Ce qui détermine le volume et la hauteur. Paramètres physiques du son

Terrain

Terrain- une propriété du son, déterminée par une personne à l'oreille et dépendant principalement de sa fréquence, c'est-à-dire du nombre de vibrations du milieu (généralement de l'air) par seconde qui affectent le tympan. Lorsque la fréquence de vibration augmente, la hauteur du son augmente. En première approximation, le pitch subjectif est proportionnel au logarithme de la fréquence - selon la loi de Weber-Fechner. Un son qui a une certaine hauteur s'appelle un ton en musique.

Informations de base

La hauteur est la qualité subjective de la sensation auditive, ainsi que l'intensité et le timbre, qui permet de placer tous les sons sur une échelle de bas en haut. Pour un ton pur, cela dépend principalement de la fréquence (plus la fréquence augmente, plus la hauteur monte), mais avec la perception subjective, cela dépend aussi de son intensité - avec une intensité croissante, la hauteur semble plus basse. La hauteur d'un son avec une composition spectrale complexe dépend de la distribution de l'énergie le long de l'échelle des fréquences.

Les unités de hauteur en musique sont le ton, le demi-ton, le centième.

De plus, la hauteur est mesurée en mel - une échelle de hauteurs, la différence entre laquelle l'auditeur perçoit comme égale. Une tonalité de fréquence 1 kHz et de pression acoustique 2 10 -3 Pa se voit attribuer une hauteur de 1000 mel ; dans la plage de 20 Hz à 9000 Hz, environ 3000 craies sont placées. La mesure de la hauteur d'un son arbitraire est basée sur la capacité d'une personne à établir l'égalité des hauteurs de deux sons ou leur rapport (combien de fois un son est plus haut ou plus bas que l'autre).

La mesure

La hauteur est mesurée sur une échelle relative : octaves, octaves intérieures - notes. Une octave est un intervalle musical correspondant au rapport des fréquences de deux sons égal à 2. (C'est-à-dire que pour une note de même nom dans l'octave suivante, la fréquence exprimée en hertz sera exactement 2 fois plus élevée que dans la octave actuelle).

A l'intérieur d'une octave, le plus petit intervalle musical est un demi-ton (l'intervalle musical entre les deux notes les plus proches dans une octave, correspondant approximativement au rapport de fréquence des deux sons, égal à . "Approximativement", car dans la nature les notes à l'intérieur de l'octave sont inégalement espacés (voir Accord de Pythagore, virgule).

La correspondance des notes en octaves avec des fréquences spécifiques (en hertz) est fixée par les normes.

Dans toute la gamme de hauteurs, elles peuvent être obtenues en utilisant des intervalles entre des impulsions courtes, par exemple des lectures d'intensité unique en temps discret t = ndt, où dt = 22,7 μs.

Un son avec une hauteur apparemment croissante ou descendante, un type d'illusion acoustique, est appelé un ton Shepard.

Les signaux de fréquence d'un spectre complexe sans fréquence fondamentale (la première harmonique du spectre) sont appelés résiduels. La perception de la hauteur d'un signal fréquentiel coïncide avec la perception de la hauteur de la version résiduelle du même signal.

Remarques

Littérature

• Ghazaryan S. Dans le monde des instruments de musique : Livre. pour les étudiants Art. Des classes. - 2e éd. - M. : Lumières, 1989. - 192 p. : ill.

voir également

• Bande auditive critique
• Modification de la hauteur ( Anglais)

Fondation Wikimédia. 2010 .

Voyez ce que "Pitch" est dans d'autres dictionnaires :

Une forme de perception humaine de la fréquence vibratoire d'un corps sonore. Lorsque la fréquence augmente, la hauteur du son augmente. * * * SOUND PITCH SOUND PITCH, qualité sonore, forme de perception humaine de la fréquence de vibration du corps sonore. Lorsque la fréquence augmente, la hauteur du son ... ... Dictionnaire encyclopédique

terrain- la qualité subjective des sons, due à leur fréquence. Par fréquence, les sons peuvent être définis comme graves ou aigus. Dictionnaire du psychologue pratique. Moscou : AST, Harvest. S. Yu. Golovine. 1998. lancer... Grande Encyclopédie Psychologique

Qualité sonore, une forme de perception humaine de la fréquence vibratoire d'un corps sonore. Plus la fréquence augmente, plus la hauteur augmente... Grand dictionnaire encyclopédique

Qualité sonore, déterminée par une personne subjectivement à l'oreille et en fonction de l'essentiel. sur la fréquence du son. Avec une fréquence croissante de V. h. augmente (c'est-à-dire que le son devient « plus aigu »), diminue à mesure que la fréquence diminue. Dans de petites limites V. z. change aussi de... Encyclopédie physique

La qualité subjective des sons, due à leur fréquence, c'est-à-dire nombre de vibrations par seconde. Sur cette base, les sons peuvent être définis comme graves ou aigus. L'unité de poix est la craie... Dictionnaire psychologique

Terrain- une caractéristique de la perception auditive qui vous permet de répartir les sons sur une échelle allant des basses aux hautes fréquences. Dépend principalement de la fréquence, mais aussi de l'amplitude de la pression acoustique et de la forme d'onde du son... Encyclopédie russe de la protection du travail

terrain- Caractéristique qualitative du son en fonction de la fréquence des oscillations, déterminée par la méthode organoleptique à l'aide de l'ouïe. [GOST 24415 80] Sujets de piano ... Manuel du traducteur technique

Terrain- NIVEAU SONORE. Caractéristique subjective de la perception des sons, déterminée par leur fréquence (le nombre de vibrations par unité de temps). Cette caractéristique quantitative de la sensation auditive vous permet d'organiser les sons de bas en haut. Voir ouïe, timbre. ... ... Nouveau dictionnaire termes et concepts méthodologiques (théorie et pratique de l'enseignement des langues)

Si un enfant, bien sûr, celui qui avait déjà entendu jouer du piano, voyait près de la touche, lui demandait de représenter un oiseau sur l'instrument, alors il commencerait rapidement à trier les touches sur côté droit claviers pour obtenir des sons aigus. Si… … Dictionnaire musical

terrain- dépend non seulement de la fréquence du ton fondamental, mais également d'un certain nombre de facteurs supplémentaires, tels que l'intensité, la durée et la composition spectrale du son. La hauteur d'un signal composé est déterminée par la fréquence la plus basse (fondamentale), ou présente... ... Indice russe k Dictionnaire anglais-russe dans la terminologie musicale

Des questions.

1. À l'aide de la figure 70, dites-nous comment la dépendance de la hauteur du son à la fréquence d'oscillation de sa source a été étudiée. Quelle a été la conclusion ?

Dans l'expérience de la Fig. 70, nous avons une règle serrée dans un étau et qui émet un son lorsqu'elle vibre. En déplaçant la règle dans l'étau pour que sa pièce vibrante devienne plus petite, on remarque que lorsque la partie la plus courte de la règle vibre, le son qu'elle émet devient plus aigu et la fréquence de vibration augmente. De cette expérience, nous pouvons conclure que lorsque la fréquence d'oscillation augmente, la hauteur du son augmente.

2. Quel était le but de l'expérience illustrée à la figure 75 ? Décrivez comment cette expérience a été réalisée et quelle en a été la conclusion.

Dans l'expérience de la Fig. 75 lorsqu'une plaque de carton entre en contact avec un disque denté en rotation, on entend un son qui se fait entendre à la suite des vibrations de la plaque. Avec une augmentation de la vitesse de rotation du disque denté, la fréquence des oscillations augmente et, par conséquent, la hauteur du son augmente.

3. Comment s'assurer par expérience que plus de deux diapasons autre publie celui qui a une fréquence propre plus élevée? (Les fréquences sur les diapasons ne sont pas indiquées).

Un diapason avec un son plus aigu sur un disque plein de suie laissera une trace plus fréquente, c'est-à-dire fluctue avec une plus grande fréquence (voir Fig. 76)

4. Qu'est-ce qui détermine la hauteur du son ?

La hauteur du son dépend de la fréquence de vibration.

5. Qu'appelle-t-on un son pur ?

Un son pur est le son d'une source faisant des vibrations harmoniques d'une fréquence.

6. Quels sont le ton fondamental et les harmoniques du son ?

La tonalité principale est la composante de fréquence d'un son complexe avec la fréquence d'oscillation la plus basse (la plus petite).
Harmoniques - un ensemble de composants de fréquence d'un son sans son ton principal. Les fréquences harmoniques sont des multiples de la fréquence fondamentale.

7. Qu'est-ce qui détermine le pitch ?

La hauteur du son est déterminée par la hauteur du ton fondamental.

8. Qu'est-ce que le timbre du son et comment est-il déterminé ?

Le timbre du son est la coloration harmonique du son ; caractéristique spécifique du son musical. Le timbre d'un son est déterminé par l'ensemble de ses harmoniques.

Des exercices.

1. Quel insecte bat des ailes le plus souvent en vol - un bourdon, un moustique ou une mouche ? Pourquoi penses-tu ça?

Plus la fréquence est élevée, plus le son est aigu. Par conséquent, le moustique bat des ailes plus souvent.

2. Rotation des dents scie circulaire créer une onde sonore dans l'air. Comment la hauteur du son émis par la scie changera-t-elle lorsqu'elle est au ralenti si vous commencez à scier une planche épaisse de bois dense dessus ? Pourquoi?

La hauteur diminuera à mesure que la vitesse de la scie circulaire diminuera.

3. On sait que plus la corde de la guitare est serrée, plus le son qu'elle produit est aigu. Comment la hauteur des cordes de guitare changera-t-elle avec une augmentation significative de la température ambiante ? Expliquez la réponse.

Lorsque la température augmente, la corde de la guitare s'étire, donc la période d'oscillation augmente, ce qui signifie que la fréquence et la hauteur du son diminuent.

Le son, c'est-à-dire le nombre de vibrations du milieu (généralement de l'air) par seconde qui affectent le tympan humain. Lorsque la fréquence de vibration augmente, la hauteur du son augmente. En première approximation, le pitch subjectif est proportionnel au logarithme de la fréquence - selon la loi de Weber-Fechner.

Informations de base

La hauteur du son est la qualité subjective de la sensation auditive d'une personne, ainsi que l'intensité et le timbre, ce qui permet de placer tous les sons sur une échelle de bas en haut. Pour un ton pur (qu'est-ce que c'est?) cela dépend principalement de la fréquence (plus la fréquence augmente, plus la hauteur monte), mais subjectivement - aussi de son intensité (amplitude ?) - plus l'intensité augmente, plus la hauteur semble baisser. La hauteur d'un son avec une composition spectrale complexe dépend de la distribution de l'énergie le long de l'échelle des fréquences.

Les signaux de fréquence d'un spectre complexe sans fréquence fondamentale (la première harmonique du spectre) sont appelés résiduel. La perception de la hauteur d'un signal fréquentiel coïncide avec la perception de la hauteur de la version résiduelle du même signal.

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Remarques

Littérature

• Haynes B., Cooke P.R. Pitch // Le nouveau dictionnaire Grove de la musique et des musiciens. Londres; New York, 2001.

voir également

Un extrait caractérisant le pitch

La source de cet extraordinaire pouvoir de perspicacité dans la signification des phénomènes qui se produisent résidait dans ce sentiment populaire, qu'il portait en lui dans toute sa pureté et sa force.
Seule la reconnaissance de ce sentiment en lui a fait que le peuple, de manière si étrange, d'un vieil homme défavorisé, l'a choisi contre la volonté du tsar pour être les représentants de la guerre populaire. Et seul ce sentiment l'a placé sur cette plus haute hauteur humaine d'où lui, le commandant en chef, a ordonné à toutes ses forces de ne pas tuer et exterminer les gens, mais de les sauver et de les plaindre.
Cette figure simple, modeste, et donc véritablement majestueuse, ne pouvait s'inscrire dans cette forme trompeuse de héros européen, prétendument contrôlant les peuples, qu'inventa l'histoire.
Pour un laquais, il ne peut y avoir de grande personne, car le laquais a sa propre idée de la grandeur.

Le 5 novembre était le premier jour de la soi-disant bataille de Krasnensky. Avant le soir, quand, après maintes disputes et erreurs des généraux, qui se sont trompés d'endroit ; après des dépêches d'adjudants avec contre-ordres, alors qu'il était déjà devenu clair que l'ennemi fuyait partout et qu'il ne pouvait pas y avoir de bataille, Kutuzov quitta Krasnoye et se rendit à Dobroe, où l'appartement principal avait été transféré ce journée.
La journée était claire et glaciale. Koutouzov, accompagné d'un immense cortège de généraux mécontents de lui, chuchotant après lui, monta sur son gros cheval blanc jusqu'à Good. Tout le long de la route bondés, se réchauffant auprès des feux, beaucoup de prisonniers français faits ce jour-là (ils étaient sept mille faits ce jour-là). Non loin de Dobry, une immense foule de prisonniers en haillons, bandés et enveloppés de tout ce qui bourdonnait dans la conversation, debout sur la route près d'une longue rangée de canons français dételés. À l'approche du commandant en chef, la conversation s'est tue et tous les yeux se sont tournés vers Kutuzov, qui, dans son chapeau blanc avec une bande rouge et un pardessus ouaté, assis avec une bosse sur ses épaules voûtées, se déplaçait lentement le long de la route . L'un des généraux a signalé à Koutouzov où les fusils et les prisonniers avaient été emmenés.
Kutuzov semblait préoccupé par quelque chose et n'a pas entendu les paroles du général. Il plissa les yeux de mécontentement et regarda attentivement et intensément ces silhouettes de prisonniers qui présentaient une apparence particulièrement pitoyable. La plupart des visages des soldats français étaient défigurés par des nez et des joues gelés, et presque tous avaient les yeux rouges, enflés et purulents.
Un groupe de Français se tenait près de la route, et deux soldats - l'un d'eux avait le visage couvert de plaies - déchiraient un morceau de viande crue. Il y avait quelque chose de terrible et d'animal dans ce regard rapide qu'ils jetaient sur les passants, et dans cette expression vicieuse avec laquelle le soldat avec des plaies, regardant Koutouzov, se détourna aussitôt et continua son travail.
Koutouzov regarda longuement ces deux soldats ; Se ridant encore plus, il plissa les yeux et secoua la tête pensivement. A un autre endroit, il remarqua un soldat russe qui, riant et tapotant l'épaule du Français, lui dit quelque chose d'affectueux. Kutuzov secoua de nouveau la tête avec la même expression.
- Qu'est-ce que tu dis? Quelle? demanda-t-il au général, qui continua de faire rapport et attira l'attention du commandant en chef sur les bannières françaises prises devant le front du régiment Preobrazhensky.
- Ah, des bannières ! - a déclaré Kutuzov, apparemment avec difficulté à se détacher du sujet qui occupait ses pensées. Il regarda autour de lui d'un air absent. Des milliers d'yeux de tous côtés, attendant sa parole, le regardaient.
Devant le régiment Preobrazhensky, il s'arrêta, poussa un long soupir et ferma les yeux. Quelqu'un de la suite fit signe aux soldats tenant les bannières de venir les placer autour du commandant en chef avec des mâts. Kutuzov est resté silencieux pendant plusieurs secondes et, apparemment à contrecœur, obéissant à la nécessité de sa position, a levé la tête et a commencé à parler. Des foules d'officiers l'entouraient. Il scruta le cercle des officiers d'un œil attentif, reconnaissant certains d'entre eux.
- Merci à tous! dit-il en s'adressant aux soldats et de nouveau aux officiers. Dans le silence qui régnait autour de lui, ses paroles lentement prononcées étaient clairement audibles. "Merci à tous pour votre service acharné et fidèle. La victoire est parfaite, et la Russie ne vous oubliera pas. Gloire à toi pour toujours ! Il s'arrêta, regardant autour de lui.
« Penche-toi, baisse la tête », dit-il au soldat qui tenait l'aigle français et l'abaissa accidentellement devant la bannière de la Transfiguration. « Plus bas, plus bas, c'est tout. Hourra ! les gars, - avec un mouvement rapide du menton, tournez-vous vers les soldats, dit-il.

À l'aide de cette leçon vidéo, vous pouvez apprendre le sujet «Sources sonores. Vibrations sonores. Hauteur, tonalité, volume. Dans cette leçon, vous apprendrez ce qu'est le son. Nous considérerons également les gammes vibrations sonores perçu par l'ouïe humaine. Déterminons quelle peut être la source du son et quelles conditions sont nécessaires à son apparition. Nous étudierons également des caractéristiques du son telles que la hauteur, le timbre et la sonie.

Le sujet de la leçon est consacré aux sources sonores, aux vibrations sonores. Nous parlerons également des caractéristiques du son - hauteur, volume et timbre. Avant de parler de son, d'ondes sonores, rappelons que les ondes mécaniques se propagent dans les milieux élastiques. Une partie des ondes mécaniques longitudinales, qui est perçue par les organes auditifs humains, est appelée son, ondes sonores. Le son est constitué d'ondes mécaniques perçues par les organes auditifs humains, qui provoquent des sensations sonores. .

Des expériences montrent que l'oreille humaine, les organes auditifs humains perçoivent des vibrations avec des fréquences de 16 Hz à 20 000 Hz. C'est cette gamme que nous appelons la gamme sonore. Bien sûr, il existe des ondes dont la fréquence est inférieure à 16 Hz (infrasons) et supérieure à 20 000 Hz (ultrasons). Mais cette gamme, ces sections ne sont pas perçues par l'oreille humaine.

Riz. 1. Portée auditive de l'oreille humaine

Comme nous l'avons dit, les zones d'infrasons et d'ultrasons ne sont pas perçues par les organes auditifs humains. Bien qu'ils puissent être perçus, par exemple, par certains animaux, les insectes.

Quelle ? Les sources sonores peuvent être n'importe quel corps qui vibre avec fréquence sonore(de 16 à 20000 Hz)

Riz. 2. Une règle oscillante serrée dans un étau peut être une source de son

Passons à l'expérience et voyons comment une onde sonore se forme. Pour ce faire, nous avons besoin d'une règle en métal, que nous serrons dans un étau. Maintenant, en agissant sur la règle, nous pouvons observer des vibrations, mais nous n'entendons aucun son. Et pourtant autour de la règle est créé onde mécanique. Notez que lorsque la règle se déplace d'un côté, un joint d'air se forme ici. De l'autre côté, il y a aussi un sceau. Entre ces joints, un vide d'air se forme. Onde longitudinale - il s'agit d'une onde sonore, constituée de joints et de rejets d'air. La fréquence de vibration de la règle dans ce cas est inférieure à la fréquence audio, nous n'entendons donc pas cette onde, ce son. Sur la base de l'expérience que nous venons d'observer, à la fin du XVIIIe siècle, un instrument appelé diapason a été créé.

Riz. 3. Propagation des ondes sonores longitudinales à partir d'un diapason

Comme nous l'avons vu, le son apparaît à la suite de vibrations du corps avec une fréquence sonore. Les ondes sonores se propagent dans toutes les directions. Il doit y avoir un milieu entre l'aide auditive humaine et la source des ondes sonores. Ce milieu peut être gazeux, liquide, solide, mais il doit s'agir de particules capables de transmettre des vibrations. Le processus de transmission des ondes sonores doit nécessairement se produire là où il y a de la matière. S'il n'y a pas de substance, nous n'entendrons aucun son.

Pour que le son existe :

1. Source sonore

2. Mercredi

3. Aide auditive

4. Fréquence 16-20000Hz

5. Intensité

Passons maintenant à la discussion des caractéristiques du son. Le premier est le pitch. Hauteur du son - caractéristique, qui est déterminée par la fréquence d'oscillation. Plus la fréquence du corps qui produit les vibrations est élevée, plus le son sera élevé. Revenons à la règle, serrée dans un étau. Comme nous l'avons déjà dit, nous avons vu les vibrations, mais n'avons pas entendu le son. Si maintenant la longueur de la règle est réduite, nous entendrons le son, mais il sera beaucoup plus difficile de voir les vibrations. Regardez la ligne. Si nous agissons dessus maintenant, nous n'entendrons aucun son, mais nous observerons des vibrations. Si nous raccourcissons la règle, nous entendrons un son d'une certaine hauteur. Nous pouvons rendre la longueur de la règle encore plus courte, alors nous entendrons le son d'une hauteur (fréquence) encore plus élevée. On peut observer la même chose avec les diapasons. Si nous prenons un grand diapason (on l'appelle aussi diapason de démonstration) et que nous frappons les pattes d'un tel diapason, nous pouvons observer l'oscillation, mais nous n'entendrons pas le son. Si nous prenons un autre diapason, alors, en le frappant, nous entendrons un certain son. Et le diapason suivant, un vrai diapason, qui sert à accorder les instruments de musique. Il produit un son correspondant à la note la, soit, comme on dit, 440 Hz.

Fonctionnalité suivante- timbre sonore. Timbre appelée couleur sonore. Comment illustrer cette caractéristique ? Le timbre est la différence entre deux sons identiques joués par des instruments de musique. Vous savez tous que nous n'avons que sept notes. Si nous entendons la même note A, prise au violon et au piano, alors nous les distinguerons. Nous pouvons immédiatement dire quel instrument a créé ce son. C'est cette caractéristique - la couleur du son - qui caractérise le timbre. Il faut dire que le timbre dépend des vibrations sonores qui sont reproduites, en plus de la tonalité fondamentale. Le fait est que les vibrations sonores arbitraires sont assez complexes. Ils consistent en un ensemble de vibrations individuelles, disent-ils spectre vibratoire. C'est la reproduction de vibrations supplémentaires (harmoniques) qui caractérise la beauté du son d'une voix ou d'un instrument particulier. Timbre est l'une des manifestations principales et frappantes du son.

Une autre caractéristique est le volume. L'intensité du son dépend de l'amplitude des vibrations. Jetons un coup d'œil et assurons-nous que le volume est lié à l'amplitude des vibrations. Alors, prenons un diapason. Procédons comme suit : si vous frappez faiblement le diapason, l'amplitude d'oscillation sera faible et le son sera silencieux. Si maintenant le diapason est frappé plus fort, le son est beaucoup plus fort. Cela est dû au fait que l'amplitude des oscillations sera beaucoup plus grande. La perception du son est une chose subjective, cela dépend de ce qu'est l'aide auditive, du bien-être de la personne.

Liste de littérature supplémentaire :

Connaissez-vous le son ? // Quantique. - 1992. - N° 8. - C. 40-41. Kikoin A.K. Sur les sons musicaux et leurs sources // Kvant. - 1985. - N° 9. - S. 26-28. Manuel élémentaire de physique. Éd. G. S. Landberg. T. 3.-M., 1974.

Les ondes sonores, comme les autres ondes, sont caractérisées par des quantités objectives telles que la fréquence, l'amplitude, la phase des oscillations, la vitesse de propagation, l'intensité du son, etc. Mais. de plus, ils sont décrits par trois caractéristiques subjectives. Ce sont le volume sonore, la hauteur et le timbre.

La sensibilité de l'oreille humaine est différente pour différentes fréquences. Pour provoquer une sensation sonore, l'onde doit avoir une certaine intensité minimale, mais si cette intensité dépasse une certaine limite, alors le son n'est pas entendu et ne provoque que de la douleur. Ainsi, pour chaque fréquence d'oscillation, il existe la plus petite (seuil d'audition) et le plus grand (seuil sensation de douleur) l'intensité d'un son capable de produire une sensation sonore. La figure 15.10 montre la dépendance des seuils d'audition et de douleur à la fréquence du son. L'aire entre ces deux courbes est zone d'audition. La plus grande distance entre les courbes tombe sur les fréquences auxquelles l'oreille est la plus sensible (1000-5000 Hz).

Si l'intensité sonore est une grandeur qui caractérise objectivement processus ondulatoire, alors la caractéristique subjective du son est l'intensité sonore. L'intensité sonore dépend de l'intensité du son, c'est-à-dire déterminé par le carré de l'amplitude d'oscillation dans onde sonore et la sensibilité de l'oreille (caractéristiques physiologiques). Puisque l'intensité du son est \(~I \sim A^2,\), plus l'amplitude des oscillations est grande, plus le son est fort.

Terrain- qualité sonore, déterminée par une personne subjectivement à l'oreille et en fonction de la fréquence du son. Plus la fréquence est élevée, plus la tonalité du son est élevée.

Les vibrations sonores se produisant selon la loi harmonique, avec une certaine fréquence, sont perçues par une personne comme une certaine tonalité musicale. Les vibrations à haute fréquence sont perçues comme des sons tonalité élevée, sons de basse fréquence - comme des sons ton bas. La gamme de vibrations sonores correspondant à une variation de la fréquence des vibrations d'un facteur deux est appelée octave. Ainsi, par exemple, le ton "la" de la première octave correspond à une fréquence de 440 Hz, le ton "la" de la deuxième octave correspond à une fréquence de 880 Hz.

Les sons musicaux correspondent aux sons émis par un corps vibrant harmonieusement.

Tonalité principale Un son musical complexe est appelé un ton correspondant à la fréquence la plus basse qui existe dans l'ensemble des fréquences d'un son donné. Les tonalités correspondant à d'autres fréquences dans la composition du son sont appelées harmoniques. Si les fréquences des harmoniques sont des multiples de la fréquence \(~\nu_0\) de la tonalité fondamentale, alors les harmoniques sont dites harmoniques et la tonalité fondamentale de fréquence \(~\nu_0\) est appelée la première harmonique harmonique avec la fréquence suivante \(~2 \nu_0\) - deuxième harmonique etc.

Les sons musicaux avec le même ton fondamental diffèrent par le timbre, qui est déterminé par la présence d'harmoniques - leurs fréquences et amplitudes, la nature de l'augmentation des amplitudes au début du son et leur déclin à la fin du son.

A la même hauteur, les sons produits, par exemple, par un violon et un piano, diffèrent timbre.

La perception du son par les organes auditifs dépend des fréquences incluses dans l'onde sonore.

Des bruits- ce sont des sons qui forment un spectre continu, constitué d'un ensemble de fréquences, c'est-à-dire Le bruit contient des fluctuations de différentes fréquences.

Littérature

Aksenovich L. A. Physique dans lycée: La théorie. Tâches. Essais : Proc. Allocation pour les établissements offrant des services généraux. environnements, éducation / L. A. Aksenovich, N. N. Rakina, K. S. Farino; Éd. K. S. Farino. - Mn. : Adukatsia i vykhavanne, 2004. - S. 431-432.