Ինչն է որոշում ծավալը և բարձրությունը: Ձայնի ֆիզիկական պարամետրեր

սկիպիդար

սկիպիդար- ձայնի հատկություն, որը որոշվում է մարդու կողմից ականջով և հիմնականում կախված է դրա հաճախականությունից, այսինքն՝ միջինի (սովորաբար օդի) թրթռումների քանակից վայրկյանում, որոնք ազդում են թմբկաթաղանթի վրա: Երբ թրթռման հաճախականությունը մեծանում է, ձայնի բարձրությունը մեծանում է: Որպես առաջին մոտարկում՝ սուբյեկտիվ բարձրությունը համաչափ է հաճախականության լոգարիթմին՝ Վեբեր-Ֆեխների օրենքի համաձայն։ Որոշակի բարձրություն ունեցող ձայնը երաժշտության մեջ կոչվում է հնչերանգ:

Հիմնական տեղեկություններ

Բարձրությունը լսողական սենսացիայի սուբյեկտիվ որակն է՝ բարձրության և տեմբրի հետ միասին, ինչը թույլ է տալիս բոլոր ձայները տեղակայել ցածրից բարձր սանդղակով: Մաքուր տոնի համար այն հիմնականում կախված է հաճախականությունից (աճող հաճախականությամբ բարձրանում է ձայնը), բայց սուբյեկտիվ ընկալմամբ կախված է նաև դրա ինտենսիվությունից. Բարդ սպեկտրային կազմով ձայնի բարձրությունը կախված է հաճախականության սանդղակի երկայնքով էներգիայի բաշխումից։

Երաժշտության բարձրության միավորներն են հնչերանգը, կիսաձայնը, ցենտը։

Նաև բարձրությունը չափվում է մել-ով` բարձրությունների սանդղակ, որի տարբերությունը ունկնդիրն ընկալում է որպես հավասար: 1 կՀց հաճախականությամբ և 2 10 −3 Պա ձայնային ճնշում ունեցող տոնին նշանակվում է 1000 մել բարձրություն; 20 Հց - 9000 Հց միջակայքում տեղադրված է մոտ 3000 կավիճ։ Կամայական ձայնի բարձրության չափումը հիմնված է մարդու ունակության վրա՝ սահմանելու երկու հնչյունների բարձրությունների հավասարությունը կամ դրանց հարաբերակցությունը (քանի անգամ է մեկ ձայնը մյուսից բարձր կամ ցածր):

Չափում

Բարձրությունը չափվում է հարաբերական սանդղակով՝ օկտավաներ, օկտավաների ներսում՝ նոտաներ։ Օկտավանը երաժշտական ​​ինտերվալ է, որը համապատասխանում է երկու հնչյունների հաճախականությունների հարաբերակցությանը, որը հավասար է 2-ի: (Այսինքն, հաջորդ օկտավայում նույն անունով նոտաների դեպքում հերցով արտահայտված հաճախականությունը կլինի ուղիղ 2 անգամ ավելի բարձր, քան ընթացիկ օկտավա):

Օկտավայի ներսում ամենափոքր երաժշտական ​​ինտերվալը կիսաձայնն է (երաժշտական ​​ինտերվալը օկտավայի երկու մոտակա նոտաների միջև, մոտավորապես համապատասխանում է երկու հնչյունների հաճախականության հարաբերակցությանը, հավասար է. «Մոտավորապես», քանի որ բնության մեջ նոտաներն օկտավայի ներսում են. անհավասար տարածված են (տես Պյութագորաս թյունինգ, ստորակետ)։

Օկտավաների նոտաների համապատասխանությունը որոշակի հաճախականություններին (հերցով) սահմանված է ստանդարտներով:

Բարձրությունների ողջ տիրույթում դրանք կարելի է ստանալ՝ օգտագործելով կարճ իմպուլսների միջև ընկած միջակայքերը, օրինակ՝ մեկ ինտենսիվության ցուցումներ դիսկրետ ժամանակում t = ndt, որտեղ dt = 22,7 մկվ:

Անընդհատ բարձրացող կամ իջնող թվացող ձայնը, ակուստիկ պատրանքներից մեկը, կոչվում է Շեպարդի տոն:

Առանց հիմնարար հաճախականության բարդ սպեկտրի հաճախականության ազդանշանները (սպեկտրի առաջին ներդաշնակությունը) կոչվում են մնացորդային: Հաճախականության ազդանշանի բարձրության ընկալումը համընկնում է նույն ազդանշանի մնացորդային տարբերակի բարձրության ընկալման հետ:

Նշումներ

գրականություն

• Ղազարյան Ս. Երաժշտական ​​գործիքների աշխարհում. Գիրք. ուսանողների համար Արվեստ. դասեր. - 2-րդ հրատ. - Մ.: Լուսավորություն, 1989. - 192 էջ: հիվանդ.

տես նաեւ

• Քննադատական ​​լսողության խումբ
• Խաղադաշտի փոփոխություն ( Անգլերեն)

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Տեսեք, թե ինչ է «Pitch»-ը այլ բառարաններում.

Հնչող մարմնի թրթռման հաճախականության մարդու ընկալման ձև: Երբ հաճախականությունը մեծանում է, ձայնի բարձրությունը մեծանում է: * * * SOUND PITCH SOUND PITCH, ձայնի որակ, մարդու կողմից հնչող մարմնի թրթռման հաճախականության ընկալման ձեւ։ Երբ հաճախականությունը մեծանում է, ձայնի բարձրությունը ... ... Հանրագիտարանային բառարան

սկիպիդար- հնչյունների սուբյեկտիվ որակը՝ պայմանավորված դրանց հաճախականությամբ. Ըստ հաճախականության՝ հնչյունները կարող են սահմանվել որպես ցածր կամ բարձր: Գործնական հոգեբանի բառարան. Մոսկվա՝ ԱՍՏ, բերքահավաք։ S. Yu. Golovin. 1998. սկիպիդար... Հոգեբանական մեծ հանրագիտարան

Ձայնի որակ , հնչող մարմնի թրթռման հաճախականության մարդու ընկալման ձեւ։ Քանի որ հաճախականությունը մեծանում է, ձայնի բարձրությունը մեծանում է... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

Ձայնի որակը, որը որոշվում է անձի կողմից սուբյեկտիվ ականջով և կախված հիմնականից: ձայնի հաճախականության վրա. Վ.հ.-ի աճող հաճախականությամբ. մեծանում է (այսինքն՝ ձայնը դառնում է «ավելի բարձր»), նվազում հաճախականության նվազումով։ Փոքր սահմաններում V. z. փոփոխություններ նաև... Ֆիզիկական հանրագիտարան

Հնչյունների սուբյեկտիվ որակը, պայմանավորված դրանց հաճախականությամբ, այսինքն. վայրկյանում թրթռումների քանակը. Այս հիման վրա հնչյունները կարող են սահմանվել որպես ցածր կամ բարձր: Բարձրության միավորը կավիճն է... Հոգեբանական բառարան

սկիպիդար- լսողական ընկալման հատկանիշ, որը թույլ է տալիս ձայները տարածել ցածրից բարձր հաճախականությունների մասշտաբով: Կախված է հիմնականում հաճախականությունից, բայց նաև ձայնային ճնշման մեծությունից և ձայնի ալիքի ձևից... Աշխատանքի պաշտպանության ռուսական հանրագիտարան

սկիպիդար- ձայնի որակական բնութագիրը ըստ տատանումների հաճախականության, որը որոշվում է լսողության օգնությամբ օրգանոլեպտիկ մեթոդով. [ԳՕՍՏ 24415 80] Դաշնամուրի թեմաներ ... Տեխնիկական թարգմանչի ձեռնարկ

սկիպիդար- ՁԱՅՆԻ ՏԵՍԱՆԿ: Ձայնների ընկալման սուբյեկտիվ բնութագիր, որը որոշվում է դրանց հաճախականությամբ (թրթռումների քանակով միավոր ժամանակում): Լսողական սենսացիայի այս քանակական հատկանիշը թույլ է տալիս ձայները դասավորել ցածրից բարձր: Տես լսողություն, տեմբր....... Նոր բառարանմեթոդական տերմիններ և հասկացություններ (լեզուների դասավանդման տեսություն և պրակտիկա)

Եթե ​​երեխան, իհարկե, նա, ով նախկինում դաշնամուր նվագել է լսել, տեսել է ստեղնի մոտ, խնդրել նրան պատկերել մի թռչուն գործիքի վրա, ապա նա արագ կսկսի դասավորել ստեղները: աջ կողմստեղնաշարեր՝ բարձր ձայներ ստանալու համար: Եթե…… Երաժշտական ​​բառարան

սկիպիդար- կախված է ոչ միայն հիմնական տոնի հաճախականությունից, այլ նաև մի շարք լրացուցիչ գործոններից, ինչպիսիք են ձայնի բարձրությունը, տևողությունը և սպեկտրալ կազմը: Բաղադրյալ ազդանշանի բարձրությունը որոշվում է ամենացածր (հիմնական) հաճախականությամբ կամ ներկա... ... Ռուսական ինդեքս k Անգլերեն-ռուսերեն բառարաներաժշտական ​​տերմինաբանության մեջ

Հարցեր.

1. Օգտագործելով նկար 70-ը, պատմեք, թե ինչպես է ուսումնասիրվել ձայնի բարձրության կախվածությունը նրա աղբյուրի տատանումների հաճախականությունից: Ո՞րն էր եզրակացությունը։

Փորձի մեջ Նկ. 70 մենք ունենք վզակի մեջ սեղմված քանոն և ձայն է տալիս, երբ այն թրթռում է։ Քանոնը վիզայի մեջ տեղափոխելով այնպես, որ նրա թրթռացող կտորը փոքրանա, մենք նկատում ենք, որ երբ քանոնի կարճ հատվածը թրթռում է, նրա արձակած ձայնը դառնում է ավելի բարձր, իսկ տատանումների հաճախականությունը մեծանում է։ Այս փորձից մենք կարող ենք եզրակացնել, որ տատանումների հաճախականության մեծացմանը զուգահեռ մեծանում է ձայնի բարձրությունը:

2. Ո՞րն էր 75-րդ նկարում ցուցադրված փորձի նպատակը: Նկարագրեք, թե ինչպես է իրականացվել այս փորձը և ինչ եզրակացություն է եղել:

Փորձի մեջ Նկ. 75 երբ ստվարաթղթե ափսեը շփվում է պտտվող ատամնավոր սկավառակի հետ, լսվում է ձայն, որը լսվում է թիթեղի թրթռումների արդյունքում։ Ատամնավոր սկավառակի պտտման արագության բարձրացմամբ մեծանում է տատանումների հաճախականությունը և, համապատասխանաբար, բարձրանում է ձայնի բարձրությունը։

3. Ինչպես փորձից համոզվել, որ ավելի քան երկու թյունինգ պատառաքաղ ալտհրապարակում է այն, որն ավելի բարձր բնական հաճախականություն ունի. (Հաճախականությունները թյունինգ պատառաքաղների վրա նշված չեն):

Մուր ձայնագրության վրա ավելի բարձր ձայնով թյունինգ պատառաքաղը ավելի հաճախակի հետք կթողնի, այսինքն. տատանվում է ավելի մեծ հաճախականությամբ (տես նկ. 76)

4. Ի՞նչն է որոշում ձայնի բարձրությունը:

Ձայնի բարձրությունը կախված է թրթռման հաճախականությունից:

5. Ինչ է կոչվում մաքուր տոն:

Մաքուր տոնը մեկ հաճախականության ներդաշնակ թրթռումներ կատարող աղբյուրի ձայնն է:

6. Որո՞նք են ձայնի հիմնական երանգը և հնչերանգները:

Հիմնական հնչերանգը տատանումների ամենացածր (ամենափոքր) հաճախականությամբ բարդ ձայնի հաճախականության բաղադրիչն է։
Overtones - ձայնի հաճախականության բաղադրիչների մի շարք առանց հիմնական տոնի: Օվերտոնային հաճախականությունները հիմնարար հաճախականության բազմապատիկն են:

7. Ի՞նչն է որոշում սկիպիդարը:

Ձայնի բարձրությունը որոշվում է հիմնական տոնի բարձրությամբ:

8. Ի՞նչ է ձայնի տեմբրը և ինչպե՞ս է այն որոշվում:

Ձայնի տեմբրը ձայնի երանգավորումն է. երաժշտական ​​ձայնի հատուկ բնութագիրը. Ձայնի տեմբրը որոշվում է նրա հնչերանգների ամբողջությամբ:

Զորավարժություններ.

1. Ո՞ր միջատն է թռչելիս ավելի հաճախ թևերը թափահարում` իշամեղու, մոծա՞կ, թե՞ ճանճ: Ինչու ես այդպես կարծում?

Որքան բարձր է հաճախականությունը, այնքան բարձր է ձայնը: Հետևաբար, մոծակն ավելի հաճախ է թևերը թափահարում։

2. Ատամներ պտտվող շրջանաձև սղոցստեղծել ձայնային ալիք օդում. Ինչպե՞ս կփոխվի սղոցի արձակած ձայնի բարձրությունը, երբ այն պարապ վիճակում է, եթե սկսեք սղոցել դրա վրա խիտ փայտի հաստ տախտակ: ինչու՞

սկիպիդարը կնվազի, քանի որ շրջանաձև սղոցի արագությունը կնվազի:

3. Հայտնի է, որ որքան ամուր է կիթառի լարը, այնքան բարձր է այն հնչում: Ինչպե՞ս կփոխվի կիթառի լարերի բարձրությունը շրջակա միջավայրի ջերմաստիճանի զգալի աճով: Բացատրե՛ք պատասխանը։

Երբ ջերմաստիճանը բարձրանում է, կիթառի լարը ձգվում է, հետևաբար, տատանման ժամանակահատվածը մեծանում է, ինչը նշանակում է, որ ձայնի հաճախականությունը և բարձրությունը նվազում է։

Ձայն, այսինքն՝ միջինի (սովորաբար օդի) թրթռումների քանակը վայրկյանում, որոնք ազդում են մարդու ականջի թմբկաթաղանթի վրա։ Երբ թրթռման հաճախականությունը մեծանում է, ձայնի բարձրությունը մեծանում է: Որպես առաջին մոտարկում՝ սուբյեկտիվ բարձրությունը համաչափ է հաճախականության լոգարիթմին՝ Վեբեր-Ֆեխների օրենքի համաձայն։

Հիմնական տեղեկություններ

Ձայնի բարձրությունը մարդու լսողական սենսացիայի սուբյեկտիվ որակն է բարձրության և տեմբրի հետ մեկտեղ, որը թույլ է տալիս բոլոր ձայները տեղավորել ցածրից բարձր սանդղակի վրա: Մաքուր տոնի համար (ինչ է սա?)դա հիմնականում կախված է հաճախականությունից (աճող հաճախականությամբ բարձրանում է ձայնի բարձրությունը), բայց սուբյեկտիվորեն՝ նաև դրա ինտենսիվությունից (ամպլիտուդա՞ն) - ինտենսիվության աճի հետ բարձրությունը ավելի ցածր է թվում: Բարդ սպեկտրային կազմով ձայնի բարձրությունը կախված է հաճախականության սանդղակի երկայնքով էներգիայի բաշխումից։

Բարդ սպեկտրի հաճախականության ազդանշաններն առանց հիմնարար հաճախականության (սպեկտրի առաջին ներդաշնակությունը) կոչվում են. մնացորդային. Հաճախականության ազդանշանի բարձրության ընկալումը համընկնում է նույն ազդանշանի մնացորդային տարբերակի բարձրության ընկալման հետ:

Գրեք կարծիք «Pitch» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ

գրականություն

• Haynes B., Cooke P.R. Pitch // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Լոնդոն; Նյու Յորք, 2001 թ.

տես նաեւ

Խաղադաշտը բնութագրող հատված

Տեղի ունեցող երևույթների իմաստը ըմբռնելու այս արտասովոր ուժի աղբյուրը ժողովրդական այդ զգացողության մեջ էր, որը նա կրում էր իր մեջ իր ողջ մաքրությամբ և ուժով:
Միայն նրա մեջ այդ զգացմունքի ճանաչումն է ստիպել ժողովրդին, այնպիսի տարօրինակ ձևերով, մի ծերուկից, որն անբարենպաստ վիճակում էր, ցարի կամքին հակառակ ընտրել նրան որպես ժողովրդական պատերազմի ներկայացուցիչ։ Եվ միայն այս զգացումը դրեց նրան մարդկային այդ բարձր հասակի վրա, որտեղից նա՝ գլխավոր հրամանատարը, ուղղեց իր բոլոր ուժերը ոչ թե մարդկանց սպանելու ու բնաջնջելու, այլ փրկելու ու խղճալու։
Այս պարզ, համեստ և, հետևաբար, իսկապես վեհ գործիչը չէր կարող տեղավորվել եվրոպական հերոսի, իբր կառավարող ժողովրդի այդ խաբեբայական կերպարի մեջ, որը հորինել է պատմությունը։
Լակեյի համար մեծ մարդ չի կարող լինել, քանի որ լակեյն ունի մեծության մասին իր պատկերացումը:

Նոյեմբերի 5-ին այսպես կոչված Կրասնենսկի ճակատամարտի առաջին օրն էր։ Երեկոյան առաջ, երբ գեներալների բազմաթիվ վեճերից ու սխալներից հետո, ովքեր սխալ տեղ են գնացել. Ադյուտանտների հակապատվերներով ուղարկվելուց հետո, երբ արդեն պարզ էր դարձել, որ թշնամին ամենուր փախչում է, և որ պատերազմ չի կարող լինել և չի լինի, Կուտուզովը թողեց Կրասնոյեն և գնաց Դոբրո, որտեղ տեղափոխվել էր հիմնական բնակարանը։ օր.
Օրը պարզ էր ու ցրտաշունչ։ Կուտուզովը, գեներալների հսկայական շքախմբի հետ, որոնք դժգոհ էին նրանից, շշնջալով նրա հետևից, իր գեր սպիտակ ձիու վրա նստեց դեպի Գուդը։ Ճանապարհի ողջ երկայնքով մարդաշատ, կրակի տակ տաքանալով, բազմաթիվ ֆրանսիացի բանտարկյալներ բռնվեցին այս օրը (այդ օրը նրանցից յոթ հազար կա): Դոբրիից ոչ հեռու, զրպարտված, վիրակապված և ինչ-որ բանտարկյալների հետ փաթաթված զրույցի ընթացքում մի հսկայական ամբոխ էր կանգնած, որը կանգնած էր ճանապարհի վրա՝ չկպցրած ֆրանսիական հրացանների երկար շարքի մոտ: Երբ գլխավոր հրամանատարը մոտեցավ, խոսակցությունը լռեց, և բոլոր աչքերը հառեցին Կուտուզովին, ով իր սպիտակ գլխարկով կարմիր ժապավենով և գավազանով վերարկուով, նստած կռացած ուսերին, դանդաղ շարժվեց ճանապարհի երկայնքով: . Գեներալներից մեկը զեկուցել է Կուտուզովին, որտեղ տարել են հրացաններն ու գերիները։
Կուտուզովը կարծես ինչ-որ բանով էր զբաղված և չլսեց գեներալի խոսքերը։ Նա դժգոհ աչքերը շեղեց և ուշադրությամբ ու ուշադրությամբ նայեց բանտարկյալների այն կերպարներին, որոնք առանձնահատուկ ողորմելի տեսք էին ներկայացնում։ Ֆրանսիացի զինվորների դեմքերից շատերն այլանդակված էին ցրտահարված քթերից և այտերից, և գրեթե բոլորն ունեին կարմիր, ուռած և գարշահոտ աչքեր:
Ֆրանսիացիների մի խումբ կանգնած էր ճանապարհի մոտ, և երկու զինվորներ, որոնցից մեկի դեմքը պատված էր խոցերով, պատռում էին մի կտոր. հում միս. Այդ հպանցիկ հայացքի մեջ ինչ-որ սարսափելի ու կենդանական բան կար, որ նրանք նետեցին անցորդների վրա, և այդ արատավոր արտահայտության մեջ, որով խոցոտ զինվորը, նայելով Կուտուզովին, անմիջապես շրջվեց և շարունակեց իր գործը։
Կուտուզովը երկար նայեց այս երկու զինվորներին. Էլ ավելի կնճռոտվելով՝ նա նեղացրեց աչքերը և մտախոհ օրորեց գլուխը։ Մեկ այլ տեղ նա նկատեց մի ռուս զինվորի, ով ծիծաղելով ու թփթփացնելով ֆրանսիացու ուսին, սիրալիր մի բան ասաց նրան. Կուտուզովը նորից գլխով արեց նույն արտահայտությամբ։
- Ինչ ես դու ասում? Ինչ? նա հարցրեց գեներալին, որը շարունակեց զեկուցել և գլխավոր հրամանատարի ուշադրությունը հրավիրեց Պրեոբրաժենսկի գնդի ճակատի դիմաց վերցված ֆրանսիական պաստառների վրա։
- Ա՜խ, բաններներ։ - ասաց Կուտուզովը, ըստ երևույթին, դժվարությամբ պոկվելով իր մտքերը զբաղեցնող թեմայից: Նա հեռակա նայեց շուրջը։ Նրա խոսքին սպասող հազարավոր աչքեր ամեն կողմից նայում էին նրան։
Պրեոբրաժենսկի գնդի դիմաց նա կանգ առավ, ծանր հառաչեց և փակեց աչքերը։ Շքախմբից ինչ-որ մեկը թափահարեց, որպեսզի պաստառները բռնած զինվորները բարձրանան և դրոշակաձողերով դրանք դնեն գերագույն գլխավոր հրամանատարի շուրջը: Կուտուզովը մի քանի վայրկյան լռեց և, ըստ երևույթին, դժկամությամբ, ենթարկվելով իր դիրքի անհրաժեշտությանը, գլուխը բարձրացրեց և սկսեց խոսել։ Սպաների ամբոխը շրջապատել է նրան։ Նա սուր աչքով զննեց սպաների շրջանակը՝ ճանաչելով նրանցից մի քանիսին։
- Շնորհակալություն բոլորին! ասաց նա՝ դիմելով զինվորներին ու նորից սպաներին։ Նրա շուրջը տիրող լռության մեջ պարզ լսելի էին նրա դանդաղ ասված խոսքերը։ «Շնորհակալ եմ բոլորիդ ձեր քրտնաջան և հավատարիմ ծառայության համար: Հաղթանակը կատարյալ է, և Ռուսաստանը ձեզ չի մոռանա։ Փառք քեզ հավիտյան: Նա կանգ առավ՝ նայելով շուրջը։
«Կռվիր, գլուխը ցած», - ասաց նա զինվորին, ով բռնել էր ֆրանսիական արծիվը և պատահաբար իջեցրեց այն Պայծառակերպության դրոշի դիմաց: «Իջեք, ներքև, վերջ: Ուռա՜ տղերք,- կզակի արագ շարժումով դիմեք զինվորներին,-ասաց նա։

Այս տեսադասի օգնությամբ դուք կարող եք սովորել «Ձայնի աղբյուրներ. Ձայնային թրթռումներ. Բարձրություն, տոնայնություն, ծավալ: Այս դասում դուք կսովորեք, թե ինչ է ձայնը: Մենք նաև կդիտարկենք միջակայքերը ձայնային թրթռումներընկալվում է մարդու լսողությամբ: Եկեք որոշենք, թե որն է ձայնի աղբյուրը և ինչ պայմաններ են անհրաժեշտ դրա առաջացման համար: Մենք կուսումնասիրենք նաև ձայնի այնպիսի բնութագրիչներ, ինչպիսիք են բարձրությունը, տեմբրը և բարձրությունը:

Դասի թեման նվիրված է ձայնային աղբյուրներին, ձայնային թրթիռներին: Կխոսենք նաև ձայնի բնութագրերի մասին՝ բարձրության, ձայնի և տեմբրի մասին։ Մինչ ձայնի, ձայնային ալիքների մասին խոսելը, հիշենք, որ մեխանիկական ալիքները տարածվում են առաձգական միջավայրերում։ Երկայնական մեխանիկական ալիքների մի մասը, որն ընկալվում է մարդու լսողության օրգանների կողմից, կոչվում է ձայնային, ձայնային ալիքներ։ Ձայնը մեխանիկական ալիքներ են, որոնք ընկալվում են մարդու լսողության օրգանների կողմից, որոնք առաջացնում են ձայնային սենսացիաներ։ .

Փորձերը ցույց են տվել, որ մարդու ականջը, մարդու լսողության օրգանները ընկալում են թրթռումները 16 Հց-ից մինչև 20000 Հց հաճախականությամբ: Հենց այս տիրույթն էլ մենք անվանում ենք ձայնային տիրույթ: Իհարկե, կան ալիքներ, որոնց հաճախականությունը 16 Հց-ից պակաս է (ինֆրաձայնային) և ավելի քան 20000 Հց (ուլտրաձայնային): Բայց այս միջակայքը, այս հատվածները չեն ընկալվում մարդու ականջի կողմից։

Բրինձ. 1. Մարդու ականջի լսողության տիրույթ

Ինչպես ասացինք, ինֆրաձայնային և ուլտրաձայնային տարածքները չեն ընկալվում մարդու լսողության օրգանների կողմից։ Չնայած դրանք կարող են ընկալվել, օրինակ, որոշ կենդանիների, միջատների կողմից։

Ինչ է պատահել ? Ձայնի աղբյուրները կարող են լինել ցանկացած մարմին, որի հետ թրթռում է ձայնային հաճախականություն(16-ից մինչև 20000 Հց)

Բրինձ. 2. Վզակի մեջ սեղմված տատանվող քանոնը կարող է ձայնի աղբյուր լինել

Եկեք դիմենք փորձին և տեսնենք, թե ինչպես է ձևավորվում ձայնային ալիքը: Դա անելու համար մեզ անհրաժեշտ է մետաղյա քանոն, որը սեղմում ենք վզակի մեջ։ Այժմ, գործելով քանոնի վրա, մենք կարող ենք դիտել թրթռումները, բայց ոչ մի ձայն չենք լսում։ Եվ այնուամենայնիվ տիրակալի շուրջը ստեղծվում է մեխանիկական ալիք. Նկատի ունեցեք, որ երբ քանոնը տեղափոխվում է մի կողմ, այստեղ ձևավորվում է օդային կնիք: Մյուս կողմից նույնպես կնիք կա։ Այս կնիքների միջև ձևավորվում է օդային վակուում: Երկայնական ալիք - սա ձայնային ալիք է, որը բաղկացած է կնիքներից և օդային արտանետումներից. Քանոնի թրթռման հաճախականությունը այս դեպքում ավելի քիչ է, քան աուդիո հաճախականությունը, ուստի մենք չենք լսում այս ալիքը, այս ձայնը։ Ելնելով այն փորձից, որը մենք հենց նոր նկատեցինք, 18-րդ դարի վերջին ստեղծվեց մի գործիք, որը կոչվում էր թյունինգ պատառաքաղ։

Բրինձ. 3. Երկայնական ձայնային ալիքների տարածում թյունինգի պատառաքաղից

Ինչպես տեսանք, ձայնն առաջանում է ձայնային հաճախականությամբ մարմնի թրթռումների արդյունքում։ Ձայնային ալիքները տարածվում են բոլոր ուղղություններով: Մարդու լսողական ապարատի և ձայնային ալիքների աղբյուրի միջև պետք է լինի միջին: Այս միջավայրը կարող է լինել գազային, հեղուկ, պինդ, բայց այն պետք է լինի թրթռումներ փոխանցելու ընդունակ մասնիկներ։ Ձայնային ալիքների փոխանցման գործընթացը պետք է անպայման տեղի ունենա այնտեղ, որտեղ կա նյութ: Եթե ​​նյութ չլինի, մենք ոչ մի ձայն չենք լսի։

Ձայնի գոյության համար.

1. Ձայնի աղբյուր

2. Չորեքշաբթի

3. Լսողական սարք

4. Հաճախականությունը 16-20000Հց

5. Ինտենսիվություն

Այժմ եկեք անցնենք ձայնի բնութագրերի քննարկմանը: Առաջինը խաղադաշտն է: Ձայնի բարձրություն -բնութագիր, որը որոշվում է տատանումների հաճախականությամբ. Որքան բարձր է թրթռումներ արտադրող մարմնի հաճախականությունը, այնքան բարձր կլինի ձայնը: Եկեք նորից դիմենք դեպի քանոնը՝ վզակի մեջ սեղմված։ Ինչպես արդեն ասացինք, մենք տեսանք թրթռումները, բայց ձայնը չլսեցինք։ Եթե ​​հիմա քանոնի երկարությունը փոքրացվի, ապա մենք կլսենք ձայնը, բայց շատ ավելի դժվար կլինի տեսնել թրթռումները։ Նայեք տողին. Եթե ​​մենք հիմա գործենք դրա վրա, ապա ոչ մի ձայն չենք լսի, այլ դիտում ենք թրթռումներ։ Եթե ​​քանոնը կարճացնենք, որոշակի բարձրության ձայն կլսենք։ Մենք կարող ենք ավելի կարճացնել քանոնի երկարությունը, այնուհետև կլսենք ավելի բարձր բարձրության (հաճախականության) ձայնը: Նույնը կարող ենք դիտարկել թյունինգ պատառաքաղների դեպքում։ Եթե ​​վերցնենք մեծ թյունինգի պատառաքաղը (այն նաև կոչվում է ցուցադրական լարման պատառաքաղ) և հարվածենք այդպիսի լարման պատառաքաղի ոտքերին, կարող ենք դիտել տատանումը, բայց ձայնը չենք լսի։ Եթե ​​վերցնենք ևս մեկ լարման պատառաքաղ, ապա դրան հարվածելով՝ կլսենք որոշակի ձայն։ Իսկ հաջորդ թյունինգը՝ իսկական թյունինգ, որն օգտագործվում է երաժշտական ​​գործիքների լարման համար։ Այն արտադրում է նոտա լա-ին համապատասխան ձայն կամ, ինչպես ասում են, 440 Հց:

Հաջորդ հատկությունը- ձայնային տեմբր: Տեմբրկոչվում է ձայնի գույն. Ինչպե՞ս կարելի է նկարագրել այս հատկանիշը: Տեմբրը երկու նույնական հնչյունների տարբերությունն է, որոնք հնչում են տարբեր Երաժշտական ​​գործիքներ. Բոլորդ գիտեք, որ մենք ընդամենը յոթ նոտա ունենք։ Եթե ​​լսենք նույն Ա նոտան՝ ջութակի վրա և դաշնամուրի վրա, ապա կառանձնացնենք դրանք։ Մենք անմիջապես կարող ենք ասել, թե որ գործիքն է ստեղծել այս ձայնը։ Հենց այս հատկանիշը` ձայնի գույնը, բնութագրում է տեմբրը: Պետք է ասել, որ տեմբրը կախված է նրանից, թե ինչ ձայնային թրթռումներ են վերարտադրվում, բացի հիմնարար տոնայնությունից: Փաստն այն է, որ կամայական ձայնային թրթռումները բավականին բարդ են: Նրանք բաղկացած են անհատական ​​թրթռումների մի շարքից, ասում են թրթռման սպեկտրը. Դա լրացուցիչ թրթռումների (օվերտոնների) վերարտադրությունն է, որը բնութագրում է որոշակի ձայնի կամ գործիքի ձայնի գեղեցկությունը: Տեմբրձայնի հիմնական ու ցայտուն դրսեւորումներից է։

Մեկ այլ առանձնահատկություն է ծավալը: Ձայնի բարձրությունը կախված է թրթռումների ամպլիտուդից. Եկեք նայենք և համոզվենք, որ բարձրությունը կապված է թրթռումների ամպլիտուդության հետ։ Այսպիսով, եկեք վերցնենք թյունինգի պատառաքաղը: Անենք հետևյալը. եթե թույլ հարվածեք լարման պատառաքաղին, ապա տատանման ամպլիտուդը փոքր կլինի, իսկ ձայնը կլինի հանգիստ։ Եթե ​​հիմա լարման պատառաքաղն ավելի ուժեղ է հարվածում, ապա ձայնը շատ ավելի բարձր է: Դա պայմանավորված է նրանով, որ տատանումների ամպլիտուդը շատ ավելի մեծ կլինի։ Ձայնի ընկալումը սուբյեկտիվ բան է, կախված է նրանից, թե ինչպիսին է լսողական սարքը, ինչպիսին է մարդու ինքնազգացողությունը։

Լրացուցիչ գրականության ցանկ.

Ծանո՞թ եք ձայնին։ // Քվանտ. - 1992. - No 8. - C. 40-41. Կիկոին Ա.Կ. Երաժշտական ​​հնչյունների և դրանց աղբյուրների մասին // Կվանտ. - 1985. - No 9. - S. 26-28. Ֆիզիկայի տարրական դասագիրք. Էդ. Գ.Ս. Լանդսբերգ. T. 3. - M., 1974:

Ձայնային ալիքները, ինչպես մյուս ալիքները, բնութագրվում են այնպիսի օբյեկտիվ մեծություններով, ինչպիսիք են հաճախությունը, ամպլիտուդը, տատանումների փուլը, տարածման արագությունը, ձայնի ինտենսիվությունը և այլն։ Բայց. Բացի այդ, դրանք բնութագրվում են երեք սուբյեկտիվ բնութագրերով. Սրանք են ձայնի ծավալը, բարձրությունը և տեմբրը:

Մարդու ականջի զգայունությունը տարբեր է տարբեր հաճախականությունների համար: Ձայնային սենսացիա առաջացնելու համար ալիքը պետք է ունենա որոշակի նվազագույն ինտենսիվություն, բայց եթե այդ ինտենսիվությունը գերազանցում է որոշակի սահմանը, ապա ձայնը չի լսվում և միայն ցավ է առաջացնում։ Այսպիսով, յուրաքանչյուր տատանումների հաճախականության համար կա ամենափոքրը (լսողության շեմը)և ամենամեծը (շեմ ցավի սենսացիա) ձայնի ինտենսիվությունը, որն ընդունակ է առաջացնել ձայնային սենսացիա։ Նկար 15.10-ում ներկայացված է լսողության և ցավի շեմերի կախվածությունը ձայնի հաճախականությունից: Այս երկու կորերի միջև ընկած տարածքն է լսողության տարածք.Կորերի միջև ամենամեծ հեռավորությունը ընկնում է այն հաճախականությունների վրա, որոնց նկատմամբ ականջը առավել զգայուն է (1000-5000 Հց):

Եթե ​​ձայնի ինտենսիվությունը մեծություն է, որը օբյեկտիվորեն բնութագրում է ալիքային գործընթաց, ապա ձայնի սուբյեկտիվ բնութագիրը բարձրությունն է, բարձրությունը կախված է ձայնի ինտենսիվությունից, այսինքն. որոշվում է տատանումների ամպլիտուդի քառակուսու միջոցով ձայնային ալիքև ականջի զգայունությունը (ֆիզիոլոգիական առանձնահատկությունները): Քանի որ ձայնի ինտենսիվությունը \(~I \sim A^2,\ է), ինչքան մեծ է տատանումների ամպլիտուդը, այնքան բարձր է ձայնը։

սկիպիդար- ձայնի որակը, որը որոշվում է անձի կողմից սուբյեկտիվ ականջով և կախված ձայնի հաճախականությունից: Որքան բարձր է հաճախականությունը, այնքան բարձր է ձայնի տոնը:

Հարմոնիկ օրենքի համաձայն տեղի ունեցող ձայնային թրթռումները որոշակի հաճախականությամբ մարդու կողմից ընկալվում են որպես որոշակի երաժշտական ​​հնչերանգ.Բարձր հաճախականության թրթռումները ընկալվում են որպես հնչյուններ բարձր տոնայնություն,ցածր հաճախականության հնչյուններ - նման հնչյուններ ցածր տոնով.Ձայնային տատանումների միջակայքը, որը համապատասխանում է թրթռումների հաճախականության երկու գործակցով փոփոխությանը, կոչվում է օկտավա.Այսպես, օրինակ, առաջին օկտավայի «լա» տոնը համապատասխանում է 440 Հց հաճախականությանը, երկրորդ օկտավայի «լա» տոնինը՝ 880 Հց։

Երաժշտական ​​հնչյունները համապատասխանում են հնչյուններին, որոնք արձակվում են ներդաշնակորեն թրթռացող մարմնի կողմից:

Հիմնական երանգԲարդ երաժշտական ​​հնչյունը կոչվում է ձայն, որը համապատասխանում է տվյալ ձայնի հաճախականությունների բազմության մեջ առկա ամենացածր հաճախականությանը։ Ձայնի բաղադրության մեջ այլ հաճախականություններին համապատասխան հնչերանգներ են կոչվում երանգավորումներ.Եթե ​​օվերտոնների հաճախականությունները բազմապատիկ են հիմնական տոնի \(~\nu_0\) հաճախականությանը, ապա երանգերը կոչվում են ներդաշնակ, իսկ հիմնական տոնը \(~\nu_0\) հաճախականությամբ կոչվում է. առաջին հարմոնիկերանգ հետևյալ հաճախականությամբ \(~2 \nu_0\) - երկրորդ հարմոնիկև այլն:

Նույն հիմնարար տոնով երաժշտական ​​հնչյունները տարբերվում են տեմբրով, ինչը որոշվում է երանգի առկայությամբ՝ դրանց հաճախականությամբ և ամպլիտուդներով, ձայնի սկզբում ամպլիտուդների աճի բնույթով և ձայնի վերջում դրանց անկմամբ:

Նույն բարձրության վրա տարբերվում են, օրինակ, ջութակի և դաշնամուրի հնչյունները տեմբր.

Լսողության օրգանների կողմից ձայնի ընկալումը կախված է նրանից, թե ինչ հաճախականություններ են ներառված ձայնային ալիքում:

Աղմուկներ- սրանք հնչյուններ են, որոնք կազմում են շարունակական սպեկտր, որը բաղկացած է մի շարք հաճախականություններից, այսինքն. Աղմուկը պարունակում է տարբեր հաճախականությունների տատանումներ:

գրականություն

Ակսենովիչ Լ.Ա. Ֆիզիկա ին ավագ դպրոց: Տեսություն. Առաջադրանքներ. Թեստեր՝ Պրոց. նպաստ տրամադրող հաստատություններին ընդհանուր. միջավայրեր, կրթություն / L. A. Aksenovich, N. N. Rakina, K. S. Farino; Էդ. K. S. Farino. - Mn.: Adukatsia i vykhavanne, 2004. - S. 431-432.