A költészet fajtái. Vers
A költészet az egyik legősibb irodalmi műfaj. Az emberek még az írott nyelv ismerete nélkül is belátták, hogy minden történetet könnyebb megérteni, ha rímbe foglalt versekbe foglalják.
A költők ugyanolyan fontosságot tulajdonítanak egy szó hangzásának, mint tartalmának. A költők által komponált verseket egyszerűen megzenésítik, és gyönyörű dalokká alakítják át.
A verseket általában rímben írják. Ez azt jelenti, hogy a szélsőséges szavak végződéseinek 2 vagy több sorban összhangban kell lenniük egymással. A költő számára azonban nem megkerülhetetlen a rím, és időről időre rím nélkül írják az úgynevezett "üres verseket".
A nagy versek vagy versek részekre vannak osztva - fejezetekre vagy kuplékra. A vers minden sorának pontos, ciklikus ritmussal kell rendelkeznie, ezt nevezzük költői mérőnek. A ritmus a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok váltakozása egy versben.
Sokféle költészet létezik – lehet narratív, lírai vagy drámai.
Az elbeszélő költemény történetet mesél el. A lírai költemény a költő gondolatait és érzéseit közvetíti. Egy drámai költeményben szereplők vannak, és ez hasonlít egy színházi játékhoz.
A leghíresebb drámaíró, aki versben írta drámáit, William Shakespeare volt.
Mint kiderült, nagyon sok mindenféle vers létezik... Bemutatom a figyelmedbe a verstípusokat. Lehetséges, hogy ez nem teljes információ, és valamit kihagytam.
Legalább megpróbáltam mindent lefedni.
FEHÉR VERS - rímek nélküli vers. Különféle fehér versek a népi versek és azok utánzatai, amelyek között vannak remekművek, amelyek egyedi dallamosságukkal és dallamukkal meglepnek:
Az asztalnál ülök és azt gondolom:
Hogy a fenébe lehet egyedül élni?
A fiatalembernek nincs fiatal felesége,
A fiatalembernek nincs igaz barátja.
(A. Kolcov)
Az éjszaka sötétjében vihar jelent meg;
Félelmetes sugár szikrázott az égen;
Fekete felhőkben mennydörgések dübörögtek,
És a zajos eső az erdőben zajos volt...
(N. Karamzin)
Melyik évben - számold
Milyen országban - találd ki
Az oszlopösvényen
Hét férfi jött össze...
(N. A. Nekrasov)
A fehér vers távoli őse volt az ún. RÍMVERS, amely magában foglalja az összes ókori költészetet és egy későbbi kor európai költészetét, amikor a rímes költészet hagyománya még nem alakult ki. Példa egy nem rímes versre:
Ról ről. mi vár ránk, ne gondolkodj,
Fogadd el haszonként a nekünk adott napot
Sors, és ne légy idegen, barátom,
Nincs körtánc, nincs szerelmi simogatás.
(Horatius)
Hogy. A fehér versek a rímetlenekkel ellentétben tudatosan eltérnek a kialakult szabályoktól, költői hagyományoktól, figyelmen kívül hagyva a rímet, mint egyfajta művészi eszközt.
VERLIBR (szabadvers) - nem rímelő, méter nélküli versek, költői sorokra osztva, és nem rendelkeznek az összemérhetőség állandó jeleivel.
A hidegtől jött
kipirult,
Betöltötte a szobát
A levegő és a parfüm aromája,
tiszta hangon
És teljesen tiszteletlen a munkával szemben
Csevegés.
(A. Blok)
FREE VERSE (szabad jambikus) - különböző sorszámú sorok szabad váltakozása. Az orosz költészetben a szokásos méretű mesék, sok elégia, levél stb. A szabadvers a legalkalmasabb a köznyelvi beszéd közvetítésére.
Valahol egy isten egy darab sajtot küldött egy varjúnak;
Varjú ül egy fenyőfán,
Éppen reggelizni készültem...
(I. A. Krylov)
EGYSZERŰ VERS - tétlen rímű versek, amelyekben a versszakban a rímes sorok mellett nem rímesek is vannak (nem rímpárral). Az egyes versszakok lehetnek a strófa bizonyos helyein a rím hiányának rendszeres elvárása (ABCB, ABAC, AABA stb. rímséma), vagy megtévesztett várakozás hatására. Az egyes versek hagyományát az orosz költők a német költészetből vették át - a 19. század közepétől. A tétlen rímelést alkalmazó H. Heine nagyszámú versét lefordították oroszra. Azóta a tétlen versek általános jelenséggé váltak az orosz költészetben, amely addig csak elszigetelt eseteket ismert.
Az árbocnak támaszkodva álltam,
A tengely mögött, a tengelyt számolva
A hajó gyorsabban repül előre, -
Viszlát drága ország!
(G. Heine)
A fű zöld
Süt a nap
Rugóval nyeld le
A lombkoronában repül hozzánk.
(A. N. Pleshcheev)
A német költőtől
A zseni nem tudja átvenni az irányítást
Lehet-e költőink
Vegyük alkotásainak méretét.
Hadd rímeljen végig a soron
Modern orosz Heine,
És az ilyen dalok vizében
Úszhatsz, mint a medencében...
(D. Minaev)
Temesd be a friss gazba,
Felejtsd el örökre az alvást!
Fogd be, rohadt könyvek!
Soha nem írtam neked!
(A. Blok)
Nem, nem adom fel: apa, anya,
Dráma-szüret, vérszeretet,
Dráma-kocka-panoráma
Szemöldök, anyós... zokni!
(Sasha Black)
RIFMOID - egy vers nagyon közelítő rímekkel. A kifejezést gyakorlatilag nem használják.
És ha valaha megváglak
És egy tollkéz lendít feléd,
Aztán, ahogy mondják, vérrel kaptam,
Több mondókát vágok, mint te.
(V. Majakovszkij)
VERSEK PRÓZÁBAN - érzelmekben gazdag kis lírai mű prózai formában, a méter és a rím jelei nélkül. Megkülönböztető jellemzők - dallam és dallamosság.
A kétség napjaiban, a szülőföldem sorsáról való fájdalmas elmélkedés napjaiban, -
Te vagy az egyetlen támaszom és támaszom, ó nagy, hatalmas, igaz és szabad orosz nyelv!
Nélküled – hogyan ne essen kétségbeesés láttán mindaz, ami otthon történik?
De nem lehet elhinni, hogy ilyen nyelvet nem adtak egy nagy népnek!
(I. S. Turgenyev)
MONORIM (görög monosz - egy, rime - vers) - egy rímre épülő vers; ritka az európai költészetben, de elterjedt a Közel-Kelet klasszikus költészetében. A monorimák a következők: gazella, qasida, mesnevi, rubaiyat, tarjiband stb. Példa rubaiyatra Omar Khayyamtól:
Ne irigyeld azt, aki erős és gazdag.
A hajnalt mindig naplemente követi.
Ezzel a rövid élettel, egy sóhajjal,
Bánj úgy, mint ezzel a kiadóval.
(Omar Khayyam)
Kihűl a kandalló melege,
A zongora hangja elhalkult
A cavatina megszólalt...
Hol van más égbolt képe,
Lohengrin fehér hattyúja?
A monorimákat ritkán írják tiszta formában. Az orosz költőknél gyakran előfordulnak monorímek egy-egy mű alkotóelemeként, erre nem egy példa van a világon:
És csoda, ha egy kereskedő élni akar,
Mint előkelő polgár
Az ivadék pedig kicsi, mint egy nemes nemes.
(I. A. Krylov)
Fekete nyár van, és fény az ablakban,
És a csengetés a toronyon, és a kézben - a szín,
És ez a lépés - senkinek - azután,
És ez az árnyék itt van, de nem én.
(M. Cvetaeva)
A folklórban megtalálhatóak az első orosz monorimek prototípusai: találós kérdések, mondókák, hangzásban hasonló szavak hangszemantikai játékán alapuló nyelvforgatások.
Sela Alesya
lábak lógnak a tűzhelyről,
Ne nevess, Alesya
és felmelegszik a tűzhelyen.
(orosz nyelvforgató)
Monorimikus láncok találhatók az ókori Oroszország középkori költői emlékeiben, mint például:
De Istenbe vetett hittel felvértezve,
és megerősítve a becsületes kereszt erejével,
és a legtisztább Istenanya imáival, miután megvédte magát,
és a mennyei hatalmak közbenjárására védve,
és imádkozz Istenhez...
("Zadonshchina", 14. század)
BÉCÉRENDEZŐ VERS – olyan vers, amelyben minden vers vagy versszak (gyakrabban egy verssor) új betűvel kezdődik, és mindegyik ábécé sorrendben van elrendezve.
Antiszemita antant mil.
Az antant egy csomó gengszter.
A bolsevikok burzsoákat keresnek.
A polgárok ezer mérföldre rohannak.
Wilson fontosabb, mint a többi madár.
Szúrj egy tollat a fenekébe...
(V. Majakovszkij)
Az orosz alfabetikus vers a középkori Oroszországban elterjedt Alphabet Prayer-ből (10. század) származik, és formailag a modern szabadvershez hasonlított. Egy ilyen versben minden mondás új sorral és az ábécé betűjével kezdődött.
Ezzel a szóval imádkozom Istenhez
Minden teremtmény Istene és építő
Látható és láthatatlan!
Uram, küldd el az élő lelket
Igen, lehelj egy szót a szívembe
Még ha sikeres is lesz...
KÍSÉRLETI VERSEK (egzotikus versek) - eredeti versek, amelyek nem hagyományos rímelési módszerekre, strófák felépítésére, mondókák váltakozására épülnek, stb. Ilyen versek: akrosztikák, pantorimák, palindromok, monorímek, göndör versek, anaciklik, végtelen versek stb.
Akroszticizmus (görögül akrostichis - extrém vers) - olyan vers, amelynek minden sorának első betűi szót vagy kifejezést alkotnak, leggyakrabban magának a szerzőnek a nevét. Az acrostic eredete mágikus szövegekből származik, és népszerű volt a középkor költészetében.
A legnehezebb építkezés
A vad elme teremtése.
A szavak művészete és összefonódása,
Krónikus, a kimerülésig,
A nehéz írás alapja.
Egy költő fukar vallomása,
Az ismeretlenbe repülõ mondatok;
rekedten minden tilalomtól,
Élet színlelés és díszítés nélkül.
Szűk füllel alig hallható
A félvakok számára láthatatlan.
Különvélemény a meghallgatás miatt
Olaj csak a szívnek és a Teremtőnek.
(I. Blumenfeld)
A nevemen jól ismernek;
A szélhámos és a feddhetetlen egyformán esküsznek rá;
A katasztrófák öröme mindennél több volt;
Az élet édesebb velem és a javából.
Egyedül szolgálhatom a tiszta lelkek boldogságát;
És a gazemberek között nem vagyok teremtve.
(Neledinsky-Meletsky)
A prózaírók távol állnak a rímtől,
A pontos méretből, a fény rejtélyéből,
Egy vonal éteri lehelete -
Az, amelyik lehetővé teszi, hogy költővé váljon.
(Semyon Tswang)
MESOSTIKH (a görög mesos - közepén található és stichos - vers szóból) - egy vers, amelyben egy szó vagy kifejezés az egyes sorok betűiből áll. Az akrosztiktól és a telesztikától eltérően a mesostichben a szót a sorokon belül meghatározott sorrendben elhelyezett betűk alkotják, és a függőleges elrendezés nem szükséges. Ezenkívül általában a titkosított szó vagy kifejezés kiemelve van. Példaként - Karion Istomin orosz mesostikh hieromonk egyik alapítójának négysora, amelyben rögzítette lelki címét és vezetéknevét.
Jézus az Ő szolgáinak ura,
elviszi neki a tudományok imáját az összes szabad számára
Izhe, itt szoktak meg a soványak.
Irgalmasság szeretete minden áldás Taníts.
(Karion Istomin)
A telestic egy olyan vers, amelyben az egyes sorok utolsó betűi egy szót vagy kifejezést alkotnak. Különféle akrosztikák.
HARANG
Csodálatos tiszta hangot adva,
lógok a harangtoronyon. Magas!
Többször is csengetni akart,
Terjeszd messzire a szív dalát,
De a nyelvem valakinek a kezében van.
Szabadon és könnyedén lélegeznék
Valahányszor ő maga énekelt, nem parancsra.
(I. Chudasov)
A LABIRINTUS a vizuális költészet másik műfaja, amelyet gyakran a figuraköltészet egy változatának tekintenek; versek, amelyekben különböző sorokból származó betűket adnak egy titkosított szóhoz vagy kifejezéshez, bármilyen vonalat vagy geometriai formát alkotva. Példaként Valerij Brjuszov üzenete Vadim Sersenevicsnek, valamint Valentin Zagorjanszkij akrokonstrukciója.
Egy kemény álomba
dAyulanySpeech
vaDim, és eddig Itu,
ajándékInastaromVeche
önmagad Tűz pillanatai,
daismUtesteNivoli.
A Kreml kísértése:
eclipseEoShibokday -
troniskRoyudopain!
(V. Brjuszov)
CENTON (lat. cento szóból - ruha vagy foltvarró takaró) - humoros vers, amely "üres részekből" - egy vagy több szerző különböző verseiből összeállított részlet. Itt van egy példa a centonra, amelyet főleg Puskin verseinek első soraiból gyűjtöttek össze.
Emlékszem egy csodálatos pillanatra -
Három nővér az ablak alatt.
Tél! .. a paraszt diadalmas,
Minden körben forog
A tavaszi sugarak hajtják.
A nap elbukik a hegyek mögött...
Fuss, bújj el a szemek elől!
És a szíved boldog lesz.
Szibériai ércek mélyén
A kelet új hajnalban ég.
Ne énekeld velem a szépséget
Nehéz napjaim barátja.
Viszlát ingyenes elem
Liba zajos karaván...
Fagy és nap! Csodálatos nap!
Tartsd meg a talizmánomat!
PANTORIM - egy vers, amelyben minden szó rímel. A pantorim tiszta formájában rendkívül ritkán létezik. Alapvetően a vers-pantorim minden mű alkotóelemeként megtalálható. Lásd még: Pantorhyme.
A merész futás megrészegít
Fehér hó korbácsolása
A zaj megszakítja a csendet
Nezhat gondolatok a tavaszról.
(V. Brjuszov)
"Leszakadt, egymásra rakott, feldarabolva...
Fekete megbízható arany"
(V. Viszockij)
ANACIKLUSZ (görögül ana - előre, ellen és cyclos - kör, ciklus) - olyan vers, amely úgy íródott, hogy balról jobbra fentről lefelé, és jobbról balra lentről felfelé egyformán olvasható. Az anaciklust mindkét irányban nem betűk (mint a palindromban), hanem szavak olvassák. A fordított verssel ellentétben az előadás rendje, a rímek és a rím megmarad. Az anaciklikus versek még a kísérletező költészetben is rendkívül ritkák.
Kegyetlen – tükröződés. Éjszakai csend
Megrázza a múlt látomásait,
Csillogás szigorúan mosolyog.
Szenvedő -
Mély - mély!
A szenvedés szigorúan találkozik a mosollyal...
A múlt villódzása - a látomás megrendül ...
Csend, éjszakai meditáció - kegyetlen!
(V. Brjuszov)
FORDÍTOTT - az elejétől (balról jobbra) és a végétől (jobbról balra) is olvasható vers, miközben az általános jelentés megmarad, de változik az előadás sorrendje, és ami a legfontosabb, a rímek, ill. a rím változhat.
Az alábbi mintában a négysornak van egy szomszédos ríme és két rím: „te – és”, „te – őrült”. Amikor a verset szóról szóra játsszák (a végétől), a szomszédos rím keresztesre változik, és a végrímek is „tavasz – nekem” és „könny – szem”-re változnak. A műfaj gyakorlatilag nincs kidolgozva.
A zöld szemed
újra fogok álmodni és
A könny olyan, mint a tiszta képed
A tavaszt őrülten fogják emlékezni.
Őrültekre emlékezni fognak tavasszal
Képed tiszta, mint a könny
És újra fogok álmodni
A zöld szemed
ROPALIK vagy ROPALISTIKUS VERS (görögül ropalicos - klub, klub) - a szótagok számának fokozatos növekedésével járó vers. A ropáli verset először Homérosznál láttuk: hexameterében egy sor minden szavának volt még 1 szótagja (1, 2, 3, 4, 5). Ezt követően néhány ókori költő átvette ezt a technikát, és megpróbált teljes verseket írni ilyen sorokkal. A leghíresebb - Ausonius "ima" (i.sz. IV. század).
Isten, az Atya, a halhatatlan lét adományozója,
Hajtsd füleidet az éber imák tisztaságára...
A vízszintes ropal versben a szavak egy szótaggal nőnek a sor elejétől a sor végéig. Tehát az alábbi példában (részben pantorimikus) minden sorban az első szó egyszótagos, a második két szótagos, a harmadik három szótagos, a negyedik négy szótagos.
Az élet múló vágyak játéka,
Eljött a megmagyarázhatatlan álmok ideje,
Vannak hát - büszke teljesítmények,
Unalom, lankadtság, szemrevaló nyavalygás...
(V. Brjuszov)
Függőleges ropáliában minden új sor eggyel több szótaggal rendelkezik. Példaként egy humoros szélhámos "Éber Határőrség".
1 Állj!
2 Lásd -
3 Szegély.
4 Nem mehetek tovább
5 Nem engedélyezett!
6 Mi van, megint nem tudsz aludni?
7 Oda akarsz menni, te kurva?
8 Mindenhol maffia van,
9 klánok és kizsákmányolás!
10 Légy hazafi - Ebben a mocsárban
11 Ne fáradj!.. kivándorlási vízum nélkül.
FIGURE VERSE - vers, amelynek sorai vizuálisan bármilyen figurát vagy tárgyat alkotnak - csillagot, kúpot, szívet, keresztet, piramist, rombust stb. Így az alakverseket kizárólag a vizuális érzékelésre szánják. A figurás költészet feltalálójaként tartják számon a rodoszi Simmiast, az ókori görög költőt, aki három verset írt tojás, fejsze és szárnyak formájában. Később a figuravers az európai barokk költészetben is használatos volt, és az orosz költők sem fosztották meg figyelmüket: az első oroszországi alakverseket virscse-írók alkották az orosz költészet hajnalán - a 17. században, amikor költői " alkímia" nagy divat volt. A 18. században több mintát írtak ebben a műfajban (labirintus, kereszt, szív és nyolcszögletű csillag formájában), és az akkori idők egyik legnagyobb költője, Simeon Polotsky. A 18-19 században. Derzhavin, Sumarokov, Rzsevszkij, Apukhtin, Rukavishnikov és néhány más költő a figuravers felé fordul. A jövőben a szimbolisták (Bryusov) és a modernisták (Kirsanov, Voznesensky) érdeklődést mutattak a figuravers iránt. Általában véve a göndör költészet nem más, mint költői mulatság, amelyben a forma felülkerekedik a tartalom felett. Emiatt nagyon kevés rendkívül művészi példa született. Példaként egy vers Apukhtin háromszögei formájában:
Az élet útját kopár sztyeppék kövezik,
És vadon és sötétség... se kunyhó, se bokor...
Alvó szív; megláncolva
Mind az elme, mind a száj
És előttünk a távolság
üres.
És hirtelen az út nem tűnik olyan nehéznek,
Énekelni akarok és újra gondolkodni.
Annyi csillag van az égen,
olyan gyorsan ömlik a vér...
Álmok, szorongás
Szerelem!
Ó, hol vannak ezek az álmok? Hol vannak a bánat örömei
Ragyog ránk annyi hosszú éven át?
Fényeiktől a ködös távolban
Halvány fény látható...
És eltűntek
Nincsenek itt.
(A. Apukhtin)
VÉGTELEN VERS - gyűrűs szerkezetű versek, ahol a vég az elejére megy. Mindenki ismeri a verset:
"A papnak volt egy kutyája...". És itt van egy példa egy végtelen mesére:
... Ült egy ágon
Valami hülye papagáj.
És nagyon ritkán száll fel,
Nevetett a madárrajoktól:
"Kék köd lesz,
Szebbnél szebb felhők
Ilyenkor repülök
Mindenekelőtt mindenképpen!
És úgy döntött, lemegy,
Takarítson meg több energiát.
Csak meg kell történnie:
Eltalálta a pergőt.
És most egy gyönyörű ketrecben
Minden azt mondja:...
BURIME (franciául bouts rimes - "rímezett végek") - versek kompozíciója előre meghatározott rímekre, általában komikus jellegűek. A temetkezési forma Franciaországból származik a 17. század első felében. Burime megjelenésének története Dulot francia költőnek köszönhető, aki kijelentette, hogy 300 szonettet írt, de a kéziratot elvesztette. Miután hatalmas nyilvános kételyek támadtak ilyen sok írott verssel kapcsolatban, Dullot bevallotta, hogy nem magát a verset írta, hanem csak rímeket készített. Ezt követően tollas kollégái üres rímekre írtak szonetteket, s a 17-18. században divatba jött egy új költői játék. igen népszerű szalonszórakozás volt. Az is ismert, hogy A. Dumas a 19. században a legjobb burime verseny szervezője volt, és könyvet adott ki a legjobb versekből.
Korunkban a burime továbbra is népszerű játék a költői műfaj szerelmesei körében. A Burime lehetővé teszi, hogy megmutassa kreatív képességeit, megmutassa okosságát és eredetiségét, és percek (vagy akár másodpercek) alatt bebizonyítsa a szó uralmát. Emiatt a burime műfaja különösen népszerű a társalgási műfaj művészei és a szórakoztató művészek körében. Íme egy szemléltető példa Jurij Gornijtól, akinek 4 pár mondókát ajánlottak, és aki azonnal (!) adott egy csodálatos rögtönzést.
adott mondókák:
levegő – pihenés
játék - fejsze
betegség - szabadidő
föld - rubel
Kunyhót nem lehet építeni fejsze barát nélkül,
És néha a többi munka csak pihenés,
A munka az örömöm: szórakoztató játék,
Amikor az arcon - sok szerencsét friss levegő.
Elutasítottam a betegségeket, nem ismerem a betegségeket.
Egy rubelt sem költök gyógyszerekre.
Út a lábam alatt kúszik a föld:
A természet számomra gyógyszer és szabadidő.
CHARADE (a francia charade szóból - beszélgetés, fecsegés) - vers - egy szót allegorikusan leíró rejtvény.
A szó eleje egy tengeri vadállat,
Az erdőben nő a csajozás vége
Nyom a varróműhelyben
Szükség esetén a szabó megvarr Önnek.
(bálna + luc = tunika)
A LOGOGRYPH egy bonyolult szójáték, melynek alapja egy metagram (egy betű különbségű szavak). Az alábbi példában minden sorban egy betűt levonunk a "győzelem" szóból.
Gyári "Győzelem"
Ebédidőben
Baj történt -
Elfogyott az étel!
Ettél már? - Igen!
PALINDROMON (görögül palindromos - visszafutás) - vers, amelynek sorai palindromok, és egyformán olvashatók az elejétől a végéig és a végétől az elejéig. A kísérleti költészet műfaja (V. Hlebnikov és mások)
SOUND RING - egy négysor vagy vers, amelyben minden vers utolsó betűje egybeesik a következő vers első betűjével, és az utolsó sor utolsó betűje egybeesik az első betűvel.
Régóta ismert, hogy az élet küzdelem,
És a küzdelemnek egy eredménye van:
Tartsd, ahogy a sors mondja
Erőszakos csapások okozta támadások...
(Iván Ovcsinnyikov)
HETEROGRAM (egyenlő betű) - szójáték, jelentésben eltérő, de betűösszetételben hasonló (több mint évszázadok óta - a bolsevikok, nem vagytok hajléktalanok - éltek az égen, most én vagyok azok a tollak). Egyfajta szójáték. A heterogramokból álló versek ritka, de nagyon érdekes jelenségek a költészetben.
Azam tanították
hanem megkínozták.
Kezelés közben
rokkant.
(S. Fedin)
Mit fogsz prosztani?
Csak nem te vagy az?
szétválasztom a kezeimet – a világ áll
Megér-e a világ a hülyéket?
(D. Avaliani)
A leckék teljes készlete itt érhető el.
Műfaj franciából lefordítva (genre) - nemzetség, faj. A szépirodalomban három műfajt különböztetnek meg: dráma, epika és dalszöveg. Az epikus műfajok közé nemcsak a prózai művek tartoznak (epopea, mese, regény, mese, novella, novella, esszé stb.), hanem a költőiek is, mint például a mese, eposz, vers, regény, mese versben. A költészet lírai műfajai közé tartozik az óda, a ballada, az elégia, a dal, a rövid vers stb.
A lírai mű egy zenemű, izgalmas. A dalszövegekben a költő legbensőségesebb, legmélyebb érzései öltenek testet az ország polgáraként, közvetítve a társadalomhoz és a világ egészéhez való viszonyát. Minden vers magán viseli a költő egyéniségének bélyegét saját szenvedélyeivel, erkölcsi megítélésével. „Az önmegfigyelés és az élmény mélyen személyes értelmezése válik a szövegíró fő művészi kifejezésmódjává.” 16
A dalszöveg négy fő tematikus kategóriába sorolható: filozófiai, civil, szerelmi és táji. Most műfajváltás van, áthatolásuk. Azokat a műveket, amelyekben lírai és epikai elvek ötvöződnek, lírai-epikai költészetnek nevezzük. Puskin, Lermontov romantikus költeményei, V. Majakovszkij, A. Voznyeszenszkij és mások versei tartoznak ebbe a költészettípusba. (44)
A polgári szövegek közé tartozik az újságírói költészet, amely az ország társadalmi-politikai életének fontos jelenségeire, a világ eseményeire reagál. Ismerjük Puskin, Lermontov, Nekrasov publicisztikai költészetét. M. Gorkij „Sólyom éneke” és „A sólyom éneke” című költői műveit hatalmas publicisztikai intenzitás hatja át. V. Majakovszkij „költői csengő erejével” az újságírói költészetet hangoztatta:
keserűen grimaszol,
paplan ostorral:
Hol van a lélek?
Igen, ez az -
retorika!
Hol van a költészet?
Egy reklám?
Kapitalizmus -
csúnya szó,
sokkal elegánsabban hangzik
"csalogány",
visszatérek hozzá
újra és újra.
Emeld fel a propaganda szlogent!
(a "V. I. Lenin" című versből).
Az olyan lírai verseket, mint az elégia, áthatja a meditáció, a költő reflexiója; áthatja a szomorúság és a remény, a szomorúság és az öröm érzése. Az elégiákat főleg jambikus pentaméterrel írják:
Az én utam szomorú. Munkát és bánatot ígér nekem
Az eljövendő viharos tenger.
De nem akarok, ó, barátaim, meghalni;
Azért akarok élni, hogy gondolkodjak és szenvedjek...
A lírai versszak egyik változata a szonett. Szonett - az olasz sonare szóból - hangozni, csengeni. Hazája a XIII. századi Olaszország. Szonetteket írt Petrarch, Dante, Michelangelo, Shakespeare; Oroszországban - Derzhavin, Puskin, Lermontov, Blok, Bryusov, Akhmatova ... Sok modern költő is szonetthez fordul.
A szonett tizennégy sorból álló szigorú forma, általában két négysorból és két háromsorból áll. Shakespeare a szonettet másképpen építi fel: három négysoros és egy utolsó kuplé. (45)
A szonettek jambikus pentaméterrel vannak írva. A szonettek rímei hangzatosak és gazdagok. Minden strófa egy teljes egészet képvisel. Általában az első négysorosban, amelyet expozíciónak tekintenek, a szonett fő témája megerősíti. A második - az elején előterjesztett rendelkezések fejlődése; a harmadikban - van végkifejlet. És a gondolatban, képzetekben és érzésekben a legerősebb az utolsó két sor (Shakespeare-nél) vagy a tercet utolsó sora. Ezeket az öltéseket "szonettzárnak" nevezik. Az anyag tanulmányozásakor és a szonettek előadása során figyelni kell a "szonettzárra".
A versformálás törvényeiről szóló részt L. N. Tolsztoj szavaival kívánjuk befejezni: „A tudomány és a művészet olyan szorosan összefügg egymással, mint a tüdő és a szív, úgyhogy ha az egyik szerv perverz, akkor a másik nem tud megfelelően működni.” Egyes rendezők, színészek, amatőr csoportok vezetőinek téves nézőpontját azonban, akik az intuíció, az improvizáció elsőbbségét állítják a kreativitás törvényeivel szemben, még nem élték túl; Nem szabad megfeledkeznünk K. S. Sztanyiszlavszkij rendszerének fő elvéről: „A tudatostól a tudatalattiig”; felejtsd el, hogy egy színész, egy olvasó csak akkor tud improvizálni, ha minden alaposan átgondolt, a legapróbb részletekig ki van dolgozva. Köztudott, hogy „az igazság felismeréséhez elég az intuíció, de nem elég ahhoz, hogy másokat és magunkat meggyőzzük erről az igazságról. Ehhez bizonyíték kell." 17 De ahhoz, hogy bizonyítson mások előtt, az amatőr stúdió vezetőjének minden művészeti kérdésben járatosnak kell lennie, képesnek kell lennie a kreativitás törvényeinek megértésére. Csak így biztosítható a vezető, a csapat és minden résztvevő munkájának eredményessége.
VERBÁLIS CSELEKVÉS A HANGZÓ KÖLTÉSZETBEN
Nem akarunk nagy kijelentéseket tenni
Vagyis csak beszélj egy monológot. Mi akarunk
Cselekednek, élik meg őket egy átfogó
ennek a szónak a fogalma!
K. S. Sztanyiszlavszkij.
Nem szavalni, hanem színészkedni, az anyagban élni is szükséges a versek előadásánál. Hiszen a költészet, különösen a lírai, sőt. a sajátja egy monológ, amelyben a lírai hős bonyolult belső világa tárul fel. Bármely irodalmi alkotáson végzett munka során be kell tartani egy bizonyos sorrendet, amely lehetővé teszi a verbális cselekvés művészetének organikusabb elsajátítását. Mi a költői anyagon végzett munka sorrendje? |
A költői mű rendezése és előadása öt szakaszra osztható. tizennyolc
1. Anyagválasztás.
2. A kiválasztott anyag jellemző tulajdonságainak ismerete.
4. Kreatív előadási aktus.
5. A teljesítmény elemzése.
Anyagválasztás
Az előadóanyag kiválasztásakor bizonyos feltételeket be kell tartani. Az első feltétel az anyag relevanciája, magas ideológiai és művészi hangzása. Ugyanakkor nem szabad aktuális anyagon csak a szovjet költészetet érteni, és mindenképpen az elmúlt éveket. A minket foglalkoztató problémák relevanciáját számos klasszikus versben megtaláljuk. Klasszikusaink verseit munkába véve a modernitás szemszögéből kell tudni olvasni. Ehhez pontosan meg kell határozni: társadalmunk, világunk életében milyen helyzeten lehet változtatni egy klasszikus alkotás.
Vegyük például Puskin „szeretlek” című lírai költeményét.
"Olyan őszintén, olyan gyengéden szerettelek,
Adja Isten, hogy szeressenek, hogy más legyél" (47)
Itt van ennek a versnek a fő gondolata. Az embernek mindig személynek kell maradnia, és hálásnak kell lennie annak, aki meggyújtotta a szeretet tüzét - ezt az érzést, amelyet nem mindenki élhet át.
Puskin e verseinek előadásával beszédaktust hajtunk végre: figyelmeztetünk a rosszindulat és a birtoklás kicsinyes érzésére, emlékeztessük az embert, hogy egy magasabb rendű lény, jó szívvel és bölcs elmével. „A szerelmem kedves számomra a gyötrelem. Hadd haljak meg, de haljak meg szeretettel” – mondja a költő többi versében.
A megfelelő anyagválasztás második feltétele, hogy az előadónak tetsszen, felizgassa, késztetést okozva a munkára. Jobb, ha a csapattagok maguk keresik. És ne okozzon nekik azonnal csalódást, ha az általuk javasolt anyagot valamilyen okból nem éri meg munkába állni. Tapintatosan lecserélheti egy másikra, ugyanabban a témában, amely felkeltette az olvasót, de jobb minőségben. Vagy azt tanácsolja, hogy halassza el egy ideig a munkát, és a költészet elsajátításának lépcsőfokaként ajánljon fel egy másik verset, amely gazdagítja az előadót a szükséges technológiai készségekkel és képességekkel.
A munka sikerét biztosító harmadik feltétel az, hogy az anyag megfeleljen az amatőr olvasó kreatív képességeinek és az előadásokra való felkészültségének foka: elvégre gyakoriak az esetek (versenyek eredményei, bírálatok, csoportok kreatív beszámolói). a művészi szó meggyőzése erről), amikor olyan anyagokat adnak elő, amelyek egyértelműen meghaladják az olvasó erejét. Ez különösen akkor látszik meg, amikor A. Ahmatova, M. Cvetajeva, B. Paszternak költők versei – a gondolatmenettel megbonyolított – igen személyes tartalommal indokolatlanul nagy helyet foglalnak el az amatőr olvasók műsoraiban. E költők versei a legmagasabb szintű kivitelezési készséget kívánják.
Az előadók gyakran hatalmas időbe "fulladnak". (20-25 perc) költői kompozíciók, rosszul forgatva. Az ilyen anyagok előállításakor a kreatív képességek nem derülnek ki, hanem éppen ellenkezőleg, áthúzódnak. A közönségben pedig az ilyen előadások értetlenséget, bosszúságot okoznak. A nem hivatásos olvasókkal szembeni leereszkedésből azonban még dicsérik is őket. Ez az, ami árt a kreatív egyéniség fejlődésének. A művészet esztétikai kritériumai elvesznek, az előadó kreatív fejlődése késik, rossz ízlés és komolytalan hozzáállás a művészet egyik legnehezebb fajtájához - az olvasásművészethez - nő. (48)
Második fázis költészeti munka: a kivitelezésre választott versforma összes jellemzőjének tanulmányozása. * (* Feltételezzük, hogy az olvasó ismeri a versformálás alaptörvényeit. A vers formájának megértése annak ideológiai és hatékony elemzésével szoros összefüggésben történik. Ezért a munka szakaszainak feltételességéről beszélünk. Az egyik színpad egy másikba fonódik. De nem lehet megkerülni.)
A lírai vers helyes olvasásához együtt kell élni a költő magas érzéseivel, hallani kell a költői intonációt, a céltudatos cselekvés hangnemét; Ezt segíti elő a költő munkásságának alapos megismerése, valamint az előadott vers "életrajzának" tanulmányozása. Mit jelent ez az "életrajz"?
A versek megtapasztalt eseményekből, találkozásokból, emlékekből, feltörő érzésekből, természettel való érintkezésből stb. születnek. A versek alaposan áttanulmányozott „életrajza” mintegy szavatolja a költő szándékának, érzésvilágának, érzéseinek világának hűségesebb feltárását. gondolatok. Íme egy példa A. S. Puskin „I. I. Puscsin. Emlékezzünk vissza a tartalmára:
7. lecke
Ma ismét a történelemről fogunk beszélni. A költészet története.
Meg kell ismerkednünk az alapvető költői stílusokkal.
Mi a stílus? Ez az a gondolat (a költő világképe), jellegzetes, jellegzetes vonásai, irodalmi eszközei, amelyek segítségével ez a gondolat egy bizonyos történelmi korszak költészetében megvalósul. Természetesen ennek a „bizonyos korszaknak” a lejárta után is lehet írni ilyen vagy olyan stílusban, azonban az irodalomkritikában a stílus megjelenése, hajnala, elhalványulása általában meghatározott dátumokhoz, a legfényesebb szerzők munkáihoz kötődik. , akinek munkáiban a stílus stílusként formát öltött.
KLASSZICIZMUS - (lat. classicus szóból - példamutató).
A "klasszikus" vers logikusan felépített egész, szigorú (akár sematikus) cselekmény és kompozíció. A hősöket egyszerűen bemutatják, és szigorúan pozitívra (amelyeket gyakran idealizálnak) és negatívra osztanak.
Mihail Lomonoszov
A társadalom boldogsága napról napra növekszik;
Az uralkodó egyesíti a munkát a munkával.
Nagy örömeink javára törekszenek,
A kisgyermekek neveléséről gondoskodnak;
Hogy ami megvetően megmaradt a patronimában,
Felbecsülhetetlen értékű kincset vásárolt neki;
És így a társadalom számára nehéz számból
Erkölcsökkel felálló dicséretes mesterségek.
A jó őrzői a jövő utókorának!
Hallgassa örömmel a hasznos házi kedvenceket:
Dicséretes a szegényeket megvetni,
Tiszta dicséret a nevelés javára;
A természet mondja, a hit parancsolja.
Ügyeljen a királyi példa fontosságára:
Catherine elvezet téged ehhez a megtiszteltetéshez,
Siess utána nagylelkűséggel, mint a hűséggel.
REALIZMUS - (lat. realis - valódi).
A „realista” költő nemcsak tényekről és eseményekről beszél, érdeklik az emberek és a dolgok, az életben működő minták – az ember és a természet kapcsolata, a hősök és az idő.
Alekszandr Puskin"Jevgene Onegin. Ch. 1, III"
Kiválóan tálalva, nemesen,
Apja adósságban élt
Évente három labdát adott
És végül elcseszett.
Eugene sorsa így maradt:
Először Madame követte őt,
Aztán Monsieur felváltotta.
A gyerek éles volt, de édes.
Monsieur l "Abbé, szegény francia,
Hogy a gyermek ne legyen kimerült,
Viccesen megtanított neki mindent
Nem törődtem a szigorú erkölcsökkel,
Kissé szidva a csínytevésekért
És elvitt sétálni a Nyári Kertbe.
ROMANTIZMUS - (német Romantik).
A "romantikus" költő szubjektív álláspontot fogalmaz meg az ábrázolthoz képest, nem annyira újrateremti, mint inkább újraalkot. A romantika hőse kivételes ember. Magányos, a dolgok rendjével elégedetlen, lázadó, lázadó, abszolút szabadságra és elérhetetlen ideálra törekvő.
Mihail Lermontov
egyedül megyek ki az útra;
A ködön át a kovakős ösvény csillog;
Az éjszaka csendes. A sivatag hallgat Istenre
És a csillag beszél a sztárhoz.
A mennyben ünnepélyesen és csodálatosan!
A föld a kék ragyogásában alszik...
Miért olyan fájdalmas és nehéz ez nekem?
Mire vársz? megbánok valamit?
Nem várok el semmit az élettől
És egyáltalán nem sajnálom a múltat;
Szabadságot és békét keresek!
Szeretnék elfelejteni és elaludni!
De nem azzal a hideg álommal a sírról...
Bárcsak örökké így aludhatnék
Úgy, hogy az erő élete szunnyad a mellkasban,
Hogy a légzés csendesen megemelje a mellkast;
Úgy, hogy egész éjjel, egész nap a hallásomat dédelgetve,
Fölöttem, hogy örökké zöld legyek
A sötét tölgy odahajolt és suhogott.
SENTIMENTALIZMUS - (a francia érzelem - érzés szóból).
A szentimentalizmusban az emberi személyiség a lélek, a gondolatok, az érzések, a tapasztalatok mozgása. Témák - szerelem, barátság, belső ellentétek, szenvedés. A hős egy egyszerű ember.
Vaszilij Zsukovszkij"DAL" Amikor szerettek...
Amikor szerettem, örömben, örömben,
Mint egy lebilincselő álom, úgy áradt az egész életem.
De engem elfelejtettél – hol van a boldogság kísértete?
Ó! a szerelmed volt a boldogságom!
Amikor szerettem, inspiráltál,
Énekeltem, lelkem élt dicséreteddel.
De elfeledkeztek rólad, azonnali ajándékom meghalt:
Ó! a szerelmed volt a zsenialitásom!
Amikor szerettek, jótékony ajándékok
A kezem a szegénység lakhelyére vitt.
De elfeledkeztél rólad, nincs részvét a szívemben!
Ó! szerelmed volt az én jóságom!
CIVIL KÖLTÉSZET
Nem stílus - műfaj, újságírás versben. De ki kell mondani.
A fő téma a közérdek védelme, az államiság, az állampolgári kötelesség. A versek társadalmi hangulatokat fejeznek ki, felébresztik a társadalmat, aktivitásra hívnak fel.
Nyikolaj Nekrasov"Költő és polgár"
... Nem, te nem Puskin vagy. De amíg
A nap sehol
Kár lefeküdni a tehetségével;
Még jobban szégyellve magát a bánat órájában
Völgyek, egek és tengerek szépsége
És énekelj édes szeretetet...
A vihar néma, feneketlen hullámmal
Az egek vitatkoznak a ragyogásban,
És a szél lágy és álmos,
Alig rázza meg a vitorlákat
A hajó szépen, harmonikusan fut,
És az utazók szíve nyugodt,
Mintha hajó helyett
Alattuk szilárd talaj van.
De a mennydörgés lecsapott; nyög a vihar
És szakad a felszerelés, és megdől az árboc,
Nincs idő sakkozni
Még nincs itt az ideje énekelni!
Itt van egy kutya – és tudja a veszélyt
És hevesen ugat a szélnek:
Nincs más dolga...
Mit tennél, költő?
A kabin távirányítójában van
Inspiráló lírává válnál
Gyönyörködjön a lajhár fülében
És elnyomja a vihar zúgását?
Legyen hűséges a kinevezéshez
De könnyebb-e a hazának,
Ahol mindenki az istentiszteletnek szenteli magát
Egyedülálló személyiséged?
Jó szívek előtt,
Akinek szent a haza.
Isten segítse őket!.. És a többi?
Céljuk sekély, életük üres...
IMPRESSZIONIZMUS - (francia impresszióból - impresszió).
A stílus jellemzői - kompozíciós töredezettség, tárgyak és képek asszociatív kapcsolata, szubjektivitás, pillanatnyi benyomások. A költő igyekszik megörökíteni az élet egy olyan pillanatát, amely soha többé nem fordul elő.
Athanasius Fet
Ne ébressze fel hajnalban
Hajnalban olyan édesen alszik;
A reggel a mellkasán lélegzik
Fényesen puffan az orcák gödreiben.
A párnája pedig forró
És egy forró fárasztó álom,
És megfeketedve futnak a vállukon
Zsinór szalag mindkét oldalon.
És tegnap este az ablakban
Sokáig, sokáig ült
És nézte a meccset a felhőkön keresztül,
Hogy a hold siklott.
És minél fényesebben játszott a hold
És minél hangosabban fütyült a csalogány,
Egyre sápadtabb lett
A szívem egyre hevesebben vert.
Ezért egy fiatal mellkason,
Az orcákon úgy ég a reggel.
Ne ébressze fel, ne ébressze fel
Hajnalban olyan édesen alszik!
SZIMBOLIZMUS - (fr. Symbollisme, a görög symbolon szóból - jel, azonosító jel).
Koncepció: a világ és az ember - tudományos tapasztalat, logikai elemzés és valósághű ábrázolás révén - alapvetően megismerhetetlen. A szimbolista költő csak az intuitív tudást ismeri fel, ki akarja sejteni vagy átérezni a világ mély állapotát, felfedezni annak eszményi (lelki) lényegét.
Vlagyimir Szolovjov
Kedves barátom, nem látod?
Hogy minden, amit látunk
Csak tükörképek, csak árnyékok
A láthatatlan szemekből?
Kedves barátom, nem hallod
Hogy recseg az élet zaja,
Csak egy elrontott válasz.
Diadalmas harmóniák?
Kedves barátom, nem hallod
Mi egy dolog az egész világon?
Csak amit szívtől szívig
Köszönni?
AKMEISM – (a görög akme szóból – a legmagasabb fok, csúcs, maximum, virágzó).
Koncepció: az emberi lét szépségének és értékének új felfedezése, a költői nyelv egyszerűsége és tisztasága, a kompozíció szigorúsága, a pontos szavak és
képek, anyagiság, tárgyilagosság, „a lét örömteli csodálata” (Nikolaj Gumiljov).
Anna Ahmatova
Férj ostorozott meg mintás
Dupla hajtogatott öv.
Neked a tokos ablakban
Egész éjjel tűzben ülök.
Hajnalodik. És a kovács fölött
Felszáll a füst.
Ó, velem egy szomorú fogoly,
Nem lehetnél újra.
Számodra komor vagyok
kivettem a részem.
Vagy szeretsz egy szőkét
Vagy vörös hajú?
Hogy titkolhatlak el, hangzatos nyögések!
Egy sötét, fülledt ugrás szívében,
És a sugarak elvékonyodnak
Egy kibontott ágyon.
FUTURIZMUS - (lat. futurum - a jövő).
A költő „futurista” nem ismeri fel a klasszikus örökséget, kísérletezik a szóval, sokkolja a közvéleményt, irodalmi huligán (az orosz futuristák kiáltványa „Pofon a közízlés arcába” címet viselte) és önmagát, egóját mindenek felett.
Igor Szeverjanin"Egopolonéz"
Élj, élj! Tamburinok a nap alatt
Gyerünk, emberek, bele a polonézbe!
Milyen termékeny, milyen aranytrombiás
költészetem rozskéve!
Szerelem és Nega esik bennük,
Öröm és szépség egyaránt!
A világ minden áldozata az Ego nevében!
Élj, élj! - énekel a száj.
Csak ketten vagyunk az egész univerzumban,
És ez a kettő mindig egy:
Én és Desire! Élj, élj! -
A halhatatlanságra vagytok hivatva!
DECADENCE - (francia dekadencia - hanyatlás).
A dekadencia szintén nem stílus – irány. Fogalom: remények, eszmék elvesztése, az élet értelmetlenségének érzése. Témák: nemlét, halál, a halványuló szépség kultusza,
az egyén szabadsága, a "művészet a művészetért" prédikálása, a valóságtól való elszakadás és az "önmagába való visszahúzódás".
Zinaida Gippius"Tehetetlenség".
Mohó szemekkel nézem a tengert,
Földhöz láncolva, a parton...
A szakadék fölött állok - az ég felett, -
És nem repülhetek kékre.
Nem tudom, hogy felemelkedjek vagy alárendeljem,
Nincs bátorság meghalni vagy élni...
Isten közel van hozzám – de nem tudok imádkozni,
Szeretetet akarok – és nem tudok szeretni.
Kinyújtom a kezeimet a nap felé
És látok sápadt felhők lombkoronáját...
Azt hiszem, tudom az igazat
És egyszerűen nem tudom a szavakat rá.
IMAGINISMUS - (fr. kép - képből).
Koncepció: egy önmagában értékes kép győzelme a mű értelme és gondolata felett.
Az "Imagist" költő a költői kreativitást a nyelvi fejlődés metaforán keresztüli folyamatának tekinti. Verse legyen „képkatalógus”, egyformán olvassa el az elejétől és a végétől.
Szergej Jeszenyin
Lopva holdfényes csipkében
A völgy elkapja a szellemeket.
Az istenségnél a lámpa mögött
Magdalene elmosolyodott.
Valaki merész, lázadó,
Irigykedj a mosolyra.
Felfújt vacak fekete este,
És a hold - mint egy fehér bizonytalan.
Kitört a három hóvihar,
Izzadság fröccsenése, hideg, fanyar,
És síró keszeg
Háton felmászik a szélre.
A halál a sötétben élesíti a borotvát...
Nézd, Magdalene sír.
emlékezz az imádságomra
Aki a völgyekben jár.
ABSZURD - (lat. absurdum - abszurdság, értelmetlenség).
Fogalom: ok-okozati és időbeli összefüggések hangsúlyos megsértése, groteszkség, alogizmus, sokkoló. Fényes ideológusok és stílusművelők egyesültek az OBERIU csoportban (Association of Real Art).
Alekszandr Vvedenszkij"Kivonat"
Volt egy eset Poltava közelében
nem, ez nem ügy, hanem érem
harcoltunk akkor a svéddel
kissé jobbra mi balra vagyunk
pszt látjuk futott
szakadt kék szoknya
sikítok, hagyd abba
kissé jobbra mi balra vagyunk
egy fenyő mögött Poltava mellett
meztelenül ül Mazepa
azt mondja, hogy ő lenne Fedor
szórakoztatóbb lenne
itt van az egész hadseregem
könnyekre fakad
sikoltozni fog és beszélni fog
milyen szerencsétlen
azóta itt áll a kocsma.
SZOCIALISTA REALIZMUS
Fogalom: életigenlő pátosz, hűség a szocializmus és a kommunizmus eszméihez, az internacionalizmushoz, a hősnek a társadalmi réteghez (munkásosztályhoz, parasztsághoz, értelmiséghez, burzsoáziához) való egyértelmű tartozása.
Vlagyimir Majakovszkij"Vlagyimir Iljics Lenin"
történet Leninről.
De nem azért
nem több
milyen éles vágyakozás
világossá vált
tudatos fájdalom.
Lenin jelszavai forognak.
kiterjed
könny tócsa,
több mint élve.
A tudásunk az
és fegyverek.
CONCEPTUALIZMUS - (lat. conceptus - gondolat, ötlet szóból).
reakció a szocialista realizmusra. A költő „konceptualista” nem képekkel – eszmékkel – dolgozik. Gyakran használja a szovjet időszakban kialakult ideológiai kliséket: „Szovjet szövegek vagy szlogenek, lyukig kopott beszéd- vagy vizuális klisék” (V. Rudnyev).
Timur Kibirov„Húsz szonett Sasha Zapoevának. öt"
Teltek a napok. Te már kanálból ettél
Itt egy csilingelő fog. Itt a szamár lekerekített.
Tele voltál jelentéssel, dühös voltál,
gurgulázva az örök üresség közepette.
Kongresszusok voltak. Havazott. Virágok nyíltak.
A diatézis virágzott. A pelenkák arany színűek voltak.
A német hintó a távolba gurult.
És elfelejtettem a lázadó álmokat.
Mi a dicsőség? Mik az érzékiség örömei?
Mi a boldogság? Biztos boldogság.
Összegyűjtötted, mint egy lencsét, egy kötegbe
szétszórva a viharos levegőben
a szeretet sugarai, és ez a fény fellobbant -
nem, nem szén – lámpakanóc.
És végül az új idő stílusa:
KOZMISMUS - (görögül κόσμος - " elrendelte béke»)
Fogalom: a tér szerkezetileg rendezett rendezett világ, az ember ennek a világnak a polgára. A mikrokozmosz olyan, mint a makrokozmosz. A költő egy sorban képes egyesíteni a kicsiket és a nagyokat.
Andrej Romanov"A teremtés fénye"
Az Univerzumot a te hosszú neveden nevezném.
Legyőzve a semmit
nincs ideje élvezni a győzelmet...
A villamosok futottak
mintha Perszeusz és Androméda,
Üres ház,
elég hely kettőnek.
Közömbös hajnal
Megérintette a haját
A fagyra számítva túrabakancsot vett fel.
Megkeresni
Másodperceket kaptam
Ha hiszel a szóban
kozmikus csillagóra.
Esik a hó
elnyomva az emberek zaját.
Az atom kidobta a kvantumokat,
mint a fehér zászlók – lakás
ostromlott város...
Teremtés Fény
Csak elérte
Pétervár éjszakai terei.
És a villamosok lábujjhegyen álltak,
Hallgatni a havat
Aki megszületett
Az Everest éles homlokán.
És a Palota tér, mintha valaki más menyasszonya lenne,
Emlékeztet majd rád
Egy, ami már rég elment:
Fiatalságunk elment
Megfázni az ellenkező szélben.
Ligovka magához tért.
A mosás nem tud kétséget.
És a Néva-öböl fölött,
Az árvizek közelgő delíriumában,
Suttogsz nekem a hóviharon keresztül
Hogy soha nem halok meg.
Főbb költői műfajok
műfaj(francia műfajból) egy történelmileg kialakult alkotáscsoport, amelyet tartalmi és formai közös jegyek egyesítenek. Ezek a csoportok a következők: regények, történetek, versek, elégiák, novellák, feuilletonok, vígjátékok stb. Az irodalomkritikában gyakran bevezetik az irodalmi típus fogalmát, ez tágabb fogalom, mint egy műfaj. Ebben az esetben a regény egyfajta fikciónak minősül, és a műfajok a regény különböző változatai lehetnek, például kaland, detektív, pszichológiai, példabeszéd-regény, disztópikus regény stb.
A műfajok, lévén történelmi kategóriák, a történelmi korszak függvényében jelennek meg, fejlődnek, végül „kilépnek” a művészek „aktív tartalékából”: az ókori lírai költők nem ismerték a szonettet; korunkban az ókorban született és a 17-18. században népszerű óda archaikus műfaj lett; a tizenkilencedik századi romantika nyomozóirodalmat szült stb.
A költői művészetnek három fő fajtája van - dalszöveg, epika és dráma, amelyek a költői művek osztályozásának első osztályát képviselik. A besorolás következő lépése az egyes műfajokra való felosztása, amelyek típusokra oszlanak: (elegia, óda, madrigál stb. - lírai műfajok; mese, történet, történet, regény, eposz stb. - epika; vígjáték, dráma, tragédia, vaudeville stb. – drámai). Végül a műfajok általában további felosztásokat kapnak (például hétköznapi regény, kalandregény, lélektani regény stb.).
Chanson de geste(szó szerint "tettek éneke") - a francia középkori irodalom műfaja, az epikus költemények, amelyek közül a leghíresebb a "Roland éneke".
A "chanson de geste" kifejezést a 12. századi középkori emlékek tanúsítják. A „gesztus” szó (geste, latinul gesta, „cselekedet”) az ófranciául „a zsákmányok meséjét” jelentette, és elsősorban a hősi hagyományokra utal, amelyek akár az egyéni karakterhez, akár a családjához, vagy akár egy egész csapathoz kapcsolódnak. . A verseket mintegy száz kézirat őrzi a 12-14. A 19. század közepén ezt a műfajt újra felfedezték a romantikus filológusok, és ugyanazokkal a fogalmakkal értelmezték, mint akkoriban a homéroszi versek magyarázatára. A "Gormon és Izambar" kivételével minden tettekről szóló dal tíz szótagos (4 + 6 minta szerinti cezúrával, nagyon ritkán 6 + 4) vagy alexandriai (6 + 6) verssel íródott.
Ballada- lírai-epikai mű, azaz költői formában bemutatott, történelmi, mitikus vagy hősi jellegű történet. A ballada cselekményét általában a folklórból kölcsönzik. A balladákat gyakran megzenésítik.
Virele, most gyakrabban virele (fr. virelai) - régi francia költői forma háromsoros versszakkal (a harmadik sor lerövidül), ugyanazzal a rímmel és refrénnel. A költészet és a zene egyik legjellemzőbb szilárd formája Ars nova. Guillaume de Machaux, az egyszólamú darabok (köztük a híres Douce dame jolie) és a többszólamú feldolgozások szerzője elhagyta a virele tankönyvi példáit.
Heroida- az elégia egy különleges fajtájának görög neve, amelyben a kielégületlen és vágyakozó szerelem érzésének kifejezését adják istenek és hősök szájába.
Dastan(a perzsa "destan" szóból (perszi: داستان), ami "történetet" jelent) - egy epikus mű a Közel- és Közel-Kelet és Délkelet-Ázsia folklórjában vagy irodalmában. A dasztánok általában hősi mítoszok, legendák és mesék folklór vagy irodalmi feldolgozása. Dastan fantasztikus és kalandos helyzeteket ír le, gyakran bonyolult a cselekménye, az események kissé eltúlzottak, a hősök idealizáltak.
Di(French Dit, Dict - szó szerint "mese") - a régi francia irodalmi terminológiában - egy viszonylag rövid, túlnyomórészt didaktikus jellegű költői mű megnevezése, tematikailag teljesen határozatlan. A Di-t szóban adták elő, de a dallam és a zenei kíséret nélkül.
Drapa- a dicsérő dal fő formája a skaldikus költészetben. A név valószínűleg "darabokra tört dalt" jelent (a "törni" igéből). Összetételében a kendő hasonlít egy költői névsorhoz vagy bármilyen információhoz. A kendőt alkotó akasztók általában egy zárt egész, nemcsak metrikus, hanem szemantikai szempontból is. Nincs cselekmény a kendőben. Szintén nincs közvetlen beszéd, párbeszédek, monológok stb.
Cansona(ox. canso, "dal") - az oksitán trubadúrok által létrehozott dal, amelyet később sok más nyelven is átadtak. Az okszitán szó legkorábban 1170-ben került használatba, kiszorítva a régi verseket ("verseket").
Casa- a koreai középkori költészet egyik műfaja. A Kasa nagy költői művek a múlt jelentős eseményeiről, az ország látnivalóiról, Korea és szomszédai lakosságának életéről. A versforma a Joseon-dinasztia idején virágzott, és korábban, a Goryeo-dinasztia idején jelent meg.
Xenia(ógörög ξένια „ajándékok a vendégeknek”, egyes szám ξένιον a ξένος „vendég” szóból) - az ókori és a modern európai költészetben, rövid humoros vagy dicsérő versek bárkinek címezve.
Limerick- az Egyesült Királyságban megjelent humoros rövid versforma, amely hülyeségekkel való játékon alapul.
Madrigal(francia madrigál, olasz madrigál) - a klasszikus költészetben kis lírai költemény-bók, dicsérő tartalmú vers.
tészta(olasz macaronismo, durva paraszti ételként felfogott tésztaételből, vö. „konyhai latin” elnevezésekkel) – a szövegben különböző nyelvekből származó szavak és kifejezések keveréke. A „belső” tésztához tartoznak a különböző nyelvek gyökereiből képzett összetett hibrid szavak is (például autó a görög αὐτο- és a latin mobilis).
Manseong- olyan skald műfaj, amely formai kifejezést kap egy kendőben vagy külön viszon, domináns pragmatikus (mágikus felé emelkedő) funkcióval, és amelynek tartalmát a skald nő iránti érzéseinek kifejezése (vagy nyilatkozata) határozza meg.
Legelő(francia pastourelle) - egyfajta kánzon, elbeszélő dal egy lírai hős (általában lovag) találkozásáról egy pásztornővel (pásztornővel) és flörtöléséről, amelyet gyakran megszakít egy pásztor barátjának agresszív beavatkozása.
Pean vagy borsó(ógörög παιήων, παιάν, παιών) - ókori görög szövegű kórusdal, az ókori görög költészet egyik műfaja, himnusz az istenekhez. A "pean" szó pontos etimológiája nem ismert, de nagyon valószínű, hogy kapcsolata van a gyógyítás művészetével kapcsolatos eszmekörrel.
Vers- (görögül póiema), narratív vagy lírai cselekményű nagy költői mű.
A versnek számos műfaji változata létezik: heroikus, didaktikus, szatirikus, burleszk, köztük hősi-komikus, romantikus cselekményű vers, lírai-drámai.
Siralmak- a rituális folklór műfaja, amely számos világkultúrára jellemző. A siralmak a népköltészet egyik legrégebbi fajtája, az ókori Görögországban léteztek. A siralomnak általában van egy sajátos siralmas dallama, kifejezik az előadó gyászát egy adott esemény miatt (szeretett személy halála, háború, természeti katasztrófa stb.). A legtöbb kultúrában csak nők végeztek siralmat, bár egyes népeknél (kurdok, szerbek) voltak sajátos férfi siralmak.
Regény versben- sajátos irodalmi műfaj, amely a prózai regény témáinak és cselekményének ötvözete és egy költői forma. Formájában és külső jegyeiben alig tér el a verstől, így esetenként ezek megkülönböztetése is nehézséget jelent. A leghíresebb példa A. S. Puskin "Eugene Onegin" című regénye.
Rubai(többes számban "rubayat"), (más nevek: dubaiti, ram) - négysoros; a lírai költészet egyik formája, amely a Közel- és Közel-Keleten elterjedt (a ghazal és a qasida mellett). Az ős az irániak szóbeli népművészete volt. Írásban a rubaiyat a 9-10. század óta létezik. Tartalmilag - dalszöveg filozófiai elmélkedésekkel. A versek négy sorból (két bájtból) állnak, amelyek aaba-szerűen rímelnek, ritkábban - aaaa, vagyis az első, a második és a negyedik (néha mind a négy) sor rímel. Rubai az aruz mérőben épülnek.
Lovagi költészet- A lovagiasság által kidolgozott, a tulajdonképpeni feudális kor szigorúbb és durvább szellemiségét felváltó világkép egyik legszembetűnőbb megnyilvánulása a provence-i trubadúrok költészete, amely aztán a szomszédos országokba is átkerült.
szadista mondókák- a modern orosz humoros folklór műfaja. A rímek páronkénti rímsorokkal (ritkán kupellel) rendelkező négysorosok, leggyakrabban daktilban, amelyek a főszereplő haláláról vagy sérüléséről mesélnek, általában valamilyen technogén hatás következtében.
A legtöbb szadista rigmus a biztonsági szabályok paródiája, és e szabályok kirívó megszegésének tragikus következményeit illusztrálja.
Sijo, sijo- a koreai lírai műfaj, eredeti nevén tanga (szó szerint "rövid dal"). A Shijo a japán haiku stílushoz kapcsolódik. A sijo vers minden sora 14-16 karaktert (vagy hangul szótagot) tartalmaz, három sorban összesen 44-46 karaktert. Minden sor közepén szünet van, így más nyelvekre történő fordításkor három helyett gyakran hat sort használnak. A sijo leghíresebb szerzője Yoon Sung Do.
Sirventa, sirventes- a XII-XIII. századi trubadúrok egyik legfontosabb költészeti műfaja. A forma szerelmi kánzonra hasonlított, de a benne felvetett témákban különbözött. A sirvent fő kérdései a társadalmi-politikai, vallási, erkölcsi, a költő ellenségei elleni személyes támadásai voltak („személyes” sirventek). A személyes sirventának többféle változata volt: irodalmi paródia (trubadúrtársak kigúnyolása), dicsekvés - játékos dal, amelyben a trubadúr gyakran ironikusan sorolja erényeit, siránkozás - a gyászolt személy erényeinek dicsőségére: mecénás, trubadúr, hölgy. Moralizáló sirventeket először Markabrune-ban találnak. A politikai témájú sirventek háborúra vagy éppen ellenkezőleg, békére szólítottak fel, ellenséges cenzúra - a műfaj egyik leggyakoribb típusa volt. A politikai sirventa híres mestere Bertrand de Born.
strófák(Francia álláspont az olasz strófából - szoba, szoba, megálló) - kompozíciósan teljes strófákból álló vers, egymástól elszigetelten. Ez kifejeződik az egyik versszakból a másikba történő szemantikai átvitel tilalmában és a független rímek kötelező jellegében, amelyek nem ismétlődnek meg más versszakokban.
Dicsőítő- a skaldikus költészet fő műfaja. A dicsőítő énekben benne van a kendő és a nyáj.
Elégia(görögül ελεγεια) - a lírai költészet műfaja; a korai ókori költészetben elégikus diszichben írt költemény, tartalomtól függetlenül; később (Callimach, Ovidius) - átgondolt szomorúság karakterével rendelkező vers. Az új európai költészetben az elégia megőriz stabil vonásokat: meghittség, csalódás, boldogtalan szerelem, magány, a földi lét gyarlósága határozza meg a retorikát az érzelmek ábrázolásában; a szentimentalizmus és romantika klasszikus műfaja (Jevgenyij Baratynszkij „Felismerés”).
Epigramma(ókori görög ἐπίγραμμα "felirat") - egy kis szatirikus vers, amely nevetséges egy személyt vagy társadalmi jelenséget.
Valentin Gaft színész epigrammáit használtam.
Irodalom:
A vers elemzése. Oktatási segédlet. Moszkva. "Exam" kiadó, 2005.
Gasparov M. Modern orosz vers. Mérések és ritmus. - M.: Nauka, 1974.
Zhirmunsky V.M. A vers elmélete. - L .: Nauka, 1975.
Kvyatkovsky I.A. Költői szótár. - M., 1966.
Irodalmi enciklopédikus szótár. - M., 1987.
Irodalomkritika: Referenciaanyagok. - M., 1988.
Lotman Yu.M. A költői szöveg elemzése. - L .: Oktatás, 1972. Informatika és programozás Próbamunka >> Informatika
ELLENŐRZÉS MUNKA TOVÁBB SZÁMÍTÁSTUDOMÁNY ÉS PROGRAMOZÁS Feladat 1. Ismertesse ... besorolható tovább számos jel: tovább cselekvési elv. Digitális ... nagy sebességű műszaki komplexumok. 2. Által létrehozási szakaszok. Által a létrehozás és a felhasználás szakaszai...
Ellenőrzés munka tovább polgári jog
Próbamunka >> Állam és jogVállalkozásgazdaságtan és jog ELLENŐRZÉS MUNKA tovább fegyelem: „Polgári ... szabályozás. Íráskor ellenőrzés művek dialektikus, ... és mások. Ennek fő célja ellenőrzés munka egy átfogó tanulmány és...
Ellenőrzés munka tovább Számítógépes információs technológiák a pénzgazdálkodásban q ELLENŐRZÉSI MUNKÁK tovább fegyelem "Marketing" Opció ... a vevő speciális igényeit ezzel a termékkel tovább a versenytársak termékeihez képest. ...vagy márkanév beállítva tovább funkcionális célja. A legfontosabb...
Betöltés...