Történet könnyű légzés elemzés. Bunin „Könnyű légzés” című művének elemzése

És ismét a szerelemről ... És ha a szerelemről van szó, akkor feltétlenül Ivan Alekszejevics Buninról, mert eddig nem volt párja az irodalomban abban, hogy olyan mélyen, pontosan,

ugyanakkor könnyen és erőfeszítés nélkül átadható az élet, a szerelem és az emberi sorsok színeinek és árnyalatainak végtelen palettája, és ami a legmeglepőbb, hogy mindez két-három lapon van. Történeteiben az idő fordítottan arányos az érzések és érzelmek kialakuló teljességével. Itt a Könnyű légzés című történetét olvasod (a mű elemzése következik), és legfeljebb öt-tíz percet vesz igénybe, de közben sikerül elmerülni a lélegzetelállító életében, sőt a lelkében is. főszereplők, és élj velük több évtizeden át, néha pedig életed hátralévő részében. Hát nem csoda?

I.A. története Bunin "Könnyű légzés": elemzés és összefoglaló

Az első soroktól a szerző bemutatja az olvasónak a történet főszereplőjét - Olya Meshcherskaya. De mi ez az ismeretség? Az „Easy Breathing” című történet elemzése felhívja a figyelmet a jelenetre – egy temetőre, egy friss agyagdombra a síron és egy nehéz, sima tölgyfa keresztre. Idő - hideg, szürke áprilisi napok, még csupasz fák, jeges szél. A keresztbe egy medál van beillesztve, a medálban pedig egy fiatal lány, egy iskolás lány portréja látható, boldog, "elképesztően élénk szemekkel". Amint látható, a narratíva kontrasztokra épül, innen ered a kettős érzés: élet és halál tavasz, április hónap, de még csupasz fák; erős sírkereszt egy fiatal lány portréjával, ébredező nőiességének fényében. Önkéntelenül is arra gondolsz, hogy mi is ez a földi élet, és megdöbbensz, hogy az élet és a halál atomjai milyen közel vannak egymáshoz, és velük együtt a szépség és a csúnyaság, az egyszerűség és a ravaszság, a lenyűgöző siker és a tragédia ...

főszereplő

A kontraszt elvét mind Olga Meshcherskaya képében, mind rövid, de ragyogó életének leírásában használják. Lányként nem figyelt magára. Csak annyit lehetett mondani, hogy egyike volt annak a sok aranyos, gazdag és abszolút boldog lánynak, akik koruknál fogva játékosak és hanyagak. Hamarosan azonban rohamosan kezdett fejlődni és csinosodni, és még nem töltötte be a tizenötöt, mint egy igazi szépség. Nem félt semmitől és nem volt zavarban, ugyanakkor ujjai vagy kócos haja sokkal természetesebbnek, rendezettebbnek és elegánsabbnak tűnt, mint a barátai formázott hajának szándékos ápoltsága vagy alapossága. Senki sem táncolt olyan kecsesen a bálokon, mint ő. Senki sem korcsolyázott olyan ügyesen, mint ő. Senkinek sem volt annyi rajongója, mint Olya Meshcherskaya ... A "Light Breath" történet elemzése nem ér véget.

Múlt télen

Ahogy a gimnáziumban mondták: „Olja Mescserszkaja teljesen megőrült a mulatságtól az elmúlt télen.” Mindenhol fitogtatja magát: kihívóan fésülködik, drága fésűket hord, szüleit tönkreteszi „húsz rubel” cipőért. Nyíltan és egyszerűen kijelenti az igazgatónőnek, hogy már régóta nem lány, hanem nő... Flörtöl a középiskolás Shenshinnel, megígéri neki, hogy hűséges és szerető lesz, ugyanakkor olyan ingatag és szeszélyes. a vele való bánásmódban, egyszer öngyilkossági kísérlethez juttatta. Valójában elcsábítja és elcsábítja Alekszej Mihajlovics Maljutyint, az ötvenhat éves felnőttet, majd felismerve hátrányos helyzetét, kifogástalan viselkedése ürügyén, undort ébreszt benne. Tovább - tovább ... Olya kapcsolatba lép egy csúnya, plebejus kinézetű kozák tiszttel, akinek semmi köze ahhoz a társadalomhoz, amelybe költözött, és megígéri, hogy feleségül veszi. És az állomáson, amikor Novocherkasszkba küldi, azt mondja, hogy nem lehet köztük szerelem, és ezek a beszélgetések csak gúny és gúny. Szavai bizonyítékául átadja neki, hogy olvassa el a naplónak azt az oldalát, amely a Maljutinnal való első kapcsolatáról beszélt. Anélkül, hogy vállalná a sértést, a tiszt ott, az emelvényen lő rá... Felmerül a kérdés: miért, miért van szüksége erre? Az emberi lélek mely zugai próbálják megnyitni előttünk a „Könnyű lélegzet” (Bunin) című művet? A főszereplő cselekvési sorrendjének elemzése lehetővé teszi az olvasó számára, hogy válaszoljon ezekre és más kérdésekre.

csapkodó lepke

És itt önkéntelenül egy csapkodó lepke képe sugallja magát, komolytalan, vakmerő, de hihetetlen életszomjú, vágy, hogy megtalálja a saját, különleges, lenyűgöző és gyönyörű sorsát, amely csak a kiválasztottakhoz méltó. De az élet más törvények és szabályok hatálya alá tartozik, amelyek megszegéséért fizetni kell. Ezért Olya Meshcherskaya, mint a lepke, bátran, félelem nélkül, ugyanakkor könnyedén és természetesen, mások érzéseitől függetlenül repül a tűz felé, az élet fénye felé, új érzések felé, hogy hamuvá égjen. : simítsa ki a vonalas jegyzetfüzetet, nem tudva sora sorsáról, ahol a bölcsesség és az eretnekség keveredik ... ”(Brodszkij)

ellentmondások

Valóban, Ole Mescserszkajaban minden összekeveredett. A „könnyű légzés”, a történet elemzése lehetővé teszi, hogy a műben olyan különbséget tegyünk, mint az antitézis – a fogalmak, képek, állapotok éles szembenállása. Gyönyörű és egyben erkölcstelen. Nem volt hülye, hanem tehetséges, de ugyanakkor felületes és meggondolatlan. Nem volt benne kegyetlenség, "valamiért senkit sem szerettek annyira az alsóbb rétegek, mint őt". Kíméletlen hozzáállása mások érzéseihez nem volt értelmes. Ő, mint egy dühöngő elem, lerombolt mindent, ami az útjába került, de nem azért, mert rombolni és elnyomni akart, hanem csak azért, mert nem tehetett másként: „... hogyan lehet ezzel a tiszta megjelenéssel kombinálni azt a szörnyűséget, ami most összefügg Olja Mescserszkaja nevével?” Mind a szépség, mind a lényege volt, és nem félt mindkettőt a legteljesebb mértékben megmutatni. Ezért annyira szerették, csodálták, vonzódtak hozzá, és ezért volt olyan fényes, de mulandó az élete. Nem is lehetne másként, amit a „Könnyű lehelet” (Bunin) című történet is bizonyít számunkra. A mű elemzése mélyebben megérti a főszereplő életét.

menő hölgy

Az ellentétes kompozíció (antitézis) megfigyelhető mind az előkelő, Olechka Meshcherskaya hölgy képének leírásában, mind pedig közvetett, de annyira sejthető összehasonlításában a vád alá helyezett iskoláslánnyal. I. Bunin ("Könnyű lélegzet") először mutat be az olvasónak egy új szereplőt - a gimnázium vezetőjét, a közte és Mademoiselle Meshcherskaya közötti beszélgetés jelenetében az utóbbi kihívó viselkedéséről. És mit látunk? Két abszolút ellentéte - egy fiatalos, de ősz hajú madame egyenletes elválású szépen fodros hajjal és egy világos, kecses Olya gyönyörűen rendbe tett, bár éveit meghaladó frizurával, drága fésűvel. Az ember egyszerűen, világosan és élénken viselkedik, nem fél semmitől, és bátran válaszol a szemrehányásokra, dacára ilyen fiatal korának és egyenlőtlen helyzetének. A másik nem veszi le a szemét a végtelen kötésről, és titokban bosszankodni kezd.

A tragédia után

Emlékeztetjük Önöket, hogy a "Könnyű lélegzet" című történetről beszélünk. A munka elemzése következik. Másodszor és utoljára találkozik az olvasó egy előkelő hölgy képével Olya halála után, a temetőben. És ismét előttünk van az ellentét éles, de élénk világossága. Egy "középkorú lány" fekete kölyökkesztyűben és gyászban minden vasárnap Olya sírjához megy, és órákig a tölgyfa kereszten tartja a szemét. Életét valamiféle "testtelen" bravúrnak szentelte. Eleinte bátyja, Alekszej Mihajlovics Maljutyin sorsa érdekelte, annak a rendkívül figyelemreméltó zászlósnak, aki elcsábított egy gyönyörű iskolás lányt. Halála után a munkának szentelte magát, teljesen beleolvadva az "ideológiai munkás" képébe. Most Olya Meshcherskaya minden gondolatának és érzésének fő témája, mondhatni egy új álom, az élet új értelme. De vajon életnek nevezhető-e az ő élete? Igen és nem. Egyrészt minden, ami a világban létezik, szükséges és létjogosultsága van a számunkra látszólagos értéktelenség és haszontalanság ellenére. Másrészt pedig Olya rövid életének pompájához, ragyogásához és színeinek merészségéhez képest ez inkább „lassú halál”. De ahogy mondani szokás, az igazság valahol középen van, mert egy fiatal lány életútjának színes képe egyben illúzió is, ami mögött üresség húzódik.

Beszélgetés

A "Light Breath" történet ezzel nem ér véget. Egy előkelő hölgy sokáig ül a sírja közelében, és vég nélkül felidézi két lány ugyanazt a beszélgetését, amelyet egyszer hallottak... Olya a barátjával beszélgetett egy nagy szünetben, és megemlített egy könyvet az apja könyvtárából. Arról beszélt, hogy milyennek kell lennie egy nőnek. Először is, nagy, gyantától forrt fekete szemekkel, dús szempillákkal, finom pírral, a szokásosnál hosszabb karokkal, vékony alkattal... De a lényeg az, hogy egy nőnek könnyű légzése legyen. Olya szó szerint értette – sóhajtott, és lélegzetét hallgatta, a „könnyű légzés” kifejezés még mindig az életre szomjazó, annak teljességére és csábító végtelenségére törekvő lelkének lényegét tükrözi. A „könnyű légzés” (az azonos nevű történet elemzése a végéhez közeledik) azonban nem lehet örökkévaló. Mint minden világi, mint minden ember élete és mint Olja Mescserszkaja élete, előbb-utóbb eltűnik, szertefoszlik, talán ennek a világnak, a hideg tavaszi szélnek vagy az ólmos égboltnak a részévé válik.

Mit mondhatunk a "Light Breathing" történetről, amelynek elemzését fent végeztük? Az 1916-ban, jóval a „Sötét sikátorok” gyűjtemény megszületése előtt írt „Light Breathing” című novella túlzás nélkül nevezhető I. Bunin munkásságának egyik gyöngyszemének.

OLGA MESHHERSKAYA

OLGA MESHHERSKAYA - I. A. Bunin "Könnyű légzés" (1916) történetének hősnője. A történet egy újságkrónikán alapul: egy tiszt lelőtt egy iskolás lányt. Ebben a meglehetősen szokatlan incidensben Bunin egy teljesen természetes és gátlástalan fiatal nő képe lett, aki korán és könnyen belépett a felnőttek világába. O.M. - egy tizenhat éves lány, akiről a szerző azt írja, hogy "nem tűnt ki a barna tornaruhák sokaságából". Egyáltalán nem a szépségben van a lényeg, hanem a belső szabadságban, ami szokatlan és szokatlan egy korának és nemének megfelelő ember számára. A kép varázsa éppen abban rejlik, hogy O.M. nem gondol a saját életére. Teljes erővel él, félelem és óvatosság nélkül. Bunin maga mondta egyszer: „Mi méhnek hívjuk, én pedig könnyű légzésnek hívtam ott. Ilyen naivság és könnyedség mindenben, szemtelenségben és halálban is, a „könnyű lélegzés”, a „nem-gondolkodás”. O.M. nincs benne sem a felnőtt nő lusta bája, sem emberi tehetségek, csak a létnek ez a tisztességtől nem korlátozó szabadsága és könnyedsége van, valamint a korához képest ritka emberi méltóság, amellyel félresöpör minden szemrehányást. az igazgatónő és a neve körüli pletykák. O.M. - az ember élete ténye.

L.S. Vigotszkij pszichológus hangsúlyozta a történetben a hősnő szerelmi konfliktusait, hangsúlyozva, hogy ez a komolytalanság „vezette félre”. K. G. Paustovsky azzal érvelt, hogy "ez nem történet, hanem betekintés, maga az élet a maga remegésével és szeretetével, az író szomorú és nyugodt tükörképével - a lányos szépség sírfelirata". Kucserovszkij úgy vélte, hogy ez nem csak a „lányos szépség sírfelirata”, hanem a lét spirituális „arisztokratizmusának” sírfelirata, amellyel szemben áll a „plebejus” nyers ereje.

M.Yu.Sorvina

irodalmi hősök. - Akadémikus. 2009 .

Nézze meg, mi az "OLGA MESHHERSKAYA" más szótárakban:

A Wikipédián vannak cikkek más ilyen vezetéknevű emberekről, lásd Meshcherskaya. Meshcherskaya Kira Alexandrovna ... Wikipédia

Runova (Olga Pavlovna, született Meshcherskaya) regényíró. 1864-ben született. Diplomázott. pétervári pedagógiai tanfolyamok. Az 1887-től 1900-ig terjedő Héten jelentek meg regényei és történetei: Karácsony éjszakáján, Ahogy vétkeztél, úgy térj meg, ... ... Életrajzi szótár

- (született: Mescserszkaja) regényíró. Nemzetség. 1864-ben végzett a szentpétervári pedagógiai tanfolyamokon. 1887-től 1900-ig a "Nedelya"-ban jelentek meg regényei és történetei: "Karácsony éjszakáján", "Amint vétkeztél, úgy térj meg", ... ... Nagy életrajzi enciklopédia

- (született Meshcherskaya) regényíró. Nemzetség. 1864-ben végzett a szentpétervári pedagógiai tanfolyamokon. Az 1887-től 1900-ig tartó héten megjelentek regényei és történetei: Karácsony előtti éjszakán, Ahogy vétkeztél, bánj meg, Medúza feje, Lenyűgöző ajándékok, Penész...

Ennek a kifejezésnek más jelentése is van, lásd Peter FM (jelentések). Peter FM NORD LINE LLC City ... Wikipédia

Maria Ryshchenkova Születési idő: 1983. június 14. (1983. 06. 14.) (29 éves) Születési hely: Moszkva, RSFSR, Szovjetunió Foglalkozás: színésznő ... Wikipédia

- (Olga Pavlovna, szül. Mescserszkaja) regényíró. Nemzetség. 1864-ben végzett a szentpétervári pedagógiai tanfolyamokon. Az 1887-től 1900-ig terjedő Héten jelentek meg regényei és történetei: Karácsony éjszakáján, Ahogy vétkeztél, térj meg, Medúza feje, ... ... Enciklopédiai szótár F.A. Brockhaus és I.A. Efron

Sofia Vasziljevna Orlova Denisova díszlányruhában, masniban rejtjellel Az orosz császári udvar díszlányainak listája Éves lista ... Wikipédia

A Wikipédián vannak cikkek más emberekről, II. Miklós névvel (egyértelműsítés). Ennek a kifejezésnek más jelentése is van, lásd Szent Miklós (jelentések). II. Miklós Nyikolaj Alekszandrovics Romanov ... Wikipédia

Moszkva Povarskaya utca, kilátás a ... Wikipédia

Könyvek

• Alma és almafa. Vagy útmutató a boldog terhességhez és az azt kísérő hangulatokhoz, Olga Mescserszkaja. Egy lelkes lelkű lány terhességi naplója, amelyet az olasz tájak és valóságok hátterében töltenek ki, tele eredeti tippekkel és trükkökkel a boldog terhességhez, az Ön... elektronikus könyv
• Jótékonysági naptár az érzések erősítésére és megújítására. Új szerelmesek és tapasztalt párok számára, Olga Meshcherskaya. Ez az öröknaptár azoknak készült, akik őrültek lelki társukért. Megmondja, hogyan tegyél kedvet érzelmeid tárgyához egész évben. Élénk színeket visz szerelmed képébe...

Az „Easy Breath” történet első benyomása valamiféle felfoghatatlan érzés, tanácstalanság állapotába hozott, a befejezetlen események érzése, mintha a szerző titka elkerülte volna. Újra szerettem volna újraolvasni, mélyebbre menni, megérteni a mű titkos jelentését és nyomon követni azokat a technikákat, amelyeket I. Bunin használt a titokzatosság hatásának eléréséhez, ehhez elemezni kell a történetet.

Kezdjük a teremtés történetével. I. Bunin története az első világháború előestéjén íródott. Ebben az időszakban meglehetősen feszült a helyzet az országban. Az "élet", a "halál" és az "élet értelme" kérdéseit pedig széles körben tárgyalták az újságírásban. A régi elméleteket újak váltják fel, a legnépszerűbb az „élő élet” elmélete volt, amelyet a híres realista író, V. Veresaev hirdetett. Véleménye szerint „élő életet” élni a természet követését jelenti, átitatva az élet kimeríthetetlen belső értékének érzésével. Jelentése önmagában van, önmagában a legnagyobb érték, függetlenül a tartalmától. Ezek az elméletek és viták visszatükröződnek Bunin néhány történetében, beleértve a "Light Breath" című történetet is.

Bunin a következőképpen ír az ötletről: „Egy télen betévedtem egy kis capri temetőbe, és egy sírkeresztre bukkantam, amelyen fényképes portré volt látható egy domború porcelánmedálon, amelyen valami szokatlanul élénk és vidám szemű kislány állt. Ezt a lányt, Olya Mescserszkaját azonnal szellemileg oroszossá tettem, és a tollamat a tintatartóba mártva, azzal az elragadó sebességgel kezdtem kitalálni egy történetet, amely írásom legboldogabb pillanataiban történt.

Maga a cselekmény (sztorivonal) nagyon triviális. Egy vidéki iskoláslány, bűnbeesésének története, amit csak egy, a gimnázium vezetőjéhez intézett mondat, és kis naplórészletek jeleznek, kibontakozó, sőt, olyan rövid élet, és lidérces befejezés - a meggyilkolt egy lányt egy kozák tiszt, akinek a szívét Olya összetörte. Figyelemre méltó, hogy ezt az egész történetszálat minden tragédia ellenére nyugodt hangnemben mutatják be, mintegy mellesleg. A tragédia érzése pedig egyáltalán nem marad meg a fináléban.

Bunin "Könnyű légzés"-nek nevezte történetét. A cím valami könnyű, fényes, örömteli érzékelésre késztet. Hogyan lehet könnyű a légzés? Végül is ez valami kezdetben könnyed, ismerős. A légzést a természet adja, ez minden ember számára természetes és nem nehéz munka. A szerző azonban hangsúlyozni akarta, hogy a könnyű légzés megfoghatatlan és nagyon rövid életű.

A történetben a „könnyű lélegzetvétel” a portré hétköznapi részletéből „vezérmotívummá, „zenei” kulcsfontosságúvá, a lírai fő témává válik, amit más „dykh-” tövű szavak használata is alátámaszt: „ frissen fúj a mezei levegő", „egy tanulmány, amely olyan jól lélegzett a fagyos napokon egy ragyogó holland nő melegével", „csak egy mély lélegzetet vett". Ez a motívum az első soroktól kezdve „hideggel" tör be a történetbe. szél" és "porcelánkoszorút gyűrűzik a kereszt tövében", egyáltalán nem felel meg a történet kezdőakkordjának hangulatának: "könnyű lélegzet" és temető.

Bunin a főszereplőt - Olya Meshcherskaya - a "könnyű légzéssel" hasonlítja össze, mivel Olya egész rövid, de fényes életét úgy élte le, mintha egyetlen lélegzetben - "könnyű légzés" volna. A következő sorok beszélnek erről: "Aggodalom és erőfeszítés nélkül valahogy minden ami annyira megkülönböztette őt az egész gimnáziumtól, észrevétlenül jött rá - kecses, elegancia, ügyesség, tiszta csillogás a szemében, "" virágozni kezdett, ugrásszerűen fejlődni kezdett, "" forgószélként rohant körbe a közgyűlésen. az utánafutástól és a boldogan rikácsoló elsősöktől", "és már akkor is szóba került, hogy szeles" - a természet megadta neki, amit sokan szeretnének.

A szerző még hősnője nevét is harmonikusan és könnyeden adja. Olya Meshcherskaya ... Emlékezzünk Paustovskyra. A meshchery sűrűség, érintetlenség. A főszereplőre vonatkoztatva ez a tudat "sűrűségét", fejletlenségét és egyben eredetiségét jelenti. A név fonoszemantikus értékelése azt mutatja, hogy a szó képe valami jó, szép, egyszerű, biztonságos, kedves, erős, fényes benyomást kelt. Az ő hátterében a halál abszurdnak tűnik, és nem tűnik baljósnak. Nem véletlen, hogy I. Bunin Olya haláláról szóló üzenettel kezdi a történetet, ez megfosztja ezt a tényt a gyilkosságtól az érzelmi színezettől. Az olvasó tehát nem az élet eredménye, hanem maga az élet dinamikája, Olya története értetlenül áll.

A főnök képe ellentétben áll Olya Meshcherskaya képével. A főnökkel ellentétben a lányt keveset érdekli, hogy mások hogyan látják őt. Ráadásul az ellentét a hősnők megjelenésében rejlik, a frizurákat összehasonlítják. Olya Meshcherskaya felhívja a figyelmet a "tejszerű, szépen fodros haj sima elválásra", amelynek létrehozása láthatóan sok időt vesz igénybe. Olya pedig, miután megtudta, hogy a főnöke hívja, alig néhány másodpercen belül fürkészi: „Futanva megállt, csak egy mély levegőt vett, egy gyors és már ismerős női mozdulattal megigazította a haját.” És ez már ismerős neki. A főnököt idegesíti Olya komolytalan viselkedése, egyszerű és vidám válaszai.

A történet végén egy menő hölgy képe kerül az olvasó elé. A szerző nagy figyelmet fordít az előkelő hölgy imázsára. Nincs neve. Az olvasó a temető felé tartva találkozik „egy gyászoló, fekete kölyökkesztyűs, ébenernyős kisasszonnyal.” A szerző részletek-szimbólumválogatása mindent elmond erről a nőről. Elmegy Olya sírjához, nem veszi le a szemét a tölgyfa keresztről, amely kezdettől fogva a közös életkeresztet jelképezi. A kis nő nemcsak a keresztet nézi, hanem az élet keresztjét hordozza. Nem lehet boldog. Gyásza nem annyira Olya gyásza, hanem annak bizonyítéka, hogy egy előkelő hölgy élete végtelen gyász.

Alekszej Mihajlovics Maljutinról Olya Meshcherskaya naplójából megtudjuk: "ötvenhat éves, de még mindig nagyon jóképű és mindig jól öltözött." Malyutin, aki elég idős ahhoz, hogy Olya nagyapja lehessen, szexuális kapcsolatot ápol a gyermekkel, és ezzel megsérti a társadalmi normákat. Maljutyin bűncselekményt követett el, de a hős számára ez a határok szándékos túllépése, amit irodalmi utalásokkal és flörtöléssel motivál. Feltenném a kérdést: mire gondolt ez az ember, hogyan engedhetett meg magának egy ilyen meggondolatlan aljas lépést? Végül is barátja és szomszédja volt ennek a fiatal lánynak az apjának, ami azt jelenti, hogy Olyát régóta ismerte, és szinte olyan volt, mint az övé. Viselkedésének motivációja a portrén keresztül derül ki. Olya naplójában többször is kiemeli a hős fiatalságát (álfiatalságát), és ezt a fiatalságot felfelé ívelően ábrázolja: Olya először megjegyzi, hogy Maljutyin „még mindig nagyon jóképű”, majd leírja a „nagyon fiatal” fekete szemeket. . Olya is megjegyzi: "... volt Nagyon élénk volt és úriemberként viselkedett velem, sokat viccelődött, hogy már régóta szerelmes belém. Maljutyinnak ezek a tettei egyáltalán nem korrelálnak öregségével! A hős neve és apaneve jelentősen egybeesik annak a nagyon „fiatal cárnak” a szuverén ősének nevével és apanevével, akinek a portréja „nagyon tetszett” a lánynak; vezetékneve pedig - Maljutyin - arra készteti az olvasót, hogy idézze fel Rettegett Iván cár kedvencét, Malyuta Szkuratovot.

Az iskolás Shenshin képe csak egyszer szerepel a történetben „...a gimnáziumi hírneve észrevehetetlenül megerősödött, és már felröppentek a pletykák, hogy szeles, nem tud csodálók nélkül élni, hogy az iskolás Shenshin őrülten szerelmes. őt, hogy ő a szerelmei, de annyira változékony a vele való bánásmódban, hogy öngyilkosságot kísérelt meg...” Shenshin állandóságot várt Olyától, és nem tudott megbocsátani változékony természetének. Az I.A. Bunin, ez a kép fontos. Shenshin képének számos részlete ismeretlen marad az olvasó számára, a szerző például nem ad pontos tájékoztatást a hős öngyilkosságáról, hanem a gimnáziumban keringő pletykákra támaszkodik.

I.A. Bunin a "Könnyű lélegzet" című történetben szereplő eseményeket egyszerre több résztvevő szemével írja le. Öt oldalon tárja fel Olya Meshcherskaya életét különböző nézőpontokból.

I. A. Bunin "Easy Breath" című novellája régóta példa a kompozíció szokatlan, "fordított" felépítésére. Mint tudják, az első, aki felfigyelt erre a funkcióra, és megpróbálta elmagyarázni a 20-as években. 20. század L.S. Vigotszkij "A művészet pszichológiája" című könyvének egyik fejezetében

A mű kompozíciója gyűrűs szerkezetű, i.e. egy történet a történetben. A "keret" a temető és az egyik sír leírása (eleje) és a sírt felkereső nő, az itt eltemetett lány sorsára reflektálva (vége). A történet középpontjában a lány sorsa áll. A róla szóló történetnek szintén nem szabványos kompozíciója van: a történet cselekménye, Olya Meshcherskaya belső drámájának okai a lány tragikus halála után világossá válnak.

A történet végére húzott cselekménye új módon világítja meg az egész történetet, ami különösen élesen átérezhetővé teszi. Csak a történet végén derül ki, hogy Olya Meshcherskaya nem üres és elszánt, hanem boldogtalan és kegyetlen, elsősorban önmagával szemben. És a halál talán pont az, amire törekedett.

A "Light Breath" kompozíciójának sajátossága, hogy nem egyezik a diszpozícióval (az események kronológiai sorrendjével). Ha kiemeli a szöveg szemantikai részeit, akkor kiderül, hogy minden rész a legnagyobb érzelmi stressz pillanatában szakad le. A mű elején fel kell hívni a figyelmet az élet és halál kontrasztos motívumainak összefonódására. Szomorú hangulatot kelt a városi temető leírása, a porcelánkoszorú monoton csengése. Ebben a háttérben különösen kifejező az örömteli, elképesztően élénk szemű iskoláslány portréja. A következő mondat (Ez Olya Meshcherskaya) külön bekezdésre van osztva. Bunin történetében az említett név még nem jelent semmit, de már benne vagyunk az akcióban. Sok kérdés merül fel: "Ki ez a lány? Mi a halálának oka?" A szerző szándékosan habozik válaszolni, fenntartva az észlelés intenzitását.

A fő kompozíciós technika, amelyet Bunin használ, az antitézis, vagyis az ellentét. A szerző már az első soroktól alkalmazza: a történet elején az élet és halál témája érvényesül. Bunin a kereszt leírásával kezdődik: „nehéz, erős”, a halál szimbóluma. A tiszta, napsütéses áprilisi napokat szembeállítja a szürke nappalokkal (komor, élettelen). Friss virágok helyett porcelánkoszorú van a síron, megszemélyesítve az élettelenséget, a halált. Ennek a komor leírásnak ellentmond Olya Meshcherskaya képe: "A keresztbe egy meglehetősen nagy, domború porcelán medalion van beágyazva, a medalionban pedig egy iskolás lány fényképes portréja, örömteli, elképesztően élénk szemekkel. Ez Olya. Mescserszkaja." Bunin nem mondja közvetlenül, hogy ez Olya Meshcherskaya sírja, mintha nem akarná ezt a vidám és vidám lányt a temetővel, a halállal társítani.

Egy gimnáziumi lány életének ismertetésekor a szerző ismét az ellentéthez fordul: "lányként nem tűnt ki a barna tornaruhák sokaságából", hanem társaival ellentétben, akik nagyon ügyeltek a megjelenésükre. és az arcát, "semmitől sem félt – nem tintafoltok az ujjakon, nem volt kipirult arc, nem volt kócos haj, nem dagadt térd, amikor elesik futás közben. Bunin folyamatosan hangsúlyozza, hogy Olya Meshcherskaya mindenben a legjobb volt: korcsolyázásban, táncban úgy vigyáztak rá, mint senki más iskolás lányra. Senki mást nem szerettek annyira az alsóbb osztályok, mint őt! Olya élete - vidám, gondtalan, állandóan mozgásban van - semmiben sem felel meg a temető képének. Úgy söpört végig ezen az életen, mint egy forgószél, egy fényes csillag. Még Maljutint és a kozák tisztet is szembeállítja. Malyutin jóképű idős férfi, és a kozák tiszt semmiképpen sem tűnik ki.

Bunin folyamatosan hangsúlyozza a szemét: "a szemek tiszta csillogása", "ragyogó szemek". A fény az élet szimbóluma. Felvet egy szónoki kérdést: "Lehetséges, hogy alatta van az, akinek a szeme halhatatlanul ragyog ettől a kereszten lévő domború porcelán medaliontól, és hogyan lehet ezzel a tiszta pillantással kombinálni azt a szörnyűséget, ami most Olya nevéhez fűződik? Mescserszkaja?" A szemek a halál után is "halhatatlanul" ragyognak.

A szerző eltereli az olvasó figyelmét a jelentőségteljesnek tűnő eseményekről, szavakkal telezsúfolja azokat. Például a "lövés" szót a szerző kioltja egy tiszt és egy peron, egy tömeg, egy éppen megérkezett vonat leírása között. Így figyelmünk kitartóan Olya életének néhány titkos rugójára irányul.

Egy nő motívuma vörös szálként fut végig I. A. Bunin egész történetén.

Először térjünk át a verbális inkarnációira. A nő és a nő szavakat 7 alkalommal említik a történetben, először Olya Meshcherskaya és az iskola igazgatója közötti beszélgetésben hallható ez a szó. – Ez egy női frizura! - mondja szemrehányóan a főnök. "... Nő vagyok" - válaszol neki Olya. Majd ezt a szót említi Olya naplója: "Ma nővé váltam!" Olya halála után egy "kisasszony" jön a sírjához - egy menő hölgy ( a „nő” szót 3-szor említik). Végül a történet végén Olya szavait idézzük ismét arról, hogy „milyen szépségű legyen egy nő”. arra a következtetésre juthatunk, hogy Olya Meshcherskaya tetteit a nővé válás vágya vezérli, de a nővé válás teljesen másképp alakul, mint amit a lány elképzelt.A szerző nemcsak a lány szépségét tárja elénk, persze nem az ő tapasztalata, hanem csak ezek a kiaknázatlan csodálatos lehetőségek. A szerző szerint nem tűnhetnek el, ahogyan a szépség, szerencsére a tökéletesség utáni vágy sem tűnik el soha.
Szépség és halál, szerelem és elkülönülés - az örök témák, amelyek I. A. Bunin munkásságában olyan megható és megvilágosodott megtestesülést kaptak, ma izgatnak bennünket:

És jön nekem
A mosolyod fénye
Nem tányér, nem feszület
Eddig előttem...
Intézeti ruha
És csillogó szemek.

Letöltés:

Előnézet:

Bunin "könnyű lélegzetéről"

A legmagasabb kategóriájú irodalom

Ivannikova V.I.

MBOU Lyceum №8

G. Stavropol

Ez az anyag nem lecke-összefoglaló, de nem is cikk a szó klasszikus értelmében. Ez az én elképzelésem arról, amit Bunin el akart mondani a „Könnyű légzés” című történetével, valamint a különböző 11. osztályok óráinak elemzése ezen a munkán, amely megőrizte ezen órák logikáját, így minden tanár könnyen visszaállíthatja felépíteni és létrehozni saját leckét.

Bunin október előestéjén történeteket ír egy ember elvesztéséről és magányáról, életének katasztrofális természetéről, szerelme tragédiájáról, életünk szépségének múlandóságáról és törékenységéről. Mindezen témák talán legteljesebb kifejezése a „Könnyű lélegzet” című költői miniatűrben található, amely Olya Meshcherskaya iskolás lány szomorú történetét meséli el, amely emlékek és gondolatok láncolataként épül fel a hősnő sorsáról, amelyet a szemlélődés okoz. a sírjáról. Nem lehet egyet érteni az élet és munka kutatójával I.A. Bunina Smirnova L.A., aki a „Könnyű lélegzés” című történetet Bunin prózájának gyöngyszemének nevezte - „a hősnő képe olyan tömören és elevenen van megragadva benne, a Szép érzése olyan áhítattal közvetítődik, sivár sorsa ellenére.”

Az író munkásságának iskolai tanulmányozása során lehetetlennek tűnik figyelmen kívül hagyni ezt a művet: tanárokat és középiskolásokat egyaránt magával ragad. Élénk visszhangot keltve a hallgatók lelkében, mivel a hősnő az ő koruk, akinek élete olyan abszurd és tragikusan megszakadt, a történet mégis nehéznek bizonyul számukra a fő gondolat, a motívumok megértése és megértése szempontjából. a főszereplő viselkedése, cselekedeteinek látszólagos következetlensége. Sőt, mind az irodalomkritikában, sem a kritikában nincs egyértelmű értékelése ennek a műnek. Tehát a pszichológus L.S. Vigotszkij Bunin történetének teljes tartalmát Olya szerelmi viszonyaira redukálta Maljutinnal és egy kozák tiszttel – mindez „tévútra vezette”. K. Paustovsky így érvelt: „Ez nem történet, hanem betekintés, maga az élet a maga remegésével és szeretetével, az író szomorú és nyugodt elmélkedése a lányos szépség sírfelirata.” N. Kucserovszkij így foglalta le a következtetést: A „könnyű légzés” nemcsak és nemcsak „a lányos szépség sírfelirata”, hanem a lét spirituális „arisztokratizmusának” sírfelirata is, amellyel az életben a durva és könyörtelen ereje áll szemben. „plebejusság”. L.A. Smirnova úgy véli, hogy "Olya... nem veszi észre, hogy könnyed mámora üres örömöktől... A "Könnyű lélegzet" című történet Bunin alapvető témáját fejleszti ki - egy tudattalan állapotot, amely veszélyes az emberi kapcsolatokra és az egyén sorsára."

Ezt a miniatűrt az iskolai tanárok is másképp értelmezik. Gyakorló tanárként, aki először tanultam ezt a művet középiskolás diákokkal, megvan a saját véleményem a „Könnyű légzésről”, a saját verzióm a 11. évfolyamos irodalomórákon való tanulmányozásról.

Közismert tény, hogy Bunin prózája igen gyakran visszhangozza költői munkásságát. 1916-ban íródott a "Könnyű lehelet" című történet, melynek szellemében, hangulatában, általános témája a "Sírfelirat" és a "Nem naplemente fénye" (1917. szeptember), valamint a korábban megírt "Arckép" (1903) versei. szerintem a legközelebb állnak hozzá. G.).

Sírfelirat

A földön olyan voltál, mint egy csodálatos paradicsommadár

Ciprus ágain, aranyozott sírok között.

És sugárzó napok ragyogtak a fekete szempillákról.

A rock megjelölt téged. A földön nem voltál bérlő.

A szépség csak az Édenben nem ismer tiltott határokat.

19.IX.17

Naplemente fénye

Ott, a mezőn, a templomkertben,

Öreg nyírfák ligetében,

Nem sírok, nem csontok...

Örömteli álmok birodalma.

Fúj a nyári szél

Hosszú ágak zöldjei -

És jön nekem

A mosolyod fénye

Nem tányér, nem feszület...

Eddig előttem

Intézeti ruha

És csillogó szemek.

Te egyedül vagy?

nem vagy velem?

A távoli múltunkban

Hol voltam más?

A földi kör világában,

a mai napról

fiatal, volt

Régóta nem én!

24.IX.17

A "Sírfelirat" és a "Napnyugtató fény" című verseket epigráfnak vettem az órára. A lecke a beszélgetésükkel kezdődik. A mű közvetlen elemzése a következő kérdéssel kezdődik:

Milyen érzéseket és érzelmeket vált ki belőled a történet főszereplője, Olya Meshcherskaya?A hallgatók válaszaiból kiderül, hogy a fiatalok nagyon eltérően érzékelik a hősnőt, az érzelmek összetettek és ellentmondásosak. Valakinek megtetszik egy lány szépsége, természetessége, függetlensége miatt; sokan elítélik komolytalan viselkedése és szelessége miatt, valakit Olya vonz és taszít is, de a legtöbb középiskolás diákot megzavarja a hősnő és a kozák tiszt kapcsolata. A tanuló felfogásának összegzése után rátérünk a kérdésre:

Mit gondol, hogyan viszonyul a szerző a karakteréhez?A kérdés megválaszolásához felidézzük Bunin poétikájának vonásait, amelyeket az előző leckékben tanulmányoztunk. Bunin nagyon tömören fejezi ki a szereplőkkel kapcsolatos attitűdjét, ennek ellenére a szerző által választott szavak, és különösen az író által közvetített intonáció, hangulat alapján a hozzáállása meghatározható. A diákok gyakran nem értik a munka értelmét, általában nagyon pontosan érzik annak hangulatát. A könnyű szomorúság, szomorúság, az elhunyt hősnő iránti sajnálkozás Könnyű lélegzettel átitatott hangulata félreérthetetlenül átérzik bennük. És sok középiskolás diák azt mondja, hogy a szerző, ahogy nekik tűnik, csodálja hősnőjét. A hallgatók szerint ez tükröződik a mű címében (gyönyörű, költői, légies, akárcsak maga a főszereplő - a hallgatók megnyilatkozásai), illetve Olya és barátja beszélgetésében a női szépségről, amit a női szépségről hallottak. menő hölgy, és a történet utolsó soraiban. Nyilvánvaló, hogy a hallgatók és a szerző érzései Ole Meshcherskaya-val kapcsolatban eltérőek. Megpróbáljuk megérteni, mi okozta Bunin hangulatát, a hősnő csodálatát és hozzáállását, mert Olya tetteit és viselkedését aligha lehet erkölcsösnek nevezni. És mindenekelőtt arra figyelünk, hogyan és hányszor ábrázolják Olya szemeit és szemeit ebben a költői miniatűrben, mert a szem a lélek tükre (egy vagy több tanuló előzetes feladatot kap - megtalálni és írja ki az összes jelzőt, amelyet a szerző a hősnő szemébe ad) . Íme a következő jelzők: „egy iskoláslány fényképes portréja örömteli, elképesztően eleven szemekkel”, „tisztán csillogó szemek”, „csillogó szemek”, „tisztán és élénken nézni”, „akinek halhatatlanul ragyog a szeme”. „ezzel a tiszta tekintettel” . Azt gondolom, hogy a hősnő ilyen közeli figyelme nem lehet véletlen. A tiszta, tiszta, ragyogó tekintet azt jelzi, hogy Olya lelke is tiszta. De hogyan lehet megmagyarázni a hősnő kapcsolatát Maljutinnal és a kozák tiszttel, a szelességéről, könnyelműségéről és állhatatlanságáról szóló pletykákat?Mit higgyünk - Olya tiszta tekintetét vagy tetteit?Rátérünk Olya barátjával a női szépségről folytatott beszélgetésére, amelyet a menő hölgy hallott (az epizódot egy képzett diák olvassa fel, vagy színpadra állítja). A szépség minden jele közül ez a lány, némi belső ösztönnel, a legfontosabb, halhatatlan - könnyű légzést választja. Kérdés középiskolásokhoz:

Milyen asszociációkat kelt benned a „könnyű légzés” kifejezés?Tisztaság, frissesség, szabadság, megfoghatatlanság, közvetlenség. Leggyakrabban ezek a szavak hangzanak el a hallgatók válaszaiban. Figyelünk arra, hogy mindezek nem a külső, hanem a belső szépség jelei. És mindegyik - külső és belső jelek is - jelen vannak Ole Meshcherskaya-ban. Ez az, ami rabul ejti a történet főszereplőjét: benne szervesen összeolvadt a testi és lelki szépség, amely csak egyesülve teremt harmóniát. Belső teljesség és harmónia, a nőiesség és a szépség ajándéka, önmaguk észre nem vétele és meg nem valósítása, a teljes élethez való tehetség – pontosan ez különbözteti meg Olya-t másoktól. Éppen ezért "nem félt semmitől - sem tintafoltoktól az ujjain, sem a kipirult arctól, sem a kócos hajtól, sem a futás közben meztelenné vált térdtől...".

Most pedig térjünk át arra, hogy mi történt Olyával a nyáron, és mit tanulunk meg a naplójából. Kérdés diákokhoz:

Hogyan érzékeli a hősnő a történteket? A napló mely sorait tartja a legfontosabbnak?A középiskolás diákok a napló elején a hősnő elképesztő higgadtságát, sőt némi távolságtartását jegyzik meg, amikor leírják, mi történt vele a napló elején, és szó szerint az érzelmek robbanását a legvégén: „Nem értem, hogy történhetett ez meg, elmentem. őrült, sosem gondoltam volna, hogy az vagyok! Most már csak egy kiút van számomra... Olyan undort érzek iránta, hogy ezt nem tudom túlélni! .. ” A hallgatók szerint ezek a sorok (és teljesen egyetértek velük) a legjelentősebbek, mivel lehetővé teszik Olya Meshcherskaya karakterének és cselekedeteinek, valamint az azt követő események megértését. Válasz a kérdésekre: „Mi történt Olyával? Hogy érted a "soha nem gondoltam volna, hogy ilyen vagyok!" szavakat? Ön szerint milyen kiútról beszélünk?”, arra a következtetésre jutnak a hallgatók, hogy a hősnő elvesztette „könnyű leheletét”, tisztaságát, ártatlanságát, frissességét, és ezt a veszteséget tragédiaként fogja fel. Úgy tűnik, az egyetlen módja annak, hogy meghaljon.

De hogyan lehet megérteni Olya viselkedését élete utolsó telén?Úgy térünk rá erre az epizódra, hogy már tudjuk, mi történt a hősnővel a nyáron. A tanulók feladata olyan szavakat, mondatokat találni, amelyek Olya állapotát mutatják. A középiskolások a következő mondatokat emelik ki: „Olya Meshcherskaya az elmúlt télen teljesen megőrült a szórakozástól,ahogy a gimnáziumban mondták…”, „észrevétlenül gimnáziumi hírneve megerősödött, és a pletykák már elkezdődtekhogy szeles, nem tud csodálók nélkül élni”, „... a tömeg, amelyben Olya Meshcherskayaúgy tűnt a leggondtalanabb, a legboldogabb.". A tanulók figyelmét a kiemelt kifejezésekre irányítjuk:ahogy a gimnáziumban mondták», « a pletykák már elszálltak, « a leggondtalanabbnak, a legboldogabbnak tűnt". A legtöbb esetben a fiatal férfiak és nők önállóan képesek arra a következtetésre jutni, hogy ez egy külső pillantás, távolról sem valós megértése annak, ami valójában történik a hősnő lelkében. Olya valójában csak gondtalannak és boldognak tűnik. Őrült szórakozása pedig szerintem csak egy kísérlet arra, hogy felejtsen, megszabaduljon a fájdalomtól, a nyáron történtektől. A kísérlet, mint tudjuk, kudarcot vallott. Miért? Nehéz egyetérteni azokkal a kritikusokkal és tanárokkal, akik azt mondják, hogy Olya nem veszi észre üres örömöktől való mámorát, könnyen és hanyagul csapkodja az életet, észrevétlenül és higgadtan átlépi az erkölcsi normákat és szabályokat, hogy „bűnös” , nem emlékezett az esésére. Véleményem szerint Bunin szövege nem ad okot ilyen következtetésekre. Olya nem tud megbirkózni a „könnyű légzés” elvesztésével, azzal a felismeréssel, hogy „ő ilyen!”. A hősnő önmagát ítéli meg, és erkölcsi maximalizmusa nem ad neki lehetőséget az igazolásra. Mi a kiút? Olya meg fogja találni. A diákok ismét a szöveghez fordulnak, felolvasnak (ezt az epizódot állítjuk színpadra) egy epizódot, amelyben a hősnő élete tragikusan véget ér. Kérdés diákokhoz:

Ön szerint tragikus baleset volt Olya Meshcherskaya meggyilkolása egy kozák tiszt által?(a tanulók feladata olyan szavakat és kifejezéseket találni, amelyek segítenek megérteni Olya cselekedeteinek indítékait és okát). A középiskolás diákok önállóan vagy tanári segítséggel a következő pontokat emelik ki: „egy kozák tiszt,csúnya és plebejus kinézetű, ami nem volt pontosan semmi közös azzal a körrel, amelyhez Olya Meshcherskaya tartozott”, „mondta, hogy Mescserszkaja becsalogatta közel állt hozzá, megfogadta, hogy a felesége lesz, és az állomáson... hirtelen azt mondta neki, hogy ő és soha nem gondolt arra, hogy szeressenneki, hogy ez az egész házasságról szóló beszéd -egy gúny felettük hadd olvassona napló azon oldala, ahol Maljutyinról volt szó. Az összes kiemelt kifejezés és szó véleményem szerint egyértelműen elárulja a főszereplő szándékát, tudatosságát, cselekvéseinek céltudatosságát. Teljesen nyilvánvaló, hogy Olya, aki egy "csúnya... plebejus kinézetű" kozák tiszttel volt viszonya, aki nem a körei közé tartozott, valami célt követett. És viselkedése az állomáson, az elválás pillanatában, nem más, mint provokáció. Provokáció, ami nem is végződhetett volna másképp, mint egy lövéssel. És ez a felvétel, amely tragikusan megrövidítette Olya Meshcherskaya életét, az egyetlen kiút, amelyet a történet hősnője megtalált: nem lehetett elszakadni önmagától, megbékélni a „könnyű légzés” elvesztésével. ”, nem lehetett tovább élni azzal a felismeréssel, hogy ő „ilyen”. De magától elhagyni annak életét, aki az írónő szerint magának az életnek a megtestesítője, nem volt bátorsága. Bunin pedig nem egy gyilkossági jelenetet mutat be, hanem egy sikeres öngyilkossági kísérletet. Ennek a ténynek a tudatában a tanulók más szemmel néznek a történet főszereplőjére. A fizikai tisztaság és az ártatlanság elvesztésével Olya Meshcherskaya nem veszítette el integritását és lelki tisztaságát - erkölcsi maximalizmusa ezt megerősíti. És halálával ismét visszanyerte „könnyű leheletét, amely ismét eloszlott a világban, ebben a felhős égboltban, ebben a hideg tavaszi szélben”.

Mit akart Bunin mondani történetével, mi a rejtett jelentése?A történet összeállítása segít megválaszolni ezt a kérdést. Első ránézésre nagyon összetett és kaotikus, de csak első ránézésre... A történetnek ez a felépítése adja meg szerintem a kulcsot a mű lényegének feloldásához és megértéséhez. A diákokkal közösen megrajzoljuk a történet kompozíciós sémáját: „Könnyű légzés” (ebben az esetben a cím kétségtelenül a kompozíció teljes értékű eleme) - temető - a hősnő virágkora és utolsó téle, beleértve a beszélgetést a gimnázium vezetőjével (külső pillantás a hősnőre) - gyilkossági jelenet - napló - ismét temető - egy menő hölgy története - Olya beszélgetése a barátjával a könnyű légzésről - a történet vége ("Most ez könnyű légzés..."). A diagram elkészítése után nyilvánvalóvá válik a gyűrűkompozíció, sőt, ennek a lírai miniatúrának a kettős (temető - temető, könnyű légzés - könnyű légzés), valamint Olya naplójának központi helye, valamint az a tény, hogy a szerző vezet bennünket. a hősnő külső pillantásától a belső lényeg megértéséig. Mindez L.A. Smirnova szerint „lehetővé teszi, hogy megőrizze a szépség csodálatos leheletét, a főszereplő szemei ​​„halhatatlanul ragyogjanak” „tiszta megjelenéssel”. Nem tudok egyet érteni vele, főleg mivel a „temető-temető” gyűrű összetétele a „könnyű légzés – könnyű légzés” gyűrűn belül található. Így I. A. Bunin történetének egész szerkezetével, csendes szomorúsággal és dalszövegekkel pörgetve, ritmikusan, akár a főszereplő lehelete, az I. világháború tetőpontján írt történetével meggyőz bennünket az élet győzelméről a halál felett, a törékenységé és egyben a szépség és a szerelem elpusztíthatatlansága.

A történet elemzése két további kérdés megvitatása nélkül nem lenne teljes:

Milyen szerepet játszik a történetben a főszereplő beszélgetése a gimnázium vezetőjével? Miért adják elő előkelő hölgyének történetét egy Olya Meshcherskaya életét és halálát bemutató mű? Ezeket a kérdéseket házi feladatként kínálják a diákoknak, és a következő lecke I.A. Bunin munkájáról ezek megvitatásával kezdődik.

Irodalom:

1. Smirnova L.A. Ivan Alekszejevics Bunin. - M., "Felvilágosodás", 1991. -192p.

2. Vigotszkij L.S. A művészet pszichológiája. - M., 1987. - 140-156.

A temetőben üde földtöltés fölött áll egy új tölgyfa kereszt, erős, nehéz, sima. Április, a nappalok szürkék; a terebélyes, megyei temető emlékművei még messze látszanak a csupasz fák között, s a hideg szél csilingel, csilingel a porcelánkoszorút a kereszt tövében. Magába a keresztbe egy meglehetősen nagy, domború porcelán medalion van beágyazva, a medálban pedig egy örömteli, elképesztően élénk szemű iskoláslány fényképes portréja. Ő Olya Meshcherskaya. Lányként nem tűnt ki a barna gimnáziumi ruhák sokaságából: mit lehetne róla elmondani, csak azt, hogy a csinos, gazdag és boldog lányok közé tartozott, hogy tehetséges, de játékos és nagyon hanyag. utasításokat, amelyeket az osztályhölgy ad neki? Aztán kezdett virágozni, ugrásszerűen fejlődni. Tizennégy évesen, vékony derékkal és karcsú lábakkal már jól kirajzolódott a melle és mindazok a formák, amelyek varázsát az emberi szó még sohasem fejezte ki; tizenöt évesen már szépség volt. Néhány barátnője milyen gondosan fésülködött, milyen tiszták voltak, mennyire figyelték visszafogott mozdulataikat! De nem félt semmitől – nem tintafoltoktól az ujjain, sem a kipirult arctól, sem a kócos hajtól, sem a térdtől, amely meztelen lett, amikor futás közben elesett. Aggodalma és erőfeszítése nélkül, és valahogy észrevehetetlenül megérkezett hozzá minden, ami az elmúlt két évben annyira megkülönböztette az egész gimnáziumtól - kecsesség, elegancia, ügyesség, tiszta csillogás a szemében... Senki sem táncolt bálok, mint Olja Mescserszkaja, senki nem korcsolyázott úgy, mint ő, senkire nem vigyáztak annyira, mint rá, és valamiért senkit sem szerettek annyira a fiatalabb osztályok, mint őt. Észrevétlenül lány lett belőle, a gimnáziumi hírneve pedig észrevehetetlenül megerősödött, és már olyan pletykák keringtek, hogy szeles, nem tud hódolók nélkül élni, hogy az iskolás Shenshin őrülten szerelmes belé, úgy tűnik, ő is szereti, de annyira változékony volt a vele való bánásmódban, hogy öngyilkosságot kísérelt meg. Utolsó télén Olya Meshcherskaya teljesen megőrült a szórakozástól, ahogy a gimnáziumban mondták. A tél havas volt, napsütéses, fagyos, korán lebukott a nap a havas tornacsarnok magas lucfenyő erdeje mögött, változatlanul finom, ragyogó, holnapra fagyot és napot ígér, séta a Katedrális utcában, korcsolyapálya a városi kertben, egy rózsaszín este, zene és ez minden irányban a korcsolyapályán csúszó tömeg, amelyben Olya Meshcherskaya tűnt a leggondtalanabbnak, a legboldogabbnak. Aztán egy nap egy nagy szünetben, amikor forgószélként szaladgált a gyülekezeti teremben az utána kergető és boldogan visítozó elsősök elől, váratlanul az igazgatónőhöz hívták. Sietve megállt, csak egy mély lélegzetet vett, gyors és már ismerős női mozdulattal megigazította a haját, a vállához húzta köténye sarkait, és szemében ragyogva felszaladt az emeletre. A fiatalos, de ősz hajú igazgatónő nyugodtan üldögélt, kötéssel a kezében az íróasztalnál, a királyi portré alatt. – Helló, Mescserszkaja kisasszony – mondta franciául, anélkül hogy felnézett volna a kötésből. – Sajnos nem ez az első alkalom, hogy kénytelen vagyok felhívni, hogy beszéljek veled a viselkedésedről. – Hallgatom, madame – válaszolta Mescserszkaja, felment az asztalhoz, tisztán és élénken nézett rá, de arckifejezés nélkül, és olyan könnyedén és kecsesen leült, ahogy egyedül tudott. - Rossz lesz, ha hallgatsz rám, sajnos meg voltam róla győződve - mondta az igazgatónő, és meghúzta a cérnát, és egy labdát csavart a lakkozott padlón, amelyet Mescserszkaja kíváncsian nézett, és felemelte. szemek. „Nem ismétlem magam, nem beszélek hosszan” – mondta. Mescserszkájának nagyon tetszett ez a szokatlanul tiszta és nagy iroda, amely a fagyos napokon olyan jól lélegzett a ragyogó hollandok melegétől és az íróasztalon a gyöngyvirágok frissességétől. Nézte a fiatal királyt, aki teljes magasságában festett valami ragyogó terem közepén, a főnök egyenletes elválását a tejes, szépen fodros hajában, és várakozóan elhallgatott. – Már nem vagy lány – mondta jelentőségteljesen az igazgatónő, és titokban kezdett bosszankodni. – Igen, asszonyom – válaszolta Mescserszkaja egyszerűen, szinte vidáman. – De nem is nő – mondta még jelentőségteljesebben az igazgatónő, és tompa arca kissé kipirult. Először is mi ez a frizura? Ez egy női frizura! – Nem az én hibám, madame, hogy jó hajam van – válaszolta Mescserszkaja, és két kézzel finoman megérintette gyönyörűen nyírt fejét. – Á, ez így van, nem te vagy a hibás! – mondta az igazgatónő. „Nem te vagy a hibás a hajadért, nem te vagy hibás ezekért a drága fésűkért, nem te vagy hibás azért, hogy tönkretetted a szüleidet egy húsz rubel értékű cipőért!” De ismétlem, teljesen szem elől téveszted, hogy még mindig csak iskolás... És akkor Meshcherskaya, anélkül, hogy elvesztette volna egyszerűségét és nyugalmát, hirtelen udvariasan félbeszakította: - Elnézést, madame, téved: nő vagyok. És a hibás ezért – tudod ki? A pápa barátja és szomszédja, valamint testvére, Alekszej Mihajlovics Maljutin. Tavaly nyáron történt a faluban... És egy hónappal e beszélgetés után egy csúnya és plebejus kinézetű kozák tiszt, akinek semmi köze nem volt ahhoz a körhöz, amelyhez Olja Mescserszkaja tartozott, lelőtte őt az állomás peronján, egy nagy tömeg között, akik épp most érkeztek vonat. És Olya Meshcherskaya hihetetlen vallomása, amely megdöbbentette a főnököt, teljesen beigazolódott: a tiszt azt mondta az igazságügyi nyomozónak, hogy Mescserszkaja elcsábította, közel volt hozzá, megesküdött, hogy a felesége lesz, és az állomáson, a gyilkosság napján , amikor Novocherkasszkba küldte, hirtelen azt mondta neki, hogy soha nem gondolt arra, hogy szeresse őt, hogy ez a házasságról szóló beszéd csak az ő gúnyja, és átadta neki, hogy olvassa el a naplónak azt az oldalát, amely Maljutinról szól. „Átfutottam ezeken a sorokon, és ott, az emelvényen, ahol sétált, és arra várva, hogy befejezzem az olvasást, rálőttem” – mondta a tiszt. - Ez a napló, itt van, nézd meg, mi volt benne tavaly július tizedikén. A naplóba a következőket írták: „Most az éjszaka második órája van. Mélyen elaludtam, de azonnal felébredtem... Ma nő lettem! Apa, anya és Tolya, mind elmentek a városba, én egyedül maradtam. Nagyon boldog voltam, hogy egyedül lehetek! Reggel sétáltam a kertben, a mezőn, voltam az erdőben, úgy tűnt számomra, hogy egyedül vagyok az egész világon, és olyan jól gondolkodtam, mint még soha életemben. Egyedül vacsoráztam, majd egy órát játszottam, a zenére az volt az érzésem, hogy vég nélkül élek és olyan boldog leszek, mint bárki más. Aztán elaludtam apám irodájában, és négy órakor Katya felébresztett, és azt mondta, hogy Alekszej Mihajlovics megérkezett. Nagyon örültem neki, olyan kellemes volt fogadni és elfoglalni. Egy pár vjatkiján érkezett, nagyon szép, és állandóan a verandán álltak, maradt, mert esett az eső, és azt akarta, hogy estére kiszáradjon. Sajnálta, hogy nem talált apát, nagyon élénk volt és úriemberként viselkedett velem, sokat viccelődött, hogy már régóta szerelmes belém. Amikor a kertben sétáltunk a tea előtt, ismét gyönyörű volt az idő, a nap besütött az egész vizes kerten, bár elég hideg lett, és a karon fogva azt mondta, hogy ő Faust és Marguerite. Ötvenhat éves, de még mindig nagyon jóképű és mindig jól öltözött - csak az nem tetszett, hogy oroszlánhalban érkezett - angol kölni illata van, a szeme nagyon fiatal, fekete, és szakálla elegánsan két hosszú részre oszlik és teljesen ezüst. Ültünk teázni az üvegverandán, úgy éreztem, hogy rosszul vagyok, lefeküdtem a kanapéra, ő pedig dohányzott, majd hozzám költözött, újra udvariaskodni kezdett, majd megvizsgálta és kezet csókolt. Letakartam az arcomat egy selyemkendővel, ő pedig többször ajkakon csókolt a zsebkendőn keresztül... Nem értem, hogy történhetett ez meg, megőrültem, sosem gondoltam volna, hogy ilyen vagyok! Most már csak egy kiút van számomra ... olyan undort érzek iránta, hogy ezt nem tudom túlélni! .. ” Ezekben az áprilisi napokban tiszta, száraz lett a város, kifehéredtek a kövei, könnyű és kellemes rajtuk járni. Minden vasárnap mise után egy gyászoló, fekete gyerekkesztyűt viselő, ébenfa esernyőt viselő kisasszony sétál a városból kivezető Katedrális utcán. Átmegy az autópálya mentén egy piszkos téren, ahol sok füstös kovácsműhely és friss mező levegő fúj; távolabb, a kolostor és a börtön között kifehéredik az ég felhős lejtője és elszürkül a tavaszi mező, majd amikor a kolostor fala alatti tócsák között haladsz, és balra fordulsz, látni fogod. , mintegy nagy alacsony kert, fehér kerítéssel körülvéve, melynek kapuja fölé az Istenszülő mennybemenetele van írva. A kis nő keresztet vet, és rendszeresen sétál a főúton. A tölgyfa kereszttel szemközti padhoz érve egy-két órát ül a szélben és a tavaszi hidegben, mígnem teljesen megfázik a lába könnyű csizmában és a keze keskeny huskyban. Hallgatva a hidegben is édesen éneklő tavaszi madarakat, porcelánkoszorúban hallgatva a szél zúgását, néha arra gondol, hogy fél életét odaadná, ha nem lenne a szeme előtt ez a halott koszorú. Ez a koszorú, ez a halom, ez a tölgyfa kereszt! Lehetséges, hogy alatta van az, akinek a szeme halhatatlanul ragyog ettől a domború porcelán medaliontól a kereszten, és hogyan lehet ezzel a tiszta tekintettel kombinálni azt a szörnyűséget, ami most Olya Meshcherskaya nevéhez fűződik? „De a lelke mélyén a kis nő boldog, mint minden szenvedélyes álomnak szentelt ember. Ez a nő egy előkelő hölgy Olya Meshcherskaya, egy középkorú lány, aki régóta valamiféle fikcióban él, amely felváltja a valós életét. Eleinte a bátyja, egy szegény és semmirekellő zászlós volt egy ilyen találmány - egész lelkét egyesítette vele, a jövőjével, amely valamiért ragyogónak tűnt. Amikor Mukden közelében megölték, a nő meggyőzte magát, hogy ideológiai munkás. Olya Meshcherskaya halála új álommal ragadta meg. Most Olya Meshcherskaya könyörtelen gondolatainak és érzéseinek tárgya. Minden ünnepnapon sírjához megy, órákig le sem veszi a szemét a tölgyfa keresztről, felidézi Olja Mescserszkaja sápadt arcát a koporsóban, a virágok között - és amit egyszer hallott: egyszer, nagy szünetben, besétál a gimnázium kertjében, Olja Mescserszkaja gyorsan, gyorsan azt mondta szeretett barátjának, a kövérkés, magas Subbotinának: - Apám egyik könyvében olvastam - sok régi, mulatságos könyve van - Elolvastam, milyen szépségnek kell lennie egy nőnek... Ott, tudod, annyit mondanak, hogy nem emlékszel mindenre: na, persze, fekete szemek gyantától forrva, - Istenemre, így szól: kátránnyal forr! - fekete, mint az éj, szempillák, finoman játszó pír, vékony alak, hosszabb, mint egy közönséges kar - érted, hosszabb, mint máskor! - kicsi láb, közepesen nagy mellek, helyesen lekerekített vádli, kagylószínű térd, lejtős vállak - szinte fejből tanultam sokat, szóval mindez igaz! De a legfontosabb, tudod mit? - Könnyű levegőt! De megvan, - hallod, ahogy sóhajtok, - igaz, igaz? Most az a könnyű lehelet ismét eloszlott a világban, azon a felhős égen, abban a hideg tavaszi szélben. 1916