Završna obrada stanova s kalupom i zlatnim listićima. Umjetničko slikanje štukature

Štukatura od gipsa već u svom izvornom obliku izvrsna je i prezentirana verzija dekorativnog dizajna unutarnjeg prostora prostorije. Dizajneri interijera sami po sebi nazivaju štukature dekorativne proizvode kao svijetle naglaske koji stvaraju atmosferu i skladno se uklapaju u različite stilske koncepte. Međutim, moderna sfera dekoracije nudi ogroman izbor tehnika za dodatno ukrašavanje gipsanih kalupa. Osim toga, ukrašavanje elemenata od gipsane štukature jednostavno omogućuje stiliziranje prostora kao povijesne arhitektonske objekte: dvorce, palače, posjede itd.

Stvarni proces ukrašavanja gipsane štukature je promjena u njezinoj shemi boja i stilskom opterećenju raznim tehnikama (pozlata, starenje, toniranje itd.). za ukrašavanje elemenata od gipsanih štukatura koristi se veliki izbor premaza: toneri, lakovi, boje, voskovi, folije, zlatni listići itd. Proces ukrašavanja štukature zahtijeva ne samo visoke profesionalne vještine od dizajnera, već i skladan estetski ukus kako bi se postigao nevjerojatan rezultat. Prije nanošenja ukrasnog premaza potrebno je pripremiti štukaturu. Prethodno neukrašeni štukaturni dekor mora se premazati posebnim materijalom (na primjer, uljem za sušenje u kombinaciji s mljevenim vitriolom), a nakon potpunog sušenja možete započeti s doradom. Ako se štukaturni dekor obnavlja, potrebno ga je očistiti od ostataka, prethodnog premaza, prašine i prljavštine, a tek onda prijeći na temeljni premaz.

Stručnjaci Gesso Star studija štukature nude cijeli niz usluga za izradu gipsanih štukatura s naknadnim ukrašavanjem proizvoda, prema individualnoj narudžbi klijenta. U ovom ćemo odjeljku govoriti o različitim tehnikama ukrašavanja gipsanih štukatura koje se koriste u Gesso Staru i njihovim značajkama.

Tehnike ukrašavanja štukaturama

Sljedeće tehnike ukrašavanja gipsanih štukatura su najtraženije u suvremenom području dekoracije:

Patiniranje ili davanje umjetnog efekta antike- provodi se uz pomoć posebnih ukrasnih filmova - patine. Patina je oksidni premaz koji nastaje na štukaturama u prirodnom okruženju. Patina elementima dekorativne žbuke daje istrošenost i hrapavost, a također mijenja teksturu proizvoda. U ovom slučaju učinak hrapavosti i istrošenosti postiže se pritiskom na četku različite jačine prilikom nanošenja dekorativne smjese. Snaga efekta tapkanja ovisit će i o obliku kalupa. Nakon što se dekorativni film osuši, površina štukature je prekrivena voskom. Tehnika patiniranja izgleda posebno elegantno i prikladno u sobama čiji je interijer dizajniran u stilu aristokracije i klasike.
Pozlata- uključuje davanje zlatnih nijansi štukaturama. Za izvođenje ove tehnike može se koristiti nekoliko ukrasnih materijala: zlatni listići, zlatna folija, zlatni listići i boje na bazi akrila. Dekoracija zlatnim listićima je najskuplja i statusna opcija za završnu obradu gipsanih štukatura, budući da su listovi listovi pravog zlata. Korištenje zlatnog lista u dizajnu interijera daje prostoriji dašak sofisticiranosti, šika, plemenitosti. Istodobno, ovu opciju odlikuje prilično visoka cijena takve ukrasne opreme. Proračunska opcija za ukrašavanje štukature, koja će, poput korištenja zlatnih listića, stvoriti nevjerojatan dojam, je potal. Ovaj materijal je metalna imitacija zlatnog lista. Istodobno, shema boja uključuje zlatne, srebrne i bakrene nijanse. Dekoriranje pozlatom zahtijeva dodatni završni premaz u obliku laka (jer metal oksidira u svom prirodnom okruženju). Tehnologija pozlate uz pomoć zlatne folije uključuje preliminarnu primjenu uljnog laka na izbočenu teksturu štukature. U posljednjoj fazi sušenja laka, na njega se oblikuju komadići zlatne folije. Nakon pričvršćivanja folije na štukaturni element, s njega se uklanja zaštitni film. Upotreba akrilnih boja najjeftinija je varijanta tehnike pozlate. U ovom slučaju profesionalne vještine praktički nisu potrebne, a ukrasni materijal je relativno jeftin. Pozlaćeni elementi štukature bit će vrhunac klasičnih i modernih stilova interijera. Istodobno, bilo koji elementi štukature mogu se pozlatiti.
Teksturiranje. Formiranje određene teksture, kao što je mramor, dajući teksturu drveta ili kamena. Tehnika mramoriranja uključuje nanošenje višebojnih mrlja karakterističnih za mramor na gipsane štukature. Materijal za ukrašavanje u ovom slučaju može biti akril, ulje i druge vrste boja i lakova. Spektakularni elementi štukature s mramornom teksturom skladno izgledaju u prostranim i svijetlim sobama. Tehnike za davanje štukature teksture drveta, kamena ili metala izvode se primjenom posebne smjese. Ovisno o traženoj teksturi, dekorativna smjesa u različitim omjerima može uključivati parafinske i uljane boje, sušivo ulje, terpentin, lazure, vosak itd. U pravilu se tehnika davanja zadane teksture koristi za harmonizaciju cjelokupnog interijera ili fokusa. na njegove pojedinačne elemente.
Gipsane štukature- neograničeno polje za djelovanje umjetnika. Uz pomoć raznih vrsta boja i lakova na gipsanim štukaturama nastaju pejzaži, slike poznatih umjetnika, portreti, zamršeni uzorci, geometrijski oblici, asimetrični elementi i još mnogo toga. Umjetnička slika štukature nesumnjivo će postati ponos vlasnika prostora i predmet oduševljenih pogleda njegovih gostiju. Istodobno, tehnologija crtanja uključuje korištenje akrilnih boja, koje daju oblikovanim proizvodima otpornost na vlagu i toplinsku stabilnost, a također povećavaju njihovu mehaničku čvrstoću. Slikanje se može izvesti i prije početka ugradnje, i već na gotovom ukrasnom sastavu.
Toniranje. Promjena vodećeg tona dekorativnog kalupa u određenu nijansu obično se koristi za usklađivanje profiliranih elemenata s cjelokupnim dizajnom prostorije. Za izvođenje ove tehnike koriste se posebni toneri koji su prekriveni završnim premazom na bazi voska. Kao rezultat, završna boja dobiva otpornost na mehanička opterećenja i vlagu.
Slikanje gipsanim kalupima može biti monofoni i višetonski - sve ovisi o stilu interijera i preferencijama vlasnika. Za davanje određene boje elementima gipsane štukature koriste se akrilne, uljne, parafinske boje, toneri i voskovi. Tehnologija primjene je relativno jednostavna i zahtijeva samo točnost.

Uređenje gipsanih štukatura ne samo da će dodati nove boje interijeru, već će unijeti i note originalnosti, profinjenosti i novosti, a igra svjetla u prostoriji pružit će bizarne preljeve i tajanstvene ukrase u boji na zidovima i stropu. Istodobno, vrlo je važno unaprijed razmisliti o općem konceptu interijera, vizualizirajući kombinaciju ukrašene štukature s drugim stiliziranim elementima. U ovoj fazi preporučljivo je konzultirati se sa stručnjacima iz područja dizajna interijera i, ako je moguće, izraditi projekt multimedijskog modela.

Tvrtka Gesso Star nudi usluge ukrašavanja gipsanih letvica raznim tehnikama. Dizajneri i umjetnici Gesso Star stucco decoration studija imaju dugogodišnje iskustvo u području ukrašavanja gipsanih štukaturnih elemenata, što potvrđuje portfelj izvedenih radova i pozitivne kritike kupaca. Naši stručnjaci u svom radu koriste samo visokokvalitetne i po zdravlje sigurne materijale i alate. Kvalitativno i odgovorno izvedeni dekorativni radovi stručnjaka Gesso Star jamče klijentu nevjerojatan rezultat, bez obzira na odabranu tehniku dekoracije.

S razvojem arhitekture i umjetnosti, obrtnici su zlato koristili kao posebnu vrstu ukrasa. Učinak ukrasa postignut je nametanjem na površinu predmeta od drveta, metala, gipsa, kamena, kože, najtanjeg sloja plemenitog metala - zlatnih listića.

Priča

S vremenom su se načini pozlate unaprjeđivali, a metoda ukrašavanja zlatnim listićima sve se više koristila, a svoj procvat doživljava u 18. stoljeću.

Jedan od najranijih pisanih zapisa o korištenju zlatnih listića je rukopis Lucca iz 8. stoljeća. Ova zbirka recepata detaljno opisuje recept za pripremu polimenta - osnove za pozlatu. Taj se materijal pripremao od “tankog” gipsa i armenskog bolusa s dodatkom male količine meda za pergament i nanošenjem zlatnih listića na njega. Armenski bolus, prirodni zemljani pigment sa značajnom primjesom gline i vapnenca, nadaleko je poznat od srednjeg vijeka, kada se počeo koristiti za izradu polimenta.

Slična učenja mogu se naći u mnogim raspravama i rukopisima. Najdetaljniji skup pravila sadrži raspravu Cennina Cenninija. Renesansni slikarski tehničar posvećuje nekoliko poglavlja postupku pozlate zlatnim listićima na tvrdoj podlozi - temeljnom premazu za pozlatu sastavljenom od armenskog bolusa ispranog tučenim proteinom, razrijeđenim vodom. Ovaj sastav se nanosi četkom na gipsano tlo do tri ili četiri puta s kratkim prekidima. Majstor govori i o samoj pozlati, preporučajući da se bolusni pripravak zagladi, a zubom bolje uglača, prelije bjelanjkom razbijenim vodom, a zatim na njega stavi listiće zlatnih listića.

Pozlata je bila sastavni dio slavenskog ikonopisa kroz njegovo stoljetno postojanje. Počevši od prvih ikona, majstori su koristili sve osnovne tehnike pozlate. “Ako ćeš pozlatiti ili posrebriti”, kaže jedna od kasnijih kopija originala ikonopisa, “stavi plastiku na ploču, t.j. listove zlata ili srebra, i prelijte tekućim ljepilom. I bez daske cijelim putem. I suho. I nakon sušenja, zagladiti s kosti i zub s određenim točno istim. Pomiješajte isti bjelanjak s vodom i pomažite četkom ”[Šifra, ruke. 112(2)].

Tehnika pozlate

S vremenom se tehnika pozlate poboljšala. Uzimajući u obzir sve kanone pozlate, tehnika pozlate dijeli se na dvije glavne metode: polimentna pozlata i jetkana pozlata.

Pozlata na polimentu

Očigledno je pozlata na polimentu bila najčešća metoda pozlate, budući da su njezini recepti, počevši od 17. stoljeća, u velikom broju došli do našeg vremena. Ovaj način pozlate površina izuzetno je dugotrajan u svim fazama pozlate. Koriste ga samo visokokvalificirani majstori. Polyment pozlata se koristi u ukrašavanju i restauraciji namještaja, slika, drugih predmeta interijera, kao i složenih letvica. Ova metoda je široko rasprostranjena u ikonopisu.

Polyment ili, kako ga još nazivaju, ljepilo pozlata se izvodi na drvu, gipsu, mastiku, papier-mâchéu. Postupak pozlate sastoji se od sljedećih koraka. Površina za pozlatu priprema se što je više moguće: uklanjaju se neravnine i sve vrste nedostataka, a uklanja se i prašina. Zatim se pomoću posebnih četki površina nekoliko puta obrađuje ljepilom za drvo. Samo u slučaju visokokvalitetnog lijepljenja, gesso će se čvrsto držati na njemu. Levkachenie - sljedeća operacija, koja se izvodi četkama različitih formata na zalijepljenom objektu. Levkas se najprije primjenjuje "vnatych" - brzim okomitim udarcima, a zatim "glatko" - ravnomjernim pokretima. Postupak levka se ponavlja nekoliko puta, sušeći svaki sloj. Zatim se predmet polira plovcem i preslicom, a zatim se u nekoliko operacija prekriva polimentom mekom četkom od vjeverice.

Postupak pozlate provodi se na ovaj način: zlatni listovi iz knjige se prenose na zlatni nož, a zatim na zlatni jastuk, gdje se režu na potrebne dijelove. Zatim se četkom od vjeverice površina obrađuje votkom, a nakon toga se zlato polaže uz pomoć šape. Postupak pozlate završava se poliranjem, koje se izvodi ahatnim zubom.

Pozlata na polimentu daje najveći umjetnički učinak: pozlaćena površina ima sjaj pravog lijevanog zlata sa sjajnim efektom.

Pozlata na Mordanu

Mordanska pozlata ili uljna pozlata naziva se tako jer se u procesu svih pripremnih radnji koriste materijali na bazi biljnih ulja, a sam zlatni sloj nanosi se na poseban jedkasti lak, također izrađen na bazi ulja. Ova metoda pozlate je jednostavnija i pristupačnija od pozlate na polimentu. Osim toga, pozlata njuške ima značajnu prednost: površina pozlaćena ovom metodom otpornija je na vlagu i druge atmosferske pojave. Pozlata se vrši na metalu, drvu, žbuci, mastici, kamenu.

Pozlata na Mordanu također se sastoji od pripremne faze i izravnog nanošenja zlatnog sloja. Očišćena površina je premazana crvenom olovnom bojom - materijalom pripremljenim na prirodnom sušivom ulju. Zahvaljujući ovom premazu, površina dobiva dobru antikorozivnu zaštitu. Zatim počinju kitati u nekoliko operacija, dopuštajući svakom sloju da se osuši. Nakon toga se površina polira. Dobro uglačan predmet prekriven je uljnim lakom. Na temeljnu i uglačanu površinu neki majstori nanose tanak sloj uljnog ili alkoholnog laka i nakon što se ovaj lak potpuno osuši nanose Mordan lak. Nakon toga prijeđite na pozlatu površine. Postoje dva načina nanošenja zlata: 1) za velike avione zlato se nanosi izravno "iz knjige" i 2) prvo se "puhne" na poseban jastuk, a zatim se zlatnim nožem izrezuje na zasebne dijelove. Zatim se uz pomoć stope vjeveričinog repa prenose na površinu namijenjenu pozlaći. Druga metoda se koristi za pozlatu sitnih detalja i površina sa složenim reljefom.

Danas je najraširenija metoda jedkanja pozlata. Koristi se i u unutarnjim i vanjskim radovima. Pozlata na njuški način daje površini učinak baršunastog i dosadnog.

Vrste pozlate

Kombinirano

Ovo je posebna vrsta pozlate, kada se zlatu daje nježna mat nijansa. Svi pripremni radovi su istog tipa sa pozlatom na polimentu. Površine s uglačanom sjajnom teksturom dobivaju se kao rezultat pozlate na polimentu, nakon čega slijedi obrada zubima. Mat mjesta dobivaju se kao rezultat pozlate "na dodir" ili na želatini bez polimernog premaza i bez poliranja. Matirane pozlaćene površine se ne polimeriziraju nakon levke, već se prekrivaju slojem želatinske ljepljive otopine, a nakon što se ljepljivi film osuši, pozlaćuju se votkom na isti način kao i polimerizirana mjesta. Moguća je kombinacija polimentne pozlate s Mordan pozlatom.

Pozlata izrađenim zlatom

Pozlata izrađenim zlatom često se nalazi na malim starinskim predmetima, osobito muralima. Ova metoda je neophodna za restauraciju minijatura zdrobljenog crteža, naširoko se koristi u ikonopisu. Zlatari izvode pozlaćivanje umjetnim zlatom na polimentu, ali se operacije ponešto razlikuju od konvencionalne pozlate ljepilom. Prije polimerizacije priprema se otopina na želatinskom ljepilu. A na površinu prekrivenu polimentom nanosi se brončani prah u boji zlata i ostavlja da se osuši. Zatim četkom od vjeverica prekrijte površinu mješavinom arapske gume i zlatnog praha. Ovako obrađeni predmeti dobivaju meku, nježnu površinu, sjajnu zlatom.

Vodeno-sintetička pozlata

Vodena pozlata se ponekad zamjenjuje jedinstvenim polimentom, međutim, po načinu i učinku ova metoda više podsjeća na uljnu pozlatu. Unipoliment omogućuje prijenos vodene pozlate u arhitekturu. Zadržava svojstva uljne pozlate, ali u isto vrijeme ima sjaj vodene pozlate. Na primjer, Kolner Instacoll sustav je posebno dizajniran kao alternativa vanjskim premazima na bazi ulja za maksimalan sjaj. Koristeći materijale ovog sustava, možete brzo dobiti potrebnu "ljepljivost" i, ako je potrebno, obnoviti ga posebnim aktivatorom. Površina nakon nanošenja sintetičkih materijala dobiva izvrsnu sjajnu završnu obradu, bez potrebe za dodatnim poliranjem zubima.

Bronziranje

Bronziranje dijela znači prekrivanje površine posebnim metalnim prahom – brončanim prahom. Ovo rješenje se često izvodi na njuški način, kao i uz pomoć drugih lakova. Kada se tijekom rada pojavi potrebna "ljepljivost", brončani puder se nanosi mekanim kistom, koji dobro prianja na ljepljivu površinu.

Bronziranje daje površini izgled prave pozlate. Ovaj premaz je antikorozivni i vrlo stabilan.

Pozlata "češnjaka".

Jedna od drevnih ruskih metoda pozlate zove se "češnjak". Sok se dobiva mehanički od svježih češnja češnjaka. Za praktičnost nanošenja zlata na njega, sok se može razrijediti destiliranom vodom. Sok se nanosi mekom četkom na pripremljenu površinu u ravnomjernom sloju, kada se osuši, polira se. Osušeni i polirani sloj se vlaži dahom dok se ne pojavi ljepljivost. Zatim se zlatni list prenosi na površinu i pritisne štapićem. Površina s takvom pozlatom dobiva neobičan sjaj.

Pozlata "kroz vatru"

Metoda pozlate „kroz vatru“, odnosno pozlata živim, sastoji se u tome da je površina prekrivena amalgamom zlata i žive. Ova metoda je korištena za vanjsku pozlatu – pozlatu kupola, fontana, mostnih i balkonskih rešetki.

Očišćena površina se prekriva amalgamom, nakon čega se dio propušta kroz vatru kako bi se živa isparila. Zatim se površina ohladi i polira ahatnim zubima. Ova metoda omogućuje da se zlato čvrsto veže za metal koji se oblaže. Obično takva pozlata traje više od 100 godina.

Sjaj površine, njezina trajnost, kao i sam postupak pozlate i set materijala ovise o odabranoj tehnici nanošenja zlatnih listića. Međutim, svaka metoda pozlate zahtijeva veliku vještinu u izvođenju svake operacije. Vješti detalji rađaju se nakon minucioznog rada majstora pozlate i mogu trajati desetljećima.

Pozlata- vrlo drevna tehnika dekorativne dorade. Koristi se od prapovijesti. Doista, samorodno zlato jedan je od prvih metala poznatih čovjeku. A onda, u brončano i željezno doba, ništa se nije moglo usporediti s plemenitim metalom u smislu intenziteta boje, dubine tonova i mekoće sjaja. A majstor koji je izradio oštricu smatrao je svojom dužnošću ukrasiti je zlatnim uzorkom. Inače, radu je nedostajala završnica.

Kijevska Rus je od pamtivijeka poznata po svojim zlatarima. Ipak, ušli su u povijest. Ljetopis spominje da je veliki knez Vladimir naredio da se srebrna glava Peruna okiti zlatnim brkovima. A bilo je to još prije krštenja Rusije!

U 9.-10. stoljeću zlato se počelo koristiti u većim razmjerima; bili su ukrašeni detaljima arhitektonskih građevina. Dakle, 1113. godine, po nalogu kneza Svyatopolka, unuka Jaroslava Mudrog, u Kijevu su pozlaćene kupole katedrale svetog Mihovila i od tada je postala poznata kao Zlatna kupola. Sačuvan je još jedan zanimljiv spomenik koji potvrđuje umjetnost starih majstora - bakrena vrata katedrale u Suzdalu sa zlatnim uzorkom na crnoj lakiranoj pozadini. Tih se dana grijanje tijekom pozlate vršilo na ugljenu, a metal se kiseli brusnicama. Međutim, pozlaćenje nije starilo stoljećima, unatoč tome što je bilo na otvorenom i dodirivalo ga tisuće ruku!

Zlatni završetak starog svijećnjaka učinio ga je elegantnim i svečanim. Ostaje samo ukrasiti ga crvenim kuglicama i upaliti svijeće. Kuća je spremna za Badnjak.

Dekorativna pozlata

Plemeniti metali oduvijek su korišteni u uređenju i uređenju interijera palača, stvarajući dojam nezamislivog bogatstva i luksuza. Ali postoji prilika da se mali objekt učini pjenušavim i bez velikih financijskih troškova.

Pozlata je kreativan proces. Dva drvena svijećnjaka pokazuju nam kako se događa transformacija. Lako je transformirati i izvorne zidove. Osnova će biti glatka površina, na primjer, vinilne tapete. Boju nanosimo na zid pomoću šablona, lagano ga dodirujući četkom umočenom u zlatnu boju. Zlatna i srebrna boja lako će dati plemenit izgled najobičnijim stvarima: svijećnjacima, slikama, kovčezima.

Priprema za dekorativnu pozlatu

Pozlata je vrlo složen i dugotrajan proces koji zahtijeva strpljenje, točnost i iskustvo. Da biste stekli ovo iskustvo, vrijedi početi s jednostavnijim metodama ukrašavanja koje oponašaju zlatne premaze. Naš cilj je dati proizvodima lijep, plemenit, blistav izgled. I prirodno je da zlatna površina ima besprijekoran izgled. Najmanji nedostaci: tragovi obrade, ogrebotine, hrapavost, čak i čestice prašine - i posao je uništen! Stoga je površina drvenog predmeta polirana, pukotine su zapečaćene, prašina se pažljivo uklanja.

Koristeći boju tekućeg zlata, možete nanijeti geometrijski ili cvjetni ornament na zid. Kontrastni prijelazi između crvene mat boje zida i zlatnog uzorka, svjetlucavog metala, stvaraju učinak istinskog kraljevskog bogatstva.

Postoje gotove zlatne boje, kada se nanese na očišćenu površinu, dobiva se zlatni izgled proizvoda. Boja se sastoji od metalnog praha koji reproducira boju metala (zlato, bronca, bakar, željezo itd.). Međutim, boja može biti samo približna stvarnom pokrovu lišća.

1. Akrilna boja se nanosi kao temeljni premaz na pripremljeni drveni svijećnjak. Crvena boja najbolje pristaje zlatu, a hladna plava srebrna. Pustite da se zemlja osuši.

2. Prije nanošenja, zlatna boja se dobro izmiješa drvenim štapićem, jer se pigmenti talože na dno posude. Mala količina zlatne boje ulije se u stari tanjurić i svijećnjak je ravnomjerno obojen odozdo prema gore. Boja se vrlo brzo suši.

3. Kako bi svijećnjak dobio starinski izgled, nakon što se boja osušila, “zlatni” sloj se lagano brusi grubom vunom dok se na nekim mjestima ne počne prozirati crveni temeljni sloj.

U zlatnom okviru - zlatni list

Pozlata se od davnina obavljala uglavnom na dva načina: lijepljenjem zlatnih listića na lišće od zlatne folije ili vatrenim pozlaćivanjem na bazi žive. Druga metoda pozlate je vrlo opasna. Primjerice, kada su kupole katedrale svetog Izaka u Sankt Peterburgu (1838.-1841.) bile pozlaćene, živinim parama otrovano je oko 60 ljudi. Sada se ova metoda pozlate ne koristi.

No, danas se naširoko koristi pozlata zlatnim listićima. Riječ "list" dolazi od drevne riječi "list" - lice, odnosno list - lice. Takvo zlato pohranjuje se u posebne knjige, u koje se između listova papira stavlja 60 listova zlata debljine od 0,13 do 0,67 mikrona. Veličina lima - 80 x 80, 72 x 20 mm. Mogu postojati i druge veličine.

Zlatni list može biti slobodan i prijenos. Slobodno zlato je samo vrlo tanak sloj metala. Ne može se dirati rukama, otpuhuje se disanjem, pa njime pozlata manipulira (prebacuje, reže, zaglađuje) uz pomoć posebnog noža i kista za vjeverice. Općenito, potrebna je znatna vještina. U prijenosnom zlatu svaki njegov list stavlja se na bijeli svileni papir, zajedno s kojim se prenosi na površinu koju treba premazati. Kada se zlato zaglavi na mjestu, svileni papir se može ukloniti. Transferno zlato je puno lakše raditi.

1. Pripremljena površina okvira obojana je akrilnom bojom. Nakon sušenja, površina se pažljivo brusi, uklanja se prašina i nanosi se drugi sloj temeljnog premaza. Ponovo se polira. Ako je potrebno, operacija se ponovno ponavlja.

2. Zatim, suho i bez prašine, podloga se kistom boji uljnim lakom. Zlatni list ili njegov nadomjestak zalijepljen je na lak. Nakon otprilike tri sata, lak se suši, stječući idealnu sposobnost ljepljenja. Pređete li prstom preko njega, čuje se lagani zvižduk.

3. Vrijeme je za najvažniju operaciju - počinjemo prekrivati površinu zlatom. Na pripremljeni okvir stavimo list transfernog zlata i lagano ga pritisnemo (papirna strana je na vrhu).

4. Papir se ukloni, a zlatni listići nježno pritisnemo vatom. Poželjno je ne trljati, već lagano tapkati kako ne bi oštetili najtanji sloj zlata. Zlatari koriste vjeverice, kolinske i gumene četke za prijenos i zaglađivanje zlata.

Okvir je pozlaćen listićima zlata

Postoje dvije vrste pozlate sa zlatnim listićima: uljana (mat) i ljepljiva (sjajna).

Pozlata ulja može se koristiti na gotovo svim površinama - drvo, metal, žbuka, plastika. Ovo je prilično jednostavna, prikladna i uobičajena metoda pozlate. Ova metoda se zove ulje jer se zlatni list lijepi na uljni lak – mordan. Sastav laka može biti različit, sve ovisi o uvjetima u kojima će se nalaziti pozlaćeni predmet.

Ljepilo pozlata koristi se samo za unutarnje radove. Na taj način se drvo uglavnom pozlaćuje, ponekad plastika (poliuretan). Tehnika vodene pozlate ostala je gotovo nepromijenjena od antičkih vremena.

Zlatni listići i razne vrste zlatnih boja mogu se kupiti u umjetničkim trgovinama. U asortimanu imate transfer zlato različitih veličina i nijansi: bijelo zlato, žuto zlato, čisto zlato od 24 karata. Treba imati na umu: što je zlato čišće (što više karata sadrži), to će pozlata biti manje osjetljiva na utjecaj vremenskih i klimatskih uvjeta. Materijal koji svatko može kupiti kako bi se okušao u pozlati je transfer zlatna folija.

Nije zlato sve što blista

Pozlaćeni proizvod je skupa stvar, nije dostupna svima. Uglavnom, cijena je visoka zbog visoke cijene zlata. Stoga je zlatni list našao jeftiniju zamjenu. Jedan od poznatih zamjena za zlatni list je potal. Potal ne sadrži plemenite metale i najtanji je lim od legure metala - bakra s cinkom ili bakra s aluminijem. Potal je mnogo jeftiniji od zlatnog lista. I odličan je za izražavanje individualnosti, pa čak i trenutnog raspoloženja. Tehnika ukrašavanja potalom slična je ukrašavanju zlatnim listićima.

Pozlata filma

Uz nešto rastezanja, stropovima se može pripisati i zlatna samoljepljiva folija za laserske printere, od koje se izrađuju naljepnice i naljepnice na CD-ima. Ovaj materijal je prilično dostupan domaćim majstorima i lako je raditi s njim. Film se odmota od role i postupno se lijepi za površinu. Filmska pozlata se koristi samo na ravnim površinama. Tako pozlaćuju, na primjer, jednostavne. Uobičajeno je da se svi imitatori zlata, kao i zlatni listići s nečistoćama, prekrivaju zaštitnim slojem laka.

1. Da bismo drvenu kutiju pretvorili u zlatnu, koristit ćemo potal. Prvo morate nanijeti ljepilo na bazu. U ovom slučaju je prikladan akril (brzo se suši).	2. List potalija se lijepi u cijelosti Budući da je deblji od zlatnog lista, može se ručno odvojiti i staviti na osušeno suho ljepilo. Plahte bi trebale ležati bez bora, jedna na drugu s blagim preklapanjem.
3. Uz pomoć kolinsky kista, folija se zaglađuje i laganim udarcem lijepi na podlogu. Posebno pažljivo morate pritisnuti rubove i kutove. Višak se pokupi na komad papira za kasniju upotrebu.	4. Budući da je list izrađen od metala kao što su bakar, cink i aluminij, oksidira i potamni kada je izložen vlazi. Stoga se na vrh mora nanijeti zaštitni sloj prozirnog laka. Koristite šelak ili zaponlac. Bitumenski lak daje pozlaćenim stvarima starinski izgled. Nakon sušenja lak se polira posvuda, osim na teško dostupnim mjestima gdje ostaje plemenita patina.

Metal u unutrašnjosti danas je posebno relevantan. Čak i mali dodaci poput kovčega, vijenaca, svijećnjaka, ako im date sjajan izgled, potpuno mijenjaju dojam stana. Najlakše ih je preobraziti metalik svjetlucavima ili metalik bojom u aerosolnoj bočici. Rad s ovim materijalima je zanimljiv, lak i ugodan.

Kao čarolijom, za Božić se doslovno možete pripremiti za pola sata. Predmeti za kućanstvo poput orašastih plodova, kamenčića i kovrčavih tikvica zapravo imaju širi raspon namjena nego što se obično vjeruje. Pogotovo ako je površina, svjetlucava zlatom i srebrom, osvijetljena svijećama.

Na kutiju se četkom nanosi sloj ljepila i, dok je još mokar, posipa se sitnim iskricama. Spangles se raspodjeljuju ručno, pazeći da površina bude ravnomjerno pokrivena. Prekrasna dekoracija toaletnog stolića.

Aerosolne boje koje imitiraju metal sada su uobičajeno dostupne. Mogu se nanositi na bilo koju površinu: papir, drvo, metal, plastiku, staklo, čak i na zid. Aerosol "zlato" možete kupiti u auto kućama. Uz njegovu pomoć, ne samo da možete stvoriti zlatne kape na kotačima automobila, već i oplemeniti neobične predmete interijera. Stolna lampa, stari okviri za slike, pocrnjeli vijenci s vremena na vrijeme - puno je točaka primjene! Za postizanje briljantnog rezultata važno je da je površina suha, temeljito očišćena od prašine i hrđe. Obrada se mora obaviti dva puta. Oba sloja će se osušiti u roku od sat vremena. Nažalost, tehnički je nemoguće zadržati sjaj dugo vremena. Ali nemojte se uzrujati: kada svjetlucavi izblijede, samo nanesite novi sloj aerosola sa zlatom.

Uoči novogodišnjeg karnevala roditeljima ćemo dati još jednu ideju: vašoj će se kćeri sigurno svidjeti što su se njezine sasvim obične cipele odjednom pretvorile u zlatne plesne cipele. Samo ih ne zaboravite odmastiti prije slikanja!

Još jedna ideja za praznike

Uz pomoć ljepila na listu poklon papira nacrtajte konturu i ostavite da se osuši dok ljepilo ne postane prozirno. Zatim na vrh stavite zlatnu ili srebrnu foliju za prijenos i nježno utrljajte. Nakon toga pažljivo uklonite temeljni papir. Takav se uzorak može napraviti čak i na tekstilu - majici ili bejzbol kapi. Izvrstan poklon za Novu godinu - unikatan i praktičan!

Izvrsna ideja za ukrašavanje poklon kutija za Božić ili Novu godinu

U umjetničkim trgovinama možete pronaći zlatnu boju u obliku paste. Paste se obično prave od pčelinjeg voska i metalnih pigmenata. Pasta je idealna za restauraciju starog okvira ili starog drvenog svijećnjaka. Nanosi se prstom i pažljivo utrlja u površinu. Kako bi se dobio učinak antike, zlatni okvir okvira može se lagano "ostariti" utrljavanjem malo prirodnog umbera u kovrčavi profil.

Pozlata- to je nanošenje lisnog (lisnog) zlata, srebra i drugih metala ili stvorenog zlata i srebra na površinu rada.

Listovi zlatni i srebrni. Zlato i srebro iskovano u tanke limove zovu se zlatni list i srebrni list.

Od prethodno žarenih (za mekoću) metala, ručnim kovanjem, dobivali su se najtanji listovi zlatnog i srebrnog lista. Za pozlatu umjetnici su najčešće koristili listove čistog zlata. Listovi su bili različitih nijansi - od zelenkaste do crvenkaste, ovisno o količini primjesa srebra i bakra. Zelenkasto zlato se dobiva s povećanim sadržajem srebra. Počevši od 16. stoljeća, ruski umjetnici počeli su koristiti drugu vrstu zlatnog lista u slikarstvu - "duple", najtanje listove zlata i srebra povezane zajedno. Gornja strana "dvojke" je zlatna, a donja srebrna.

Do 16. stoljeća za pozlatu ikona pretežno se koristio zlatni list. Na najranijim ruskim ikonama zlato ima zelenkastu nijansu; listovi su ovdje deblji (gusti) u odnosu na zlatni list 15.-16. stoljeća. Ovakvo zelenkasto zlato se može vidjeti na ikonama iz XII stoljeća "Velikomučenik George", "Deisus s ramenom" i na nizu drugih ikona do XV stoljeća. Zlato jarko žute i crvenkaste boje ima malu primjesu bakra.

Srebrni list se rijetko koristio. Najranije djelo štafelajnog slikarstva s posrebrenom površinom aureola je ikona "Nikola Čudotvorac" s početka 13. stoljeća iz Novodevičkog samostana (sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji).

Imitacija srebra s kositrom, a zlata s bakrom vrlo je rijetka. Primjer je ikona Gospe od Tolgske (početak 14. stoljeća, Jaroslavski umjetnički muzej), čija je pozadina bila prekrivena limenim listovima umjesto srebrom. Lime prekriveno žutim lakom često se nalazi samo na ikonama 19.-20. stoljeća.

Pozlata listićima zlata, srebrom i drugim metalima. Zlatni i srebrni listići obično su pozlaćivali pozadinu i aureole, ali ponekad i druge elemente slike (odjeća, arhitektonski detalji, namještaj itd.). To su učinili prije početka slikanja ikone bojama. Najtanji limovi zlata, srebra ili kositra lijepljeni su na glatko obrađeni geso u skladu s ucrtanom slikom. Postojale su dvije glavne vrste pozlate - bez polimenta i polimenta.

POLIMENTNA ZLATA

Pozlata na polimentu na geso-kredastoj podlozi omogućuje pozlaćivanje vrlo velikih površina.

Polyment je tamno smeđa boja sastavljena od spaljene sijene, okera i mumije. Navedene boje razrijede se s vodom, utrljaju se na kamenu ploču zvoncem do savršene finoće i zatim suše. Suho

smjesa se naziva poliment. Prije pozlate poliment je natopljen i razrijeđen na pirjanom bjelanjku, doveden u takvo stanje da se može ravnomjerno slikati četkom.

Proteinski sastav se priprema na sljedeći način. Bjelanjak, odvojen od žumanjaka, ulije se u bocu i stavi na toplo mjesto da vene. Ona vene dok ne postane vrlo tečna i nestane sva duktilnost, ali ostaje određena količina ljepljivosti koja je potrebna za poliment. Sve dostupne vrste ljepila su krhke, a pozlata na njima često otleti kada se poliraju. Razrjeđivač žumanjaka, na kojem su boje razrijeđene, ima određeni udio masti, zbog čega se zlato naneseno poliranjem može izbrisati. Svježi protein se ne može koristiti, jer ima viskoznu, želatinastu masu. Ali tekućina pripremljena od nje na opisani način vrlo je ujednačena, ima potrebnu ljepljivost i, što je najvažnije, mekanu elastičnost. Ova tekućina je provjerena u praksi već dugi niz godina i etablirala se kao najbolji razrjeđivač za pozlatu na geso-kredi. Ovom preparacijom zlato se čvrsto drži i dobro se može polirati.

Da bi poliment imao jak crvenkastosmeđi ton, dva ili tri puta se na jednom mjestu preboje. Nakon sušenja, kada polimer postane mat, opere se čistom krpom kako bi polimerni pripravak postao čist, ujednačen i sjajan. Zatim se mjesto na koje će se nanijeti zlato navlažiti četkom od četrdeset stupnjeva votke, napola razrijeđene vodom.

Pozlata mora imati kutiju dimenzija 40 x 40 cm u koju se pohranjuje alat za pozlatu i samo zlato. Na gornji poklopac kutije stavi se nešto mekano (najbolji je filc) i obloži antilop - formira se jastučić, na koji se prije pozlate polaže zlato. U radu se koristi lisnato zlato, položeno u posebne knjige.

Ako je potrebno pozlatiti velike površine, onda se pozlaćuju u cijelim listovima. Ako je potrebno pozlatiti mjesta manje od lima zlata, onda se reže posebnim nožem s okruglim krajem i oštricom brušenom s obje strane. S takvim je nožem prikladno rezati zlatne listove i prebacivati ih na jastuk s jednog mjesta na drugo.

Vrlo tanko i svijetlo zlato ide u pozlatu. Na prvi dodir se lijepi za prste. Ako nemarno dišete ili pomičete odjeću, zlato kuhano na jastuku se raspršuje, a nećete ga uskoro uhvatiti. Stoga majstor pozlata mora biti vrlo oprezan i uzimati zlato samo lampemzelom - posebnim alatom za pozlatu. Lampemsel se radi ovako. Sam vrh je odrezan od vjeveričinog repa. Kosa vrha je lepezasta i zalijepljena između dvije male kartonske kutije. Kad se ljepilo osuši, lepeze će se držati u njima, kao u kratkoj kartonskoj ručki. Za veću praktičnost u radu, ugrađen je u drvenu ručku, duljine i debljine obične olovke. Na drugi kraj crne noći pričvršćena je četka koja je neophodna za natapanje polimenta ispod zlata s votkom. Tako lampemsel izgleda kao stabljika s lepezom od vjeveričje dlake na jednom kraju i s četkom od vjeverice na drugom. Za uzimanje zlata, navijači su malo natopljeni.

Među alatima za pozlatu nalazi se uljarica - kožna ploča dimenzija 20 * 12 cm, nauljena kravljim uljem. Prije uzimanja zlata za lampemsel, potrebno je dva-tri puta ventilatorom proći preko uljne ploče kako bi se na njoj pojavio lagani masni premaz. Nakon toga, lepeza se nanosi na list zlata i prenosi na mjesto gdje bi trebala biti pozlata. Zlato će zaostajati za lepezom, a zlato će se dobro zalijepiti za poliment natopljen votkom. Ovako djeluje pozlata. Zatim se pozlata suši do takvog stanja kada se može polirati, jer je bez poliranja mat, a ne sjajna. Zlato se polira ahatom - dobro uglačanim kamenom u obliku lopatice širine jedan do tri centimetra. Za poliranje zakrivljenih ravnina potrebni su ahati u obliku kuke, također različitih veličina. Ahat se umetne u metalne cijevi i stavi na reznice debljine oko prsta, nešto duže od olovke. Prilikom poliranja lopaticu od ahata potrebno je čvrsto pritisnuti objema rukama. Ako je sušenje nedovoljno, tada se zlato ispod ahata može srušiti, a ako se pozlata osuši, tada će polirano zlato izgledati suho i dosadno. Kada se pogodi sušenje, kako je propisano u normi, zlato nakon poliranja imat će dubok jak ton i dobro sjajiti.

ZLATENJE BEZ POLIMENTA

Pozlata bez polimenta izvedena je na sljedeći način: sloj svijetlog okera, razrijeđen u čistoj vodi, položen je preko uglađenog gesa. Nakon sušenja suhom krpom, cijela površina prekrivena okerom je polirana. Male površine površine vlažile su se tekućim ljepilom od kože ili jesetre kako se ne bi isprale oker, a nanosile su se zlatne ili srebrne ploče, izrezane na veličinu i oblik površine. Nakon završene pozlate, cijela površina metala je polirana "zubom" - medvjeđim ili veprovim zubom ili uglačanim kremenom, karneolom, ahatom. Ponekad su pozlaćivali izravno na uglačani geso bez okera za ljepilo.

POZLATA NA "GULFARBI"

Ova metoda pozlate koristi se na svim temeljnim premazima za drvo, platno, staklo i metal. Gulfarba se proizvodi od jedkastog laka s primjesom male količine krune naranče mljevene u lanenom ulju. Kruna se miješa s lakom kao podstava za zlato, tako da ima jači i dublji ton. Alati za pozlatu su isti kao i za pozlatu na polimentu: jastučić od antilopa, lampemzel, nož, posuda za maslac. Postupak pozlate je složen i zahtijeva vještinu.

Prije pozlate pažljivo se pripremi mjesto za pozlatu kako bi površina na koju će se nanositi zlato bila ravna i čista.

Nadalje, ta mjesta se premazuju četkom s masnim slojem gulfarbe, a zatim se osuše. Ako se Gulfarba ne osuši, tada će se donijeti naneseno zlato, a ako se osuši, onda se zlato neće zalijepiti za nju. Sušenje gulfarbe potrebno je dovesti do blagog ljepljivosti, tada će zlato dobro prianjati na nju i imati dobar sjaj.

Na gulfarbu se nanosi zlato s lampemselom, koji se vatom lagano pritisne preko lepeze. Upija se u Gulfarbu i dobro izgleda. Poliraju ga ne ahatom, kao pozlata na polimentu, već lagano trljajući ga komadom vate.

POZLATA NA ASIST

Često su se u ikonama preko slikarskog sloja potezi zlatnog lista nanosili na nabore odjeće, perje, krila anđela, klupe, stolove, prijestolja. U modernoj literaturi ti se udarci obično nazivaju asistencijom.

Asist - sastav koji se koristi za zlato. Priprema se od pivskog taloga koji se ulije u posudu i dinsta na vrućoj peći do guste, ljepljive mase ili od oguljenih glavica češnjaka koje se pirjaju u malom loncu u nezagrijanoj pećnici dok ne dođu do iste. država. Kada se koristi, razrijedi se vodom do takve gustoće da kistom mogu povući vrlo tanke linije. Pomoć se koristi za pisanje praznina s monkopom za prekrivanje čistog zlata. Ta mjesta na slici na kojima će se nanositi praznine lagano se napudraju vrlo finom kredom i propisuju asistencijom: (Boja asistencije je tamnosmeđa, sjajna.) Zatim se komadićem mekog crnog kruha zgužva u kugla, lima zlato se uzima izravno iz knjige, otkida se u sitne komadiće i postavlja na prostore ispisane asist. Lagano se pritisnu kruhom, tako da je cijela slika fiksirana zlatom. S istim komadom kruha zlato se pažljivo tapka u okomitom položaju, a zatim se praznina počinje čistiti. Na pomoćnim linijama zlato će se čvrsto zalijepiti, a zlato se uklanja iz praznina između poteza praznine. Tako se nanosi zlato dok se cijeli razmak ne otkrije u potpunosti, a preostala kreda, koja je prethodno napudrana preko mjesta nanošenja asistencije, preore se guščjim perom. Razmak je napravljen svijetle, čisto zlatne boje. Na isti se način oslikavao brokat na odjeći, a rubovi ikona bili su ukrašeni zlatnim ornamentima.

Zlatni ili srebrni pomoćni dio je uglačan kako bi dobio sjaj.

U rijetkim slučajevima dolazi do asistencije stvorenog zlata.

STVORIO ZLATO I SREBRO ZA SLIKANJE

U drevnoj ruskoj umjetnosti sve su se boje izvorno nazivale "stvorene" (od riječi "stvoriti" - prepisati). No, počevši od 19. stoljeća stvorene su samo zlatne i srebrne boje.

Za pripremu zlata za slikanje miješa se s gumiarabikom, koji je vezivo, i s vodom koja smjesu pretvara u tekuću masu.

Prihvaćena norma zlata za pripremu jedne porcije je deset listova. Najprikladniji je i za dobivanje visokokvalitetnog zlata i za proces njegovog stvaranja.

U čisti tanjurić za čaj ulije se dva grama gumiarabice u prahu, ulije se nekoliko kapi vode i miješa kažiprstom desne ruke dok se ne dobije gusta ljepljiva masa. Istim prstom na tanjurić se prenosi list zlata. Prst se pažljivo podiže i ponovno pritisne, uslijed čega se zlato cijepa u sitne čestice i upija u ljepljivu masu. To mora biti učinjeno pažljivo, nemojte uvijati zlato, već ga trgati okomitim pokretima prstiju, inače se može smotati u kolute i slabo trljati. Tako se postupno uklanja svih deset listova. Ovo je prva faza stvaranja.

Sada trebamo samljeti zlato. To rade istim prstom, pomičući ga ili udesno ili ulijevo po obodu tanjurića. Trljajte pod velikim pritiskom sat i pol, s vremena na vrijeme dodajući pokoju kapi vode. Ovo je druga faza stvaranja.

Kad se već vidi oku i prstom osjeti da se zlato fino otopilo, u dobivenu masu dodaju se još dva grama gumiarabika radi veće ljepljivosti i ponovno “kreiraju” kako bi se gumiarabica dobro spojila sa zlatom. Sada u tanjurić trebate uliti trećinu čajne čaše čiste vode, dobro promiješati i staviti na mulj. Zlato se taloži dvadeset minuta, nakon čega višak vode

ocijedi, te se suši držeći tanjurić nad lampom. Ovo je treća faza stvaranja.

Osušeno zlato spremno je za najfinije slikanje. Cijeli proces zahtijeva iznimnu čistoću, jer ako u zlato dospije prašina ili bilo kakva mrlja, ono neće dobro napisati.

Za neiskusnog majstora zlato se može pokazati neprikladnim za slikanje. Neuspješno stvaranje zlata ovisi o nekoliko razloga. Prvi razlog: nije uzeto dovoljno gumiarabika - prilikom slikanja zlato se neće lijepiti za predmet, već će se izbrisati s njega. Drugi razlog: stavlja se previše arapske gume - zlato neće sjati, činit će se kao žuta boja. Loše izrađeno zlato ne može se tanko napisati.

Stvoreno zlato i srebro korišteni su za crtanje nabora odjeće (osvijetljena mjesta), elemenata okruženja likova (npr. lišće na drveću i sl.), kao i ukrasa. Tanki potezi nanošeni su paralelnim linijama ("u olovci") ili u mreži ("u matu").

Praznine na odjeći, ispunjene zlatom ili srebrom, za razliku od onih izrađenih običnim bojama, nazivaju se zlatnim praznim pisanjem.

Područja slikanja zlatom, a posebno srebrom, nakon sušenja nisu imala svijetli metalni sjaj. Stoga su se, da bi se dobio taj sjaj, glancani, poput lima od zlata i srebra, ahatnim "zubom" ili prirodnim životinjskim zubom.

Gonjenje je stvaranje reljefa od metalnog lima, koristeći njegovu viskoznost, savitljivost. Na plastičnu masu učvršćen je metalni lim - jastučić od smole s drobljenim ciglama. Udarcima čekića po goneći (metalnoj šipki) pričvršćenoj na metalni lim, na njoj se utiskuju reljefni uzorci ili slike. Najviši dijelovi reljefa izbijaju se s naličja, a zatim se, okrećući list, ostatak jurnjave izvodi s prednje strane. Kovanica s oštrim krajem u obliku šila naziva se kanfarnik. Nanose se na površinu metala u dubini točaka koje tvore zrnastu površinu. Narezi s drugim oblicima vrhova kovani su s utorima koji čine ornamentalni uzorak sličan gravuri.

Od početka 16. stoljeća gonjene plaće počele su se zamjenjivati basmenskim. Basma je tanka metalna ploča na kojoj se reljef dobiva utiskivanjem iz matrice. Matrica od bakra, kamena, željeza, pa čak i drveta imala je reljefni uzorak. Na nju je postavljen mali tanki lim metala, uglavnom od srebra (rjeđe od bakra i kalaja - "njemačko željezo"). Na prednju stranu stavljen je olovni jastuk - debeli lim od olova, koji je udaran drvenim čekićem. Zbog činjenice da je matrica bila na stražnjoj strani lima, uzorak na stražnjoj strani pokazao se izraženijim nego na prednjoj strani. Da bi se dobio jasniji uzorak na prednjoj strani, kovan je novcem (najčešće kanfarnikom). Takva se basma naziva kanfarennaya basma. Od pojedinačnih ploča - basma - ubirali su plaću za ikonu. Ako njegov oblik i veličina nisu odgovarali slici, basma je bila obrezana. Svaka ploča bila je pribijena na površinu ikone malim karanfilima. Ako je uljni film još bio svjež, tada su na njemu utisnuti reljefi basme. Kada su željeli napraviti aureolu koja se uzdiže iznad površine, na slike krune prvo se nanosio voštani valjak (rijetko od drveta), a na njega je već bila pričvršćena basma.

Bilo je mnogo različitih načina umjetničke obrade metalnih postavki - rezbarenje, crnjenje, emajl, filigranski.

Rezbarenje (graviranje) je nanošenje slike (uzorca) uz pomoć čeličnih rezača - gravera. Posebna metoda dubokog rezbarenja je oklop, u kojem je pozadina oko linije slike ili natpisa spuštena (zaokružena) uz pomoć rezača, zbog čega je slika virila iznad pozadine. Ponekad je udubljenje obrane bilo ispunjeno niellom ili caklinom.

Emajl je posebna legura stakla raznih boja. Najčešće je neproziran. Za prekrivanje metala caklinom, na njegovu površinu su zalemljene pregrade koje su međusobno odvajale cakline različitih boja. Ponekad su urezana udubljenja tijekom obrane bila ispunjena emajlima. Cloisonne emajli su pronađeni na dragocjenim postavkama ruskih ikona od kraja 16. stoljeća. U 19. i početkom 20. stoljeća bile su naširoko korištene za ukrašavanje kruna, uglova okvira i inicijala na plaćama.

Niello je posebna legura srebrnog sulfida, bakra i olova. Boja mu je od sive do baršunasto crne. Ornamentalni crteži izrađivali su se na okvirima ikona s niellom, ili na malim pločama - frakcijama - izrađivale su se slike likova svetaca, koje su bile pričvršćene na površinu okvira. Ponekad su na ulomcima bili ispisani inicijali ili puna imena likova prikazanih na ikoni.

Pojedini dijelovi plaće, a ponekad i cijela plaća, izrađivali su se od filigranski - tordiranih metalnih žica, koje su obično prolazile kroz ravne valjke, čime se dobivala vrpca u kojoj su samo gornji i donji rub ostali rebrasti, a bočni dijelovi postali su ravni, glatki. Trake zakrivljene prema uzorku bile su zalemljene. Filigranske plaće izrađivale su se ažurne, od prolazne garniture, i čvrste, u kojima je filigranski lemljen na metalnu ploču.

Male metalne kuglice - zrnca - ponekad su bile zalemljene na površinu skeniranog seta.

U 19. stoljeću počele su se izrađivati žigosane plaće koje su obično bile ukrašene strojnim graviranjem na limovima od pozlaćenog srebra. Za oblaganje ikona (ikone grundirane crveno-smeđim temeljnim premazom s prikazom samo lica, ruku i stopala svetaca) krajem 19. stoljeća izrađivali su se žigosani mjedeni okladi i okladi od bakrene posrebrene folije.

STVORIO ALUMINIJ I BRONCU ZA SLIKANJE

Umjesto srebra, može se uspješno koristiti aluminij, koji nije inferioran u sjaju, ali ga nadmašuje u snazi.

Aluminij obično dolazi u prahu, ali je vrlo grub i puno ga je teže samljeti od zlata. Stoga se melje na debelom staklu i staklenom zvonu. Za to se na staklo pomiješa pet grama praha aluminija i gumiarabike i nalije se vode toliko da je dobro samljeti. Potrebno je trljati s naporom, pomičući ga udesno, pa ulijevo u krug najmanje tri do četiri sata, dok se ne uvjerite da se aluminij fino utrlja. Zatim se sva istucana ljepljiva masa izvadi iz stakla u porculanski tanjurić za čaj, doda se pola čaše čiste vode i stavi na mulj; aluminij se taloži vrlo sporo, najmanje četiri do pet sati. Zatim se višak vode ocijedi, a aluminij suši preko stakla petrolejke. Ovdje, kao iu otapanju zlata, sve ovisi o ispravnim omjerima arapske gume i vode. Ako se pravilno uzimaju, aluminij će se lako obrađivati na najsitnijim detaljima, a dobro će zasjati.

Bronca se priprema na potpuno isti način kao aluminij, s istim omjerima arapske gume i vode.

SLIKA NA ZLATU

Ponekad je rađena pozlata lima na gessu sa štukaturnim reljefom. U ostalim slučajevima, pozlaćena površina bila je ukrašena uzorcima izrađenim utiskivanjem.

Ornamentalne slike na zlatu i srebru nastajale su već u 11.-12. stoljeću. U 17. stoljeću ova tehnika je bila naširoko korištena. Zvalo se "cvjetajuće zlato". Slike na srebru i zlatu rađene su svijetlozelenim, crvenim, crvenosmeđim bojama za glazuru, ponekad i crvenim cinoberom, nakon čega je slijedilo struganje boje s uzorkom do površine pozlate. Uz "cvjetanje" u 17. stoljeću, široko je rasprostranjeno ornamentalno slikarstvo crnom bojom, koje podsjeća na niello na metalu.

Boje za ornamentalne slike na metalu obično su se pripremale na smolama koje se lako omekšavaju otapalima (lakše i brže od zaštitnog sloja ikona sušionika).

Pozlata štukature može se izvesti na dva glavna načina:

Korištenje plahti za znoj. Jeftinija opcija, koja se za prosječnog laika ne razlikuje od korištenja zlatnog lista. Relativno niska cijena takvih usluga posljedica je pristupačnije cijene materijala. Prednost ove tehnologije leži u varijabilnosti mogućih rješenja boja - zlatni list nije samo zlatne nijanse, već i srebrne ili smeđe-crvene boje. Stoga korištenje ove metode pruža veliku slobodu našim dizajnerima, koji će vješto sakriti sve postojeće nedostatke prostorije i naglasiti njezine zasluge na visokoj umjetničkoj razini.
Upotreba pravog zlata. U ovom slučaju, trošak rada značajno se povećava zbog korištenja zlatnih listova. Tehnološki, postupak nanošenja takve pozlate praktički se ne razlikuje od slične operacije sa zlatnim listićima: priprema štukature za premazivanje zlata, nanošenje ljepila, ugradnja i podešavanje zlatnog lista, nanošenje zaštitnog laka. Kao rezultat toga, formira se uistinu zlatna površina, a ne njezina imitacija, ali samo stručnjak može to definitivno reći. Stoga će korištenje ove metode biti opravdano za one kupce koji teže pravom izgledu svakog elementa dekoracije i ne pristaju na kompromis u tom pogledu.