логаеди“: „Устните ми се приближават
към устните ти..."). Тези опити бяха плодотворно приети от по-младите поети. През 1890-те, успоредно със Зинаида, Гипиус Брюсов разработва тоничен стих (долник е термин, който той въвежда в руската поезия в статия от 1918 г.), но за разлика от Гипиус и впоследствие Блок, той дава няколко запомнящи се примера за този стих в бъдещето рядко се обръща: най-известните долници на Брюсов са „Идните хуни“ (1904) и „Третата есен“ (1920). През 1918 г. Брюсов издава сборника „Опити...“, който не поставя творчески задачи и е специално посветен на най-разнообразните експерименти в областта на стиха (изключително дълги завършеки на редове, фигурна поезия и др.). През 20-те години Брюсов преподава стихосложение в различни институти, някои от неговите курсове са публикувани.

Брюсов в различни жанрове

Брюсов се пробва в много литературни жанрове.

Проза

Най-известните исторически романи на Брюсов са „Олтарът на победата“, който описва живота и обичаите на Рим през 4 век сл. Хр. д., и - по-специално - "Огненият ангел". В последното превъзходно е показана психологията на времето, което се описва (Германия от 16 век), точно е предадено настроението на епохата; по "Огненият ангел" Сергей Прокофиев написа едноименната опера. Мотивите на романите на Брюсов напълно отговарят на мотивите на поетичните произведения на автора; Подобно на поезията, романите на Брюсов описват епохата на краха на стария свят, изобразяват отделните му представители, спрели в мислите си преди идването на новия свят, подкрепени от свежи, съживяващи сили.

Оригиналните разкази на Брюсов, изградени на принципа на два свята, са събрани в сборника „Земната ос“ (1907). В цикъла на разказите "Нощи и дни" Брюсов се отдава на "философията на момента", "религията на страстта". Брюсов пише и фантастични произведения - това е романът "Планината на звездите", разказите "Възходът на машините" (1908) и "Бунтът на машините" (1914), разказа "Първата междупланетна", дистопия "Република на Южния кръст" (1904-05). Заслужава да се отбележи разказът „Сгодяването на Даша“, в който авторът изобразява баща си Яков Брюсов, който участва в либералното социално движение от 60-те години на XIX век. Разказът „Последните страници от дневника на една жена“ също получи значително внимание от критиците.

Преводи

Като преводач Брюсов направи много за руската литература. Той отвори за руския читател творчеството на известния белгийски градски поет Емил Верхерн, беше първият преводач на стихотворенията на Пол Верлен. Известни са преводите на Брюсов на произведения на Едгар Алън По (стихотворения), Ромен Ролан ("Лилиули"), Морис Метерлинк ("Пелеас и Мелесанда", "Клапнене на невинните"), Виктор Юго, Расин, Аусоний, Молиер ("Амфитрион"). "), Байрон, Оскар Уайлд ("Херцогинята на Падуа", "Балада за Редингския затвор"). Брюсов изцяло превежда „Фауст“ на Гьоте и „Енеида“ на Вергилий. През 1910-те години Брюсов е увлечен от поезията на Армения, превежда много стихотворения на арменски поети и съставя фундаменталния сборник „Поезия на Армения от древни времена до наши дни“, за който е удостоен със званието народен поет на Армения през 1923 г. Еревански лингвистичен университет носи неговото име.

Брюсов беше теоретик на превода; някои от идеите му са актуални и днес (виж например предговора към преводите на Верлен (1911), рецензията „Верхаарн върху прокрустово легло” (1923) и др.).

Критика и литературна критика

Като литературен критик Валери Брюсов започва да говори още през 1893 г., когато избира стихотворения от начинаещи поети (същите обаче като самия него) за първата колекция „Руски символисти“. Повечето пълна колекцияКритическите статии на Брюсов са Далеч и Близо. В своите критични статии Брюсов не само разкрива теорията на символизма, но и прави твърдения за зависимостта на формата от съдържанието в литературата; Поезията, според Брюсов, "може и трябва" да се учи, защото е занаят, който има важна възпитателна стойност. Според Брюсов отделянето от реалността е фатално за художника. Интересни са трудовете на Брюсов по стихосложение („Основи на версификацията“ и др.). Брюсов е съпричастен към творчеството на пролетарските поети, което е изразено в неговите статии „Вчера, днес и утре на руската поезия“, „Синтетика на поезията“.

От литературните произведения на Брюсов най-известни са неговите произведения, посветени на биографията и творчеството на Александър Пушкин (творби върху стихотворението на Пушкин, "Писмата на Пушкин до Пушкин", "Пушкин в Крим", "Отношенията на Пушкин с правителството", "Пушкин на Пушкин". Лицейски стихотворения". В последния Произведението съдържа новооткрити и реставрирани текстове от лицеиста Пушкин). Няколко статии ("Пушкин и крепостничество", статия за поетичната техника на Пушкин и др.) са написани от Брюсов за сборника на произведенията на великия руски поет (издание на Брокхаус). Брюсов изучава творчеството на Николай Гогол (което беше изразено в речта му „Изпепелен“), Баратински, Фьодор Тютчев (Брюсов всъщност отвори творчеството на този талантлив поет пред руското общество), Алексей Толстой.

Брюсов-журналист

Брюсов започва публицистичната си дейност в списанието, далече от литературните бури - "Руски архив", където от края на 1890-те години преминава през школата за научно издателство под ръководството на виден историк и редактор на списанието Бартенев, а от От 1900 до 1903 г. е секретар на редакционния съвет на списанието. Публикувано в ежемесечните трудове на Ясински (1900-1902).

По-късно Брюсов става главен герой в списание Везни (1904-1909), основният орган на руския символизъм. Брюсов вложи цялата си енергия в редакционната работа. Брюсов беше едновременно главен автор и редактор на Vyesov. Освен него там са публикувани Андрей Бели, Константин Балмонт, Вячеслав Иванов, Максимилиан Волошин, Михаил Кузмин. Брюсов ръководи и издателство "Скорпион" и участва в издаването на алманаха на това издателство "Северни цветя" (издаден през 1901-1903, 1905 и 1911 г.).

Опитът на Брюсов като редактор е взет предвид от Струве, когато кани поета да редактира литературния отдел на най-старото московско списание "Русская мысль" през 1910 г. Брюсов видя своята мисия като литературен редактор в продължението на традициите на Везните. Скоро Брюсов, в допълнение към художествената литература, започва да наблюдава библиографията и критиката на списанието. С появата на нов литературен редактор на страниците на списанието се появиха Алексей Толстой, Андрей Бели, Александър Блок, Александър Грин, Алексей Ремизов, Анна Ахматова, Николай Гумильов. Съвременниците бяха иронични, че месечникът на Струве се издаваше сякаш е „юбилейни издания на руския символизъм“. Скоро обаче се появиха търкания между Струве и Брюсов: изданието на „Руска мисъл“ от декември 1910 г. беше арестувано за порнография. Поводът е разказа на Брюсов „Последните страници от дневника на жената”. Краят на редакцията на Брюсов настъпва в края на 1912 година. Една от причините беше отказа на Струве да публикува романа на Андрей Бели Петербург, който смяташе романа за творчески провал - Брюсов настоя за отпечатване на романа. Брюсов остава служител на списанието като критик до 1914 г.

През 1915 г. Максим Горки кани Брюсов да сътрудничи в новооткритото списание "Хроника".

Брюсов-редактор

Брюсов се занимава с редакторска дейност - под негов контрол са публикувани събраните произведения на Каролина Павлова, няколко издания на произведенията на Пушкин. Той започва да редактира пълните произведения на Пушкин (работата, която завърши на първия том, включва добавяне на незавършени произведения).

Избрани цитати

Талантът, дори и гениалният, честно ще даде само бавен успех, ако му бъде даден. Не е достатъчно! Не ми е достатъчно. Трябва да изберем друго... Намерете пътеводна звезда в мъглата. И аз го виждам: това е декадентско. Да! Каквото и да кажете, дали е фалшиво, дали е смешно, но върви напред, развива се и бъдещето ще му принадлежи, особено когато намери достоен лидер. И аз ще бъда лидер! Да аз! (4 март 1893 г., дневник).
Моята младост е младостта на гений. Живял и действал съм така, че само велики дела могат да оправдаят поведението ми. (пак там, 1898 г.).

Брат - Александър (1885-1966) - професор по история на изкуството, служител на Историческия музей, участник в издирването на Кехлибарената стая.
Сестра - Лидия - съпругата на поета Самуил Кисин.
Сестра - Надежда (1881-1951) - музиколог-фолклорист, преподавател (от 1921 до 1943) и заместник-ректор (1922-28) на Московската държавна консерватория.
В началото на 1910-те Брюсов, Вяч. Иванов, Андрей Бели и А. С. Петровски съставляват ефимерната масонска ложа Луцифер, създадена от т.нар. „Московски център” (предполага се, розенкройцерската глава /Астрея/) и премахнат веднага след основаването си заради връзката си с антропософите. Вероятно този вид явления не може да се разглежда напълно като индикатор за принадлежността на тези културни дейци към движението на свободните зидари, но този факт е уловен в аналите на такова движение.
През 1924 г., малко преди смъртта си, Валери Брюсов позира на младата скулпторка Нина Нис-Голдман. Сега този портрет се намира в Руския музей на Санкт Петербург в колекцията на руския авангард от 20-те години на миналия век.