Wybór ogniskowej obiektywu. Co to jest ogniskowa? Na co to wpływa

Zrozumienie obiektywów pomoże Ci przejąć kontrolę nad fotografią cyfrową. Wybór odpowiedniego obiektywu do zadania zdjęciowego może być złożonym kompromisem między kosztem, rozmiarem, wagą, szybkością ustawiania ostrości i jakością obrazu. Ten rozdział ma na celu lepsze zrozumienie tego wyboru, zapewniając wstępny przegląd pojęć dotyczących jakości obrazu, ogniskowej, perspektywy, obiektywów stałoogniskowych i zmiennoogniskowych oraz przysłony lub liczby przysłony.

Elementy obiektywu i jakość obrazu

Wszystkie oprócz najprostszych aparatów są wyposażone w obiektywy, które składają się z kilku „elementów optycznych”. Każdy z tych elementów pomaga ukierunkować wiązkę światła w taki sposób, aby jak najdokładniej odtworzyć obraz na matrycy cyfrowej. Celem jest zminimalizowanie aberracji przy użyciu najmniejszej, najtańszej liczby elementów.

Aberracje optyczne występują, gdy elementy sceny nie przekładają się na podobne elementy obrazu po przejściu przez obiektyw, powodując rozmycie obrazu, zmniejszony kontrast lub rozbieżność kolorów (aberracja chromatyczna). Soczewki mogą również cierpieć z powodu braku równowagi, okrągłego zaciemnienia (winietowania) lub zniekształcenia perspektywy. Najedź kursorem na każdą z poniższych opcji, aby zobaczyć, jak te defekty wpływają na jakość obrazu w skrajnych przypadkach.


oryginalny obraz	Utrata kontrastu	Plama
	Aberracja chromatyczna	Zniekształcenie perspektywy
	Winietowanie	Oryginał

Każdy z tych problemów jest do pewnego stopnia reprezentowany przez dowolny obiektyw. W dalszej części tego rozdziału, gdy obiektyw jest wymieniony jako mający gorszą jakość optyczną niż inny obiektyw, oznacza to pewną kombinację powyższych wad. Niektóre z tych niedoskonałości mogą być mniej niedopuszczalne niż inne, w zależności od tematu.

Wpływ ogniskowej obiektywu

Ogniskowa obiektywu określa jego kąt widzenia i jednocześnie stopień powiększenia obiektu w danym punkcie widzenia. Obiektywy szerokokątne mają krótkie ogniskowe, podczas gdy teleobiektywy mają znaczne ogniskowe.

Uwaga: Punkt przecięcia promieni świetlnych niekoniecznie odpowiada ogniskowej, jak pokazano powyżej, ale odległość jest w przybliżeniu proporcjonalna. Tak więc zwiększenie ogniskowej powoduje zmniejszenie kąta widzenia na rysunku.

Wymagany kalkulator ogniskowej
Odległość do obiektu:	metr(y) stopy(y) cale
Rozmiar produktu:	metr(y) stopy(y) cale
Typ aparatu:	cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/3" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/2,5" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/1,8" cyfrowy kompakt z czujnikiem 1/1,7" cyfrowy kompakt z czujnikiem 2/3 " czujnik cyfrowy z czujnikiem 4/3" 35 mm APS-C 6x4,5 cm 6x6 cm 6x7 cm 5x4" 10x8"
Normalna ogniskowa:

Uwaga: Kalkulator zakłada, że maksymalny rozmiar
obiektu odpowiada maksymalnej stronie kadru aparatu.
Kalkulator nie jest jednak przeznaczony do ekstremalnej fotografii makro
uwzględnia niewielkie zmiany kąta widzenia spowodowane ogniskową.

Wielu powie, że ogniskowa determinuje również perspektywę obrazu, ale mówiąc ściśle, perspektywa zmienia się tylko wraz z pozycją fotografa w stosunku do fotografowanego obiektu. Jeśli spróbujesz sfotografować ten sam obiekt szerokokątnym i teleobiektywem, perspektywa rzeczywiście się zmieni, ponieważ fotograf będzie musiał się zbliżyć lub oddalić od obiektu. Tylko w takich przypadkach obiektyw szerokokątny wyolbrzymia lub rozciąga perspektywę, podczas gdy teleobiektyw skompresuje ją lub wygładzi.

Kontrola perspektywy może służyć jako potężne narzędzie kompozycyjne w fotografii i często determinuje wybór ogniskowej (jeśli możliwe jest fotografowanie z dowolnej pozycji). Najedź na powyższy obrazek, aby zobaczyć przesunięcie perspektywy z powodu szerokiego kąta. Zwróć uwagę, że obiekty w kadrze pozostają prawie identyczne i dlatego wymagają bliższego ustawienia obiektywu szerokokątnego. Względne rozmiary obiektów zmieniają się tak bardzo, że odległe drzwi stają się mniejsze w stosunku do lamp na pierwszym planie.

Poniższa tabela zawiera informacje o tym, jakie ogniskowe są wymagane, aby obiektyw można było uznać za obiektyw szerokokątny lub teleobiektyw, a także o typowych zastosowaniach. Proszę to zanotować podano tylko przybliżone zakresy ogniskowych, a rzeczywiste zastosowanie może się odpowiednio różnić; wiele z nich używa na przykład teleobiektywów podczas fotografowania rozległych krajobrazów w celu skompresowania perspektywy.

*Uwaga: ogniskowe obiektywu dotyczą aparatów z rozmiarem matrycy odpowiednik filmu 35 mm. Jeśli używasz kompaktowej lub niedrogiej lustrzanki,
najprawdopodobniej rozmiar czujnika w nim jest inny. Aby poprawić te liczby dla swojego aparatu,
użyj konwertera ogniskowej w rozdziale poświęconym rozmiarom matrycy aparatu cyfrowego.

Inne czynniki mogą również zależeć od ogniskowej obiektywu. Teleobiektywy są bardziej wrażliwe na drgania aparatu, ponieważ minimalny ruch ręki powoduje znaczne przesunięcie obrazu, co można zobaczyć trzymając lornetkę przy dużym zbliżeniu drżącymi rękami. Obiektywy szerokokątne generalnie mają mniej odblasków, po części dlatego, że zostały zaprojektowane z myślą o tym, że słońce z większym prawdopodobieństwem wpada w ramkę pod dużym kątem. Wreszcie, bliskie teleobiektywy zazwyczaj zapewniają najlepszą jakość optyczną w podobnej cenie.

Ogniskowa i strzelanie z ręki

Ogniskowa obiektywu może również mieć duży wpływ na łatwość robienia ostrych zdjęć z ręki. Zwiększenie ogniskowej wymaga krótszego czasu naświetlania, aby zminimalizować rozmycie spowodowane drżeniem ręki. Wyobraź sobie, jak to jest trzymać wskaźnik laserowy w bezruchu: na pobliskim obiekcie jego wiązka przeskakuje zauważalnie mniej niż na odległym obiekcie.

Dzieje się tak dlatego, że najlżejsze drgania kołowe znacznie zwiększają się wraz z odległością, natomiast gdyby drgania były tylko poziome lub tylko pionowe, odległość od lasera do obiektu zostałaby zachowana.

Powszechnie przyjęta praktyczna metoda określania wymaganego czasu otwarcia migawki dla danej ogniskowej dzieli jednostka na ogniskową. Oznacza to, że dla aparatu 35 mm czas naświetlania nie powinien być większy niż jeden podzielony przez ogniskową, czyli ułamek sekundy. Innymi słowy, podczas korzystania z ogniskowej 200 mm w aparacie 35 mm czas otwarcia migawki nie powinien być krótszy niż 1/200 sekundy, w przeciwnym razie trudno będzie uniknąć rozmycia. Należy pamiętać, że jest to niezwykle przybliżona zasada, ktoś będzie w stanie utrzymać ramkę znacznie dłużej lub odwrotnie. Właściciele aparatów cyfrowych z mniejszą matrycą będą musieli obliczyć efektywną (rzeczywistą) ogniskową, biorąc pod uwagę rozmiar kadru.

Obiektywy Vario (zoomy) i obiektywy stałoogniskowe (fixes)

Obiektyw zmiennoogniskowy to taki, którego ogniskowa może się zmieniać w określonych granicach, podczas gdy w obiektywach „prostych” lub stałoogniskowych pozostaje bez zmian. Główną zaletą obiektywu zmiennoogniskowego jest łatwość uzyskania różnorodnych kompozycji czy perspektyw (ponieważ nie ma potrzeby zmiany obiektywów). Ta zaleta jest często krytyczna w przypadku dynamicznego fotografowania, na przykład w fotoreportażu i fotografii dziecięcej.

Nie zapomnij tego korzystanie z zoomu niekoniecznie oznacza, że nie musisz się już poruszać; zoomy tylko zwiększają elastyczność. Poniższy przykład pokazuje pozycję początkową oraz dwie opcje korzystania z obiektywu zmiennoogniskowego. Gdyby użyto prostego obiektywu, ponowne komponowanie nie byłoby możliwe bez przycięcia obrazu (gdyby konieczne było zbliżenie kompozycji). Podobnie jak w przykładzie z poprzedniej części, zmianę perspektywy uzyskano poprzez skrócenie ogniskowej i zbliżenie się do obiektu. Aby uzyskać odwrotną zmianę perspektywy, należałoby zwiększyć ogniskową i oddalić się od obiektu.


Dwie opcje dla obiektywów zmiennoogniskowych:
Zmiana kompozycji	Zmiana perspektywy

Po co celowo ograniczać swoje możliwości za pomocą prostego obiektywu? Proste obiektywy istniały na długo przed pojawieniem się obiektywów zmiennoogniskowych i nadal mają wiele zalet w porównaniu z ich bardziej nowoczesnymi odpowiednikami. Kiedy zoomy pojawiły się na rynku po raz pierwszy, korzystanie z nich oznaczało utratę dużej jakości optycznej. Jednak bardziej nowoczesne, wysokiej jakości obiektywy zmiennoogniskowe na ogół nie powodują zauważalnego pogorszenia jakości obrazu, chyba że spojrzysz wprawnym okiem (lub wydrukujesz bardzo duży wydruk).

Główne zalety prostych soczewek to koszt, waga i szybkość (przysłona). Niedrogie obiektywy stałoogniskowe mogą generalnie zapewnić tak samo dobrą (jeśli nie lepszą) jakość obrazu niż drogie obiektywy zmiennoogniskowe. Ponadto, jeśli weźmiemy pod uwagę zoom o krótkim zakresie ogniskowych, prosty obiektyw o podobnej ogniskowej będzie znacznie mniejszy i lżejszy. Wreszcie, najlepsze obiektywy stałoogniskowe prawie zawsze zapewniają lepszą przysłonę (maksymalną przysłonę) niż najlepsze obiektywy zmiennoogniskowe – co czasami może mieć kluczowe znaczenie w fotografii sportowej lub teatralnej w warunkach słabego oświetlenia, gdzie potrzebna jest płytka głębia ostrości.

W przypadku kompaktowych aparatów cyfrowych, obiektywów oznaczonych jako 3x, 4x itd., liczba ta wskazuje zakres między najmniejszą a największą ogniskową. Tak więc większa liczba niekoniecznie oznacza, że obraz można powiększyć (ponieważ ten zoom może mieć szerszy kąt przy minimalnej ogniskowej). Ponadto zoom cyfrowy to nie to samo, co zoom optyczny, ponieważ zapewnia powiększenie obrazu poprzez interpolację. Przeczytaj drobnym drukiem, aby upewnić się, że nie jesteś wprowadzany w błąd.

Efekt przysłony lub liczba f

Zakres przysłony obiektywu odnosi się do stopnia, w jakim obiektyw można otworzyć lub zamknąć, aby odpowiednio wpuścić mniej lub więcej światła. Przysłony są określane za pomocą liczb f, które określają ilościowo względny obszar transmisji światła (pokazano poniżej).

Uwaga: To porównanie jest przybliżone: listki przysłony rzadko tworzą się
idealne koło, ponieważ przepona składa się zwykle z 5-8 ostrzy.

Należy pamiętać, że im większy obszar transmisji światła, tym mniejsza liczba f (często jest to mylące). Te dwa terminy są często błędnie używane zamiennie. W dalszej części tego artykułu soczewki traktuje się jak przysłony. Często mówi się, że obiektywy z szerszymi przysłonami są „szybsze” ponieważ przy tej samej czułości ISO można zastosować krótszy czas otwarcia migawki dla tej samej ekspozycji. Ponadto mniejsza apertura oznacza, że obiekty mogą pozostać ostre w większym zakresie odległości, co jest pojęciem określanym terminem „głębia ostrości”.

Kupując obiektywy, zwróć uwagę na specyfikacje, które wskazują maksymalną (a czasem minimalną) możliwą przysłonę. Obiektywy o dużym zakresie przysłony zapewniają większą elastyczność zarówno w zakresie możliwego czasu otwarcia migawki, jak i głębi ostrości. Maksymalny otwór jest prawdopodobnie najważniejszą specyfikacją obiektywu i często jest wymieniany na opakowaniu razem z ogniskową.

Liczba f może być również podana jako 1:X (zamiast f/X), jak na obiektywie Canon 70-200 f/2.8 (jego pudełko jest pokazane powyżej i mówi f/2.8).

Fotografowanie portretów, a także w teatrze lub na imprezach sportowych często wymaga jak najszerszego obiektywu, aby zapewnić odpowiednio krótki czas otwarcia migawki lub małą głębię ostrości. Mała głębia ostrości w fotografii portretowej pomaga oddzielić fotografowany obiekt od tła. Do aparatów cyfrowych Obiektywy o większej aperturze zapewniają znacznie jaśniejszy obraz w wizjerze, co może mieć kluczowe znaczenie przy fotografowaniu w nocy i przy słabym oświetleniu. Często również zapewniają szybszy i dokładniejszy autofokus w słabym świetle. Ręczne ustawianie ostrości jest również uproszczone ponieważ obraz w wizjerze ma płytszą głębię ostrości (co ułatwia zobaczenie, gdy obiekt jest ostry).

Minimalne przysłony obiektywów zwykle nie są tak ważne jak maksymalne przysłony. Są rzadko używane ze względu na rozmycie obrazu spowodowane dyfrakcją, a także dlatego, że mogą wymagać niemożliwie długich czasów otwarcia migawki. W przypadkach, w których potrzebna jest ekstremalna głębia ostrości, można użyć obiektywów o mniejszej maksymalnej przysłonie (większej liczbie przysłony).

Wreszcie, niektóre zoomy w lustrzankach cyfrowych i kompaktowych aparatach cyfrowych często wskazują zakres maksymalnych przysłon, ponieważ wartość przysłony może się różnić w zależności od ogniskowej. Te zakresy przysłony określają tylko maksymalne możliwe wartości przysłony, a nie pełny zakres. Na przykład f/2,0-3,0 oznacza, że maksymalny możliwy otwór względny stopniowo zmniejsza się od f/2,0 (na najszerszym kącie) do f/3,0 (na maksymalnej ogniskowej). Główną zaletą obiektywu zmiennoogniskowego ze stałą maksymalną przysłoną jest to, że ustawienia ekspozycji są bardziej przewidywalne niezależnie od ogniskowej.

Należy również pamiętać, że nawet jeśli nie można użyć maksymalnej przysłony obiektywu, nie musi to oznaczać, że obiektyw nie jest potrzebny. Aberracje obiektywu są zwykle mniejsze przy ekspozycji o jeden lub dwa stopnie przysłony poniżej maksymalnego otworu przysłony (na przykład przy użyciu f/4,0 na obiektywie z maksymalnym otworem przysłony f/2,0). To jest może oznaczają, że w przypadku fotografii z przysłoną f/2,8 obiektyw z f/2,0 lub f/1,4 może osiągnąć lepszą jakość niż obiektyw z maksymalną przysłoną f/2,8.

Inne względy obejmują cenę, rozmiar i wagę. Obiektywy o dużych maksymalnych przysłonach są zwykle dużo cięższe, większe i droższe. Rozmiar i waga mogą mieć kluczowe znaczenie dla fotografowania dzikiej przyrody, wędrówek i podróży, ponieważ sprzęt jest narażony na duże odległości.

Jak widać na powyższym zdjęciu, długość obiektywu 110 mm nie znajduje odzwierciedlenia w nazwie Tamron 24-70 f/2.8. Co zatem mówią te liczby przy 24 i 70 mm? Co ogólnie oznacza „obiektyw szerokokątny”, „teleobiektyw” i czego można się spodziewać po różnych okularach?

Kąt widzenia

Zazwyczaj soczewki w swojej nazwie mają wartości w milimetrach, co pozwala ocenić, co zobaczymy z tym szkłem. Przykładowo wspomniany Tamron 24-70 ma ogniskową zmienną od 24mm do 70mm, Canon 50mm ma stałą ogniskową 50mm. Im mniejsza jest ta wartość, tym więcej świata można uchwycić na jednym zdjęciu. To najbardziej oczywista (ale nie jedyna) rzecz, za którą odpowiada ogniskowa.

To zdjęcie zostało zrobione obiektywem 17mm.

I ten ze szkłem 200 mm z tego samego punktu (aparat był na statywie), tymi samymi ustawieniami czasu otwarcia migawki i przysłony. Oczywiście widać tutaj tylko niewielką część wszystkiego, co można zaobserwować na pierwszym zdjęciu, ale szczegóły są o rząd wielkości wyższe. Jeśli nadal jakoś widać trzy płonące okna 17 mm, to znak drogowy bezpośrednio pod nimi jest mało prawdopodobny.

Spójrz na zmianę obrazu w dynamice.

Ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu do czujnika, gdy obiektyw jest zogniskowany na nieskończoność. A centrum optyczne to miejsce, w którym wszystkie promienie zbiegają się w jednym punkcie.

Przyczyna tak pozornie dziwnego oznaczenia obiektywów nawiązuje do początków fotografii i tkwi w konstrukcji pierwszych aparatów, w których ustawianie ostrości odbywało się poprzez przesuwanie miecha, na którym znajdowała się płyta fotorejestracyjna.

W dzisiejszych czasach dla zwykłego człowieka jest to bardzo abstrakcyjna wartość, a zrozumienie tego, co dokładnie zobaczymy przez konkretną soczewkę, wiąże się z doświadczeniem. Niestety trudno też po prostu wpisać ich kąty widzenia w nazwach obiektywów. W końcu ten parametr, oprócz ogniskowej, zależy też od wielkości matrycy aparatu.

Przy montażu tego samego obiektywu w aparacie pełnoklatkowym (wielkość jego matrycy jest identyczna z rozmiarem negatywu wąskiej kliszy 35mm) kąt widzenia będzie większy niż w aparacie z przyciętą matrycą ( fizyczny rozmiar matrycy takich kamer jest mniejszy).

Przykładowe zdjęcie wykonane aparatem 17mm i pełnoklatkowym. Z czerwoną obwódką pokazałem obraz, który zostałby uzyskany przy użyciu dowolnej lustrzanki cyfrowej Canon niepełnoklatkowej (na przykład EOS 7D) i tego samego obiektywu.

Perspektywa, geometria, głębia ostrości i ogólnie

Wziąłem wszystkie klatki do GIF-a poniżej z tym samym czasem otwarcia migawki i przysłoną, ale z innym zoomem. Zacząłem od 200 mm, potem - 140 mm i tak dalej. Za każdym razem zbliżałem się trochę, aby głowa modelki pozostała mniej więcej tej samej wielkości i w tym samym miejscu.

Wraz ze spadkiem ogniskowej widać wyraźnie, że tło nie ogranicza się już do jednego rozmytego czerwonego samochodu, jest rozciągnięte i o 17 mm zawiera już cały parking i budynki w tle. Głębia ostrości również wzrasta wraz ze zmniejszaniem się powiększenia. Ciekawe metamorfozy pojawiają się na twarzy. Przy maksymalnym przybliżeniu jest wyraźnie spłaszczony, przybiera zwykły kształt w okolicach 80-50mm i jest mocno rozciągnięty już na około 24mm.

Istnieje warunkowy podział obiektywów na klasy w zależności od ich ogniskowej. Każdy z nich służy do określonych zadań i ma swoją własną charakterystykę.

Szewelenka

Im dłuższa ogniskowa, tym większe prawdopodobieństwo uzyskania rozmytego obrazu z powodu drgań.

Uzyskanie ostrego zdjęcia w 1/5 sekundy przy 17 mm nie jest takie trudne.

Ale kiedy spróbujesz powtórzyć ten trik na 200 mm, najczęściej nie będziesz w stanie uniknąć ruchu.

Wynika to z faktu, że obiekty kręcone teleobiektywem wyglądają na większe i odległe. Aby temu zaradzić, oprócz umiejętności całkowitego zamrożenia na pół minuty, są dwa sposoby: albo postawić aparat na statywie lub monopodzie, albo użyć obiektywów ze stabilizatorem obrazu. Ze względu na ruchomą grupę soczewek w swojej konstrukcji, takie okulary mogą w pewnym stopniu kompensować drgania.

Obiektyw to najważniejszy element każdego aparatu. A ogniskowa to najważniejsza cecha obiektywu. Jednak dla początkujących fotografów-amatorów o tej charakterystyce panuje całkowite zamieszanie. Nie mogą zrozumieć: na przykład obiektyw o ogniskowej 24-70 mm w aparacie pełnomatrycowym jest dobry czy zły? A 15-44 mm na „przyciętej” lustrzance – czy to normalne, czy nie wystarczy? A 7,1–28,4 mm na „mydelniczce” – czy to bardzo mało, czy można jeszcze żyć? Cóż, zastanówmy się, jaka jest ogólnie ogniskowa obiektywu i co oznaczają jego różne wartości. Soczewka to system składający się z kilku soczewek. Obraz fotografowanego obiektu wchodzi do obiektywu, jest tam załamywany i redukowany do jednego punktu w pewnej odległości od tylnej części obiektywu. Ten punkt nazywa się centrum(punkt ostrości), a odległość od ogniska do obiektywu (system soczewek) nazywa się długość ogniskowa.

Teraz o tym, co te lub inne wartości ogniskowych oznaczają czysto praktycznie. Początkowo umówmy się, że teraz mówimy o obiektywie przeznaczonym do fotografowania na aparacie z pełną matrycą (w tym artykule mówiliśmy o tym, czym jest „pełna matryca”). Przyjrzyjmy się czysto praktycznemu, jak różnią się ramki wykonane z taką czy inną ogniskową. Fotografujemy z jednego punktu i zmieniamy ogniskowe z 24 na 200 mm. Ogniskowa 24 mm.
Ogniskowa 35 mm.
Ogniskowa 50 mm.
Ogniskowa 70 mm.
Ogniskowa 100 mm.
Ogniskowa 135 mm.
Ogniskowa 200 mm.
Oczywiście im mniejsza ogniskowa, tym więcej jest w kadrze, a im dłuższa ogniskowa, tym bliżej obiektyw przybliża odległe obiekty. Małe ogniskowe służą do uchwycenia różnych rzeczy: krajobrazów, architektury, dużych grup ludzi. Duże ogniskowe służą do fotografowania np. zwierząt i ptaków, do strzelectwa sportowego, kiedy trzeba uchwycić z bliska jakieś efektowne ujęcie. Ogniskowa 50 mm odpowiada w przybliżeniu polu widzenia ludzkiego oka (46°). Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 35 mm nazywane są obiektywami szerokokątnymi. Z ich pomocą wygodnie jest fotografować przyrodę i architekturę, należy jednak pamiętać, że im szerszy kąt (im mniejsza ogniskowa), tym większe zniekształcenia wywołane prawami optyki będą obecne na zdjęciach. Na przykład, jeśli fotografujesz wieżowce obiektywem o ogniskowej 24 mm, to bliżej krawędzi kadru budynki po prawej i lewej stronie będą wyglądały na przechylone – oto przykład.
Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 20 mm nazywane są obiektywami ultraszerokokątnymi i bardzo zniekształcają obraz. (Istnieje też osobny typ obiektywu typu rybie oko.) Oto przykładowe zdjęcie (stąd) zrobione szerokokątnym obiektywem typu rybie oko 8 mm.
Obiektywy o długiej ogniskowej nazywane są „długimi ogniskowymi”, a te o bardzo długich ogniskowych nazywane są „teleobiektywami”. Ogólnie klasyfikacja jest w przybliżeniu następująca: Obiektywy mają stałą ogniskową (tzw. „fixes”) i zmienną ogniskową (tzw. „zoomy” od słowa Powiększenie, przybliżona). Z reguły obiektywy o stałej ogniskowej strzelają lepiej (i kosztują mniej) niż obiektywy zmiennoogniskowe ustawione na tę samą ogniskową. Czyli np. w ogólnym przypadku szerokokątny 24 mm da lepszą jakość niż zoom 24-70 mm ustawiony na 24 mm. (Są wyjątki, ale teraz nie wejdziemy do tej dżungli.) A teraz doszliśmy do bardzo ważnej kwestii. A co z tak dziwnym zakresem ogniskowych w moim Fujifilm X20, możesz zapytać? Mówi 7,1–28,4 mm. Czy to jest super mega superszerokokątny? Nie. Faktem jest, że kiedy mówimy o aparatach z przyciętą matrycą, fizyczna ogniskowa obiektywu się tam nie zmienia (nie może się zmienić), jednak ponieważ mieści się zauważalnie mniej w kadrze na kadrze, okazuje się, że „kąt widzenia” obiektywu zwęża się i odpowiednio dla danej matrycy ogniskowa będzie niejako inna. Jest „jakby inaczej”, bo jeśli obiektyw ma ogniskową 50 mm, to fizycznie tak pozostanie na dowolnych matrycach. Ale ramki będą inne. Teraz wyjaśnię. Załóżmy, że mamy obiektyw o ogniskowej 50mm. Tworzy okrągły obraz, który nałożony na pełnowymiarową matrycę daje nam pełną klatkę - oto ona zaznaczona na ilustracji.
Ten sam obiektyw umieszczamy w aparacie z przyciętą matrycą – np. z crop factorem 2. Jak będzie wyglądała klatka zrobiona tym samym obiektywem? Pojawi się w granicach niebieskiego pola na ilustracji. To mniej. I mniej – obiekt będzie bliżej, więc okazuje się, że przy fotografowaniu obiektywem o ogniskowej 50 mm na aparacie z matrycą crop factor 2, ogniskowa będzie odpowiadała fotografowaniu obiektywem 100 mm (50 mm razy współczynnik kadrowania) w aparacie z pełnowymiarową matrycą. Problem polega na tym, że na obiektywach kadrowanych aparatów zwykle wskazywana jest fizyczna ogniskowa obiektywu. A żeby zrozumieć, co ogólnie oznaczają te liczby, należy pomnożyć wskazaną ogniskową przez wielkość kadru – wtedy otrzymamy wartości ogniskowej (odległości powiększenia) w ekwiwalencie aparatu z pełną matrycą (matryca 35 mm) i zaczynają rozumieć, jaki zakres ogniskowych jest obecny w tym aparacie. Przykład. Aparat Fujifilm Finepix X20, zakres zoomu - 7,1–28,4 mm. Współczynnik crop matrycy tego aparatu wynosi 3,93. Mnożymy więc 7,1 przez 3,93 i 28,4 przez 3,93 - otrzymujemy zakres (zaokrąglony w górę) 28-112 mm w odpowiedniku 35 mm. Ogólnie rzecz biorąc, najczęstszy zakres aparatu cyfrowego. Drugi przykład. Amatorska lustrzanka cyfrowa z obiektywem kitowym. Obiektyw ma zakres 18-55mm. Współczynnik plonowania matrycy wynosi 1,6. Mnożymy - otrzymujemy 29-88 mm. Strażnik jest bardzo taki sobie, ale możesz go użyć. Aby więc dokładnie wyobrazić sobie, jakie ogniskowe są dostępne w Twoim aparacie (lub w aparacie, który zamierzasz kupić), należy pomnożyć wartości zakresu ogniskowych wskazane na obiektywie przez współczynnik przycięcia – w ten sposób uzyskasz uzyskaj dane o ogniskowych ekwiwalentu 35 mm, co będzie dla ciebie całkiem jasne. Oczywiste jest, że w przypadku aparatów pełnometrażowych z ich „natywnymi” obiektywami nie są konieczne ponowne obliczenia. Nawiasem mówiąc, czasem dla wygody użytkowników producenci piszą o niewymiennych obiektywach aparatów zarówno ich fizyczną ogniskową, jak i jej odpowiednik dla 35 mm – tak jest np. aparat Sony RX10, gdzie zasięg fizyczny wynosi 8,8- 73,3, a na zainstalowanym crop 2,7 daje doskonały zasięg 24-200 mm: od dobrego szerokokątnego obiektywu do bardzo przyzwoitego teleobiektywu.

Aparat jest systemem soczewek optycznych, a jedną z jego głównych cech jest: długość ogniskowa. W rzeczywistości ogniskowa określa skalę obrazu, który zobaczysz na zdjęciach - im większa ogniskowa obiektywu, tym wizualnie bliższy będzie fotografowany obiekt na zdjęciu.

Ogniskowa obiektywu to odległość od jego środka optycznego (prawidłowa nazwa to punkt zbieżności) do matrycy kamery, to znaczy do płaszczyzny, na którą rzutowany jest obraz.

Promienie światła odbijają się od fotografowanego obiektu, przechodzą przez obiektyw (soczewki), są tam załamywane i redukowane do centrum optyczne, po czym spadają na czujnik aparatu. Nazywa się płaszczyznę przechodzącą przez środek optyczny i prostopadłą do głównej osi optycznej soczewki płaszczyzna ogniskowa. Powstaje na nim obraz, który jest przekazywany do czujnika w postaci „odwróconej”.

W rzeczywistości całą zasadę „przesyłania” rzeczywistego obrazu do czujnika aparatu można przedstawić w następujący sposób:

Jednocześnie wraz ze wzrostem ogniskowej, wraz ze skalowaniem i powiększaniem obrazu, kąt pokrycia widziany przez obiektyw będzie się zawężać. Rysunek pokazuje, dlaczego tak się dzieje.

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach i zwykle jest oznaczona na tubusie obiektywu. Są soczewki stała ogniskowa. Wskazują jedną wartość w milimetrach - na przykład 100mm.

Jeśli podane są dwie wartości, na przykład 18 i 55 mm, to jest to minimalna i maksymalna ogniskowa, które są dostępne w tym obiektywie z zmienna ogniskowa. Takie obiektywy mogą zmieniać ogniskową w tych granicach.

Zwykle im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym jest on dłuższy… choć zdarzają się wyjątki.

Zobaczmy, czysto praktycznie, jak różnią się ramki wykonane z taką czy inną ogniskową. Fotografujemy z jednego punktu i zmieniamy ogniskowe z 14 na 300 mm:

Dodatkowo ogniskowa wpływa na perspektywę obrazu. Duża ogniskowa sprawia, że obraz jest bardziej płaski. Poniżej przykład jak wygląda zdjęcie wykonane obiektywami o różnych ogniskowych (dla tego przykładu linijka znajdowała się pod kątem 45 stopni do osi optycznej obiektywu, a odległość między wazonami wynosiła 8 cm):

Podczas pracy z aparatem bardzo ważne jest zrozumienie, jaka jest ogniskowa obiektywu i jak z nim pracować. Każdy fotograf powinien nauczyć się wykorzystywać swój potencjał twórczy, wykorzystując ogniskową jako jedno z narzędzi w tworzeniu zdjęcia. Ponadto ważne jest, aby każda osoba zajmująca się fotografią czuła się komfortowo podczas pracy z aparatem, dlatego należy zdecydować, które obiektywy są dla Ciebie najlepsze.

1. Co to jest ogniskowa?

Ogniskowa (FR) to złożony mechanizm, który wpływa na różne cechy przyszłej ramy. Bez wchodzenia w szczegóły FR wpływa na skalę obrazu. Im większa liczba ogniskowych, tym większe obiekty na zdjęciu i będą się znajdowały bliżej. Ogniskowa to wyrażona w milimetrach liczbowa reprezentacja odległości między czujnikiem aparatu a środkiem optycznym obiektywu (punktem zbieżności). Na schemacie wyraźnie widać zasadę pomiaru RF:

2. Zakresy ogniskowych. Ich aplikacja

Ogniskowa jest podzielona przez:

Ultraszeroki kąt 12-24mm

Soczewki te nie są często używane. Ujmują bardzo dużą przestrzeń, a jednocześnie mocno ją zniekształcają. Tak duży obwód jest nietypowy dla ludzkiego oka, dlatego zdjęcia mogą wydawać się dla wielu dziwne. Takie obiektywy są używane podczas fotografowania dużych obiektów z niewielkiej odległości lub w fotografii architektury i wnętrz w ciasnych przestrzeniach. Takie soczewki nie nadają się do fotografowania ludzi, ponieważ mocno zniekształcają perspektywę, a w efekcie strukturę ciała i rysy twarzy.

Szeroki kąt 24-35mm

Urządzenia te nazywane są soczewkami wielorybów. 24 mm FR praktycznie nie wytwarza zniekształceń, chociaż nadal jest widoczny gołym okiem. Takie obiektywy są najczęściej używane przez dziennikarzy w kręceniu reportaży i filmów dokumentalnych. Taki obiektyw ma duży kąt przechwytywania kadru, dzięki czemu może pomieścić wiele obiektów w scenie. W takim przypadku zniekształcenia praktycznie się nie pojawiają.

Standardowe 35-70mm

Te typy soczewek przy FR 45-50 mm mają w przybliżeniu taki sam zasięg jak ludzkie oko. Widzenie peryferyjne nie jest brane pod uwagę. Soczewki standardowe są najczęstsze i są używane do wielu różnych celów.

„Pięćdziesiąt dolarów” to nazwa obiektywu o stałej ogniskowej 50 mm. Jego apertura to najczęściej f1.8. Obiektywy o stałej ogniskowej dają lepszy obraz niż obiektywy zmiennoogniskowe, ponieważ mają dużą przysłonę i nie są rozpylane na kilku ogniskowych.

Teleobiektywy 70-105mm

Po wartości 105 mm zaczynają się długie teleobiektywy, a także poprawki do fotografii portretowej (około 85 mm). Teleobiektywy świetnie nadają się do portretów. Doskonale radzą sobie z oddzielaniem pierwszego planu od tła, nie spłaszczając ani nie zniekształcając obrazu.

Super teleobiektywy 105-300+mm

Takie obiektywy nadają się do fotografowania odległych obiektów. Mogą to być góry, budynki, ludzie w oddali i dzikie zwierzęta. Do fotografii krajobrazowej takie obiektywy nie nadają się, ponieważ przy FR powyżej 300 mm bardzo spłaszczają perspektywę.

3. Perspektywa obrazu i jego FR

W tej sekcji opisano wpływ ogniskowej na perspektywę. Na poniższym zdjęciu sfotografowane są trzy obiekty, które znajdują się w odległości 10 cm od siebie.

4. Współczynnik upraw

Jeśli masz aparat z czujnikiem przycięcia, powinieneś wiedzieć, jaki jest współczynnik przycięcia. Na przykład, jeśli weźmiesz obiektyw pełnoklatkowy i zainstalujesz go w aparacie z czujnikiem przycinania, obraz zostanie obcięty na krawędziach. Współczynnik plonu wynosi około 1,6. Jako konkretny przykład weźmy obiektyw o ogniskowej 35 mm. Jego zdjęcia wykonane aparatem z czujnikiem przycinania będą wyglądały jak zdjęcia zrobione pełnoklatkowym aparatem z obiektywem 50 mm.

Więcej szczegółów na temat tego, jak to działa, pokazano na schemacie:

Kupowanie obiektywu przeznaczonego specjalnie do aparatów do kadrowania nie rozwiąże tego problemu, ponieważ często podaje się ogniskową, która byłaby odpowiednia dla aparatu pełnoklatkowego.

Na przykład dwa kolejne zdjęcia zrobione aparatem z czujnikiem przycięcia. Jeden strzał został wykonany na 24 mm, a drugi na 300 mm.