Кадър, заснет с телеобектив. Защо имам нужда от телеобектив и широкоъгълен обектив

В професионалната телевизионна продукция често се случва както в студиото, така и на място на терен, когато единственият начин да се надявате да получите ефективен кадър желан артикулснимане, е да използвате телеобектив.

Телеобективът обаче има и някои недостатъци.

Недостатъци на телеобектива

Дълбочината може да бъде неестествено компресирана, което прави разстоянието между предния план и фона да изглежда много по-малко, отколкото е в действителност. Твърдите обекти изглеждат плитки с "смачкана" дълбочина.

Отдалечените обекти изглеждат много по-близки и по-големи, отколкото при нормалните лещи. Изглежда, че обектите с нарастващо разстояние до тях не намаляват визуално, както може да се очаква.

Всеки, който се движи към или далеч от нас, изглежда му отнема безкрайно много време, за да измине много малко разстояние, дори и да бяга бързо. На хиподрума конете галопират към нас, но въпреки усилията им сякаш изминават много малко разстояние.

Портретно снимане

Когато се използва телеобектив за снимане на обект отпред, обектът на екрана или на снимката ще изглежда много по-къс, отколкото е в действителност. Например, голям петролен танкер може да изглежда така, сякаш е дълъг само няколко метра.

Ако се използва дълъг телеобектив за снимане в близък план на хора, които са на значително разстояние, ще забележите, че техните външен видще бъде неудобно плосък и контурът на лицето обикновено ще намалее. След като откриете това, не бързайте да търсите майстор, не става въпрос за устройството. Такова изкривяване е следствие от избора на обектив. Имайте предвид, че описаният по-горе ефект може да бъде особено забележим при снимки, направени отпред (отпред) или под лек ъгъл (три четвърти от лицето).

Тънкостите на фокусните разстояния

С увеличаването на фокусното разстояние на телеобектива става все по-трудно да се борави с камерите. Дори леко движение на камерата, причинено от леко разклащане на ръчната камера или количката на камерата, която се движи по неравен под, ще доведе до неравности в изображението. Не е лесна работа да следите бързо движещи се обекти като птица в полет, като ги държите в малката рамка на телеобектив и поддържате рамката правилно форматирана по време на маневрата! В допълнение към трудността при задържане на камерата, има допълнителни опасности, свързани с настройките на фокуса при малка дълбочина на рязкост!

Когато използвате телеобектив, е трудно да задържите фотоапарата неподвижно за дълго време, тъй като дори леко треперене може да бъде причинено от дишане, сърцебиене или мускулна умора. Порив на вятъра може да доведе до бедствие! Но да държите фотоапарата в ръцете си с дълъг телеобектив е почти невъзможно. За да се поддържа стабилно изображение при използване на телеобектив, обикновено е необходимо телевизионният оператор да използва статив или друга форма на опора за камерата и не забравяйте да включите заключването на главата за панорамиране/наклон.

Времето има значение

При горещо време се правят снимки на отдалечени обекти близък планизползвайки телеобектив, може да се развали от мъгла, издигаща се от земята. Дифракцията на светлината създава цялостно трептене, което изкривява картината и унищожава фините детайли. Единственият изход в тази ситуация е да преместите камерата по-близо до обекта и да използвате повече широкоъгълен обектив.

Текстът на статията актуализиран: 18.10.2018 г

Преди три години публикувах кратка статия, в която сравних как широкоекранен и телефото предават един и същ сюжет на самолет, заснет от една точка. Изразява, предполагам, общото мнение на начинаещите фотографи за какво се използват и двата типа обективи. Днес искам да допълня този преглед и да дам някои факти, които научих, докато снимах у дома и по време на пътуване, първо на Nikon D5100 crop, а след това, преминавайки към пълен кадър през февруари 2015 г., на Nikon D610.

1. Моите погрешни схващания за това къде се използват телефото и ширик

Още по време на първите експерименти със Samyang 14mm f/2.8 и Nikon 70-300mm 1:4.5-5.6G ми стана ясно основната фундаментална разлика в предаването на геометрията на изображението, получено с широкоъгълен обектив и телеобектив: широкият обектив разтяга перспективата, а телеобективът я разтяга много силно компресира. Защо това се случва, много подробно, с диаграми и формули.Затова няма да спирам сега. Ще ви разкажа по-добре какви заблуди имах преди три години.

Ето няколко кадъра, показващи как се променя възприемането на картината, ако снимате широко и телефото. Моят приятел, когато ги видя в , веднага отиде в магазина и си купи висококачествен телеобектив Nikon 70-200mm f/4.0G.

Когато купувах телефото камера Nikon 70-300, бях сигурен, че ми трябва за фотография: за снимане на птици и животни, докато пътувам до далечни страни. През май 2013 г. с жена ми наехме кола и обиколихме Шри Ланка около 1200 км. Така че тогава ние рано сутринпотеглих След тази екскурзия реших: „Стига! IN следващото пътуванеСъс сигурност ще взема телеобектив за снимане на животни.

Втората причина, поради която исках да имам телефото фотоапарат, е уличната фотография: по време на почивката си идваш в друга държава и се срамуваш да снимаш непознати, а обектив с голямо фокусно разстояние помага да снимаш хора тихо, от другата страна на улицата. Въз основа на тригодишен опит в снимането със Samyang 14mm f/2.8 и Nikon 70-300, мога да кажа следното:

1) Наистина използвам телефото за фотография ... но не повече от 2-3% от случаите.

2) Именно моделът Nikon 70-300mm f / 4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor не е подходящ за висококачествено заснемане на диви животни, тъй като професионална снимка се прави по време на режим, когато осветеността на обектите е слаба. Животните и птиците са много мобилни, за рязка снимка се нуждаете от бързи скорости на затвора. Телефото Nikon 70-300 е тъмен, за да получите определеното време на експозиция при лоша светлина и сравнително тясна бленда, ще трябва да повишите ISO няколко пъти в сравнение с аналогите с бърза диафрагма (вижте).

3) Сред начинаещите фотографи има мнение: колкото по-дълго е фокусното разстояние на телефото, толкова по-добре. Струва ми се, че това не е така поради две причини: първата е, че ако снимате животни отдалеч, качеството на картината пада поради изкривявания, внесени от въздуха (мъгла); второто - дори ако снимате с телеобектив от малко разстояние, да речем, портрети на птици с големи лица (или дори в цял ръст), такива снимки бързо притесняват зрителя, защото историята в кадъра е важна и за това трябва да покажете околната среда, местообитанието на нашия обект. Затова смятам, че ултрателефото камерите са необходими като инструмент, но няма да се използват в повече от 5-10% от заснемането.

4) Телеобективът не е подходящ за улична фотография. Ширината е идеална за този жанр и колкото по-къса, толкова по-добре. Не знам как да го обясня с думи, но широкоъгълен обектив буквално привлича зрителя в кадъра, кара го да усети атмосферата, да стане участник в събитията. Телеобективът е поглед отвън, усещане за откъснатост. Открих тази функция още на първата ваканция, след като купих широк и телефото. Ето една улична снимка, направена по улиците на курорта Патая в Тайланд.

И ето още един пример за улична фотография, но заснет с широкоъгълен обектив Samyang 14.

Използвана е предишната и тази снимка

Има ли разлика във възприятието на изображението? Или съм умен? .. Обърнете внимание как ширината предава обемите. Колко плана виждаме на снимката по-горе? Първият е мъж и царевица, вторият е продавачка и леля в черно (може би трябва да се отдели в отделен план), третият е момиче с чаша, четвъртият е момиче с бяла рокля , петият е синя сграда на заден план, шестият е небостъргач в далечината. Истинска 3D картина!

Колко плана има на тази снимка? Преброих три: човекът, колата и дърветата в далечината. Сега нека се опитаме да приблизим, т.е. използвайте още по-голямо фокусно разстояние.

Струва ми се, че на снимка No8 имаме максимум два, а може и един план. Картината се оказа плоска, обемът се загуби.

Ако прочетете репортаж за пътувания до далечни страни в раздела „Независимо пътуване“, вероятно сте забелязали, че повечето кадри по улиците на градовете, в които има хора, са заснети широко или с обективи с нормално фокусно разстояние, а не с телеобектив. Недостатъкът на моя модел на широкоъгълен обектив Samyang 14mm f / 2.8 е липсата на автофокус: за пейзажа това не е критично, но за отчитане е лошо.

2. Характеристики на стрелба в ширина. Примери за използване

Проблемът с широкоъгълните обективи е, че са... широки. Ако насочим камерата към някакъв обект, в кадъра ще влязат твърде много различни външни неща. Някои от тях много вероятно ще бъдат тъмни, други ще са светли, някои ще бъдат близо, други далеч от обектива. Всичко това причинява определени трудности и на практика преобръща много от обичайните правила, техники и дори желаните характеристики на лещите.

Спецификация на обектива	телеобектив	нормална леща	широкоъгълен обектив
Скорост, точност на автофокус	критичен	Много важно	Няма значение
боке	Важно	Важно	Няма значение
Качество на изображението широко отворено	критичен	Важно	Сравнително маловажно
Качество на изображението при покрита бленда	Няма значение	Важно	критичен
Възможност за излагане	Няма значение	Важно	Много важно

Таблица. Относителното значение на определени характеристики на обектива в зависимост от фокусното разстояние.

Когато снимаме с телеобектив, обикновено снимаме обекти, които не са в покой, дълбочината на рязкост е малка, а високите фокусни разстояния изискват специално внимание, за да се предотврати микрозамъгляването. Следователно скоростта и точността на фокусиране са от решаващо значение, грозното боке наистина разваля картината на много снимки, за да се сведе до минимум микроразмазването, в повечето случаи ще трябва да отворите блендата, за да пълна стойност. От друга страна, много тесният ъгъл на зрителното поле на телефото позволява използването на дълги качулки, които предпазват от странично осветяване и улавяне на "зайци". Като цяло при закупуване на телеобектив или ще трябва да се откажем от някакво оптично качество и скорост, точност на фокусиране, или да се разклоним и да изберем по-скъп, но без тези недостатъци.

При широкоъгълната оптика ситуацията е обратна. Ширик вижда света по много различен начин от обективи с нормален диапазон на фокусни разстояния или телефото. Разликата е основно в 2 неща: перспективаИ IPIG(дълбочина на рязкост). Освен това широките сцени се характеризират с проблеми при получаването на правилните излагане.

Забележка относно терминологията

Преди да продължим, нека се заемем с основното: перспективата. Обективът всъщност не прави нищо с перспективата, това е чиста функция на разстоянието на обекта. Тоест, ако монтираме фотоапарата на статив и направим два кадъра с обективи с различни фокусни разстояния и след това изрежем полученото върху обектив с широко зрително поле, така че границите да съвпадат с това, което се получава на дълъг -фокусно стъкло, тогава перспективата ще бъде идентична и на двете снимки.

Въпреки че, като фотографи, вероятно никога не правим това (е, само за експериментиране). Вместо това ще действаме според обстоятелствата: с ширината ще се доближим до обекта, с телефото - ще се придвижим по-далеч. Точно тези действиявлияе драматично на съотношението на разстоянията между обекта, предния план и фона (вижте диаграмата и подробните обяснения в статията, спомената по-горе, относно разликата между изрязване и пълен кадър). Тук - истинска причиназащо широкоъгълният обектив дава различна "перспектива" от телеобектива.

Друг въпрос в терминологията се отнася до израза за ширината или дължината на лещата. При прехода от филмова фотография към цифрова фотография имаше объркване, причинено от различни стойности на кроп фактора. Например, 35 мм обектив понякога се нарича "нормален" обектив, когато се използва на изрязани DSLR и безогледални фотоапарати, тъй като има същото зрително поле при изрязването като 50 мм обектив при пълен кадър. В същата статия за разликата между изрязани и пълнокадрови камери обсъдихме какво е реално и еквивалентно фокусно разстояние и че зрителният ъгъл на обектива не се променя независимо кой сензор се използва в камерата. По-долу, в квадратни скоби, ще бъдат посочени фокусните разстояния за изрязани камери.

И накрая, третото: в статията разглеждаме праволинейни широкоъгълни лещи, т.е. тези, които чертаят линии, са толкова прави в действителност, колкото са на снимка (поне средно). Има и лещи за рибешко око (рибешко око, рибено око), които значително изкривяват изображенията, както и редактори като Panorama Tools, в които можете да сглобите панорама от изображения, направени с рибешко око - ако ги разгледате, статията ще се окаже да бъде много сложно.

Какво означава широк ъгъл?

Нека начертаем една линия на 35 мм. Нещо по-широко от това широк ъгъл. Втората линия е 24 мм, всичко по-широко е свръхширочини. Използването на фокусни разстояния, по-къси от 35 мм, ще въведе много от предизвикателствата и творческите възможности, които са често срещани в широкоъгълната фотография. Когато снимате под ъгли, по-широки от 24 мм, с изключение на случайни снимки, е трудно да получите прилични резултати, освен ако не сте наясно с тях и не им обръщате голямо внимание.

Често се казва, че зрителното поле на 50 мм портрет фифти-фифти е най-близо до това как хората гледат на света. Може би това е противоречиво твърдение и трудно за доказване, но като цяло има много истина в него. При снимане при нормално фокусно разстояние от 35 до 90 mm, приблизително същото количество влиза в кадъра, както вижда обикновен човекбез да обръща глава. Съотношението между преден план и фон изглежда "правилно" или "естествено", изкривяването не е твърде изразено, с изключение на изкривяванията, които възникват, когато триизмерен обект се показва в равнина - перспектива.

Сцените, заснети с широкоъгълен обектив, са по-големи: те съответстват на сцени в реалния животза да видите кое, трябва да обърнете глава. Те могат да съдържат голям брой обекти, разположени на различни разстояния един от друг. Това означава, че широкоъгълната фотография има голям потенциал: тя може да разкрие връзки и съпоставки, които не са очевидни за зрителя. И най-много най-добрите снимкиможе да „дърпа” зрителя по специфичен начин, да му даде усещането, че „гледа през очите на фотограф”, което не може да се получи при снимане с обектив с нормално фокусно разстояние.

перспектива

Най-очевидната характеристика на широкоъгълния обектив е способността му да „разтяга“ перспективата: разстоянието от обекти на преден план до заден план изглежда по-голямо, отколкото е в действителност. Такова разтягане се получава при показване на широка сцена в равнина и правите линии остават прави. Въпреки това, тази функция понякога получава неочаквани резултати и не е толкова лесна за прилагане.

Ако оста на обектива се отклони дори леко от хоризонта, вертикалите на снимката ще се сближат или разминават. Сградите на снимката ще се срутят. Лично на мен тази функция не ми пречи, дава специални творчески възможности. В същото време често се изисква да се получи снимка на сграда с нормални прави стени. Ясно е, че е по-добре да направите снимка веднага, така че сградата да има вертикални стени, отколкото да коригирате изкривяването по-късно във Photoshop. Начинът да постигнете това е да поставите хоризонта в центъра, да направите снимка и по-късно да изрежете фона при обработката - получавате вертикални вертикали.

Плоски обекти, разположени перпендикулярно на оста на лещата, се получават без изкривяване.Изрежете фигура на човек в естествен размер от картон и я поставете в ъгъла на рамката строго под прав ъгъл спрямо матрицата на камерата и направете снимка. Фигурката ще изглежда почти същата като в живота. Въпреки че, ако поставите жив човек от другата страна на рамката, изображението му ще има сериозни изкривявания, тъй като той е триизмерен.

IPIG

„Лещите с късо фокусно разстояние имат много голяма дълбочина на рязкост“ - наистина, това е така. От друга страна, широкоъгълните сцени често излизат много дълбоки, така че трябва всичко да е рязко. Освен това хората гледат снимките, направени широко, по-внимателно, отколкото в обикновен живот, очите им се движат от една част на картината в друга. Следователно наличието дори на малка нерезка област веднага хваща окото и дразни повече, отколкото при използване на обектив с нормално фокусно разстояние или телеобектив, в който области с размазано изображение са част от композицията.

Светкавица

Отблясъкът е един от основните проблеми при използване на широкоъгълен обектив. Поради широкото зрително поле не можем да навиваме голям сенник на обектива. По същата причина ярък източник на светлина рядко се използва в кадъра или зад кулисите. На снимката се появяват „зайци“ и има загуба на контраст, което разваля картината. Във всеки случай фотографът трябва да има предвид тази функция и или да се бори с нея, или да я включи в композицията. Например, ако е възможно да изрежете част от изображението, можете да покриете обектива с ръка (дори и да е в рамката) и след това да го премахнете по време на обработката.

Характеристики на формирането на композицията при снимане под широк ъгъл, технически подробности, настройки, ще обсъдя в отделна статия. Сега само ще отбележа, че постоянно трябва да следите динамичния диапазон на сцената и да въвеждате компенсация на експозицията в плюс или минус, . Динамичният обхват на камерата все още може да не е достатъчен - трябва да използвате HDR техниката (HDR). И когато снимаме сцени, при които основният обект е много близо до обектива - фонът може да бъде замъглен поради малката дълбочина на полето, решението е

Искам да обърна внимание на това как малка промяна в фокусното разстояние при широки и телеобективи драматично влияе върху геометрията на картината. Да приемем, че използваме телеобектив Canon EF 70-200 f-2.8L IS II USM. Ако заснемем една снимка на 200 мм, а другата на 180 мм, зрителят вероятно няма да забележи никаква разлика, тъй като промяната в фокусното разстояние е 20 мм, само 11%. И ако направите снимка с широкоъгълен обектив Canon EF 35mm f/1.4L USM, а след това с обектив Canon EF 14mm f/2.8L II USM, тогава същата разлика при фокусно разстояние от 20 мм вече е 250%.

3. За какво използвам широкоъгълен обектив

Е, общоприетото мнение е, че ширините са за заснемане на пейзажи. Наистина обичам да снимам пейзажни снимки с моя ултраширок Samyang 14mm f/2.8. Но не само този жанр е ограничен до обхвата на своето приложение.

3.1. Снимане на пейзажи

За моя вкус нито един тип обектив не може да улови магията на пейзажа като добър широк обектив. За сериозна пейзажна фотография ще трябва да закупите добър статив и дистанционно управление (дистанционно управление). Ако правим снимки с ръце, ще трябва да вдигнем ISO, за да предотвратим „разклащане“, което ще доведе до появата на шум и загуба на детайли в картината. Примери

3.2. Използване на ширина за предаване на мащаба на обектите

Преди мислех, че телеобективът е най-добрият за показване на съотношението на страните, но опитът показва, че широкоъгълният обектив също се справя добре с тази задача, особено ако SVCC (композиционният център, важен за историята) не е на преден план .

3.3. Широкоъгълен обектив за снимане в тесни пространства

Свръхширокоъгълният естествен елемент Samyang 14mm f/2.8 снима, докато се разхождате по тесните улици на градовете, снимате интериори, репортажите от подземия, пещери и други подобни условия. Тук - колкото по-широк е ъгълът, толкова по-добре. Моят суперширок Samyang 14mm f/2.8 идваше на помощ много пъти в тези ситуации. Той буквално съдържа необятността.

3.4. Улична снимка, репортаж

Тъй като широкоъгълният обектив предава пространството по специален начин, дава на зрителя усещане за съучастие в действието, изобразено на снимката, обичам да снимам сцени от уличния живот с него. Друг плюс на ширините: поради голямото зрително поле, те ви позволяват да покажете взаимодействието между обекта и неговата среда.

При снимане на репортаж често се налага накланяне на оста на обектива, което води до изкривяване и големи изкривявания, ако човек стои близо до ръба на обектива. Въпрос на вкус: аз обичам тези снимки, а някой мрази.

Снимка 17. Пример за използване на широкоъгълен обектив за улична фотография. Nikon D610 + Samyang 14мм. 1/80, +1,0, 8,0, 214.

Кадър 18. Ширик ви позволява да "нарисувате" зрителя в кадъра. Камера Nikon D610, обектив Nikon 24-70mm f/2.8. 1/200, 2.8, 2500, 24.

3.5. отрицателно пространство

Друг случай, в който използването на ширина е оправдано, са снимките с отрицателно пространство. Какво е негативно пространство във фотографията? Това е частта от картината, която не привлича много внимание. Ако на снимката имаме малко дърво, заобиколено от безкрайни снежни простори, можем да кажем, че върху него има много негативно пространство.

Широкоъгълният обектив е правилният инструмент за въвеждане на отрицателно пространство в рамката, ако това е нашата цел. Често се случва това свойство на неговата ширина, напротив, да създава проблем на фотографа. Например, когато снимаме планини, не искаме 70% от площта да бъде заета от небето, което никой не гледа. Въпреки това, в някои кадри негативното пространство е много мощен инструмент за създаване на атмосфера в кадър. Показва самотата на обект, заобиколен от празнота. Когато трябва да покажем колко малък е нашият обект, отрицателното пространство е чудесен начин да подчертаем този факт.

Вярно е, че отрицателното пространство може да бъде показано с други видове лещи. Всичко зависи от намерението на фотографа. Например, по време на пътуване до индийските Хималаи, заснех тази сцена, където зеленият фон може да се счита за отрицателно пространство, при нормално фокусно разстояние.

3.6. Използване на географска ширина за астрофотография

Със сигурност, гледайки снимките на нощното небе, вие сте отбелязали, че те са разделени на два вида: 1) със звездни следи под формата на сегменти от кръгове; 2) звездите изглеждат като точки. Висококачествени песни се получават, ако направите няколко десетки снимки при бавни скорости на затвора и след това ги комбинирате заедно в специален редактор. За да получите звезди под формата на точки, трябва скоростта на затвора да не надвишава определена стойност, което се изчислява според правилото "600": разделяме 600 на фокусното разстояние на обектива и получаваме максималното време на експозиция, при което звездите ще останат точки.

Фокусно разстояние на обектива	Максимално време на експозиция за снимащи звезди без размазване
15 мм	40 сек
24 мм	25 сек
35 мм	17 сек
50 мм	12 сек
85 мм	7 сек
135 мм	4 сек
200 мм	3 сек
300 мм	2 сек
600 мм	1 секунда

Попаднах на препоръки, че при снимане с изрязана камера тези числа също трябва да се делят на кроп фактора, но не разбирам защо. В крайна сметка, както разбрахме в урока по фотография „Струва ли си да купя пълен кадър“, фокусното разстояние на обектива върху изрязването не се променя. Както можете да видите от таблицата, колкото по-късо е фокусното разстояние, толкова по-дълго можете да зададете времето на експозиция (и следователно да използвате по-ниско ISO, при което матрицата не издава толкова много шум). А при Samyang 14mm f/2.8 той ще бъде 20 пъти по-дълъг, отколкото при телефото Nikon 70-300. Тук блендата на обектива също влиза в игра, тъй като в тъмното няма много светлина.

4.4. Използване на телеобектив за макро фотография

По принцип телеобективът не може да се използва за сериозна макро фотография, тъй като изображение в мащаб 1: 1 или по-голямо може да се направи само със специален макрообектив, при който блокът на обектива е изместен към външния край на тялото. Но ако вашият обектив е с високо качество, можете да опитате да го навиете. Понякога снимам макро на моя Nikon 70-300 без тези устройства.

Тук трябва да се има предвид, че дизайнът на някои лещи се характеризира с наличието на такова неприятно явление като

4.5. Телефото заснемане на спортни състезания, концерти и други социални събития

Е, това е едно от основните предназначения на обективите с голямо фокусно разстояние. Би било хубаво да имате бърз обектив.

4.6. Заснемане на портрети със замъглен фон

Един от начините да изолирате основния обект в кадъра е да замъглите фона (боке). Може да стане като се снима с бърза оптика или с обектив с голямо фокусно разстояние. Съответно, телефото може да замъгли добре фона.

4.7. Заснемане с телефото панорамиране

Една от интересните техники е панорамирането: фотографът стои неподвижно, обектът се движи, обективът се обръща след него, опитвайки се да го задържи в кадъра. Създава отчетлив ефект на движение в картината.

Такива снимки се правят в режим с приоритет на блендата "S" или "M". Експозиция - от 1/20 до 1/150 секунди, в зависимост от скоростта на нашия обект. Фокусиране - проследяващ AF. Някои фотографи съветват да изключите стабилизатора на обектива. Според моя опит е необходима практика, за да получите добри кадри. Тази снимка е направена по време на

5.0 Как да правите снимки с телеобектив

Снимането с дълги обективи изисква от фотографа да притежава специални умения и техники, които са различни от използваните при снимане с обективи с нормално фокусно разстояние. Дори опитни фотографи, след като са закупили телеобектив, в началото могат да направят грешки. Ето няколко съвета как да ги избегнете и да подобрите качеството на снимките си.

5.1. Активирайте стабилизатора на изображението

Много телевизори ви позволяват да включите няколко режима на стабилизатор. Изборът на това, което най-добре отговаря на условията на снимане, е жизненоважно.

Повечето телеобективи имат два режима на работа на щупа: „Режим 1“ за нормално снимане (използва се в 90% от случаите) и „Режим 2“ за снимане с проводник и от движещо се превозно средство. Вторият тип се използва главно за стрелба на птици по време на полет и други подобни ситуации.

Ясно е, че включването и изключването на "Режим 2" всеки път, веднага щом животното започне да се движи, е неудобно. Просто няма време за това. Но все пак, ако знаем, че ще снимаме с окабеляване, тогава включваме този режим предварително.

Фокусирането работи различно за различните производители, така че е по-добре да проверите отново инструкциите, но като цяло почти всички телевизори имат режими „Режим 1“, „Режим 2“ и се използват за нормално снимане и за публикуване.

5.2. Използване на правилното време на експозиция

Стандартната формула за снимане от ръка без размазване на фотоапарати с малък брой пиксели е: V = 1 / FR, където FR е фокусното разстояние на обектива в момента на снимане. Например, ако снимаме с фокусно разстояние 200 mm, тогава максималното време на експонация за снимане от ръка на неподвижен обект не трябва да е по-дълго от 1/200 секунда (тоест можете да 1/400, 1/800 или , да речем, 1/2500, но не 1/100 секунди). На матрици с голям брой пиксели се използва формулата B = 1 / (2 * FR).

Опитни фотографи твърдят, че това правило работи до определени граници. Например, когато снимате на супер дълъг телефото с фокусно разстояние 500 мм, според тях максималната скорост на затвора няма да е непременно 1/500 секунда: понякога е достатъчна 1/200 секунда. Дори когато снимате на Nikon D7200 кроп с 600 mm телеобектив (EFR = 900 mm), време на експозиция от 1/320 е достатъчно, ако държите фотоапарата правилно (ще говорим за това по-долу).

5.3. Ако действието е предвидимо, задайте ограничител на фокуса

При телеобективите е трудно да завъртите пръстена за фокусиране дори с ръцете си, а какво да кажем за телефото мотора. А ако си спомняте малката батерия във фотоапарата, която управлява системата за автоматично фокусиране? Сега е ясно защо фокусирането не е много бързо при супер телефото камери?

Всички дълги телеобективи са бавни, дори чудовищата от 9000 долара от Canon и Nikon. Всички те се движат бавно в сравнение с нормални 70-200 телефото или с по-къси обективи. Например, според отзивите на собствениците, дори отличната Sigma 150-600mm f / 5-6.3 DG OS HSM Sports отнема цяла секунда, за да префокусира от близка към далечна точка. Следователно всяко действие, което можем да приложим, за да помогнем на обектива да се фокусира, ще бъде наша печалба.

Ограничителят на фокуса, казано просто, казва на камерата да игнорира късия край на диапазона на фокусно разстояние. Това стеснява обхвата на търсене. правилната точкафокус. Ограничителят на фокуса на повечето обективи просто показва разстоянието - ако знаете, че обектът няма да се приближи на по-малко от 5 метра, настройвате ограничителя на фокуса на "5-∞", което означава, че камерата вече ще търси фокус, започвайки от 5 метра от ти и по-нататък до безкрайност.

5.4. Не снимайте на екстремни фокусни разстояния

Всички супер-телеобективи на пазара днес са сапунени в далечния край. Например, както Sigma 150-600 mm, така и Tamron 150-600 mm при 600 mm дават картина, забележимо по-малко остра, отколкото при 500 mm. И на моя Nikon 70-300 се опитвам да не снимам на фокусни разстояния по-големи от 250 мм.

Ако е възможно да се приближите няколко стъпки по-близо до нашия звяр, тогава е по-добре да направите това, отколкото да снимате на по-голямо фокусно разстояние. Направете прост експеримент: вземете лист хартия с текст, излезте навън (при добра светлина) и го залепете на стената на сграда. Направете няколко крачки назад, докато целият кадър се запълни при краткото фокусно разстояние, направете снимка. След това отстъпете още повече и направете снимка с увеличение, опитвайки се да запълните полето на рамката. Ако направите няколко снимки на различни фокусни разстояния, най-вероятно ще видите голяма разлика между изображенията.

5.5. Ако е възможно, монтирайте камерата си с телеобектив на статив

Стативът може да премахне всички грешки, свързани с техниката на снимане при големи фокуси, но за снимане с бързо действие използването на статив е много ограничено.

Преди да изтичате до магазина за статив, трябва да разберете няколко неща. Погледнете подиума с фотографи на някое голямо състезание. Никой от тях не използва стативи. Ще видите само моноподи. Може да си мислите, че моноподът е по-добър при стабилизиране на изображението от статив и това би било погрешно схващане.

При снимане на спорт моноподът НЕ се използва за стабилизиране на изображението, той е необходим за поддържане на телеобектива, за да не се налага фотографът да носи тежестта на обектива по време на цялата игра. Всъщност няма разлика между снимане с монопод и ръчен. Защо? Тъй като скоростта на снимане обикновено е по-малка от 1/1000 от секундата. Това е достатъчно за предотвратяване на микросмазване при нормални условия.

При лов професионалните фотографи винаги правят снимки от статив. Отчасти за да се намали теглото, отчасти защото фотографията на дивата природа не винаги е изпълнена с екшън и животните най-често се снимат привечер. Така че, ако стрелбата е при изгрев и можем да зададем само 1/100 от секундата, и ние стреляме по росомаха, който е спрял и любопитно гледа към ловеца, към Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Спортен телеобектив при FR=600mm, ще се радваме на резултата при снимане от статив.

Просто не е нужно да мислим, че винаги трябва да снимаме от статив. Ако условията на осветление ви позволяват да зададете достатъчно бърза скорост на затвора, по-удобно е да извадите фотоапарата от статива и да задвижите обектива наоколо, като изберете удобен ъгъл. Възможността за промяна на ъгъла на гледане може да доведе до по-динамични кадри.

5.6. Когато снимате с телеобектив, изключете двигателя на автомобила

Този съвет не важи за спортни фотографи. Но много фотоловци правят снимки от колата, защото животните не се страхуват толкова от човек в кола и го оставят да се приближи. А вибрациите, създавани от двигателя, ще развалят картината.

Някои фотографи съветват да носите със себе си торба със зърна, върху която вече е поставен телефото. Но нищо няма да работи, ако скоростта на затвора не е достатъчна. Ето защо, ако снимаме диви животни от кола, трябва да изключим запалването и снимките ще се окажат много по-ясни. Тази препоръка не важи за случаите, когато скоростта на затвора е по-малка от 1/800 секунда: нищо по-късо не се страхува от вибрациите на машината.

5.7. Внимавайте с високо ISO

Може да си помислите, че увеличаването на стойността на ISO е панацея за най-добрите снимки на действие, направени с телеобективи. Например, гледайки снимки, направени от професионални спортни фотографи, често можете да видите ISO 3200, което е необходимо за постигане на скорост на затвора от 1/1000 от секундата. Когато снимате с телеобектив, винаги е по-добре да увеличите ISO и да получите правилната скорост на затвора, необходима за ясно заснемане на конкретна сцена, отколкото да направите грешка с времето на експозиция, опитвайки се да запазите диапазона от ниски стойности на ISO.

В същото време е необходимо да се подходи разумно към избора на ISO: както казахме по-горе, за да снимате неподвижно животно, можете да използвате по-бавна скорост на затвора и да не превишавате границите на нормалната фоточувствителност.

Едно нещо, което не се споменава често, е ефектът на ISO върху остротата. Някои любители фотографи казват, че високите ISO зърна дават по-остро усещане, тъй като придават най-фината текстура на снимката. Е, да, има. В същото време не може да се пренебрегне фактът, че детайлите също са намалени, а детайлите са остротата и яснотата на изображението.

Вижте тази снимка на фазан. Снимано е при висока светлочувствителност. Изглежда, не е зле... докато не го сравните със снимка, направена при ниско ISO.

Ако увеличите изображението, можете да видите, че снимката, направена при високо ISO, е по-малко ясна.

Колко високо можем да зададем ISO? Е, зависи от много фактори, основният от които са характеристиките на нашата камера. Просто вземете камерата си и тествайте различни сцени. Например, на Canon 7D Mark II, стойност от 1000 може да е добра за спортна фотография, но твърде висока за фотография на животни. Дори и най-малката загуба на острота веднага се забелязва върху космите от животинска козина или птичи пера.

5.8. Прекарайте няколко дни в тренировки

Ако следвате препоръките, описани по-горе, шансовете за добри резултати са доста високи. Но имайте предвид, че ще има много промени в „мускулната памет“, които може би вече сме запомнили. С телефото трябва да правите снимки по различен начин. Ако наемете супер телеобектив, преди да отидете на сафари или спортно събитие, вероятно ще направите много грешки. Ако решите да вземете нов телеобектив, дори и да сте опитен фотограф, преди фотосафарито прекарайте няколко дни в снимане на птици в градината или в зоопарка, за да разберете какво е максималното ISO за ловна фотография, какво е минималната скорост на затвора при снимане от ръка, характеристики на снимане от статив и др.

Преди мача професионалните футболисти тренират усилено. Сериозните фотографи също...

5.9. Стегнете отвора си, където е възможно

Най-често при снимане с телеобектив блендата е напълно отворена. Спортните фотографи използват възможно най-ниската бленда, за да замъглят фона.

Но същото не може да се каже за отстрел на диви животни. В ситуация, в която имаме естествено отделяне на животно или птица от фона, би било хубаво да можем да затворим блендата само малко, ако скоростта на затвора е достатъчно бърза. Много животни са доста дълги, така че при напълно отворена бленда само част от торса им ще влезе в дълбочината на полето. Но често бихме искали животното да е напълно остро, така че трябва да натиснем леко блендата.

В допълнение към разширяването на дълбочината на полето, ще забележите, че обективът е станал по-остър в полето на рамката, когато снимате покрито. При някои телефото превключване от f/5.6 на f/7.1 вече ще направи много забележима разлика! Опитайте тест.

5.10. Дръжте телевизора си правилно

Ако снимаме спортове с монопод или снимаме животни на фото сафари със статив, препоръчително е да поставите лява ръкав далечния край на телефото, докъдето можем удобно да достигнем. Тази позиция значително намалява вероятността от микро-смазване.

Ако снимаме животни през прозорец на кола, опитни фотографи съветват да поставите далечния край на обектива на вратата. Ако снимаме, разчитайки на частта, която е по-близо до трупа, треперенето ще бъде твърде голямо.

С появата на Tamron SP AF 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD и Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM бюджетни ултра-дългофокусни обективи, много фотографи започнаха да снимат с ултра -телеобективи. Те често се разочароват, когато се опитват да снимат от ръка при ниски скорости на затвора. Нека да видим препоръките на професионалистите как да подобрите техниката си на стрелба.

Първо, наклонете лявата страна на торса си към обекта. Ако стоите прави, ще ви е трудно да държите стабилно обектива. Направете половин крачка напред с левия си крак и отдалечете дясната страна на тялото си от обекта. Опитайте се да намерите сами оптимален ъгъл, като се упражнява да снимаш с различни отклонения на торса.

Второ, създайте поддържащ триъгълник. Вашите вежди и лакти са ъглите на триъгълник, който трябва да получите здрава конструкция, притиснете лактите към гърдите си и визьора към веждите.

Трето, регулирайте ъгъла на изпъкналост на ръката. Вашето огънато рамо служи като ъгъл, който поддържа рафта. В зависимост от теглото на вашия телеобектив, трябва да регулирате колко далеч от тялото си държите обектива и къде в гърдите си натискате лакътя. Снимката по-горе (#35) показва "стандартната" позиция.

За снимане от ръка с тежки обективи ще трябва да поставите левия си лакът надясно и да завъртите китката си, което ще осигури допълнителна опора.

Четвърто, наблюдавайте дъха си. След като сте рамкирали и се фокусирате, поемете кратки, плитки вдишвания и дръпнете спусъка. Ако дишате дълбоко, гърдите ви могат да се повдигат и да създават движение. Задържането на дъха ви по време на снимане също може да причини известно треперене и микрозамъгляване, колкото повече, толкова по-дълго задържате дъха си. Много фотографи може дори да не забележат, че задържат дъха си, преди да натиснат бутона на затвора на фотоапарата си.

Пето, движението на пръста при освобождаване на затвора. Натискайте бавно, избягвайте бързо натискане на бутона, тъй като това може да окаже натиск върху тялото на фотоапарата и да премести обектива до критична точка по време на снимане.

Шесто, изчакайте стабилизатора да заработи. Първо, натиснете бутона на затвора наполовина, за да задействате накрайника в обектива или в трупа. Ако бързате и VC/VR няма време да работи, получаваме размазано изображение. При най-новите телефото камери като Tamron 150-600 стабилизаторът работи много бързо и изчакването за част от секундата не би трябвало да е голям проблем и да причинява загуба на кадър.

Седмо, посрещнах съвета да завъртите крака на статива. Завъртането на 90 градуса позволява да се опре в него с един или два пръста. Това ще ви помогне да натиснете телеобектива върху стойката на камерата.

Осмо, облегни се на нещо. Когато снимате с бавна скорост на затвора, облегнете се на дърво, скала, стена и други конструкции. Това ще донесе допълнителна стабилност на вашата фотографска система.

Девето, добавете стабилизация. Можете да поставите телевизора върху меките подложки на ръцете си.

Десето, практикувайте следене на бързи обекти през визьора. Това ще създаде известна "мускулна памет" и ще ви помогне да получите по-интересни снимки. Това е и начин за практикуване на панорамни снимки.

С това приключвам анализа на ситуацията, когато имам нужда от телеобектив, а когато имам нужда от широк, и подбор от съвети за успешно снимане с телеобектив, завършвам. Моля ви за помощ при популяризирането на сайта: моля, споделете връзката към урока за снимки в социалните мрежи - информацията ще бъде полезна на вашите приятели, а блогът ще бъде от полза. Абонирайте се за известия за нови статии чрез формата по-долу, може би ще напиша нещо друго интересно за вас, приятели.

Единственото нещо, което новите фотографи знаят за телеобективите, е, че те са проектирани да приближават далечни обекти. В действителност обаче телефото оптиката не е просто възможност за приближаване на отдалечени обекти, но и мощен творчески инструмент, с който фотографът може да влияе на фотографското изображение по различни начини. Телеобективът може да създаде впечатление за по-малка дълбочина на рязкост или да осигури правилния размер на далечни и близки обекти в кадъра. Уникалните характеристики на телеобективите ги правят изключително гъвкави, от снимки на диви животни и портрети до макро фотография.

Видове и дизайн на телеобективи

Строго погледнато, телеобектив вече може да се нарече оптика, чието фокусно разстояние надвишава 70 mm (за пълен кадър). Днес обаче е обичайно да се нарича „пълноценна“ дългофокусна оптика като лещи, чието фокусно разстояние не надвишава 135 mm, което съответства на ъгъл на видимост по широката страна на рамката от не повече от 15 градуса. Във всеки случай, телеобективите се различават по това, че техните вътрешна конструкцияви позволява ефективно да увеличите фокусното разстояние. Това дава отлични възможности при снимане на това, което се нарича "от разстояние". Освен това, колкото по-голямо е фокусното разстояние, толкова по-изразено уникални свойствателеобектив, за който ще говорим по-нататък.

Най-простият дизайн на телеобектив с един телеобектив има много големи размери и лошо качество на изображението. Ето защо в момента се използва различна оптична схема, която включва събирателни и разсейващи лещи, както и допълнителни групи лещи, изработени от стъкло с различни оптични свойства, за намаляване на аберациите и прилагане на допълнителни функции, по-специално стабилизиране на изображението.

Между групите лещи е поставена диафрагма, която променя количеството светлина, преминаващо през оптиката и. Формата на размазването в зоната на размазване е само изображението на отвора на блендата. Увеличаването на фокусното разстояние и осигуряването на достатъчна бленда на телеобективите изисква използването на обективи с по-голям диаметър. В резултат на това теглото и размерите на дългофокусната оптика се увеличават и в крайна сметка цената на такива телеобективи.

Качествен обектив с голямо фокусно разстояние е просто невъзможно да се направи лек и компактен. Например, телеобектив с фокусно разстояние 200 mm и бленда f / 2.8 вече е трудно да държите в ръцете си заедно с камерата за дълго време, така че трябва да използвате статив. Телеобективите с още по-голямо фокусно разстояние често са по-големи от професионалните SLR фотоапарати.

Вярно, в модерни моделипроизводителите на телеобективи се опитват да използват скъпо оптично стъкло с много висока оценкарефракционна или дифракционна оптика, за да се намали донякъде общата дължина и маса на конструкцията. Но във всеки случай трябва да разберете, че оптиката с дълъг фокус почти винаги е голямо и доста тежко фотографско оборудване.

Понастоящем, въз основа на ефективното фокусно разстояние, е обичайно да се разграничават три типа телеобективи:

- Къси телеобективи

Това е оптика с фокусно разстояние от 85 до 135 мм. Късите телеобективи са най-леките и най-достъпните от всички свои колеги. Те се използват по-специално при портретна и сватбена фотография, когато фотографът е в непосредствена близост до снимания обект, но в същото време се опитва да не се намесва в случващото се.

- Средни телеобективи

Средните телеобективи включват оптика с фокусно разстояние от 135 до 300 mm. Такива обективи често се използват за снимане на бързо движещи се обекти, например при заснемане на спортни събития. Благодарение на телеобектива в този случай снимката губи замъгляване.

- Супер телеобективи

Оптиката с ултра дълъг фокус има фокусно разстояние над 300 мм. Тези лещи са тежки и скъпи. Те се използват преди всичко, когато е невъзможно да се приближи до обекта на достатъчно близко разстояние. По-специално, когато снимате диви животни, които, когато се снимат отблизо, могат просто да избягат поради едно неловко движение на фотографа.

Между другото, най-големият телеобектив досега е произведен от CarlZeiss, той има фокусно разстояние от 1700 mm и прекомерно тегло от 256 килограма. Този уникален телеобектив е произведен в един екземпляр за един любител фотограф на света на дивата природа от дълги разстояния.

Характеристики на телеобективите

Телеобективите се различават от другите оптики не само по това, че могат да приближават отдалечени обекти. Една от ключовите характеристики на телеобектива е, че той има малък зрителен ъгъл, така че относителните размери и разстояния за близки и далечни обекти се нормализират. Тоест, използването на дългофокусна оптика дава възможност да се постигне такъв ефект върху фотографско изображение, при което обектите, които са най-близо до камерата, изглеждат приблизително равни по размер на отдалечените. Работата е там, че когато зрителният ъгъл е тесен, далечни обекти запълват много по-голяма част от кадъра.

На практика телеобективът оказва пряко влияние върху перспективата. Нормализирането на относителните размери на близки и далечни обекти може да се използва от фотографа, за да даде усещане за мащаб. За да подобрите този ефект, трябва само да се отдалечите от най-близкия обект колкото е възможно по-далеч и съответно да приближите с телеобектив, ако е необходимо. Намаляването на съотношението между размерите на обектите и разстоянието между тях може да бъде от полза за създаване на усещане за плътност или за подчертаване на множеството обекти в кадъра, но прекомерното нормализиране на относителните размери също може да развали снимката, правейки сцената твърде статична, плоска и безинтересна.

Предвид невероятната способност за приближаване на далечни обекти и в същото време тесен зрителен ъгъл, при използване на оптика с дълъг фокус, качеството на съдържанието на кадъра трябва да бъде внимателно подбрано. С други думи, необходимо е да се прояви известна избирателност. Телеобективът може перфектно да улови проста, но добре фокусирана композиция. Например, когато снимате диви животни, можете да приближите малко животно, което е далече, точно да предадете формата му в кадъра и да фокусирате върху Специално вниманиеразлични малки детайли. Използвайки мощна телеобективна оптика, можете да снимате не само диви животни в тях естествена средаместообитания, но и такива опасни и мащабни природни явления като вулканичните изригвания.

Следваща функциятелеобективи – намаляват дълбочината на рязкост при постоянно фокусно разстояние. Важно е да се подчертае, че самите телеобективи нямат по-малка дълбочина на рязкост. Когато използват телеобективи, фотографите често увеличават обекта много повече, отколкото например използват широкоъгълни обективи. Тоест те обикновено не се отдалечават от обектите, в резултат на което запълват повече кадъра, което води до намаляване на дълбочината на полето.

Като се има предвид тази характеристика на телеобектива, както и факта, че отдалечените извън фокус обекти изглеждат визуално много по-големи, което увеличава тяхното размазване, необходимостта от постигане на изключителна точност на фокусиране в избрана точка се увеличава значително. Най-малката грешка при фокусирането при използване на телеобектив може да доведе до замъгляване отделни частифотографски изображения. В повечето случаи, когато използвате телеобективи, е по-добре да използвате централната точка за фокусиране и след това да регулирате композицията на кадъра, както желаете, без да се притеснявате за промяна на разстоянието за фокусиране. По отношение на темата за фокусиране, заслужава да се отбележи, че фокусирането върху бързи дългофокусни обективи, по един или друг начин, е свързано с движението на масивни лещи. Това, разбира се, донякъде намалява скоростта и точността на автоматичното фокусиране.

За да предотвратите замъгляване на снимката при използване на камера с обемна дългофокусна оптика, е необходимо да използвате статив. Възможно е обаче и снимане от ръка. Само за да се сведе до минимум замъгляването на кадъра, причинено от треперене на ръката, ще е необходимо или да се намали времето на експозиция с увеличаване на фокусното разстояние, или някак да се стабилизира позицията на камерата в пространството. Най-често, когато снимате от ръка, трябва да използвате и двата метода.

За да намалите скоростта на затвора, трябва да отворите по-широко блендата или да увеличите стойността на ISO чувствителността в настройките на цифровия фотоапарат. Бъдете внимателни – увеличаването на ISO чувствителността увеличава шанса за шум в снимката, а отварянето на блендата от своя страна намалява дълбочината на полето. За да стабилизирате фотоапарата, когато снимате от ръка, можете да облегнете тялото си или самия телеобектив към някакъв неподвижен обект, като стена или дърво. Можете също да опитате да снимате, докато седите, като държите телеобектива с една ръка.

Заснемане с телеобектив - пейзажи, портрети, архитектура и макро фотография

Освен за снимане на спорт и бързо движещи се обекти, телеобективите се използват и в много други жанрове. Например в пейзажната фотография. По принцип е известно, че широкоъгълните обективи са по-подходящи за пейзажна фотография, тъй като преувеличават усещането за дълбочина, докато телеобективите компресират. Въпреки това, телеобективите се използват широко в пейзажната фотография.

По-специално, те се използват за заснемане на композиции, състоящи се от няколко изстрела на различни разстояния. На преден план могат да се поставят дървета или къщи, след това далечните склонове на хълма ще отидат, а на заден план се оказва синьо небе. Също така е изгодно да използвате оптика с дълъг фокус, когато снимате в мъгла или атмосферна мъгла, тъй като далечните обекти ще изглеждат по-близо на снимката. Освен това дъждът, снеговалежът или мъглата ще изглеждат по-плътни на снимката, отколкото при конвенционалната широкоъгълна оптика.

Телеобективите могат да се използват и за панорамно снимане, тоест за създаване на панорами от няколко кадъра, „залепени“ заедно. Обикновено за тези цели отново се използват широкоъгълни обективи. Въпреки това, при стрелба с който и да е висока точкас помощта на телефото камера можете да постигнете отлични детайли в широкохоризонтни панорамни снимки. На тях ще бъде възможно да се разгледат отделни хора, коли и дървета до най-малкия детайл. Чрез залепването на множество отделни фрагменти можете да комбинирате високата разделителна способност, осигурена от големия мащаб на фотографията, и широкия зрителен ъгъл, за да получите великолепни, детайлни панорами.

Оптиката с далечни разстояния е чудесна за фотографиране на архитектура, защото улавя пространствените взаимоотношения между различните елементи на сграда във снимки. Ако използвате широкоъгълна оптика за снимане на сгради или конструкции, тогава подходящото разстояние на снимане ще бъде приблизително сравнимо с характерните размери на сградата. В този случай обаче неизбежно ще възникнат изкривявания на перспективата, които често не позволяват правилно да се предадат архитектурни форми. По-добре е да се движите с телеобектив на по-голямо разстояние от обекта. Вярно е, че в този случай съществува риск от попадане на чужди предмети в кадъра, но сградите и конструкциите, заснети с дългофокусна оптика, изглеждат много по-естествени и естествени на снимките.

При портретна фотография телеобективът осигурява минимално изкривяване на пропорциите на лицето на модела и добро отделяне от фона. Фонът или фонът, който не е на фокус, е замъглен. Изображението на лицето или фигурата на модела ще бъде уловено в естествени пропорции. Плюс това, използването на дългофокусна оптика при заснемане на портрет позволява на фотографа да се премести на достатъчно разстояние от изобразения човек и в същото време му дава възможност да контролира по-гъвкаво дълбочината на полето.

Фокусно разстояние 112 мм. Бленда 5.6

И накрая, поради отличната детайлност и възможността за снимане в доста голям мащаб, телеобективите могат да се използват в макро фотографията. Колкото по-близо е обектът до камерата, толкова по-голям ще изглежда на снимката. Вярно е, че в тази ситуация минималното разстояние, върху което може да фокусира даден телеобектив, ще действа като естествено ограничение за максимално възможната скала на снимане.

Всъщност телеобективите могат да се използват в различни ситуации на снимане за постигане на определени ефекти. асимилирам Основни функциии да овладеете уменията за работа с телеобектив вече можете на практика. Затова се въоръжете с телеобектив и правете колкото се може повече снимки.

Телеобективът (телефото) е оптика, чието фокусно разстояние е много по-голямо от диагонала на матрица с пълен кадър. Телеобективите са най-трудни за производство. Свойството на оптичното увеличение е открито много отдавна. Използва се активно в шпионските очила, телескопи, бинокли и микроскопи. Но дизайнът на повечето от тези елементи е прост. Човек със собственото си око "се фокусира" върху определен обект. В случай на фотоапарат, обективът трябва да се фокусира ръчно, в противен случай картината ще се окаже размазана. Наскоро тази задача беше възложена на автофокус. Именно поради фокусиращите двигатели телеобективите са трудни и скъпи за производство.

Сега в продажба можете да намерите оптика с фокусно разстояние от 150, 300 и дори 600 мм. Например Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor се счита за телеобектив. Както подсказва името, този обектив има променливо фокусно разстояние. Намирането на телеобективи с фиксирано фокусно разстояние е много трудно. Те са неудобни за използване.

Характеристики на телеобективите

Телеобективите имат много малък зрителен ъгъл. Колкото по-дълго е фокусното разстояние, толкова по-малък става този ъгъл. Размерът на матрицата в камерата не се променя, така че картината изглежда е по-близка. За съжаление този тип оптика се подчинява на същите правила. Не е възможно да се оборудва вариообектив с широка бленда. Поради това някои фотографи все още предпочитат да купуват телеобективи с фиксирано фокусно разстояние. Например има модели 200mm f/2. Такава оптика има висок коефициент на бленда, тя може да бъде премахната дори при лошо осветление. Но също така струва много повече от обикновените телеобективи. Също така, фотограф с такава оптика редовно има трудности с оформлението на композицията, които трябва да се решават само с помощта на крака.

Телеобективите с увеличение са много по-популярни. Обикновено такава оптика използват фотографите, които следят спортни състезания. Проблемите с блендата не ги притесняват, дори и само защото полето е осветено от стотици прожектори. Това ви позволява да снимате с бързи скорости на затвора дори при f/7 или f/10.

Известни недостатъци

Недостатъкът на такива лещи е тяхното твърде голямо тегло и големи размери. Дори биноклите с многократно увеличение са с приличен размер. Тук трябва да увеличите картината не за малко човешко око, а за матрица, чийто диагонал е приблизително 35 мм. В същото време множество двигатели и лещи за коригиране на оптични изкривявания трябва да се поберат под тялото на оптиката. Всичко това се изразява във факта, че най-мощните телеобективи могат да бъдат дълги един метър и да тежат няколко килограма. Никой фотограф не би могъл да задържи такова чудовище неподвижно. Поради това телеобективите почти винаги са оборудвани със специална стойка. С негова помощ можете да легнете на земята, докато цялата тежест се прехвърля върху тази дръжка-стойка. Към него можете да прикрепите и статив. Това се използва от самите фотографи, които следват футболен мачили лека атлетика. Без статив обектив с килограмова маса лесно би счупил монтажа към камерата, наречен байонет. Ако за първи път използвате телеобектив, продължете с изключително внимание. Неизправността на байонета е от решаващо значение, след което ще трябва да закупите нова камера.

Има и универсални лещи, които имат способността да увеличават значително изображението. Те могат да имат диапазон на фокусно разстояние от 24 - 300 mm. Технически това също са телеобективи, въпреки че много по-често се наричат ​​универсални обективи. Понякога такава оптика е включена в комплекта с рефлексна камера. Такива обективи рядко се използват от професионалисти, тъй като тясният отвор на блендата не позволява снимане с висока скорост на затвора. Феновете могат лесно да опитат ръката си с такава оптика, за това просто трябва да се запасите със статив.

Телеобективите не са много често срещани. Това не трябва да е изненадващо. Такава оптика просто се използва много рядко. Такива лещи са много тежки, невъзможно е да ги вземете със себе си на почивка. Телеобективите се използват предимно за професионални цели. Те снимат спортни състезания, използват се от папараци, а такава оптика също е незаменима за професионално заснемане на концерти. Не можете да правите без телеобектив при лов на птици и животни. В сватбената фотография подобна оптика почти не се използва. За обикновените фотографи любители е достатъчен универсален вариообектив.

Висококачествен телеобектив с голямо фокусно разстояние и отлична бленда е високотехнологичен продукт. Цената на такава оптика може да достигне няколко хиляди долара. Canon постигна най-голям успех в производството на такива обективи. Именно нейните камери и телеобективи се използват от около 60% от професионалните журналисти и репортери.

Широкоъгълните лещи имат оптично изкривяване под формата на барел изкривяване. За съжаление нещо подобно се наблюдава и при телеобективите. В някои случаи изображението изглежда вдлъбнато. Такава оптично изкривяваненаречено възглавничко изкривяване. Производителите на съвременна оптика доста успешно се борят с този фактор. Освен това самата SLR камера се опитва да потисне изкривяването.

Как да снимам с телеобектив

Телеобективите принуждават фотографа да снима с много висока скорост на затвора. В противен случай на снимката ще се наблюдава т. нар. трептене – замъгляване на движещи се обекти. Колкото по-дълго е фокусното разстояние, толкова по-къса трябва да бъде скоростта на затвора. Както разбирате, именно поради това не могат да съществуват телеобективи с фокусно разстояние над 1000 mm. Използвайки такава оптика, ще трябва да снимате при ултра къси скорости на затвора. Но с такива параметри стандартната матрица просто няма да има време да получи достатъчно количество светлина, по-голямата част от нея ще се загуби в очилата на обектива. Въпреки това, съвременни технологииви позволяват да създавате такава оптика. Но няма смисъл, дори само заради гигантския си размер.

Сега нито един телеобектив не е завършен без интегрирана система за стабилизиране на изображението. Позволява ви леко да увеличите скоростта на затвора, когато снимате от ръка. Някои лещи са оборудвани с технология за ултразвуково фокусиране. Необходим е за запис на видео. Звукът от моторите за фокусиране става почти нечуван във видеото. Това е много важно в случаите, когато фотографът не използва външен микрофон, ограничавайки се до вградения.

макро телефото

Телеобективите не размазват много фона, но по специален начин. Поради това цялото внимание е насочено към основния обект на заснемането. Поради това някои телеобективи се използват дори за макро фотография. В този случай дори не е нужно да се приближавате много до снимания обект. Ето как някои фотографи снимат насекоми и цветя. Въпреки това е създаден отделен клас обективи за макро фотография.

Използването на телеобективи за такива снимки има няколко предимства пред специалните макро обективи, които имат по-голямо минимално фокусно разстояние. Рискът от нарушаване на композицията или снимания обект е сведен до минимум поради факта, че телеобективите позволяват снимане от работно разстояние до обекта от около 1 метър (за стандартните макро обективи е 15 - 30 см). Освен това, поради допълнителното разстояние между камерата и обекта, рискът от камерата да затъмни обекта е значително намален и има повече възможности за избор. правилното осветление- естествено и светкавично.

Снимката е направена с телеобектив Tamron 70-300

Използването на телеобектив за такава високоточна работа не може да бъде без затруднения, така че ето няколко съвета, които да ви помогнат да увеличите шансовете си за снимки отблизо с телеобектив:

• Поради изключително късото фокусно разстояние, тук рискът от загуба на острота поради вибрации на камерата е по-висок. Ето защо е изключително важно да използвате статив и дистанционно освобождаване на затвора, за да се опитате да сведете до минимум движението на камерата/обектива.

• Понякога дори когато използвате статив, най-малкото движение на фотоапарата може да развали картината. Опитайте да прикрепите обектива с помощта на съединителя за статив директно към статива, тъй като значително ще намалите шансовете той да се клати. Ако нямате съединител, тогава се препоръчва да настроите скоростта на затвора на 1 / фокусно разстояние. Лично аз, когато избирам скорост на затвора, за да минимизирам ефектите от трептене, винаги използвам 1/основно фокусно разстояние (тоест умножавам фокусното разстояние на обектива по кроп фактора на сензора, за да го коригирам до фокусно разстояние от 35 мм).

• Помислете за настройката на дълбочината на полето. Използването на гранични фокусни разстояния на такова близко разстояние може да доведе до намаляване на дълбочината на полето до части от милиметъра. Следователно, за да се гарантира, че обектът е остър в целия кадър, се използва доста малка бленда (има уебсайтове и приложения, които ще ви помогнат да изчислите размерите на блендата).

• Уверете се, че обектът е успореден на сензора. Ако искате целият ви обект да е на фокус, уверете се, че сензорът е успореден на снимания обект. Имайте предвид, че при тези условия обхватът на дълбочината на полето ще бъде ограничен до няколко милиметра. Избирайки правилната позиция, ъгъл, ъгъл на снимане, вие значително ще увеличите шансовете си за получаване на ясен образ.

• Настройте обектива на режим на ръчно фокусиране. Ако вашият телеобектив има превключвател AF/MF, превключете го в режим на ръчно фокусиране и го фокусирайте ръчно върху обекта. Може да откриете, че при ръчно фокусиране минималното разстояние за фокусиране се намалява, което ви позволява да се приближите до обекта и по този начин да можете да получите повече увеличение.

• За да увеличите фокусното разстояние, използвайте телеконвертор, като запазите същото минимално разстояниефокус. Това ще ви позволи да увеличите значително, без да се налага да премествате камерата по-далеч от обекта. По този начин увеличаването на фокусното разстояние ще повлияе на избора на скорост на затвора и бленда, но стига да се вземе предвид, телеконверторът може успешно да се използва за увеличаване на съотношението на възпроизвеждане.

Сравнение на бюджетни телеобективи Tamron и Sigma

Ревю на един от най-скъпите телевизори Nikon

Използване на телеобектив като портретен обектив

Телеобективът е необходимо нещоза всеки фотограф. Но не е задължително. Такава оптика не се изисква при работа в студиото. Специализиран телеобектив не е полезен дори за начинаещи фотографи любители, вместо това е по-добре да използвате универсален обектив.