En ram tagen med ett teleobjektiv. Varför behöver jag ett teleobjektiv och ett vidvinkelobjektiv

I professionell tv-produktion händer det ofta att både i studion och på plats i fält, när det enda sättet du kan hoppas på att få ett effektivt skott önskat föremål fotografering, är att använda ett teleobjektiv.

Teleobjektivet har dock också vissa nackdelar.

Nackdelar med ett teleobjektiv

Djupet kan vara onaturligt komprimerat, vilket gör att avståndet mellan förgrunden och bakgrunden verkar mycket mindre än det egentligen är. Fasta föremål verkar grunda med "krossat" djup.

Avlägsna föremål verkar mycket närmare och större än med vanliga linser. Det verkar som att föremål med ökande avstånd till dem inte visuellt minskar, som man kan förvänta sig.

Den som rör sig mot eller bort från oss verkar ta oändligt lång tid på sig att tillryggalägga en väldigt liten sträcka, även om de springer fort. På hippodromen galopperar hästarna mot oss, men trots deras bästa ansträngningar verkar de tillryggalägga en mycket kort sträcka.

Porträttfotografering

När ett teleobjektiv används för att fotografera ett motiv framifrån, kommer motivet på skärmen eller i bilden att verka mycket kortare än det egentligen är. Till exempel kan en stor oljetanker se ut som om den bara är några meter lång.

Om ett långt teleobjektiv används för att ta närbilder av människor som befinner sig på långt avstånd, kommer du att märka att deras utseende kommer att vara obehagligt platt och ansiktskonturerna kommer vanligtvis att minska. Efter att ha upptäckt detta, skynda dig inte att leta efter en reparatör, det handlar inte om enheten. Sådan förvrängning är en konsekvens av valet av lins. Tänk på att effekten som beskrivs ovan kan vara särskilt märkbar i bilder tagna framifrån (framifrån) eller i en liten vinkel (tre fjärdedelar av ansiktet).

Finesser av brännvidder

När brännvidden på ett teleobjektiv ökar blir det svårare och svårare att hantera kameror. Även små kamerarörelser, orsakade av att den handhållna kameran skakar något eller att kameravagnen kör över ett ojämnt golv, kommer att resultera i ojämnheter i bilden. Det är inte ett lätt jobb att följa motiv som rör sig snabbt, till exempel en fågel som flyger, att hålla dem i den lilla ramen på ett teleobjektiv och att hålla ramen korrekt formaterad under hela manövern! Förutom svårigheten att hålla i kameran, finns det ytterligare faror förknippade med fokusinställningar vid kort skärpedjup!

När du använder ett teleobjektiv är det svårt att hålla kameran stilla under en längre tid, eftersom även lätt skakning kan orsakas av andning, hjärtslag eller muskeltrötthet. En vindpust kan leda till katastrof! Men att hålla kameran i händerna med ett långt teleobjektiv är nästan omöjligt. För att bibehålla en stabil bild vid användning av ett teleobjektiv är det i allmänhet nödvändigt för TV-operatören att använda stativ eller annan form av kamerastöd, och se till att slå på panorerings-/lutningshuvudlåset.

Vädret spelar roll

Vid varmt väder, bilder av avlägsna föremål tagna närbild med ett teleobjektiv kan det förstöras av dis som stiger upp från marken. Diffraktionen av ljus skapar ett övergripande flimmer som förvränger bilden och förstör fina detaljer. Den enda utvägen i den här situationen är att flytta kameran närmare motivet och använda mer vidvinkellins.

Artikeltexten uppdaterad: 2018-10-18

För tre år sedan publicerade jag en kort artikel där jag jämförde hur en widescreen och ett telefoto sänder samma plot på ett plan, taget från en punkt. Det uttrycker, antar jag, nybörjarfotografers allmänna uppfattning om vad båda typerna av objektiv i fråga används till. Idag vill jag komplettera den recensionen och ge lite fakta som jag lärde mig när jag fotograferade hemma och på resande fot, först om Nikon D5100-beskärningen, och sedan, när jag bytte till fullbild i februari 2015, på Nikon D610.

1. Mina missuppfattningar om var telefoto och shirik används

Redan under de första experimenten med Samyang 14 mm f / 2.8 och Nikon 70-300 mm 1: 4.5-5.6G blev det tydligt för mig den huvudsakliga grundläggande skillnaden i överföringen av geometrin hos bilden som erhölls med en vidvinkellins och ett teleobjektiv: vidvinkelobjektivet sträcker ut perspektivet, och teleobjektivet sträcker det mycket komprimerar det. Varför detta händer, i detalj, med diagram och formler. Därför slutar jag inte nu. Jag ska berätta bättre om vilka vanföreställningar jag hade för tre år sedan.

Här är ett par bilder som visar hur uppfattningen av bilden förändras om du fotograferar bredvid och tele. När min vän såg dem i , gick han omedelbart till affären och köpte ett högkvalitativt Nikon 70-200mm f / 4.0G teleobjektiv.

När jag köpte en Nikon 70-300 telefotokamera var jag säker på att jag behövde den för fotografering: för att fotografera fåglar och djur när jag reser till avlägsna länder. I maj 2013 hyrde jag och min fru en bil och åkte runt i Sri Lanka i cirka 120 mil. Så det är då vi tidig morgon iväg Det var efter den utflykten som jag bestämde mig: ”Nog! PÅ nästa resa Jag kommer definitivt att ta ett teleobjektiv för att fotografera djur.

Den andra anledningen till att jag ville ha en telekamera är gatufotografering: under din semester kommer du till ett annat land och känner dig generad över att fotografera främlingar, och ett objektiv med lång brännvidd hjälper till att fotografera människor i smyg, på andra sidan av gatan. Baserat på tre års fotograferingserfarenhet med Samyang 14mm f/2.8 och Nikon 70-300 kan jag säga följande:

1) Jag använder verkligen tele för fotografering ... men inte mer än i 2-3% av fallen.

2) Det är Nikon 70-300 mm f / 4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor-modellen som inte är lämplig för högkvalitativ fotografering av vilda djur, eftersom en professionell bild tas under regimtider då belysningen av föremål är låg. Djur och fåglar är väldigt rörliga, för ett skarpt fotografi behöver du snabba slutartider. Nikon 70-300 tele är mörkt, för att få den angivna exponeringstiden i dåligt ljus och en relativt smal bländare måste du höja ISO flera gånger i jämförelse med motsvarigheter med snabb bländare (se).

3) Det finns en åsikt bland nybörjarfotografer: ju längre brännvidd telefotot har, desto bättre. Det förefaller mig som om det inte är så av två skäl: den första är att om du fotograferar djur på långt håll så sjunker bildkvaliteten på grund av förvrängningar som introduceras av luften (dis); den andra - även om du fotograferar med ett teleobjektiv på kort avstånd, säg porträtt av fåglar med stora ansikten (eller till och med i full längd), stör sådana bilder snabbt betraktaren, eftersom berättelsen i ramen är viktig, och för detta behöver du för att visa miljön, vårt objekts livsmiljö. Det är därför jag tror att supertelekameror behövs som verktyg, men de kommer inte att användas i mer än 5-10% av filmningen.

4) Ett teleobjektiv är inte lämpligt för gatufotografering. Bredden är idealisk för denna genre, och ju kortare desto bättre. Jag vet inte hur jag ska förklara det med ord, men en vidvinkellins drar bokstavligen betraktaren in i bilden, får honom att känna atmosfären, bli en deltagare i händelserna. Ett teleobjektiv är en blick från utsidan, en känsla av avskildhet. Jag upptäckte den här funktionen redan på första semestern, efter att ha köpt en bred och tele. Här är ett gatufoto taget på gatorna i Pattaya resort i Thailand.

Och här är ytterligare ett exempel på gatufotografering, men taget med ett Samyang 14 vidvinkelobjektiv.

Det föregående och det här fotot används

Är det någon skillnad i bilduppfattning? Eller är jag smart?.. Var uppmärksam på hur bredden förmedlar volymer. Hur många planer ser vi på bilden ovan? Den första är en man och majs, den andra är en försäljare och en moster i svart (hon borde kanske pekas ut i en separat plan), den tredje är en tjej med ett glas, den fjärde är en tjej i en vit klänning, den femte är en blå byggnad i bakgrunden, den sjätte är en skyskrapa i fjärran. Riktig 3D-bild!

Hur många planer finns i den här bilden? Jag räknade tre: killen, bilen och träden på avstånd. Låt oss nu försöka approximera, dvs. använd ännu mer brännvidd.

Det verkar för mig att på bild nr 8 har vi max två, och kanske till och med en plan. Bilden blev platt, volymen försvann.

Om du läser en rapport om resor till avlägsna länder i avsnittet "Independent Travel", har du förmodligen märkt att de flesta bilderna på gatorna i städer där det finns människor är skjutna på vidvinkel, eller med objektiv med normal brännvidd, inte med ett teleobjektiv. Nackdelen med min Samyang 14mm f / 2.8 vidvinkelobjektivmodell är bristen på autofokus: för landskapet är detta inte kritiskt, men för att rapportera är det dåligt.

2. Funktioner för att skjuta brett. Exempel på användning

Problemet med vidvinkelobjektiv är att de är... vidvinkelobjektiv. Om vi ​​riktar kameran mot något föremål kommer för många olika främmande saker in i bilden. Vissa av dem kommer med stor sannolikhet att vara mörka, andra kommer att vara ljusa, vissa kommer att vara nära, andra långt från linsen. Allt detta orsakar vissa svårigheter, och i praktiken vänder många av de vanliga reglerna, teknikerna och till och med önskvärda egenskaper hos linser på huvudet.

Objektivspecifikation	teleobjektiv	normal lins	vidvinkellins
Hastighet, noggrannhet för autofokus	kritisk	Väldigt viktigt	Spelar ingen roll
bokeh	Viktig	Viktig	Spelar ingen roll
Bildkvalitet vidöppen	kritisk	Viktig	Relativt oviktigt
Bildkvalitet på en täckt bländare	Spelar ingen roll	Viktig	kritisk
Möjlighet till exponering	Spelar ingen roll	Viktig	Väldigt viktigt

Tabell. Den relativa betydelsen av vissa objektivegenskaper beroende på brännvidden.

Vid fotografering med teleobjektiv fotograferar vi oftast föremål som inte är i vila, skärpedjupet är litet och höga brännvidder kräver särskild uppmärksamhet för att förhindra mikrooskärpa. Därför är fokuseringshastighet och noggrannhet avgörande, ful bokeh förstör verkligen bilden i många fotografier, för att minimera mikrooskärpa, i de flesta fall måste du öppna bländaren för att fullt värde. Å andra sidan tillåter den mycket smala vinkeln på telesynfältet användning av långa kåpor som skyddar mot sidobelysning och att fånga "harar". Generellt sett, när vi köper ett teleobjektiv måste vi antingen ge upp lite optisk kvalitet och hastighet, fokuseringsnoggrannhet, eller vippa och välja en dyrare, men utan dessa brister.

När det gäller vidvinkeloptik är situationen den omvända. Shirik ser världen på ett helt annat sätt än objektiv med normala brännvidder eller telefoton. Skillnaden ligger främst i 2 saker: perspektiv och IPIG(skärpedjup). Dessutom kännetecknas breda scener av problem med att få rätt exponering.

Anmärkning om terminologi

Innan vi fortsätter, låt oss ta itu med det viktigaste: perspektiv. Objektivet gör egentligen ingenting med perspektivet, det är en ren funktion av motivavstånd. Det vill säga om vi monterar kameran på ett stativ och tar två bilder med linser med olika brännvidd, och sedan beskär det som erhålls på ett objektiv med ett brett synfält, så att gränserna sammanfaller med det som erhålls på en lång lins, då blir perspektivet identiskt på båda fotografierna.

Även om vi som fotografer förmodligen aldrig gör det (nåja, bara för experimentets skull). Istället kommer vi att agera efter omständigheterna: med bredden kommer vi närmare motivet, med telefotot - vi kommer att gå längre. Exakt dessa åtgärder dramatiskt påverka förhållandet mellan avstånden mellan motiv, förgrund och bakgrund (se diagrammet och detaljerade förklaringar i artikeln som nämns ovan om skillnaden mellan beskärning och helbild). Här - verklig anledning varför ett vidvinkelobjektiv ger ett annat "perspektiv" än ett teleobjektiv.

En annan fråga i terminologin gäller uttrycket för linsens bredd eller längd. I övergången från filmfotografering till digital fotografering uppstod förvirring orsakad av olika värden på crop-faktorn. Till exempel kallas ett 35 mm-objektiv ibland som ett "normalt" objektiv när det används på beskurna DSLR-kameror och spegellösa kameror, eftersom det har samma synfält vid beskärningen som ett 50 mm-objektiv i fullformat. I samma artikel om skillnaden mellan beskurna och fullformatskameror diskuterade vi vad som är verklig och ekvivalent brännvidd, och att synvinkeln på objektivet inte ändras oavsett vilken sensor som används i kameran. Nedan, inom hakparenteser, kommer brännvidder för beskurna kameror att anges.

Och slutligen den tredje: i artikeln överväger vi rätlinjiga vidvinkellinser, dvs. de som ritar linjer är lika raka i verkligheten som de är på ett fotografi (åtminstone i genomsnitt). Det finns också fisheye-linser (fish-eye, fisheye), som avsevärt förvränger bilder, liksom redigerare som Panorama Tools, där du kan sätta ihop ett panorama från bilder tagna med fisheye - om du tänker på dem kommer artikeln att visa sig vara vara mycket komplicerad.

Vad betyder vidvinkel?

Låt oss rita en linje vid 35 mm. Något bredare än detta vid vinkel. Den andra linjen är 24 mm, allt bredare är det överbredder. Att använda brännvidder kortare än 35 mm kommer att introducera många av de utmaningar och kreativa möjligheter som är vanliga inom vidvinkelfotografering. När du fotograferar i vinklar som är bredare än 24 mm, utom kanske för enstaka bilder, är det svårt att få anständiga resultat om du inte är medveten om dem och är mycket uppmärksam på dem.

Det sägs ofta att synfältet på ett 50 mm-porträtt fifty-fifty är närmast hur människor ser på världen. Kanske är detta ett kontroversiellt uttalande och svårt att bevisa, men i allmänhet finns det mycket sanning i det. När du fotograferar med normala brännvidder från 35 till 90 mm kommer ungefär lika mycket in i bilden som den ser en vanlig person utan att vrida på huvudet. Förhållandet mellan förgrund och bakgrund ser "korrekt" eller "naturligt ut", förvrängningen är inte alltför uttalad, med undantag för förvrängningar som uppstår när ett tredimensionellt objekt visas på ett plan - perspektiv.

Scener tagna med ett vidvinkelobjektiv är större: de motsvarar scenerna i verkliga livet för att se vilken måste du vända på huvudet. De kan innehålla ett stort antal föremål som ligger på olika avstånd från varandra. Det betyder att vidvinkelfotografi har mycket potential: det kan avslöja samband och sammanställningar som inte är uppenbara för betraktaren. Och det mesta de bästa fotona kan ”dra” betraktaren på ett specifikt sätt, ge honom en känsla av att han ”ser genom ögonen på en fotograf”, vilket inte kan erhållas genom att fotografera med ett objektiv med normal brännvidd.

perspektiv

Det mest uppenbara kännetecknet för ett vidvinkelobjektiv är dess förmåga att "sträcka ut" perspektiv: avståndet från objekt i förgrunden till bakgrunden verkar vara större än det faktiskt är. Sådan sträckning uppstår när en bred scen visas på ett plan, och raka linjer förblir raka. Även om den här funktionen ibland får oväntade resultat och är inte så lätt att implementera.

Om linsens axel avviker ens något från horisonten kommer vertikalerna i bilden att konvergera eller divergera. Byggnaderna på bilden kommer att kollapsa. Personligen stör den här funktionen mig inte, den ger speciella kreativa möjligheter. Samtidigt krävs ofta att man skaffar ett foto av en byggnad med normala raka väggar. Det är klart att det är bättre att ta en bild direkt så att byggnaden får vertikala väggar än att korrigera förvrängningen senare i Photoshop. Sättet att uppnå detta är att placera horisonten i mitten, ta en bild och senare beskära bakgrunden i bearbetning - du får vertikala vertikaler.

Platta föremål placerade vinkelrätt mot linsens axel erhålls utan distorsion. Klipp ut en person i naturlig storlek från kartong och placera den i hörnet av ramen strikt vinkelrätt mot kameramatrisen och ta en bild. Figuren kommer att se nästan likadan ut som i livet. Även om du sätter en levande person på andra sidan av ramen, kommer hans bild att ha allvarliga förvrängningar, eftersom han är tredimensionell.

IPIG

"Linser med kort brännvidd har ett mycket stort skärpedjup" - det är verkligen så. Å andra sidan kommer vidvinkelscener ofta ut väldigt djupt, så vi behöver allt för att vara skarpt. Dessutom tittar folk på bilder tagna brett, mer noggrant än på vanligt liv, deras ögon rör sig från en del av bilden till en annan. Därför fångar närvaron av även ett litet oskarpt område omedelbart ögat och irriterar mer än när man använder ett objektiv med normal brännvidd eller ett teleobjektiv, där områden med en suddig bild är en del av kompositionen.

Blossa

Flare är ett av huvudproblemen när man använder ett vidvinkelobjektiv. På grund av det breda synfältet kan vi inte linda upp ett stort motljusskydd. Av samma anledning används en stark ljuskälla sällan i ramen eller bakom kulisserna. "Harar" visas i bilden, och det finns en förlust av kontrast, vilket förstör bilden. I vilket fall som helst måste fotografen ha denna funktion i åtanke och antingen bekämpa den eller inkludera den i kompositionen. Om det till exempel är möjligt att beskära en del av bilden kan du täcka linsen med handen (även om den är i ramen) och sedan ta bort den under bearbetningen.

Funktioner för kompositionsbildning när du fotograferar i vidvinkel, tekniska detaljer, inställningar, kommer jag att diskutera i en separat artikel. Nu ska jag bara notera att du hela tiden måste övervaka scenens dynamiska omfång och ange exponeringskompensation i plus eller minus, . Kamerans dynamiska omfång kanske fortfarande inte räcker - du måste använda HDR-tekniken (HDR). Och när vi fotograferar scener där huvudmotivet är väldigt nära objektivet - bakgrunden kan bli suddig på grund av det lilla skärpedjupet, är lösningen

Jag vill uppmärksamma hur en liten förändring i brännvidd vid vidvinkel- och teleobjektiv dramatiskt påverkar bildens geometri. Låt oss säga att vi använder ett Canon EF 70-200 f-2.8L IS II USM teleobjektiv. Om vi ​​tar en bild på 200 mm och den andra på 180 mm kommer tittaren förmodligen inte att märka någon skillnad eftersom förändringen i brännvidd är 20 mm, bara 11 %. Och om du tar en bild med ett Canon EF 35 mm f/1.4L USM vidvinkelobjektiv och sedan med ett Canon EF 14 mm f/2.8L II USM-objektiv, så är samma skillnad vid 20 mm brännvidder redan 250 %.

3. Vad jag använder ett vidvinkelobjektiv till

Tja, den konventionella visdomen är att bredder är för att fotografera landskap. Jag gillar verkligen att ta landskapsbilder med min ultravida Samyang 14 mm f/2.8. Men inte bara denna genre är begränsad till dess tillämpningsområde.

3.1. Fotografera landskap

För min smak kan ingen typ av lins fånga magin i ett landskap som en bra vidvinkellins. För seriös landskapsfotografering måste du köpa ett bra stativ och fjärrkontroll (fjärrkontroll). Om vi ​​tar bilder med händerna måste vi höja ISO för att förhindra "skakning", vilket kommer att leda till uppkomsten av brus och förlust av detaljer i bilden. Exempel

3.2. Använda bredd för att förmedla skalan av objekt

Jag trodde tidigare att ett teleobjektiv var bäst för att visa bildförhållande, men erfarenheten har visat att ett vidvinkelobjektiv också gör ett bra jobb med den här uppgiften, särskilt om SVCC (story-important composital center) inte är i förgrunden .

3.3. Vidvinkelobjektiv för fotografering i trånga utrymmen

Samyang 14 mm f/2.8 inbyggda ultravidvinkelelement fotograferar medan du går längs de smala gatorna i städer, fotograferar interiörer, rapporterar från fängelsehålor, grottor och andra liknande förhållanden. Här - ju bredare vinkel, desto bättre. Min supervida Samyang 14mm f/2.8 kom till undsättning många gånger i dessa situationer. Den innehåller bokstavligen ofantligheten.

3.4. Gatufoto, reportage

Eftersom en vidvinkellins förmedlar rymd på ett speciellt sätt, ger betraktaren en känsla av delaktighet i handlingen som avbildas på bilden, älskar jag att fotografera scener från gatulivet med den. Ett annat plus med bredder: på grund av det stora synfältet låter de dig visa samspelet mellan objektet och dess miljö.

När man filmar ett reportage är det ofta nödvändigt att luta linsens axel, vilket leder till förvrängning och stora förvrängningar om en person står nära linsens kant. Det är en smaksak: jag älskar de här bilderna, och någon hatar.

Bild 17. Ett exempel på användning av ett vidvinkelobjektiv för gatufotografering. Nikon D610 + Samyang 14mm. 1/80, +1,0, 8,0, 214.

Bild 18. Shirik låter dig "dra" in betraktaren i ramen. Nikon D610 kamera, Nikon 24-70mm f/2.8 objektiv. 1/200, 2,8, 2500, 24.

3.5. negativt utrymme

Ett annat fall där användningen av bredd är motiverad är bilder med negativutrymme. Vad är negativt utrymme i fotografi? Det här är den del av bilden som inte drar så mycket uppmärksamhet. Om vi ​​på bilden har ett litet träd omgivet av oändliga snövidder, kan vi säga att det finns mycket negativt utrymme på det.

En vidvinkellins är det rätta verktyget för att införa negativt utrymme i ramen, om det är vårt mål. Det händer ofta att denna egenskap av dess bredd, tvärtom, skapar ett problem för fotografen. När vi till exempel skjuter berg vill vi inte att 70 % av området ska vara ockuperat av himlen, som ingen tittar på. Men i vissa bilder är negativt utrymme ett mycket kraftfullt verktyg för att skapa atmosfär i en ram. Det visar ensamheten hos ett föremål omgivet av tomhet. När vi behöver visa hur litet vårt ämne är, är negativt utrymme ett bra sätt att betona detta faktum.

Det är sant att negativt utrymme kan visas med andra typer av linser. Allt beror på fotografens avsikt. Till exempel, under en resa till det indiska Himalaya, tog jag den här scenen, där den gröna bakgrunden kan betraktas som negativt utrymme, med normal brännvidd.

3.6. Använda latitud för astrofotografering

Visst, när du tittade på bilderna på natthimlen, noterade du att de är uppdelade i två typer: 1) med stjärnspår i form av segment av cirklar; 2) stjärnor ser ut som prickar. Spår av hög kvalitet erhålls om du tar flera dussin bilder med långa slutartider och sedan kombinerar dem i en speciell editor. För att få stjärnor i form av prickar behöver du att slutartiden inte överstiger visst värde, som beräknas enligt "600"-regeln: vi delar 600 med linsens brännvidd och får den maximala exponeringstid vid vilken stjärnorna kommer att förbli prickar.

Linsens brännvidd	Maximal exponeringstid för stjärnfall utan oskärpa
15 mm	40 sek
24 mm	25 sek
35 mm	17 sek
50 mm	12 sek
85 mm	7 sek
135 mm	4 sek
200 mm	3 sek
300 mm	2 sek
600 mm	1 sek

Jag stötte på rekommendationer om att när du fotograferar med en beskuren kamera bör dessa siffror också delas med beskärningsfaktorn, men jag förstår inte varför. När allt kommer omkring, som vi fick reda på i fotografielektionen "Var det värt att köpa en hel bild", ändras inte brännvidden på linsen på beskärningen. Som du kan se i tabellen, ju kortare brännvidd, desto längre kan du ställa in exponeringstiden (och därför använda en lägre ISO, vid vilken matrisen inte brusar så mycket). Och på en Samyang 14 mm f/2.8 blir den 20 gånger längre än på en Nikon 70-300 tele. Här spelar också objektivets bländare in, eftersom det inte är mycket ljus i mörkret.

4.4. Använda ett teleobjektiv för makrofotografering

I allmänhet kan ett teleobjektiv inte användas för seriös makrofotografering, eftersom en bild i skala 1:1, eller större, endast kan tas med en speciell makrolins, där linsblocket förskjuts till den yttre änden av kroppen. Men om ditt objektiv är av hög kvalitet kan du försöka linda upp det.Jag fotar ibland makro på min Nikon 70-300 utan dessa enheter.

Här måste man komma ihåg att designen av vissa linser kännetecknas av närvaron av ett sådant obehagligt fenomen som

4.5. Telefotografering av sporttävlingar, konserter och andra sociala evenemang

Tja, det är ett av huvudsyften med objektiv med långa brännvidder. Det skulle vara trevligt att ha ett snabbt objektiv.

4.6. Fotografera porträtt med suddig bakgrund

Ett sätt att isolera huvudmotivet i bilden är att göra bakgrunden suddig (bokeh). Det kan göras genom att fotografera med snabb optik eller med ett objektiv med lång brännvidd. Följaktligen kan telefotot göra bakgrunden suddig.

4.7. Fotografera med telefotopanorering

En av de intressanta teknikerna är panorering: fotografen står stilla, motivet rör sig, linsen vänder sig efter honom och försöker hålla honom i bilden. Skapar en distinkt effekt av rörelse i bilden.

Sådana bilder tas i bländarprioritetsläge "S" eller "M". Exponering - från 1/20 till 1/150 sekunder, beroende på hastigheten på vårt objekt. Fokusering - spårande AF. Vissa fotografer rekommenderar att du stänger av stabilisatorn på objektivet. Enligt min erfarenhet krävs det träning för att få bra skott. Den här bilden är tagen under

5.0 Hur man tar bilder med ett teleobjektiv

Att fotografera med långa objektiv kräver att fotografen har speciella färdigheter och tekniker som skiljer sig från de som används vid fotografering med objektiv med normal brännvidd. Även erfarna fotografer som har köpt ett teleobjektiv kan göra misstag i början. Här är några tips om hur du undviker dem och förbättrar kvaliteten på dina bilder.

5.1. Aktivera bildstabilisatorn

Många tv-apparater låter dig sätta på flera stabilisatorlägen. Att välja det som bäst passar fotograferingsförhållandena är viktigt.

De flesta teleobjektiv har två stubblägen: "Läge 1" för normal fotografering (används i 90 % av fallen) och "Läge 2" för fotografering med vajer och från ett fordon i rörelse. Den andra typen används främst för att skjuta fåglar under flygning och andra liknande situationer.

Det är tydligt att det är obekvämt att slå på och av "Mode 2" varje gång, så snart djuret började röra sig. Det finns helt enkelt inte tid för detta. Men ändå, om vi vet att vi kommer att skjuta med ledningar, slår vi på det här läget i förväg.

Fokusering fungerar olika för olika tillverkare, så det är bättre att kontrollera instruktionerna igen, men i allmänhet har nästan alla tv-apparater "Mode 1", "Mode 2" lägen, och de används för normal fotografering och för inlägg.

5.2. Använder rätt exponeringstid

Standardformeln för handhållen fotografering utan suddighet på kameror med ett litet antal pixlar är: V = 1 / FR, där FR är objektivets brännvidd vid fotograferingstillfället. Om vi ​​till exempel fotograferar med en brännvidd på 200 mm, bör den maximala exponeringstiden för handhållen fotografering av ett stillastående föremål inte vara längre än 1/200 sekund (det vill säga du kan 1/400, 1/800 eller säg 1/2500, men inte 1/100 sekunder). På matriser med ett stort antal pixlar används formeln B \u003d 1 / (2 * FR).

Erfarna fotografer hävdar att denna regel fungerar upp till vissa gränser. Till exempel, när du fotograferar på ett superlångt telefoto med en brännvidd på 500 mm, enligt dem, kommer den maximala slutartiden inte nödvändigtvis vara 1/500 sekund: ibland räcker det med 1/200 sekund. Även när du fotograferar på en Nikon D7200-beskärning med ett 600 mm teleobjektiv (EFR = 900 mm) räcker det med en exponeringstid på 1/320 om du håller kameran rätt (vi pratar om detta nedan).

5.3. Om åtgärden är förutsägbar, ställ in en fokusbegränsare

På teleobjektiv är det svårt att vrida fokusringen även med händerna, och vad kan vi säga om telefotomotorn. Och om du kommer ihåg det lilla batteriet i kameran som styr autofokussystemet? Nu är det klart varför fokuseringen inte är särskilt snabb på supertelekameror?

Alla långa teleobjektiv är långsamma, till och med monstren på 9 000 dollar från Canon och Nikon. Alla är långsamma jämfört med normala 70-200 telefoton eller med kortare objektiv. Till exempel, enligt ägarens recensioner, tar till och med den utmärkta Sigma 150-600mm f / 5-6.3 DG OS HSM Sports en hel sekund att fokusera om från en nära punkt till en avlägsen punkt. Därför kommer alla åtgärder som vi kan genomföra för att hjälpa linsen att komma i fokus vara vår vinst.

Fokusbegränsaren, för att uttrycka det enkelt, säger åt kameran att ignorera den korta änden av brännviddsområdet. Detta begränsar sökintervallet. rätt punkt fokus. Fokusbegränsaren på de flesta objektiv visar helt enkelt avståndet - om du vet att motivet inte kommer närmare än 5 meter ställer du in fokusbegränsaren på "5-∞", vilket betyder att kameran nu kommer att söka fokus med början på 5 meter från dig och vidare till oändligheten.

5.4. Fotografera inte med extrema brännvidder

Alla superteleobjektiv på marknaden idag är tvåliga längst ut. Till exempel ger både Sigma 150-600 mm och Tamron 150-600 mm vid 600 mm en märkbart mindre skarp bild än vid 500 mm. Och på min Nikon 70-300 försöker jag att inte fotografera med brännvidder större än 250 mm.

Om det är möjligt att komma ett par steg närmare vårt best, så är det bättre att göra detta än att fotografera med en större brännvidd. Gör ett enkelt experiment: ta ett papper med text, gå ut (i gott ljus) och fäst det på väggen i en byggnad. Ta några steg tillbaka tills hela ramen är fylld vid den korta brännvidden, ta en bild. Ta sedan ett steg tillbaka ännu längre och ta en bild med zoom och försök att fylla fältet i ramen. Om du tar flera bilder med olika brännvidder kommer du med största sannolikhet att se stor skillnad mellan bilderna.

5.5. Om möjligt, montera kameran med ett teleobjektiv på ett stativ

Ett stativ kan eliminera alla fel som är förknippade med tekniken att fotografera med stora fokus, men för att fotografera snabb action är användningen av ett stativ mycket begränsad.

Innan du springer till affären efter ett stativ måste du förstå några saker. Titta på prispallen med fotografer på någon större tävling. Ingen av dem använder stativ. Du kommer bara att se monopods. Du kanske tror att en monopod är bättre på att stabilisera en bild än ett stativ, och det vore en missuppfattning.

Vid sportfotografering används INTE monopoden för bildstabilisering, den behövs för att stödja teleobjektivet så att fotografen inte behöver bära linsens vikt under hela spelet. Det är faktiskt ingen skillnad mellan att fotografera med monopod och handhållen. Varför? Eftersom fotograferingshastigheten vanligtvis är kortare än 1/1000 av en sekund. Detta är tillräckligt för att förhindra mikrosmörjning under normala förhållanden.

Vid jakt tar professionella fotografer alltid bilder från ett stativ. Dels för att hålla nere vikten, dels för att skjuta vilda djur inte alltid är action, och djur skjuts oftast i skymningen. Så, om skjutningen är vid soluppgången, och vi bara kan ställa in 1/100 av en sekund, och vi skjuter en järv som har stannat och, nyfiket, tittar på jägaren, på Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports teleobjektiv på FR=600mm, vi kommer att vara nöjda med resultatet vid fotografering från stativ.

Behöver bara inte tänka på att vi alltid måste fotografera från ett stativ. Om ljusförhållandena tillåter dig att ställa in en tillräckligt snabb slutartid, är det bekvämare att ta bort kameran från stativet och köra objektivet runt och välja en bekväm vinkel. Möjligheten att ändra synvinkeln kan resultera i mer dynamiska bilder.

5.6. Stäng av bilmotorn när du fotograferar med ett teleobjektiv

Detta råd gäller inte sportfotografer. Men många fotojägare tar bilder från bilen, eftersom djuren inte är så rädda för en person i en bil och låter honom komma närmare. Och vibrationerna som skapas av motorn kommer att förstöra bilden.

Vissa fotografer råder dig att bära med dig en påse med spannmål, där telefotot redan är placerat. Men ingenting kommer att fungera om slutartiden inte räcker till. Därför, om vi skjuter vilda djur från en bil, måste vi stänga av tändningen och bilderna kommer att visa sig vara mycket tydligare. Denna rekommendation gäller inte för fallet när slutartiden är kortare än 1/800 sekund: något kortare är inte rädd för maskinvibrationer.

5.7. Var försiktig med hög ISO

Du kanske tror att en höjning av ISO-värdet är ett universalmedel för de bästa actionbilderna tagna med teleobjektiv. Om man till exempel tittar på fotografier tagna av professionella sportfotografer kan man ofta se ISO 3200, vilket är nödvändigt för att uppnå en slutartid på 1/1000 av en sekund. När du fotograferar med ett teleobjektiv är det alltid bättre att höja ISO-värdet och få den korrekta slutarhastigheten som behövs för att fånga en viss scen tydligt än att göra ett misstag med exponeringstiden och försöka hålla intervallet för låga ISO-värden.

Samtidigt är det nödvändigt att närma sig valet av ISO på ett klokt sätt: som vi sa ovan, för att fotografera ett stillastående djur, kan du använda en långsammare slutarhastighet och inte överskrida gränserna för normal ljuskänslighet.

En sak som inte nämns ofta är ISO:s effekt på skärpan. Vissa amatörfotografer säger att korn med höga ISO ger en skarpare känsla eftersom de ger den finaste strukturen till bilden. Jo, det finns det. Samtidigt kan man inte bortse från att även detaljen minskar, och detaljerna är bildens skärpa och klarhet.

Titta på den här bilden av en fasan. Den är tagen med hög ljuskänslighet. Ser inte illa ut... tills du jämför det med en bild tagen med låg ISO.

Om du zoomar in på bilden kan du se att bilden tagen med hög ISO är mindre tydlig.

Hur högt kan vi ställa in ISO? Tja, det beror på många faktorer, varav den viktigaste är vår kameras egenskaper. Ta bara kameran och testa olika scener. Till exempel, på en Canon 7D Mark II kan ett värde på 1000 vara bra för sportfotografering, men för högt för djurfotografering. Även den minsta förlust av skärpa märks omedelbart på håren på djurpäls eller fågelfjädrar.

5.8. Tillbringa några dagar med att öva

Om du följer rekommendationerna som beskrivs ovan är chanserna att få bra resultat ganska höga. Men tänk på att det kommer att ske en hel del förändringar i "muskelminnet" som vi kanske redan har memorerat. Med ett telefoto behöver du ta bilder annorlunda. Om du hyr ett superteleobjektiv innan du går på safari eller ett sportevenemang kommer du sannolikt att göra många misstag. Om du bestämmer dig för att ta ett nytt teleobjektiv, även om du är en erfaren fotograf, innan fotosafari, spendera några dagar med att fotografera fåglar i trädgården eller på djurparken för att förstå vad som är maximal ISO för jaktfotografering, vad är den lägsta slutartiden när du fotograferar handhållen, funktioner för fotografering från ett stativ etc.

Inför matchen tränar professionella fotbollsspelare hårt. Seriösa fotografer också...

5.9. Dra åt bländaren där det är möjligt

Oftast när man fotograferar med ett teleobjektiv är bländaren helt öppen. Sportfotografer använder lägsta möjliga bländare för att sudda ut bakgrunden.

Men detsamma kan inte sägas om att skjuta vilda djur. I en situation där vi har en naturlig separation av ett djur eller en fågel från bakgrunden skulle det vara skönt att kunna stänga bländaren bara lite om slutartiden är tillräckligt snabb. Många djur är ganska långa, så med en helt öppen öppning kommer bara en del av deras bål att komma in i skärpedjupet. Men ofta vill vi att djuret ska vara helt skarpt, så vi ska trycka på bländaren lite.

Förutom att utöka skärpedjupet kommer du att märka att objektivet har blivit skarpare över hela ramen när du fotograferar täckt. På vissa telefoton kommer att byta från f/5.6 till f/7.1 redan göra en mycket märkbar skillnad! Prova ett test.

5.10. Håll din TV ordentligt

Om vi ​​fotograferar sport med en enbensstativ eller fotograferar djur på en fotosafari med stativ, rekommenderas att placera vänster hand längst bort på telefotot så långt vi bekvämt kan nå. Denna position minskar avsevärt sannolikheten för mikrosmörjning.

Om vi ​​skjuter djur genom ett bilfönster rekommenderar erfarna fotografer att sätta den bortre änden av linsen på dörren. Om vi ​​fotograferar, förlitar vi oss på den del som är närmare slaktkroppen, blir darret för stort.

Med tillkomsten av Tamron SP AF 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD och Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM budgetlinser med ultralång fokus, började många fotografer fotografera med ultralångfokus -teleobjektiv. De blir ofta frustrerade när de försöker fotografera handhållna med långa slutartider. Låt oss se rekommendationerna från proffs om hur du kan förbättra din skjutteknik.

Luta först den vänstra sidan av din bål mot ditt motiv. Om du står rakt upp får du svårt att hålla fast objektivet. Ta ett halvt steg framåt med vänster fot och flytta den högra sidan av kroppen bort från motivet. Försök att hitta själv optimal vinkel, efter att ha tränat på att ta bilder med olika bålavvikelser.

För det andra, skapa en stödjande triangel. Dina ögonbryn och armbågar är hörnen av en triangel att få solid konstruktion, tryck armbågarna mot bröstet och sökaren mot ögonbrynen.

För det tredje, justera vinkeln på handens utsprång. Din böjda arm fungerar som ett hörn som stödjer hyllan. Beroende på vikten på ditt teleobjektiv måste du justera hur långt från kroppen du håller linsen och var i bröstet du trycker på armbågen. Bilden ovan (#35) visar "standard"-positionen.

För handhållen fotografering med tunga linser måste du placera din vänstra armbåge till höger och rotera handleden, vilket ger ytterligare stöd.

För det fjärde, titta på dina andetag. När du har ramat in och fokuserat, ta korta, ytliga andetag och tryck på avtryckaren. Om du andas djupt kan bröstkorgen hävas och skapa rörelse. Att hålla andan medan du fotograferar kan också orsaka en del skakningar och mikrooskärpa, ju mer desto längre du håller andan. Många fotografer märker kanske inte ens att de håller andan innan de trycker på avtryckaren på kameran.

För det femte, rörelsen av fingret när du släpper slutaren. Tryck långsamt, undvik ett snabbt pet på knappen, eftersom detta kan sätta press på kamerahuset och flytta objektivet till en kritisk punkt under fotografering.

För det sjätte, vänta på att stabilisatorn ska fungera. Tryck först ned avtryckaren halvvägs för att utlösa stubben i linsen eller i stommen. Om du skyndar dig och VC/VR inte hinner jobba får vi en suddig bild. I de senaste telekamerorna som Tamron 150-600 fungerar stabilisatorn väldigt snabbt och att vänta på en bråkdel av en sekund borde inte vara ett stort problem och orsaka bildförlust.

För det sjunde, mötte rådet att vända stativfoten. Vridning 90 grader gör det möjligt att vila mot den med ett eller två fingrar. Detta hjälper till att trycka teleobjektivet på kamerafästet.

Åttonde, luta dig mot något. När du fotograferar med långa slutartider, luta dig mot ett träd, en sten, en vägg och andra strukturer. Detta kommer att ge ytterligare stabilitet till ditt fotografiska system.

För det nionde, lägg till stabilisering. Du kan sätta TV:n på de mjuka dynorna i handen.

För det tionde, öva på att följa snabba motiv genom sökaren. Detta kommer att skapa lite "muskelminne" och hjälpa dig att få mer intressanta bilder. Det är också ett sätt att träna panoreringsskott.

Detta avslutar analysen av situationen när jag behöver ett teleobjektiv, och när jag behöver ett vidvinkelobjektiv, och ett urval av tips för framgångsrik fotografering med ett teleobjektiv, avslutar jag. Jag ber dig om hjälp med att marknadsföra webbplatsen: vänligen dela länken till fotolektionen i sociala nätverk - informationen kommer att vara användbar för dina vänner, och bloggen kommer att gynnas. Prenumerera på meddelanden om nya artiklar genom formuläret nedan, kanske skriver jag något annat intressant för er, mina vänner.

Det enda nya fotografer vet om teleobjektiv är att de är designade för att zooma in på avlägsna motiv. Men i verkligheten är teleoptik inte bara en möjlighet att föra avlägsna objekt närmare, utan också ett kraftfullt kreativt verktyg med vilket fotografen kan påverka den fotografiska bilden på olika sätt. Ett teleobjektiv kan ge intrycket av ett mindre skärpedjup eller ge rätt storleksmatchning mellan avlägsna och nära objekt i bilden. De unika egenskaperna hos teleobjektiv gör dem extremt mångsidiga, från vilda djur och porträttfotografering till makrofotografering.

Typer och design av teleobjektiv

Strängt taget kan ett teleobjektiv redan kallas optik, vars brännvidd överstiger 70 mm (för helbild). Men idag är det vanligt att referera till "fullständig" långfokusoptik som linser vars brännvidd inte överstiger 135 mm, vilket motsvarar en synvinkel längs den breda sidan av ramen på högst 15 grader. Hur som helst skiljer sig teleobjektiv genom att deras inre konstruktion gör att du effektivt kan öka brännvidden. Detta ger utmärkta möjligheter när man skjuter vad som kallas "från distans". Dessutom, ju större brännvidd, desto mer uttalad unika egenskaper teleobjektiv, som vi ska prata om härnäst.

Den enklaste designen av ett teleobjektiv med ett enda teleobjektiv har mycket stora dimensioner och dålig bildkvalitet. Därför används för närvarande ett annat optiskt schema, vilket inkluderar konvergerande och divergerande linser, såväl som ytterligare grupper av linser gjorda av glas med olika optiska egenskaper för att minska aberrationer och implementera ytterligare funktioner, i synnerhet bildstabilisering.

Mellan linsgrupperna placeras ett membran, vilket ändrar mängden ljus som passerar genom optiken och. Formen på oskärpan i oskärpazonen är bara bilden av bländarhålet. Att öka brännvidden och säkerställa tillräcklig bländare för teleobjektiv kräver användning av objektiv med större diameter. Som ett resultat ökar vikten och dimensionerna för långfokusoptik, och i slutändan priset på sådana teleobjektiv.

Ett kvalitetsobjektiv med lång brännvidd är helt enkelt omöjligt att göra lätt och kompakt. Till exempel är ett teleobjektiv med en brännvidd på 200 mm och en bländare på f/2,8 redan svårt att hålla i händerna tillsammans med kameran under lång tid, så du måste använda ett stativ. Teleobjektiv med ännu längre brännvidder är ofta större än professionella SLR-kameror.

Sant, i moderna modeller teleobjektivtillverkare försöker använda dyra optiska glas med en mycket hög ränta refraktion eller diffraktiv optik för att något minska strukturens totala längd och massa. Men i alla fall måste du förstå att långfokusoptik nästan alltid är stor och ganska tung fotoutrustning.

För närvarande, baserat på den effektiva brännvidden, är det vanligt att skilja mellan tre typer av teleobjektiv:

- Korta teleobjektiv

Detta är en optik med en brännvidd på 85 till 135 mm. Korta teleobjektiv är de lättaste och mest prisvärda av alla sina motsvarigheter. De används framför allt vid porträtt- och bröllopsfotografering, när fotografen befinner sig i nära anslutning till motivet som fotograferas, men samtidigt försöker att inte blanda sig i vad som händer.

- Medium teleobjektiv

Medium teleobjektiv inkluderar optik med en brännvidd på 135 till 300 mm. Sådana linser används ofta för att fotografera objekt som rör sig snabbt, till exempel vid inspelning av sportevenemang. Tack vare teleobjektivet i detta fall tappar bilden suddighet.

- Superteleobjektiv

Optiken med ultralång fokus har en brännvidd på över 300 mm. Dessa linser är tunga och dyra. De används först och främst där det är omöjligt att närma sig motivet på tillräckligt nära avstånd. I synnerhet när man fotograferar vilda djur, som, när de fotograferas nära, helt enkelt kan springa iväg på grund av en obekväm rörelse av fotografen.

Förresten, det största teleobjektivet hittills tillverkades av Carl Zeiss, det har en brännvidd på 1700 mm och en orimlig vikt på 256 kilo. Detta unika teleobjektiv producerades i ett enda exemplar för en amatörfotograf av en värld av vilda djur från långa avstånd.

Funktioner hos teleobjektiv

Teleobjektiv skiljer sig inte på något sätt från annan optik bara genom att de kan zooma avlägsna föremål. En av de viktigaste egenskaperna hos ett teleobjektiv är att det har en liten synvinkel, så att de relativa storlekarna och avstånden för nära och avlägsna objekt normaliseras. Det vill säga att användningen av långfokusoptik gör det möjligt att uppnå en sådan effekt på en fotografisk bild, där objekten närmast kameran verkar vara ungefär lika stora som de avlägsna. Saken är den att när synvinkeln är smal fyller avlägsna föremål en mycket större del av ramen.

I praktiken har teleobjektivet en direkt inverkan på perspektivet. Normalisering av de relativa storlekarna av nära och fjärran motiv kan användas av fotografen för att ge en känsla av skala. För att förstärka denna effekt behöver du bara flytta dig bort från närmaste motiv så långt som möjligt och följaktligen zooma in med ett teleobjektiv om det behövs. Att minska förhållandet mellan objektstorlekar och avstånd mellan dem kan vara fördelaktigt för att skapa en känsla av täthet eller framhäva mängden objekt i ramen, men övernormalisering av de relativa storlekarna kan också förstöra fotot, vilket gör scenen för statisk, platt och ointressant.

Med tanke på den fantastiska förmågan att zooma in på avlägsna objekt och samtidigt en smal synvinkel, när du använder långfokusoptik, bör kvaliteten på raminnehållet väljas noggrant. Det är med andra ord nödvändigt att visa en viss selektivitet. Ett teleobjektiv kan perfekt fånga en enkel men välfokuserad komposition. Till exempel, när du fotograferar vilda djur kan du zooma in på ett litet djur som är långt borta, som exakt förmedlar dess form i bilden och fokuserar på Särskild uppmärksamhet olika små detaljer. Med hjälp av kraftfull telefotooptik kan du inte bara fotografera vilda djur i deras naturlig miljö livsmiljöer, men också sådana farliga och storskaliga naturfenomen som vulkanutbrott.

Nästa funktion teleobjektiv - de minskar skärpedjupet vid ett konstant fokuseringsavstånd. Det är viktigt att betona att teleobjektiv i sig inte har ett grundare skärpedjup. När man använder teleobjektiv förstorar fotografer ofta motivet mycket mer än om man till exempel använder vidvinkelobjektiv. Det vill säga att de vanligtvis inte rör sig bort från motiven, vilket resulterar i att de fyller ramen mer, vilket leder till en minskning av skärpedjupet.

Med tanke på denna funktion hos ett teleobjektiv, liksom det faktum att avlägsna ofokuserade objekt visuellt ser mycket större ut, vilket ökar deras suddighet, ökar behovet av att uppnå extrem fokuseringsnoggrannhet vid en vald punkt avsevärt. Minsta fel i fokuseringen när du använder ett teleobjektiv kan resultera i oskärpa enskilda delar fotografiska bilder. I de flesta fall, när du använder teleobjektiv, är det bättre att använda mittpunkten för att fokusera och sedan justera kompositionen på bilden som du vill utan att oroa dig för att ändra fokuseringsavståndet. När det gäller ämnet fokus är det värt att notera att fokusering på snabba långfokuserade linser, på ett eller annat sätt, är förknippat med rörelsen hos massiva linser. Detta minskar naturligtvis hastigheten och noggrannheten för automatisk fokusering något.

För att undvika suddiga bilder när du använder en kamera med skrymmande långfokusoptik är det absolut nödvändigt att använda ett stativ. Handhållen fotografering är dock också möjlig. Bara för att minimera bildens suddighet orsakad av handskakningar, kommer det att vara nödvändigt att antingen minska exponeringstiden när brännvidden ökar, eller att på något sätt stabilisera kamerans position i rymden. Oftast, när du fotograferar handhållen, måste du använda båda metoderna.

För att minska slutartiden måste du öppna bländaren större eller öka ISO-känslighetsvärdet i digitalkamerainställningarna. Var försiktig – genom att öka ISO-känsligheten ökar risken för brus i bilden, och att öppna bländaren minskar i sin tur skärpedjupet. För att stabilisera kameran när du fotograferar handhållen kan du luta kroppen eller själva teleobjektivet mot något stillastående föremål, som en vägg eller ett träd. Du kan också prova att fotografera medan du sitter och håller i teleobjektivet med en hand.

Fotografera med teleobjektiv - landskap, porträtt, arkitektur och makrofotografering

Förutom att fotografera sport och objekt som rör sig snabbt, används teleobjektiv i många andra genrer. Till exempel inom landskapsfotografering. I princip, för landskapsfotografering, är vidvinkelobjektiv kända för att vara mer lämpliga, eftersom de överdriver känslan av djup, medan teleobjektiv komprimerar. Teleobjektiv används dock i stor utsträckning vid landskapsfotografering.

I synnerhet används de för att fotografera kompositioner som består av flera skott på olika avstånd. I förgrunden kan träd eller hus placeras, då kommer kullens avlägsna sluttningar att gå, och i bakgrunden visar det sig blå himmel. Det är också fördelaktigt att använda långfokusoptik när du fotograferar i dimma eller atmosfäriskt dis, eftersom avlägsna föremål kommer att synas närmare i bilden. Dessutom kommer regn, snöfall eller dimma att synas tätare på bilden än med konventionell vidvinkeloptik.

Teleobjektiv kan också användas för panoramafotografering, det vill säga för att skapa panoramabilder från flera ramar "limmade" ihop. Vanligtvis används vidvinkellinser igen för dessa ändamål. Däremot när man fotograferar med någon hög punkt med en telefotokamera kan du uppnå utmärkta detaljer i panoramafotografier med bred horisont. På dem kommer det att vara möjligt att beakta enskilda personer, bilar och träd in i minsta detalj. Genom att limma ihop många enskilda fragment kan du kombinera den höga upplösningen som den stora fotograferingsskalan och den breda synvinkeln ger för att få magnifika, detaljerade panoramabilder.

Långdistansoptik är utmärkt för att fotografera arkitektur eftersom den fångar de rumsliga förhållandena mellan olika element i en struktur i fotografier. Om du använder vidvinkeloptik för att fotografera byggnader eller strukturer kommer ett lämpligt fotograferingsavstånd att vara ungefär jämförbart med byggnadens karaktäristiska dimensioner. Men i det här fallet kommer perspektivförvrängningar oundvikligen att uppstå, vilket ofta inte tillåter att korrekt förmedla arkitektoniska former. Det är bättre att flytta med ett teleobjektiv till ett större avstånd från motivet. Visserligen finns det i det här fallet risk för att främmande föremål kommer in i ramen, men byggnader och strukturer som fångas med långfokusoptik ser mycket mer naturliga och naturliga ut på fotografier.

Vid porträttfotografering ger teleobjektivet minimal förvrängning av modellens ansiktsproportioner och bra separation av den från bakgrunden. Bakgrunden eller bakgrunden som är ur fokus är suddig. Bilden av modellens ansikte eller figur kommer att fångas i naturliga proportioner. Dessutom gör användningen av långfokusoptik när man fotograferar ett porträtt att fotografen kan röra sig ett tillräckligt avstånd från personen som porträtteras och ger honom samtidigt möjlighet att mer flexibelt styra skärpedjupet.

Brännvidd 112 mm. Bländare 5.6

Slutligen, tack vare den utmärkta detaljrikedomen och förmågan att fotografera i ganska stor skala, kan teleobjektiv användas vid makrofotografering. Ju närmare motivet är kameran, desto större blir det på bilden. Det är sant att i den här situationen kommer det minsta avståndet som ett visst teleobjektiv kan fokusera på att fungera som en naturlig begränsning av den maximala möjliga fotograferingsskalan.

Faktum är att teleobjektiv kan användas i en mängd olika fotograferingssituationer för att uppnå vissa effekter. assimilera nyckelfunktioner och behärska färdigheterna att arbeta med ett teleobjektiv kan du redan i praktiken. Så beväpna dig med ett teleobjektiv och ta så många bilder du kan.

Ett teleobjektiv (telefoto) är en optik vars brännvidd är mycket större än diagonalen för en helbildsmatris. Teleobjektiv är de svåraste att tillverka. Egenskapen för optisk förstoring upptäcktes för länge sedan. Det används aktivt i kikare, teleskop, kikare och mikroskop. Men designen av de flesta av dessa föremål är enkel. En person med sitt eget öga "fokuserar" på ett visst föremål. När det gäller en kamera måste objektivet fokuseras manuellt, annars kommer bilden att visa sig vara utsmetad. Nyligen har denna uppgift tilldelats autofokus. Det är på grund av fokuseringsmotorerna som teleobjektiv är svåra och dyra att tillverka.

Nu på rea kan du hitta optik med en brännvidd på 150, 300 och till och med 600 mm. Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor anses till exempel vara ett teleobjektiv. Som namnet antyder har detta objektiv en variabel brännvidd. Att hitta teleobjektiv med fast brännvidd är mycket svårt. De är obekväma att använda.

Funktioner hos teleobjektiv

Teleobjektiv har en mycket liten synvinkel. Ju längre brännvidden är, desto mindre blir denna vinkel. Storleken på matrisen i kameran ändras inte, så bilden verkar vara närmare. Tyvärr är denna typ av optik föremål för samma regler. Det går inte att utrusta ett zoomobjektiv med stor bländare. På grund av detta föredrar vissa fotografer fortfarande att köpa teleobjektiv med fast brännvidd. Det finns till exempel 200 mm f/2-modeller. Sådan optik har ett högt bländarförhållande, det kan tas bort även under dåliga ljusförhållanden. Men det kostar också mycket mer än konventionella teleobjektiv. En fotograf med sådan optik har också regelbundet svårigheter med kompositionens layout, som endast måste lösas med hjälp av ben.

Telezoomobjektiv är mycket mer populära. Oftast är det sådan optik som fotografer som följer sporttävlingar använder sig av. Problem med bländaren stör dem inte, om så bara för att fältet är upplyst av hundratals spotlights. Detta gör att du kan fotografera med snabba slutartider även vid f/7 eller f/10.

Kända brister

Nackdelen med sådana linser är deras för höga vikt och stora dimensioner. Även kikare med multipel förstoring är av anständig storlek. Här måste du förstora bilden inte för ett litet mänskligt öga, utan för en matris vars diagonal är cirka 35 mm. Samtidigt bör många motorer och optiska distorsionskorrigerande linser passa under optikkroppen. Allt detta leder till att de mest kraftfulla teleobjektiven kan vara en meter långa och väga flera kilo. Ingen fotograf kunde hålla ett sådant monster stilla. Därför är teleobjektiv nästan alltid utrustade med ett speciellt stativ. Med dess hjälp kan du lägga dig på marken samtidigt som all vikt överförs till detta handtagsstativ. Du kan även fästa ett stativ på den. Detta används av de fotografer som följer fotbollsmatch eller friidrott. Utan stativ skulle ett objektiv med en kilogram massa lätt bryta av fästet till kameran, så kallat fäste. Om det här är första gången du använder ett teleobjektiv, fortsätt med extrem försiktighet. Ett bajonettfel är kritiskt, varefter du måste köpa en ny kamera.

Det finns även universallinser som har förmågan att kraftigt öka bilden. De kan ha ett brännviddsområde på 24 - 300 mm. Tekniskt sett är dessa även teleobjektiv, även om de mycket oftare kallas universallinser. Ibland ingår sådan optik i satsen med reflexkamera. Sådana objektiv används sällan av proffs, eftersom bländarens smala bländare inte tillåter fotografering med en snabb slutartid. Fläktar kan enkelt prova sig fram med sådan optik, för detta behöver du bara fylla på ett stativ.

Teleobjektiv är inte särskilt vanliga. Detta borde inte vara förvånande. Sådan optik används bara väldigt sällan. Sådana linser är mycket tunga, det är omöjligt att ta dem med dig på semestern. Teleobjektiv används främst för professionella ändamål. De fotograferar sporttävlingar, de används av paparazzi, och sådan optik är oumbärlig för professionell fotografering av konserter. Du klarar dig inte utan ett teleobjektiv när du jagar fåglar och djur. Inom bröllopsfotografering används sådan optik nästan aldrig. För vanliga amatörfotografer räcker det med ett universellt zoomobjektiv.

Ett högkvalitativt teleobjektiv med lång brännvidd och utmärkt bländare är en högteknologisk produkt. Kostnaden för sådan optik kan nå flera tusen dollar. Canon har nått den största framgången i produktionen av sådana objektiv. Det är hennes kameror och teleobjektiv som används av cirka 60 % av professionella journalister och reportrar.

Vidvinkellinser har optisk distorsion i form av cylinderdistorsion. Tyvärr observeras något liknande med teleobjektiv. Bilden verkar vara konkav i vissa fall. Sådan optisk distorsion kallas nålkuddeförvrängning. Tillverkare av modern optik kämpar ganska framgångsrikt med denna faktor. SLR-kameran själv försöker också undertrycka distorsion.

Hur man fotograferar med ett teleobjektiv

Teleobjektiv tvingar fotografen att fotografera med mycket snabba slutartider. Annars kommer den så kallade skakningen att observeras på bilden - suddighet av rörliga föremål. Ju längre brännvidd, desto kortare bör slutartiden vara. Som ni förstår är det just därför som teleobjektiv med brännvidd över 1000 mm inte kan existera. Med sådan optik skulle du behöva fotografera med ultrakorta slutartider. Men med sådana parametrar skulle en standardmatris helt enkelt inte hinna ta emot en tillräcklig mängd ljus, det mesta skulle gå förlorat i linsglasögonen. I alla fall, modern teknik låter dig skapa sådan optik. Men det är ingen mening, om bara på grund av dess gigantiska storlek.

Nu är inget teleobjektiv komplett utan ett integrerat bildstabiliseringssystem. Det låter dig öka slutartiden något när du fotograferar handhållen. Vissa objektiv är utrustade med ultraljudsfokuseringsteknik. Det krävs för videoinspelning. Ljudet från de fokuserande motorerna blir nästan ohörbart i videon. Detta är mycket viktigt i de fall där fotografen inte använder en extern mikrofon, vilket begränsar sig till den inbyggda.

makro telefoto

Teleobjektiv suddar inte bakgrunden särskilt mycket, men på ett speciellt sätt. På grund av detta fokuseras all uppmärksamhet på huvudmotivet för fotograferingen. På grund av detta används vissa teleobjektiv till och med för makrofotografering. I det här fallet behöver du inte ens komma särskilt nära objektet som fotograferas. Så här fotograferar vissa fotografer insekter och blommor. En separat klass av objektiv har dock skapats för makrofotografering.

Användningen av teleobjektiv för sådana bilder har flera fördelar jämfört med dedikerade makroobjektiv, som har en längre minsta brännvidd. Risken för att störa kompositionen eller själva motivet minimeras på grund av att teleobjektiv tillåter fotografering från ett arbetsavstånd på cirka 1 meter till motivet (för vanliga makroobjektiv är det 15 - 30 cm). Dessutom, på grund av det extra avståndet mellan kameran och motivet, minskar risken för att kameran skymmer motivet avsevärt, och det finns fler valmöjligheter. rätt belysning- både naturlig och blixt.

Foto tagen med ett Tamron 70-300 teleobjektiv

Att använda ett teleobjektiv för sådant högprecisionsarbete kan inte vara utan några svårigheter, så här är några tips som hjälper dig att öka dina chanser att ta närbilder med ett teleobjektiv:

• På grund av den extremt korta brännvidden är risken för förlust av skärpa på grund av kameravibrationer högre här. Därför är det extremt viktigt att använda ett stativ och en fjärravtryckare för att försöka minimera kamera-/objektivrörelser.

• Ibland även när du använder ett stativ kan den minsta rörelsen av kameran förstöra bilden. Försök att fästa linsen med hjälp av stativkopplingen direkt på stativet eftersom du avsevärt minskar risken för att det ska vinkla. Om du inte har en koppling, så rekommenderas det att ställa in slutartiden till 1 / brännvidd. Personligen, när jag väljer en slutartid för att minimera effekterna av jitter, använder jag alltid 1/primär brännvidd (dvs. multiplicera objektivets brännvidd med sensorns beskärningsfaktor för att korrigera den till en brännvidd på 35 mm).

• Tänk på inställningen för skärpedjup. Att använda borderline brännvidder på så nära avstånd kan resultera i en minskning av skärpedjupet till bråkdelar av en millimeter. Därför, för att säkerställa att motivet är skarpt genom hela bilden, används en ganska liten bländare (det finns webbsidor och applikationer som hjälper dig att beräkna bländarstorlekar).

• Se till att motivet är parallellt med sensorn. Om du vill att hela motivet ska vara i fokus, se till att sensorn är parallell med motivet som fotograferas. Observera att under dessa förhållanden kommer skärpedjupet att begränsas till några millimeter. Genom att välja rätt position, vinkel, tagningsvinkel ökar du avsevärt dina chanser att få en tydlig bild.

• Ställ in objektivet på manuellt fokusläge. Om ditt teleobjektiv har en AF/MF-omkopplare, växla det till manuellt fokusläge och fokusera det manuellt på motivet. Du kanske upptäcker att när du fokuserar manuellt minskas det minsta fokuseringsavståndet, vilket gör att du kan komma närmare ditt motiv och därmed kunna få mer förstoring.

• För att öka brännvidden, använd en telekonverter samtidigt som du behåller densamma minsta avstånd fokus. Detta gör att du kan zooma in betydligt utan att behöva flytta kameran längre från motivet. Att öka brännvidden kommer alltså att påverka valet av slutartid och bländare, men så länge det beaktas kan telekonvertern framgångsrikt användas för att öka återgivningsförhållandet.

Jämförelse av budgetteleobjektiv Tamron och Sigma

Recension av en av de dyraste Nikons TV-apparater

Att använda ett teleobjektiv som ett porträttobjektiv

Teleobjektivet är nödvändig sak för vilken fotograf som helst. Men inte obligatoriskt. Sådan optik krävs inte när du arbetar i studion. Ett specialiserat teleobjektiv är inte användbart ens för nybörjare amatörfotografer, istället är det bättre att använda ett universalobjektiv.