Ruski redoviti vrtovi i parkovi - povijest i značajke stvaranja. Jedinstvo i borba suprotnosti: pravilni i pejzažni stilovi Redoviti parkovni stil

Redovni dizajn vrta izvorno je implementiran u Perziji i cijeloj Europi. Redovne vrtove karakteriziraju jednostavni geometrijski oblici s jasnim rubovima. Biljke, živice i šetnice su raspoređene u krug, pravokutnik ili kvadrat, i uvijek su simetrične. Čitajte dalje kako biste saznali kako stvoriti vlastiti redoviti vrt.

Koraci

Nacrtajte plan

Procijenite lokaciju stranice. Dizajn koji odaberete za svoj vrt ovisit će o konturama područja koje koristite. Također morate uzeti u obzir njegovo postavljanje u odnosu na vaš dom ili druge obližnje zgrade. Uzmite u obzir sljedeće čimbenike:

• Da li se zemljište koristi brdsko ili ravno? To će utjecati na konačni izgled vašeg redovitog vrta. Obične vrtove je lakše stvoriti na ravnom tlu, pa biste mogli razmisliti o izravnavanju nekih brežuljaka u vašem području.
• Kakav je oblik zemlje? Radite li s pravilnim kvadratom ili je to duguljastog oblika? Morate odlučiti hoćete li vrt uzgajati do ruba parcele, ili želite unutar njega stvoriti kompaktniji prostor.

1. Odlučite kako ćete koristiti vrt. Možda dizajnirate vrt za vizualno uživanje, ili možda želite da bude funkcionalniji, tj. mjesto za opuštanje i igru ​​ljudi. Ovo je važna odluka jer će odrediti koliko otvorenog prostora ostaviti u odnosu na površinu s biljkama i živicom.

   • Ako želite da ljudi tiho šeću vrtom i promatraju sve njegove detalje, vjerojatno želite napraviti puno staza i složenih zasada.
   • Ako želite da vaš vrt bude manje strukturiran, planirajte samo jednu ili dvije staze i više otvorenog prostora.

2. Odaberite središnju točku. Uobičajeni vrtovi obično su raspoređeni oko impresivne središnje točke - zamislite vrt palače s divovskom fontanom u središtu. U mnogim slučajevima, žarište je u središtu vrta, ali to nije potrebno. Razmotrite sljedeće ideje:

   • Napravite malu verziju vrtova palače stvaranjem središta značenja s lijepom fontanom ili čak kupkom za ptice.
   • Vaš centar značenja može biti prekrasno drvo koja već raste u vrtu.
   • Možete kupiti klupu od kovanog željeza i postaviti je u slobodno područje kao kompozicijsko središte.
   • Napravite luk od rešetke u središtu vrta.
   • Upotrijebite svoju terasu ili palubu kao naglasak, umjesto jednog središnjeg dijela vrta.

3. Raspored pjesama. Sada kada imate svoj centar značenja, vrijeme je da isplanirate putove koji vode do njega. Uobičajeni vrt može imati popločane, ciglene ili kamene staze. Također možete ostaviti pažljivo podrezane prirodne staze između živica. Morate pažljivo održavati staze kako biste stvorili osjećaj čistoće i reda, glavnih elemenata redovitog vrta. Izradite kartu koja prikazuje vaš centar kompozicije i različite putove koji vode do njega.

   uređenje vrta

   1. Uzmite u obzir svoju klimu. Možda ste posjetili vrt u Francuskoj, zaljubili se u njegovu ljepotu i želite ga ponovno stvoriti u svom dvorištu. Prvo što biste trebali učiniti jest saznati je li vaša klima pogodna za uzgoj biljaka koje ste vidjeli negdje drugdje. Važno je odabrati biljke koje će uspijevati tamo gdje živite, inače ćete imati posla s bolesnim i umirućim biljkama umjesto da uživate u zdravom vrtu.

      • Saznajte koje klimatska zonaživiš tako da kad kreneš tražiti biljne vrste, odmah znaš jesu li prikladne za sadnju.
      • Nemojte odbaciti biljke koje su autohtone u vašem području. Uobičajeni vrtovi mogu imati mnogo razne opcije te promjene s klimom. Postoje alpski, pustinjski, tropski, umjereni i mediteranski stilovi. Pogledajte vrtove u vašem kraju, možda vas inspiriraju idejama.

   2. Odaberite odgovarajuće biljke. Ravnoteža i jedinstvo ključni su u redovitim vrtovima. Birajte biljke s oblicima koji se dobro slažu jedni s drugima i s drugim elementima u vašem vrtu. Na primjer, ako je vaš vrt pretežno četvrtastog oblika, možete posaditi živicu koja se može podrezati u kvadratni oblik. Cvjetovi hortenzije dobar su izbor za pretežno okrugli vrt.

      Promatrajte simetriju. Nakon što odaberete svoje biljke, odlučite gdje ćete ih posaditi. Vaš vrt je podijeljen stazama na nekoliko dijelova; procijenite svaki prostor pojedinačno, a unutar cijelog vrta kada odlučite što ćete gdje posaditi.

      • Uz staze posadite jednu vrstu biljke. Lijepo izgleda i spojit će sve dijelove vrta.
      • Ako nešto posadite na jednom području, posadite isto na suprotnoj strani. Na primjer, ako imate skupinu tulipana u lijevom kutu vašeg vrta, posadite sličnu skupinu u desnom kutu radi ravnoteže i simetrije.
      • Masovno sadite. Klasična karakteristika običnog vrta je upečatljiv izgled velike skupine biljaka. Na primjer, kvadratni dijelovi posađeni u blizini zumbula mogli bi vašem vrtu dati izgled kakav želite.
      • Izradite predloške. Izmjenjujte oblike i boje biljaka tako što ćete saditi jedan red cvijeća, red drugog cvijeća i tako dalje.

   3. Pobrinite se da vrt izgleda lijepo tijekom cijele godine. Pojam "dobra kost" koriste krajobrazi za opisivanje vrtne strukture koja je ugodna oku tijekom cijele godine, nakon što cvijeće uvene i trava nije tako zelena. Birajte živice koje će ostati zelene tijekom cijele godine, posadite izdržljive biljke. Također možete koristiti ograde i druge trajne strukture kako bi dizajn vašeg vrta bio savršen.

      Stvorite otvorene prostore. Svakako ostavite neka područja otvorena. Otvoreni prostori su u suprotnosti sa zasadima i također su prikladni ako želite da se ljudi mogu opustiti u vrtu. Dočekati se na otvoreni prostori travu ili ih napunite šljunkom, ovisno o vašim željama.

   Dodavanje detalja

   Koristite značajke vode. Mnogi obični vrtovi imaju fontane, male potoke i druge vodene značajke koje dodaju interes rasporedu. Razmislite o ugradnji vodenih objekata u svoj vrt, bilo kao žarišne točke ili jednostavnog ukrasa.

   1. Dodajte kamene vaze i kipove. Beton se često koristi u vrtu u obliku vaza i kipova. Drugi klasični kamen koji se može koristiti je mramor ili umjetni mramor ako tražite povoljniju opciju.

      • Jedna prekrasna statua koja se koristi kao središnji dio vašeg vrta može napraviti veliku razliku. Posjetite vrtne trgovine i rasadnike za opcije vanjskih kipova.
      • Ako odlučite koristiti vaze, kupite Parni broj i stavite ih po cijelom vrtu. Na primjer, ako je vaš vrt podijeljen u četiri sektora, svaki mora sadržavati vazu, a sve vaze moraju sadržavati iste biljke ili cvijeće.

   2. Dodajte namještaj. Ako je vaš vrt u vašem dvorištu, velike su šanse da ćete tamo provoditi puno vremena. Potreban vam je vrtni namještaj koji odgovara dizajnu vašeg vrta.

      • Kovano željezo je dobar izbor za tu svrhu. Također možete odabrati drugi materijal i obojiti ga tamno zelenom ili crnom kako bi odgovarao dizajnu vašeg vrta.
      • Izbjegavajte plastični namještaj jer običan vrt mora izgledati bezvremenski.

Počnite planirati svoj vrt odabirom stila vrta.

Što je vrtni stil

Da biste odlučili o izboru stila, prvo morate to razumjeti. U dizajnu krajolika, vrtni stil je korištenje određenih tehnika i metoda planiranja vrta, ujedinjenih zajedničkom idejom. U ovom slučaju, mali arhitektonski oblici(skulpture, fontane, rešetke, pergole), dekorativne kompozicije (ribnjaci, kamenjari, cvjetnjaci), razne vrste obloga, ograde, pojedine vrste biljaka i njihove kombinacije, karakteristične za svaki stil.

Trenutno postoje dva glavna stilski smjerovi u krajobraznom dizajnu, iz kojeg je nastalo sve ostalo: pravilno i krajobrazno. Da biste napravili pravi izbor, morate se upoznati sa značajkama svakog od njih.

U običnom vrtu sve je podređeno geometriji koja je glavni izvor ljepote i sklada. Pravilni stil karakteriziraju strogost, simetrija, svečanost, raskoš, težnja ka višem redu. U takvom vrtu osoba nastoji podrediti prirodu, vratiti savršeni red.

Glavne značajke redovitog stila:

• prisutnost osi simetrije u vrtu;
• ravne staze;
• geometrijski oblici (krug, kvadrat, šesterokut, pravokutnik) travnjaka, cvjetnjaka, ribnjaka;
• korištenje antičkih skulptura i fontana;
• ošišani oblici drveća i grmlja.

Fontane i skulpturalne kompozicije često su obrubljene bordurama.

od jednogodišnjih ili strukturnih trajnica poput hosta

Uobičajeni stil u vrtnoj umjetnosti ima bogatu povijest koja datira više od tisuću godina: nastao je u Drevni Egipt i Babilon (viseći vrtovi Babilona), razvijen je u staroj Grčkoj i Rimu. Još u srednjem vijeku redovni vrtovi su bili u modi, ali su svoj vrhunac dosegli u renesansi: u to vrijeme nastaju vrtovi s raskošnim fontanama i skulpturama, kao i špilje (Villa d'Este u Italiji). Pojavila se topijarska umjetnost - kovrčavo rezanje drveća i grmlja.

Kasnije, kada je došla moda za redoviti klasicizam, pojavili su se takvi biseri pejzažne umjetnosti kao što su Versailles u Francuskoj, Peterhof u Rusiji i mnogi drugi parkovi. Karakteriziraju ih: prisutnost vodenih i cvjetnih partera geometrijskog oblika sa skulpturama, raskošne pozlaćene fontane, otkrivanje daleke perspektive, korištenje dijagonalnih radijalnih puteva, zatvoreni prostori omeđeni visoko ostriženom živicom („zelene dvorane“), kovrčavo rezanje drveća i grmlja. Istodobno se koriste spremnici u obliku starinskih saksija ili strogog kubičnog oblika, standardna stabla, krivotvorene klupe, kao i lukovi, pergole, obelisci, berso, rešetke za biljke penjačice. U takvim parkovnim vrtovima postavljaju se sjenice i mali paviljoni.

Ranije, stvarajući vrtove u redovitom stilu, osoba je nastojala pokazati svoju superiornost nad prirodom, naglašavajući svoju moć nad njom. Sada više nema potrebe za ovim. Stoga su redoviti vrtovi spomenici vrtlarske umjetnosti i služe kao izvor inspiracije za stvaranje novih stilova. Je li danas potreban redoviti stil u modernom vrtu i modernom životu s njegovim brzim ritmovima? O ukusima se, kako kažu, ne svađaju. Uobičajeni stil se često koristi tamo gdje je potrebno naglasiti svečanost, raskoš, monumentalnost - ispred javnih zgrada i državnih rezidencija, u prednjem dijelu parkova itd.

U privatnim vrtovima, redoviti stil je mnogo rjeđi. Izbor vrtnog stila često ovisi o arhitektonski stil kuće na lokaciji. Ako je kuća ugrađena klasika(sa stupovima, saksijama, skulpturama), tada će dizajn područja uz njega u redovitom stilu biti sasvim opravdan i prikladan. Redovni vrt zahtijeva puno prostora za prikaz perspektive. Ali također će biti prikladan u malom vrtu: u njemu možete, na primjer, stvoriti mali parter od četiri četvrtaste gredice, omeđene niskom živicom, s malom fontanom, saksijom, skulpturom ili sunčanim satom u centar. Ponekad se umjesto cvijeća u gredice sadi aromatično bilje. U tom slučaju dobro je staze između cvjetnjaka pokriti sitnim šljunkom.

Uobičajeni stil se često koristi za ukrašavanje ulaznog prostora, čak i ako je ostatak napravljen u drugom stilu. Ovdje bi bio prikladan veliki pravokutni ili okrugli parter, ili cvjetnjak s jednogodišnjim biljkama ili ružama iste visine, ili travnjak omeđen uskim rubom cvjetnica. Ponekad se skulptura koristi u prednjem dijelu ispred kuće. Modularni vrtovi također se često izrađuju u pravilnom stilu - moraju imati os simetrije, a staze između modula moraju imati čvrsto popločavanje (šljunak, pločice, prirodni kamen).

Nažalost, redoviti stil nastao je u zemljama s blagom klimom, gdje zimzeleno raste i dobro zimuje, pogodno za živice i šišanje topiarija (tise, šimšir, lovor). U vrtovima Sankt Peterburga i okolice zamijenjeni su alternativnim biljkama. Lipa se koristi za visoke živice, za stvaranje piramida, spirala, kuglica i vrtna skulptura- tuja zapadna. Za kovrčavu živicu - cotoneaster, glog. Standardna zimzelena stabla (lovori, fikusi) koriste se u zamjenskoj kulturi (uklanjaju se za zimu u grijanim staklenicima).

Regularni stil koristi antiknu skulpturu, sunčani sat, fontane u obliku zdjela i školjki, špilje, zdjele za piće za ptice, razne saksije klasični oblik, kao i sjenice i razne paviljone za rekreaciju. Za popločavanje se najčešće koristi sitni šljunak svijetlih nijansi. Spremnici imaju strogi geometrijski oblik (krug, kvadrat, poliedar) i nalaze se simetrično oko glavne osi.

pejzažni stil

Sve na ovom svijetu ima svoju suprotnost, tako da nema ništa iznenađujuće u izgledu krajobraznog smjera koji se razlikuje od uobičajenog stila u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti. Nastala je i oblikovala se početkom osamnaestog stoljeća u Engleskoj kao odraz društveno-političkih i filozofskih ideja prosvjetiteljstva. Ideja o vraćanju čovjeka prirodi postala je vrlo popularna u to vrijeme i našla je mnoge pobornike. Početak industrijalizacije i pojava megagradova doveli su do činjenice da je većina stanovništva zapadne Europe bila koncentrirana u veliki gradovi. Sve je to pridonijelo nastanku i razvoju krajobraznog stila, prvo u parkovima, a potom i na seoskim imanjima.

Općenito je prihvaćeno da je pejzažni stil u Europu došao s istoka, iz Kine i Japana, budući da su se u tim zemljama vrtovi oduvijek stvarali isključivo u pejzažni stil. Međutim, Europljani su radije posuđivali vani orijentalni dizajn: paviljoni, paviljoni, pagode u kineskom stilu postavljene su u vrtovima i parkovima, vrtovi su ukrašeni japanskim mostovima. Orijentalni vrt sa svojim filozofskim značenjem, dubokom simbolikom i sažetošću pojavio se u Europi mnogo kasnije - tek početkom dvadesetog stoljeća. Stoga, pojava krajobraznog stila prije nije bila imitacija istočnjačke tradicije već prirodni rezultat razvoja društva.

Stvaranje krajobraznih parkova bilo je najraširenije najprije u Engleskoj, jer je njezin prirodni uvjeti tome su pridonijeli: blaga vlažna klima, obilje magle, prostrane livade i pašnjaci, niski brežuljci, živice visokog grmlja koje razdvajaju vrtove, polja, skupine drveća. Kasnije su se u drugim europskim zemljama (u Francuskoj, Njemačkoj, Rusiji) počeli stvarati krajobrazni parkovi s elementima romantizma. Neki od njih preživjeli su do danas kao spomenici pejzažne umjetnosti: Stowe Park u Velikoj Britaniji, Petit Trianon u Versaillesu, parkovi Bagatelle i Buttes Chaumont u Parizu, Wörtlitz park u Njemačkoj, parkovi Catherine i Pavlovsk u blizini St. Petersburga, Aleksandrov vrt u Moskva i drugi. Odlikuju se izraženim reljefom, velikim vodenim površinama, kaskadama, mostovima, izmjenom otvorenih i zatvorenih prostora. Takvi su parkovi uključivali brojne različite građevine u duhu romantizma: hramove, špilje, sjenice, ruševine, mauzoleje, nadgrobne spomenike, obeliske.

Na imanjima i seoskim imanjima uređene su aleje s glatko zavojitim stazama koje su zasađene crnogoričnim i listopadnim drvećem (lipa, hrast, jasen, brijest, javor, ariš). Lokalne vrste grmlja posađene su u skupinama. Takvi parkovi i imanja dobro se uklapaju u okolni prirodni krajolik, kao da su njegov nastavak.

Značajke pejzažnog stila:

• otvoreni plan;
• nedostatak simetrije u rasporedu objekata;
• bliska povezanost vrta s okolnim prirodnim krajolikom;
• izmjena ravnih oblika s brežuljcima i gudurama;
• korištenje obilježja terena;
• vijugave staze;
• uključivanje u sastav takvih objekata kao što su kamenjari, prirodni ili umjetni rezervoari, kaskade, brežuljci, potporni zidovi;
• postupno otvaranje perspektive vrta dok se krećete stazama;
• proizvoljni obrisi cvjetnjaka, rezervoara;
• korištenje prirodnih materijala u dizajnu (prirodni kamen, kora, drvena sječka, šljunak i šljunak, drvene pile itd.);
• nedostatak biljaka s umjetnim oblikom krune;
• korištenje raznih prirodnih oblika biljaka;
• prisutnost mixbordera - sastava, uključujući drveće, grmlje, trajnice zeljaste biljke;
• nedostatak veličanstvene skulpture, fontane.

Vrt u krajobraznom stilu najčešće se nalazi u dizajnu modernih mjesta. To je zbog želje osobe da u blizini svog doma ima komadić netaknute prirode. U takvom vrtu stvara se "raj" - kompozicije bliske prirodnim. Pogodno za ovo kao velike prostore i male vrtove. Osoba, takoreći, malo ispravlja i blago oplemenjuje prirodu, izglađujući njezine nedostatke i naglašavajući njezine zasluge. Vrt u pejzažnom stilu nije točna kopija prirodnih krajolika, ali omogućuje čovjeku da se odmori od intenzivnih ritmova modernog života, oslobodi napetosti, oporavi se, dobije dodatnu energiju i estetski užitak od komunikacije s prirodom.

Postoji mnogo mogućnosti za planiranje vrtova u krajobraznom stilu, uvelike ovisi o terenu, ali obično je ova vrsta vrta bolje prilagođena potrebama obitelji, jer ga svaka obitelj stvara "za sebe". Često se koristi ova tehnika: u središnjem dijelu mjesta postavljen je veliki travnjak slobodnih obrisa, duž kojeg su postavljene skupine drveća i grmlja, cvjetnjaka, kamenih vrtova, ribnjaka, sjenica. Bliže kući izrađuju se rekreacijske površine s tvrdom podlogom, ponekad ispod šupa, gdje se postavlja vrtni namještaj.

Važno je razmotriti raspored objekata različitih veličina i staza u vrtu - to će pomoći da se optički poveća prostor, poboljša njegova dubina. Tada će se čak i vrt srednje veličine činiti velikim i prostranim.

Prirodni ili krajobrazni vrt često uključuje razne objekte: pokošeni travnjak, cvjetni travnjak, mixborder, ribnjak za kupanje, ukrasni ribnjak s obalnim vodenim biljem, potok ili slap, terasastu padinu ili jarugu, zeleni brežuljak, stijenu vrt, žive neformirane živice, skupine drveća i grmlja, cvjetne gredice i vijugave granice. Sve bi se to trebalo skladno uklopiti u postojeći prirodni krajolik.

Sasvim prikladno u vrtu krajobraznog stila bit će voćnjak i vrt, kao i kupalište, staklenik. Ali postavljanje takvih objekata nužno se mora provesti uzimajući u obzir funkcionalno zoniranje teritorija, odnosno dodjelu glavnih funkcionalnih zona (rekreacijsko područje, dječji prostor, vrt, kućanstvo itd.). Zatim se postavlja cestovna i putna mreža koja povezuje ove zone, međusobno odvojene drvećem, grmljem, rešetkama s biljke penjačice. Ulazni (ili prednji) dio stranice također može biti uređen u pejzažnom stilu. Ponekad se ovdje postavlja mixborder patuljastih crnogoričnih ili visoko ukrasnih grmova (ruže, rododendroni) ili prednji cvjetnjak s teksturiranim trajnicama.

Biljke igraju važnu ulogu u krajobraznom vrtu. Oni stvaraju volumene, dijele vrt na zone, oblikuju dekorativne kompozicije, djeluju kao akcenti, djeluju kao pokrivači tla, povezuju vrt u jedinstvenu cjelinu. Preporučljivo je dati prednost lokalnim stablima i grmovima i zeljastim trajnicama. U takvom vrtu ne biste trebali saditi bujne sortne trajnice (flokse, dalije, gladiole), kao ni svijetle jednogodišnje biljke - prikladnije su prirodne vrste i biljke s teksturiranim lišćem i malim cvjetovima.

Tekst i fotografija: Natalya Yurtaeva, dizajnerica krajolika

Više članaka

Od svih stilova vrtova, redoviti se s pravom smatra najkonzervativnijim. Glavni rival redovitog ili formalnog vrtnog stila je krajolik ili engleski stil, što suprotstavlja strogost i geometričnost redovitog vrta s prirodnošću i jedinstvom s prirodom.

Iz povijesti redovitog stila

Formalni ili redoviti vrtni stil također se naziva francuskim. A to se objašnjava činjenicom da je ovaj stil dosegao vrhunac upravo u Francuskoj, za vrijeme vladavine Luja XIV, u doba apogeja apsolutizma. Zatim redoviti pravim vrtovima utjelovio ideje apsolutnog trijumfa ljepote, uređenosti i genija arhitektonske misli nad prirodom. Čovjek je stvorio jasan, promišljen park, provjeren do svakog detalja, demonstrirajući superiornost i moć, osvajanje svijeta oko sebe.

regularnog stila dizajn krajolika povezuje se, prije svega, s imenom Andre Le Nôtre - arhitekta, krajobraznog dizajnera i dvorskog vrtlara Luja XIV, koji je postao autor zapanjujuće lijepih vrtnih i parkovnih cjelina. Andre Le Nôtre radio je u parkovima Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; u parku Versailleske palače. Kasnije je pozvan u Englesku, gdje je nastavio raditi na projektima vrtnih ansambala (posebno je postao autor parkova St. James i Greenwich u Londonu).

Redovni vrtovi i parkovi nastajale su na palačama i dvorcima i bile su sastavni dio vrtno-parkovne cjeline. Redoviti vrtovi dizajnirani su kako bi se naglasila raskoš i monumentalnost arhitekture palače.

Redovni vrtovi proširili su se na mnoge zemlje gdje su ih primili daljnji razvoj i dodao nove elemente.

Uobičajeni vrt danas

Ovih dana obični vrtovi nisu toliko česti, mnogi su ograničeni na samo nekoliko elemenata redovitog stila ili ukrašavaju bilo koji dio vrta u formalnom stilu. Općenito, stvaranje redovitog vrta prilično je skup proces, koji zahtijeva veliku količinu rada i brige za svaki element.

Vjeruje se da je francuski redoviti vrt izbor ljudi koji preferiraju klasičnu arhitekturu prošlosti. Uobičajeni vrt bit će izvrstan dodatak starinskim vilama s terasama, balustradama i skulpturalnim skupinama. Glavna emocionalna značajka stila je svečanost, bogatstvo, veličina.

Veličina parcele

Prije svega, veličina parcele igra ulogu. Prema povijesnoj tradiciji, redoviti park je dovoljno veliko područje ; cijeli se vrt percipira kao izmjena slikovitih slika, upečatljivih u svojoj veličini. Uobičajeni vrt je stvoren za duge šetnje, gdje na kraju svake uličice vodi u nova vrsta. Osim toga, svi elementi u ljetnoj kućici trebaju biti čvrsti, zdepasti, moćni, impresivne veličine, što je često teško napraviti na manjoj parceli.

Također je vrijedno napomenuti da je obični vrt ravno područje bez reljefnih padova. Stoga je često potrebno provesti veliki broj zemljani radovi, instalirati , ekrane i druge posebne izvedbe.

raspored

Što se tiče samog rasporeda, trebao bi biti strogo geometrijski gdje je kuća os simetrije. Glavna značajka redovitog vrta je njegova izoliranost od okolne prirode, pa je slučajnost i nasumični raspored vrtnih elemenata neprihvatljiv.

Glavni element u redovnom parku je parter- otvoreni dio vrta s travnjacima, ribnjacima, cvjetnjacima, bordurama, podijeljen u dijelove ispravnog oblika.

Parterski travnjak

Nijedan običan vrt nije potpun bez rezervoar. Zrcalna površina vode savršeno će se kombinirati s cjelokupnim sastavom. Spremnik na mjestu izrađen je u obliku kruga, ovalnog, kvadratnog, pravokutnog. Obala mora biti čista; biljke u obalna zona posađeno po strogom redu, u redove. Na velikim površinama često stvaraju - višestupanjske konstrukcije od kamena ili betona, koje služe za padanje vodenih mlazova. Također se instalira na mjestu, koje može poslužiti kao središte cvjetnih aranžmana, na primjer.

Živice

Neizostavan element redovitog vrta su i. Osim dekorativnih funkcija, imaju i praktičnu namjenu (služe za zoniranje vrta). Izrada zelenih soba i hodnika još je jedan od trikova francuskog parka. Izgledaj jako lijepo berso- živi zidovi, pogled gore. Stvaranje zelenih soba i svih vrsta će zahtijevati ugradnju potpornih konstrukcija; mogla bi biti rešetka.

Teško je zamisliti običan vrt bez njega topiarne figure. Mnoga stabla i grmlje (i listopadne i crnogorične) prikladne su za šišanje na topiar; najviše se daju topiari različite forme(kugla, kocka, piramida, konus, spirala).

Biljke za obični vrt

Od biljaka za redovite vrtove birajte zimzelene stijene koji ostaju dekorativni tijekom cijele godine. Lukovi često povezuju lijane i koji tvore zelene svodove. Često se uređuje vrt u formalnom stilu - površine u kojima se uzgajaju biljke iste vrste (ružarije, sirengarije, iridarije itd.). Malčiranje se često koristi u cvjetnim gredicama; sadne biljke su zasjenjene bijelim ili obojenim šljunkom.

Materijale za običan vrt birajte skupe, kvalitetne - vrijedne pasmine drvo, mramor, keramika, bronca. Pribor za obični vrt također bi trebao izgledati bogato, ne bi ih smjelo biti previše, ali svi bi trebali povoljno naglašavati druge elemente vrta, biti "na mjestu". Prilikom ukrašavanja sjenica obično se koriste rezbarenje drva i umjetničko kovanje. Ograde u svečanom vrtu su od lijevanog željeza ili lijevanog željeza s klasičnim uzorkom rešetke.

U redovitom vrtu prednost se daje mirnim tonovima, klasičnim ornamentima i biljnim motivima.

Nekima se može činiti da su obični vrtovi relikt prošlosti, svi su dosadni i lišeni mašte. Međutim, to nisu. Ravne staze i uličice kombinirane su s vodenim elementima, očaravajući svojim melodičnim preljevima, zimzelene zasade u kontrastu s cvjetnjacima tepiha, u strogom, geometrijskom rasporedu nalazi se mjesto za udobne sjenice i rekreacijske prostore. Kompetentan pristup planiranju vrta i osjećaj za proporciju važne su komponente u stvaranju vrtova, a to je možda najrelevantnije za običan vrt.

Château de Chenonceau imao je dva vrta u novom stilu - jedan 1551. za Diane de Poitiers, a drugi 1560. za Catherine de' Medici.

Unatoč tome što su se vrtovi francuske renesanse već po svom karakteru i izgledu bitno razlikovali od srednjovjekovnih vrtova, oni su još uvijek bili arhitektonska kompozicija odvojena od dvorca i u pravilu su bili uokvireni zidom. Nije bilo skladnog odnosa između različitih dijelova vrta i vrtovi su često raspoređeni na neprikladan način zemljišne parcele, što je više odgovaralo ciljevima obrane dvorca nego ciljevima stvaranja ljepote. Sve se promijenilo sredinom 17. stoljeća nakon izgradnje prvih pravih francuskih redovitih vrtova.

Vaux-le-Vicomte

Prvi značajan vrtlarski kompleks pravilnog stila pojavio se u Francuskoj u palači Vaux-le-Vicomte. Gradnja imanja Nicolasa Fouqueta, upravitelja financija kralja Luja XIV., započela je 1656. godine. Fouquet je projektiranje i gradnju dvorca povjerio arhitektu Louisu Levu, izradu skulptura za park - umjetniku Charlesu Lebrunu, a uređenje vrtova Andreu Lenotreu. Po prvi put u Francuskoj, vrtovi i palača su zamišljeni i izvedeni kao jedan vrt i arhitektonski kompleks. Sa stepenica palače otvarala se prekrasna perspektiva 1500 metara u daljinu, sve do kipa Herculesa od Farnesea; Na području parka uređeni su parteri zimzelenim grmovima u ornamentalnim šarama, obrubljenim šarenim šljunkom, a uličice su ukrašene skulpturama, ribnjacima, fontanama i elegantno izrađenim topijarima. “Simetrija uređena u Vaudu dovedena je do savršenstva i integriteta, koji se rijetko nalaze u klasičnim vrtovima. Palača je smještena u središte ove zahtjevne prostorne organizacije, utjelovljujući snagu i uspjeh.

Vrtovi Versaillesa

Teoretičari i praktičari francuskih redovitih vrtova

Za francusku kompoziciju običan vrt Veliki utjecaj imali su talijanski vrtovi renesanse, čiji su se principi učvrstili sredinom 17. stoljeća. U pravilu, obični vrt ima sljedeće tipične značajke:

Vrt kao manifestacija arhitekture

Vrtlari redovitog stila svoj su rad doživljavali kao svojevrsno arhitektonsko djelo, šireći prostor zgrade izvan njenih zidova i uređujući prirodu prema zakonima geometrije, optike i perspektive. Vrtovi su nastali poput zgrada, s skupom prostorija kroz koje je gledatelj prolazio, slijedeći zadanu rutu, s hodnicima i predvorjima. U svojim su crtežima koristili terminologiju arhitekata; mjesta su pozvani dvorane, sobe i zelena kazališta. “Zidovi” su rađeni podšišanim grmljem, a “stepenice” vodom. Na zemlji su bili prekrivači ili travnati sagovi ukrašeni biljkama, a stabla su nastala zavjese po uličicama. Poput arhitekata koji su projektirali vodoopskrbne sustave u zgradama dvorca, krajobrazni arhitekti su uredili hidraulične sustave za opskrbu vodom fontana i vrtnih ribnjaka. Veliki bazeni punjeni vodom zamijenili su ogledala, a mlazovi vode iz fontana zamijenili su kandelabre. NA bosketa "Zavod" u vrtovima Versaillesa, Andre Le Nôtre je postavio stolove od bijelog i crvenog mramora kako bi na njih poslužio poslastice. Tekuća voda u bazenima i fontanama imitirala je punjenje vrčeva i kristalnih čaša. Dominacija arhitekture u vrtovima traje do 18. stoljeća, kada u Europu dolaze engleski pejzažni parkovi, a romantično slikarstvo umjesto arhitekture postaje izvor inspiracije za uređenje vrtova.

Vrt kao manifestacija kazališta

NA redoviti vrtovičesto postavljaju predstave, glazbene izvedbe i vatromete. Godine 1664. Luj XIV priredio je sedmodnevnu proslavu u obnovljenim vrtovima Versaillesa, sa svečanim prolazima, komedijama, baletima i vatrometom. U vrtovima Versaillesa nalazilo se vodeno kazalište, ukrašeno fontanama i kipovima mladih bogova (uništeno između 1770. i 1780.). Za krstarenja Grand Canalom izgrađeni su brodovi pune veličine, a u vrtu je postavljena plesna dvorana na otvorenom okružena drvećem; uređene su i vodene orgulje, poseban labirint i špilja.

manipulacija perspektivom

Krajobrazni arhitekti pri stvaranju pravilnih parkova nisu bili ograničeni na jednostavno poštivanje zakona geometrije i perspektive – već u prvim objavljenim raspravama o vrtlarstvu, u 17. stoljeću, posvetili su čitave dijelove aspektima ispravljanja ili poboljšanja perspektive, kao pravilo, stvarajući iluziju povećane udaljenosti. Često se to postizalo postupnim sužavanjem uličica ili dovođenjem drvoreda na jednu točku. Stabla su također rezana na način da im se visina čini manjom kako se udaljavaju od središta vrta ili od stambena zgrada. Svi ti načini omogućili su stvaranje osjećaja dulje perspektive, a dimenzije vrtova su se činile većima nego što stvarno jesu.

Još jedan trik francuskih majstora bio je poseban rov akha. Ova metoda je korištena za maskiranje ograda koje su prelazile duge uličice ili vidike. Na mjestu gdje je ograda prelazila panoramu pogleda, iskopali su širok i dubok jarak s okomitim kamenim zidom s jedne strane. Također, ograda se mogla postaviti na dno opkopa, te je tako bila nevidljiva za publiku.

Kako su vrtovi tijekom 17. stoljeća postajali sve razrađeniji i grandiozniji, prestali su služiti kao ukras za dvorac ili palaču. Na primjeru Château Chantilly i palače Saint-Germain može se vidjeti kako dvorac postaje dekorativni element vrta, koji zauzima znatno veću površinu.

Nove tehnologije u redovnim parkovima

Pojava i razvoj francuskog jezika redoviti parkovi omogućeno u 17. i 18. stoljeću razvojem mnogih novih tehnologija. Prvo, to je sposobnost pomicanja značajnih količina tla (fr. geoplastika). Ova vještina nastala je zahvaljujući nekoliko tehnoloških dostignuća koja su u hortikulturu došla iz vojske. Pojava topničkih oruđa i novih mehanizama opsadnog ratovanja odigrala je važnu ulogu, jer je bilo potrebno brzo kopati rovove i podizati zidove i zemljane utvrde. Kao rezultat toga, izumljene su košare za nošenje, ručna kolica, vagoni i vagoni. Ove tehnologije koristio je André Le Nôtre u izgradnji terasa na više razina i u velikom kopanju kanala i bazena.

Drugo, bilo je važno hidrologije(fr. hidrologije) - tehnologija za opskrbu vrtova vodom za zalijevanje zelenih površina i za brojne fontane. Ti razvoji nisu imali puno uspjeha u posjedima Versaillesa, koji su se nalazili na brežuljku; čak ni izgradnja 221 crpke, polaganje sustava kanala za podizanje vode iz Seine, te izgradnja 1681. divovskog crpnog mehanizma u Marlyju nisu omogućili postizanje tlaka vode u cijevima neophodan za istovremeno rad svih fontana Versailleskog parka. Vodoinstalateri kraljeve šetnice bile su postavljene duž cijele trase, a zadatak im je bio uključiti fontane u onim dijelovima parka gdje se kralj približavao.

Došlo je do značajnog razvoja hidroplazija(fr. hidroplazija), tehnologija za davanje različitih oblika mlaznicama fontana. Oblik mlaza ovisi o pritisku vode i obliku vrha. Ova tehnologija omogućila je stvaranje novih oblika, među kojima tulipan(lala), dvostruki amblem(dvostruka zraka), Girandole(girandol) kandelabar(luster), corbeille(buket), La Boule en l'air(lopta u zraku) i L'Evantail(ventilator). U to je vrijeme ova umjetnost bila usko isprepletena s umijećem vatrometa, gdje su slične efekte nastojali postići vatrom, a ne vodom. Igru fontana i vatrometa često su pratile glazbene kompozicije i simbolizirale su kako ljudska volja kroti i oblikuje prirodne pojave (vatra i voda).

Također, znanost o uzgoju bilja napravila je veliki iskorak u pogledu mogućnosti uzgoja biljaka toplijih klimatskih zona u sjevernoj Europi, štiteći ih u zatvorenom prostoru i izlažući otvorenim površinama u cvjetnim posudama. Prvi staklenik u Francuskoj izgrađen je u 16. stoljeću nakon što su se stabla naranče pojavila u Francuskoj kao rezultat talijanskih ratova. Debljina zidova u stakleniku Versaillesa dosegla je 5 metara, a dvostruki zidovi omogućili su održavanje temperature između 5 i 8 stupnjeva zimi. Danas ima 1200 stabala.

Drveće, cvijeće i hladovine redovnih parkova

Ukrasno cvijeće bilo je iznimno rijetko u francuskim vrtovima 17. stoljeća, a raspon njihovih nijansi boja bio je mali: plava, ružičasta, bijela i ljubičasta. Svjetlije nijanse (žuta, crvena, narančasta) pojavile su se tek nakon 1730. godine, kada su svjetska dostignuća u području botanike postala dostupna u Europi. Lukovice tulipana i drugo egzotično cvijeće stiglo je iz Turske i Nizozemske. Vrlo važan dekorativni element u Versaillesu i drugim vrtovima bio je topiar, stablo ili grm koji je šišanjem dobio geometrijski ili groteskni oblik. Topiari su postavljeni u redove duž glavne osi vrta, naizmjenično s vazama i skulpturama. U Versaillesu su cvjetne gredice bile uređene samo u Trianonu i u sjevernom parteru neposredno u blizini palače (na sjevernom parteru otvaraju se prozori Velikih kraljevskih odaja). Cvijeće se obično dopremalo iz Provanse, čuvalo u posudama i mijenjalo 3 ili 4 puta godišnje. Financijski izvještaji Versaillesa za 1686. pokazuju da je u vrtovima korišteno 20.050 žutih lukovica jonquila, 23.000 ciklama i 1.700 ljiljana.

Većina stabala u Versaillesu premještena je iz šuma; korišteni su grab, brijest, lipa i bukva. Tu su rasli i kesteni, uvezeni iz Turske, i bagrem. odrasle osobe velika stabla iskopao u šumama Compiègnea i Artoisa i ponovno posadio u Versaillesu. Mnoga stabla su nakon presađivanja umrla i redovito su se mijenjala.

Drveće u parku rezano je vodoravno i poravnato na vrhovima, dajući im željeni geometrijski oblik. Tek u 18. stoljeću drveću je bilo dopušteno prirodno rasti.

Blijeđenje francuskih redovitih parkova

André Le Nôtre umro je 1700., ali su njegove ideje i njegovi učenici dominirali pejzažnom umjetnošću Francuske tijekom vladavine Luja XV. Njegov nećak Dego stvorio je vrtove u Bagnoletu (departman Saint-Saint-Denis) po nalogu regenta Filipa II od Orleansa (1717.) i u Champs-sur-Marne (departman Seine-et-Marne), a još jedan rođak, Claude Degov zet, Garnier Diehl stvorio je vrtove za markizu de Pompadour u Crécyju (departman Eure-et-Loire) 1746. i u Château Bellevue (departman Hauts-de-Seine) 1748.-1750. Glavni izvor inspiracije za vrtove i dalje je bila arhitektura, a ne priroda - upravo je arhitekt po struci Ange Jacques Gabriel projektirao elemente vrtova u Versaillesu, Choisyju (odjel Val-de-Marne) i u Compiègneu.

Ipak, s vremenom, redoviti parkovi počela su se javljati neznatna odstupanja od strogih zakona geometrije. Graciozan čipkasti parteri sa svojim uvojcima i obrnutim oblinama počele su zamjenjivati travnjak partere uokvireno cvjetne zasade koje je bilo mnogo lakše održavati. Krugovi su postali ovalni, a uličice su isijavale prema van u obliku znaka. x a figure su se počele pojavljivati ​​u obliku nepravilnog osmerokuta. Vrtovi su se počeli uređivati ​​na parcelama s prirodnim krajolikom, umjesto izravnavanja površine, tvoreći umjetne terase.

Sredinom 18. stoljeća, doba simetričnih redoviti parkovi zbog širenja novih krajobraznih parkova koje su uredili engleski aristokrati i veliki zemljoposjednici, kao i zbog rasta popularnosti kineski stil, koji su u Francusku donijeli isusovački redovnici, stil koji odbija simetriju u korist prirode i ruralnih slika. Na mnogim francuskim imanjima nastojali su se vrtovi neposredno uz stambenu zgradu zadržati u tradicionalnom pravilnom stilu, ali je ostatak parka uređen u skladu s novim stilom koji je imao drugačije nazive - engleski park, englesko-kineski, Egzotično i slikovit. Tako je u Francuskoj došao kraj razdoblja Francuza običan park i počelo je razdoblje krajobraznog parka koje nije bilo inspirirano arhitekturom nego slikarstvom, književnošću i filozofijom.

Trenutno su nove velike implementacije "običnih parkova" vrlo rijetke. Primjer tako uspješnog projekta je redoviti park koji je stvorio poznati francuski dizajner Jacques Garcia na svom normanskom imanju Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Ovaj vrt ima perspektivu prema gore, uzdižući se u razinama što je dalje od palače, slično vrtovima španjolske palače La Granja. Završna faza "uspona" uz glavnu perspektivu vrta je veliki pravokutni bazen. Poput klasičnih redovitih parkova, vrtovi Chang-de-Bataillea imaju važno mjesto u sustavu simbola, koji je Jacques Garcia malo izmijenio dodavanjem masonskih i alegorijskih motiva. Vrtovi Chang-de-Bataillea razlikuju se po širokom rasponu korištenih biljaka, ponekad egzotičnih, ali nisu nametljivi. Ovaj redoviti francuski vrt jasno pokazuje kako proporcija i teatralnost mogu dominirati umovima posjetitelja, posebno kada su autori pažljivo razmotrili značenje svakog malog detalja vrta.

Vremenska traka istaknutih redovitih parkova

Prethodnici - parkovi u stilu talijanske renesanse

• Chateau Villandry (1536., uništen u 19. stoljeću, restauracija započeta 1906.)
• Chateau Fontainebleau (1522.-1540.)
• Château Chenonceau, vrtovi Diane de Poitiers i Catherine de Medici (1559.-1570.)

Vrtove dizajnirao André Le Nôtre

• Palača Vaux-le-Vicomte (1658.-1661.)
• Vrtovi i park u Versaillesu (1662.-1700.)
• Palača Chantilly (1663.-1684.)
• Palača Fontainebleau (1645.-1685.)
• Palais Saint-Cloud (1664.-1665.)
• Veliki kanal u parku Versailles (1668.-1669.)
• Palača Saint-Germain (1669.-1673.)
• Château Dampierre (1673.-1783.)
• Veliki Trianon u Versaillesu (1687.-1688.)
• Chateau Clagny (1674.-1680.)

Vrtovi koji se pripisuju Andréu Le Nôtreu

Vrtovi kasnijih razdoblja

• Château Breteuil (1730.-1784.)

Redoviti parkovi XIX-XXI stoljeća

• Park Magalon, u Marseilleu, Édouard André, 1891
• Vila i vrtovi Nemoursa - posjed Alfreda Duponta, početak 20. stoljeća.
• Paviljon Galun u Kyukuronu, uspostavljen 2004. godine.
• Vrtovi Château de Chang-de-Bataille u blizini normanskog grada Le Nebourga; imanje francuskog dizajnera Jacquesa Garcie.

Redovni vrtovi izvan francuskog teritorija

• Peterhofski vrtovi, Sankt Peterburg, Rusija (1714-1725)
• Ljetni vrt, St. Petersburg (1712.-1725.)
• Stari vrt u Carskom Selu, Puškin, Rusija (1717-1720)
• Imanje Kuskovo, Moskva, Rusija (1750.-1780.)
• Palača Blenheim, UK (1705.-1724.)
• Vrtovi Herrenhausena, Hannover, Njemačka (1676.-1680.)
• Dvorac Racconigi, Italija (1755.)
• Palača Branicki, Poljska (1737.-1771.)

vidi također

Napišite recenziju na članak "Redovni park"

Bilješke

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps u Historia, br. 7/8, 2000
2. Kurbatov V. Ya. Opća povijest pejzažne umjetnosti. Vrtovi i parkovi svijeta. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, str. 12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, str. 107
5. Prevot, Histoire des Jardins, stranica 114
6. Bernard Jeannel, André Le Nôtre, Ed. Hazan, strana 17
7. Prevot, Povijest vrtova, stranica 146
8. Alain Barton.Šetnje po vrtovima Versaillesa. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 str. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Povijest vrtova, str. 152
10. Lucia Impelluso, , stranica 64.
11. Vidi Harrap rječnik, izdanje 1934.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Pariz, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres u Theatre d'architecture ou Mesnage des champs, 1600., citat Bernarda Jeannela, Le Nôtre, Ed. Hazan, strana 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, stranica 22
15. Wenzler, str. 22.
16. Wenzler stranica 24
17. Jean Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil u Historia, br. 7/8, 2000., str. 39
18. L'art des jardins en Europe, stranica 234
19. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 167
20. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 155
21. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 156
22. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 164
23. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 166
24. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, str. 27
26. Wenzel, stranica 28.
27. Prema kronologiji Yves-Marie Alliana, Janine Christiany, L'art des jardins u Europi, stranica 612

Književnost

• Yves-Marie Allain i Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Pariz, 2006
• Claude Wenzler, Architecture du jardin, Izdanja Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Vrtnjaci, potadžije i labirinti, Hazan, Pariz, 2007.
• Philippe Prevot, Histoire des jardins, Izdanja Sud Ouest, 2006

Vrtlarstvo Vrste vrtova U stražnjem dvorištu · Biblijski· Botanički · Leptiri · bizantski · kaktus· kineski · Boja · kontejner · vikendica · nizozemski· Engleski · Mjesto obraslo paprati Chinampas cvjetnjak francuski ( redovito · krajobrazni vrt · Renesansa) prednji vrt grčki· Staklenik · Viseće · islamski · talijanski· Japanski · Kuhinjski vrt · čvorni· korejski · Tržište · Marija · mogulski· Staklenik · Voće · Perzijski ( tenk · charbuck · raj) · Filozofski · Zadovoljstva U starom Rimu španjolski · Kiša · Vrt ruža · Na krovu · sveto · škotski · Skulpturalni · Osjetna · Sjena · Terapeutski · Suđenje · Tropski· Pobjeda · Vinograd · ograđena · Voda · Divlji· Zima · Kamenje · Zoološki vrt proizvodnja usjeva organski Sredstva za zaštitu bilja

Ulomak koji karakterizira Redovni park

Princeza mu je brzo ustala u susret i ispružila ruku.
“Da”, rekla je, zavirujući u njegovo promijenjeno lice nakon što joj je poljubio ruku, “ovako se upoznajemo. I on je u posljednje vrijeme često pričao o tebi”, rekla je, skrećući pogled s Pierrea na svog suputnika sa stidljivošću koja je na trenutak pogodila Pierrea.
“Bilo mi je tako drago čuti za tvoje spasenje. Ovo je bila jedina dobra vijest koju smo primili od davnina. - Opet, još nemirnija, kneginja se osvrne na svog suputnika i htjede nešto reći; ali Pierre ju je prekinuo.
"Možete zamisliti da nisam znao ništa o njemu", rekao je. “Mislila sam da je mrtav. Sve što sam naučio, naučio sam od drugih, preko trećih osoba. Znam samo da je završio s Rostovima... Kakva sudbina!
Pierre je govorio brzo, živahno. Pogledao je jednom u lice svoje suputnice, ugledao pažljiv, ljubazno znatiželjan pogled uperen u njega, i, kao što se često događa tijekom razgovora, iz nekog razloga osjetio je da je ovaj suputnik u crnoj haljini slatko, ljubazno, slavno stvorenje koje bi ne ometati njegov iskreni razgovor s princezom Mary.
Ali kada je rekao posljednje riječi o Rostovima, zbunjenost u licu princeze Marije izrazila se još snažnije. Ponovno je prešla očima s Pierreova lica na lice dame u crnoj haljini i rekla:
- Ne znaš, zar ne?
Pierre je još jednom pogledao blijedo, mršavo lice svog suputnika, s crnim očima i čudnim ustima. Iz tih pažljivih očiju pogledalo ga je nešto poznato, davno zaboravljeno i više nego slatko.
Ali ne, ne može biti, pomislio je. – Je li to strogo, mršavo i blijedo, ostarjelo lice? To ne može biti ona. To je samo sjećanje na to." Ali u to vrijeme princeza Marija je rekla: "Natasha." A lice, s pažljivim očima, s mukom, s naporom, kao da se zarđala vrata otvaraju, nasmiješilo se, i s ovih otvorenih vrata odjednom je zamirisalo i zalilo Pierrea onom davno zaboravljenom srećom, o kojoj, pogotovo sada, nije znao razmišljati. Sve ga je mirisalo, progutalo i progutalo. Kad se nasmiješila, više nije moglo biti sumnje: to je bila Natasha, a on ju je volio.
Već u prvoj minuti Pierre je nehotice ispričao i njoj i princezi Mary, i, što je najvažnije, sebi nepoznatu tajnu. Pocrvenio je sretno i bolno. Želio je sakriti svoje uzbuđenje. Ali što ga je više želio sakriti, to je jasnije - jasnije nego najodređenijim riječima - govorio sebi, njoj i princezi Mariji da je voli.
"Ne, tako je, od iznenađenja", pomisli Pierre. Ali čim je htio nastaviti razgovor koji je započeo s kneginjom Marijom, opet je pogledao Natašu, a još mu je jača boja prekrila lice, a još jače uzbuđenje radosti i straha obuzelo mu dušu. Izgubio se u riječima i stao usred govora.
Pierre nije primijetio Natašu, jer nije očekivao da će je vidjeti ovdje, ali je nije prepoznao jer je promjena koja se u njoj dogodila otkad je nije vidio bila ogromna. Smršavjela je i problijedjela. Ali to ju nije činilo neprepoznatljivom: bilo ju je nemoguće prepoznati u prvoj minuti kada je ušao, jer na ovom licu, u čijim je očima oduvijek blistao tajni osmijeh životne radosti, sada, kada je ušao i pogledao nju po prvi put, bila je i sjena osmijeha; bile su samo oči, pažljive, ljubazne i tužno upitne.
Pierreova neugoda nije se odrazila na Natashinu neugodu, nego samo s užitkom, lagano osjetno osvijetlivši joj cijelo lice.

“Došla me posjetiti”, rekla je princeza Mary. Grof i grofica stići će za nekoliko dana. Grofica je u strašnom položaju. Ali i Natasha je morala posjetiti liječnika. Nasilno je poslana sa mnom.
- Da, postoji li obitelj bez svoje tuge? rekao je Pierre okrećući se Natashi. “Znate da je to bilo na dan kad smo pušteni. Vidio sam ga. Kako je bio divan dječak.
Natasha ga je pogledala, a kao odgovor na njegove riječi, njezine su se oči samo još više otvorile i zasjale.
- Što možete reći ili misliti za utjehu? rekao je Pierre. - Ništa. Zašto je tako slavan, pun života dječak umro?
“Da, u naše vrijeme bilo bi teško živjeti bez vjere…” rekla je princeza Marija.
- Da da. Ovo je prava istina - žurno ga prekine Pierre.
- Iz čega? upitala je Natasha, pozorno gledajući u Pierreove oči.
- Kako zašto? - rekla je princeza Marija. Jedna pomisao na to što tamo čeka...
Natasha je, ne slušajući princezu Mariju, ponovno upitno pogledala Pierrea.
“I zato,” nastavio je Pierre, “da samo osoba koja vjeruje da postoji bog koji nas kontrolira može podnijeti takav gubitak kao što je njezin i... vaš”, rekao je Pierre.
Natasha je otvorila usta, želeći nešto reći, ali odjednom je stala. Pierre se požurio okrenuti od nje i ponovno se obratio princezi Mary s pitanjem o posljednjim danima života svog prijatelja. Pierreova je neugoda sada gotovo nestala; ali je u isto vrijeme osjećao da je nestala sva njegova nekadašnja sloboda. Osjećao je da sada postoji sudac za svaku njegovu riječ, postupak, sud koji mu je draži od suda svih ljudi na svijetu. Sada je govorio i zajedno sa svojim riječima shvatio je dojam koji su njegove riječi ostavile na Natašu. Nije namjerno rekao ništa što bi joj moglo biti drago; ali što god je rekao, presudio je o sebi s njezina stajališta.
Princeza Marija nevoljko je, kao što se uvijek događa, počela pričati o situaciji u kojoj je zatekla princa Andreja. Ali Pierreova pitanja, njegov živahno nemiran pogled, lice koje mu je drhtalo od uzbuđenja, postupno su je natjerali da ulazi u detalje, koje se bojala sama obnoviti u svojoj mašti.
"Da, da, tako, tako..." rekao je Pierre, sagnuvši se cijelim tijelom prema princezi Mary i nestrpljivo slušajući njezinu priču. - Da da; pa jel se smirio? popustio? Uvijek je svom snagom duše tražio jedno; biti sasvim dobar da se nije mogao bojati smrti. Mane koje su bile u njemu, ako ih je bilo, nisu dolazile od njega. Pa se smekšao? rekao je Pierre. "Kakav blagoslov što te je vidio", rekao je Natashi, iznenada se okrenuo prema njoj i pogledao je očima punim suza.
Natashino se lice trzlo. Namrštila se i na trenutak spustila oči. Na trenutak je oklijevala: govoriti ili ne govoriti?
„Da, to je bila sreća“, rekla je tihim grudim glasom, „za mene je to morala biti sreća. Zastala je. - A on... on... rekao je da želi ovo, čim sam mu došla... - Natašin glas se prekinuo. Pocrvenjela je, sklopila ruke u krilu i odjednom, očito trudeći se, podigla glavu i brzo počela govoriti:
– Nismo ništa znali dok smo se vozili iz Moskve. Nisam se usudila pitati za njega. I odjednom mi je Sonya rekla da je s nama. Nisam ništa mislio, nisam mogao zamisliti u kakvom je položaju; Samo sam ga trebala vidjeti, biti s njim”, rekla je dršćući i dahćući. I, ne dajući se prekinuti, ispričala je ono što nikome prije nije ispričala: sve što je doživjela tijekom ta tri tjedna njihova putovanja i života u Jaroslavlju.
Pierre ju je slušao otvorenih usta i ne skidajući pogled s nje, pun suza. Slušajući je, nije razmišljao o princu Andreju, ni o smrti, ni o tome o čemu je ona govorila. Slušao ju je i samo ju je sažalio zbog patnje koju je sada proživjela dok je govorila.
Princeza je, praveći grimasu od želje da suzdrži suze, sjela kraj Nataše i prvi put slušala priču o ovim posljednjih dana ljubav njegova brata s Natashom.
Ova bolna i radosna priča, očito je bila potrebna Nataši.
Govorila je, miješajući najnebitnije detalje s najintimnijim tajnama, i činilo se da nikad ne može završiti. Ponovila je istu stvar nekoliko puta.
Pred vratima se začuo Desalleov glas koji je pitao može li Nikolushka ući i pozdraviti se.
"Da, to je sve, to je sve ...", rekla je Natasha. Brzo je ustala, dok je Nikolushka ušla, i skoro dotrčala do vrata, udarila glavom o vrata, pokrivena zavjesom, i uz stenjanje od boli ili tuge pobjegla iz sobe.
Pierre je pogledao vrata kroz koja je izašla i nije razumio zašto je odjednom ostao sam na cijelom svijetu.
Princeza Marija ga je pozvala odsutno, skrenuvši mu pažnju na nećaka koji je ušao u sobu.
Nikoluškino lice, nalik njegovu ocu, u trenutku duhovnog omekšavanja u kojem se sada nalazio Pierre, toliko je djelovalo na njega da je, poljubivši Nikolušku, žurno ustao i, izvadivši rupčić, otišao do prozora. Htio se oprostiti od princeze Marije, ali ona ga je obuzdala.
- Ne, Natasha i ja ponekad ne spavamo do tri sata; Molim vas, sjednite. Večerat ću. Idi dolje; sad ćemo doći.
Prije nego što je Pierre otišao, princeza mu je rekla:
Bilo je to prvi put da je tako govorila o njemu.

Pierrea su uveli u osvijetljenu veliku blagovaonicu; nekoliko minuta kasnije začuli su se koraci, a princeza i Natasha su ušle u sobu. Natasha je bila mirna, iako se na njenom licu sada opet učvrstio strog izraz, bez osmijeha. Princeza Marya, Natasha i Pierre podjednako su doživjeli onaj osjećaj nespretnosti koji obično slijedi nakon završetka ozbiljnog i iskrenog razgovora. Nemoguće je nastaviti prethodni razgovor; sramotno je govoriti o sitnicama, ali je neugodno šutjeti, jer želiš pričati, ali kao da se praviš da šutiš. Šutke su prišli stolu. Konobari su se odgurnuli i povukli stolice. Pierre je rasklopio hladnu salvetu i, odlučivši prekinuti tišinu, pogledao Natašu i princezu Mary. Obojica su se, očito, istodobno odlučili na isto: u oba oka zasjalo je zadovoljstvo životom i prepoznavanje da osim tuge ima i radosti.
- Pijete li votku, grofe? - rekla je kneginja Marija, a ove su riječi odjednom raspršile sjene prošlosti.
"Pričaj mi o sebi", rekla je princeza Mary. “O tebi se pričaju takva nevjerojatna čuda.
"Da", odgovorio je Pierre sa svojim sada već poznatim osmijehom krotke poruge. - Pričaju mi ​​čak i o takvim čudima, kakva nisam ni u snu vidio. Marija Abramovna pozvala me k sebi i stalno mi je pričala što mi se dogodilo ili što će se dogoditi. Stepan Stepanitch me također naučio kako trebam govoriti. Općenito, primijetio sam da je vrlo mirno biti zanimljiva osoba (sada sam zanimljiva osoba); Zovu me i kažu mi.
Natasha se nasmiješila i htjela nešto reći.
“Rekli su nam”, prekinula ju je princeza Mary, “da ste izgubili dva milijuna u Moskvi. Je li to istina?
"I postao sam tri puta bogatiji", rekao je Pierre. Pierre je, unatoč činjenici da su dugovi njegove supruge i potreba za zgradama promijenili njegove poslove, nastavio pričati da je postao tri puta bogatiji.
“Ono što sam nedvojbeno osvojio,” rekao je, “je sloboda...” počeo je ozbiljno; ali je odlučio ne nastaviti, primijetivši da je to previše sebična tema razgovora.
- Gradiš li?
- Da, zapovijeda Savelich.
- Recite mi, jeste li znali za smrt grofice kada ste boravili u Moskvi? - rekla je princeza Marija i odmah pocrvenjela, primijetivši da je, postavljajući ovo pitanje nakon njegovih riječi da je slobodan, pripisala njegovim riječima takvo značenje koje one, možda, nisu imale.
"Ne", odgovorio je Pierre, očito se ne smatrajući neugodnim tumačenjem koje je princeza Mary dala njegovom spominjanju svoje slobode. - To sam naučio u Orelu, i ne možete zamisliti kako me to pogodilo. Nismo bili uzorni supružnici - rekao je brzo, gledajući Natašu i primijetivši na njezinom licu znatiželju kako će odgovoriti o svojoj ženi. “Ali ova me smrt užasno šokirala. Kad se dvoje posvađaju, uvijek su oboje krivi. I vlastita krivnja odjednom postaje užasno teška pred osobom koje više nema. A onda takva smrt ... bez prijatelja, bez utjehe. Jako, jako mi je žao”, završio je i sa zadovoljstvom primijetio radosno odobravanje na Natašinom licu.
"Da, evo vas opet neženja i mladoženja", rekla je princeza Mary.
Pierre je odjednom pocrvenio i dugo je pokušavao ne gledati Natashu. Kad se usudio pogledati je, lice joj je bilo hladno, strogo, pa čak i prezirno, kako mu se činilo.
"Ali definitivno ste vidjeli i razgovarali s Napoleonom, kao što nam je rečeno?" - rekla je princeza Marija.
Pierre se nasmijao.
- Nikad nikad. Uvijek se svima čini da biti zarobljenik znači posjetiti Napoleona. Ne samo da ga nisam vidio, nego nisam ni čuo za njega. Bio sam u mnogo gorem društvu.
Večera je bila gotova, a Pierre, koji je isprva odbijao pričati o svom zarobljeništvu, postupno se uključio u ovu priču.
"Ali je li istina da ste ostali da ubijete Napoleona?" upitala ga je Natasha lagano se osmjehnuvši. - Tada sam pogodio kad smo te sreli u Suharevskoj kuli; zapamtiti?
Pierre je priznao da je to istina i iz tog se pitanja, postupno vođen pitanjima princeze Marije, a posebno Natashe, uključio u detaljan izvještaj o svojim pustolovinama.
Isprva je govorio onim podrugljivim, krotkim pogledom koji je sada imao na ljude, a posebno na sebe; ali onda, kad je došao do priče o strahotama i patnjama koje je vidio, on se, ne primijetivši to, zanio i počeo govoriti sa suzdržanim uzbuđenjem čovjeka koji u sjećanju doživljava snažne dojmove.
Princeza Marija, s blagim osmijehom, pogledala je prvo Pierrea, a zatim Natashu. U cijeloj ovoj priči vidjela je samo Pierrea i njegovu dobrotu. Natasha je, oslonjena na ruku, stalno promjenjivog izraza lica, uz priču, promatrala Pierrea, ne odvraćajući pogled ni na minutu, očito s njim doživljavajući ono što je pričao. Ne samo njezin pogled, već i uzvici i kratka pitanja koja je postavljala pokazali su Pierreu da je iz onoga što je govorio razumjela točno što je želio poručiti. Vidjelo se da je razumjela ne samo ono što je rekao, već i ono što bi on želio, a nije mogao izraziti riječima. O svojoj epizodi s djetetom i ženom, za čiju zaštitu je uzet, Pierre je ovako ispričao:
- Bio je to užasan prizor, djeca su bila napuštena, neka su gorjela... Izvukli su dijete ispred mene... žene, iz kojih su izvlačile stvari, izvlačile su naušnice...
Pierre je pocrvenio i oklijevao.
- Onda je stigla patrola, i svi oni koji nisu pljačkali, svi muškarci su odvedeni. I ja.
- Ti, pravo, ne pričaj sve; mora da si nešto učinio...” rekla je Natasha i zašutila na trenutak, “dobro.”
Pierre je nastavio govoriti. Kada je govorio o smaknuću, želio je izbjeći strašne detalje; ali Natasha je zahtijevala da mu ništa ne nedostaje.
Pierre je počeo pričati o Karatajevu (već je ustao od stola i hodao okolo, Natasha ga je pratila očima) i stao.
“Ne, ne možete razumjeti što sam naučio od ove nepismene budale.
"Ne, ne, govori", rekla je Natasha. - Gdje je on?
“Ubijen je gotovo ispred mene. - I Pierre je počeo pričati posljednji put njihova povlačenja, Karatajevljevu bolest (glas mu je neprestano drhtao) i njegovu smrt.
Pierre je ispričao svoje dogodovštine onako kako ih nikad nikome prije nije ispričao, kao što ih se ni sam nikada još nije sjetio. Sada je vidio, takoreći, novo značenje u svemu što je doživio. Sada, kada je sve to ispričao Natashi, doživio je ono rijetko zadovoljstvo koje žene pružaju kada slušaju muškarca - ne pametne žene koji dok slušaju pokušavaju ili zapamtiti što im se govori, kako bi obogatili svoj um i povremeno prepričali isto ili što se govori prilagodili svome i brzo prenijeli svoje pametne govore razvijene u njihovoj maloj mentalnoj ekonomiji; ali užitak koje prave žene daju, obdarene sposobnošću odabira i upijanja u sebe svega najboljeg što je samo u manifestacijama muškarca. Natasha, ni sama ne znajući za to, bila je sva pozornost: nije promakla ni riječ, ni kolebanje glasa, ni pogled, ni trzaj mišića lica, ni Pierreov pokret. U hodu je uhvatila riječ koja još nije bila izgovorena i izravno je donijela u svoje otvoreno srce, nagađajući tajno značenje cijelog Pierreova duhovnog rada.
Princeza Mary razumjela je priču, suosjećala s njom, ali sada je vidjela nešto drugo što je upijalo svu njezinu pažnju; vidjela je mogućnost ljubavi i sreće između Natashe i Pierrea. I prvi put joj je ta misao pala na pamet ispunila joj je dušu radošću.
Bilo je tri ujutro. Dolazili su konobari tužnih i strogih lica mijenjati svijeće, ali ih nitko nije primijetio.
Pierre je završio svoju priču. Natasha je blistavih, živahnih očiju nastavila tvrdoglavo i pozorno gledati Pierrea, kao da želi razumjeti još nešto što on, možda, nije izrazio. Pierre ju je, u stidljivoj i sretnoj neugodi, povremeno pogledao i smišljao što da sada kaže kako bi razgovor prebacio na drugu temu. Princeza Marija je šutjela. Nikome nije palo na pamet da je tri sata ujutro i da je vrijeme za spavanje.
"Kažu: nesreće, patnja", rekao je Pierre. - Da, ako su mi sada, ove minute rekli: želiš li ostati ono što si bio prije zarobljeništva ili prvo preživjeti sve ovo? Zaboga, još jednom zarobljeno i konjsko meso. Mislimo kako ćemo biti izbačeni s uobičajenog puta, da je sve nestalo; I tu tek počinje novo, dobro. Dok postoji život, postoji i sreća. Pred nama je mnogo, mnogo. Ovo ti govorim”, rekao je, okrećući se Nataši.
“Da, da”, rekla je, odgovarajući na nešto sasvim drugo, “i ne bih htjela ništa osim da prođem kroz sve iznova.
Pierre ju je pažljivo pogledao.
"Da, i ništa drugo", potvrdila je Natasha.
"Nije istina, nije istina", povikao je Pierre. - Nisam ja kriv što sam živ i što želim živjeti; i ti također.
Odjednom je Natasha stavila glavu na ruke i počela plakati.
Što si ti, Natasha? - rekla je princeza Marija.
- Ništa ništa. Nasmiješila se kroz suze Pierreu. - Zbogom, vrijeme je za spavanje.
Pierre je ustao i pozdravio se.

Princeza Marija i Nataša, kao i uvijek, srele su se u spavaćoj sobi. Razgovarali su o onome što je Pierre rekao. Princeza Marija nije izrazila svoje mišljenje o Pierreu. Ni Natasha nije pričala o njemu.
"Pa, zbogom, Marie", rekla je Natasha. - Znate, često se bojim da ne razgovaramo o njemu (princ Andrej), kao da se bojimo poniziti svoje osjećaje i zaboraviti.
Princeza Marija je teško uzdahnula i ovim uzdahom priznala je istinitost Natašinih riječi; ali riječima se nije slagala s njom.
– Je li moguće zaboraviti? - rekla je.
- Tako mi je bilo dobro danas sve ispričati; i teško, i bolno, i dobro. Vrlo dobro, - rekla je Natasha, - sigurna sam da ga je definitivno volio. Iz toga sam mu rekao... ništa što sam mu rekao? – odjednom pocrvenjevši, upitala je.
- Pierre? O ne! Kako je lijep”, rekla je princeza Marija.
"Znaš, Marie", odjednom je rekla Natasha uz razigrani osmijeh, kakav princeza Mary dugo nije vidjela na svom licu. - Postao je nekako čist, gladak, svjež; samo iz kade, razumiješ? - moralno iz kade. Istina?
„Da“, rekla je princeza Marija, „osvojio je mnogo.
- I kratku frakturu, i podšišanu kosu; sigurno, pa, sigurno iz kupališta ... tata, dogodilo se ...
"Razumijem da on (princ Andrej) nikoga nije volio toliko koliko je volio", rekla je princeza Marija.
- Da, i on je poseban od njega. Kažu da su muškarci prijateljski raspoloženi kada su vrlo posebni. Mora biti istina. Zar zapravo uopće ne liči na njega?
Da, i divno.
"Pa, zbogom", odgovorila je Natasha. I onaj isti razigrani osmijeh, kao zaboravljen, ostao joj je dugo na licu.

Pierre toga dana nije mogao dugo spavati; hodao je gore-dolje po sobi, čas mršteći se, razmišljajući o nečem teškom, odjednom sliježući ramenima i dršćući, čas se sretno smiješeći.
Razmišljao je o princu Andreju, o Nataši, o njihovoj ljubavi, a onda je bio ljubomoran na njenu prošlost, pa je predbacivao, pa je sebi oprostio. Bilo je već šest sati ujutro, a on je nastavio hodati po sobi.
“Pa, što učiniti. Ako ne možete živjeti bez toga! Što uraditi! Tako mora biti”, rekao je u sebi i, žurno se svukao, otišao u krevet, sretan i uzbuđen, ali bez dvojbi i neodlučnosti.
“Potrebno je, koliko god to čudno izgledalo, koliko god ta sreća bila nemoguća, sve se mora učiniti da bi s njom bio muž i žena”, rekao je za sebe.
Nekoliko dana prije toga, Pierre je odredio dan svog polaska u Petersburg u petak. Kad se probudio u četvrtak, Savelich je došao k njemu po narudžbu da spakira stvari za put.
„Kako do Petersburga? Što je Petersburg? Tko je u Petersburgu? – nehotice, doduše za sebe, upitao je. "Da, nešto davno, davno, čak i prije nego što se ovo dogodilo, iz nekog razloga sam namjeravao otići u Petersburg", prisjetio se. - Iz čega? Otići ću, možda. Kako ljubazan, pažljiv, kako se svega sjeća! pomislio je gledajući Savelichevo staro lice. I kakav lijep osmijeh! on je mislio.
"Pa, još uvijek ne želiš biti slobodan, Savelich?" upitao je Pierre.
- Zašto mi treba, Vaša Ekselencijo, volja? Pod pokojnim grofom, kraljevstvom nebeskim, živjeli smo i ne vidimo nikakvu uvredu kod vas.
- Pa, što je s djecom?
- I djeca će živjeti, vaša ekselencijo: možete živjeti za takvu gospodu.
"Pa, što je s mojim nasljednicima?" rekao je Pierre. "Odjednom ću se oženiti... Moglo bi se dogoditi", dodao je uz nehotičan osmijeh.
- I usuđujem se izvijestiti: dobra stvar, Vaša Ekselencijo.
"Kako lako razmišlja", pomisli Pierre. Ne zna koliko je to strašno, koliko je opasno. Prerano ili prekasno... Strašno!”
- Kako biste htjeli naručiti? Želiš li ići sutra? upitao je Savelich.
- Ne; malo ću odgoditi. reći ću ti tada. Oprostite na nevolji”, rekao je Pierre i gledajući Savelichov osmijeh, pomislio je: “Kako je, međutim, čudno što on ne zna da sada nema Petersburga i da je prije svega potrebno da se o tome odluči. Međutim, on sigurno zna, ali samo se pretvara. Pričaj s njim? Što on misli? pomislio je Pierre. Ne, nešto kasnije.
Za doručkom je Pierre rekao princezi da je jučer bio kod princeze Marije i da ga je tamo zatekao – možete li zamisliti koga? - Natalie Rostova.
Princeza se pretvarala da u ovoj vijesti ne vidi ništa neobičnije od činjenice da je Pierre vidio Anu Semjonovnu.
- Poznaješ li ju? upitao je Pierre.
"Vidjela sam princezu", odgovorila je. - Čuo sam da je udana za mladog Rostova. Ovo bi bilo jako dobro za Rostovove; Kažu da su potpuno slomljeni.
- Ne, poznajete li Rostov?
“Tek sam tada čuo za ovu priču. Jako mi je žao.
"Ne, ona ne razumije ili se pretvara da jest", pomisli Pierre. – Bolje da ni njoj ne govoriš.
Princeza je pripremila i namirnice za Pierreovo putovanje.
„Kako su svi ljubazni“, pomisli Pierre, „što sada, kada im sigurno ne može biti zanimljivije, sve to rade. I sve za mene; to je ono što je nevjerojatno."
Istog dana, kod Pierrea je došao načelnik policije s prijedlogom da se u Facetiranu komoru pošalje povjerenik koji će primiti stvari koje su se sada dijelile vlasnicima.
“I ovaj”, pomisli Pierre, gledajući u lice šefa policije, “kako slavan, zgodan policajac i kako ljubazan! Sad se bavi takvim glupostima. A kažu da nije pošten i koristi. Kakva glupost! Pa ipak, zašto ga ne bi upotrijebio? Tako je i odgojen. I svi to rade. I tako ugodno, ljubazno lice i osmjesi, gledajući me.
Pierre je otišao na večeru s princezom Mary.
Vozeći se ulicama između požara kuća, divio se ljepoti ovih ruševina. Dimnjaci kuća, otpali sa zidova, slikovito podsjećajući na Rajnu i Koloseum, protezali su se, skrivajući jedni druge, kroz spaljene kvartove. Taksisti i jahači koji su se susreli, stolari koji su rezali brvnare, trgovci i trgovci, svi vesela, ozarena lica, gledali su Pierrea i govorili kao da: „Ah, evo ga! Da vidimo što će iz toga proizaći."
Na ulazu u kuću princeze Marije, Pierre je sumnjao u pravednost činjenice da je jučer bio ovdje, vidio Natashu i razgovarao s njom. “Možda sam to izmislio. Možda ću ući i vidjeti nikoga." Ali prije nego što je stigao u sobu, kao već cijelim svojim bićem, trenutnim lišenjem slobode, osjetio je njezinu prisutnost. Bila je u istoj crnoj haljini s mekim naborima i frizurom kao jučer, ali je bila potpuno drugačija. Da je bila takva jučer, kad je ušao u sobu, nije je mogao ne prepoznati ni na trenutak.
Bila je ista kao što ju je poznavao gotovo kao dijete, a potom i nevjesta princa Andreja. U očima joj je zasjao veseo, upitni sjaj; na licu mu je bio privržen i neobično nestašan izraz.
Pierre je večerao i cijelu večer bi sjedio vani; ali princeza Marija bila je na putu za Večernju, a Pierre je otišao s njima.
Sljedećeg dana, Pierre je stigao rano, večerao i sjedio cijelu večer. Unatoč tome što su princezi Mary i Nataši očito bilo drago što su imali gosta; unatoč činjenici da je sav interes za Pierreov život sada bio koncentriran u ovoj kući, do večeri su sve porazgovarali, a razgovor je neprestano prelazio s jedne beznačajne teme na drugu i često bivao prekidan. Pierre je te večeri sjeo tako kasno da su se princeza Mary i Natasha pogledale, očito očekujući da će uskoro otići. Pierre je to vidio i nije mogao otići. Postalo mu je teško, neugodno, ali je nastavio sjediti, jer nije mogao ustati i otići.
Princeza Marija, ne sluteći tome kraj, prva je ustala i, žaleći se na migrenu, počela se opraštati.
- Dakle, sutra idete u Petersburg? rekao je Oka.
"Ne, ne idem", rekao je Pierre žurno, iznenađeno i kao uvrijeđeno. - Ne, u Petersburg? Sutra; Samo se ne opraštam. Pozvat ću komisije - rekao je stojeći ispred princeze Marije, pocrvenjevši i ne odlazeći.
Natasha mu je pružila ruku i otišla. Princeza Marija je, naprotiv, umjesto da ode, spustila se u fotelju i svojim blistavim, dubokim pogledom strogo i pozorno pogledala Pierrea. Umor koji je očito prije pokazivala sada je potpuno nestao. Uzdahnula je teško i dugo, kao da se sprema na dug razgovor.
Sva Pierreova neugodnost i nespretnost, kada je Natasha uklonjena, odmah je nestala i zamijenila ju je uzbuđena animacija. Brzo je primaknuo stolicu vrlo blizu princezi Maryi.
"Da, htio sam ti reći", rekao je, odgovarajući, kao riječima, na njezin pogled. “Princezo, pomozi mi. Što da napravim? Mogu li se nadati? Princezo, prijatelju, slušaj me. Ja znam sve. Znam da nisam vrijedan toga; Znam da je sada nemoguće pričati o tome. Ali želim joj biti brat. Ne, ne želim... ne mogu...
Zastao je i protrljao lice i oči rukama.
"Pa, evo ga", nastavio je, očito se trudeći govoriti suvislo. Ne znam otkad je volim. Ali ja sam je cijeli život volio samu, samu, i toliko je volim da ne mogu zamisliti život bez nje. Sada se ne usuđujem tražiti njezinu ruku; ali pomisao da bi možda mogla biti moja i da bih propustio ovu priliku ... priliku ... je strašna. Reci mi, mogu li se nadati? Reci mi što da radim? Draga princezo”, rekao je nakon stanke i dodirnuo joj ruku, jer nije odgovorila.
"Razmišljam o onome što si mi rekao", odgovorila je princeza Mary. “Reći ću ti što. U pravu si, što joj sad reći o ljubavi... - Zastala je princeza. Htjela je reći: sada joj je nemoguće govoriti o ljubavi; ali je prestala, jer je već treći dan od naglo promijenjene Nataše vidjela da ne samo da se Natasha neće uvrijediti ako joj Pierre izrazi svoju ljubav, nego da ona samo to želi.
"Sada joj je nemoguće reći", svejedno je rekla princeza Marija.
„Ali što da radim?
"Daj mi to", rekla je princeza Mary. - Znam…
Pierre je pogledao u oči princeze Marije.
“Pa, dobro…” rekao je.
"Znam da ona voli... voljet će te", ispravila se princeza Mary.
Prije nego što je stigla izgovoriti ove riječi, Pierre je skočio i, uplašenog lica, zgrabio princezu Mary za ruku.
- Zašto misliš? Misliš li da se mogu nadati? Misliš?!
"Da, mislim da jest", rekla je princeza Mary, smiješeći se. - Pišite roditeljima. I povjeri mi. Reći ću joj kad budem mogao. Želim to. I moje srce osjeća da će tako biti.
- Ne, ne može biti! Kako sam sretan! Ali ne može biti... Kako sam sretan! Ne, ne može biti! - rekao je Pierre, ljubeći ruke princezi Mary.
- Ideš u Petrograd; ovo je BOLJE. Napisat ću ti, rekla je.
- U Petersburg? Voziti? Dobro, da, idemo. Ali sutra mogu doći k tebi?
Sutradan se Pierre došao oprostiti. Natasha je bila manje živahna nego u stara vremena; ali ovoga dana, ponekad je gledajući u oči, Pierre je osjećao da nestaje, da više nije ni on ni ona, ali je postojao jedan osjećaj sreće. "Stvarno? Ne, ne može biti”, govorio je sebi na svaki njezin pogled, gestu, riječ koja mu je ispunjavala dušu radošću.

Prošlo je gotovo četiri stotine godina otkako je cijeli kraljevski dvor, na čelu s Lujem XIV., dahnuo od divljenja pri pogledu na Versailles - prvi svjetski primjer francuskog redovitog parka. Danas je korištenje ovog stila prilično uobičajena tehnika u umjetnosti krajobraznog dizajna. Nemoguće je zamisliti bilo koji dvorac u Europi, bilo koju kraljevsku rezidenciju bez jedinstvenog " poslovna kartica”- uredno podšišani grmovi i drveće, svijetle parterne cvjetnice, simetrično smještene fontane i sjenice. Izvorno stvoren za ogromna područja kraljevskih palača, vrt u pravilnom stilu postupno se preselio u skromnije prostore - na teritoriju seoske kuće.

Koristeći elemente pravilnosti, lako možete unijeti značajnu količinu svečanosti i veličanstvenosti u vanjštinu privatne kuće. Dizajneri krajobraza našeg vremena uspjeli su donekle ublažiti ovaj stil, lišivši ga pompe i glomaznosti koji su nepotrebni za našu stvarnost. Međutim, svejedno, čak i najskromnija i najjednostavnija kompozicija, kreirana u pravilnom stilu, luksuzan je predmet, budući da njegovi sastavni elementi, po definiciji, ne mogu biti jeftini i nema suptilnijeg i elegantnijeg načina da nagovijestite okolinu. svog bogatstva nego ga razbiti u blizini svoje kuće mali kraljevski vrt.

Redoviti vrt u povijesti

Tvorac pravilnog stila smatra se dvorskim vrtlarom Luja XIV Andre Le Nôtre, čije su dizajnerske fantazije dovele do pojave provjerenih geometrijski oblici mnoge vrtne i parkovne cjeline, od kojih je prvi bio park palače Versailles. Upravo je Le Nôtre smislio glavna pravila za stvaranje redovitog vrta: jasnu aksijalnu simetriju kompozicije, čije središte može biti zgrada, fontana, neobičan veliki cvjetnjak ili kip; glatke vrtne staze; živice; topiarni oblici.

Nakon što je stekao iznimnu popularnost među francuskim plemstvom, redoviti stil u dizajnu krajolika postupno je počeo osvajati nove prostore, čvrsto se nastanio u mnogim europskim parkovima, uključujući Rusiju. Pojavili su se ruski redoviti vrtovi i parkovi s laka ruka Petar I., koji je, posjetivši Versailles 1717., odlučio stvoriti nešto slično u svojoj domovini. Petar se malo promijenio francuski stil, povećavajući broj cvjetnjaka i ribnjaka, ali istovremeno zadržavajući jasnoću linija i oblika.

Glavne karakteristike redovitog stila

1. Mjerilo

Budući da su se obični vrtovi izvorno koristili za ukrašavanje golemih teritorija dvoraca i palača, oni su tradicionalno povezani s razmjerom. Dizajniran za duge šetnje, takav vrt oko svakog zavoja živice prepun je novih pogleda, igra različite "izvedbe". Organizirati takvu "teatralnost" na malom osobna parcela teško, a razni ukrasni elementi svojstveni redovitom stilu opteretit će mali prostor. Osim toga, stvoriti takav vrt obvezni uvjet je idealno ravna, ravna površina reljefa koja zahtijeva određene zemljane radove.

2. Geometrija

Redovni stil karakterizira aksijalna simetrija, gdje kuća najčešće djeluje kao os, i jasne, ravne linije koje vam omogućuju da maksimalno pojednostavite prostor. Svaka slučajnost u takvom vrtu je a priori neprihvatljiva. Glavni element vrta u pravilnom stilu su štandovi - otvoreni prostor s cvjetnjacima, travnjacima, obrubima, koji se sastoji od nekoliko dijelova pravilnog geometrijskog oblika. U središtu cvjetnih aranžmana često se postavljaju zamršeni kipovi ili fontane.

3. Topiarni oblici i živice

Kako bi se redoviti vrt podijelio na zone, naširoko se koriste lukovi, pergole i razne živice. Jedan od glavnih ukrasa teritorija u redovnom stilu su topiarne figure nastale rezanjem drveća i grmlja. Uz pomoć ove tehnike nastaju biljke raznih geometrijskih oblika.

4. Spremnici

Obavezni element redoviti vrt je vodeno tijelo s jasno definiranom obalom. Može biti u obliku pravokutnika, kruga ili ovalnog, uokvirenog prikladna vegetacija. Rašireni su i bazeni i razne fontane.

Fontane i bazeni dio su stila

5. Posebne biljke za obični vrt

ako je moguće, trebao bi sačuvati svoj dekorativni učinak tijekom cijele godine, stoga se prednost daje uređenju okoliša zimzelene biljke, na primjer, šimšir, božikovina, tisa su rasprostranjeni na takvim područjima.

Od velike važnosti za pravilan stil i cvjetne gredice, koje se nalaze na otvorenom, sunčanih mjesta. Osvjetljenje biljaka mora biti ujednačeno, inače se ne može izbjeći asimetrija njihovog rasta i razvoja, što je neprihvatljivo za ovaj stil. Uglavnom se koristi za parterne gredice jednogodišnje biljke. Većina trajnica nije prikladna za obične gredice, zbog kratkog trajanja cvatnje.

Dekorativne elemente karakterizira korištenje mramora, keramike, bronce, umjetničko kovanje. U običnom vrtu sve bi trebalo biti luksuzno i ​​elegantno, pa je štednja za ovaj stil neprikladna.