Okrasitev stanovanj z letvami in zlatimi lističi. Umetniško slikanje štukature

Mavčno oblikovanje v izvirni obliki je elegantna in predstavljiva možnost za okrasitev notranjega prostora sobe. Notranji oblikovalci menijo, da so dekorativni izdelki iz štukature sami svetli poudarki, ki ustvarjajo vzdušje in se harmonično prilegajo različnim slogovnim konceptom. Vendar pa sodobna sfera dekoracije ponuja ogromen izbor tehnik za dodatno dekoracijo mavčnega modeliranja. Poleg tega vam okrasitev elementov iz mavčne štukature zlahka stilizira prostor kot zgodovinske arhitekturne objekte: gradove, palače, posestva itd.

Dejanski postopek dekoriranja mavčne štukature je sprememba njene barvne sheme in slogovnega pomena z različnimi tehnikami (pozlačenje, staranje, niansiranje itd.). Za okrasitev mavčno oblikovanih elementov se uporablja široka paleta premazov: tonerji, laki, barve, voski, folije, zlati lističi itd. Postopek dekoriranja štukature od oblikovalca zahteva ne le visoko strokovno znanje, temveč tudi harmoničen estetski okus za dosego neverjetnega rezultata. Pred nanosom dekorativnega premaza je treba najprej pripraviti štukaturo. Prej neokrašeno štukaturno dekoracijo je treba premazati s posebnim materialom (na primer sušilnim oljem v kombinaciji z mletim vitriolom) in po popolnem sušenju se lahko začne končna obdelava. Če obnavljamo štukaturno dekoracijo, jo je potrebno očistiti ostankov, prejšnjega premaza, prahu in umazanije ter šele nato nadaljevati s temeljnim premazom.

Strokovnjaki studia za dekoracijo štukature Gesso Star ponujajo celotno paleto storitev za izdelavo mavčnih štukatur z naknadno dekoracijo izdelkov po individualnem naročilu stranke. V tem razdelku bomo govorili o različnih tehnikah dekoriranja mavčnih štukatur, ki se uporabljajo v podjetju Gesso Star, in njihovih značilnostih.

Tehnike dekoracije štukature

V sodobnem umetniškem oblikovanju so najbolj povpraševane naslednje tehnike dekoriranja mavčnih štukatur:

Patiniranje ali dajanje umetnega starinskega učinka- izvedeno z uporabo posebnih dekorativnih filmov - patina. Patina je oksidna prevleka, ki nastane na štukaturi v naravnem okolju. Patina daje dekorativnim mavčnim elementom nekaj obrabe in hrapavosti ter spremeni tudi teksturo izdelka. V tem primeru se učinek hrapavosti in abrazije doseže s pritiskom na krtačo z različno močjo pri nanašanju dekorativne mešanice. Moč učinka patine bo odvisna tudi od oblike oblikovanega izdelka. Po sušenju dekorativnega filma je površina oblikovanih elementov prekrita z voskom. Tehnika patiniranja izgleda še posebej elegantno in primerno v prostorih, katerih notranjost je zasnovana v slogu aristokracije in klasike.
Pozlačevanje- vključuje dajanje zlatih odtenkov dekorju štukature. Za izvedbo te tehnike je mogoče uporabiti več dekorativnih materialov: zlate lističe, zlato folijo, zlate lističe in barve na akrilni osnovi. Dekoracija z zlatimi lističi je najdražja in visoko statusna možnost za dodelavo mavčnih štukatur, saj so zlati lističi listi pravega zlata. Uporaba zlatih lističev v notranjem oblikovanju daje prostoru pridih prefinjenosti, šika in plemenitosti. Poleg tega je za to možnost značilen precej visok strošek takšne dekorativne opreme. Proračunska možnost za okrasitev štukature, ki bo tako kot pri uporabi zlatih listov ustvarila osupljiv vtis, so zlati listi. Ta material je kovinska imitacija zlatih lističev. Barvna paleta vključuje zlate, srebrne in bakrene odtenke. Dekoracija z zlatimi lističi zahteva dodaten zaključni premaz v obliki laka (ker kovina v naravnem okolju oksidira). Tehnologija pozlačevanja z zlato folijo vključuje predhodno nanašanje oljnega laka na štrlečo teksturo štukature. Na zadnji stopnji sušenja laka se nanj vlijejo kosi zlate folije. Po fiksiranju folije na oblikovani element se z nje odstrani zaščitna folija. Uporaba akrilnih barv je najcenejša možnost za tehniko pozlate. V tem primeru praktično ni potrebno strokovno znanje, dekorativni material pa je relativno poceni. Pozlačeni elementi štukature bodo postali vrhunec tako klasičnih kot sodobnih notranjih stilov. V tem primeru je mogoče vse elemente štukature pozlačiti.
Teksturiranje. Oblikovanje določene teksture, na primer marmoriranje, ki daje teksturo lesa ali kamna. Tehnika marmoriranja vključuje nanašanje večbarvnih madežev, značilnih za marmor, na mavčne štukature. Material za dekoracijo je v tem primeru lahko akril, olje in druge vrste barv in lakov. Spektakularni elementi štukature z marmorno teksturo izgledajo harmonično v prostornih in svetlih sobah. Tehnike za dajanje štukature teksturi lesa, kamna ali kovine se izvajajo z nanosom posebne mešanice. Odvisno od zahtevane teksture lahko dekorativna mešanica v različnih razmerjih vključuje parafinske in oljne barve, sušilno olje, terpentin, madež, vosek itd. Praviloma se tehnika dajanja določene teksture uporablja za uskladitev celotne notranjosti ali fokusa pozornost na njegove posamezne elemente.
Slikanje mavčne štukature– neomejeno polje za delovanje umetnikov. Z uporabo različnih vrst barv in lakov se na mavčnih štukaturah ustvarjajo pokrajine, slike znanih umetnikov, portreti, zapleteni vzorci, geometrijske oblike, asimetrični elementi in še veliko več. Umetniška poslikava štukaturne dekoracije bo nedvomno postala ponos lastnika sobe in predmet občudujočih pogledov njegovih gostov. Hkrati tehnologija nanašanja vzorca vključuje uporabo akrilnih barv, ki dajejo oblikovanim izdelkom odpornost na vlago in toplotno stabilnost ter povečujejo njihovo mehansko trdnost. Slikanje se lahko izvede pred namestitvijo ali po končani dekorativni kompoziciji.
Toniranje. Spreminjanje vodilnega tona okrasne letve v določen odtenek se običajno uporablja za uskladitev oblikovanih elementov s celotno zasnovo prostora. Za izvedbo te tehnike se uporabljajo posebni toniki, ki so prekriti s končnim premazom na osnovi voska. Posledično postane zaključno senčilo odporno na mehanske obremenitve in obremenitve z vlago.
Slikanje mavčne štukature Lahko je enobarvna ali večbarvna - vse je odvisno od sloga notranjosti in želja lastnika. Za dajanje določene barve mavčno oblikovanim elementom se uporabljajo akrilne, oljne, parafinske barve, tonerji in voski. Tehnologija uporabe je razmeroma preprosta in zahteva le previdnost.

Okrasitev z mavčnimi štukaturami ne bo dodala le novih barv notranjosti, temveč bo vnesla tudi note izvirnosti, prefinjenosti in novosti, igra svetlobe v prostoru pa bo poskrbela za modne bleščice in skrivnostne barvne vzorce na stenah in stropu. Hkrati je zelo pomembno, da vnaprej razmislite o celotnem konceptu notranjosti, tako da vizualizirate kombinacijo okrašenega štukature z drugimi stiliziranimi elementi. Na tej stopnji je priporočljivo, da se posvetujete s strokovnjaki na področju notranje opreme in, če je mogoče, ustvarite projekt multimedijskega modela.

Podjetje Gesso Star ponuja storitve dekoriranja mavčnih štukatur v različnih tehnikah. Oblikovalci in umetniki štukaturnega studia Gesso Star imajo dolgoletne izkušnje na področju dekoriranja mavčnih štukaturnih elementov, kar potrjujejo portfelj opravljenih del in pozitivne ocene strank. Naši strokovnjaki pri svojem delu uporabljajo samo visokokakovostne in varne materiale in orodja. Kakovostna in odgovorna dekorativna dela, ki jih izvajajo strokovnjaki Gesso Star, zagotavljajo stranki neverjeten rezultat, ne glede na izbrano dekorativno tehniko.

Z razvojem arhitekture in umetnosti so obrtniki zlato uporabljali kot posebno vrsto okrasja. Učinek dekoracije je bil dosežen z nanašanjem najtanjšega sloja plemenite kovine - zlatih lističev - na površine predmetov iz lesa, kovine, mavca, kamna, usnja.

Zgodba

Sčasoma so se načini pozlačevanja izboljševali, vse bolj pa se je uporabljal tudi sam način okraševanja z zlatimi lističi, ki je svoj razcvet dosegel v 18. stoletju.

Eden najzgodnejših pisnih dokazov o uporabi zlatih lističev je iz rokopisa Lucca iz 8. stoletja. V tej zbirki receptov je podrobno opisana receptura za pripravo polimenta - osnove za pozlačevanje. Ta material je bil pripravljen iz "tankega" mavca in armenskega bolusa z dodatkom majhne količine medu za pergament in nanosom zlatih listov nanj. Armenski bolus - naravni zemeljski pigment s precejšnjo primesjo gline in apnenca - je splošno znan že od srednjega veka, ko so ga začeli uporabljati za pripravo polimenta.

Podobne nauke je mogoče najti v številnih razpravah in rokopisih. Najbolj podroben sklop pravil vsebuje razprava Cennina Cenninija. Renesančni slikarski tehnik posveča več poglavij postopku pozlačevanja z zlatimi lističi na trdi podlagi – pozlatni osnovi, sestavljeni iz armenskega bolusa, opranega s stepenim jajčnim beljakom, razredčenim z vodo. To sestavo smo s čopičem nanesli na mavčni temeljni premaz do tri ali štirikrat s kratkimi prekinitvami. Mojster pripoveduje tudi o samem pozlačevanju, pri čemer priporoča, da zglajen ali še bolje z zobmi zloščen bolusni preparat prekrijete z beljakom, stepenim z vodo, in nanj položite lističe zlatih lističev.

Pozlata je bila sestavni del slovanskega ikonopisja skozi ves njegov stoletni obstoj. Od prvih ikon so obrtniki uporabljali vse osnovne tehnike pozlate. »Če boste pozlatili ali posrebrili,« pravi ena od kasnejših kopij ikonografskega izvirnika, »na desko položite plastiko, tj. lističe zlata ali srebra in dodajte tekoče lepilo. In šel bom skozi celotno ploščo. In posušite. In po sušenju ga zgladimo s kostjo in kakšnim zobom. Enako zmešajte z beljakom in vodo ter nanesite s čopičem” [Šifra, rok. 112(2)].

Tehnika pozlate

Sčasoma so se tehnike pozlačevanja izboljšale. Ob upoštevanju vseh kanonov pozlačevanja je tehnika pozlačevanja razdeljena na dve glavni metodi: pozlačenje za poliment in pozlačenje za mordan.

Pozlata na poliment

Očitno je bilo pozlačevanje na polimentu najpogostejša metoda pozlačevanja, saj so njegovi recepti, začenši od 17. stoletja, v velikih količinah dosegli naš čas. Ta način pozlačevanja površin je izjemno delovno intenziven na vseh stopnjah pozlačevanja. Uporabljajo ga samo visokokvalificirani mojstri. Polimentno pozlačevanje se uporablja za dodelavo in obnovo pohištva, slik, drugih notranjih predmetov, pa tudi za kompleksne letve. Ta metoda je zelo razširjena v ikonopisju.

Polimentno ali, kot se imenuje tudi, lepilno pozlačevanje se izvaja na lesu, mavcu, mastiki, papier-mâchéju. Postopek pozlačevanja je sestavljen iz naslednjih faz. Površino za pozlačevanje čim bolj pripravimo: odstranimo neravnine in morebitne napake, odstranimo tudi prah. Nato s posebnimi ščetkami površino večkrat obdelamo z lepilom za les. Samo če je lepljenje dobro opravljeno, se bo gesso trdno oprijel. Gessolining je naslednja operacija, ki se izvaja s čopiči različnih formatov na lepljenem predmetu. Gesso se nanaša najprej "naravno" - s hitrimi navpičnimi udarci, nato pa "gladko" - z enakomernimi gibi. Postopek obdelave gessa se večkrat ponovi, pri čemer se vsak sloj posuši. Nato predmet poliramo s plovcem in preslico, nato pa ga v več operacijah prekrijemo s polimentom z mehko veveričjo krtačo.

Postopek pozlačevanja poteka takole: zlate liste iz knjige prenesemo na zlat nož, nato pa na zlato blazino, kjer jih razrežemo na želene dele. Nato površino obdelamo z vodko s čopičem, nato pa s šapo položimo zlato. Postopek pozlate zaključimo s poliranjem, ki ga opravimo z ahatnim zobom.

Pozlačevanje na polimentu daje največji umetniški učinek: pozlačena površina ima sijaj pravega litega zlata s sijočim učinkom.

Pozlata na obrazu

Mordansko pozlačevanje ali oljno pozlačevanje se tako imenuje, ker se v procesu vseh pripravljalnih operacij uporabljajo materiali na osnovi rastlinskih olj, sam zlati sloj pa se nanese na poseben mordanski lak, prav tako narejen na oljni osnovi. Ta metoda pozlačevanja je enostavnejša in dostopnejša od pozlate na poliment. Poleg tega ima pozlačevanje obraza pomembno prednost: na ta način pozlačena površina je bolj odporna na vlago in druge atmosferske pojave. Oljna pozlata se izvaja na kovini, lesu, mavcu, mastiki in kamnu.

Pozlačevanje obraza je sestavljeno tudi iz pripravljalne faze in dejanskega nanosa zlate plasti. Očiščena površina je grundirana z rdečo barvo - materialom, pripravljenim na naravnem sušilnem olju. Zahvaljujoč temu premazu pridobi površina dobro protikorozijsko zaščito. Nato začnejo kiti v več operacijah, tako da se vsak sloj posuši. Po tem je površina brušena. Dobro poliran predmet je prevlečen z oljnim lakom. Nekateri mojstri na grundirano in brušeno površino nanesejo tanko plast oljnega ali alkoholnega laka in po tem, ko se ta lak popolnoma posuši, nanesejo Mordan lak. Nato začnejo površino pozlačevati. Obstajata dva načina nanašanja zlata: 1) za velike površine se zlato nanese neposredno »iz knjige« in 2) najprej se ga »piha« na posebno blazino, nato pa z zlatim nožem razreže na ločene dele. Nato se s tačko veverice prenese na površino, namenjeno pozlačevanju. Druga metoda se uporablja pri pozlačevanju majhnih delov in površin s kompleksnim reliefom.

Danes je pozlata na obrazu najbolj uporabljena metoda. Uporablja se tako pri notranjih kot zunanjih delih. Pozlačevanje po metodi gobca daje površini žameten in mat učinek.

Vrste pozlačevanja

Kombinirano

To je posebna vrsta pozlate, ko zlato dobi nežen mat odtenek. Vsa pripravljalna dela so enaka pri pozlačevanju na polimentu. Površine s polirano sijočo teksturo dobimo s pozlačevanjem polimenta, ki mu sledi klesanje. Matirane površine dobimo kot rezultat pozlačevanja "brez dotika" ali na želatino brez premaza s polimerom in brez poliranja. Površin za mat pozlačevanje po gessu ne polimentiramo, temveč prekrijemo s plastjo želatinske lepilne raztopine, po sušenju lepilnega filma pa jih pozlatimo z vodko na enak način kot polimentirane površine. Možna je kombinacija polimentne pozlate z mordan pozlato.

Pozlata z ustvarjenim zlatom

Ustvarjeno zlato pozlato pogosto najdemo na majhnih starinskih predmetih, zlasti na slikah. Ta metoda je potrebna za restavriranje miniatur zdrobljenih risb in se pogosto uporablja v ikonopisju. Pozlatarski mojstri izvajajo pozlačenje s staljenim zlatom na polimentu, vendar se postopki nekoliko razlikujejo od običajnega lepilnega pozlačevanja. Pred polimentiranjem pripravimo raztopino z želatinskim lepilom. In bronasti prah v zlati barvi nanesemo na polimentirano površino in pustimo, da se posuši. Nato s čopičem v obliki veverice pokrijte površino z mešanico arabskega gumija in zlatega prahu. Tako obdelani predmeti pridobijo mehko, nežno površino, ki se zlato sveti.

Vodno sintetična pozlata

Vodno pozlačevanje včasih zamenjamo z unificiranim polimentom, vendar po metodi in učinku, ki ga dosežemo, bolj spominja na oljno pozlačevanje. Unipoly omogoča prenos vodne pozlate v arhitekturo. Ohranja lastnosti oljne pozlate, hkrati pa ima sijaj vodne pozlate. Na primer, sistem Kolner Instacoll je bil posebej razvit kot alternativa oljni tehnologiji za zunanje premaze za doseganje največjega sijaja. Z uporabo materialov tega sistema lahko hitro pridobite zahtevano "pritrditev" in jo po potrebi obnovite s posebnim aktivatorjem. Po uporabi sintetičnih materialov površina pridobi odličen sijaj, ne da bi bilo potrebno dodatno poliranje z zobmi.

Bronanje

Bronziranje dela pomeni prekrivanje površine s posebnim kovinskim prahom – bronz prahom. Ta rešitev se pogosto izvaja z metodo obraza, pa tudi s pomočjo drugih lakov. Ko se med delom pojavi zahtevana "lepljivost", z mehkim čopičem nanesemo bronasti prah, ki se dobro oprime lepljive površine.

Bronanje daje površini videz pravega zlata. Ta premaz je protikorozijski in zelo trpežen.

"Česnova" pozlata

Eden od starodavnih ruskih načinov pozlačevanja se imenuje "česen". Sok pridobivajo mehansko iz strokov svežega česna. Za udobje nanašanja zlata nanj lahko sok razredčimo z destilirano vodo. Sok nanesemo z mehkim čopičem na pripravljeno površino v enakomernem sloju, ko se posuši, ga poliramo. Posušen in poliran sloj navlažimo z dihom, dokler ne postane nelepljiv. Nato zlate lističe prenesemo na površino in pritisnemo z palčko. S to pozlato dobi površina nenavaden sijaj.

Pozlačevanje "skozi ogenj"

Metoda pozlačevanja "skozi ogenj" ali živosrebrno pozlačevanje je, da se površina prekrije z amalgamom zlata in živega srebra. Ta metoda je bila uporabljena za zunanja pozlačevanja - pozlačevanje kupol, fontan, mostov in balkonskih rešetk.

Očiščeno površino prekrijemo z amalgamom, nato pa del spustimo skozi ogenj, da izhlapi živo srebro. Površino nato ohladimo in poliramo z zobmi iz ahata. Ta metoda omogoča, da se zlato trdno veže na kovino, ki jo prekrivamo. Običajno ta pozlata traja več kot 100 let.

Od izbrane tehnike nanašanja zlatih lističev je odvisen sijaj površine, njena obstojnost, pa tudi sam postopek pozlate in nabor materialov. Vendar vsaka metoda pozlačevanja zahteva veliko spretnosti pri izvajanju vsake operacije. Spretni detajli se rodijo po natančnem delu pozlatarskega mojstra in lahko trajajo desetletja.

Pozlačevanje- zelo starodavna tehnika dekorativne dodelave. Uporabljali so ga že v prazgodovini. Pravzaprav je samorodno zlato ena prvih kovin, ki jih človek pozna. In potem, v bronasti in železni dobi, se nič ni moglo primerjati s plemenito kovino v barvni intenzivnosti, globini tona, mehkobi sijaja. In mojster, ki je izdelal rezilo, je menil, da je njegova dolžnost, da ga okrasi z zlatim vzorcem. Sicer je delu manjkal zaključek.

Kijevska Rusija je že od nekdaj slovela po zlatarstvu. Vendar so končali v zgodovini. Kronike omenjajo, da je veliki knez Vladimir ukazal Perunovo srebrno glavo okrasiti z zlatimi brki. In to se je zgodilo še pred krstom Rusije!

V 9.-10. stoletju se je zlato začelo uporabljati v večjem obsegu; uporabljali so jih za okrasitev detajlov arhitekturnih objektov. Tako so leta 1113 po ukazu kneza Svjatopolka, vnuka Jaroslava Modrega, v Kijevu pozlatili kupole katedrale svetega Mihaela in od takrat naprej je postala znana kot katedrala z zlato kupolo. Ohranil se je še en zanimiv spomenik, ki potrjuje umetnost starih mojstrov - bakrena vrata katedrale v Suzdalu z zlatim vzorcem na črnem lakiranem ozadju. V tistih dneh je bilo ogrevanje med pozlačevanjem na premogu, kovina pa je bila jedkana z brusnicami. Kljub temu se zlata prevleka ni starala stoletja, kljub temu, da je bila na prostem in se je je dotikalo na tisoče rok!

Zlata obroba starega svečnika ga je naredila elegantnega in slavnostnega. Ostane le še, da ga okrasimo z rdečimi baloni in prižgemo svečke. Hiša je pripravljena na božični večer.

Dekorativna pozlata

Plemenite kovine so bile vedno uporabljene pri zaključku in dekoraciji notranjosti palače, kar je ustvarilo vtis nepredstavljivega bogastva in razkošja. Toda mogoče je narediti majhen predmet zableščeč brez velikih finančnih stroškov.

Pozlačevanje je ustvarjalen proces. Dva lesena svečnika nam pokažeta, kako poteka preobrazba. Svoje prvotne stene je preprosto preoblikovati. Osnova bo gladka površina, na primer vinilne tapete. Barvo nanesite na steno s pomočjo šablone in se je rahlo dotaknite s čopičem, namočenim v zlato barvo. Zlate in srebrne barve bodo zlahka dale plemenit videz najbolj običajnim stvarem: svečnikom, slikam, škatlam.

Priprava za dekorativno pozlačevanje

Pozlačevanje je zelo zapleten in dolgotrajen postopek, ki zahteva potrpljenje, natančnost in izkušnje. Če želite pridobiti to izkušnjo, morate začeti s preprostejšimi metodami dekoracije, ki posnemajo zlato prevleko. Naš cilj je našim izdelkom dati lep, plemenit, bleščeč videz. In seveda mora biti zlata površina brezhibnega videza. Najmanjše pomanjkljivosti: sledi obdelave, praske, hrapavosti, celo madeži prahu - in delo je uničeno! Zato površino lesenega predmeta zbrusimo, razpoke zalepimo in skrbno odstranimo prah.

S tekočo zlato barvo lahko na steno nanesete geometrijski ali cvetlični motiv. Kontrastni prehodi med rdečo mat barvo stene in zlatim vzorcem, penečo kovino, ustvarjajo učinek resnično kraljevskega bogastva.

Obstajajo že pripravljene zlate barve, ki ob nanosu na očiščeno površino izdelku dajo zlat videz. Barva je sestavljena iz kovinskega prahu, ki ponazarja barvo kovine (zlato, bron, baker, železo itd.). Vendar lahko barva le približno posnema pravo prevleko listov.

1. Na pripravljen lesen svečnik nanesemo akrilno barvo kot temeljni premaz. Rdeča se bolje poda k zlati, hladna modra pa k srebrni. Naj se zemlja posuši.

2. Zlato barvo pred nanosom temeljito premešamo z leseno palčko, saj se pigmenti usedejo na dno posodice. Majhno količino zlate barve vlijemo v star krožnik in svečnik enakomerno obarvamo od spodaj navzgor. Barva se zelo hitro suši.

3. Da bi svečnik dobil starinski videz, potem, ko se barva posuši, "zlato" plast narahlo pobrusimo z grobo volno, dokler se na nekaterih mestih ne pokaže rdeča temeljna plast.

Uokvirjena v zlato - pozlačeni listi

Že od antičnih časov se je pozlačevanje izvajalo predvsem na dva načina: z lepljenjem zlatih lističev na predmet ali z pozlačevanjem na ognju, ki je temeljilo na uporabi živega srebra. Druga metoda pozlačevanja je zelo nevarna. Na primer, ko so pozlatili kupole Izakove katedrale v Sankt Peterburgu (1838-1841), se je okoli 60 ljudi zastrupilo s hlapi živega srebra. Danes se ta metoda pozlačevanja ne uporablja.

Toda pozlata z zlatimi lističi se danes pogosto uporablja. Beseda "susal" izvira iz starodavne besede "susal" - obraz, to je list - obrnjen. Tako zlato hranijo v posebnih knjigah, v katerih je med listi papirja vloženih 60 kosov zlata debeline od 0,13 do 0,67 mikronov. Velikost lista - 80 x 80, 72 x 20 mm. Morda so na voljo tudi druge velikosti.

Zlati lističi so lahko brezplačni in prenosljivi. Brezplačno zlato je preprosto zelo tanka plast kovine. Z rokami se ga ne da dotikati, zaradi dihanja se izprazni, zato ga pozlatar manipulira (prenaša, reže, gladi) s posebnim nožem in veveričjim čopičem. Na splošno je potrebna precejšnja spretnost. Pri transfernem zlatu se vsak list zlata položi na bel svilen papir, skupaj s katerim se prenese na površino, ki jo je treba premazati. Ko je zlato obtičalo na mestu, lahko svileni papir odstranite. Prenosno zlato je veliko lažje delati.

1. Pripravljena površina okvirja je pobarvana z akrilno barvo. Po sušenju površino temeljito zbrusimo, odstranimo prah in nanesemo drugi sloj temeljnega premaza. Ponovno se brusi. Po potrebi se operacija ponovi.

2. Nato suho in prašno podlago s čopičem pobarvamo z oljnim lakom. Na lak se nalepi zlati listič ali njegov nadomestek. Po približno treh urah se lak posuši in pridobi idealno lepilno sposobnost. Če greste s prstom po njem, lahko slišite rahlo žvižganje.

3. Prišel je čas za najpomembnejšo operacijo - površino začnemo pokrivati z zlatom. Na pripravljen okvir položimo list transfer golda in ga rahlo pritisnemo (papirnata stran zgoraj).

4. Papir odstranimo in lističe zlata nežno potlačimo z vato. Priporočljivo je, da ne drgnete, ampak rahlo potrkate, da ne poškodujete najtanjše plasti zlata. Mojstri pozlatarji za prenos in glajenje zlata uporabljajo veverice, jedro in gumijaste ščetke.

Okvir je pozlačen z metodo pozlačevanja listov

Poznamo dve vrsti pozlate z zlatimi lističi: oljno (mat) in lepilno (sijajno).

Oljna pozlata se lahko uporablja na skoraj vseh površinah - les, kovina, mavec, plastika. To je dokaj preprosta, priročna in pogosta metoda pozlačevanja. Ta metoda se imenuje oljna, ker je zlati listič nalepljen na oljni lak - mordan. Sestava laka je lahko drugačna, vse je odvisno od pogojev, v katerih bo pozlačen predmet.

Lepilna pozlata Uporabljajte samo za notranja dela. Ta metoda se uporablja za pozlačevanje predvsem lesa, včasih plastike (poliuretana). Tehnika vodnega pozlačevanja je ostala praktično nespremenjena že od antičnih časov.

Zlate lističe in različne vrste zlate barve lahko kupite v trgovinah z umetniškim materialom. Nudimo transferno zlato v različnih velikostih in odtenkih: belo zlato, rumeno zlato, 24 karatno čisto zlato. Ne smemo pozabiti: čistejše ko je zlato (več karatov vsebuje), manj bo pozlata občutljiva na vpliv vremena in podnebnih razmer. Material, ki ga lahko kupi vsak, da se preizkusi v pozlačevanju, je transferna zlata folija.

Ni vse zlato, kar se sveti

Pozlačen izdelek je draga stvar, ki ni dostopna vsem. Cena je visoka predvsem zaradi visokih stroškov zlata. Zato je bila najdena cenejša zamenjava za zlate lističe. Eden od slavnih Nadomestek za zlate lističe je potal. Potal ne vsebuje plemenitih kovin in je najtanjša plošča kovinske zlitine - bakra s cinkom ali bakra z aluminijem. Potal je veliko cenejši od zlatih lističev. In odličen je za izražanje individualnosti in celo trenutnega razpoloženja. Tehnika okraševanja z zlatimi lističi je podobna okraševanju z zlatimi lističi.

Filmska pozlata

Z nekaj raztegljivosti lahko med zlate lističe uvrstimo tudi zlato samolepilno folijo za laserske tiskalnike, iz katere izdelujemo nalepke in etikete na CD-jih. Ta material je precej dostopen domačim mojstrom, delo z njim pa je enostavno. Film se odvije iz zvitka in postopoma prilepi na površino. Filmsko pozlačevanje se uporablja samo na ravnih površinah. Tako je preprosto pozlačevanje na primer. Vse imitacije zlata, pa tudi zlati lističi s primesmi, so običajno prevlečeni z zaščitno plastjo laka.

1. Če želite leseno škatlo spremeniti v zlato, uporabite zlate lističe. Najprej morate na podlago nanesti lepilo. V tem primeru je primeren akril (hitro se suši).	2. List zlatih lističev je zlepljen v celoti.Ker je debelejši od zlatih lističev, ga je mogoče ločiti z roko in položiti na posušeno suho lepilo. Listi naj ležijo brez gub, eden na drugem z rahlim prekrivanjem.
3. S čopičem kolinsky zgladimo zlate lističe in jih z rahlim udarjanjem prilepimo na podlago. Pri stiskanju robov in vogalov bodite še posebej previdni. Višek poberemo na list papirja za nadaljnjo uporabo.	4. Ker je zlati listič narejen iz kovin, kot so baker, cink in aluminij, oksidira in potemni, ko je izpostavljen vlagi. Zato je treba na vrh nanesti zaščitno plast prozornega laka. Uporabite šelak ali tsaponlac. Bitumenski lak daje pozlačenim predmetom starinski videz. Po sušenju se lak polira povsod, razen na težje dostopnih mestih, kjer ostane žlahtna patina.

Kovina v notranjosti je danes še posebej pomembna. Tudi majhni dodatki, kot so zaboji, karnise, svečniki, če jim damo sijoč videz, popolnoma spremenijo vtis stanovanja. Najlažje jih preobrazimo s kovinskimi bleščicami ali kovinsko barvo v aerosolni posodi. Delo s temi materiali je zanimivo, enostavno in prijetno.

Kot zakleto, se lahko na božič pripravite dobesedno v pol ure. Gospodinjski predmeti, kot so oreščki, kamenčki in oblikovane buče, imajo dejansko širši obseg uporabe, kot se običajno verjame. Še posebej, če je površina, bleščeča od zlata in srebra, osvetljena s svečami.

Na škatlo s čopičem nanesemo plast lepila in jo še mokro potresemo z drobnimi bleščicami. Bleščice razmažite z rokami in pazite, da je površina enakomerno prekrita. Čudovita dekoracija za toaletno mizico.

Aerosolne barve, ki posnemajo kovino, so zdaj široko dostopne. Nanesemo jih lahko na katero koli površino: papir, les, kovino, plastiko, steklo, tudi na steno. Aerosolno "zlato" lahko kupite pri prodajalcih avtomobilov. Z njegovo pomočjo ne morete samo ustvariti zlatih pokrovov koles za vaš avto, temveč tudi povzdigniti nevpadljive notranje predmete. Namizna svetilka, stari okvirji za slike, karnise, ki so počrnele od časa - veliko je mest za njihovo uporabo! Za doseganje sijajnega rezultata je pomembno, da je površina suha in temeljito očiščena prahu in rje. Zdravljenje je treba opraviti dvakrat. Obe plasti se posušita v eni uri. Na žalost je tehnično nemogoče ohraniti sijaj dolgo časa. Vendar ne bodite razburjeni: ko sijaj zbledi, preprosto nanesite novo plast pozlačenega aerosola.

Na predvečer novoletnega karnevala bomo staršem dali še eno idejo: vaši hčerki bo verjetno všeč, da so se njeni povsem običajni čevlji nenadoma spremenili v zlate plesne copate. Samo ne pozabite jih razmastiti pred barvanjem!

Še ena ideja za počitnice

Z lepilom narišite obris na list darilnega papirja in pustite, da se posuši, dokler lepilo ne postane prozorno. Nato na vrh položimo zlato ali srebrno transfer folijo in jo nežno vtremo. Po tem previdno odstranite osnovni papir. Ta dizajn je mogoče narediti celo na tekstilu - majici s kratkimi rokavi ali baseball kapici. Odlično darilo za novo leto - hkrati unikatno in praktično!

Odlična ideja za okrasitev darilnih škatel za božič ali novo leto

V umetniških trgovinah lahko najdete zlato barvo v obliki paste. Paste so običajno izdelane iz čebeljega voska in kovinskih pigmentov. Pasta je idealna za obnovo starega okvirja ali starega lesenega svečnika. Nanese se s prstom in temeljito vtre v površino. Da bi dosegli starinski učinek, lahko zlato obrobo okvirja nekoliko "postaramo", tako da v figuriran profil vtremo malo naravne umbre.

Pozlačevanje- to je nanos zlata (listov) zlata, srebra in drugih kovin ali ustvarjenega zlata in srebra na površino dela.

Zlati in srebrni lističi. Zlato in srebro, vkovano v tanke plošče, se imenuje zlati lističi in srebrni lističi.

Iz predhodno žarjenih (za mehkobo) kovin so z ročnim kovanjem pridobivali najtanjše pločevine zlatih in srebrnih lističev. Za pozlačevanje so umetniki največkrat uporabljali liste rdečega zlata. Listi so bili različnih odtenkov – od zelenkastih do rdečkastih, odvisno od količine srebra in bakrenih primesi. Zelenkasto zlato se pridobiva z visoko vsebnostjo srebra. Od 16. stoletja so ruski umetniki začeli uporabljati drugo vrsto zlatih listov v slikarstvu - "dvojne", najtanjše liste zlata in srebra, kovane skupaj. Zgornja stran “dvojnika” je zlate barve, spodnja pa srebrne.

Do 16. stoletja so zlati lističi uporabljali predvsem za pozlačevanje ikon. Na prvih ruskih ikonah ima zlato zelenkast odtenek; Listi so tukaj debelejši (gosti) v primerjavi z zlatimi lističi 15.-16. stoletja. To vrsto zelenkastega zlata lahko vidimo na ikonah iz 12. stoletja "Veliki mučenik Jurij", "Deesis na rami" in na številnih drugih ikonah do 15. stoletja. Zlato je svetlo rumene in rdečkaste barve ter vsebuje majhno količino bakra.

Srebrni lističi so bili redko uporabljeni. Najzgodnejše delo štafelajnega slikarstva s posrebreno površino avreole je ikona "Sv. Nikolaj Čudežni delavec" iz zgodnjega 13. stoletja iz Novodeviškega samostana (zdaj se hrani v Tretjakovski galeriji).

Imitacije srebra s kositrom in zlata z bakrom so zelo redke. Primer je ikona "Naša Gospa iz Tolge" (začetek 14. stoletja, Yaroslavl Art Museum), katere ozadje je bilo prekrito s kositrnimi ploščami namesto s srebrom. Kositer, prevlečen z rumenim lakom, pogosto najdemo le na ikonah 19. in 20. stoletja.

Pozlata z zlatimi lističi, srebrom in drugimi kovinami. Z zlatimi in srebrnimi lističi so običajno pozlatili ozadje in avreole, včasih pa tudi druge elemente podobe (oblačila, arhitekturne podrobnosti, pohištvo itd.). To so storili, preden so začeli slikati ikono. Najtanjše lističe zlata, srebra ali kositra so bile nalepljene na gladko obdelan gesso v skladu z narisano podobo. Obstajata dve glavni vrsti pozlate - brez polimenta in s polimentom.

ZLATNIK NA POLIMENTU

Pozlačevanje polimenta preko gesso-kredne zemlje omogoča pozlačevanje zelo velikih površin.

Poliment je temno rjava barva, sestavljena iz žgane siene, okerja in mumije. Naštete barve razredčimo z vodo, z zvončkom vtiramo na kamnito ploščo do popolne finosti in nato posušimo. Posušeno

zmes imenujemo poliment. Poliment smo pred pozlato namočili in razredčili v dušenem beljaku, pripeljali do takega stanja, da ga je bilo mogoče enakomerno barvati s čopičem.

Sestava beljakovin je pripravljena na naslednji način. Beljake, ločene od rumenjakov, vlijemo v steklenico in postavimo na toplo, da se duši. Kuha, dokler ne postane zelo tekoč in iz njega ne izgine vsa viskoznost, vendar se ohrani določena količina lepljivosti, ki je potrebna za poliment. Vse razpoložljive vrste lepila so krhke, pozlata na njih se med poliranjem pogosto odlepi. Razredčilo iz rumenjaka, ki se uporablja za redčenje barv, ima nekaj maščobe, zato lahko zlato, ki je na njem, zdrgnemo s poliranjem. Svežih beljakovin ni mogoče uporabiti, ker imajo viskozno, želatinasto maso. Toda tekočina, pripravljena iz nje na opisan način, je zelo gladka, ima potrebno lepljivost in, kar je najpomembneje, mehko elastičnost. Ta tekočina je bila testirana že vrsto let in je postala najboljše razredčilo za pozlačevanje na gesso-kredni zemlji. S tem pripravkom se zlato trdno oprime in se dobro polira.

Da ima poliment močan rdečkasto rjav ton, ga dvakrat ali trikrat prebarvamo na enem mestu. Po sušenju, ko poliment postane mat, ga operemo s čisto krpo, da polimentni pripravek postane čist, gladek in sijoč. Nato mesto nanosa zlata s čopičem navlažimo s štiridesetoprožno vodko, napol razredčeno z vodo.

Pozlatar mora imeti škatlo velikosti 40 x 40 cm, v kateri je shranjeno orodje za pozlačevanje in samo zlato. Na zgornji pokrov škatle položijo nekaj mehkega (najbolje iz klobučevine) in pokrijejo s semišem - nastane majhna blazina, na katero je pred pozlato položeno zlato. Pri delu se uporabljajo zlati listi, postavljeni v posebne knjige.

Če je treba pozlatiti velike površine, potem pozlatite cele liste. Če morate pozlatiti območja, manjša od zlate pločevine, jo odrežite s posebnim nožem z okroglim koncem in rezilom, naostrenim na obeh straneh. S tem nožem je priročno rezati liste zlata in jih prenašati na blazino z enega mesta na drugega.

Pri pozlačevanju se uporablja zelo tanko in svetlo zlato. Ob prvem dotiku se prilepi na prste. Če boste neprevidno dihali ali premikali oblačila, se bo zlato, pripravljeno na blazini, razpršilo in ga ne boste kmalu ujeli. Zato mora biti pozlatarski mojster zelo previden in jemati zlato samo z lampemzelom - posebnim orodjem za pozlačevanje. Lampemsel je narejen tako. Sama konica veveričjega repa je odrezana. Las konice je razprt in prilepljen med dva majhna kosa kartona. Ko se lepilo posuši, se bo pahljača prilepila nanje, kot na kratkem kartonskem peclju. Za večjo lažjo uporabo je vdelan v lesen ročaj, dolžine in debeline navadnega svinčnika. Na drugem koncu stebla je pritrjena krtača, ki je potrebna za namakanje zlatega polimenta z vodko. Tako je lampemsel videti kot steblo s pahljačo veveričjih dlak na enem koncu in veveričjo krtačo na drugem. Za prevzem zlata je ventilator rahlo namočen.

Med orodji za pozlačevanje je oljnik - usnjena plošča velikosti 20 * 12 cm, naoljena s kravjim maslom. Preden vzamete zlato na lampemsel, morate dvakrat ali trikrat popeljati ventilator čez oljno ploščo, da se na njej pojavi rahla mastna prevleka. Po tem se pahljača nanese na list zlata in se prenese na mesto, kjer bi morala biti pozlata. Zlato se bo odlepilo od ventilatorja, vendar se bo zlato dobro oprijelo polimenta, namočenega v vodko. Tako pride do pozlate. Nato se pozlata posuši do stanja, ko se lahko polira, saj je brez poliranja mat, ne sijoča. Zlato je brušeno z ahatom - dobro brušenim kamnom v obliki lopatice, širokim od enega do treh centimetrov. Za poliranje ukrivljenih površin so potrebni kavljasti ahati, tudi različnih velikosti. Agate vstavimo v kovinske cevke in jih nataknemo na odrezke za prst debeline, nekoliko daljše od svinčnika. Pri poliranju je treba lopatico iz ahata močno pritisniti z obema rokama. Če je sušenje nezadostno, se lahko zlato pod ahatom izsuši, če se pozlata izsuši, bo brušeno zlato videti suho in motno. Ko je sušenje pravilno, kot je potrebno, bo zlato po poliranju imelo globok, močan ton in se bo dobro svetilo.

POZLATENJE BREZ POLIMENTOV

Pozlačevanje brez polimenta je bilo izvedeno na naslednji način: na poliran gesso je bila položena plast svetlega okerja, razredčenega s čisto vodo. Po sušenju smo celotno okerirano površino pobrusili s suho krpo. Majhne površine površine so navlažili s tekočo kožo ali jesetrovim lepilom, da se oker ne izpere, in nanesli liste zlata ali srebra, izrezane na velikost in obliko območja. Po končanem pozlačevanju so celotno površino kovine brusili z »zobom« - medvedjim ali merjasčevim zobom ali poliranim kremenom, karneolom ali ahatom. Včasih so zlatili neposredno na poliran gesso brez okerja in lepila.

POZLAČENJE NA “GULFARBA”

Ta metoda pozlačevanja se uporablja na vseh temeljnih premazih na lesu, platnu, steklu in kovini. Gulfarba je narejena iz mordanskega laka, pomešanega z majhno količino oranžne krone, zmlete v lanenem olju. Crown je vmešan v lak kot podloga za zlato, tako da ima močnejši in globlji ton. Orodja, potrebna za pozlačevanje, so enaka kot za pozlačevanje polimenta: semiš blazinica, svetilka, nož, oljnica. Postopek pozlačevanja je zapleten in zahteva spretnost.

Pred pozlačevanjem skrbno pripravimo mesto za pozlačevanje, da je površina, na katero bomo nanašali zlato, gladka in čista.

Nato so ta mesta pobarvana s čopičem z debelo plastjo Gulfarbe in nato posušena. Če se gulfarba ne izsuši, se naneseno zlato odstrani, če pa se izsuši, se zlato nanjo ne bo prijelo. Gulfarbo je treba sušiti, dokler ni rahlo lepljiva, takrat se bo zlato dobro prijelo in bo imelo dober sijaj.

Zlato nanašamo na Gulfarbo z lampemzelom, ki ga na vrh pahljača rahlo pritisnemo z vato. Vpije se v Gulfarbo in dobi lep videz. Polira se ne z ahatom, kot je pozlata na polimentu, ampak z rahlim drgnjenjem s kosom vate.

POZLATA NA ASIST

Pogosto so pri ikonah poteze zlatih lističev nanesli na vrh slikarske plasti na gube oblačil, perje, angelska krila, klopi, mize, prestole. V sodobni literaturi se ti udarci običajno imenujejo asistence.

Assist je sestava, ki se uporablja za zlato. Pripravimo ga iz pivskih usedlin, ki jih zlijemo v posodo in dušimo v vroči pečici, dokler ne dobimo goste, lepljive mase, ali iz olupljenih glavic česna, ki jih v majhnem loncu dušimo v nizki pečici, dokler ne zavrejo. doseči enako stanje. Pri uporabi ga razredčimo z vodo do te gostote, da lahko z njim s čopičem rišemo zelo tanke črte. Kot pomoč pišejo presledke s črnilom, da nanesejo čisto zlato. Tista mesta na sliki, kjer bodo nanesene vrzeli, rahlo potresemo z zelo fino kredo in napišemo s pomočjo: (Barva asistence je temno rjava, sijoča.) Nato z majhnim kosom mehkega črnega kruha zmečkamo v kroglo, zlati list je vzet neposredno iz knjige, odtrgan na majhne koščke in naložen na presledke, ki jih je napisal pomočnik. Rahlo jih potlačimo s kruhom in tako celotno sliko zavarujemo z zlatom. Z istim kosom kruha previdno potrkamo po zlatu v navpičnem položaju, nato se vrzel začne čistiti. Na pomožnih črtah bo zlato trdno pritrjeno, zlato pa bo odstranjeno iz presledkov med preslednicama. Zlato torej nanašamo, dokler se vsa špranja popolnoma ne razkrije, preostalo kredo, s katero smo prej poprašili mesto nanosa asistence, pa razpihamo z gosjim peresom. Prostor je narejen svetle, čiste zlate barve. Na enak način so bili naslikani brokati na oblačilih, obrobe ikon pa so bile okrašene z zlatimi okraski.

Zlata ali srebrna pomoč je bila polirana, da je dala lesk.

V redkih primerih pride do pomoči s čistim zlatom.

USTREJENO ZLATO IN SREBRNO ZA PLESKANJE

V stari ruski umetnosti so se vse barve prvotno imenovale "ustvarjene" (iz besede "ustvarjati" - drgniti). Vendar pa so se od 19. stoletja začele imenovati samo zlate in srebrne barve.

Za pripravo zlata za slikanje ga zmešajo z arabskim gumijem, ki je vezivo, in z vodo, ki zmes spremeni v tekočo maso.

Sprejeta norma zlata za pripravo ene porcije je deset listov. Je najprimernejši tako za pridobivanje visokokakovostnega zlata kot za proces njegovega ustvarjanja.

Dva grama arabskega gumija v prahu stresemo v čist čajni krožnik, prilijemo nekaj kapljic vode in mešamo s kazalcem desne roke, dokler ne dobimo goste lepljive mase. Z istim prstom se zlati list prenese v krožnik. Prst previdno dvignemo in ponovno pritisnemo, zaradi česar se zlato raztrga na drobne delce in vpije v lepljivo maso. To je treba storiti previdno, zlata ne zvijajte, ampak ga trgajte z navpičnimi gibi prsta, sicer se lahko zvije v kroglice in se ne bo dobro drgnilo. Tako se postopoma odstrani vseh deset listov. To je prva stopnja ustvarjanja.

Zdaj moramo zmleti zlato. To naredijo z istim prstom in ga premikajo najprej v desno, nato v levo po obodu krožnika. Uro in pol drgnite z močnim pritiskom in občasno dodajte nekaj kapljic vode. To je druga stopnja ustvarjanja.

Ko že vidite z očesom in prstom začutite, da se je zlato fino raztopilo, v nastalo maso dodamo še dva grama arabskega gumija za večjo lepljivost in ponovno »kreiramo«, da se arabski gumi dobro poveže z zlatom. Zdaj morate tretjino čajnega kozarca čiste vode naliti v krožnik, dobro premešati in dati, da se usede. Zlato se usede dvajset minut, nato pa odvečna voda

odcedimo in posušimo, krožnik držimo nad svetilko. To je tretja stopnja ustvarjanja.

Posušeno zlato je pripravljeno za fino barvanje. Celoten postopek zahteva izjemno čistočo, saj če v zlato zaide prah ali kakršnakoli pikica, bo le-to težko pisalo.

Za neizkušenega mojstra se lahko zlato izkaže za neprimerno za barvanje. Neuspeh ustvarjanja zlata je odvisen od več razlogov. Prvi razlog: vzeto je bilo premalo arabskega gumija - pri barvanju se zlato ne bo prijelo na predmet in se bo odrgnilo z njega. Drugi razlog: uporabljeno je preveč arabskega gumija - zlato se ne bo svetilo, videti bo kot rumena barva. S slabo izdelanim zlatom ne moreš lepo pisati.

Ustvarjeno zlato in srebro sta bila uporabljena za risanje gub oblačil (osvetljenih površin), elementov okolice likov (na primer listov na drevesih itd.), pa tudi okraskov. Tanke poteze so bile nanesene v vzporednih linijah (»v pero«) ali v mreži (»v rogoznici«).

Presledki oblačil, narejeni z zlatom ali srebrom, se za razliko od tistih, narejenih z navadnimi barvami, imenujejo zlatoprostorna pisava.

Območja poslikave z ustvarjenim zlatom in predvsem srebrom po sušenju niso imela svetlega kovinskega sijaja. Zato so jih za pridobitev tega sijaja, tako kot zlate in srebrne lističe, polirali z ahatnim »zobom« ali naravnim živalskim zobom.

Vtiskovanje je ustvarjanje reliefa iz kovinske pločevine z uporabo njene viskoznosti in kovnosti. Pločevina je pritrjena na plastično maso - blazino iz smole z zdrobljeno opeko. Z udarcem kladiva (kovinske palice), položenega na pločevino, se na njej izbijejo reliefni vzorci ali slike. Najvišje dele reliefa odtisnemo na hrbtni strani, nato z obračanjem lista preostanek vtisnemo na sprednjo stran. Kovnica z ostrim šilastim koncem se imenuje kanfarnik. Na površino kovine nanesejo vdolbine, ki tvorijo zrnato površino. Kovnice z drugimi oblikami konic se uporabljajo za kovanje utorov, ki tvorijo okrasni vzorec, podoben gravuri.

Od začetka 16. stoletja so začeli lovljene okvirje nadomeščati z basmenskimi okvirji. Basma je tanka kovinska plošča, na kateri je relief pridobljen z vtiskovanjem iz matrice. Matrica iz bakra, kamna, železa in celo lesa je imela reliefni vzorec. Nanj je bila postavljena majhna tanka kovinska pločevina, večinoma iz srebra (redkeje iz bakra in bele pločevine - "nemško železo"). Na sprednjo stran je bila nameščena svinčena blazina - debela svinčena pločevina, po kateri so udarjali z lesenim kladivom. Ker se je matrica nahajala na hrbtni strani lista, je bil vzorec na hrbtni strani bolj izrazit kot na sprednji strani. Za jasnejši vzorec na sprednji strani je bil kovan s kovanci (najpogosteje s kanfarnikom). Ta vrsta basme se imenuje canfar basma. Iz posameznih plošč - basma - je bil zbran okvir za ikono. Če njegova oblika in velikost nista ustrezali sliki, je bila basma obrezana. Vsaka plošča je bila z žebljički pribita na površino ikone. Če je bil sloj sušilnega olja še svež, so bili nanj vtisnjeni reliefi basme. Ko so želeli avreolo dvigniti nad površino, so na podobe krone najprej položili voščeni valj (redkeje lesen) in nanj pritrdili basmo.

Obstaja veliko različnih načinov umetniške obdelave kovinskih okvirjev - rezbarjenje, črnjenje, emajl, filigran.

Rezbarenje (graviranje) je nanašanje slike (vzorca) z jeklenimi rezalniki - graverji. Posebna tehnika globokega klesanja je obron, pri katerem se je ozadje okrog črte podobe ali napisa spuščalo (rezalo) z rezilom, zaradi česar je podoba štrlela nad ozadje. Včasih je bila vdolbina oklepa zapolnjena z nielom ali emajlom.

Emajl je posebna zlitina stekla različnih barv. Najpogosteje je neprozoren. Za prekrivanje kovine z emajlom so na njeno površino spajkali predelne stene, ki so med seboj ločevale emajle različnih barv. Včasih so bile v oklepu vrezane vdolbine zapolnjene z emajli. Cloisonne emajle na dragocenih okvirjih ruskih ikon najdemo od konca 16. stoletja. Široko so jih uporabljali za okrasitev kron, vogalov okvirjev in začetnic na okvirjih v 19. - začetku 20. stoletja.

Niello je posebna zlitina srebrovega sulfida, bakra in svinca. Njena barva sega od sive do žametno črne. Na okvirje ikon so risali ornamente z niellom ali pa so podobe svetnikov izdelovali na ploščicah - frakcijah -, ki so bile pritrjene na površino okvirja. Včasih so bile na ulomke napisane začetnice ali polna imena likov, upodobljenih na ikoni.

Posamezni deli obrobe, včasih pa tudi celotna obroba, so bili izdelani iz filigransko zvitih kovinskih žic, ki so jih navadno napeljali skozi ploščate valje, tako da je nastal trak, pri katerem sta ostala rebrasta samo zgornji in spodnji rob, stranski deli pa so postali ravni in gladki. . Trakovi, ukrivljeni po vzorcu, so bili spajkani skupaj. Filigranski okvirji so bili izdelani odprti, iz skoznega niza in trdni, v katerih je bil filigran spajkan na kovinsko ploščo.

Včasih so bile na površino kamnine prispajkane majhne kovinske kroglice - zrna.

V 19. stoletju so začeli izdelovati žigosane okvirje, ki so bili običajno okrašeni s strojno gravuro na listih pozlačenega srebra. Za nosilce ikon (ikone, premazane z rdeče-rjavim temeljnim premazom, na katerih so upodobljeni le obrazi, roke in noge svetnikov) so konec 19. stoletja izdelovali medeninaste štancane okvirje in okvirje iz posrebrene bakrene folije.

USTVARJENO ALUMINIJ IN BRONZA ZA PLESKANJE

Namesto srebra lahko uspešno uporabite aluminij, ki ni slabši v sijaju, vendar ga presega v moči.

Aluminij je običajno v prahu, vendar je zelo grob in ga je veliko težje zmleti kot zlato. Zato se brusi na debelem steklu in steklenem zvončku. To storite tako, da na steklu zmešate pet gramov aluminijevega prahu in arabskega gumija ter zalijete s toliko vode, da se dobro zmelje. Drgniti morate s silo, najprej v desno, nato v levo v krogu vsaj tri do štiri ure, dokler niste prepričani, da je aluminij fino drgnjen. Nato celotno pretlačeno lepljivo maso prelijemo iz kozarca v porcelanasti čajni krožnik, dodamo pol kozarca čiste vode in pustimo, da se usede; aluminij se useda zelo počasi, vsaj štiri do pet ur. Nato se odvečna voda odlije, aluminij pa se posuši nad steklom petrolejke. Tako kot pri raztapljanju zlata je tukaj vse odvisno od pravilnega razmerja arabskega gumija in vode. Če jih vzamemo pravilno, bo aluminij zlahka obdelan na najfinejših detajlih in se bo lepo svetil.

Bron je pripravljen na povsem enak način kot aluminij, z enakimi razmerji arabskega gumija in vode.

SLIKA NA ZLATO

Včasih je bila listna pozlata narejena na gesso z oblikovanim reliefom. V drugih primerih je bila pozlačena površina okrašena z vzorci, narejenimi z lovljenjem.

Okrasne slike na zlatu in srebru so bile narejene že v 11.-12. V 17. stoletju je bila ta tehnika široko uporabljena. Imenovali so ga "cvet zlata". Slikanje na srebro in zlato je bilo narejeno s svetlo zelenimi, rdečimi, rdeče-rjavimi glazurnimi barvami, včasih z rdečim cinobaritom, čemur je sledilo strganje barve na površino pozlate. Poleg "cvetenja" se je v 17. stoletju razširilo ornamentalno slikanje s črno barvo, ki spominja na črne oznake na kovini.

Barve za ornamentalne slike na kovino so bile navadno pripravljene s smolami, ki so jih zlahka zmehčale topila (lažje in hitreje kot zaščitna plast sušilnega olja za ikono).

Pozlačevanje štukature se lahko izvede na dva glavna načina:

Uporaba listov zlatega lista. Cenejša možnost, ki se za povprečnega človeka ne razlikuje od uporabe zlatih lističev. Relativno nizka cena tovrstnih storitev je posledica ugodnejše cene materialov. Prednost te tehnologije je v variabilnosti možnih barvnih rešitev - zlati lističi so lahko ne le zlati, ampak tudi srebrni ali rjavo-rdeči. Zato uporaba te metode daje veliko svobodo našim oblikovalcem, ki bodo spretno skrili vse obstoječe pomanjkljivosti prostora in poudarili njegove prednosti na visoki umetniški ravni.
Uporaba pravega zlata. V tem primeru se stroški dela znatno povečajo zaradi uporabe zlatih listov. Tehnološko se postopek nanašanja takšne pozlate praktično ne razlikuje od podobne operacije z zlatimi lističi: priprava štukature za pozlačevanje, nanašanje lepila, namestitev in nastavitev zlatih lističev, nanos zaščitnega laka. Kot rezultat se oblikuje resnično zlata površina in ne njena imitacija, vendar lahko o tem zagotovo reče le strokovnjak. Zato bo uporaba te metode upravičena za tiste stranke, ki si prizadevajo za pristen videz vsakega dekorativnega elementa in pri tem ne pristajajo na kompromise.