Finisaj apartamente cu mulaj si foita de aur. Pictură artistică de stuc

Turnarea din stuc din gips deja în forma sa originală este o versiune rafinată și prezentabilă a designului decorativ al spațiului interior al camerei. Prin ei înșiși, designerii de interior se referă la produsele decorative din stuc ca accente luminoase care creează o atmosferă și se încadrează armonios în diferite concepte stilistice. Cu toate acestea, sfera modernă a decorului oferă o selecție uriașă de tehnici pentru decorarea suplimentară a turnării din ipsos. În plus, decorarea elementelor din stuc din gips face cu ușurință posibilă stilizarea incintei ca obiecte de arhitectură istorică: castele, palate, moșii etc.

Procesul propriu-zis de decorare a stucului din gips este o schimbare a schemei de culori și a încărcăturii stilistice prin diverse tehnici (aurire, îmbătrânire, tonifiere etc.). pentru decorarea elementelor din stuc din gips, se utilizează o gamă largă de acoperiri: toner, lacuri, vopsele, ceară, folie, foiță de aur etc. Procesul de decorare a stucului necesită nu numai abilități profesionale înalte din partea designerului, ci și un gust estetic armonios pentru a obține un rezultat uimitor. Înainte de aplicarea stratului decorativ, modelul de stuc trebuie mai întâi pregătit. Decorul din stuc nedecorat anterior trebuie grunduit cu un material special (de exemplu, ulei de uscare în combinație cu vitriol măcinat), iar după uscare completă, puteți începe finisarea. Dacă decorul din stuc este în curs de restaurare, este necesar să îl curățați de reziduuri, acoperire anterioară, praf și murdărie și abia apoi să treceți la grund.

Specialiștii studioului de decorare stucaturi Gesso Star oferă o gamă completă de servicii pentru producția de muluri din stuc din gips cu decorarea ulterioară a produselor, conform comenzii individuale a clientului. În această secțiune, vom vorbi despre diferitele tehnici de decorare a mulurilor din stuc din gips, care sunt utilizate la Gesso Star, și despre caracteristicile acestora.

Tehnici de decorare cu stuc

Următoarele tehnici de decorare a mulurilor din stuc din gips sunt cele mai solicitate în domeniul modern al decorațiunii:

• Patinarea sau darea unui efect artificial de antichitate- realizat cu ajutorul foliilor decorative speciale - patina. Patina este un strat de oxid care se formează pe decorarea stucului într-un mediu natural. Patina conferă elementelor decorative din ipsos o oarecare uzură și rugozitate și, de asemenea, modifică textura produsului. În acest caz, efectul de rugozitate și uzură se realizează prin apăsarea pe pensulă cu diferite forțe la aplicarea unui amestec decorativ. Puterea efectului de lovire va depinde și de forma modelului. După ce folia decorativă s-a uscat, suprafața elementelor de stuc este acoperită cu ceară. Tehnica patinării arată deosebit de elegantă și adecvată în camere, al căror interior este proiectat în stilul aristocrației și clasicilor.
• Aurire- presupune conferirea de nuante aurii decorului din stuc. Pentru realizarea acestei tehnici se pot folosi mai multe materiale decorative: foita de aur, foita de aur, foita de aur si vopsele pe baza de acril. Decorarea cu foiță de aur este cea mai scumpă și opțiune de statut pentru finisarea stucului de gips, deoarece frunza este foi de aur adevărat. Folosirea foitei de aur in designul interior confera incaperii o nota de rafinament, sic, noblete. În același timp, această opțiune se distinge printr-un cost destul de ridicat al unor astfel de echipamente decorative. O opțiune bugetară pentru decorarea stucului, care, la fel ca și frunza de aur, va crea o impresie uimitoare, este potalul. Acest material este o imitație metalică a foii de aur. În același timp, schema de culori include nuanțe de aur, argint și cupru. Decorarea cu aurire necesită un strat de suprafață suplimentar sub formă de lac (deoarece metalul se oxidează în mediul său natural). Tehnologia de aurire cu ajutorul foliei de aur presupune aplicarea prealabilă a lacului uleios pe textura proeminentă a decorului din stuc. În ultima etapă de uscare a lacului, bucăți de folie de aur sunt turnate pe acesta. După fixarea foliei pe elementul de stuc, folia de protecție este îndepărtată de pe aceasta. Utilizarea vopselelor acrilice este cea mai ieftină variantă a tehnicii de aurire. În acest caz, abilitățile profesionale nu sunt practic necesare, iar materialul decorativ este relativ ieftin. Elementele aurite ale decorului din stuc vor fi punctul culminant al stilurilor interioare clasice și moderne. În același timp, orice elemente de decorare din stuc pot fi aurite.
• Texturare. Formarea unei anumite texturi, cum ar fi marmura, dând o textură de lemn sau piatră. Tehnica de marmorare presupune aplicarea unor pete multicolore caracteristice marmurei pe stuc de gips. Materialul pentru decorare în acest caz poate fi acrilic, ulei și alte tipuri de vopsea și vopsea lac. Elementele stuc spectaculoase cu o textură de marmură arată armonios în încăperile spațioase și luminoase. Tehnicile de conferire a decorațiunii cu stuc a texturii lemnului, pietrei sau metalului se realizează prin aplicarea unui amestec special. În funcție de textura necesară, amestecul decorativ în diferite proporții poate include vopsele de parafină și ulei, ulei de uscare, terebentină, pată, ceară etc. De regulă, tehnica de a da o anumită textură este folosită pentru a armoniza interiorul general sau focalizarea. asupra elementelor sale individuale.
• Pictură cu stuc din ipsos- un domeniu nelimitat pentru activitățile artiștilor. Cu ajutorul diverselor tipuri de vopsele și lacuri, peisaje, picturi ale artiștilor celebri, portrete, modele complicate, forme geometrice, elemente asimetrice și multe altele apar pe stuc de gips. Pictura artistică a decorului din stuc va deveni, fără îndoială, mândria proprietarului spațiilor și obiectul privirilor entuziaste ale oaspeților săi. În același timp, tehnologia de desenare presupune utilizarea vopselelor acrilice, care conferă produselor turnate rezistență la umiditate și stabilitate termică, crescând totodată rezistența mecanică a acestora. Pictura se poate face atât înainte de începerea instalării, cât și deja pe compoziția decorativă finită.
• Tonifiere. Schimbarea tonului principal al mulării decorative la o anumită nuanță este de obicei folosită pentru a armoniza elementele turnate cu designul general al camerei. Pentru a efectua această tehnică, se folosesc toneruri speciale, care sunt acoperite cu un strat de acoperire pe bază de ceară. Ca urmare, nuanța de finisare dobândește rezistență la sarcini mecanice și de umiditate.
• Pictura turnare ipsos poate fi monofonic și multi-tone - totul depinde de stilul interiorului și de preferințele proprietarului. Pentru a da o anumită culoare elementelor din stuc din gips, se folosesc vopsele acrilice, ulei, parafină, toner și ceară. Tehnologia de aplicare este relativ simplă și necesită doar acuratețe.

Decorarea stucului din gips nu numai că va adăuga noi culori la interior, ci va aduce și note de originalitate, rafinament și noutate, iar jocul de lumină din cameră va oferi debordări bizare și ornamente de culoare misterioase pe pereți și tavan. În același timp, este foarte important să ne gândim în avans la conceptul general al interiorului, vizualizând combinația de stuc decorat cu alte elemente stilizate. În această etapă, este indicat să vă consultați cu experți în domeniul designului interior și, dacă este posibil, să creați un proiect de model multimedia.

Compania Gesso Star oferă servicii de decorare a mulurilor din stuc din gips folosind diverse tehnici. Designerii și artiștii studioului de decorare cu stuc Gesso Star au mulți ani de experiență în domeniul decorarii elementelor din stuc din gips, ceea ce confirmă portofoliul de lucrări efectuate și recenziile pozitive ale clienților. Experții noștri folosesc numai materiale și instrumente de înaltă calitate și sigure pentru sănătate în munca lor. Lucrarile decorative executate calitativ si responsabil de catre specialistii Gesso Star garanteaza clientului un rezultat uimitor, indiferent de tehnica de decor aleasa.

Odată cu dezvoltarea arhitecturii și a artei, meșterii au folosit aurul ca un tip special de decor. Efectul de decor a fost realizat prin impunerea pe suprafata a obiectelor din lemn, metal, gips, piatra, piele, a celui mai subtire strat de metal pretios - foita de aur.

Istorie

De-a lungul timpului, metodele de aurire s-au îmbunătățit, iar metoda de decorare cu foiță de aur a fost folosită din ce în ce mai pe scară largă, atingând apogeul în secolul al XVIII-lea.

Una dintre cele mai vechi înregistrări scrise despre utilizarea foii de aur este manuscrisul Lucca din secolul al VIII-lea. Această colecție de rețete descrie în detaliu rețeta pentru prepararea polimentului - baza pentru aurire. Acest material a fost preparat din gips „subțire” și un bolus armean cu adăugarea unei cantități mici de miere pentru pergament și aplicarea de frunze de aur pe el. Bolusul armean, un pigment natural de pământ cu un amestec semnificativ de argilă și calcar, este cunoscut pe scară largă încă din Evul Mediu, când a început să fie folosit la fabricarea polimentului.

Învățături similare pot fi găsite în multe tratate și manuscrise. Cel mai detaliat set de reguli conține un tratat de Cennino Cennini. Tehnicianul picturii renascentiste dedică câteva capitole procesului de aurire cu foiță de aur pe o bază tare - un grund de aurire compus dintr-un bolus armean spălat cu proteine ​​bătute, diluat cu apă. Această compoziție a fost aplicată cu o pensulă pe pământ de gips de până la trei sau patru ori cu pauze scurte. Meșterul vorbește și despre aurirea în sine, recomandând ca preparatul bolus netezit, și mai bine lustruit cu un dinte, să fie acoperit cu albuș de ou doborât cu apă, apoi să pună pe el frunze de foiță de aur.

Aurirea a fost o parte integrantă a picturii icoanelor slave de-a lungul existenței sale de secole. Începând de la primele icoane, meșterii au folosit toate tehnicile de bază ale auririi. „Dacă ai de gând să auriți sau să argintiți”, spune una dintre copiile ulterioare ale originalului picturii icoanelor, „puneți plastic pe tablă, de exemplu. frunze de aur sau argint și turnați lipici lichid. Și nicio tablă pe tot drumul. Și uscat. Și după uscare, netezește cu un os și un dinte cu exact același lucru. Se amestecă același albuș cu apă și se unge cu o pensulă ”[Cod, mâini. 112(2)].

Tehnica de aurire

Odată cu trecerea timpului, tehnica auririi s-a îmbunătățit. Având în vedere toate canoanele de aurire, tehnica de aurire este împărțită în două metode principale: aurirea polimentară și aurirea mordană.

Aurire pe poliment

Aparent, aurirea pe poliment era cea mai comună metodă de aurire, deoarece rețetele sale, începând din secolul al XVII-lea, au ajuns până în vremea noastră în număr mare. Această metodă de aurire a suprafețelor este extrem de consumatoare de timp în toate etapele de aurire. Este folosit doar de meșteri cu înaltă calificare. Aurirea cu poliment este folosită în decorarea și restaurarea mobilierului, picturilor, altor obiecte de interior, precum și mulaje complexe. Această metodă este răspândită în pictura icoanelor.

Polimentul sau, așa cum se mai numește, aurirea cu clei se realizează pe lemn, ipsos, mastic, papier-mâché. Procesul de aurire constă din următorii pași. Suprafața pentru aurire este pregătită cât mai mult posibil: se îndepărtează denivelările și tot felul de defecte și se îndepărtează și praful. Apoi, folosind perii speciale, suprafața este tratată de mai multe ori cu adeziv pentru lemn. Numai în cazul lipirii de înaltă calitate, gesso se va ține ferm de el. Levkachenie - următoarea operație, care se efectuează cu perii de diferite formate pe un obiect lipit. Levkas este aplicat mai întâi „vnatych” - cu lovituri verticale rapide și apoi „liniște” - cu mișcări uniforme. Operația levka se repetă de mai multe ori, uscând fiecare strat. În continuare, obiectul este lustruit cu piatră ponce și coada-calului, iar apoi, în mai multe operații, acoperit cu poliment folosind o perie moale de veveriță.

Procesul de aurire se realizează în acest fel: foile de aur din carte sunt transferate într-un cuțit de aur, iar apoi pe o pernă de aur, unde sunt tăiate în părțile necesare. Apoi, cu o perie de veveriță, suprafața este tratată cu vodcă, iar după aceea, aurul este așezat cu ajutorul unei labe. Procesul de aurire este finalizat prin lustruire, care se realizează cu un dinte de agat.

Aurirea pe poliment oferă cel mai mare efect artistic: suprafața aurita are strălucirea aurului turnat real cu un efect lucios.

Aurind pe Mordan

Aurirea Mordan sau aurirea cu ulei se numește astfel deoarece în procesul tuturor operațiunilor pregătitoare se folosesc materiale pe bază de uleiuri vegetale, iar stratul de aur în sine este suprapus unui lac special Mordan, realizat tot pe bază de ulei. Această metodă de aurire este mai simplă și mai accesibilă decât aurirea pe poliment. În plus, aurirea botului are un avantaj semnificativ: suprafața aurită prin această metodă este mai rezistentă la umiditate și alte fenomene atmosferice. Aurirea cu ulei se realizează pe metal, lemn, ipsos, mastic, piatră.

Aurirea pe Mordan constă și într-o etapă pregătitoare și aplicarea directă a stratului de aur. Suprafața curățată este amorsată cu vopsea roșie cu plumb - un material preparat pe ulei natural de uscare. Datorită acestei acoperiri, suprafața capătă o bună protecție anticorozivă. Apoi încep să chitească în mai multe operații, permițând fiecărui strat să se usuce. După aceea, suprafața este lustruită. Un obiect bine lustruit este acoperit cu lac de ulei. Pe o suprafață amorsată și lustruită, unii meșteri pun un strat subțire de lac cu ulei sau alcool și, după ce acest tampon de lac s-a uscat complet, aplică lac Mordan. După ce se trece la aurirea suprafeței. Există două moduri de a aplica aur: 1) pentru avioane mari, aurul este aplicat direct „din carte” și 2) mai întâi este „suflat” pe o pernă specială, apoi tăiat în părți separate cu un cuțit de aur. Apoi, cu ajutorul unui picior de coadă de veveriță, acestea sunt transferate pe suprafața destinată auririi. A doua metodă este folosită pentru aurirea detaliilor mici și a suprafețelor cu relief complex.

Astăzi, aurirea mordan este cea mai utilizată metodă. Se foloseste atat in lucrari interioare cat si exterioare. Aurirea în formă de bot oferă suprafeței efectul de catifelat și plictisitor.

Tipuri de aurire

Combinate

Acesta este un tip special de aurire, când aurii i se dă o nuanță mată delicată. Toate lucrările pregătitoare sunt de același tip cu aurire pe poliment. Suprafetele cu textura lucioasa lustruita se obtin in urma auririi pe poliment, urmata de prelucrare cu dinti. Locurile mate se obțin ca urmare a auririi „la atingere” sau pe gelatină fără acoperire polimerică și fără lustruire. Suprafețele de aurire mate nu sunt polimerizate după levka, ci sunt acoperite cu un strat de soluție de adeziv gelatină, iar după ce filmul adeziv se usucă, sunt aurite cu vodcă în același mod ca și locurile polimerizate. Este posibilă o combinație a auririi polimentare cu aurirea Mordan.

Aurire cu aur lucrat

Aurirea cu aur lucrat se găsește adesea pe obiecte antice mici, în special pe picturi murale. Această metodă este necesară pentru restaurarea miniaturii unui desen zdrobit; este utilizată pe scară largă în pictura icoanelor. Aurorii efectuează placarea cu aur cu aur artificial pe poliment, dar operațiunile sunt oarecum diferite de aurirea convențională cu lipici. Înainte de polimerizare, se prepară o soluție pe lipici de gelatină. Iar pe suprafața acoperită cu poliment se aplică pulbere de bronz în culoarea aurului și se lasă să se usuce. Apoi, folosind o perie de veveriță, acoperiți suprafața cu un amestec de gumă arabică și pudră de aur. Obiectele astfel tratate capătă o suprafață moale, delicată, strălucitoare de aur.

Aurire sintetică cu apă

Aurirea cu apă este uneori înlocuită cu un poliment unificat, totuși, în ceea ce privește metoda și efectul, această metodă amintește mai mult de aurirea cu ulei. Unipoliment face posibilă transferul auririi cu apă în arhitectură. Pastreaza proprietatile auririi cu ulei, dar in acelasi timp are stralucirea auririi cu apa. De exemplu, sistemul Kolner Instacoll a fost conceput special ca o alternativă la acoperirile exterioare pe bază de ulei pentru un luciu maxim. Folosind materialele acestui sistem, puteți obține rapid „tack-ul” necesar și, dacă este necesar, îl puteți restaura cu un activator special. Suprafața după aplicarea materialelor sintetice capătă un finisaj lucios excelent, fără a necesita lustruire suplimentară cu dinții.

Bronzare

Bronzarea unei piese înseamnă acoperirea suprafeței cu o pulbere metalică specială - pulbere de bronz. Această soluție este adesea efectuată într-un mod bot, precum și cu ajutorul altor lacuri. Atunci când în timpul lucrului apare „adeziunea” necesară, pulberea de bronz se aplică cu o perie moale, care aderă bine la suprafața lipicioasă.

Bronzarea conferă suprafeței aspectul de aurire reală. Acest strat este anticoroziv și foarte stabil.

Aurire „Usturoi”.

Una dintre vechile metode rusești de aurire se numește „usturoi”. Sucul se obține mecanic din căței de usturoi proaspeți. Pentru confortul aplicării de aur, sucul poate fi diluat cu apă distilată. Sucul se aplica cu o pensula moale pe suprafata pregatita in strat uniform, cand se usuca, se lustruieste. Stratul uscat și lustruit este umezit cu respirație până când apare lipiciune. Apoi, frunza de aur este transferată la suprafață și presată cu un tampon. Suprafața cu o astfel de aurire capătă un luciu neobișnuit.

Aurirea „prin foc”

Metoda de aurire „prin foc”, sau de aurire cu mercur, constă în faptul că suprafața este acoperită cu un amalgam de aur și mercur. Această metodă a fost folosită pentru aurirea în aer liber - aurirea cupolelor, fântânilor, podurilor și grilajelor de balcon.

Suprafața curățată este acoperită cu un amalgam, după care piesa este trecută prin foc pentru a evapora mercurul. Apoi suprafața este răcită și lustruită cu dinți de agat. Această metodă permite aurului să se lipească ferm de metalul acoperit. De obicei, o astfel de aurire durează mai mult de 100 de ani.

Luciul suprafeței, durabilitatea acesteia, precum și procedura de aurire în sine și setul de materiale depind de tehnica aleasă pentru aplicarea foii de aur. Cu toate acestea, orice metodă de aurire necesită o mare îndemânare în efectuarea fiecărei operații. Detaliile pricepute se nasc după munca meticuloasă a unui maestru auritor și pot dura zeci de ani.

Aurire- o tehnică foarte veche de finisare decorativă. A fost folosit încă din timpuri preistorice. Într-adevăr, aurul nativ este unul dintre primele metale cunoscute de om. Și apoi, în epoca bronzului și a fierului, nimic nu se putea compara cu metalul nobil în ceea ce privește intensitatea culorii, profunzimea tonului și moliciunea strălucirii. Iar maestrul care a făcut lama a considerat că este de datoria lui să o decoreze cu un model auriu. În rest, lucrării îi lipsea finalul.

Rusia Kievană a fost renumită pentru aurarii săi din timpuri imemoriale. Cu toate acestea, au intrat în istorie. Analele menționează că Marele Duce Vladimir a ordonat să împodobească capul de argint al lui Perun cu o mustață de aur. Și a fost chiar înainte de botezul Rusiei!

În secolele IX-X, aurul a început să fie folosit la scară mai largă; erau decorate cu detalii ale structurilor arhitecturale. Așadar, în 1113, la ordinul prințului Svyatopolk, nepotul lui Yaroslav cel Înțelept, cupolele Catedralei Sf. Mihail au fost aurite la Kiev și de atunci a devenit cunoscută sub numele de cupola de aur. S-a păstrat un alt monument interesant, care confirmă arta maeștrilor antici - ușile de cupru ale catedralei din Suzdal cu model auriu pe un fundal de lac negru. În acele zile, încălzirea în timpul auririi era efectuată pe cărbuni, iar metalul era murat cu merișoare. Cu toate acestea, placarea cu aur nu a îmbătrânit de secole, în ciuda faptului că a fost în aer liber și a fost atins de mii de mâini!

Finisajul auriu al vechiului sfeșnic îl făcea elegant și solemn. Rămâne doar să-l decorezi cu bile roșii și lumânări aprinse. Casa este pregătită pentru Ajunul Crăciunului.

Aurori decorative

Metalele prețioase au fost folosite în orice moment în decorarea și decorarea interioarelor palatelor, creând impresia de bogăție și lux de neconceput. Dar există posibilitatea de a face un obiect mic strălucitor și fără costuri financiare mari.

Aurirea este un proces creativ. Două sfeșnice din lemn ne arată cum are loc transformarea. Este ușor de transformat și pereții nativi. Baza va fi o suprafață netedă, de exemplu, tapet de vinil. Aplicăm vopsea pe perete folosind un șablon, atingându-l ușor cu o pensulă înmuiată în vopsea aurie. Culoarea auriu și argintiu va da cu ușurință un aspect nobil celor mai obișnuite lucruri: sfeșnice, tablouri, sicrie.

Pregătirea pentru aurirea decorativă

Aurirea este un proces foarte complex și îndelungat care necesită răbdare, acuratețe și experiență. Pentru a dobândi această experiență, merită să începeți cu metode de decorare mai simple, care imită straturile de aur. Scopul nostru este să oferim produselor un aspect frumos, nobil și strălucitor. Și este firesc ca suprafața aurie să aibă un aspect impecabil. Cele mai mici defecte: urme de prelucrare, zgârieturi, rugozitate, chiar și particule de praf - iar munca este distrusă! Prin urmare, suprafața unui obiect din lemn este lustruită, fisurile sunt sigilate, praful este îndepărtat cu grijă.

Folosind vopsea de aur lichid, puteți aplica un ornament geometric sau floral pe perete. Tranzițiile contrastante între culoarea roșie mată a peretelui și modelul auriu, metalul strălucitor, creează efectul de bogăție cu adevărat regală.

Există vopsele aurii gata făcute, atunci când sunt aplicate pe o suprafață curățată, se obține un aspect auriu al produsului. Vopseaua este formată dintr-o pulbere metalică care reproduce culoarea metalului (aur, bronz, cupru, fier etc.). Cu toate acestea, vopseaua poate doar aproximativ o acoperire reală a frunzelor.

1. Vopseaua acrilică se aplică ca grund pe un sfeșnic din lemn pregătit. Roșul este cel mai potrivit pentru aur, iar albastru rece pentru argintiu. Lăsați solul să se usuce.

2. Înainte de aplicare, vopseaua aurie se amestecă bine cu un băț de lemn, deoarece pigmenții se depun pe fundul recipientului. O cantitate mică de vopsea aurie este turnată într-o farfurie veche, iar sfeșnicul este nuanțat uniform de jos în sus. Vopseaua se usucă foarte repede.

3. Pentru a da sfeșnicului un aspect antic, după ce vopseaua s-a uscat, stratul „auriu” este ușor șlefuit cu lână grosieră până când stratul de grund roșu începe să se lase prin unele locuri.

Într-un cadru de aur - foiță de aur

Inca din cele mai vechi timpuri, aurirea se realiza in principal in doua moduri: prin lipirea foilor de aur pe subiectul foilor de folie de aur sau prin aurirea la foc pe baza de mercur. A doua metodă de aurire este foarte periculoasă. De exemplu, când cupolele Catedralei Sfântul Isaac din Sankt Petersburg (1838-1841) au fost aurite, aproximativ 60 de oameni au fost otrăviți de vapori de mercur. Acum această metodă de aurire nu este folosită.

Dar aurirea cu foiță de aur este folosită pe scară largă astăzi. Cuvântul „frunză” provine de la cuvântul antic „frunză” - o față, adică frunză - față. Un astfel de aur este depozitat în cărți speciale, în care 60 de foi de aur cu o grosime de 0,13 până la 0,67 microni sunt plasate între foi de hârtie. Dimensiunea foii - 80 x 80, 72 x 20 mm. Pot exista si alte dimensiuni.

Frunza de aur poate fi gratuită și transfer. Aurul liber este doar un strat foarte subțire de metal. Nu îl poți atinge cu mâinile, este suflat prin respirație, așa că auritorul îl manipulează (transferă, taie, netezește) cu ajutorul unui cuțit special și al unei perii de veveriță. În general, este necesară o calificare considerabilă. În aur de transfer, fiecare dintre foile sale este așezată pe hârtie de mătase albă, împreună cu care este transferată pe suprafața de acoperit. Când aurul este blocat pe loc, hârtia de mătase poate fi îndepărtată. Transferul de aur este mult mai ușor de lucrat.

1. Suprafața pregătită a cadrului este vopsită cu vopsea acrilică. După uscare, suprafața este șlefuită cu grijă, se îndepărtează praful și se aplică un al doilea strat de grund. Este din nou lustruit. Dacă este necesar, operația se repetă din nou.	2. Apoi, uscată și fără praf, baza este vopsită cu lac de ulei cu o pensulă. Frunza de aur sau înlocuitorul acesteia este lipită de lac. După aproximativ trei ore, lacul se usucă, dobândind o capacitate de adeziv ideală. Dacă treceți degetul peste el, se aude un șuierat ușor.
3. Este timpul pentru cea mai importantă operație - începem să acoperim suprafața cu aur. Punem o foaie de aur de transfer pe cadrul pregătit și o apăsăm ușor (partea de hârtie este deasupra).	4. Hârtia este îndepărtată, iar foita de aur se presează ușor cu un tampon de bumbac. Este indicat să nu freci, ci să bati ușor pentru a nu deteriora cel mai subțire strat de aur. Aurorii folosesc veveriță, kolinsky și perii de cauciuc pentru a transfera și netezi aurul.
Rama este aurita cu foita de aur

Exista doua tipuri de aurire cu foita de aur: ulei (mat) si adeziv (lucioasa).

Aurire cu ulei poate fi folosit pe aproape orice suprafață - lemn, metal, ipsos, plastic. Aceasta este o metodă destul de simplă, convenabilă și comună de aurire. Această metodă se numește ulei deoarece foita de aur este lipită pe lac de ulei - mordan. Compoziția lacului poate fi diferită, totul depinde de condițiile în care se va afla obiectul aurit.

Aurire cu lipici folosit numai pentru lucrări de interior. În acest fel, lemnul este în principal aurit, uneori materiale plastice (poliuretan). Tehnica de aurire cu apă a rămas practic neschimbată din cele mai vechi timpuri.

Foile de aur și diverse tipuri de vopsele aurii pot fi achiziționate de la magazinele de artă. In sortiment aveti aur transfer de diferite marimi si nuante: aur alb, aur galben, aur pur de 24 de carate. Trebuie reținut: cu cât aurul este mai pur (cu cât conține mai multe carate), cu atât aurirea va fi mai puțin sensibilă la influența condițiilor meteorologice și climatice. Un material pe care oricine îl poate cumpăra pentru a încerca mâna la aurire este folie de aur de transfer.

Nu tot ce strălucește este aur

Un produs aurit este un lucru scump, nu accesibil tuturor. Practic, prețul este mare din cauza costului ridicat al aurului. Prin urmare, foita de aur a găsit un înlocuitor mai ieftin. Unul dintre faimoși înlocuitorii foii de aur sunt potal. Potalul nu conține metale prețioase și este cele mai subțiri foi ale unui aliaj metalic - cupru cu zinc sau cupru cu aluminiu. Potalul este mult mai ieftin decât foita de aur. Și este grozav pentru a exprima individualitatea și chiar o dispoziție de moment. Tehnica de decorare cu potal este similară cu decorarea cu foiță de aur.

Aurirea filmului

Cu ceva întindere, folie autoadeziva aurie pentru imprimante laser, din care sunt realizate autocolante și autocolante pe CD-uri, poate fi atribuită și plafoanelor. Acest material este destul de accesibil pentru meseriașii de acasă și este ușor de lucrat cu el. Filmul se desfășoară de pe rolă și se lipește treptat de suprafață. Aurirea cu film se folosește numai pe suprafețe plane. Așa că le aură, de exemplu, pe cele simple. Se obișnuiește să se acopere toți imitatorii de aur, precum și foile de aur cu impurități, cu un strat protector de lac.

1. Pentru a transforma o cutie de lemn într-una de aur, vom folosi potal. Mai întâi trebuie să aplicați lipici pe bază. În acest caz, acrilicul este potrivit (se usucă rapid).

2. Foaia de potali se lipește în întregime Deoarece este mai groasă decât foita de aur, se poate desprinde manual și se pune pe lipici uscat uscat. Foile ar trebui să se întindă fără riduri, una peste alta cu o ușoară suprapunere.

3. Cu ajutorul unei pensule kolinsky, foaia se netezește și se lipește de bază cu un robinet ușor. Mai ales cu atenție trebuie să apăsați marginile și colțurile. Excesul este preluat pe o bucată de hârtie pentru utilizare ulterioară.

4. Deoarece frunza este făcută din metale precum cuprul, zincul și aluminiul, se oxidează și se întunecă atunci când este expusă la umiditate. De aceea, deasupra trebuie aplicat un strat protector de lac transparent. Folosiți șelac sau zaponlac. Lacul bituminos conferă lucrurilor aurite un aspect antic. După uscare, lacul este lustruit peste tot, cu excepția locurilor greu accesibile unde rămâne o patina nobilă.

Metalul din interior astăzi este deosebit de relevant. Chiar și accesoriile mici precum sicrie, cornișe, sfeșnice, dacă le dai un aspect strălucitor, schimbă complet impresia apartamentului. Cel mai simplu mod de a le transforma este cu sclipici metalice sau vopsea metalică într-o cutie de aerosoli. Lucrul cu aceste materiale este interesant, ușor și plăcut.

Ca prin magie, te poți pregăti de Crăciun într-o jumătate de oră. Articolele de uz casnic, cum ar fi nucile, pietricelele și tărtăcile creț au de fapt o gamă mai largă de utilizări decât se crede în mod obișnuit. Mai ales dacă suprafața, strălucitoare de aur și argint, este iluminată cu lumânări.

Pe cutie se aplică un strat de lipici cu o perie și, cât este încă ud, se stropește cu mici sclipici. Spanglele sunt distribuite manual, asigurându-vă că suprafața este acoperită uniform. Decorat minunat pentru masa de toaleta.

Vopselele cu aerosoli care imită metalul sunt acum disponibile în mod obișnuit. Se pot aplica pe orice suprafata: hartie, lemn, metal, plastic, sticla, chiar si pe perete. Puteți cumpăra aerosoli „aur” în dealerii de mașini. Cu ajutorul acestuia, nu numai că puteți crea capace aurii pe roțile unei mașini, ci și să înnobilați articole interioare nedescrise. O lampă de masă, rame vechi de tablouri, cornișe înnegrite din când în când - există o mulțime de puncte de aplicare! Pentru a obține un rezultat strălucitor, este important ca suprafața să fie uscată, curățată temeinic de praf și rugină. Procesarea trebuie făcută de două ori. Ambele straturi se vor usca într-o oră. Din păcate, este imposibil din punct de vedere tehnic să păstrezi strălucirea mult timp. Dar nu vă supărați: când sclipiciul se estompează, aplicați doar un nou strat de aerosol cu ​​aur.

În ajunul carnavalului de Anul Nou, vom oferi părinților o altă idee: fiicei tale cu siguranță îi va plăcea că pantofii ei destul de obișnuiți s-au transformat brusc în pantofi de bal aurii. Doar nu uitați să le degresați înainte de vopsire!

Inca o idee de sarbatori

Cu ajutorul lipiciului pe o coală de hârtie cadou desenați un contur și lăsați-l să se usuce până când lipiciul devine transparent. Apoi puneți deasupra folie de transfer aurie sau argintie și frecați ușor. După aceea, îndepărtați cu grijă hârtia de bază. Un astfel de model poate fi realizat chiar și pe materiale textile - un tricou sau o șapcă de baseball. Un cadou grozav pentru Anul Nou - atât unic, cât și practic!

O idee grozavă pentru decorarea cutiilor de cadouri de Crăciun sau Anul Nou

În magazinele de artă, puteți găsi vopsea aurie sub formă de pastă. Pastele sunt de obicei făcute din ceară de albine și pigmenți metalici. Pasta este ideală pentru restaurarea unui cadru vechi sau a unui sfeșnic vechi din lemn. Se aplică cu degetul și se frecă cu grijă pe suprafață. Pentru a obține efectul antichității, bordura aurie a cadrului poate fi ușor „îmbătrânită” prin frecarea cu puțin umbrire naturală în profilul ondulat.

Aurire- aceasta este aplicarea de foi (frunză) de aur, argint și alte metale sau aur și argint creat la suprafața lucrării.

Frunze de aur și argint. Aurul și argintul forjați în foi subțiri se numesc foiță de aur și foiță de argint.

Din metale precoacete (pentru moliciune), prin forjare manuală, s-au obținut cele mai subțiri foi de foi de aur și argint. Pentru aurire, artiștii au folosit cel mai adesea foi de foi de aur pur. Frunzele erau de diferite nuanțe - de la verzui la roșcat, în funcție de cantitatea de amestec de argint și cupru. Aurul verzui se obține cu un conținut crescut de argint. Începând cu secolul al XVI-lea, artiștii ruși au început să folosească un alt tip de foiță de aur în pictură - „dubla”, cele mai subțiri foi de aur și argint legate între ele. Partea superioară a „dublului” este aurie, iar partea inferioară este argintie.

Până în secolul al XVI-lea, foita de aur a fost folosită preponderent pentru aurirea icoanelor. Pe cele mai vechi icoane rusești, aurul are o nuanță verzuie; frunzele de aici sunt mai groase (dense) comparativ cu foita de aur din secolele XV-XVI. Acest fel de aur verzui poate fi văzut pe icoanele secolului XII „Marele Mucenic Gheorghe”, „Deisus cu umărul” și pe o serie de alte icoane până în secolul XV. Aurul de culoare galben strălucitor și roșcat are un mic amestec de cupru.

Foaia de argint era rar folosită. Cea mai veche lucrare de pictură de șevalet cu o suprafață placată cu argint a unui halou este icoana „Nicolas Făcătorul de Minuni” de la începutul secolului al XIII-lea de la Mănăstirea Novodevichy (acum păstrată în Galeria de Stat Tretiakov).

Imitarea argintului cu staniu și a aurului cu cupru este foarte rară. Un exemplu este icoana Maicii Domnului din Tolgskaya (începutul secolului al XIV-lea, Muzeul de Artă Yaroslavl), al cărei fundal a fost acoperit cu foi de tablă în loc de argint. Staniul acoperit cu lac galben se găsește adesea doar pe icoanele din secolele XIX-XX.

Aurire cu foiță de aur, argint și alte metale. Frunza de aur și argint aurit de obicei fundalul și halourile, dar uneori și alte elemente ale imaginii (haine, detalii arhitecturale, mobilier etc.). Au făcut acest lucru înainte de a începe pictarea icoanei cu vopsele. Cele mai subțiri foi de aur, argint sau cositor au fost lipite pe gesso prelucrat fără probleme, în conformitate cu imaginea trasată. Au existat două tipuri principale de aurire - fără poliment și poliment.

AURIRE POLIT

Aurirea pe poliment pe teren gesso-cretos vă permite să auriți suprafețe foarte mari.

Polyment este o vopsea maro închis compusă din siena arsă, ocru și mumie. Vopselele enumerate sunt diluate cu apă, frecate pe o placă de piatră cu un clopot până la o finețe perfectă și apoi uscate. Uscat

amestecul se numește poliment. Înainte de aurire, polimentul a fost înmuiat și diluat pe albuș de ou înăbușit, adus într-o astfel de stare încât să poată fi vopsit uniform cu o pensulă.

Compoziția proteică se prepară după cum urmează. Albușul, separat de gălbenușuri, se toarnă într-o sticlă și se pune la loc cald să lânceze. Lâncește până devine foarte lichid și toată ductilitatea a dispărut de la el, dar rămâne o anumită cantitate de lipiciune necesară pentru polimentare. Toate gradele disponibile de lipici sunt fragile, iar aurirea de pe ele zboară adesea atunci când sunt lustruite. Diluantul de gălbenuș de ou, pe care se diluează vopselele, are un anumit conținut de grăsime, datorită căruia aurul pus pe el prin lustruire poate fi șters. Proteina proaspătă nu poate fi folosită, deoarece are o masă vâscoasă, gelatinoasă. Dar lichidul preparat din el în modul descris este foarte uniform, are lipiciitatea necesară și, cel mai important, elasticitatea moale. Acest lichid a fost testat prin practică de mulți ani și s-a impus ca cel mai bun diluant pentru aurirea pe pământ de gesso-cretă. Cu acest preparat, aurul este ținut ferm și se pretează bine la lustruire.

Pentru ca polimentul să aibă o nuanță puternică de maro-roșcat, se vopsesc peste la un loc de două sau trei ori. După uscare, când polimerul devine mat, acesta se spală cu o cârpă curată, astfel încât preparatul polimeric să devină curat, uniform și strălucitor. Apoi locul pe care va fi aplicat aurul este umezit cu o perie vodcă de patruzeci de grade, pe jumătate diluată cu apă.

Auritorul trebuie să aibă o cutie de 40 x 40 cm, în care să fie depozitate uneltele pentru aurire și aurul în sine. Pe capacul superior al cutiei se pune ceva moale (cel mai bine este pâsla) și se acoperă cu piele de căprioară - se formează o pernă mică, pe care se pune aur înainte de aurire. Foile de aur sunt folosite în lucrare, așezate în cărți speciale.

Dacă este necesar să auriți suprafețe mari, atunci acestea se aură în foi întregi. Dacă este necesar să auriți locuri mai puțin de o foaie de aur, atunci este tăiat cu un cuțit special cu capăt rotund și o lamă șlefuită pe ambele părți. Cu un astfel de cuțit, este convenabil să tăiați foi de aur și să le mutați pe o pernă dintr-un loc în altul.

Aurul foarte subțire și ușor intră în aurire. La prima atingere, se lipește de degete. Dacă respiri sau îți muți nepăsător hainele, aurul gătit pe pernă se împrăștie și nu îl vei prinde curând. Prin urmare, maestrul auritor trebuie să fie foarte atent și să ia aur numai cu lampemzel - un instrument special pentru aurire. Lampemsel se face așa. Chiar vârful este tăiat din coada veveriței. Părul vârfului este evantaiat și lipit între două cutii mici de carton. Când lipiciul se usucă, ventilatoarele se vor ține în ele, ca într-un mâner scurt de carton. Pentru o mai mare comoditate în lucru, este încorporat într-un mâner de lemn, lungimea și grosimea unui creion obișnuit. O perie este atașată la celălalt capăt al nopții negre, care este necesară pentru a înmuia polimentul sub aur cu vodcă. Astfel, lampemselul arată ca o tulpină cu un evantai de păr de veveriță la un capăt și cu o perie de veveriță la celălalt. Pentru a lua aur, evantaiele sunt ușor înmuiate.

Printre uneltele pentru aurire se numără un ulei - o farfurie de piele de 20 * 12 cm, unsă cu ulei de vacă. Înainte de a lua aur pentru lampemsel, este necesar să rulați un ventilator peste o placă de ulei de două sau trei ori, astfel încât să apară un strat ușor gras pe ea. După aceea, evantaiul este aplicat pe o foaie de aur și transferat în locul unde ar trebui să fie aurirea. Aurul va rămâne în urma ventilatorului, iar aurul se va lipi bine de polimentul îmbibat cu vodcă. Așa funcționează aurirea. Apoi, aurirea este uscată într-o astfel de stare când poate fi lustruită, deoarece fără lustruire este mată, nu strălucitoare. Aurul este lustruit cu agat - o piatră bine lustruită sub formă de spatulă de la unu până la trei centimetri lățime. Agatele în formă de cârlig, de asemenea, de diferite dimensiuni, sunt necesare pentru lustruirea planurilor curbe. Agatele sunt introduse în tuburi metalice și plasate pe butași grosime de aproximativ un deget, ceva mai lungi decât un creion. La lustruire, spatula de agat trebuie presată ferm cu ambele mâini. Dacă uscarea este insuficientă, atunci aurul de sub agat poate fi doborât, iar dacă aurirea se usucă, atunci aurul lustruit va părea uscat și plictisitor. Când se ghicește uscarea, așa cum se cere în normă, aurul după lustruire va avea un ton profund și puternic și va străluci bine.

AURARE FĂRĂ POLIT

Aurirea fără poliment s-a realizat astfel: un strat de ocru deschis, diluat în apă pură, a fost așezat peste gesso lustruit. După uscarea cu o cârpă uscată, toată suprafața acoperită cu ocru a fost lustruită. Mici zone ale suprafeței au fost umezite cu piele lichidă sau adeziv de sturion pentru a nu spăla ocru și s-au aplicat foi de aur sau argint, tăiate la dimensiunea și forma zonei. După terminarea auririi, toată suprafața metalului a fost șlefuită cu un „dinte” – dinte de urs sau de mistreț sau silex lustruit, carnelian, agat. Uneori au aurit direct pe gesso lustruit fără ocru pentru lipici.

AURIRE PE „GULFARBA”

Această metodă de aurire este utilizată pe toate grundurile pentru lemn, pânză, sticlă și metal. Gulfarba este făcută din lac mordan cu un amestec de o cantitate mică de coroană portocalie măcinată în ulei de in. Coroana se amestecă cu lacul ca căptușeală pentru aur, astfel încât să aibă un ton mai puternic și mai profund. Uneltele pentru aurire sunt toate aceleași ca și pentru aurirea pe poliment: tampon de piele intoarsă, lampemzel, cuțit, unt. Procesul de aurire este complex și necesită îndemânare.

Înainte de aurire, locul pentru aurire este pregătit cu grijă, astfel încât suprafața pe care se va aplica aurul să fie uniformă și curată.

Mai departe, aceste locuri sunt pictate cu o pensulă cu un strat gras de gulfarba și apoi uscate. Dacă Gulfarba nu se usucă, atunci aurul aplicat va fi adus, iar dacă se usucă, atunci aurul nu se va lipi de el. Este necesar să aduceți uscarea gulfarbei la o ușoară aderență, apoi aurul va adera bine la el și va avea o strălucire bună.

Aurul se suprapune pe gulfarba cu lampemsel, care este usor presat peste evantaiul cu vata. Este absorbit în Gulfarba și se uită bine. O lustruiesc nu cu agat, ca aurirea pe poliment, ci frecându-l ușor cu o bucată de vată.

AURARE PE ASIST

Adesea, în icoane peste stratul de pictură, lovituri de foiță de aur erau aplicate pe faldurile hainelor, pene, aripi de îngeri, bănci, mese, tronuri. În literatura modernă, aceste accidente vasculare cerebrale sunt denumite în mod obișnuit asistență.

Assist - o compoziție folosită pentru aur. Se prepară din nămol de bere, care se toarnă într-un vas și se fierbe pe aragaz încins până la o masă groasă, lipicioasă, sau din capete de usturoi decojite, care se fierb într-o oală mică în cuptorul neîncins până ajung la aceeași. stat. Când este folosit, este diluat cu apă până la o astfel de densitate încât să poată trage linii foarte subțiri cu o perie. Un asistent este folosit pentru a scrie goluri cu un monkop pentru a suprapune aur pur. Acele locuri de pe tablou în care se vor aplica goluri sunt pudrate ușor cu cretă foarte fină și prescrise cu un asistență: (Culoarea asistenței este maro închis, strălucitor.) Apoi, cu o bucată mică de pâine neagră moale, mototolită într-un minge, foita de aur este luata direct din carte, rupta in bucati mici si suprapusa spatiilor scrise de asistent. Sunt usor presate cu paine, astfel intreaga pictura este fixata cu aur. Cu aceeași bucată de pâine, aurul este bătut cu grijă în poziție verticală, apoi golul începe să se clarifice. Pe liniile de asistență, aurul se va lipi ferm, iar aurul este îndepărtat din golurile dintre liniile golului. Așa se aplică aurul până când întregul gol este complet dezvăluit, iar creta rămasă, care anterior a fost pudrată peste locul în care a fost aplicat asistența, este arată cu o penă de gâscă. Decalajul este de culoare strălucitoare, de aur pur. La fel, pe haine erau pictate brocarte, iar marginile icoanelor erau decorate cu ornamente de aur.

Asistentul de aur sau argint a fost lustruit pentru a-i conferi o strălucire.

În cazuri rare, există un ajutor acordat de aurul creat.

CREAȚI AUR ȘI ARGINT PENTRU POPGRĂ

În arta antică rusă, toate vopselele au fost inițial numite „create” (de la cuvântul „creați” - a suprascrie). Cu toate acestea, începând cu secolul al XIX-lea, s-au numit creat doar vopsele de aur și argint.

Pentru a pregăti aurul pentru vopsire, acesta este amestecat cu gumă arabică, care este un liant, și cu apă, care transformă amestecul într-o masă lichidă.

Norma acceptată de aur pentru prepararea unei porții este de zece foi. Este cel mai potrivit atât pentru obținerea aurului de înaltă calitate, cât și pentru procesul de creare a acestuia.

Se toarnă două grame de pudră de gumă arabică într-o farfurie de ceai curată, se toarnă câteva picături de apă și se amestecă cu degetul arătător al mâinii drepte până se obține o masă groasă și lipicioasă. Cu același deget, o foaie de aur este transferată în farfurie. Degetul este ridicat cu atenție și apăsat din nou, drept urmare aurul este rupt în particule minuscule și absorbit în masa lipicioasă. Acest lucru trebuie făcut cu atenție, nu răsuciți aurul, ci rupeți-l cu mișcări verticale ale degetelor, altfel se poate rula în bobine și se poate freca prost. Deci toate cele zece foi sunt îndepărtate treptat. Aceasta este prima etapă a creației.

Acum trebuie să măcinam aurul. Ei fac acest lucru cu același deget, mișcându-l fie la dreapta, fie la stânga de-a lungul circumferinței farfurii. Frecați cu presiune mare timp de o oră și jumătate, adăugând din când în când câteva picături de apă. Aceasta este a doua etapă a creației.

Când este deja vizibil pentru ochi și degetul simte că aurul s-a dizolvat fin, la masa rezultată se adaugă încă două grame de gumă arabică pentru o mai mare lipiciitate și se „creează” din nou, astfel încât guma arabică să fie bine conectată cu aurul. Acum, într-o farfurie, trebuie să turnați o treime dintr-un pahar de ceai cu apă curată, să amestecați bine și să-l puneți pe nămol. Aurul se stabilește timp de douăzeci de minute, după care excesul de apă

se scurge și se usucă, ținând farfuria deasupra lămpii. Aceasta este a treia etapă a creației.

Aurul uscat este gata pentru cea mai fină pictură. Întregul proces necesită o curățenie excepțională, deoarece dacă praf sau orice pete intră în aur, acesta nu va scrie bine.

Pentru un maestru fără experiență, aurul se poate dovedi a fi nepotrivit pentru pictură. Crearea nereușită a aurului depinde de mai multe motive. Primul motiv: nu a fost luată suficientă gumă arabică - la vopsire, aurul nu se va lipi de obiect, va fi șters de pe acesta. Al doilea motiv: se pune prea multa guma arabica - aurul nu va straluci, va parea vopsea galbena. Aurul prost lucrat nu poate fi scris subțire.

Aurul și argintul creat au fost folosite pentru a desena falduri de haine (locuri iluminate), elemente din mediul personajelor (de exemplu, frunze pe copaci etc.), precum și ornamente. Trazele subțiri au fost aplicate în linii paralele („într-un stilou”) sau într-o grilă („într-un covor”).

Golurile de haine, umplute cu aur sau argint, spre deosebire de cele realizate cu vopsele obișnuite, se numesc scriere aur-blank.

Zonele de pictură realizate cu aur și mai ales argint nu au avut un luciu metalic strălucitor după uscare. Așadar, pentru a obține această strălucire, au fost lustruite, ca foile de aur și argint, cu un „dinte” de agat sau un dinte natural de animal.

Urmarea este crearea unui relief dintr-o foaie de metal, folosind vâscozitatea, maleabilitatea acesteia. O foaie de metal este fixată pe o masă de plastic - o pernă de smoală cu cărămizi zdrobite. Prin lovituri de ciocan pe o goană (tijă de metal) atașată de o foaie de metal, modele în relief sau imagini sunt în relief pe aceasta. Părțile cele mai înalte ale reliefului sunt eliminate din verso, apoi, răsturnând foaia, restul urmăririi se execută din față. O monedă cu un capăt ascuțit sub formă de awl se numește kanfarnik. Ele sunt aplicate pe suprafața punctelor metalice de adâncime care formează o suprafață granulară. Următoarele cu alte forme de vârfuri sunt bătute cu șanțuri care alcătuiesc un model ornamental similar gravurii.

De la începutul secolului al XVI-lea, salariile urmărite au început să fie înlocuite cu cele de basmenny. Basma este o placă metalică subțire pe care relieful se obține prin gofrare dintr-o matrice. O matrice făcută din cupru, piatră, fier și chiar lemn avea un model în relief. Pe ea a fost plasată o mică foaie subțire de metal, în principal din argint (mai rar din cupru și tablă - „fier german”). Pe partea din față a fost așezată o pernă de plumb - o foaie groasă de plumb, care a fost lovită cu un ciocan de lemn. Datorită faptului că matricea se afla pe partea din spate a foii, modelul de pe partea din spate s-a dovedit a fi mai distinct decât pe față. Pentru a obține un model mai clar pe partea din față, a fost bătut cu monede (cel mai adesea kanfarnik). Un astfel de basma se numește kanfarennaya basma. Din farfurii individuale - basm - au încasat un salariu pentru icoană. Dacă forma și dimensiunea sa nu se potriveau cu imaginea, basma a fost tăiată. Fiecare farfurie era bătută în cuie pe suprafața icoanei cu garoafe mici. Dacă pelicula de ulei era încă proaspătă, atunci reliefurile de basma erau imprimate pe ea. Când au vrut să facă un halou care se ridică deasupra suprafeței, pe imaginile coroanei a fost aplicat mai întâi o rolă de ceară (mai rar din lemn), iar basma era deja fixată deasupra acesteia.

Au existat multe moduri diferite de prelucrare artistică a setărilor metalice - sculptură, înnegrire, email, filigran.

Sculptura (gravura) este aplicarea unei imagini (model) cu ajutorul unor tăietori din oțel - gravori. O metodă specială de sculptură adâncă este armura, în care fundalul din jurul liniei imaginii sau a inscripției a fost coborât (încercuit) cu ajutorul unui tăietor, datorită căruia imaginea ieșea deasupra fundalului. Uneori, adâncitura apărării era umplută cu niello sau email.

Emailul este un aliaj special de sticlă de diferite culori. Cel mai adesea este opac. Pentru a acoperi metalul cu email, s-au lipit pe suprafața acestuia pereții despărțitori, ceea ce a separat emailurile de diferite culori unele de altele. Uneori, adânciturile gravate erau umplute cu emailuri în timpul apărării. Emailurile cloisonne au fost găsite pe decorurile prețioase ale icoanelor rusești încă de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Au fost utilizate pe scară largă pentru a decora coroane, colțuri de rame și inițiale ale salariilor în secolul al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Niello este un aliaj special de sulfură de argint, cupru și plumb. Culoarea sa este de la gri la negru catifelat. Pe rame de icoane cu niello s-au realizat desene ornamentale, sau pe plăci mici - fracții - s-au realizat imagini cu figuri de sfinți, care erau atașate de suprafața ramei. Uneori, pe fragmente erau scrise inițialele sau numele complete ale personajelor descrise pe icoană.

Părți separate ale salariului, și uneori întregul salariu, erau făcute din filigran - fire metalice răsucite, trecute de obicei prin role plate, în urma cărora s-a obținut o panglică, în care doar marginile superioare și inferioare au rămas nervurate, iar părțile laterale au devenit plate, netede. Benzile curbate conform modelului au fost lipite împreună. Salariile din filigran erau ajurate, dintr-un set prins, și solide, în care filigranul era lipit pe o placă de metal.

Bilele mici de metal - boabe - erau uneori lipite pe suprafața setului scanat.

În secolul al XIX-lea au început să fie făcute salarii ștampilate, care de obicei erau decorate cu gravură automată pe foi de argint aurit. Pentru căptușirea icoanelor (icoane grunduite cu grund roșu-brun care înfățișează doar chipurile, mâinile și picioarele sfinților) la sfârșitul secolului al XIX-lea, au fost produse oklade de alamă ștampilate și oklade din folie argintie cupru.

CREATĂ ALUMINIU ȘI BRONZ PENTRU VOPSIE

În loc de argint, se poate folosi cu succes aluminiul, care nu este inferior ca strălucire, dar îl depășește ca rezistență.

Aluminiul vine de obicei sub formă de pulbere, dar este foarte grosier și mult mai greu de măcinat decât aurul. Prin urmare, este măcinat pe sticlă groasă și un clopot de sticlă. Pentru a face acest lucru, cinci grame de aluminiu și gumă arabică se amestecă pe sticlă și se toarnă apă atât de mult încât este bine de măcinat. Este necesar să freci cu efort, mișcându-l la dreapta, apoi la stânga într-un cerc timp de cel puțin trei-patru ore, până te asiguri că aluminiul este frecat fin. Apoi toată masa lipicioasă pisată este îndepărtată din sticlă într-o farfurie de ceai de porțelan, se adaugă jumătate de pahar de apă curată și se pune pe nămol; aluminiul se depune foarte încet, cel puțin patru până la cinci ore. Apoi, excesul de apă este scurs, iar aluminiul este uscat peste paharul unei lămpi cu kerosen. Aici, ca și în dizolvarea aurului, totul depinde de proporțiile corecte de gumă arabică și apă. Dacă sunt luate corect, aluminiul va fi ușor de lucrat la cele mai fine detalii și va străluci bine.

Bronzul se prepară exact în același mod ca și aluminiul, cu aceleași proporții de gumă arabică și apă.

PICTURA PE AUR

Uneori, aurirea în foi se făcea pe gesso cu relief din stuc. In alte cazuri, suprafata aurita a fost decorata cu modele realizate prin embosare.

Picturile ornamentale pe aur și argint erau deja realizate în secolele XI-XII. În secolul al XVII-lea, această tehnică a fost utilizată pe scară largă. A fost numit „aur înflorit”. Picturile pe argint și aur au fost realizate cu vopsele de glazură verde strălucitor, roșu, roșu-maro, uneori cu cinabru roșu, urmate de răzuirea vopselei cu model pe suprafața auririi. Odată cu „înflorirea” din secolul al XVII-lea, s-a răspândit pe scară largă pictura ornamentală cu vopsea neagră, care amintește de niello pe metal.

Vopselele pentru picturile ornamentale pe metal erau de obicei preparate pe rășini, care sunt ușor de înmuiat de solvenți (mai ușor și mai rapid decât stratul protector al pictogramelor cu ulei de uscare).

Aurirea cu stuc se poate face în două moduri principale:

1. Utilizarea foilor de transpirație. O opțiune mai ieftină, care pentru profanul obișnuit nu este diferită de utilizarea foii de aur. Prețul relativ scăzut al unor astfel de servicii se datorează prețului mai accesibil al materialelor. Avantajul acestei tehnologii constă în variabilitatea posibilelor soluții de culoare - frunza de aur nu este doar o nuanță aurie, ci și argintie sau maro-roșu. Prin urmare, utilizarea acestei metode oferă o mare libertate designerilor noștri, care vor ascunde cu pricepere toate defectele existente ale camerei și vor sublinia meritele acesteia la un nivel artistic înalt.
2. Utilizarea aurului real. În acest caz, costul muncii crește semnificativ datorită utilizării foilor de foi de aur. Din punct de vedere tehnologic, procedura de aplicare a unei astfel de auriri practic nu diferă de o operațiune similară cu foita de aur: pregătirea stucului pentru acoperirea cu aur, aplicarea adezivului, instalarea și reglarea foii de aur, aplicarea lacului de protecție. Ca rezultat, se formează o suprafață cu adevărat aurie, și nu imitația ei, dar numai un specialist poate spune cu siguranță despre asta. Prin urmare, utilizarea acestei metode va fi justificată pentru acei clienți care se străduiesc pentru aspectul adevărat al fiecărui element de decor și nu sunt de acord cu un compromis în acest sens.