Spalvų teorija: spalvų maišymas. Optinis spalvų maišymas Spalva skirstoma į skleidžiamą ir atspindėtą

Pamokos tikslas: suteikti idėją apie du pagrindinius optinio spalvų maišymo būdus.

Pamokos planas:

1. Optinio spalvų maišymo esmė.

2. Subjunktyvus spalvų maišymas.

3. Atimtinis spalvų maišymas.

Studentas privalo:

žinoti: du pagrindiniai optinio spalvų maišymo būdai.

Atsakymai į pamokos plano klausimus:

1. Optinis spalvų maišymas pagrįstas šviesos bangine prigimtimi. Jį galima gauti labai greitai sukant apskritimą, kurio sektoriai nudažyti reikiamomis spalvomis. Prisiminkite, kaip vaikystėje sukote suktuką ir su nuostaba stebėjote stebuklingus spalvų virsmus. Nesunku pasidaryti specialų viršų optinio spalvų maišymo eksperimentams ir atlikti eksperimentų seriją. Galite įsitikinti, kad prizmė suskaido baltą šviesos spindulį į sudedamąsias dalis - spektro spalvas, o viršuje šias spalvas sumaišo į baltą. „Spalvų mokslo“ (koloristikos) moksle spalva laikoma fiziniu reiškiniu. Optinis ir erdvinis spalvų maišymas skiriasi nuo mechaninio spalvų maišymo. Pagrindinės optinio maišymo spalvos yra raudona, žalia ir mėlyna. Pagrindinės spalvos mechaniniam spalvų maišymui yra raudona, mėlyna ir geltona. Papildomos spalvos (dvi chromatinės spalvos), kai optiškai sumaišomos, suteikia achromatinę spalvą (pilka). Jei atidžiai sekate tris prožektorių spindulius: raudoną, mėlyną ir žalią, pastebėsite, kad dėl šių spindulių optinio maišymo bus gauta balta spalva. Taip pat galite atlikti tokį eksperimentą, norėdami gauti daugiaspalvį vaizdą optiniu spalvų maišymu: paimkite tris projektorius, įdėkite ant jų spalvų filtrus (raudoną, mėlyną, žalią) ir vienu metu kryžmindami šiuos spindulius, gaukite beveik visas spalvas baltame ekrane. . Mėlynai ir žaliai apšviestos ekrano sritys bus mėlynos. Sudėjus mėlyną ir raudoną spinduliuotę, ekrane gaunama violetinė spalva, o pridėjus žalią ir raudoną netikėtai susidaro geltona spalva. Sudėjus visas tris spalvotas sijas, gauname baltą. Jei projektoriuose yra sumontuotos juodos ir baltos skaidrės, galite pabandyti jas spalvoti naudodami spalvotus pluoštus. Be tokios patirties sunku patikėti, kad sumaišius tris spindulius: mėlyną, žalią ir raudoną, galima pasiekti įvairiausių spalvų atspalvių. Žinoma, yra ir įmantresnių įrenginių, skirtų optiniam spalvų maišymui, pavyzdžiui, televizorius. Kiekvieną dieną, kai įjungiate spalvotą televizorių, ekrane pasirodo vaizdas su daugybe spalvų atspalvių, o jis pagrįstas raudonos, žalios ir mėlynos spinduliuotės mišiniu.

2. Subjunktyvus maišymas(arba priedas). Šio tipo maišymo fizinė esmė yra šviesos srautų (spindulių) vienaip ar kitaip sumavimas. Subjunktyvaus maišymo tipai: erdvinis- tai skirtingų spalvų šviesos spindulių (monitorių, teatro rampos) derinys vienoje erdvėje; optinis maišymas- tai visuminės spalvos susidarymas žmogaus regėjimo organe, o erdvėje spalvų terminai yra atskirti (puantilistinė tapyba); laikinas - tai specialus mišinys, tai galima pastebėti maišant ant Maxwell "patefono" specialaus įrenginio dedamų diskų spalvas; žiūronas – tai kelių spalvų akinių efektas (vienas lęšis vienos spalvos, antras kitos).

Pirminės spalvos su subjunktyviniu maišymu: Raudona Žalia. Mėlyna. Subjunktyvaus maišymo taisyklės: maišant dvi spalvas, esančias išilgai 10 žingsnių apskritimo stygos, gaunama tarpinio atspalvio spalva. Pavyzdys: raudona + žalia = geltona; sumaišius priešingas spalvas 10 žingsnių apskritime, gaunama achromatinė spalva.

3. Atimtinis maišymas(arba atimantis). Jo esmė yra bet kurios šviesos srauto dalies atėmimas sugeriant, pavyzdžiui, maišant spalvas, naudojant permatomus sluoksnius vienas ant kito, naudojant visų tipų perdangą ar perdavimą. Pagrindinė taisyklė: bet koks achromatinis kūnas (dažai ar filtras) atspindi arba perduoda savo spalvos spindulius ir sugeria savo spalvą papildančią spalvą.

Pagrindinės spalvos atimantis maišymas: raudona, geltona, mėlyna.

Peržiūros klausimai:

1. Kuo pagrįstas optinis spalvų maišymas?

2. Apibūdinkite subjunktyvų spalvų maišymą.

3. Apibūdinkite atimtinį spalvų maišymą.

Literatūra:

1. Mironova L.N. Spalvų mokslas, Minskas. 1984 m.

2. Kirtser Yu.M. Piešimas ir tapyba / Yu.M. Kirtser. - M., Aukštoji mokykla. 1992 m.

Štai ką išrausiau šiukšliadėžėse: kartą padėjau vyrui paruošti straipsnį spaudai. Tiesą sakant, labai vertinga informacija iš knygų, įtrauktų į slaptą Sankt Peterburgo akademijos dėstytojų sąrašą, šiame straipsnyje pateikiama prieinamai ir populiariai. O knygos retos: prieš keturiolika metų jas buvo galima peržiūrėti tik nuostabios akademinės bibliotekos skaitykloje. Ir prisimenu, ką skaičiau. Tai buvo nuostabu – daugelis dalykų mano galvoje iškart susidėliojo į savo vietas. Jaučiu, kad tiesiog turiu ir toliau nešti žinias masėms.
Jei ką, aš studijavau akademijoje, panašiai kaip Getsbis studijavo Oksforde – tai buvo trijų mėnesių fakulteto tobulinimosi kursai. Nepaprastai naudinga patirtis, nuostabūs žmonės.
Štai to meto nuotrauka:

O štai pats straipsnis:

Optinis spalvų maišymas ir apšvietimo efektai tapyboje

Viena iš pagrindinių dabartinės tapybos mokymo problemų yra apčiuopiamas tapytojų techninių įgūdžių nuosmukis, kuris negali nepaveikti jų kūrinių meninių nuopelnų. To priežastis – menkas teorinis išmanymas ir praktinės patirties stoka įsisavinant įvairias vaizdinio vaizdo konstravimo tradicijas. Taigi tiesmukas požiūris į spalvų problemų sprendimą, grubus ir monotoniškas rašymo būdas. Neabejotinai aktualumas įgauna apeliaciją į gilesnį spalvos ir spalvingos medžiagos savybių tyrimą, galimybę praturtinti vaizdinę kalbą papildomomis galimybėmis.
Optinis spalvų maišymas – viena galingų išraiškingų tapybos priemonių, praplečianti paletės ribas ir suteikianti naujų dimensijų erdvės gylio ir šviesumo suvokimui.
Yra dvi dažymo sistemos, pagrįstos optiniu spalvų maišymu ir du pagrindiniai tokio maišymo tipai. Šiuo atveju spalvinga skirtingų spalvų medžiaga nėra maišoma paletėje, o išsidėsčiusi paveikslėlyje taip, kad turėtų ypatingą, bendrą poveikį vizualiniam suvokimui.
Optinis dažų maišymas pagal senųjų meistrų principą reiškia daugkartinį skirtingų spalvų sluoksnių peršviečiamumą vienas per kitą: pagrindo spalva, apatinis dažymas, tikrasis dažymas ir įstiklinimas vaidina svarbų vaidmenį.
Kitas optinio spalvų maišymo būdas, XIX amžiuje sukurtas prancūzų menininkų, tokių krypčių kaip impresionizmas, puantilizmas, divizionizmas, remiasi greta esančių spalvų dėmių savybe per atstumą susijungti į vieną spalvingą toną.
Abu metodai reikalauja tam tikro akių lavinimo ir praktikos. Menininkui labai gali padėti ir fizinių bei fiziologinių dėsnių teorinių pagrindų, leidžiančių klasifikuoti optinius reiškinius, išmanymas.
Šios žinios yra svarbios kiekvienam menininkui, net ir tiems, kurie mėgsta maišyti spalvas paletėje ir dirbti nutolusiai nuo dviejų įvardytų tradicijų bei leidžia tobulinti ir praturtinti tapybos techniką.

Senovinės tapybos spalvingą efektą sudaro spalvingų sluoksnių ir žemės skaidrumas. Dirvožemis vaidina svarbų vaidmenį. Pagrindinės spalvos pasirinkimas priklauso nuo paveikslo šviesos ir spalvos efekto. Šviesos dažymui reikalingas baltas gruntas; tapyba, kurioje vyrauja gilūs šešėliai – tamsūs. Lengvas gruntas suteikia šilumą ant jo tepamiems dažams plonu sluoksniu, tačiau atima iš jų gylį; tamsi žemė perduoda gylį ir šaltį.
Spalvoti gruntai, gaunami padengus baltą gruntą kažkokiais skaidriais dažais, sugeria šviesą ir todėl netampa per tamsūs, spalvoti gruntai su kūno dažais atspindi, todėl gali būti imami tamsesni. Šviesiai pilkas neutralus gruntas laikomas universaliausiu įvairioms meninėms užduotims atlikti.
Klasikinėje tapyboje didelę reikšmę turi apatinis dažymas. Ant balto grunto apatinis dažymas atliekamas skaidriais rudais dažais. Po to blankai registruojami baltais ir juodais dažais, kad rudas preparatas persmelktų visur, išskyrus paryškinimus. Atliekant apatinį dažymą, šešėliai yra daug šviesesni, nei turėtų būti baigtoje formoje, atsižvelgiant į vėlesnį įstiklinimą. Jei apatinis dažymas atliekamas ant pilkos žemės, tada objektų šešėliai nuspalvinami rudais dažais, šviesa praeina per baltą, o pustoniuose paliekama pilka žemė.
Ant spalvoto grunto apatinis dažymas atliekamas papildomos spalvos dažais, pavyzdžiui, ant raudono grunto - žalsvai pilku tonu ir pan.
Kitas yra pagrindinis dažymo sluoksnis. Šviesos ir viduriniai tonai nustatomi vietiniais tonais, daug šviesesniais, nei turėtų būti baigtoje formoje. Šešėliai dažnai blizga tiesiai per apatinį dažymą.
Jei dažymas atliekamas tamsiu pagrindu, tada jo tonai sudaromi be juodos ir paprastai tamsios spalvos, nes pastarosios jau yra paklotos tamsioje žemėje. Dažai tepami storai ryškiai ir plonai pustoniais, kur jie leidžia prasiskverbti žemei, o tai šiuo atveju leidžia atkurti šaltus kūno tonų perėjimus, nenaudojant mėlynos, juodos ir žalios spalvų paletės.
Dažymas baigiamas glazūromis, kurios tepamos ant gerai išdžiūvusio dažų sluoksnio.
Glazūromis vadinami ploni, permatomi ir peršviečiami dažų sluoksniai, užtepami ant kitų dažų, siekiant suteikti pastariesiems norimą intensyvų ir skaidrų atspalvį.
Dažai turi skirtingą skaidrumo laipsnį; beveik visi jie, išskyrus labiausiai dengiančius, tinka stiklinimui.
Stiklinimui skirti dažai skiedžiami aliejais ir lakais. Glazūruoti galite vientisomis spalvomis arba jas maišydami. Stiklinimo pagalba galite sustiprinti arba, priešingai, užgesinti tono stiprumą ir ryškumą. Stiklinant paveikslas tampa tamsesnis ir šiltesnis, ypač jei paveikslėlyje yra daug stiklų.
Tapyba, užpildyta stiklinimu, remdamasi optikos dėsniais įgauna nepaprastą spalvų sodrumą ir skambumą, suteikdama ypatingą grožį, kuris nepasiekiamas dažant kūno dažais, tačiau turi ir silpnybių.
Glazūros dėl savo fizinės sandaros stipriai sugeria šviesą, todėl jų atliktas paveikslas apšvietimui reikalauja daug daugiau šviesos nei paveikslas, sendintas kūno dažuose, kurie atspindi šviesą daugiau nei sugeria. Dažant stiklinimu trūksta orumo, kuris pasiekiamas dažant matiniu paviršiumi, kuris stipriai atspindi ir išsklaido šviesą.
Dėl šių priežasčių glazūravimo tapyba ne visada atitinka šiuolaikinio menininko užduotis. Šiuo metu didesnį susidomėjimą kelia pusiau stiklo paketai.
Pusglazūra dengiama plonu permatomu sluoksniu. Optiniu požiūriu toks spalvų sluoksnis yra viena iš vadinamosios „purvinos aplinkos“, kuriai priklauso kai kurios matomos gamtos spalvos (mėlyna ar raudona dangaus saulėlydžio spalva ir kt.). . Tuo pačiu optiniu pagrindu šviesūs permatomi dažų tonai, tepami ant tamsaus paviršiaus, suteiks šalto atspalvio tonus; tos pačios spalvos ant balto paviršiaus atrodys daug šiltesnės. Gamtoje šį efektą galima pastebėti dūmų stulpelio pavyzdyje: juodos žemės fone jis atrodo mėlynas, bet pasidaro gelsvas, kai pro jį prasiskverbia šviesus dangus. Taigi senieji meistrai savo pilkus pereinamuosius tonus gavo kūno tapyboje, ant rudo pagrindo pritaikydami permatomas šviesias spalvas.
Pusiau stiklinimas paveikslui suteikia savito grožio. Stiprumu ir ryškumu jie neblizga, tačiau fiziškai maišant spalvas paletėje šių atspalvių išgauti neįmanoma.

Kito optinio spalvų maišymo būdo atradimas dažniausiai priskiriamas impresionistams, tačiau jo atsiradimo negalima nepastebėti jau antikinėje tapyboje. Taigi Ticiano darbai (ypač vėlesnio jo kūrybos laikotarpio) yra „impresionistiškesni“ nei Botticelli darbai, o Rembrantas jau impresionistiškesnis nei Ticianas. Beveik visi naujųjų laikų atradimai spalvų srityje yra įtraukti į Vermeerio tapybą.
Tačiau XIX amžiaus pabaigoje šiuos radinius į vieną vientisą sistemą sujungė „tonų atskyrimą“ praktikuojantys divizionistai, o tapyba yra spalvotų potėpių mozaika: spalvos savo grynumu artimos spektrinėms spalvoms ir optiškai maišosi. per atstumą.
Pirmieji eksperimentai su spalvota fotografija priklauso tai pačiai erai. Divisionizmo eksperimentus atkartoja brolių Lumiere'ų išradimas - autochrominės fotografijos plokštės, kuriose vaizdas susideda iš mažų grūdelių, o ne iš „pagrindinių“ Prūsijos mėlynos, karmino ir geltonos spalvos, priimtos visuose vadovuose, o iš raudonos ( artima cinoberiui), smaragdo žalia ir mėlyna (su purpurine atspalviu). Tačiau tolesni eksperimentai rodo, kaip iš įvairių trijų Lumiere spalvų grupių galima sukurti bet kokius atspalvius. Pavyzdžiui:
Mėlyna-violetinė + smaragdas = mėlyna
Mėlyna-violetinė + raudona = violetinė
Raudona + žalia = geltona.
Panašiai optinis spalvų maišymasis vyksta ir šiuolaikinio televizoriaus ekrane; vienu metu „veikia“ trys „Lumier“ pagrindinės spalvos.

mechaninis mišinys
Studentai dažniausiai mokomi apie atspalvių kilmę iš trijų pagrindinių spalvų – raudonos, geltonos ir mėlynos. Porinis mechaninis mišinys sukuria oranžinę, žalią ir violetinę spalvas, o visų trijų pagrindinių spalvų mišinys sukuria sumažinto ryškumo spalvas.
Tačiau praktiniais tikslais ši teorija ne visada tinka. Maišydami pagrindines spalvas negalite gauti grynos ir ryškiai žalios, violetinės ir oranžinės spalvos - turite griebtis ryškesnių paruoštų pigmentų. Kuo daugiau komponentų yra mechaniniame mišinyje, tuo didesnė pilkos spalvos dalis jame, tuo silpnesnis spalvų ryškumas.
Jei paveikslėlyje reikia perteikti maksimalią šviesą, tai turi būti daroma naudojant grynus dažus, paruoštus pigmentus. Bet kaip tada su matomo pasaulio atspalvių turtingumu?
Jei norite rašyti saulėtus žalumynus, apšviestus rausvais spinduliais, mechaninis raudonos ir žalios spalvos mišinys tikrai pasirodys nešvarus ir nuobodus. Tačiau pakanka raudonai arba oranžiškai raudonai įrašyti tarpelius tarp spektriškai grynų žalumynų potėpių, kad žalumynai įsižiebtų šilta šviesa neprarasdami savo grynumo.
Šviesumo sumažinimas trigubais mišiniais ryškiuose taškuose lemia tai, kad ir taip trumpa spalvų skalė dar labiau sumažėja. Jei patamsinsite šviesųjį skalės galą, tamsiajame gale vis tiek nebus nieko kito, išskyrus juodą, todėl spalva bus juoda ir blanki.

Optinis maišymas
Skirtingai nuo mechaninio maišymo, optinis maišymas vyksta žmogaus akyje. Optinių ir mechaninių mišinių rezultatai labai skiriasi. Norėdami juos ištirti, galite atlikti keletą laboratorinių eksperimentų.
Galite naudoti viršutinę dalį su spalvoto popieriaus iškarpomis: sukant viršutinę dalį, spalvos optiškai susimaišo.
Galite padaryti plonas kintamų spalvų juosteles. Tačiau, jei juosteles pakeičia ilgi siauri trikampiai, kurie patenka vienas į kitą, galima atsekti atspalvių tempimą nuo spalvos iki spalvos, jo perėjimų grynumas labai panašus į spektrą.
Mišiniai gali būti sudaryti tiek iš šviesių (balintų), tiek iš tamsių tonų, suteikiančių gražių šešėlių derinių, be pėdsakų to kurtumo, kuris yra jau paruoštuose tamsiuose pigmentuose.
Bet koks suskaidytas tonas ne tik laimi grynumu ir šviesumu, bet ir geriau perteikia sunkiai suvokiamą sudėtingų erdvių gamtos atspalvių žaismą.
Darbe patogu remtis spalvų ratu. Apskritime yra dešimt spalvų spektro tvarka: raudona, oranžinė, geltona, geltona-žalia, žalia, žalia-mėlyna, žalsvai mėlyna, indigo, violetinė ir purpurinė.
Dvi diametraliai priešingos spalvos (atsižvelgiant į teisingą atspalvių pasirinkimą) optiškai blunka, suteikia baltą arba pilką: violetinė + žalia, mėlyna + geltona ir kt., todėl jos vadinamos viena kitą papildančiomis.
Dvi spalvos, kurios nėra ant vienodo skersmens, suteikia tarpinę spalvą, kurios reikia ieškoti mažesniame apskritimo tarp šių spalvų lanke, arčiau spalvos, kurios į mišinį patenka didesnis kiekis. Raudona ir žalia suteikia oranžinę, geltoną, geltonai žalią spalvą; violetinė ir žalia-mėlyna daro mėlyną ir žydrą.
Tik pilki atspalviai gali būti sudaryti iš penkių derinių. Nors visi mišiniai sukuria pilkos spalvos įspūdį, kiekvienas yra individualus; pasirinkimą padiktuoja meninė užduotis – pavyzdžiui, mėlyna siena, apšviesta auksine šviesa, bus perteikta oranžinės ir mėlynos spalvos potėpiais.
Štai keletas būdingų mišinių, netikėtų iš pirmo žvilgsnio:
1 Raudona + žalia = oranžinė, geltona, geltonai žalia.
2 Raudona + geltona-žalia = oranžinė, geltona.
3 Violetinė + žalia = žydra, mėlyna.
4 Violetinė + oranžinė = purpurinė, raudona.
5 Geltona + violetinė = purpurinė, raudona, oranžinė
6 Oranžinė + šviesiai mėlyna = rožinė alyvinė
7 Oranžinė + žalia-mėlyna = geltona-žalia
Visi šie mišiniai smarkiai skiriasi nuo atitinkamų mechaninių mišinių. Tik spektre esančios spalvos duoda tuos pačius rezultatus.
Mišiniai gali būti sudaryti iš dviejų ar daugiau spalvų.
Vaizdo suvokimas, pagrįstas optiniu spalvų maišymu, priklauso nuo daugelio papildomų veiksnių.
Atstumas - atstumas iki paveikslo padidėja, palyginti su tradiciniu.
Potėpio mastas priklauso nuo paveikslo dydžio ir meninių tikslų. Neturėtumėte pritraukti technologijų į fanatizmą, paversti jas mechaniniu darbu.
Tapybos apšvietimas - šviesa turi būti balta ir lygi; dirbtinė šviesa, kurios spektras skiriasi nuo dienos šviesos, gali sugadinti paveikslo įspūdį; tas pats pasakytina ir apie spalvų iškraipymą reprodukcijose.
Paveikslas-mozaika nustoja būti sustingęs ir nejudantis, pasiekiamas nepagaunamas mirgėjimas, neapibrėžtumas ir gamtai būdingų tonų kintamumas.
Kasdien dirbant su edukaciniais eskizais, studentams, net tik pradedantiems įvaldyti aliejinę tapybą, remiantis aukščiau pateikta medžiaga, galima pateikti keletą rekomendacijų.
– Apsaugoti atspindinčias dirvožemio savybes; vengti traukti dirvą.
- Tinkamai naudokite apatinį dažymą skaidriais dažais.
- Stengtis paįvairinti tapybą pagal dažų sluoksnio storį ir tekstūrą, naudoti skaidrių dažų peršviečiamumą.
– Rašykite šviesą spektriškai grynais dažais arba šviesoje naudokite optinius spektriškai grynų dažų mišinius.
- Nesiekite ypatingo spalvų mišinio vienodumo paletėje: ryškių spalvų ruožai teptuko potėpiuose ar paletės peilis paveikslėlyje suteikia judesio ir spalvų mirgėjimo.
- Paįvairinkite dažų dengimo būdus: jie gali būti skysti arba beveik sausi - pirmasis tinka dažyti po žeme arba glazūruoti, antrasis - apipjaustyti ir apdoroti „sausu šepečiu“, sukuriant įvairias grūdėtas birias tekstūras ir gražius sluoksnius. spalvos.
Įvairių tapybinio įvaizdžio kūrimo metodų studijavimas ir prasmingas parinkimas vaidina svarbų vaidmenį formuojant profesionalų menininką ir jo savitą kūrybinę individualybę.

Bibliografija:
1. Wieber J. Tapyba ir jos priemonės. Vertimas iš prancūzų kalbos. M., SSRS dailės akademijos leidykla. 1961 m.
2. Feinberg L.B. Stiklinimas ir klasikinės tapybos technika. M. - L. „Menas“, 1937 m.
3. Feldmanas V. A. Šviesa ir spalvų grynumas tapyboje. impresionizmo principai. Kijevas, spaustuvė Kulžeiko, 1915 m.
4. Kiplik D.I. Tapybos technika. M. - L. „Menas“, 1950 m

Bet kokios erdvės projektavimas prasideda nuo spalvos. Spręsdamas dėl bendro kambario stiliaus, dizaineris jau pateikia jį tam tikromis spalvomis, nes būtent jie nukreipia fantaziją tinkama linkme. Interjero dizaino spalvų derinys yra vienas iš veiksnių, nurodančių kambario stilių ir temą. Kantri stiliuje vyrauja kilnūs sodrūs tonai, visi medžio atspalviai, balta, smėlio, bordo, ruda. Norint sukurti Provanso stilių, naudojamos pastelinės spalvos su šiek tiek susimaišiusios su tamsiais atspalviais. Mėlyna, balta, pilka, šviesiai mėlyna ir tamsi medžio spalva rodo „jūrinį“ stilių. Klasikai būdingas platus smėlio, šokolado, kavos asortimentas. Etninis stilius žaidžia kontrastais, naudojant rudą, bardo, juodą, raudoną. Spalvų schemų pasirinkimas yra svarbiausias etapas, nuo kurio priklauso viso interjero dizaino sėkmė.

Pokštas, kad visi vyrai mato tik 16 spalvų, kaip ir numatytuosiuose „Windows“ nustatymuose, turi tikras šaknis: moters akyje yra daug daugiau „spalvai jautrių“ ląstelių.

Tačiau tyrimai rodo, kad žmogaus akis gali suvokti daugybę spalvų ir jų atspalvių: apie 250 grynų ir daugiau nei 10 mln.

Paprastas pagrindinio spektro spalvų supratimas padės nepasiklysti tokioje įvairovėje.

Jų yra tik septyni: raudona, oranžinė, geltona, žalia, mėlyna, mėlyna, violetinė. Remdamiesi šiomis spalvomis, jas praskiesdami arba maišydami, koloristai sukuria daugybę tonų ir atspalvių, skirtų naudoti interjere. Prie jų pridedamos vadinamosios achromatinės spalvos, tai yra, jos nekelia jokios spalvinės apkrovos. Jų yra tik trys: juoda, balta, pilka.

Visas spalvas galima suskirstyti į dvi grupes: šiltas ir šaltas:

Šilumos jausmą sukelia raudona, oranžinė, geltona, įvairūs jų atspalviai. Šiltos spalvos naudojamos norint padaryti kambarį jaukesnį, apšviesti prastai apšviestą patalpą, ištaisyti per daug tuščios erdvės.

Vėsumo jausmą sukelia mėlyna, violetinė, mėlyna ir įvairūs jų tonai. Šaltos spalvos tinka gerai apšviestoms patalpoms, vizualiai praplečia erdvę, suteikia gaivumo, žvalumo.

Kaip pasirinkti tinkamą spalvų derinį interjero dizaine?

Spalvų ir jų derinių pasirinkimas – sudėtingas procesas, kartais gluminantis net profesionalius dizainerius. Tačiau naudojant universalų, lengvai naudojamą spalvų ratą, tinkamą spalvą dabar gali padaryti kiekvienas. Tik reikia atsiminti, kad viename kambaryje derėtų nuo trijų iki penkių spalvų, ne daugiau.

Spalvų ratas

1) Keli tos pačios spalvos atspalviai

Tai patikrintas ir patikimas būdas ramioms prigimtims, kurios nemėgsta rizikuoti. Patalpa „pripildyta“ visokių tos pačios spalvos atspalvių: nuo giliausių, sodriausių iki šviesiausių, vos išsiskiriančių. Sklandūs perėjimai ir garantuotai sėkmingas derinys suteiks interjerui ramybės, harmonijos, ramybės.

2) Žaidimas kontrastais

Metodas, visiškai priešingas ankstesniam. Kaip pagrindas yra dvi kontrastingos spalvos, esančios viena priešais kitą spalvų ratu. Interjere kontrastai suvaidinami neutralių spalvų, tokių kaip juoda, balta, pilka, pagalba.

3) Harmoningi deriniai

Kaip pagrindas yra viena iš spalvų, kuria norėčiau papuošti kambarį. Prie jo yra „pritvirtinti“ dar du, esantys spalvų rato kairėje ir dešinėje. Tokiu atveju spalvos sudarys originalų ir gražų derinį, be aštrių perėjimų.

4) Trys įspūdingos spalvos

Šiek tiek drąsesnis žingsnis, bet ne per daug ryškus. Trikampis naudojamas trims sėkmingai sujungtoms spalvoms nustatyti. Jį galima sukti apskritimo viduje tol, kol kampai parodys akiai maloniausią derinį kiekvienu konkrečiu atveju.

Įvairių patalpų spalvų pasirinkimo taisyklės

Spalvos įtaka žmogaus nuotaikai ir emocijoms jau seniai nebuvo atradimas. Štai kodėl turėtumėte atidžiai pasirinkti spalvas interjero dekoravimui, atsižvelgiant į kambario paskirtį.

Miegamasis

Nerekomenduojama miegamojo puošti aštriais kontrastingais tonais, nes ši vieta skirta atsipalaiduoti ir nuraminti. Čia puikiai tiks pastelinės spalvos, švelnūs atspalviai. Pirmenybė teikiama šiltoms spalvoms, tačiau jei kambarys yra mažas, o langai nukreipti į pietus, galima naudoti ir šaltas spalvas. Tinkamai parinkti aksesuarai, baltos spalvos pridėjimas, teisingas akcentų išdėstymas padės suteikti jaukumo šaltiems tonams.

Svetainė

Svetainės interjere galite būti drąsesni renkantis spalvas. Žaidimas su kontrastais ar patrauklių akcentų naudojimas suteiks interjerui gyvybingumo ir suteiks stilingumo, įspūdingo įvaizdžio. Jei langai nukreipti į šiaurę, interjero pagrindas turėtų būti šilti atspalviai. Jei svetainė per maža, galite ją šiek tiek „praplėsti“ naudodami šviesią šaltą paletę. Svarbu atsižvelgti į tai, kad šalti tonai tinka tik šviesioms patalpoms, kuriose saulė ilgą laiką nepalieka kambario.

Spalvos, kurios matomos natūraliomis sąlygomis, dažniausiai yra pagrindinių spalvų maišymo rezultatas. Yra trys pagrindiniai tokio maišymo būdai: erdvinis, mechaninis ir taip pat optinis.

Optinis (adityvus) spalvų maišymas

Optinis spalvų maišymas pagrįstas šviesos bangine prigimtimi. Optinį maišymą galima gauti sukant apskritimą su tam tikromis spalvomis nudažytais sektoriais. Pagrindinės šio mišinio spalvos yra žalia, mėlyna ir raudona. Be jų, yra dar dvi, suteikiančios achromatinę pilką spalvą. Papildomai maišydami pagrindines spalvas, gauname baltą spalvą.

Norėdami gauti kelių spalvų vaizdą, galite paimti tris įprastus projektorius su skirtingais pirminių spalvų filtrais ir perbraukti iš jų spindulius. Tokiu būdu baltame ekrane galite gauti bet kokią spalvą. Pavyzdžiui, ekrano sritis, kuri tuo pačiu metu bus apšviesta žalia ir mėlyna, o sudėjus raudonus ir mėlynus spindulius, gauname purpurinę spalvą. Beje, atkreipkite dėmesį, kad sumaišius spalvos nėra vienodos.

Optinis spalvų maišymas dažniausiai atliekamas naudojant sudėtingesnius instrumentus. Ryškus pavyzdys yra televizorius, kuriame taip pat atsiranda įvairių atspalvių, sumaišius žalią, raudoną ir

Erdvinis spalvų maišymas

Erdvinis maišymasis įvyksta, kai žmogus iš tam tikro atstumo žiūri į mažas spalvų dėmeles, liečiančias viena kitą. Šios dėmės susilieja į vieną vietą – su nauja spalva, kuri priklausys nuo spalvų maišymo mažuose ploteliuose.

Erdvinis spalvų susiliejimas gaunamas dėl šviesos sklaidos. Tam įtakos turi ir akies sandara bei optinio maišymo taisyklės.

Menininkas savo darbe turėtų atsižvelgti į tokio mišinio ypatybes, nes greičiausiai vaizdas bus žiūrimas iš tam tikro atstumo. Taigi, jei į mažais potėpiais tapytą paveikslą pažvelgsite iš tolo, jie vizualiai susilies ir sukurs holistinio įspūdį.

Erdvinis maišymas yra pagrindas gauti spalvų atspalvių vaizdus spausdinant iš rastrinių formų. Jei laikysime mažų skirtingos spalvos taškelių suformuotas sritis iš tam tikro atstumo, žmogus neskirs jų spalvų, o suvoks spalvą kaip erdvinę mišrią.

Mechaninis spalvų maišymas

Trečiasis maišymo būdas – mechaninis – atsiranda maišant dažus ant popieriaus, drobės ar paletės. Norint geriau suprasti jo mechanizmą, reikia nubrėžti aiškią ribą tarp tokių sąvokų kaip „dažai“ ir „spalva“. Yra daugiau spalvų, turinčių optinį pobūdį, nei dažų, turinčių cheminių savybių.

Paprastai dažų spalvos yra mažiau prisotintos nei mus supančių objektų spalvos, todėl jauni ir nepatyrę menininkai susiduria su spalvų atkūrimo problema. Kaip perteikti spalvų įvairovę gamtoje su keliolika spalvų rinkinyje?

Tačiau ši problema gali būti išspręsta, jei menininkas išmano spalvų mokslą ir žino, kaip pasirinkti tinkamus koloristinius ir toninius santykius tarp spalvų. Iš esmės, jei kalbame apie menininkus, anksčiau ar vėliau jie visi įvaldo mechaninio maišymo techniką.

Labai dažnai mechaninis rašalo maišymas gali duoti panašius rezultatus kaip ir optinis, tačiau dažniausiai jie skiriasi. Pavyzdžiui, optiškai maišant visas spalvas gaunama balta spalva, o mechaniniu būdu maišant gaunama pilka, ruda, juoda arba ruda. Yra vienas, kuris pasakys, kokią spalvą galima gauti maišant tam tikras spalvas ar spindulius.

Optinis spalvų maišymas (priedas, subjunktyvus).

Pavyzdys: jei mėlyną ir geltoną sudėsite vienas šalia kito, tada iš tolo jų derinys atrodys žalias. Pirmą kartą mūsų civilizacijoje impresionistai pradėjo taikyti šį dėsnį, pro prizmę einantis saulės spindulys suskyla į 3 privačias spalvas: raudoną, geltoną, mėlyną. Kur jie susimaišo kraštuose, susidaro 3 komponentai: žalia, oranžinė, violetinė. Tapyba negali perteikti spalvos galios. Jei maišai dažus ant paletės, gaunamas nešvarus fonas, todėl impresionistai pradėjo dėti ant drobės atskirus potėpius tų dažų, į kuriuos spalva suyra (išeinanti, atsispindi nuo paviršiaus), einanti per prizmę. O kadangi objektyvas žiūrovo akyje yra ta pati prizmė, jis tarsi sujungia spalvas, atkurdamas šviesą. Dirbdami atvirame lauke, gamtoje impresionistai pastebėjo, kad šešėliai nuo objektų yra ne juodi, o šiek tiek nudažyti pačių objektų spalva.Norint dirbti impresionistiškai, reikia išmokti keletą taisyklių:

1. Paletė apsiriboja tik grynomis spalvomis (spektrinėmis), be vadinamųjų žemės spalvų – tai miniumas ir t.t.

2. Paletėje leidžiama maišyti tik tas spalvas, kurios yra greta spektro. Pavyzdys: raudona ir oranžinė, mėlyna ir violetinė. Taip pat leidžiama balinti spalvą. Visas kitas maišymas atliekamas optiškai.

3. Dažai tepami mažais potėpiais, taškeliais, skyrybos ženklais, savotišku impresionizmu. Aiškios formos atskiri potėpiai nepersidengia vienas kito, o yra vienas šalia kito, vadinami skyrybos ženklais.

4. Bet kurio objekto vietinė spalva skirstoma į dalis pagal apšvietimo sąlygas. Apšviesta dalis, nuosavas šešėlis, krentantis šešėlis, refleksas ir pan.

Visos šios dalys turi savo ypatingą spalvą, o apšviestų ir šešėlių dalių spalvos dažniausiai kontrastuoja, tai vadinama spalvų atskyrimu.

5. Vietinės didelės dėmės spalva perduodama kaip mažų skirtingų spalvų potėpių suma, stiprėjanti arba silpnėjanti, tai vadinama gradacija.

Šiuolaikinis koloristas remiasi trijų komponentų teorija (3 pagrindinių spalvų principas) - tai raudona 750 nm, žalia - 546,1 nm, violetinė - 435,8 nm.

Bet kurią spalvą galima išreikšti matematiškai, kur C yra savavališka spalva, x yra raudona, y yra žalia, z yra violetinė yra pagrindinės spalvos.

X1, y1, z1 – spalvų koeficientai, rodantys mišraus bazinio santykį. Chromatiškumas, kuris yra atspalvio ir sodrumo išvestinė, yra patogiau įvertinamas naudojant santykinius spalvų koeficientus:

X = x1/(x1+y1+z1)

Y = y1/(x1+y1+z1)

Z = z1 (x1+y1+z1)

Santykinių koeficientų suma lygi vienetui: x+y+z=1