Berättelse lätt andningsanalys. Analys av Bunins verk "Lätt att andas

Och igen om kärlek ... Och om det handlar om kärlek, så handlar det definitivt om Ivan Alekseevich Bunin, för än så länge har han ingen motsvarighet inom litteraturen i förmågan att så djupt, exakt,

och samtidigt är det lätt och lätt att förmedla en oändlig palett av färger och nyanser av livet, kärlek och människoöden, och det som är mest överraskande - allt detta är på två eller tre ark. I hans berättelser är tiden omvänt proportionell mot den framväxande fullheten av känslor och känslor. Här läser du hans berättelse "Easy Breathing" (en analys av arbetet följer), och det tar högst fem till tio minuter, men samtidigt lyckas du fördjupa dig i livet och till och med själen i huvudkaraktärer, och lev med dem i flera decennier, och ibland resten av ditt liv. Är det inte ett mirakel?

Berättelsen om I.A. Bunin "Lätt andning": analys och sammanfattning

Från de första raderna introducerar författaren läsaren för berättelsens huvudperson - Olya Meshcherskaya. Men vad är denna bekantskap? En analys av berättelsen "Easy Breathing" uppmärksammar scenen - en kyrkogård, en frisk lerhög på graven och ett tungt, slätt ekkors. Tid - kalla, gråa aprildagar, fortfarande kala träd, isig vind. En medaljong är insatt i själva korset, och i medaljongen finns ett porträtt av en ung flicka, en skolflicka, med glada, "fantastiskt livliga ögon". Som du kan se är berättelsen byggd på kontraster, därav de dubbla förnimmelserna: liv och död är våren, april månad, men fortfarande kala träd; ett starkt gravkors med ett porträtt av en ung flicka, i toppen av sin vaknande kvinnlighet. Du tänker ofrivilligt på vad detta jordeliv är, och du är förvånad över hur nära livets och dödens atomer gränsar till varandra, och tillsammans med dem skönhet och fulhet, enkelhet och list, fantastisk framgång och tragedi ...

huvudkaraktär

Kontrastprincipen används både i bilden av Olga Meshcherskaya själv och i beskrivningen av hennes korta men lysande liv. Som flicka brydde hon sig inte om sig själv. Det enda man kunde säga var att hon var en av de många söta, rika och absolut glada tjejer som på grund av sin ålder är lekfulla och slarviga. Men snart började hon utvecklas snabbt och bli vackrare, och vid sin ofullständiga femton var hon känd som en riktig skönhet. Hon var inte rädd för någonting och var inte generad, och samtidigt såg hennes fingrar eller rufsade hår mycket mer naturligt, prydligt och elegant ut än den avsiktliga prydligheten eller grundligheten i hennes vänners stylade hår. Ingen dansade så graciöst på baler som hon. Ingen åkte så skickligt som hon gjorde. Ingen hade så många fans som Olya Meshcherskaya ... Analysen av historien "Light Breath" slutar inte där.

Förra vintern

Som de sa i gymnastiksalen, "Olya Meshcherskaya blev helt galen av skoj under sin förra vinter." Hon stoltserar med sig själv överallt: hon kammar håret trotsigt, bär dyra kammar, förstör sina föräldrar för skor "tjugo rubel". Hon förklarar öppet och enkelt för rektorn att hon länge inte längre har varit en tjej, utan en kvinna ... Hon flirtar med gymnasieeleven Shenshin, lovar honom att vara trogen och kärleksfull och är samtidigt så ombytlig och nyckfull i hanteringen av honom, förde honom en gång till självmordsförsök. Hon lockar och förför i själva verket Alexei Mikhailovich Malyutin, en vuxen på femtiosex år gammal, och sedan, när hon inser sin ofördelaktiga position, som en ursäkt för hennes dissolua beteende, väcker hon en känsla av avsky för honom. Vidare - mer ... Olya inleder ett förhållande med en kosackofficer, ful, plebejiskt utseende, som inte hade något att göra med samhället där hon flyttade, och lovar honom att gifta sig med honom. Och på stationen, när han ser honom iväg till Novocherkassk, säger han att det inte kan finnas någon kärlek mellan dem, och alla dessa samtal är bara ett hån och ett hån mot honom. Som bevis på hennes ord ger hon honom att läsa den sidan i dagboken, som talade om hennes första koppling till Malyutin. Utan att ta förolämpningen skjuter officeren på henne precis där, på perrongen ... Frågan uppstår: varför, varför behöver hon allt detta? Vilka hörn av den mänskliga själen försöker öppna verket "Light Breath" (Bunin) för oss? En analys av sekvensen av huvudpersonens handlingar gör det möjligt för läsaren att svara på dessa och andra frågor.

fladdrande mal

Och här antyder sig bilden av en fladdrande mal ofrivilligt, lättsinnig, hänsynslös, men med en otrolig livstörst, en önskan att finna något eget, speciellt, fascinerande och vackert öde, värdigt endast de utvalda. Men livet är föremål för andra lagar och regler, vars brott måste betalas. Därför flyger Olya Meshcherskaya, som en nattfjäril, modigt, utan rädsla, och samtidigt lätt och naturligt, oavsett andras känslor, mot elden, mot livets ljus, mot nya förnimmelser för att brännas till aska : släta ut den kantade anteckningsboken, utan att veta om din linjes öde, där visdom, kätteri blandas ... ”(Brodsky)

motsägelser

Allt var faktiskt blandat i Ole Meshcherskaya. "Easy breathing", analysen av berättelsen, låter oss skilja i arbetet som antites - en skarp motsättning av begrepp, bilder, tillstånd. Hon är vacker och samtidigt omoralisk. Hon var inte dum, hon var kapabel, men samtidigt ytlig och tanklös. Det fanns ingen grymhet i henne, "av någon anledning var ingen så älskad av de lägre klasserna som hon." Hennes skoningslösa inställning till andra människors känslor var inte meningsfull. Hon, som ett rasande element, raserade allt i hennes väg, men inte för att hon sökte förstöra och förtrycka, utan bara för att hon inte kunde göra något annat: "... hur man med denna rena look kan kombinera den där hemska saken som nu är sammankopplad med namnet Olya Meshcherskaya?” Både skönhet och var hennes väsen, och hon var inte rädd för att visa dem båda till fullo. Därför var hon så älskad, beundrad, dragen till henne, och därför var hennes liv så ljust, men flyktigt. Det kunde inte vara annorlunda, vilket bevisas för oss av berättelsen "Light Breath" (Bunin). Analys av verket ger en djupare förståelse för huvudpersonens liv.

cool dam

Den antitetiska kompositionen (antitesen) observeras både i beskrivningen av själva bilden av den eleganta damen Olechka Meshcherskaya, och i en indirekt, men så gissningsbar jämförelse av henne med skolflickan under hennes ansvar. För första gången introducerar I. Bunin ("Lätt andetag") läsaren för en ny karaktär - chefen för gymnastiksalen, i scenen för en konversation mellan henne och Mademoiselle Meshcherskaya angående den senares trotsiga beteende. Och vad ser vi? Två absoluta motsatser - en ungdomlig, men gråhårig madame med en jämn avsked i prydligt frillerat hår och en ljus, graciös Olya med en vackert städad, om än över hennes år, frisyr med en dyr kam. Man beter sig enkelt, tydligt och livligt, fruktar ingenting och reagerar djärvt på förebråelser, trots en så ung ålder och ojämlik ställning. Den andra tar inte blicken från den ändlösa stickningen och börjar i hemlighet bli irriterad.

Efter tragedin

Vi påminner om att vi pratar om berättelsen "Lätt andetag". En analys av arbetet följer. Andra och sista gången möter läsaren bilden av en stilig dam efter Olyas död, på kyrkogården. Och återigen har vi framför oss antitesens skarpa men livfulla klarhet. En "medelålders flicka" i svarta barnhandskar och i sorg går till Olyas grav varje söndag och håller ögonen på ekkorset i timmar. Hon ägnade sitt liv åt någon sorts "okroppslig" bedrift. Till en början brydde hon sig om ödet för sin bror, Alexei Mikhailovich Malyutin, den mycket anmärkningsvärda fänrik som hade förfört en vacker skolflicka. Efter hans död ägnade hon sig åt arbetet och smälte helt samman med bilden av en "ideologisk arbetare". Nu är Olya Meshcherskaya huvudtemat för alla hennes tankar och känslor, man kan säga, en ny dröm, en ny mening med livet. Men kan hennes liv kallas liv? Ja och nej. Å ena sidan är allt som finns i världen nödvändigt och har rätt att existera, trots den skenbara värdelösheten och onödigheten för oss. Och å andra sidan, i jämförelse med prakten, briljansen och fräckheten i färgerna under Olyas korta liv, är det snarare en "långsam död". Men, som de säger, sanningen ligger någonstans i mitten, för en färgstark bild av en ung flickas livsväg är också en illusion, bakom vilken det finns tomhet.

Prata

Historien "Lätt andetag" slutar inte där. En elegant dam sitter länge nära sin grav och minns oändligt samma konversation av två flickor som hördes en gång... Olya chattade med sin vän vid ett stort paus och nämnde en bok från sin fars bibliotek. Den talade om vad en kvinna borde vara. Först och främst, med stora svarta ögon som kokar med harts, med tjocka ögonfransar, en delikat rodnad, längre än vanliga armar, en tunn figur ... Men det viktigaste är att en kvinna ska vara lätt att andas. Olya förstod bokstavligen - hon suckade och lyssnade på hennes andning, uttrycket "lätt andning" återspeglar fortfarande essensen av hennes själ, törstar efter livet, strävar efter dess fullhet och lockande oändlighet. Men "lätt andning" (analysen av berättelsen med samma namn närmar sig sitt slut) kan inte vara evig. Som allt världsligt, som livet för någon person och som Olya Meshcherskayas liv, försvinner det förr eller senare, försvinner, kanske blir en del av denna värld, den kalla vårvinden eller den blytunga himlen.

Vad kan avslutningsvis sägas om historien "Lätt andning", vars analys utfördes ovan? Skreven 1916, långt innan samlingen "Mörka gränder" föddes, kan novellen "Light Breathing" utan överdrift kallas en av pärlorna i I. Bunins verk.

OLGA MESHHERSKAYA

OLGA MESHHERSKAYA - hjältinnan i berättelsen av I.A. Bunin "Easy breathing" (1916). Berättelsen är baserad på en tidningskrönika: en officer sköt en skolflicka. I denna ganska ovanliga incident fångade Bunin bilden av en helt naturlig och ohämmad ung kvinna som tidigt och lätt kom in i de vuxnas värld. O.M. - en sextonårig tjej, om vilken författaren skriver att "hon inte stack ut i mängden av bruna gymnastikklänningar." Poängen är inte alls i skönhet, utan i inre frihet, ovanlig och ovanlig för en person i hennes ålder och kön. Charmen med bilden ligger just i att O.M. tänker inte på sitt eget liv. Hon lever i full kraft, utan rädsla och försiktighet. Bunin själv sa en gång: "Vi kallar det livmoder, och jag kallade det lätt andning där. Sådan naivitet och lätthet i allt, både i fräckhet och i döden, är "lätt andning", "icke-tänkande". O.M. hon har varken en vuxen kvinnas lata charm eller mänskliga begåvningar, hon har bara denna frihet och lätthet av att vara, inte begränsad av anständighet, och också en mänsklig värdighet, sällsynt för sin ålder, med vilken hon borstar undan alla förebråelser om rektorn och alla rykten kring hennes namn. O.M. - en person är ett faktum i hans liv.

Psykologen L.S. Vygotsky betonade hjältinnans kärlekskonflikter i berättelsen och betonade att det var denna lättsinnighet som "ledde henne vilse". K. G. Paustovsky hävdade att "det här inte är en berättelse, utan en insikt, livet självt med dess darrande och kärlek, författarens sorgliga och lugna reflektion - ett epitafium till flickaktig skönhet." Kucherovsky trodde att detta inte bara var ett "epitafium till flickaktig skönhet", utan ett epitafium på varelsens andliga "aristokratism", som motarbetas av "plebejens brutala kraft".

M.Yu.Sorvina

litterära hjältar. - Akademiker. 2009 .

Se vad "OLGA MESHHERSKAYA" är i andra ordböcker:

Wikipedia har artiklar om andra personer med det efternamnet, se Meshcherskaya. Meshcherskaya Kira Alexandrovna ... Wikipedia

Runova (Olga Pavlovna, född Meshcherskaya) är en romanförfattare. Född 1864. Utexaminerades från. Petersburg pedagogiska kurser. I veckan från 1887 till 1900 dök hennes romaner och berättelser ut: På julnatten, Som du har syndat, så omvänd dig, ... ... Biografisk ordbok

- (född Meshcherskaya) författare. Släkte. 1864 tog hon examen från S:t Petersburgs pedagogiska kurser. I "Nedelya" från 1887 till 1900 dök hennes romaner och berättelser ut: "I julnatten", "Som du har syndat, så omvänd dig", ... ... Stort biografiskt uppslagsverk

- (född Meshcherskaya) författare. Släkte. 1864 tog hon examen från S:t Petersburgs pedagogiska kurser. Under veckan från 1887 till 1900 dök hennes romaner och berättelser ut: Natten till jul, Som du har syndat, omvänd dig, Medusas huvud, Strålande gåvor, Mögel ...

Denna term har andra betydelser, se Peter FM (betydelser). Peter FM NORD LINE LLC Stad ... Wikipedia

Maria Ryshchenkova Födelsedatum: 14 juni 1983 (1983 06 14) (29 år) Födelseort: Moskva, RSFSR, USSR Yrke: skådespelerska ... Wikipedia

- (Olga Pavlovna, född Meshcherskaya) författare. Släkte. 1864 tog hon examen från S:t Petersburgs pedagogiska kurser. I veckan från 1887 till 1900 dök hennes romaner och berättelser ut: På julnatten, Såsom du har syndat, omvänd dig, Medusas huvud, ... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus och I.A. Efron

Sofia Vasilievna Orlova Denisova i brudklänning och med ett chiffer på en rosett Lista över hederspigor vid det ryska kejserliga hovet Årslista ... Wikipedia

Wikipedia har artiklar om andra personer med namnet Nicholas II (disambiguation). Denna term har andra betydelser, se Sankt Nikolaus (betydelser). Nicholas II Nikolai Alexandrovich Romanov ... Wikipedia

Moskva Povarskaya gata, se i ... Wikipedia

Böcker

• Äppel och äppelträd. Eller en guide till en lycklig graviditet och de stämningar som följer med den, Olga Meshcherskaya. Graviditetsdagboken för en tjej med en entusiastisk själ, fylld ut mot bakgrund av italienska landskap och realiteter, full av originella tips och tricks för en lycklig graviditet, kommer att bli din ... elektronisk bok
• Förmånskalender för att stärka och förnya känslor. För nya älskare och erfarna par, Olga Meshcherskaya. Denna eviga kalender är designad för dem som är galna i sin själsfrände. Han kommer att berätta för dig hur du kan behaga föremålet för dina känslor under hela året. Kommer att ge ljusa färger till bilden av din kärlek ...

Det första intrycket av berättelsen "Easy Breathing" försatte mig i ett tillstånd av någon form av obegriplig känsla, förvirring, en känsla av oavslutade händelser, som om någon hemlighet hos författaren hade gäckat mig. Jag ville läsa den igen, gå djupare, förstå den hemliga innebörden av verket och spåra de tekniker som I. Bunin använde för att uppnå effekten av mystik. För att göra detta måste du analysera historien.

Låt oss börja med skapelsens historia. I. Bunins berättelse är skriven på tröskeln till första världskriget. Under denna period är situationen i landet ganska spänd. Och frågorna om "livet", "döden" och "meningen med livet" diskuterades flitigt i journalistiken. De gamla teorierna byts ut mot nya, den mest populära var teorin om "leva livet", som predikades av den berömda realistiska författaren V. Veresaev. Enligt hans åsikt innebär att leva ett "levande liv" att följa naturen, att vara genomsyrad av en känsla av livets outtömliga egenvärde. Dess innebörd är i sig själv, den är i sig av största värde, oavsett dess innehåll. Dessa teorier och dispyter återspeglas i några av Bunins berättelser, inklusive berättelsen "Lätt andetag".

Bunin skriver om idén så här: ”En vinter vandrade jag in på en liten kyrkogård i Capri och stötte på ett gravkors med ett fotografiskt porträtt på en konvex porslinsmedaljong av någon liten flicka med ovanligt livliga och glada ögon. Jag gjorde omedelbart den här flickan mentalt rysk, Olya Meshcherskaya, och doppade min penna i bläckhuset och började uppfinna en berättelse med den förtjusande hastighet som hände i några av de lyckligaste ögonblicken av mitt skrivande.

Själva handlingen (storyline) är väldigt trivial. En provinsiell skolflicka, berättelsen om hennes syndafall, indikerad med bara en fras riktad till gymnasiechefen, och små utdrag ur dagboken, ett upplöst, faktiskt, och ett så kort liv, och ett mardrömslikt slut - mord på en flicka av en kosackofficer, vars hjärta krossades av Olya. Det är anmärkningsvärt att hela den här storyn, trots all tragedi, presenteras i en lugn ton, som förresten. Och känslan av tragedi finns inte alls kvar i finalen.

Bunin kallade sin berättelse "Lätt att andas". Titeln gör dig redo för uppfattningen av något lätt, ljust, glädjefullt. Hur kan andning vara lätt? När allt kommer omkring är detta något initialt lätt, bekant. Andningen är givet av naturen, det är naturligt för varje person och är inget svårt jobb. Författaren ville dock betona att lätt andning är något svårfångat och mycket kortlivat.

I berättelsen förvandlas "lätt andning" från en vanlig detalj av ett porträtt till ett "leitmotiv, en "musikalisk" nyckel, det huvudsakliga lyriska temat, vilket stöds av användningen av andra ord med roten "dykh-": " fältluften blåser friskt", "en studie som andades så bra på frostiga dagar med värmen från en briljant holländsk kvinna", "tog bara ett djupt andetag". Detta motiv bryter in i berättelsen från de första raderna med en "förkylning". vind" och "ringar en porslinskrans vid korsets fot", överensstämmer inte alls med stämningen i berättelsens öppningsackord: "lätt andning" och en kyrkogård.

Bunin jämför huvudpersonen - Olya Meshcherskaya - med "lätt andning", eftersom Olya levde hela sitt korta men ljusa liv som i ett andetag - "lätt andning". Följande rader talar om detta: "utan några bekymmer och ansträngningar på något sätt allt. som så skilde henne från hela gymnastiksalen kom omärkligt till henne - nåd, elegans, fingerfärdighet, en klar gnistra i ögonen, "" hon började blomstra, utvecklas med stormsteg, "" hon rusade runt i samlingssalen som en virvelvind. från att jaga efter henne och saligt skrikande förstaklassare", "och det talades redan om att hon blåste" - gav naturen henne vad många skulle vilja ha.

Författaren ger till och med namnet på sin hjältinna harmoniskt och lätt. Olya Meshcherskaya ... Låt oss komma ihåg Paustovsky. Meshchery är täthet, orördhet. När det tillämpas på huvudpersonen betyder detta medvetandets "täthet", dess underutveckling och samtidigt originalitet. Fonosemantisk bedömning av namnet visar att bilden av ordet ger intryck av något bra, vackert, enkelt, säkert, snällt, starkt, ljust. Mot hennes bakgrund verkar döden absurd och ser inte olycklig ut. Det är ingen slump att I. Bunin börjar berättelsen med ett meddelande om Olyas död, detta berövar detta faktum mordet på känslomässig färgning. Så läsaren blir inte förbryllad över resultatet av livet, utan över själva livets dynamik, Olyas berättelse.

Bilden av chefen är i motsats till bilden av Olya Meshcherskaya. Till skillnad från chefen bryr sig tjejen lite om hur andra uppfattar henne. Dessutom ligger motståndet i hjältinnornas utseende, frisyrer jämförs. Olya Meshcherskaya uppmärksammar den "släta avskeden i mjölkaktigt, prydligt rufsigt hår", som tydligen tar mycket tid att skapa. Och Olya, efter att ha fått reda på att hennes chef ringer henne, böjer sig på bara några sekunder: "Hon stannade med en löprunda, tog bara ett djupt andetag, rätade ut håret med en snabb och redan bekant kvinnlig rörelse." Och detta är redan bekant för henne. Chefen är irriterad över Olyas oseriösa beteende, hennes enkla och glada svar.

Bilden av en cool dam presenteras för läsaren i slutet av berättelsen. Författaren ägnar mycket uppmärksamhet åt bilden av en elegant dam. Hon har inget namn. Läsaren möter "en liten kvinna i sorg, i svarta barnhandskar, med ett ebenholtsparaply", på väg mot kyrkogården. Författarens urval av detaljer-symboler sa allt om denna kvinna. Hon går till Olyas grav, tar inte blicken från ekkorset, som från första början symboliserar det gemensamma livskorset. Den lilla kvinnan ser inte bara på korset, hon bär livets kors. Hon kan inte vara lycklig. Hennes sorg är inte så mycket sorg för Olya, utan bevis på att livet för en elegant dam är en oändlig sorg.

Vi lär oss om Alexei Mikhailovich Malyutin från Olya Meshcherskayas dagbok: "han är femtiosex år gammal, men han är fortfarande väldigt stilig och alltid välklädd." Malyutin, som är gammal nog att vara Olyas farfar, har sexuella relationer med barnet och bryter därmed mot sociala normer. Malyutin begick ett brott, men för hjälten är detta ett medvetet överskridande av gränser, vilket han motiverar med litterära anspelningar och flirtar. Jag skulle vilja ställa frågan: vad tänkte den här mannen på, hur hade han råd att ta ett sådant hänsynslöst vidrigt steg? När allt kommer omkring var han en vän och granne till pappan till denna unga flicka, vilket betyder att han kände Olya länge och hon var nästan som hans egen. Motivationen till hans beteende avslöjas genom porträttet. I sin dagbok betonar Olya flera gånger hjältens ungdomlighet (pseudo-ungdom), och denna ungdomlighet avbildas på uppgång: först noterar Olya att Malyutin "fortfarande är väldigt stilig" och beskriver sedan de "mycket unga" svarta ögonen . Olya noterar också "... han var väldigt livlig och betedde sig som en gentleman med mig, han skämtade mycket om att han hade varit kär i mig länge. Dessa handlingar av Malyutin korrelerar inte alls med hans ålderdom! Hjältens namn och patronymic sammanfaller väsentligt med namnet och patronymiken för den suveräna förfadern till den mycket "unga tsaren", vars porträtt flickan "verkligen gillade"; och hans efternamn - Malyutin - provocerar läsaren att minnas tsar Ivan den förskräckliges favorit, Malyuta Skuratov.

Bilden av skolpojken Shenshin nämns bara en gång i berättelsen "...hennes gymnasiumberömmelse har omärkligt stärkts, och rykten har redan börjat om att hon blåser, att hon inte kan leva utan beundrare, att skolpojken Shenshin är galet kär i henne, att hon är hans kärlekar, men är så föränderlig i hanteringen av honom att han försökte begå självmord...” Shenshin förväntade sig beständighet från Olya och kunde inte förlåta hennes föränderliga natur. För I.A. Bunin, den här bilden är viktig. Många detaljer i Shenshins bild förblir okända för läsaren, till exempel ger författaren inte korrekt information om hjältens självmord, utan förlitar sig på rykten som cirkulerar i gymnastiksalen.

I.A. Bunin beskriver händelserna i berättelsen "Light Breath" genom ögonen på flera deltagare samtidigt. På fem sidor täcker han Olya Meshcherskayas liv från olika synvinklar.

Novellen av I.A. Bunin "Easy Breath" har länge varit ett exempel på en ovanlig, "omvänd" konstruktion av kompositionen. Som ni vet, den första som noterade denna funktion och försökte förklara den på 20-talet. 1900-talet L.S. Vygotsky i ett av kapitlen i hans bok "The Psychology of Art"

Verkets sammansättning har en ringstruktur, d.v.s. är en berättelse i en berättelse. "Rammen" är beskrivningen av kyrkogården och en av gravarna (början) och kvinnan som besöker denna grav, reflekterande över ödet för den flicka som begravdes här (slutet). Flickans öde står i centrum för berättelsen. Berättelsen om henne har också en icke-standardiserad sammansättning: handlingens handling, orsakerna till Olya Meshcherskayas interna drama blir tydliga efter flickans tragiska död.

Handlingen i historien, flyttad till slutet, belyser hela historien på ett nytt sätt, vilket gör det möjligt att känna den extra skarpt. Först i slutet av berättelsen avslöjas att Olya Meshcherskaya inte är tom och upplös, utan olycklig och grym, främst mot sig själv. Och döden är kanske precis vad hon strävade efter.

Ett kännetecken för kompositionen av "Light Breath" är dess oöverensstämmelse med dispositionen (händelsernas kronologiska ordning). Om man lyfter fram de semantiska delarna av texten visar det sig att varje del bryter av vid den högsta känslomässiga stressen. I början av verket bör det noteras sammanvävningen av kontrasterande motiv av liv och död. Beskrivningen av stadens kyrkogård, den monotona ringningen av en porslinskrans skapar en sorglig stämning. Mot denna bakgrund är porträttet av en skolflicka med glada, otroligt livliga ögon särskilt uttrycksfullt. Nästa mening (Detta är Olya Meshcherskaya) är uppdelad i ett separat stycke. I Bunins berättelse betyder det nämnda namnet ännu ingenting, men vi är redan inblandade i handlingen. Många frågor uppstår: "Vem är den här tjejen? Vad är orsaken till hennes död?" Författaren tvekar medvetet att svara och bibehåller uppfattningens intensitet.

Den huvudsakliga kompositionstekniken som Bunin använder är antites, det vill säga opposition. Författaren använder det från de allra första raderna: temat liv och död råder i början av berättelsen. Bunin börjar med en beskrivning av korset: "tungt, starkt", en symbol för döden. Han kontrasterar klara, soliga aprildagar med gråa dagar (dystra, livlösa). Istället för färska blommor finns en porslinskrans på graven som personifierar livlöshet, död. All denna dystra beskrivning motsägs av bilden av Olya Meshcherskaya: "En ganska stor, konvex porslinsmedaljong är inbäddad i själva korset, och i medaljongen finns ett fotografiskt porträtt av en skolflicka med glada, otroligt livliga ögon. Det här är Olya. Meshcherskaya." Bunin säger inte direkt att detta är Olya Meshcherskayas grav, som om han inte vill associera denna glada och glada tjej med kyrkogården, med döden.

När författaren beskriver livet för en flicka i en gymnastiksal, vänder sig författaren åter till motsatsen: "som flicka stack hon inte ut i mängden av bruna gymnastikklänningar", utan till skillnad från sina kamrater, som var mycket försiktiga med deras utseende och ansikte, hon "var inte rädd för någonting - inte bläckfläckar på fingrarna, inget rodnad ansikte, inget rufsigt hår, inget uppsvällt knä när man faller på flykt. Bunin betonar ständigt att Olya Meshcherskaya var bäst i allt: i skridskoåkning, i dans blev hon omhändertagen som ingen annan skolflicka. Ingen annan var så älskad av de lägre klasserna som hon! Olyas liv - glatt, utan bekymmer, ständigt i rörelse - överensstämmer inte på något sätt med bilden av kyrkogården. Hon svepte genom detta liv som en virvelvind, en ljus stjärna. Han kontrasterar till och med Malyutin och kosackofficeren. Malyutin är en stilig äldre man, och kosackofficeren sticker inte ut på något sätt.

Bunin betonar ständigt hennes ögon: "klar gnistra av ögon", "glänsande ögon". Ljus är en symbol för livet. Han introducerar en retorisk fråga: "Är det möjligt att under honom finns den vars ögon lyser så odödligt från denna konvexa porslinsmedaljong på korset, och hur man med denna rena look kan kombinera den hemska sak som nu är kopplad till namnet Olya Meshcherskaya?" Även efter döden lyser ögonen "odödligt".

Författaren distraherar läsaren från till synes betydelsefulla händelser, belamrar dem med ord. Till exempel släcks ordet "skott" av författaren bland beskrivningen av en officer och en perrong, en skara människor, ett tåg som precis har anlänt. Således riktas vår uppmärksamhet ihärdigt mot några hemliga källor i Olyas liv.

En kvinnas motiv går som en röd tråd genom hela historien om I. A. Bunin.

Låt oss först uppehålla oss vid dess verbala inkarnationer. Orden kvinna och kvinna nämns 7 gånger i berättelsen. För första gången hörs detta ord i ett samtal mellan Olya Meshcherskaya och skolans rektor. "Det är en kvinnas frisyr!" – säger chefen förebrående. "... Jag är en kvinna", svarar Olya henne. Sedan nämns detta ord i Olyas dagbok: "Idag har jag blivit kvinna!" Efter Olyas död kommer en "liten kvinna" till hennes grav - en cool dam ( ordet "kvinna" nämns tre gånger). Och slutligen, i slutet av berättelsen, citeras Olyas ord igen om "vilken skönhet en kvinna ska ha." Efter användningen av detta motiv i berättelsen, vi kan dra slutsatsen att Olya Meshcherskaya i sina handlingar styrs av önskan att bli kvinna, men omvandlingen till en kvinna visar sig vara helt annorlunda än vad flickan föreställde sig. Författaren avslöjar för oss inte bara flickans skönhet, naturligtvis inte hennes erfarenhet, utan bara dessa outvecklade underbara möjligheter. De, enligt författaren, kan inte försvinna, precis som suget efter skönhet, lyckligtvis, efter perfektion, aldrig försvinner.
Skönhet och död, kärlek och separation - de eviga teman som har fått en så rörande och upplyst förkroppsligande i I. A. Bunins verk, upphetsar oss idag:

Och det kommer till mig
Ljuset av ditt leende
Inte en tallrik, inte ett krucifix
Före mig hittills -
Institutklänning
Och glänsande ögon.

Ladda ner:

Förhandsvisning:

Om Bunins "Lätt andetag"

Litteratur av högsta kategori

Ivannikova V.I.

MBOU Lyceum №8

G. Stavropol

Detta material är inte en lektionssammanfattning, men inte en artikel i ordets klassiska mening. Detta är min vision av vad Bunin ville säga med sin berättelse "Lätt att andas", samt en analys av lektionerna i olika 11:e klasser om detta arbete, som behöll logiken i dessa lektioner, så att varje lärare enkelt kan återställa sina strukturera och skapa sin egen lektion.

På tröskeln till oktober skriver Bunin berättelser om en persons förlust och ensamhet, om hans livs katastrofala natur, om tragedin i hans kärlek, om förgängligheten och bräckligheten av skönhet i våra liv. Det kanske mest kompletta uttrycket för alla dessa teman hittades i den poetiska miniatyren "Light Breath", som berättar den sorgliga historien om skolflickan Olya Meshcherskaya, byggd som en kedja av minnen och tankar om hjältinnans öde, orsakad av kontemplationen av hennes grav. Man kan inte annat än hålla med forskaren om liv och arbete I.A. Bunina Smirnova L.A., som kallade berättelsen "Easy breathing" för pärlan i Bunins prosa - "bilden av hjältinnan är så kortfattat och levande fångad i den, känslan av den vackra förmedlas så vördnadsfullt, trots hennes dystra öde."

När man studerar författarens arbete i skolan verkar det omöjligt att ignorera detta arbete: det fängslar lika mycket både lärare och gymnasieelever. Genom att orsaka ett livligt svar i elevernas själar, eftersom hjältinnan är i deras ålder, vars liv var så absurt och tragiskt kortat, visar sig historien ändå vara svår för dem när det gäller att förstå och förstå huvudidén, motiven till huvudpersonens beteende, den till synes inkonsekvens i hennes handlingar. Dessutom finns det ingen entydig bedömning av detta verk, både i litteraturkritiken och i kritiken. Så, psykologen L.S. Vygotsky reducerade hela innehållet i Bunins berättelse till Olyas kärleksaffärer med Malyutin och en kosackofficer - allt detta "ledde henne vilse". K. Paustovsky hävdade: "Detta är inte en berättelse, utan en insikt, livet självt med dess darrande och kärlek, författarens sorgliga och lugna reflektion är en epitaf till flickaktig skönhet." N. Kucherovsky gav sin slutsats: "Lätt andning" är inte bara och inte bara ett "epitafium för flickaktig skönhet", utan också ett epitafium för den andliga "aristokratismen" av att vara, som i livet motarbetas av den grova och skoningslösa kraften hos "plebejism". L.A.Smirnova menar att "Olya ... inte märker hennes oseriösa rus med tomma nöjen ... Berättelsen "Lätt andetag" utvecklar Bunins grundläggande tema - ett omedvetet tillstånd som är farligt för mänskliga relationer och för individens öde."

Denna miniatyr tolkas också olika av skollärare. Som praktiserande lärare, som har studerat detta arbete med gymnasieelever för första gången, har jag min egen syn på "Easy Breathing", min egen version av att studera den här historien i litteraturklasser i årskurs 11.

Det är ett välkänt faktum att Bunins prosa mycket ofta återspeglar hans poetiska verk. Berättelsen "Light Breath" skrevs 1916, och i anda, stämning, allmänt tema, dikterna "Epitaph" och "Non-Sunset Light" (september 1917), samt den tidigare skrivna "Portrait" (1903), står honom närmast enligt min mening. G.).

Epitafium

På jorden var du som en underbar paradisfågel

På cypressens grenar, bland de förgyllda gravarna.

Och strålande solar sken från svarta ögonfransar.

Rock märkte dig. På jorden var du inte hyresgäst.

Skönhet bara i Eden känner inga förbjudna gränser.

19.IX.17

Solnedgångsljus

Där, på fälten, på kyrkogården,

I en dunge av gamla björkar,

Inte gravar, inte ben -

Rike av glada drömmar.

Sommarvinden blåser

Gröna av långa grenar -

Och det kommer till mig

Ljuset av ditt leende

Inte en tallrik, inte ett krucifix -

Före mig så här långt

Institutklänning

Och glänsande ögon.

Är du ensam?

Är du inte med mig

I vårt avlägsna förflutna

Var var jag annorlunda?

I den jordiska cirkelns värld,

av nutiden

ung, tidigare

Länge inte jag!

24.IX.17

Dikterna "Epitaph" och "Unsunsetting Light" togs av mig som en epigraf till lektionen. Lektionen börjar med deras diskussion. Direkt analys av arbetet inleds med frågan:

Vilka känslor och känslor väcker huvudpersonen i berättelsen Olya Meshcherskaya i dig?Elevernas svar visar att unga människors uppfattning om hjältinnan är väldigt olika, känslorna är komplexa och motsägelsefulla. Någon gillar en tjej för hennes skönhet, naturlighet, oberoende; många fördömer henne för hennes oseriösa beteende och blåsighet, någon som Olya både lockar och stöter bort, men de flesta gymnasieelever är förbryllade över hjältinnans anslutning till kosackofficeren. Efter att ha sammanfattat elevens uppfattning går vi över till frågan:

Hur tror du att författaren tycker om sin karaktär?För att besvara denna fråga minns vi funktionerna i Bunins poetik, som studerades i tidigare lektioner. Bunin är mycket kortfattad när det gäller att uttrycka sin inställning till karaktärerna, och ändå kan hans attityd bestämmas enligt de ord som författaren väljer, och särskilt enligt den intonation, stämning som författaren förmedlar. Elever, som ofta inte förstår meningen med arbetet, känner vanligtvis mycket exakt dess atmosfär. Stämningen av lätt sorg, sorg, ånger för hjältinnan som har gått bort, som är genomsyrad av Easy Breath, känns omisskännligt av dem. Och många gymnasieelever säger att författaren, som det verkar för dem, beundrar sin hjältinna. Enligt eleverna återspeglas detta i verkets titel (vackert, poetiskt, luftigt, som huvudpersonen själv - elevernas uttalanden), och i samtalet mellan Olya och hennes vän om kvinnlig skönhet, som hördes av cool dam, och i de sista raderna av berättelsen. Uppenbarligen är elevernas och författarens känslor i förhållande till Ole Meshcherskaya olika. Vi försöker förstå vad som orsakade Bunins humör, hans beundran av hjältinnan och attityden till henne, eftersom Olyas handlingar och beteende knappast kan kallas moraliska. Och först och främst uppmärksammar vi hur och hur många gånger Olyas ögon och ögon avbildas i denna poetiska miniatyr, eftersom ögonen är en spegel av själen (en eller flera elever får en preliminär uppgift - att hitta och skriv ut alla epitet som författaren ger hjältinnans ögon) . Här är dessa epitet: "ett fotografiskt porträtt av en skolflicka med glada, otroligt livliga ögon", "en tydlig gnistra av ögon", "glänsande ögon", "tittar på henne klart och levande", "vars ögon lyser så odödligt", "med denna rena look". Så nära uppmärksamhet på hjältinnans ögon tror jag inte kan vara en olycka. En ren, klar, strålande blick indikerar att Olyas själ också är ren. Men hur kan man då förklara hjältinnans koppling till Malyutin och kosackofficeren, ryktena om hennes blåsighet, lättsinne och inkonstans?Vad ska vi tro - Olyas rena utseende eller hennes handlingar?Vi vänder oss till Olyas samtal med hennes vän om kvinnlig skönhet, som den coola damen hört (avsnittet läses upp av en utbildad student eller iscensätts). Av alla tecken på skönhet väljer den här tjejen, med någon inre instinkt, den viktigaste, odödliga - lätta andningen. Fråga till gymnasieelever:

Vilka associationer ger uttrycket "lätt andning" dig?Renhet, friskhet, frihet, gäckande, omedelbarhet. Dessa ord hörs oftast i elevernas svar. Vi uppmärksammar det faktum att alla dessa inte är tecken på yttre, utan på inre skönhet. Och alla av dem - både externa och interna tecken - finns i Ole Meshcherskaya. Det är detta som fängslar berättelsens huvudkaraktär: fysisk och andlig skönhet smälter samman organiskt i henne, som bara när den förenas tillsammans skapar harmoni. Inre helhet och harmoni, gåvan av femininitet och skönhet, att inte märka och inte förverkliga sig själva, talangen att leva ett fullt liv - det är precis vad som skiljer Olya från andra. Det är därför "hon inte var rädd för någonting - varken bläckfläckar på fingrarna, inte ett rodnat ansikte, inte rufsigt hår eller ett knä som blev naket när hon ramlade på flykt ...".

Och låt oss nu övergå till vad som hände med Olya på sommaren och vad vi lär oss från hennes dagbok. Fråga till studenter:

Hur uppfattar hjältinnan det som hände? Vilka rader i dagboken tycker du är de viktigaste?Gymnasieelever noterar hjältinnans fantastiska lugn och till och med en del avskildhet när de beskrev vad som hände henne i början av dagboken och bokstavligen en explosion av känslor i slutet: "Jag förstår inte hur detta kunde hända, jag gick galet, det trodde jag aldrig att jag är! Nu finns det bara en utväg för mig ... jag känner en sådan avsky för honom att jag inte kan överleva det här! .. ”. Det är dessa rader, enligt eleverna (och jag håller absolut med dem), som är de mest betydelsefulla, eftersom de gör det möjligt att förstå karaktären och handlingar av Olya Meshcherskaya och alla efterföljande händelser. Svara på frågorna: "Vad hände med Olya? Hur förstår du orden "Jag trodde aldrig att jag var sån!"? Vilken utväg, enligt din åsikt, pratar vi om?”, kommer eleverna till slutsatsen att hjältinnan har förlorat sin "lätta andetag", sin renhet, oskuld, friskhet, och denna förlust uppfattas av henne som en tragedi. Tydligen är det enda sättet hon ser är att dö.

Men hur ska man då förstå Olyas beteende den sista vintern i hennes liv?Vi vänder oss till det här avsnittet och vet redan vad som hände med hjältinnan på sommaren. Elevernas uppgift är att hitta ord och meningar som visar Olyas tillstånd. Gymnasieelever lyfter fram följande meningar: "Under sin förra vinter blev Olya Meshcherskaya helt galen av skoj,som de sa i gymnasiet...", "omärkligt hennes gymnastikberömmelse har stärkts, och rykten har redan börjatatt hon blåser, kan inte leva utan beundrare", "... folkmassan i vilken Olya Meshcherskaya verkade den mest sorglösa, den lyckligaste.". Vi fokuserar elevernas uppmärksamhet på de markerade fraserna:som de sa i gymnasiet», « ryktena har redan gått, « verkade den mest sorglösa, den lyckligaste". I de flesta fall kan unga män och kvinnor självständigt dra slutsatsen att detta är ett yttre utseende, långt ifrån en sann förståelse av vad som faktiskt händer i hjältinnans själ. Olya verkar egentligen bara bekymmerslös och glad. Och hennes galet roliga är enligt mig bara ett försök att glömma, att komma bort från smärtan, från det som hände på sommaren. Försöket misslyckades som vi vet. Varför? Det är svårt för mig att hålla med de kritiker och lärare som säger att Olya inte märker sitt rus med tomma nöjen, att hon lätt och slarvigt fladdrar genom livet, omärkligt och lugnt kliver över moraliska normer och regler, att hon är en "syndare" , kommer inte ihåg hans fall. Enligt min mening ger Bunins text oss inte skäl för sådana slutsatser. Olya kan inte komma överens med förlusten av "lätt andning", med insikten att "hon är sådan!". Hjältinnan dömer sig själv, och hennes moraliska maximalism ger henne inte möjlighet till rättfärdigande. Vad är vägen ut? Olya kommer att hitta honom. Eleverna vänder sig åter till texten, de läser upp (vi iscensätter det här avsnittet) ett avsnitt där hjältinnans liv tragiskt slutar. Fråga till studenter:

Tror du att mordet på Olya Meshcherskaya av en kosackofficer var en tragisk olycka?(elevernas uppgift är att hitta ord och uttryck som hjälper till att förstå motiven och anledningen till Olyas handlingar). På egen hand eller med hjälp av en lärare lyfter gymnasieelever följande punkter: ”en kosackofficer,ful och plebejisk utseende, som inte hade exakt inget gemensamt med den cirkel som Olya Meshcherskaya tillhörde", "sa det Meshcherskaya lockade in honom var nära honom, lovade att vara hans fru, och på stationen ... plötsligt berättade för honom att hon och aldrig tänkt älskahonom som allt detta prat om äktenskap -ett hån ovanför dem låt honom läsaden sidan i dagboken där det sades om Malyutin. Alla de markerade fraserna och orden, enligt min mening, berättar tydligt för oss om avsikten, medvetandet, målmedvetenheten i huvudpersonens handlingar. Det är ganska uppenbart att Olya, som hade en affär med en "ful ... plebejiskt utseende" kosackofficer som inte tillhör hennes krets, strävade efter något mål. Och hennes beteende på stationen, vid avskedsögonblicket, är inget annat än en provokation. En provokation som inte kunde ha slutat på annat sätt än med ett skott. Och det här skottet, som tragiskt förkortade Olya Meshcherskayas liv, är den enda utvägen som hittades av berättelsens hjältinna: det var inte möjligt att komma ifrån sig själv, att komma överens med förlusten av "lätt andning ”, det var omöjligt att leva vidare med insikten att hon var ”sådan”. Men på egen hand att lämna livet för den som, enligt författaren, är förkroppsligandet av livet självt, hade inte modet. Och Bunin visar inte en mordplats, utan ett lyckat självmordsförsök. Medvetenhet om detta faktum gör att eleverna ser på berättelsens huvudperson med andra ögon. Efter att ha förlorat fysisk renhet och oskuld, förlorade Olya Meshcherskaya inte sin integritet och andliga renhet - hennes moraliska maximalism bekräftar detta. Och i och med sin död fick hon åter "en lätt andedräkt, som åter försvann i världen, på denna molniga himmel, i denna kalla vårvind".

Vad ville Bunin säga med sin berättelse, vad är dess dolda mening?Berättelsens sammansättning hjälper oss att svara på denna fråga. Det är väldigt komplext och kaotiskt vid första anblicken, men bara vid första anblicken... Det är denna konstruktion av berättelsen, enligt mig, som ger oss nyckeln till att nysta upp och förstå verkets väsen. Tillsammans med eleverna ritar vi berättelsens kompositionsschema: "Easy breathing" (i det här fallet är titeln utan tvekan ett fullfjädrat inslag i kompositionen) - en kyrkogård - hjältinnans storhetstid och hennes förra vinter, inklusive ett samtal med chefen för gymnastiksalen (en extern titt på hjältinnan) - en mordplats - en dagbok - igen en kyrkogård - berättelsen om en cool dam - Olyas samtal med sin vän om lätt andning - slutet på historien ("Nu är det lätt att andas ..."). Efter att ha ritat upp diagrammet blir ringens sammansättning uppenbar, dessutom den dubbla (kyrkogård - kyrkogård, lätt andning - lätt andning), i denna lyriska miniatyr, och den centrala platsen för Olyas dagbok, och det faktum att författaren leder oss från en yttre blick på hjältinnan till att förstå hennes inre väsen. Allt detta, enligt L.A. Smirnova, "låter dig bevara den fantastiska skönhetens andedräkt, huvudkaraktärens ögon "glänsande odödligt" med ett "rent utseende". Jag kan inte annat än hålla med henne, särskilt eftersom sammansättningen av ringen "kyrkogård-kyrkogård" är placerad i ringen "lätt att andas - lätt att andas". Således, med hela strukturen i hans berättelse, underblåst av stillsam sorg och texter, rytmisk, som huvudpersonens andetag, en berättelse skriven på höjden av första världskriget, övertygar IA Bunin oss om livets triumf över döden, av skörhet och samtidigt oförstörbarhet av skönhet och kärlek.

En analys av historien skulle vara ofullständig utan att diskutera ytterligare två frågor:

Vilken roll spelar huvudpersonens samtal med gymnasiechefen i berättelsen? Varför ges historien om hennes eleganta dam i ett verk om Olya Meshcherskayas liv och död? Dessa frågor erbjuds eleverna som läxor, och nästa lektion om I.A. Bunins arbete kommer att börja med en diskussion om dem.

Litteratur:

1. Smirnova L.A. Ivan Alekseevich Bunin. - M., "Enlightenment", 1991. -192s.

2. Vygotsky L.S. Konstens psykologi. - M., 1987. - s.140-156.

På kyrkogården, över en fräsch jordvall, finns ett nytt kors av ek, starkt, tungt, slätt. April, dagarna är gråa; monumenten på kyrkogården, rymliga, län, är fortfarande långt borta synliga genom de kala träden, och den kalla vinden klingar och klingar i porslinskransen vid foten av korset. En ganska stor, konvex porslinsmedaljong är inbäddad i själva korset, och i medaljongen finns ett fotografiskt porträtt av en skolflicka med glada, otroligt livliga ögon. Det här är Olya Meshcherskaya. Som flicka stack hon inte ut i mängden av bruna gymnastikklänningar: vad kan man säga om henne, förutom att hon var en av de vackra, rika och glada tjejerna, att hon var kapabel, men lekfull och mycket slarvig om instruktioner som klassdamen ger henne ? Sedan började det blomstra, utvecklas med stormsteg. Vid fjorton år, med en smal midja och smala ben, var hennes bröst och alla dessa former redan väl skisserade, vars charm det mänskliga ordet ännu aldrig hade uttryckt; vid femton var hon redan en skönhet. Hur noggrant några av hennes vänner kammade sitt hår, hur rena de var, hur de iakttog deras återhållsamma rörelser! Men hon var inte rädd för någonting - inte bläckfläckar på fingrarna, inte ett rodnat ansikte, inte rufsigt hår, inte ett knä som blev naket när hon ramlade på flykt. Utan några av hennes bekymmer och ansträngningar, och på något sätt omärkligt, kom allt som hade särskiljt henne så mycket de senaste två åren från hela gymnastiksalen till henne - nåd, elegans, fingerfärdighet, en tydlig gnistan i ögonen ... Ingen dansade kl. bollar som Olya Meshcherskaya, ingen åkte skridskor som hon gjorde, ingen blev omhändertagen på bollar så mycket som hon, och av någon anledning var ingen så älskad av de yngre klasserna som hon. Hon blev omärkligt en flicka, och hennes gymnastikberömmelse stärktes omärkligt, och det gick redan rykten om att hon blåste, inte kunde leva utan beundrare, att skolpojken Shenshin var galet kär i henne, att hon tycktes älska honom också, men var så föränderlig i hennes behandling av honom att han försökte begå självmord. Under sin sista vinter blev Olya Meshcherskaya helt galen av skoj, som man sa i gympasalen. Vintern var snörik, solig, frostig, solen gick tidigt bakom den snöiga gymnastikträdgårdens höga granskog, ständigt fin, strålande, lovande frost och sol imorgon, en promenad på Domkyrkogatan, en skridskobana i stadsträdgården, en rosa kväll, musik och detta åt alla håll publiken gled på skridskobanan, där Olya Meshcherskaya verkade den mest sorglösa, den lyckligaste. Och så en dag, vid ett stort uppehåll, när hon sprang som en virvelvind runt i samlingssalen från förstaklassarna och jagade efter henne och tjutade saligt, blev hon oväntat kallad till rektorn. Hon stannade i all hast, tog bara ett djupt andetag, rätade ut håret med en snabb och redan välbekant kvinnlig rörelse, drog hörnen på sitt förkläde till axlarna och sprang uppför trappan. Föreståndarinnan, ungdomlig men gråhårig, satt lugn med stickning i händerna vid skrivbordet, under det kungliga porträttet. "Hej, mademoiselle Meshcherskaya", sa hon på franska utan att lyfta blicken från sin stickning. "Tyvärr är det inte första gången jag har tvingats ringa dig hit för att prata med dig om ditt beteende. "Jag lyssnar, madame," svarade Meshcherskaya, gick upp till bordet, tittade på henne klart och levande, men utan något ansiktsuttryck, och satte sig ner så lätt och graciöst hon ensam kunde. "Det kommer att vara dåligt för dig att lyssna på mig, jag var tyvärr övertygad om detta", sa rektorn och drog i tråden och vred en boll på det lackerade golvet, som Meshcherskaya såg på med nyfikenhet, höjde hon sin ögon. "Jag kommer inte att upprepa mig själv, jag kommer inte att prata långt," sa hon. Meshcherskaya gillade verkligen detta ovanligt rena och stora kontor, som under frostiga dagar andades så bra med värmen från en briljant holländare och friskheten från liljekonvaljer på skrivbordet. Hon såg på den unge kungen, målad till sin fulla höjd mitt i någon lysande sal, på den jämna avskeden i chefens mjölkiga, prydligt krusade hår och var förväntansfullt tyst. "Du är inte längre en tjej," sa rektorn meningsfullt och började i hemlighet bli irriterad. "Ja, fru", svarade Meshcherskaya enkelt, nästan glatt. "Men inte en kvinna heller," sa rektorn ännu mer påtagligt och hennes matta ansikte rodnade något. Först och främst, vad är denna frisyr? Det är en kvinnas frisyr! "Det är inte mitt fel, fru, att jag har bra hår," svarade Meshcherskaya och rörde lätt vid hennes vackert trimmade huvud med båda händerna. "Ah, det är så det är, du är inte skyldig!" sa rektorn. "Du är inte skyldig för ditt hår, du är inte skyldig för dessa dyra kammar, du är inte skyldig för att förstöra dina föräldrar för skor värda tjugo rubel!" Men, jag upprepar för dig, du tappar helt ur sikte att du fortfarande bara är en skolflicka... Och så avbröt Meshcherskaya henne, utan att förlora sin enkelhet och lugn, plötsligt artigt: — Ursäkta mig, fru, du har fel: jag är en kvinna. Och skulden för detta - vet du vem? Vän och granne till påven, och din bror Alexei Mikhailovich Malyutin. Det hände i somras i byn... Och en månad efter detta samtal sköt en kosackofficer, ful och plebejisk till utseendet, som absolut inte hade något att göra med den krets som Olya Meshcherskaya tillhörde, henne på stationens perrong, bland en stor skara människor som just hade anlänt med ett tåg. Och den otroliga bekännelsen av Olya Meshcherskaya, som chockade chefen, bekräftades fullständigt: officeren berättade för rättsutredaren att Meshcherskaya hade lockat honom, var nära honom, svor att vara hans fru och på stationen, på dagen för mord, när hon såg honom till Novocherkassk, sa hon plötsligt till honom att hon och hon aldrig tänkte på att älska honom, att allt detta prat om äktenskap bara var hennes hån mot honom, och hon gav honom att läsa den sidan i dagboken där det stod. om Malyutin. "Jag sprang igenom de här raderna och precis där, på perrongen där hon gick och väntade på att jag skulle läsa klart, sköt jag på henne," sa polisen. – Den här dagboken, här är den, se vad som stod i den den tionde juli förra året. Följande skrevs i dagboken: "Det är nu den andra timmen på natten. Jag somnade gott, men vaknade direkt... Idag har jag blivit kvinna! Pappa, mamma och Tolya, de åkte alla till staden, jag blev ensam. Jag var så glad över att vara ensam! På morgonen gick jag i trädgården, på fältet, var i skogen, det tycktes mig att jag var ensam i hela världen, och jag tänkte så bra som aldrig förr i mitt liv. Jag åt ensam, sedan spelade jag i en timme, till musiken hade jag en känsla av att jag skulle leva utan slut och vara lika lycklig som någon annan. Sedan somnade jag på min fars kontor, och vid fyratiden väckte Katya mig och sa att Alexei Mikhailovich hade kommit. Jag var väldigt nöjd med honom, det var så trevligt för mig att ta emot honom och sysselsätta honom. Han kom på ett par av sina vyatki, mycket vackra, och de stod vid verandan hela tiden, han stannade för att det regnade och han ville att det skulle torka ut till kvällen. Han ångrade att han inte hittade pappa, var väldigt livlig och betedde sig som en gentleman med mig, han skämtade mycket om att han varit kär i mig länge. När vi gick i trädgården innan te var vädret återigen härligt, solen sken genom hela den blöta trädgården fast det blev ganska kallt, och han ledde mig i armen och sa att han var Faust och Marguerite. Han är femtiosex år gammal, men han är fortfarande väldigt stilig och alltid välklädd - det enda jag inte gillade var att han kom i en lejonfisk - han luktar engelsk cologne, och hans ögon är väldigt unga, svarta och hans skägg är elegant uppdelat i två långa delar och är helt silverfärgat. Vi satt och teade på glasverandan, jag kände mig som om jag mådde dåligt och la mig på soffan, och han rökte, flyttade sig sedan till mig, började igen säga lite artigheter, sedan undersökte och kysste min hand. Jag täckte mitt ansikte med en sidennäsduk, och han kysste mig flera gånger på läpparna genom näsduken ... Jag förstår inte hur detta kunde hända, jag blev galen, jag trodde aldrig att jag var sådan! Nu finns det bara en utväg för mig ... jag känner en sådan avsky för honom att jag inte kan överleva det här! .. ” Under dessa aprildagar blev staden ren, torr, dess stenar blev vita och det är lätt och trevligt att gå längs dem. Varje söndag, efter mässan, går en liten kvinna i sorg, iklädd svarta barnhandskar och med ett ebenholtsparaply, nerför Cathedral Street, som leder ut ur staden. Hon korsar ett jordtorg längs motorvägen, där det finns många rökiga smedjor och friska fältluftsblåsar; längre bort, mellan klostret och fängelset, blir himlens molniga sluttning vit och vårfältet blir grått, och sedan, när du tar dig fram bland pölarna under klostrets vägg och svänger till vänster, kommer du att se , liksom, en stor låg trädgård, omgiven av ett vitt staket, ovanför porten, vars upptagande av Guds moder är skriven. Den lilla kvinnan gör ett litet kors och går vana längs huvudgatan. Efter att ha nått bänken mittemot ekkorset sitter hon i vinden och i vårkylan en timme eller två, tills hennes fötter i lätta stövlar och handen i en smal husky är helt kalla. När hon lyssnar på vårfåglarna som sjunger ljuvt även i kylan, lyssnar på vindens brus i en porslinskrans, tänker hon ibland att hon skulle ge halva sitt liv om inte denna döda krans fanns framför hennes ögon. Denna krans, denna hög, detta ekkors! Är det möjligt att under honom är den vars ögon lyser så odödligt från denna konvexa porslinsmedaljong på korset, och hur kan man kombinera med detta rena utseende den hemska sak som nu är kopplad till namnet Olya Meshcherskaya? "Men i djupet av hennes själ är den lilla kvinnan glad, som alla människor som ägnar sig åt någon passionerad dröm. Den här kvinnan är en elegant dam Olya Meshcherskaya, en medelålders flicka som länge har levt i någon form av fiktion som ersätter hennes verkliga liv. Till en början var hennes bror, en fattig och omärklig fänrik, en sådan uppfinning - hon förenade hela sin själ med honom, med hans framtid, som av någon anledning verkade lysande för henne. När han dödades nära Mukden övertygade hon sig själv om att hon var en ideologisk arbetare. Olya Meshcherskayas död fängslade henne med en ny dröm. Nu är Olya Meshcherskaya föremål för hennes obevekliga tankar och känslor. Hon går till sin grav varje helgdag, tar inte blicken från ekkorset på flera timmar, minns Olya Meshcherskayas bleka ansikte i kistan, bland blommorna - och vad hon en gång hörde: en gång, vid en stor paus, gå in i gymnastiksalen, Olya Meshcherskaya snabbt, sa hon snabbt till sin älskade vän, fylliga, långa Subbotina: – Jag läser i en av min fars böcker – han har många gamla roliga böcker – jag läser vilken skönhet en kvinna ska ha ... Där, du vet, sägs det så mycket att man inte kommer ihåg allt: ja, självklart, svarta ögon som kokar av kåda, - Herregud, så står det: kokande med tjära! - svarta som natten, ögonfransar, en försiktigt lekande rodnad, en tunn figur, längre än en vanlig arm - du förstår, längre än vanligt! - ett litet ben, måttligt stora bröst, korrekt rundade vader, skalfärgade knän, sluttande axlar - jag lärde mig mycket nästan utantill, så allt detta är sant! Men huvudsaken, vet du vad? - Lätt andetag! Men jag har det, - du lyssnar på hur jag suckar, - är det sant, eller hur? Nu har det lätta andetag försvunnit igen i världen, på den där molniga himlen, i den kalla vårvinden. 1916