Ceea ce determină volumul și înălțimea. Parametrii fizici ai sunetului

Pas

Pas- o proprietate a sunetului, determinată de o persoană după ureche și în funcție în principal de frecvența acestuia, adică de numărul de vibrații ale mediului (de obicei aer) pe secundă care afectează timpanul. Pe măsură ce frecvența de vibrație crește, înălțimea sunetului crește. Ca o primă aproximare, înălțimea subiectivă este proporțională cu logaritmul frecvenței - conform legii Weber-Fechner. Un sunet care are o anumită înălțime se numește ton în muzică.

Informatii de baza

Înălțimea este calitatea subiectivă a senzației auditive, împreună cu volumul și timbrul, permițând ca toate sunetele să fie plasate pe o scară de la scăzut la înalt. Pentru un ton pur, depinde în principal de frecvență (cu creșterea frecvenței, înălțimea crește), dar cu percepția subiectivă, depinde și de intensitatea acestuia - cu creșterea intensității, înălțimea pare mai scăzută. Înălțimea unui sunet cu o compoziție spectrală complexă depinde de distribuția energiei de-a lungul scării de frecvență.

Unitățile de înălțime în muzică sunt ton, semiton, cent.

De asemenea, înălțimea este măsurată în mel - o scară de înălțimi, diferența dintre care ascultătorul o percepe ca fiind egală. Un ton cu o frecvență de 1 kHz și o presiune sonoră de 2 10 −3 Pa i se atribuie o înălțime de 1000 mel; în intervalul 20 Hz - 9000 Hz se pun aproximativ 3000 de cretă. Măsurarea înălțimii unui sunet arbitrar se bazează pe capacitatea unei persoane de a stabili egalitatea înălțimii a două sunete sau raportul acestora (de câte ori un sunet este mai mare sau mai mic decât celălalt).

Măsurare

Tonul se măsoară pe o scară relativă: octave, în interiorul octavelor - note. O octava este un interval muzical corespunzator raportului dintre frecventele a doua sunete egal cu 2. (Adică pentru o notă cu același nume din octava următoare, frecvența exprimată în herți va fi exact de 2 ori mai mare decât în octava curentă).

În cadrul unei octave, cel mai mic interval muzical este un semiton (intervalul muzical dintre cele două note cele mai apropiate dintr-o octavă, aproximativ corespunzător raportului de frecvență al celor două sunete, egal cu . „Aproximativ”, deoarece în natură notele din cadrul octavei sunt distanțate neuniform (vezi acordarea pitagoreică, virgulă).

Corespondența notelor în octave la frecvențe specifice (în herți) este stabilită de standarde.

În întreaga gamă de înălțimi, acestea pot fi obținute folosind intervale între impulsuri scurte, de exemplu, citiri de intensitate unică în timp discret t = ndt, unde dt = 22,7 μs.

Un sunet cu un ton aparent în continuă creștere sau scădere, un tip de iluzie acustică, se numește ton Shepard.

Semnalele de frecvență ale unui spectru complex fără o frecvență fundamentală (prima armonică din spectru) sunt numite reziduale. Percepția înălțimii unui semnal de frecvență coincide cu percepția înălțimii versiunii reziduale a aceluiași semnal.

Note

Literatură

• Ghazaryan S. În lumea instrumentelor muzicale: Carte. pentru elevi Art. clase. - Ed. a II-a. - M.: Iluminismul, 1989. - 192 p.: ill.

Vezi si

• Banda pentru auz critic
• Schimbarea tonului ( Engleză)

Fundația Wikimedia. 2010 .

Vedeți ce este „Pitch” în alte dicționare:

O formă de percepție umană a frecvenței vibraționale a unui corp care sună. Pe măsură ce frecvența crește, înălțimea sunetului crește. * * * SOUND PITCH SOUND PITCH, calitatea sunetului, formă de percepție umană a frecvenței de vibrație a corpului care sună. Pe măsură ce frecvența crește, înălțimea sunetului ...... Dicţionar enciclopedic

pas- calitatea subiectiva a sunetelor, datorita frecventei lor. După frecvență, sunetele pot fi definite ca joase sau înalte. Dicționar de psiholog practic. Moscova: AST, Harvest. S. Yu. Golovin. 1998. teren... Marea Enciclopedie Psihologică

Calitatea sunetului, o formă de percepție umană a frecvenței vibraționale a unui corp care sună. Pe măsură ce frecvența crește, înălțimea crește... Dicţionar enciclopedic mare

Calitatea sunetului, determinată de o persoană subiectiv după ureche și în funcție de principal. asupra frecvenței sunetului. Odată cu creșterea frecvenței V. h. crește (adică sunetul devine „mai înalt”), scade odată cu descreșterea frecvenței. În limite mici V. z. se schimba si in... Enciclopedia fizică

Calitatea subiectiva a sunetelor, datorita frecventei lor, i.e. numărul de vibrații pe secundă. Pe această bază, sunetele pot fi definite ca joase sau înalte. Unitatea de pas este creta... Dicţionar psihologic

Pas- o caracteristică a percepției auditive care vă permite să distribuiți sunetele pe o scară de la frecvențe joase la înalte. Depinde în primul rând de frecvență, dar și de mărimea presiunii sonore și de forma de undă a sunetului... Enciclopedia rusă a protecției muncii

pas- Caracteristica calitativă a sunetului în funcţie de frecvenţa oscilaţiilor, determinată prin metoda organoleptică cu ajutorul auzului. [GOST 24415 80] Subiecte de pian... Manualul Traducătorului Tehnic

Pas- TONUL SUNET. O caracteristică subiectivă a percepției sunetelor, determinată de frecvența acestora (numărul de vibrații pe unitatea de timp). Această caracteristică cantitativă a senzației auditive vă permite să aranjați sunetele de la scăzut la înalt. Vezi auzul, timbrul... Dicționar nou termeni și concepte metodologice (teoria și practica predării limbilor străine)

Dacă un copil, desigur, unul care a mai auzit cum să cânte la pian, a văzut lângă cheie și i-a cerut să înfățișeze o pasăre pe instrument, atunci va începe rapid să trimită tastele de pe instrument. partea dreapta tastaturi pentru a obține sunete înalte. Dacă… … Dicționar muzical

pas- depinde nu numai de frecvența tonului fundamental, ci și de o serie de factori suplimentari, cum ar fi volumul, durata și compoziția spectrală a sunetului. Înălțimea unui semnal compus este determinată de frecvența cea mai joasă (fundamentală) sau prezentă... ... indicele rusesc k Dicţionar englez-rusîn terminologia muzicală

Întrebări.

1. Folosind Figura 70, spuneți-ne cum a fost studiată dependența înălțimii sunetului de frecvența de oscilație a sursei sale. Care a fost concluzia?

În experimentul din fig. 70 avem o riglă prinsă într-o menghină și scoate un sunet când vibrează. Mișcând rigla în menghină astfel încât piesa ei vibrantă să devină mai mică, observăm că atunci când partea mai scurtă a riglei vibrează, sunetul pe care îl scoate devine mai mare și frecvența oscilației crește. Din această experiență, putem concluziona că pe măsură ce frecvența de oscilație crește, înălțimea sunetului crește.

2. Care a fost scopul experimentului prezentat în Figura 75? Descrieți cum a fost efectuat acest experiment și care a fost concluzia.

În experimentul din fig. 75 când o placă de carton intră în contact cu un disc dinţat rotativ, se aude un sunet care se aude ca urmare a vibraţiilor plăcii. Odată cu creșterea vitezei de rotație a discului dințat, frecvența oscilațiilor crește și, în consecință, înălțimea sunetului crește.

3. Cum să vă asigurați din experiență că mai mult de două diapazon alt o publica pe cea care are o frecventa naturala mai mare? (Frecvențele de pe diapazon nu sunt indicate).

Un diapazon cu un sunet mai înalt pe o înregistrare cu funingine va lăsa o urmă mai frecventă, de exemplu. fluctuează cu o frecvență mai mare (vezi Fig. 76)

4. Ce determină înălțimea sunetului?

Înălțimea sunetului depinde de frecvența vibrațiilor.

5. Ce se numește un ton pur?

Un ton pur este sunetul unei surse care produce vibrații armonice de o frecvență.

6. Care sunt tonul și tonurile fundamentale ale sunetului?

Tonul principal este componenta de frecvență a unui sunet complex cu cea mai joasă (cea mai mică) frecvență de oscilație.
Overtones - un set de componente de frecvență ale unui sunet fără tonul său principal. Frecvențele de tonalitate sunt multipli ai frecvenței fundamentale.

7. Ce determină pasul?

Înălțimea sunetului este determinată de înălțimea tonului fundamental.

8. Care este timbrul sunetului și cum este determinat?

Timbrul sunetului este colorarea hartonică a sunetului; caracteristică specifică sunetului muzical. Timbrul unui sunet este determinat de totalitatea tonurilor sale.

Exerciții.

1. Care insectă își bate din aripi mai des în zbor - un bondar, un țânțar sau o muscă? De ce crezi asta?

Cu cât frecvența este mai mare, cu atât sunetul este mai mare. Prin urmare, țânțarul își bate din aripi mai des.

2. Dinții care se rotesc Fierăstrău circular creează o undă sonoră în aer. Cum se va schimba înălțimea sunetului emis de ferăstrău când acesta este la ralanti dacă începeți să tăiați o placă groasă de lemn dens pe ea? De ce?

Pasul va scădea pe măsură ce viteza ferăstrăului circular va scădea.

3. Se știe că cu cât coarda de la chitară este mai strânsă, cu atât sunetul pe care îl produce este mai ridicat. Cum se va schimba înălțimea corzilor chitarei odată cu o creștere semnificativă a temperaturii ambientale? Explicați răspunsul.

Când temperatura crește, coarda chitarei se întinde, prin urmare, perioada de oscilație crește, ceea ce înseamnă că frecvența și înălțimea sunetului scad.

Sunetul, adică numărul de vibrații ale mediului (de obicei aer) pe secundă care afectează timpanul uman. Pe măsură ce frecvența de vibrație crește, înălțimea sunetului crește. Ca o primă aproximare, înălțimea subiectivă este proporțională cu logaritmul frecvenței - conform legii Weber-Fechner.

Informatii de baza

Înălțimea sunetului este calitatea subiectivă a senzației auditive a unei persoane, împreună cu zgomotul și timbrul, care permite ca toate sunetele să fie plasate pe o scară de la scăzut la ridicat. Pentru un ton pur (Ce este asta?) depinde în principal de frecvență (cu creșterea frecvenței, înălțimea crește), dar subiectiv - și de intensitatea acesteia (amplitudinea?) - cu creșterea intensității, înălțimea pare mai scăzută. Înălțimea unui sunet cu o compoziție spectrală complexă depinde de distribuția energiei de-a lungul scării de frecvență.

Semnalele de frecvență ale unui spectru complex fără o frecvență fundamentală (prima armonică din spectru) se numesc rezidual. Percepția înălțimii unui semnal de frecvență coincide cu percepția înălțimii versiunii reziduale a aceluiași semnal.

Scrieți o recenzie la articolul „Pitch”

Note

Literatură

• Haynes B., Cooke P.R. Pitch // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londra; New York, 2001.

Vezi si

Un fragment care caracterizează pitch-ul

Sursa acestei puteri extraordinare de înțelegere a sensului fenomenelor care au loc a fost acel sentiment popular, pe care el îl purta în sine în toată puritatea și puterea lui.
Numai recunoașterea acestui sentiment în el a făcut ca poporul, în moduri atât de ciudate, dintr-un bătrân care era în dizgrație, să-l aleagă împotriva voinței țarului pentru a fi reprezentanți ai războiului popular. Și numai acest sentiment l-a pus pe acea înălțime umană cea mai înaltă de la care el, comandantul șef, și-a îndreptat toate forțele să nu omoare și să extermine oameni, ci să-i salveze și să-i îndură.
Această figură simplă, modestă și, prin urmare, cu adevărat maiestuoasă, nu se putea încadra în acea formă înșelătoare de erou european, presupus controlând oamenii, pe care a inventat-o ​​istoria.
Pentru un lacheu nu poate exista o persoană grozavă, pentru că lacheul are propria idee despre măreție.

5 noiembrie a fost prima zi a așa-numitei bătălii Krasnensky. Înainte de seară, când, după multe dispute și greșeli ale generalilor, cine s-a dus la locul nepotrivit; după trimiterile de adjutanți cu contra-ordine, când deja devenise clar că inamicul fuge peste tot și că nu poate fi și nu va fi o luptă, Kutuzov a părăsit Krasnoye și s-a dus la Dobroe, unde a fost transferat apartamentul principal că zi.
Ziua era senină și geroasă. Kutuzov, cu o uriașă suită de generali nemulțumiți de el, șoptind după el, a călărit pe calul său alb și gras la Bun. De-a lungul drumului aglomerat, încălzindu-se de incendii, o mulțime de prizonieri francezi luați în această zi (au fost șapte mii dintre ei luați în ziua aceea). Nu departe de Dobry, o mulțime uriașă de prizonieri zdrențuiți, bandajați și înfășurați cu orice prizonier bâzâia în conversație, stând pe drum, lângă un lung șir de arme franceze neînhamate. Pe măsură ce comandantul-șef se apropia, conversația a tăcut și toți privirile s-au uitat la Kutuzov, care, în pălăria sa albă, cu bandă roșie și pardesiu vatut, așezat cu o cocoașă pe umerii încovoiați, se mișca încet pe drum. . Unul dintre generali a raportat lui Kutuzov unde au fost duși armele și prizonierii.
Kutuzov părea să fie preocupat de ceva și nu a auzit cuvintele generalului. Își înșuruba ochii de nemulțumire și se uită cu atenție și intensitate la acele figuri de prizonieri care prezentau o înfățișare deosebit de jalnică. Majoritatea fețelor soldaților francezi erau desfigurate de nasurile și obrajii degerați și aproape toate aveau ochii roșii, umflați și purpurați.
Un grup de francezi stătea aproape de drum, iar doi soldați - fața unuia dintre ei era acoperită de răni - rupeau o bucată de carne crudă. Era ceva groaznic și animal în acea privire superficială pe care o aruncau trecătorilor și în acea expresie vicioasă cu care soldatul cu răni, privindu-l pe Kutuzov, s-a întors imediat și și-a continuat munca.
Kutuzov s-a uitat îndelung la acești doi soldați; Încrețindu-se și mai mult, își miji ochii și clătină din cap gânditor. În alt loc, a observat un soldat rus, care, râzând și bătându-l pe francez pe umăr, i-a spus ceva cu afecțiune. Kutuzov clătină din nou din cap cu aceeași expresie.
- Ce zici? Ce? l-a întrebat pe general, care a continuat să raporteze și a atras atenția comandantului-șef asupra bannerelor luate franceze care stăteau în fața frontului regimentului Preobrajenski.
- Ah, bannere! – spuse Kutuzov, aparent cu greu să se desprindă de subiectul care îi ocupa gândurile. Se uită absent în jur. Mii de ochi din toate părțile, așteptând cuvântul lui, îl priveau.
În fața Regimentului Preobrajenski s-a oprit, a oftat din greu și a închis ochii. Cineva din suita a făcut semn ca soldații care țineau stindardele să vină și să le așeze în jurul comandantului șef cu stâlpi. Kutuzov a tăcut câteva secunde și, aparent fără tragere de inimă, ascultând de necesitatea poziției sale, a ridicat capul și a început să vorbească. Mulțime de ofițeri l-au înconjurat. El a cercetat cercul de ofițeri cu un ochi atent, recunoscându-i pe unii dintre ei.
- Va multumesc tuturor! spuse el, adresându-se soldaților și din nou ofițerilor. În tăcerea care domnea în jurul lui, cuvintele lui rostite încet se auzeau clar. „Vă mulțumesc tuturor pentru serviciul dumneavoastră dur și credincios. Victoria este perfectă, iar Rusia nu te va uita. Slavă pentru totdeauna! Făcu o pauză, privind în jur.
„Aplecați-vă, aplecați-i capul”, i-a spus el soldatului care ținea vulturul francez și l-a coborât accidental în fața steagului Schimbării la Față. „Jos, mai jos, asta este. Ura! băieți, - cu o mișcare rapidă a bărbiei, întoarceți-vă către soldați, a spus el.

Cu ajutorul acestei lecții video, puteți învăța subiectul „Surse de sunet. Vibrații sonore. Ton, ton, volum. În această lecție, veți învăța ce este sunetul. Vom lua în considerare și intervale vibratii sonore percepută de auzul uman. Să stabilim care poate fi sursa sunetului și ce condiții sunt necesare pentru apariția acestuia. Vom studia, de asemenea, caracteristici ale sunetului precum înălțimea, timbrul și volumul.

Tema lecției este dedicată surselor de sunet, vibrațiilor sonore. Vom vorbi și despre caracteristicile sunetului - înălțimea, volumul și timbrul. Înainte de a vorbi despre sunet, despre unde sonore, să ne amintim că undele mecanice se propagă în medii elastice. O parte a undelor mecanice longitudinale, care este percepută de organele auzului uman, se numește sunet, unde sonore. Sunetul este unde mecanice care sunt percepute de organele auzului uman, care provoacă senzații de sunet. .

Experimentele arată că urechea umană, organele auzului uman percep vibrații cu frecvențe de la 16 Hz la 20.000 Hz. Este acest interval pe care îl numim domeniul de sunet. Desigur, există unde a căror frecvență este mai mică de 16 Hz (infrasunete) și mai mare de 20.000 Hz (ultrasunete). Dar acest interval, aceste secțiuni nu sunt percepute de urechea umană.

Orez. 1. Interval de auz al urechii umane

După cum am spus, zonele de infrasunete și ultrasunete nu sunt percepute de organele auzului uman. Deși pot fi percepute, de exemplu, de unele animale, insecte.

Ce s-a întâmplat ? Sursele de sunet pot fi orice corp cu care vibrează frecvența sunetului(de la 16 la 20000 Hz)

Orez. 2. O riglă oscilantă prinsă într-o menghină poate fi o sursă de sunet

Să ne întoarcem la experiență și să vedem cum se formează o undă sonoră. Pentru a face acest lucru, avem nevoie de o riglă metalică, pe care o prindem într-o menghină. Acum, acționând asupra riglei, putem observa vibrații, dar nu auzim niciun sunet. Și totuși în jurul domnitorului este creat undă mecanică. Rețineți că atunci când rigla se mișcă într-o parte, aici se formează un sigiliu de aer. Pe de altă parte, există și un sigiliu. Între aceste etanșări se formează un vid de aer. Undă longitudinală - aceasta este o undă sonoră, constând din etanșări și descărcări de aer. Frecvența de vibrație a riglei în acest caz este mai mică decât frecvența audio, așa că nu auzim acest val, acest sunet. Pe baza experienței pe care tocmai am observat-o, la sfârșitul secolului al XVIII-lea a fost creat un instrument numit diapazon.

Orez. 3. Propagarea undelor sonore longitudinale de la un diapazon

După cum am văzut, sunetul apare ca urmare a vibrațiilor corpului cu o frecvență a sunetului. Undele sonore se propagă în toate direcțiile. Trebuie să existe un mediu între aparatul auditiv uman și sursa undelor sonore. Acest mediu poate fi gazos, lichid, solid, dar trebuie să fie particule capabile să transmită vibrații. Procesul de transmitere a undelor sonore trebuie neapărat să aibă loc acolo unde există materie. Dacă nu există substanță, nu vom auzi niciun sunet.

Pentru ca sunetul să existe:

1. Sursa de sunet

2. miercuri

3. Aparatură auditivă

4. Frecventa 16-20000Hz

5. Intensitate

Acum să trecem la discutarea caracteristicilor sunetului. Primul este pitch-ul. Tonalitatea sunetului - caracteristică, care este determinată de frecvența oscilației. Cu cât frecvența corpului care produce vibrații este mai mare, cu atât sunetul va fi mai mare. Să ne întoarcem din nou la riglă, prinsă într-o menghină. După cum am spus deja, am văzut vibrațiile, dar nu am auzit sunetul. Dacă acum lungimea riglei este mai mică, atunci vom auzi sunetul, dar va fi mult mai dificil să vedem vibrațiile. Uită-te la linie. Dacă acţionăm acum asupra lui, nu vom auzi niciun sunet, dar observăm vibraţii. Dacă scurtăm rigla, vom auzi un sunet de o anumită înălțime. Putem face lungimea riglei și mai scurtă, apoi vom auzi sunetul de înălțime și mai mare (frecvență). Același lucru îl putem observa cu diapazonele. Dacă luăm un diapazon mare (se mai numește și diapazon demonstrativ) și lovim picioarele unui astfel de diapazon, putem observa oscilația, dar nu vom auzi sunetul. Dacă luăm un alt diapazon, atunci, lovindu-l, vom auzi un anumit sunet. Și următorul diapazon, un adevărat diapazon, care este folosit pentru a acorda instrumente muzicale. Produce un sunet corespunzător notei la sau, după cum se spune, 440 Hz.

Următoarea caracteristică- timbrul sonor. Timbru numită culoare sonoră. Cum poate fi ilustrată această caracteristică? Timbre este diferența dintre două sunete identice redate de diferite instrumente muzicale. Știți cu toții că avem doar șapte note. Dacă auzim aceeași notă A, luată la vioară și la pian, atunci le vom distinge. Putem spune imediat ce instrument a creat acest sunet. Această caracteristică - culoarea sunetului - este cea care caracterizează timbrul. Trebuie spus că timbrul depinde de ce vibrații sonore sunt reproduse, pe lângă tonul fundamental. Faptul este că vibrațiile sonore arbitrare sunt destul de complexe. Ele constau dintr-un set de vibrații individuale, spun ei spectrul de vibrații. Este reproducerea vibrațiilor suplimentare (harmonice) care caracterizează frumusețea sunetului unei anumite voci sau instrument. Timbru este una dintre principalele și izbitoare manifestări ale sunetului.

O altă caracteristică este volumul. Puterea sunetului depinde de amplitudinea vibrațiilor. Să aruncăm o privire și să ne asigurăm că volumul este legat de amplitudinea vibrațiilor. Deci, să luăm un diapazon. Să facem următoarele: dacă loviți slab diapazonul, atunci amplitudinea oscilației va fi mică și sunetul va fi liniștit. Dacă acum diapazonul este lovit mai tare, atunci sunetul este mult mai puternic. Acest lucru se datorează faptului că amplitudinea oscilațiilor va fi mult mai mare. Percepția sunetului este un lucru subiectiv, depinde de cum este aparatul auditiv, cum este starea de bine a persoanei.

Lista literaturii suplimentare:

Sunteți familiarizat cu sunetul? // Quantum. - 1992. - Nr 8. - C. 40-41. Kikoin A.K. Despre sunetele muzicale și sursele lor // Kvant. - 1985. - Nr 9. - S. 26-28. Manual elementar de fizică. Ed. G.S. Landsberg. T. 3. - M., 1974.

Undele sonore, ca și alte unde, sunt caracterizate de mărimi obiective precum frecvența, amplitudinea, faza oscilațiilor, viteza de propagare, intensitatea sunetului și altele. Dar. în plus, ele sunt descrise prin trei caracteristici subiective. Acestea sunt volumul sunetului, înălțimea și timbrul.

Sensibilitatea urechii umane este diferită pentru diferite frecvențe. Pentru a produce o senzație sonoră, valul trebuie să aibă o anumită intensitate minimă, dar dacă această intensitate depășește o anumită limită, atunci sunetul nu se aude și provoacă doar durere. Astfel, pentru fiecare frecvență de oscilație, există cea mai mică (pragul de auz) si cel mai mare (prag senzatie de durere) intensitatea unui sunet care este capabil să producă o senzație sonoră. Figura 15.10 arată dependența auzului și pragurilor durerii de frecvența sunetului. Aria dintre aceste două curbe este zona de auz. Cea mai mare distanță dintre curbe se încadrează pe frecvențele la care urechea este cea mai sensibilă (1000-5000 Hz).

Dacă intensitatea sunetului este o mărime care caracterizează obiectiv proces val, atunci caracteristica subiectivă a sunetului este zgomotul, zgomotul depinde de intensitatea sunetului, i.e. determinată de pătratul amplitudinii oscilației în unda de sunetși sensibilitatea urechii (trăsături fiziologice). Deoarece intensitatea sunetului este \(~I \sim A^2,\), cu cât amplitudinea oscilațiilor este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic.

Pas- calitatea sunetului, determinată de o persoană subiectiv după ureche și în funcție de frecvența sunetului. Cu cât frecvența este mai mare, cu atât tonul sunetului este mai mare.

Vibrațiile sonore care apar conform legii armonice, cu o anumită frecvență, sunt percepute de o persoană ca un anumit tonul muzical. Vibrațiile de înaltă frecvență sunt percepute ca sunete ton înalt, sunete de joasă frecvență – ca niște sunete ton scăzut. Se numește intervalul de vibrații sonore corespunzătoare unei modificări a frecvenței vibrațiilor cu un factor de doi octavă. Deci, de exemplu, tonul „la” al primei octave corespunde unei frecvențe de 440 Hz, tonul „la” al celei de-a doua octave corespunde unei frecvențe de 880 Hz.

Sunetele muzicale corespund sunetelor emise de un corp care vibra armonios.

Tonul principal Un sunet muzical complex se numește ton corespunzător celei mai joase frecvențe care există în setul de frecvențe ale unui sunet dat. Se numesc tonuri corespunzătoare altor frecvențe din compoziția sunetului acorduri. Dacă frecvențele harmonicurilor sunt multipli ai frecvenței \(~\nu_0\) a tonului fundamental, atunci harmonicurile se numesc armonice, iar tonul fundamental cu o frecvență \(~\nu_0\) se numește prima armonică ton cu următoarea frecvență \(~2 \nu_0\) - a doua armonică etc.

Sunetele muzicale cu același ton fundamental diferă în timbru, care este determinat de prezența tonurilor - frecvențele și amplitudinile acestora, natura creșterii amplitudinilor la începutul sunetului și declinul lor la sfârșitul sunetului.

La aceeași înălțime, sunetele făcute, de exemplu, de o vioară și un pian, diferă timbru.

Percepția sunetului de către organele auditive depinde de ce frecvențe sunt incluse în unda sonoră.

Zgomote- acestea sunt sunete care formează un spectru continuu, format dintr-un set de frecvențe, adică. Zgomotul conține fluctuații de diferite frecvențe.

Literatură

Aksenovich L. A. Fizica în liceu: Teorie. Sarcini. Teste: Proc. indemnizație pentru instituțiile care oferă general. medii, educație / L. A. Aksenovich, N. N. Rakina, K. S. Farino; Ed. K. S. Farino. - Mn.: Adukatsia i vykhavanne, 2004. - S. 431-432.