Nepilnamečių jūra. Tarnyba Raudonojoje armijoje
Mirties motyvas, vienas svarbiausių Platonovo kūryboje, tampa mirusios gyvybės simboliu, kilusiu iš neišsilavinusių žmonių primityvios socialinio racionalizmo filosofijos įsisavinimo. Tai paspartino sąmonės mitologizavimo procesą, kurio paskutinį etapą Platonovas atspindėjo apsakyme „Nepilnamečių jūra“, parašytame 30-ųjų viduryje.
Platonovas kritikuoja spekuliatyvias milžiniškos statybos projekcijas, kurios neatsižvelgia į individo interesus. Atotrūkis tarp „bendro“ ir „privataus“ veda prie „giminystės“ tarp žmonių praradimo, formalizmo augimo. Žmogus praranda savo vertę, virsta mechanizmu. Būdingiausias epizodas, kai herojus, prižiūrėdamas mylimą moterį, galvoja, kokią praktinę naudą gali atnešti jos kūnas, „kiek vinių, žvakių, vario ir mineralų iš jo galima gauti“. Groteskas – tai buvusios valstybinio ūkio virėjos, „liūdnos našlaitės“, iš kurios buvo atimti net pigūs auskarai, siekiant ištirpti ir gauti medžiagos aktyvistų pradėtam statybų projektui sunaikinto valstybinio ūkio vietoje. „Nepilnamečių jūroje“ rašytojas dažnai naudoja vieną jam būdingų technikų – meninį abstrakčios idėjos sukonkretinimą. Dažnai, kaip ir kituose darbuose, tai yra tos pačios idėjos, kurias jis „turėjo“ jaunystėje.
„Nepilnamečių jūroje“ viena iš pagrindinių problemų yra „žmogus ir techninė pažanga“. Platonovas kritiškai žiūri į savo herojų padėtį, panašią į tą, kurią jis pats turėjo jaunystėje, aistros proletarinio kulto filosofijai laikotarpiu. Ankstyvuosiuose straipsniuose jaunas rašytojas publicistas, kaip žinia, gynė požiūrį į žmogų kaip į „visuomeniškai organizuotą automatą“, manydamas, kad būsimos komunistinės visuomenės narys turi būti „bendros mašinos – žmonijos“ veržlė ir varžtas. , neišsiskiriant iš komandos. Tačiau netrukus rašytojas pirmenybę teikia individui, tolesnį darbą skirdamas jo „intymumo“ studijoms. Taigi istorijos „Nepilnamečių jūra“ struktūroje netrūksta menininko ideologinės evoliucijos pėdsakų. Šioje istorijoje individo vertės idėja patvirtinama priešingai, kritikuojant dvasingumo trūkumą, kuris buvo „normalizuoto žmogaus“ sąmonės racionalizavimo rezultatas. Veikėjų sistemoje nėra paslėpto platoniškojo herojaus tipo. Beveik visi veikėjai groteskiški, siurrealistiški, kartais satyriški. Kartu reikia pripažinti, kad tokį požiūrį daugiausia lemia reikšmingas atstumas, skiriantis XX amžiaus trečiojo dešimtmečio erą ir dabartį. Daugelis pasakojimo skaitytojų, ypač vyresnioji karta, atpažįsta to meto atmosferą "ir jos ženklus, istoriją suvokdami grynai realistiškai, nepastebėdami aukšto meninio susitarimo. Toks supratimas apie" Nepilnamečių jūrą "natūralu. reiškia prielaidą, kad rašytojas""daugumos amžininkų pasaulėžiūra, jis pats tikėjo mitu, sugriautas kūriniuose, parašytuose prieš pat istorijos sukūrimą".
Poliariniai požiūriai į „Nepilnamečių jūrą“ liudija apie jos naratyvinės struktūros sudėtingumą, kurioje autoriaus pozicija toli gražu nėra išaiškinta. Pirmoji pasakojimo skaitymo sąlyga tikriausiai yra jos analizė bendros rašytojo tikrovės sampratos kontekste. „Nepilnamečių jūra“ parašyta beveik vienu metu su aštriai groteskišku, satyrišku „Šiukšlių vėju“ – vienu reikšmingiausių Platonovo kūrinių, kuris šiandien skaitomas kaip socialinis, leidžiantis projektuoti autoriaus vaizduojamą svetimą tikrovę. Rusijos žemė. Mažai tikėtina, kad menininkas per tokį trumpą laiką galėtų pakeisti savo požiūrį į socialinę tikrovę, juolab kad Platonovas, vykdydamas meninius tyrimus, groteskiškai transformavo laikmečio realijas ir ženklus.
Buvo kritikuojama biurokratija, dogmatizmas, netinkamas valdymas, nepasitikėjimas artimu, neapykanta „klasiniam priešui“. Kritišką rašytojo požiūrį į savo šiuolaikinę visuomenę rodo ir viena nepaprasta detalė - knyga apie Ivaną Rūsčiąjį, žiauriausią Rusijos valdovą, kurio įvaizdis atnaujintas 30-aisiais. Šią knygą skaito herojus, kuris prieštarauja kitiems istorijos veikėjams. Umriščiovo įvaizdis yra sudėtingas, skirtingai nei kiti, jis evoliucionuoja, palieka autoriaus užšifruoto ™ įspūdį. Gali būti, kad herojus galiausiai „pasigavo“ ideologinę ligą. Kartu šis veikėjas yra daugelio autoriaus požiūrių, įskaitant valstiečių klausimą, nešėjas. Umriščiovo biurokratizmas, galintis sukelti neigiamą herojaus vertinimą, yra toks perdėtas, kad palieka dviprasmišką įspūdį: arba autorius žiūri į herojų kaip į gudrų žmogų, prisitaikiusį prie epochos ir parodijuojantį standartinį mąstymą, arba „užmaskuoja“ vaizdas pagal kriptografijos tradiciją. Lieka atviras klausimas, kiek tikras gali būti Umriščiovo sąmonės persitvarkymas, kurį stebime istorijos finale. Juk būtent jis abejoja fantastinių projektų tikslingumu. – Ar tada žemėje neateis sutemų? – klausia herojus, ir ši abejonė jame išduoda sveiko proto žmogų, praktiką, skirtą išsaugoti kartų tęstinumą, amžiną opozicionierių Babelio bokštų statytojams (taip skaitomas bokšto vaizdas m. istorija), kurios veikla šiandien vertinama griežtai. Šiuolaikinis tyrinėtojas pažymi, kad „mesianizmas, ateities sudievinimas ar kokia nors puiki idėja – tai ne tiek silpnybė, romantiška aistra, kiek didelė nuodėmė prieš žmogų, prieš jo tautą“.
Platonovo socialinių utopijų aktualumas slypi tame, kad jos su tam tikra įžvalga tyrinėjo rusiškojo mesianizmo fenomeną ir jo istorines pasekmes.
Pagal savo siužetą tai pasakojimas apie socializmą kuriančius žmones viename mėsos ir pieno valstybiniame ūkyje (parašyta 1934 m., o SSRS išleista tik 1986 m.). Tema atvirai mėgėjiška, tačiau Platonovas šią istoriją atpasakoja tokia savotiška kalba, kad neįmanoma atsiplėšti nuo teksto („Zootechnik Visokovskis atėjo pas Bostalojevą į iškastą ir mandagiai, kruopščiai slėpdamas savo darbo džiaugsmą, pasveikino Bostalojevą ant aukšto posto“; „Ji prisiminė visas išskirtines karves iš valstybinio ūkio gyvulių, o aš asmeniškai pažinojau kiekvieną bulių ...“). Taigi čia nėra nieko panašaus į „Virgin Soil Turned“.
Ypač džiugina tai, kad autorius iš tiesų šaiposi iš darbo žmonių, jų svajonių apie būsimą žmonijos laimę. Ir tai yra 30-tieji metai! Pagrindiniai veikėjai – iki absurdo nuvesti plakatų bolševikai, neturintys gyvybinių poreikių ir galvojantys tik apie žmonijos laimę. Valstybinio ūkio direktorei Bostalojevai pagrindinis dalykas gyvenime yra viršyti mėsos planą, kad būtų galima išmaitinti darbininkų klasę. Jai padeda 2 klinikiniai svajotojai: gyvulininkystės specialistas Wisokowski ir inžinierius muzikantas Vermo. O spalvingiausias istorijos veikėjas – kova su klasės priešu – sena bedante močiute Federatovna („geroji visos ateities teta ir visos praeities uošvė“). „Federatovna“ yra vakarėlio slapyvardis. Tikriausiai iš žodžio Federacija.
Gyvulininkystės specialistų ir inžinierių svajonės apie šviesią ateitį – tik daina! Skaitykite ir mėgaukitės. Gyvulininkystės specialistas Wisokowskis tikisi, kad „praeityje sustojusi gyvūnų pasaulio evoliucija vėl atsinaujins socializmo sąlygomis ir visi vargšai, plaukuoti padarai, dabar gyvenantys purvinu protu, pasieks sąmoningo gyvenimo likimą“. „Bus dar geriau, – pažadėjo Bostalojeva. – Tarp gyvosios ir negyvosios gamtos bus nutiestas amžinas tiltas. Na, argi ne nuostabus dialogas?
Karvių ir kiaulių mylėtojo Visokovskio mintis sklando apie laukinės gamtos transformaciją: „Dabar bedugnė tarp miesto ir kaimo pildosi – komunistinis gamtos mokslas tikriausiai suartins žmogų iš floros ir faunos. žemė...". Net baisu pagalvoti, kas (ar kas) tai bus...
Tačiau inžinierius Vermo iš esmės trykšta idėjomis, susijusiomis su techniniais išradimais. Jį ypač traukia elektros energija. Pirmiausia jis nusprendžia visą Vidurinę Aziją apibarstyti jaunatviško (ty gryno) vandens ežerais (iš čia ir kilusi pavadinime esanti „jaunatviška jūra“!), Norėdamas nevaisingą dykumą paversti derlinga žeme, kurias ganys nesuskaičiuojama daugybė karvių bandų. Norėdami išgauti vandenį iš požemio, inžinierius planuoja deginti žemę elektros iškrovomis.
Tačiau ciklopiško plano Vidurinę Aziją paversti Vermo jūra neužtenka ir mintis skuba toliau: uolą jis ketina nupjauti elektra, o paskui statydamas namus (!) suvirinti atskirus akmenis – vėl naudodamas tą pačią elektrą. Idėjų turi ir gastronomijos srityje: Vermo nusprendė paruošti sovietinį jamoną, o kad mėsa metų metus negestų, leisti pro ją srovę.
O iš kur bus elektros energijos visiems šiems eksperimentams? - Nuo dienos šviesos! – Ir ši mintis tikrai pagrįsta – saulės energija dabar vystosi beveik bet kurioje civilizuotoje valstybėje, tačiau reikia turėti omenyje, kad istorijos kūrimo metais ši idėja buvo gryna fantazija. Bet tai dar ne viskas, kas atėjo į galvą inžinieriui! Vermo yra socialistas Edisonas, o jo racionalizavimo pasiūlymų vainikavimas yra idėja auginti didžiulius gyvūnus, o ne karves (kaip brontozaurai!), kad visa darbininkų klasė galėtų gerti jų pieną!
Platonovas taip apibūdino nenuilstamą savo herojaus mąstymo procesą: „grįždamas Vermo paniro į miglotą nenutrūkstamo proto būseną, kurią įsivaizdavo kaip žemą kambarį, pilną tabako dūmų, kur slypi dialektinės esmės. technologijos ir gamtos, atkirsti nuo kovos, kovojo ... "
Apskritai, „Nepilnamečių jūroje“ autorius supažindino mus su kaimo pamišėlių kolonija – neįtikėtinai juokinga ir apskritai nekenksminga. Net Federatovna, pasirengusi suplėšyti į gabalus kiekvieną kumštį ir podkulakniką (tai yra, visus, išskyrus Bostalojevą, Visokovskio ir Vermo), pasakojimo pabaigoje taps švelnesnė. Kai susiranda vyrą.
Paskutiniuose istorijos puslapiuose Platonovas bandė kažkaip sušvelninti bendrą savo pašaipių darbų įspūdį ir užmaskuoti savo menkai slepiamą sarkazmą apie socializmo konstravimą, kurį vykdė grupė ne visai sveiko proto bendražygių (jis, matyt, tikėjosi sovietmečiu išleisti „Jūrą“). Sąjungos, nors tais metais jis visai nespausdino). Pačioje istorijos pabaigoje skaitytojas nustemba pamatęs, kad herojų svajonės pamažu pradėjo pildytis. Tiesa, jie dar nepradėjo melžti brontozaurų, tačiau darbas šia kryptimi prasidėjo ...
Nepaisant to, Platonovo bandymas apeiti cenzūrą žlugo, o tai suprantama. 30-aisiais buvo neįmanoma išspausdinti kažko panašaus - era, kai viena gyventojų dalis entuziastingai naikino kitą, visiškai nebuvo derinama su humoru ar satyra. Tais metais juoktis turėjo teisę tik vienas žmogus, tačiau jo humoro idėja buvo labai konkreti. Kai buvę kolegos prisipažino dirbantys užsienio žvalgybai, ūsuotasis buvo labai juokingas, o „Nepilnamečių jūros“ humoras jam buvo visiškai svetimas.
A.P. Platonovo istorijos „Nepilnamečių jūra“ apžvalga
Per pastaruosius du dešimtmečius spaudoje pradėjo pasirodyti daug kūrinių, kurie anksčiau buvo uždrausti cenzūra. Tarp jų yra Andrejaus Platonovo knygos. Kodėl rašytojas Andrejus Platonovas yra neįprastas?
Kas sukėlė augantį susidomėjimą jo kūryba visame pasaulyje? Tikriausiai todėl, kad jo knygų problemos sutampa su seniausiomis žmogaus idėjomis apie pasaulį, tačiau tai pateikta iš šiuolaikinio žmogaus pozicijos, perėmusios Rusijos kultūrą, istoriją, viso pasaulio pasiekimus.
Tarp jų – 1934 metais sukurta istorija „Nepilnametė jūra“, skaitytoją pasiekusi tik 1986 metais. Jame autorius nepaprastai įtaigiai atspindėjo gyvenimo absurdiškumą ankstyvaisiais kolektyvizacijos metais ir bandė nuspėti šalies ateitį. Prieš mūsų akis iškyla mėsos ūkis „numeris šimtas vienas“, į kurį per išnykusią žemę penkias dienas keliavo elektros inžinierius Vermotas. Žmonių ir gyvūnų gyvenimo sąlygos nedaug skiriasi. Valstybinio ūkio direktorius Umriščiovas duoda absurdiškus įsakymus: gimdyti vaikus pagal grafiką, skinti žolės stiebus pėsčiųjų takuose, bet apskritai buities nesirūpina. Vienu metu jis atvyko iš centro, kur buvo kuriami skyriai planuoti „nežinomus laikus trisdešimčiai metų į priekį“. Šios užduotys neįmanomos, nes jų sprendimas „reikalauja amžinybės“.
Vaizduodamas gyvenimo absurdą, rašytojas tęsia M.E.Saltykovo-Ščedrino tradicijas. Platonovas, kaip ir didysis satyrikas, hiperboliškai ir groteskiškai parodo tai, kas vyksta: žmonės gyvena didžiuliuose išdaužytuose moliūguose; besirūpindama mėsos ūkiu, Federatovna nemiegojo šešis mėnesius. Tikrai svajoja turėti brontozaurus, o ne „senas gyvulių formas“, kad gautų „baką pieno už primilžį“, Rašytojas pabrėžia, kad šioje visuomenėje žmogus traktuojamas kaip kitas produktyvus vienetas. Vermo, žiūrėdamas į Bostalojevą, svarsto, „kiek vinių, žvakių, vario ir mineralų galima chemiškai gauti iš Bostalojevos kūno“. Gailestis prilygsta nusikaltimui. („Juk beprasmiškai mirė milijardai skirtingų žmonių. Kodėl gailitės vieno. Kiek pasaulyje liko gyventojų!.. Gaila bent jau, jei jumyse siautėja supuvęs liberalizmas!“ Boževas piktinasi prie kūno. pakarta Aina, kurios laidotuvėse žmonės verks tik iš padorumo), gailestingumas ir gerumas visiškai atsisakomi („Nereikia visų gailėtis... daug ką reikia nužudyti“, – jam pritaria Federatovna). laimė asmeniniame gyvenime neegzistuoja, ją pakeitė darbas.
Pilietinio karo ir kolektyvizacijos metais žmonės pamiršo, kas yra meilė. Vermo tikėjo, kad „meilė yra išradimas, kaip ratas, ir žmogus... ilgai priprato prie meilės, kol suvokė jos būtinybę“. Tampa aišku, kad šioje „sunkios laimės šalyje“ sunku ir baisu visiems žmonėms.
Nepaisant mažo kūrinio dydžio, istorijos problemos yra gana sudėtingos. Platonovas kelia socialiai reikšmingas šalies ateities trisdešimtmečiui problemas, jos raidos būdus, ekonominius metodus ir visuotines gėrio ir blogio, laimės, asmeninės laisvės problemas.Visi istorijos herojų veiksmai atliekami su patosu, tačiau rašytojas atkreipia dėmesį į šio patoso klaidingumą. Kaip pavyzdį galime pateikti šūkius, kuriuos autorius tarsi apverčia iš vidaus, atskleisdamas jų absurdiškumą. Bostalojeva ragina didinti primilžį ir mėsos kiekį, nedidinti suaugusių galvijų, o karves sėklinti ištisus metus, o tai prieštarauja gyvulio fiziologijai.
Neįprasta ir rašytojo kalba: jis lygina skirtingas sąvokas („pučia bučinys“, „verda visata“, „beviltiška energija“), tyčia vartoja liežuvį pririštą liežuvį („pažiūrėk vienas į kitą“, „nuėjo... netyčia šalia“. vienas kitą“), ironija ir sarkazmas (nepaisant to, kad valstybinis ūkis buvo įsikūręs „prieš tūkstantį metų išdžiūvusios upės vagoje“, atviroje vietovėje, pučiamoje visų vėjų, autorius pažymi: „ grupės bazė buvo išdėstyta pagrįstai ir patogiai“, o jos direktorė „mėgo visas temas, išskyrus galvijininkystę“), politinį žodyną („liberalizmas“, „oportunizmas“), laikraščių antspaudus.
Istorijos veikėjai turi „kalbančius“ vardus ir pavardes. Tai dar vienas būdas, kuriuo autorius atskleidžia vaizdą. Vermo asocijuojasi su žodžiais „ištikimas“, „ištikimybė“. Tai žmogus, amžinai atsidavęs tam, kuo kažkada tikėjo. Pavardė Umriščevas tarsi kilusi iš žodžio „mirti“, tokie kaip jis nesugeba gyventi naujoje visuomenėje. Boževas, kaip Viešpats Dievas, gali teisti ir bausti. Federatovna, buvusi Kuzminichna, atėjus naujai vyriausybei pakeitė savo tėvavardį. Nadežda Bostaloeva įkūnija artėjančią pergalę prieš „klasinį priešą“. Visa tai padeda rašytojui ryškiau perteikti to meto bruožus.
Tam pačiam tikslui autorė meistriškai panaudoja daugybę meninių detalių: nuogos melžėjų kojos, nuo miltelių trūkumo patamsėję Bostalojevos dantys, ant molinių grindų miegantys piemenys – visa tai byloja apie žmonių ir šalies ekonomikos vargus. Kraštovaizdis kūrinyje vaidina svarbų vaidmenį. Jis padeda įžvelgti paralelę tarp negausios stepės gamtos ir visos valstybės padėties: „Vietinę stepę užklojo reta plunksnų žolė, užaugo daug pelyno ir kitų nevalgomų, skurdžių žolelių“, „žolė pavargo gyventi po saule“, „nuobodžia rudens vėjo jėga ir žiemos pūga, dainuojanti apie gyvenimo beviltiškumą“. Pati „negyva gamta“ atmeta galimybę skurdžioje žemėje kurti laimingą socialistinę visuomenę.
Kurdamas herojaus portretą, rašytojas ypatingą dėmesį skiria akims. Supriešindamas Umriščiovo akis, kuriose buvo „nuolat gilinamasi į esminius žmonių visuomenės ir visos dabartinės visatos klausimus“, su Bostalojevos akimis, kuriose šviečia „klasinis priešiškumas“, Platonovas pabrėžia didžiulę moralinę atotrūkį tarp jų. .
Herojų žiaurumas stebina. Nors Vermo stengiasi palengvinti žmogaus darbą, visos jo mintys nukreiptos į „nužudyti visus priešus“. Siaubą kelia Bostalojevos įvaizdis, svajojantis „sutriuškinti ir nunešti prie dabartinio klasės priešo kapo“, ir Federatovnos, teigiančios, kad „daugelį reikia nužudyti“, įvaizdis. Amoraliausi yra dieviškieji ir šventieji. Jų bejausmiškumas, įtarumas ir despotiškumas tampa aiškiu diktatoriško režimo ženklu.
Ypatingas vaidmuo skiriamas „nepaaiškinamiems“ žmonėms, į kuriuos linksta ir Umriščiovas. Rašytojas parodo žmogaus degradavimą „pagal totalitarinės sistemos jungą, laipsnišką virsmą sraigteliu, žmogaus robotu. Juk Umriščiovas ilgainiui susitaiko su primetamu gyvenimo būdu ir išsižada savo pažiūrų.
„Nepilnamečių jūroje“ A. P. Platonovas veikia kaip regėtojas, numatantis ateitį. Šiuo atveju istorija yra panaši į distopinį E. I. Zamyatino romaną „Mes“. Kaip ir Zamyatinas, Platonovas parodo nežmoniškos valstybės politikos pasekmes. Ir net šiandien, po tiek metų, pasakojime vaizduojami paveikslai kelia siaubą ir verčia skaitytoją susimąstyti, kokią kainą reikia mokėti už socialistines idėjas. Istorija vadinasi „Nepilnamečių jūra“, o šalia jos autorius pateikia „jaunystės jūros“ paaiškinimą. Galbūt tai reiškia jaunystę, jaunystę, taigi ir šalies nepatyrimą. Valstybė, kaip ir žmogus jaunystėje, yra pasirengusi eiti į bet kokį neapdairumą (žmonių naikinimą, gamtos ir viso Žemės rutulio keitimą), tačiau netrukus ji užaugs ir supras visas savo klaidas.
Bibliografija
Šiam darbui parengti buvo panaudotos medžiagos iš aikštelės.
9. „Nepilnamečių jūra“ kaip gamybinio romano parodija
„Nepilnamečių jūra“ iš pirmo žvilgsnio primena gamybinio romano žanrą, kuris pirmojo penkerių metų plano metais įgavo svarbą ir proletarų autorių, ir bendrakeleivių kūryboje. Tačiau, nepaisant išorinio autoriaus prisitaikymo prie vyraujančių normų, istorija iš tikrųjų pakerta šio žanro normas ir tęsia kritinę Platonovo kūrybos liniją.
Kaip žinia, parodija neapsieina be mechanizuoto kažkieno struktūros atkartojimo, užtikrinančio žanro „atpažįstamumą“. Atsižvelgiant į tai, „Nepilnamečių jūros“ siužete yra būtinų ingredientų gamybiniam romanui: Platonovas pažodžiui atkartoja visus kanoninius jo motyvus. Vadovaujantis žanro schema, kurios modelis buvo F. Gladkovo „Cementas“, galima nustatyti tokius užduoties etapus:
1. Prologas ir herojaus atvykimas:
Inžinierius Nikolajus Vermo ateina į mikrokosmosą, tai yra į „mėsos ūkį numeris šimtas vienas“.
2. Užduoties nustatymas:
a) Herojus suvokia blogą valstybės ūkio padėtį: būstas skurdus, pieno gamyba maža. Valstybinio ūkio pirmininkas Umriščiovas užmerkia akis, kad vietiniai kulakai veislines valstybinio ūkio karves pakeičia savo veisliniais galvijais. Melžėja Aina priešinasi galvijų vagystėms, todėl kenkėjas Boževas nuvaro ją į savižudybę, po kurios nušaunamas.
b) Jaunoji Nadežda Bostalojeva, kurią inžinierius Vermo yra įsimylėjęs, paskiriama mėsos sovchozo direktore, ideologiškai patikima Federatovna yra jos padėjėja, o Vermo - vyriausiuoju inžinieriumi.
c) Kuriami planai, kaip pagerinti situaciją. Bostalojeva ragina didinti mėsos gamybą, o Vermo siūlo statyti vėjo malūną energijai gaminti, o stepių drėkinimui naudoti jauną vandenį.
d) Skirtingai nuo daugelio gamybinių romanų, kuriuose pagrindinio veikėjo pasiūlymai sulaukia pasipriešinimo, valstybinio ūkio gamybinis susirinkimas iš karto entuziastingai pritaria statybų planams ir kuria dar tolimesnes perspektyvas.
3. Perėjimas:
a) Bostaloeva eina į rajono centrą statybinių medžiagų, kur susiduria su vietinės biurokratijos inercija.
b) Komandiruotės metu Bostaloeva, jos padėjėja Federatovna, atskleidžia rimtus trūkumus tėvų kiemų grupėje, kuri atsiskyrė nuo valstybinio ūkio ir kuriai vadovauja Umriščevas.
a) Bostalojevai grįžus į valstybinį ūkį, žemės darbai jau baigti.
b) Surengiamas šokių vakaras pagal Vermo akordeoną.
c) Apygardos komiteto sekretorius draugas Definitenovas parengia detalųjį Tėvų kiemų techninės rekonstrukcijos planą.
d) Iš regioninio centro atvyksta įranga ir inžinieriai, iš Leningrado – suvirinimo agregatai.
e) Valstybinis ūkis paskelbtas pavyzdiniu eksperimentiniu ir mokomuoju mėsos fasavimo cechu. Voltiniu lanku gręžiamas šulinys į nepilnametį vandenį ir magminė uoliena suvirinama į pastatų monolitus namams.
f) Pasakojimo pabaigoje Vermo ir Bostalojevas išvyksta į komandiruotę į Ameriką, o Umriščevas atsisako savo klaidingos pasaulėžiūros ir veda Federatovną.
Motyvine kompozicija grynai „politiškai korektiška“ istorijos siužete mažai kalbama apie Platonovo menines intencijas, o jos funkcionalumas atskleidžiamas tik tuomet, kai jį laikome autoriaus parodinės strategijos komponentu. Panašų požiūrį randame ir vadinamųjų darbe. bendrakeleiviai, norom nenorom, per pirmąjį penkerių metų planą pereina prie gamybos žanro. Pavyzdžiui, B. Pilnyako romanas „Volga įteka į Kaspijos jūrą“ savo nespalvotu veikėjų charakterizavimu ir hipertrofuota politine retorika tyčia „perpildo“ oficialius šiam žanrui keliamus reikalavimus, o tai galiausiai veda į siužeto atsiribojimą ir sklypo lygiai. Platonovo „Nepilnamečių jūroje“ galima pastebėti ir perdėtai „ortodoksiško“ siužeto ir jį diskredituojančio traktavimo siužetinių ir stilistinių priemonių pagalba neatitikimą.
Siužeto perdėjimas pasireiškia tuo, kad istorijoje nėra jokių ūmių krizių pakilimų ir nuosmukių, o kliūtys pakeliui į užduotį yra lengvai įveikiamos tiek subjektyviame veikėjų psichikos plane, tiek kalbant apie objektyvias sąlygas. Techninių projektų įgyvendinimas – pavyzdžiui, nepilnamečio vandens ištraukimas iš žemės gelmių naudojant gręžimą su įtampos bloku – viršija visus realius mastus ir įgauna atvirai utopinį pobūdį.
Jaunieji vandenys, ty „požeminiai vandenys, pirmą kartą patenkantys į požeminę hidrosferą iš žemės gelmių“, pagal siužetą turėtų atgaivinti klimatą ir suformuoti didžiulę gaivią jūrą, kurios pakrantėse gyvena milijonai karvių. ganysis. Šis motyvas įgauna tikrai pasakišką pavidalą: nekaltas vanduo, „kaip mergaitė, sėdinti trobelėje“, laukia savo išleidimo „kristaliniame karste“ ir, paleistas iš akmeninio kapo, „tuoj pradės duoti“. gimimas“ (386). Projektavimo instituto kameros sekretorius pirmą kartą išgirdęs apie jauniklių jūrą nežino, kas tai yra, bet iškart pajunta, kad tai gerai.
„Nepilnamečių jūra“ teisėtai gali būti vadinama „Anti-Pit“. Bet šis įsivaizduojamas posūkis į pozityvą nerodo esminio autoriaus pozicijos pasikeitimo. Sėkmingas statybos uždavinio įgyvendinimas aprengtas žanru, kuriame mokslinei fantastikai ne vieta, ir šis nerimą keliantis faktas leidžia manyti, kad pasakiškai lengvas problemos sprendimas „Nepilnamečių jūroje“ sąmoningai perdeda pateiktą schemą. Platonovo parodijuotas pirmojo penkerių metų plano dekretinis optimizmas labai skiriasi nuo tikrojo tragiško ankstesnių jo kūrinių utopizmo.
Nukrypimas nuo normos atsiranda kitu aspektu. Kanoninėje gamybinio romano formoje veiksmas vystosi „gerinimo“ didėjimo linija iki galutinio užduoties įvykdymo, nepaisant tarpinių „degradacijos“ fazių, t. y. kliūčių, laikinų nesėkmių ar kenkėjų įsikišimo. To meto Platonovo užrašai piešia gana niūrų tikrovės vaizdą, kuris dėl akivaizdžių priežasčių negalėjo atsispindėti literatūriniame tekste. Taigi, pavyzdžiui: „Šiaurės Kaukazo regionas. Valstybinis ūkis „Svinovod“ Nr.22.<…>Statyba buvo baigta 25% plano. Jokių vinių, geležies, miško<…>, pabėgo melžėjos iš bandų, jos buvo sučiuptos ant arklio ir priverstos dirbti – šiuo pagrindu yra savižudybių atvejų.<…>Gyvulių praradimas 89–90 proc.“.
„Nepilnamečių jūroje“ tokie trūkumai įveikiami stebėtinai lengvai. Tačiau, kita vertus, į siužetą įvedama antroji „degraduojanti“ linija, besivystanti pagrindinio veiksmo šešėlyje. Defektinės akimirkos, prieštaraujančios sėkmei, pamažu formuojasi į savarankišką besileidžiančią siužetą. Didėjanti divergencija tarp „statymo“ ir naikinimo proceso, kita vertus, įgauna „žirklių“ atidarymą. Antroje pasakojimo pusėje kontrasto montažo principu kaitaliojasi abiejų eilučių epizodai.
Kai Bostaloeva grįžta iš komandiruotės, tėvų kiemuose mirė aštuoniolika karvių ir jautis, o septynios karvės žuvo per gyvūnų muštynes tolimoje girdykloje. Gyvulininkystės specialisto Wisokowskio patarimu piemenys buvo pašalinti, o karvės priskirtos „sąmoningiausiems buliams“ (429). Pastatytas keistas bokštas-skerdykla ir malūnas, kurį vietoj vėjo suka keturi jaučiai. Valstybiniai ūkininkai valgo košę iš to paties puodo ir naktimis miega po tuo pačiu veltiniu. Vyrai iš metalinių šaukštų gamina vielą, o sriubos dubenėlius suvynioja į lakštus. Vykdomi kasinėjimai - griaunami visi moliniai namai: „Dabar buvo tik sudraskyta sunki žemė, kaip mūšis, paliktas žuvusių kareivių“ (416). Vermo įžvelgia „neapykantą technologijoms“ įžemintuose ir mediniuose valstybinių ūkių pastatuose ir pateisina kaimo sunaikinimą: valstybinio ūkio gaminius“ (422–423). Kalvis Kemalis pokalbyje su Bostalojeva senojo valstybinio ūkio sunaikinimą teisina panašiai: „Mes jūsų senolės valstybiniam ūkiui pasakėme: šalin, tu dabar ne toks! - Ir jis dingo per vieną naktį! Turime dirbti, drauge direktoriau, ne dėl papildomo šimto tonų jautienos, o už dešimt tūkstančių tonų!<…>Technologijų akimis tu vis dar mergina“ (418). Šiuose apmąstymuose atsiskleidžia esamo naikinimo logika vardan grandiozinių perspektyvų. „Tėvų kiemų“ sunaikinimas simboliškai reiškia tėvų kultūrinio ir ekonominio paveldo mirtį.
Priešingos siužetinės linijos, konstruktyvios ir destruktyvios, ne tik kontrastuoja, bet ir sustiprina viena kitą. „Žirklės“ atsiveria vis plačiau – laipsniškai griūvančių kaimo gyvybės pamatų fone statybų sklypas įgauna vis fantastiškesnį charakterį. Atpažįstame paradoksalią logiką, slypinčią po istorijos „Pagrindo duobė“ – kuo daugiau pastatoma, tuo daugiau sunaikinama.
Platonovas nesitenkina vien atskleisti šią absurdišką logiką, jis nurodo ir jos ištakas. Vienas iš veikėjų skaito „Leninizmo klausimus“, „šią skaidrią knygą, kurioje tiesos dugnas jam atrodė artimas, o iš tikrųjų buvo gilus, nes stilius buvo<…>aiški iki pat horizonto, tarsi apšviesta paprasta erdvė, besidriekianti į laiko ir pasaulio begalybę“ (429). Šiuose žodžiuose galima įžvelgti ironišką aliuziją į beribes voluntaristines knygos autoriaus perspektyvas – būtent su Stalinu Platonovas netiesiogiai ginčijasi Nepilnamečių jūroje.
Dešiniojo oportunisto Umriščiovo ir kairiosios senolės Federatovnos atvaizdus supa stilius, aiškiai parodijuojantis oficialius to meto šūkius, ypač 1930–1931 m. Stalino kalbas. „Kad Umriščevas atsidūrė našlaitis šios naujų sąlygų tendencijos apsuptyje“ (354), galima perskaityti aliuziją į Stalino kalbą „Nauja situacija – nauji statybos uždaviniai“, kurioje gerai žinomos šešios suformuluoti nauji darbai. Visų pirma reikalaujama, kad verslo vadovai valdytų įmones „ne „bendrai“, „ne iš oro“, o konkrečiai, iš esmės“. Kai Boževas ruošiasi skinti žolę ant pėsčiųjų tako Umriščiovo kryptimi, jis jį sustabdo žodžiais: „Neik iš karto kišk nosies į šį reikalą – pirmiausia užsirašyk, o tada išstudijuok: Kalbu iš principo – ne apie šitą žolės stiebą, o apskritai apie viską, kas pasaulyje yra žolė“ (364). Umriščiovo vadovavimo stilius su šūkiu „nesikišk“ verčia prisiminti Stalino kalbą „Apie verslo vadovų užduotis“ ir jo nurodymus „padaryti galą supuvusiam nesikišimo į gamybą požiūriu“ ir priimti naujas požiūris" kištis į viską».
Skirtingai nuo dešiniojo sparno nukrypėlio Umriščiovo, ideologiškai sąmoninga ir dėl nuolatinio budrumo nemiga kamuojama Federatovna įkūnija naujojo laiko dvasią. Senolė blaškydamasi keliauja per visas bandas, nes pagal Stalino nurodymus buvo reikalaujama, kad vadovai „dažniau apžiūrėtų gamyklas“. Priekaištaudama rajono komiteto sekretoriui Operedennovui, kad „jis yra blogesnis už mirusį žmogų ir veda apygardą nuo kėdės, kad galiausiai įslys į schematizmą ir paskęs gravitacijos teorijoje“ (415), ji pasirodo esanti ištikimas Stalino mokinys, kuris mokė: „Manyti, kad dabar gali vadovauti iš biuro, sėdėdamas biure, toliau nuo gamyklų, reiškia klysti. Pačioje istorijos pabaigoje pozityvi senolė išteka už negatyvaus senolio, kurio klaidas ji atskleidė ne kartą. Šis keistas derinys iliustruoja Stalino dialektinę mintį, kad „kairės linksniai objektyviai yra dešiniųjų nukrypėlių sąjungininkai“.
Tačiau aliuzijos į Leninizmo klausimus tuo neapsiriboja. Būtent iš Stalino kalbos „Apie verslo vadovų užduotis“ išauga visa beprotiška mintis vardan ateities technologijų sunaikinti esamą. Nepilnamečių jūros statybininkai kartu su „Leninizmo klausimų“ autoriumi remiasi prielaida, kad tereikia „turėti aistringą bolševikinį troškimą įvaldyti techniką“, kad „viską pasiektum“, „viską įveiktum“. Tokio voluntarizmo esmę išreiškia gerai žinomi sparnuoti žodžiai: „Nėra tokių tvirtovių, kurių bolševikai negalėtų užimti“. Techniniai herojų planai – ypač panaudoti nepilnametį vandenį ir saulės energiją – atitinka garsųjį stalinistinį šūkį: „Technologijos rekonstrukcijos laikotarpiu lemia viską“. „Jūs vis dar neįsivaizduojate apie bolševikinę techniką“ (423), sako Vermo, kai buvo nugriautas visas valstybinis ūkis, kad būtų pastatytas bokštas ir malūnas. Herojus taip atsiliepia į Stalino raginimą „nedelsiant pereiti prie mechanizacija sunkiausi darbo procesai. Pamatęs pavargusį miegantį darbininką Kemalį, Vermo klausia: „Kodėl jis neša rąstus, kodėl jis nepakabino kaladėlės ir neprivertė jaučio tempti rąsto ant virvės? (428). Stalinas priekaištauja verslo vadovams, kad jie „nesupranta naujos situacijos“ ir netiki mechanizacija. Atsižvelgiant į tai, Bostalojeva, pasibaisėjusi nusiaubto valstybinio ūkio, pasakojime gėdijasi „dėl to, kad neįvertino bokšto, malūno ir ateities perspektyvų“ (419). Atsiliepiant į Stalino raginimą specializuotis ir įvaldyti mokslą, romane siūloma šimtą piemenų inžinierių padaryti ir parengti taip, „kad žmogus savo įgūdžiu apimtų kelias profesijas ir jas keistų metų laikais“ (424).
„Techninės „Tėvų kiemų“ rekonstrukcijos planas – gamybinio siužeto parodijos apogėjus. Plane yra šie stulpeliai: darbo pavadinimas, paskirtis, meistro vardas ir pavardė bei terminas, o pabaigoje – teigiamas poveikis ir pastabos. Tai visiškai atitinka tautologinę Leninizmo klausimų logiką: „Ar mūsų gamybos programa realistiška? Tikrai taip!<…>Tai tikra jau vien dėl to, kad jos išsipildymas dabar priklauso tik nuo mūsų pačių. Galima sakyti, kad gamybos planas Platonovo pasakojime su „tikslių“ detalių ir laiko gausa numato posovietinio sotso meno techniką. Prisiminkime, kaip gausybėse dailininko Iljos Kabakovo lentelėse po fiktyviais skaičiais, užduotimis ir atlikėjų pavardėmis slepiasi viena tuštuma.
„Nepilnamečių jūra“ yra gamybinio romano parodija, atskleidžianti šio žanro veikimą. Viena vertus, Platonovas pasakiškai išpūtė kūrimo sėkmės siužetą, kita vertus, sumenkino ją įvesdamas antrą neigiamą, destruktyvią liniją – tai mes vadinome „žirklių“ technika. Be to, Platonovas atskleidžia žanro iliustratyvumą, kurio bendrą struktūrą nulemia sovietinis statybos mitas. Pagrindiniu informaciniu tekstu įvardijęs „Leninizmo klausimus“, Platonovas Stalino voluntarizmą nukelia iki absurdo, įkūnydamas jį juokingais ir kartu apgailėtinais vaizdais.
Stilistiškai „Jaunatviška jūra“ išsiskiria dviejų priešingų intonacijų akistata. Inžinieriaus Vermo įvaizdyje atsispindi iš kitų Platonovo kūrinių mums žinomi būties liūdesio motyvai, istorinio laiko ir ilgesio erdvės nuobodulys, žmogaus neapsaugojimas gamtoje ir kt. Kaip pavyzdį pateiksime vieną frazę: „Kai Vermo pažvelgė į konkrečią Bostalojevos gyvų žmonių išvaizdą, pabėgusį nuo negyvos istorijos kankinimo, tada jo širdis nukentėjo ir jis buvo pasirengęs laikyti pyktį ir visas esamų žmonių skriaudas laimingiausia gyvenimo būsena. “ (387).
Skirtingai nei Vermo, Umriščevo ir Federatovnos pora gyvena „socialinės“ kalbos dimensijoje. Umriščevo stiliuje gausu išsireiškimų, kurie oficialią retoriką perkelia iki „ideologinio grotesko“. Ideologiškai „neišsiaiškintą“ žmogų, tokį kaip ir pats Umriščiovas, be kita ko, apibūdina žodžiai: „Jame yra kažkas tokio paslėpto ir žalingo, objektyviai akivaizdaus, bet asmeniškai nežinomo“ (356). Pavardės panašumas ir jo mėgstamiausias posakis "Nekišti galvos!" valstybinio ūkio direktorius Umriščiovas primena kulakų ideologą Plakuševą iš F. Panferovo romano Barai; Šiame romane taip pat nurodomi milžiniški moliūgai, padedantys Umriščiovui išspręsti būsto krizę valstybiniame ūkyje.
Nepaisant to, kad istorija ironiškai žaidžia su autoritariniu žodžiu, kuris iš esmės netoleruoja ištirpimo svetimame kontekste, Platonovas tikėjosi jį paskelbti. Tačiau „Nepilnamečių jūros“ parodinis pobūdis buvo pernelyg akivaizdus. Recenzentas iš Maskvos leidyklos atrado „objektyviai šmeižikišką istorijos pobūdį“ ir padarė išvadą, kad „tokio dalyko publikavimas išvis nekyla“.
Iš knygos Artėjant prie sniego karalienės autorius Golovinas Jevgenijus Vsevolodovičius Iš knygos „Rusų poetai XIX amžiaus antroje pusėje“. autorius Orlickis Jurijus BorisovičiusJūros Siela merdi šviesos sūkuriuose; Miesto oras man tvankus; Ir aš, palikęs po savęs rūpesčius, dulkes ir ankštumą, skubu į laukinį pajūrį - Į sapno šauksmą suprantu... Matau mėlyną erdvę jos prabangiame plote; Ir gaivus vėjas mane papūtė, Tarsi iš tėvynės! auksinis
Iš knygos Literatūros teorija autorius Khalizevas Valentinas Jevgenievičius§ 2. Stilizavimas. Parodija. Skaz stilizacija – tai tyčinė ir aiški autoriaus orientacija į grožinėje literatūroje egzistavusį stilių, jo imitacija, bruožų ir savybių atkūrimas. Taigi romantizmo epochoje rašytojai dažnai kūrė kūrinius dvasia ir būdu
Iš knygos „XIX amžiaus rusų literatūros istorija“. 1 dalis. 1795-1830 m autorius Skibinas Sergejus Michailovičius Iš knygos „Rimais ginkluota mintis“ [Poetinė antologija apie rusų eilėraščių istoriją] autorius Chholševnikovas Vladislavas Jevgenievičius Iš knygos Meilė tolimam: poezija, proza, laiškai, atsiminimai autorius Hofmanas Viktoras Viktorovičius Iš knygos Detektyvo labirintuose autorius Razinas Vladimiras3 skyrius. Policijos (dar žinomas kaip prokuroro, teisėjo ir kt.) gamybos romanas Problema, susijusi su šia maža besidriekiančio detektyvinės (ir greta esančios) literatūros medžio šakele, nėra tokia paprasta, kaip atrodo iš pirmo žvilgsnio. Linksmi pareiškimai, kad policija
Iš knygos „XVIII amžiaus rusų literatūros istorija“. autorė Lebedeva O.B.Anekdotų tragedija „Podčipas“: literatūrinė parodija ir politinis lankstinukas Parengta visa Krylovo kūrybos raidos eiga 1780–1790 m., sistemingas aukštųjų ideologinių panegirikos ir iškilmingų odų žanrų diskreditavimas, jo dramatiškas pokštas „Podčipas“. ,
Iš knygos Gailestingasis kelias autorius Sorgenfrey'us Vilhelmas AleksandrovičiusUpelio pabudimas (parodija-pokštas) 1 Grafas Tolstojus Aleksejus nebaigė savo istorijos apie drąsųjį upelį; Du šimtus metų jis privertė jaunuolį užmigti, be to, jis negalvojo apie terminą. „Pažadindami jį, – pasakė, – palaukime, ką pamatys Srautas, apie tai ir dainuosime. Bet žinoma,
Iš knygos Andrejus Bely: Tyrimai ir etiudai autorius Lavrovas Aleksandras Vasiljevičius Iš Pietų Uralo knygos Nr.27 autorius Ryabinin BorisTIEMS, KAS YRA JŪROJE! Atsivertęs meniu su nerimu gilinausi į abchazų kulinarijos specialisto patiekalų pavadinimus.Jiems įėjus linktelėjo nešikiui. Jų buvo keturi. Įėję į veidrodžių salę, jie linksmai išsiskirstė į poras. Vyrai, jei taip galima pavadinti, Du jauni vyrai, vilkintys glaustus kostiumus, pasilenkė
Iš knygos „Akmeninis diržas“, 1979 m autorius Katajevas Valentinas PetrovičiusGINTARINĖ JŪRA Liepsnoja vasaros aušros... Ir pasakišku teptuku nutapytas miškas virto gintaro jūra, geltonus lapus nešioja žuvėdros. Niekas nepaskęs saulėtoje jūroje, nenusileis iki kelių į sausas bangas ir, paėmęs, kiek telpa į delnus, neišmes margaspalvio
Iš knygos „XX amžiaus masinė literatūra“ [vadovėlis] autorius Černiak Marija AleksandrovnaMistifikacija ir parodija XX amžiaus trečiojo dešimtmečio nuotykių romane Įprastas formos kūrimo kelias daugeliui rašytojų tapo žaidimu su realybe, nes „įprasti santykiai šiame naujai kuriamame pasaulyje pasirodo negaliojantys ir kiekviena smulkmena gali peraugti į
Iš knygos Viskas, kas geriausia, ko negalima nusipirkti už pinigus [Pasaulis be politikos, skurdo ir karų] autorius Fresco Jacques Iš knygos Nuo Kibirovo iki Puškino [Rinkinys N. A. Bogomolovo 60-mečiui] autorius Filologijos autorių grupė --Ilga istorija apie trumpą uodegą[**] Chodasevičiaus sonetas „Žiemos audra“: parodija ar kunštukas? I Nedidelis lyrinis nukrypimas. Keliaudamas į Paryžių į Achmatovo konferenciją, skirtą 100-osioms poeto gimimo metinėms, 1989 m. gegužės mėn., aš asmeniškai susitikau
Iš knygos Universalus skaitytojas. 1 klasė autorius Autorių komandaGaisras jūroje Vienas garlaivis išplaukė į jūrą su anglies kroviniu. Dar tris dienas garlaivis turėjo vykti į vietą. Staiga prie kapitono pribėgo mechanikas iš mašinų skyriaus ir pasakė: - Mes gavome labai blogą anglį, ji užsidegė mūsų triume. - Taigi pripilkite vandens! - sakė
Penkias dienas žmogus vaikšto į Sovietų Sąjungos pietryčių stepių gilumą. Pakeliui jis įsivaizduoja save arba lokomotyvo mašinistu, arba žvalgybininku geologu, arba „kita organizuota profesionalia būtybe, kad tik užimtų galvą nenutrūkstama mintimi ir atitrauktų nuoskaudą iš širdies“ ir apmąsto Žemės rutulio persitvarkymą. siekiant atrasti naujų energijos šaltinių. Tai daugybę profesijų išbandęs Nikolajus Vermo, kuris buvo išsiųstas elektros inžinieriumi į mėsos ūkį. Šio valstybinio ūkio direktorius Umriščiovas, susitikęs su verslininku, nustato Nikolajų Vermo tolimoje bandoje. Umriščiovas duoda Vermo patarimą – „nesikišk“, nes amžinos aistros – kančios, jo nuomone, kyla iš to, kad žmonės „negailestingai kišasi, pažeisdami ramybės matmenis“.
Kartu su Nikolajumi jauna moterimi grupės partijos ląstelės sekretorė Nadežda Bestaloeva eina į tolimą valstybinio ūkio grupę. Nikolajus pasakoja, kaip dažnai darosi nuobodu, nes jausmai neišsipildo, o kai nori ką nors pabučiuoti, žmogus nusisuka... Bestaloeva atsako, kad nenusisuks. Kai jie bučiuojasi, Umriščiovas joja ant žirgo ir sako: „Ar tu jau stumdiesi? Nadežda žada Umriščiovui su juo atsiskaityti, nes ant bandos save pasmaugė melžėja.
„Tėvų kiemų“ banda turi keturis tūkstančius karvių ir daug pagalbinių gyvulių, tai yra patikimas mėsinio maisto šaltinis proletariatui. Kai Vermo ir Bestaloeva atvyksta į kraštą, Umriščevas jau yra ten. Paragavęs duonos liepia „iškepti skanesnę duoną“. Rodo į žemę: „Pasirenki žolės stiebus pėsčiųjų taku, kitaip atsitrenks į kojas ir sunku susikaupti“. Umriščiovas rengia grupės darbuotojų susirinkimą, kuriame aptariami sovietų valdžios pergalės prieš kapitalizmą klausimai. Senutė Kuzminišna, pradėjusi vadintis Federatovna, kalba apie gailestį federacinei respublikai, dėl kurios vaikšto dieną ir naktį ir jaučia, kur viskas, o kur nieko nėra... karvės ant plono kulako, bet nurimsta: kaltinimai jam nepareiškiami.
Kitą dieną melžėja Aina laidojama. Aina sužinojo apie Boževo reikalus su kulakais, kurie, ganytojo žiniomis, iškeitė karves į penimus valstybinius ūkius, taip pat melžė ganyklose. Boževas sumušė savo nusikaltimų liudininkę ir kartą ją išprievartavo. Aina, neištvėrusi prievartos, pasmaugė save. Bestaloeva atspėja tikrąsias šios savižudybės priežastis. Vermo vadovauja eisenai, grodamas armonika pagal Bethoveno „Appassionata“.
Į grupę tirti atvyksta komisija, kuriai vadovauja rajono komiteto sekretorius. Ainos brolis viską pasakoja. Boževas teisiamas ir sušaudytas miesto kalėjime. Umriščiovas siunčiamas į kitą kolūkį, kur, kaip oportunistas, daro viską priešingai nei jo įsitikinimai, kad viskas išeitų teisingai... Bestaloeva tampa mėsos sovchozo direktore, kuri paima Federatovną savo padėjėja ir paskiria Nikolajus Vermo vyriausiasis inžinierius.
Pakraštyje nėra pakankamai vandens, o Vermo sugalvoja sudeginti žemę voltiniu lanku, kad patektų į palaidotus vandenis - jauniklių jūrą. Bestaloeva turto susirinkime įsako Nikolajui kol kas atlikti žemės darbus ir ji nusprendžia vykti į teritoriją įrangos ir statybinių medžiagų, kad ateityje, gavus požeminį vandenį, kelis kartus padidėtų mėsos pristatymas.
Mėsos sovchoze vyksta techninė pertvarka: bokšte elektra žudomos karvės, degioms medžiagoms gauti briketuojamas mėšlas, elektros energijai gaminti įrengiama vėjo jėgainė. Nikolajus Vermo gręžia gręžinį su voltiniu bloku, patenka į apačioje, po žeme, žėrintį vandenį. Šiuo agregatu jis pjauna plokštes nuo žemės, kad galėtų statyti būstus žmonėms ir pastogę gyvuliams. Inžinieriaus Nikolajaus Vermo darbą priima delegacija iš Maskvos.
Vėlyvą rudenį iš Leningrado išplaukia laivas, kuriame yra inžinierius Vermo ir Nadežda Bestaloeva. Jie buvo išsiųsti į Ameriką išbandyti itin gilaus gręžimo su voltine liepsna idėją ir išmokti išgauti elektros energiją iš dangaus apšviestos erdvės. Ant kranto juos lydi Federatovna ir Umriščevas, kuriuos Federatovna jau seniai ideologiškai perauklėjo, nuneša kantrų negatyvų senuką ir tampa jo žmona. Vakare, eidamas miegoti viešbutyje, Umriščiovas klausia Federatovnos, ar žemėje sutemos, kai Nikolajus Edwardovičius ir Nadežda Michailovna pradės gaminti elektrą iš dienos šviesos.
„Čia gulinti Federatovna kreipėsi į Umriščevą ir išbarė jį už oportunizmą“.
perpasakota
Įkeliama...