Kaip fotografuoti keliaujant. Gražios kelionių nuotraukos

Bet man, kaip tinklaraštininkei, keliautojui, svarbiausia ne poza ir ne veidas nuotraukoje. Svarbiausia, kad galėčiau perteikti skaitytojams tai, ką mačiau kelionėje. Pats išsamiausias, tiksliausias ir gražiausias.
Apie tai, kaip fotografuoju keliaudama, norėjau parašyti jau seniai. Net įmečiau nedidelį straipsnį, bet rankos nesiekė iki galo. Bet dabar noriu grįžti prie savo idėjos. Atėjo laikas. Papasakosiu kaip fotografuoju, o komentaruose kaip tu fotografuoji. Taip sakant, pagrindiniai šaudymo principai, duodantys gerą rezultatą.
Taip, tai mėgėjų apsikeitimas patirtimi. Jei profesionalus fotografas įterpia savo svarų patarimą – žemas lankas.

Reklama – klubo parama

Tačiau būti mėgėju nereiškia šaudyti blogai. Tai nėra pasiteisinimas. Galite išmokti gerai šaudyti. Mano vyras yra to įrodymas. Norėdami tai padaryti, bent jau turite pabandyti – nefotografuokite įstrižai, neskubėkite ir nesijaudinkite, prieš fotografuodami nuvalykite objektyvą ir būtinai pasirinkite tinkamą, subalansuotą kompoziciją. Jei vis tiek į fotografiją žiūrite kūrybiškai, tai apskritai bus nuostabu!
Taigi, pateikiu jums nedidelį sąrašą patarimų, kaip fotografuoti keliaujant. Jie skirti tiems, kurie fotografuoja tik sau, savo namų archyvui (ir nori tai padaryti gerai), ir tam, kad parodytų nuotraukas žmonėms, padarytų fotoreportažą apie kelionę ir pan.
Taigi eikime!

1/ Laikykite objektyvą švarų! Net vienas piršto atspaudas gali sugadinti nuotrauką. Ką galime pasakyti apie visiškai užterštą lęšį. Nuvalykite jį specialia optikai skirta šluoste ir visada turėkite su savimi.
Pavyzdys iš mano praktikos. Atvykau į (Krymą) ir netikrinau objektyvo. Kai kurios nuotraukos pasirodė sugadintos tik dėl to, kad kažkada pražiopsojau ir vienu pirštu paliečiau objektyvą. Štai kaip tai atrodo nuotraukoje.

Liūtų parkas „Taigan“ Kryme

2/ „Pagauk“ horizontą! Tai pats paprasčiausias, elementariausias dalykas, kurį galima padaryti norint padaryti gerą nuotrauką. Nukrypstantis (krentantis, kreivas) horizontas visiškai sugadina nuotrauką. Neveikia? Sustokite ir šaudykite, kol pavyks! Niekada nefotografuokite neatsargiai, keliaujant, viena ranka! Fotografija yra geometrija, viskas turi būti sukalibruota ir aišku.

Muziejus-dvaras „Petrovskoye“ (Puškino slėnis)

3/ Sukurkite kompoziciją. Pavyzdžiui, pagal trijų dalių principą. Nefotografuokite daug dangaus ir mažai žemės (vandens). Fotografuodami gamtą, „dangiškąją dalį“ padarykite 2/3 dydžio, „žemišką“ – 1/3. Arba atvirkščiai.

Saulėlydis Gelendžike

Nepamirškite auksinės pjūvio taisyklės – geriausias taškas pagrindinio objekto vietai yra 1/3 rėmo kraštinių. Tokie punktai yra keturi. Fotografuodami mintyse įsivaizduokite šią schemą ir padėkite pagrindinį objektą vienoje iš keturių diagramoje taškais nurodytų vietų.

Žinoma, pradedantiesiems taip fotografuoti yra patogiau. Turėdami patirties, jūs, žinoma, nesugalvosite jokios schemos.

Poz. Krinitsa (Kaukazo Juodosios jūros pakrantė)

Lokio kalnas ir vaizdas į Gurzufą (Krymas)

4/ Neskubėkite fotografuodami! Skubėti nėra įdomios nuotraukos. Skubėjimas yra purvinas nuotraukas. Debesuotos nuotraukos – fotografo vedybos. Jų niekaip negalima tobulinti ar keisti.

Sonya

5/ Be geras apšvietimas nebloga nuotrauka. Sunku gerai fotografuoti net su DSLR prieblandoje, ant muilo indelio tai neįmanoma. Ką daryti?
Saulėtą dieną lauke stenkitės nefotografuoti prieš saulę (idealiu atveju saulė turėtų būti už jūsų).

Paminklas Sofijos pėstininkų pulkui Lopatinskio sode. Smolenskas

In tamsus kambarys yra tik viena išeitis – į muilinę fotografuokite su blykste, DSLR – rankiniu režimu arba taip pat su blykste.

Kavinė "Caramel" Pskove

Dažniausiai fotografuoju ir taip, ir taip. Tada renkuosi rėmelį, kuris pasirodė geriausiai.

6/ Pirmenybę teikite horizontalioms nuotraukoms. Vertikalios nuotraukos visada turi būti kažkuo pagrįstos. Pavyzdžiui, noras perteikti (pabrėžti) objekto (laiptų, tilto, kelio, bokšto) ilgį / aukštį / perspektyvą, noras pašalinti nepageidaujamą objektą / objektą iš kadro (jei neįmanoma pašalinti kliūtis sau), poreikis pašalinti didesnį objektą.
Atvejai, kai vertikalė yra pagrįsta:

Kondopogoje

Rezervas Kivach

Man patinka fotografuoti portretines nuotraukas vertikaliai. Be to, man atrodo, jis yra vietoje.

Sonya Kirillo-Belozersky vienuolyne

7/ Keiskite kampus, nešaudykite į objektą iš vieno taško! Jei įmanoma, apeikite objektą ratu, pasitraukite skirtingais atstumais, fotografuokite skirtingais kampais. Taigi vienu akmeniu nužudysite du paukščius – rasite geriausią tašką šiam objektui šaudyti ir pamatysite bei parodysite objektą iš visų pusių.

Jurgio katedra Jurjevo-Polskio mieste

8/ Bendras planas ir detalės – scena ir akcentai. Visada fotografuokite ir bendrus kadrus (panorama, objektas, peizažas), ir detales (elementus). Bendras kontūras parodys, kur vyksta tai, ką norite pasakyti. Detalės apibūdina patį objektą. Namo nuoma – visada nufotografuokite gatvę, kurioje jis stovi, taip pat ypač ryškias paties pastato architektūrines detales.

Muziejus-dvaras „Petrovskoye“ (Puškino slėnis)

9/ Fotografuoti muziejuje nėra taip paprasta. Nuimdami ekrano lentą, stovėkite tiesiai, o ne kampu, jei norite, kad ji būtų įskaitoma. Nufotografuokite visą stendą ir kokį nors dokumentą (skelbimą) ir didelę nuotrauką - tai, kas jus labiausiai sudomino ir užkabino, kas labiausiai charakterizuoja objektą / objektą, suteikia jam papildomų spalvų.

Apskritai, tas pats pasakytina ir apie muziejaus ekspozicijos- bendrąjį planą galima fotografuoti bet kokiu kampu, detales, atskirus objektus - tiesiogiai.

Rusų muziejus (Peterburgas)

10/ Teisingai įrėmink! Fotografuodami didelį objektą (pastatą), pasitraukite pakankamai toli, kad jis būtų visiškai kadre. Nepjaukite kryžių ant bažnyčių! Visai kaip žmonių kojos ir rankos. Įsitikinkite, kad į rėmą nepatenka nepageidaujami daiktai. Jei nepageidaujami objektai neišvengiami, ieškokite estetiškesnio kampo variantų, kuriuose objektai nepatektų į disonansą.
Šiuo atžvilgiu yra keletas sudėtingų užduočių. Pavyzdžiui, iš šio taško Kronštato katedra beveik nebuvo įtraukta į kadrą. Asmeniškai mano skoniui čia vietos neužtenka, persikelčiau dar toliau. Bet toliau niekur nebuvo, katedra ėmė slėptis už medžių.

Mikalojaus katedra Kronštate

Nušauti Nikolskio katedrą iš aikštės yra daug lengviau – ten daugiau erdvės, vadinasi, daugiau galimybių.

11/ Fotografuodami mieste, sausakimšame ar neperkrautame, būtinai fotografuokite bendri planai su žmonėmis(arba be jų). Kaip kitaip perteiksite miesto atmosferą? Fotografuokite ne tik namus ir jų elementus, bet ir gatves, aikštes, žmones, miesto judėjimą ir alsavimą. Būtent šios nuotraukos leidžia susidaryti vaizdą apie visą miestą.

Optina Pustyn

Sankt Peterburgas, Šv. Malaja Morskaja

12/ Bendrųjų planų sudarymas, išskirti asmenis. Vietinis gyventojas kartais būna spalvingesnis ir labiau perteikia miesto atmosferą nei namai ir paminklai.
Štai toks senelis su malonumu pozavo mano vyrui Suzdalyje.

Vietinis Suzdalio miesto gyventojas

Ir tai yra mano pastebėjimai apie Tolstojaus kyšulį Gelendžike.

Gelendžikas

Jaunas vyras su knyga ir dviračiu sėdi ant aukšto kranto ir džiaugiasi gyvenimu.

13/ Nebijokite fotografuoti žmonių- savo vaiką, vyrą (žmoną) fotografuokite patys. Bet ne kiekvieno iš penkiasdešimties miesto paminklų fone (2-3 fone galite), o gatvėse, gamtoje. Fotografuodami save būkite natūralūs, nepersistenkite, bet nestovėkite kolonoje.
fotografuoti, pagauti įdomių akimirkų, žmogaus emocijos, eisena, sąveika su kitu žmogumi (žanrinės scenos). Žmogaus buvimas nuotraukoje visada turi būti pagrįstas, visada turi kažką pasakyti, pabrėžti. Žmogus turi domėtis tuo, ką mato ir daro. Jei tai gyva statula, kuri nieko neišreiškia, nepadaro rėmo išraiškingesnio, tada „statulą“ geriau nuimti.

Goritsky vienuolynas

Archangelsko dvaras

14/ Eksperimentuokite, bet nenaudokite jo per daug. Tiesiog geros nuotraukos turėtų būti daugiau nei nesėkmingų, nors ir drąsių eksperimentų. Nors eksperimentai yra geri, pripažįstu. :)

Ėmimo į dangų bažnyčioje Kondopoga

Kirollo-Belozersky vienuolyne

Sofija po palme ant krantinės Sočyje

15/ Jei nesate tikri, kaip geriausia fotografuoti iš karto, padarykite ne 1, o 5 nuotraukas. Tada laisvalaikiu išsirinkite geriausią, ištrinkite perteklių. Dažnai tai darau, kai fotografuoju pastatus. Būna, kad niekaip nepavyksta pagauti horizonto, nerasi geriausio kampo. Negaliu pakęsti griūvančių pastatų. Aš su tuo kovoju. Perkeliu fotoaparatą į skirtingas pozicijas, keičiu fotografavimo taškus. O namuose jau renkuosi geriausią nuotrauką.
Taip filmavau Leningrado miesto tarybos teatrą Sankt Peterburge (beje, niekada neradau tobulo varianto, buvau ribotas laiko atžvilgiu):

Leningrado miesto tarybos teatras Sankt Peterburge

16/ Paminklus pašalinti nėra lengva. Dažnai jie tampa tamsūs. Jei paminklas nedidelis, apšvietimas pakankamai tolygus, rekomenduoju padaryti dvi nuotraukas – su blykste ir be jos. Tada galite pasirinkti geriausią.O kartais užtenka tik paminklą apžiūrėti iš arčiau.

Oranienbaume

Tačiau jei diena labai saulėta, greičiausiai nepadės nei blyksnis, nei apytikslis vaizdas. Ypač jei paminklas įspūdingo dydžio.
Taip man nutiko Kronštate, kai prieš saulę šaudžiau į paminklą admirolui Makarovui. Kelis kartus keitė vietą.

Paminklas Makarovui Kronštate

17/ Nenaudokite blykstės! Jei turite DSLR, beveik pamirškite apie tai. Tai tik gadina nuotraukas, padaro jas kontrastingos, labai tamsios.

18/ Kad ir kokiame mieste (vietovėje) bebūtumėte savo kelionės metu – ieškoti įspūdingų vaizdų. Tai gali būti specialiai įrengtos apžvalgos platformos (ant pastatų ar tiesiog aukštus taškus miestai), ir gali būti visiškai natūralių vietų, iš kurių atsiveria vaizdas į apylinkes.
Čia yra vaizdas į Optina Pustyn, kurį matėme pakeliui.

Kelias į Optina Pustyną

Vaizdas iš Sergiev Posad apžvalgos aikštelės ant Trejybės-Sergijaus lavros.

Trejybė Sergijus Lavra

Ir pabaigai pristatau jums savo algoritmą, kaip fotografuoti naują vietą (pavyzdžiui, dvarą) keliaujant.

Fotografavimo objekte planas, jei planuojate kurti foto esė:

Atvykote automobiliu. Pašalinti automobilių stovėjimo aikštelę.
Bilietus perkate kasose. Nuimkite kasą, stendą su informacija, kainomis.
Jūs įeinate į zoną. Pašalinkite įėjimą, vartus per atstumą.
Jūs vaikštote dvaro alėjomis. Šaudyti alėjos, iškabos, paminklai, pastatai. Perduokite perspektyvą. Fotografuokite žmones – parodykite, kiek (nedaug) žmonių yra dvare, ką jie veikia (fotografuoja, apžiūri paminklus, bendrauja, susimąstę sėdi ant suoliuko ir pan.). Perteikti atmosferą.
Žinoma, nufilmuokite Pagrindinius rūmus (rūmus) iš visų įmanomų taškų. Padarykite keletą bendruosius planus. Pabrėžkite, kaip architektai pritaiko namą aplinką. Ir jis prisijungė! senoviniai namai visada buvo kuriamas remiantis šiuo principu. Vienas pabrėžė kitą.
Pašalinkite visas antikvarines detales – laiptus, statulas, baliustradą. Ieškokite įdomių kampų, kurie pabrėžia grožį, senumą, rafinuotumą.
Būtinai filmuokite save arba tuos, su kuriais keliaujate, aplinkinių gražuolių fone. Ypač įdomu fotografuoti vaikus (jie labai spontaniški, jų smalsumas ir malonumas, džiaugsmas iš aplinkinio grožio – natūralus). Fotografuokite patys. Nebūtina (nors tai sveikintina) turėti veikiančių duomenų. Neturėk – tiesiog būk savimi.

Mano fotoreportažai apie lankymąsi dvaruose:

Kas gali būti fotografijos objektas keliaujant? Viskas! Namai, gatvės, žmonės, gamta, muziejai, dvarai, kavinės, viešbučiai. Fotografuoju viską, ką aplankau ir matau. Tokiu atveju turiu galimybę daryti detalius fotoreportažus. Ar būtina viską nuimti? Žinoma ne. Kiekvienas turi savo stilių, savo rašyseną, savo potraukį. Svarbiausia yra jį rasti.

Sėkmės ir sėkmės kelionėse! Tegul prisiminimai visada būna šviesūs, įspūdžiai šviesūs, o nuotraukos... O nuotraukos aiškios, sultingos, įdomios, o svarbiausia – su posūkiu. Sukurti! Raskite savo gražių nuotraukų paslaptį. O jei jau radote, jei mokate fotografuoti keliaudami, pasidalinkite patirtimi su mumis komentaruose.

AFS-JAV tarpkultūrinės programos / Flickr.com

Trikojis bet kuriuo atveju pravers, jei norite padaryti ryškias nuotraukas ar filmuoti, kurių nesugadins drebančios rankos. Naudodami šį įrenginį išvengsite neryškios ir nesufokusuotos kadros.

Perkant trikojį patyrę fotografai. Pateikta iki šiol didelis skaičiusįvairių trikojų. Keliautojams tiks kompaktiški trikojai, kurie telpa į kelioninį krepšį. Atkreipkite dėmesį, kad galbūt norėsite fotografuoti ant nelygių paviršių. Taigi rinkitės stabilų trikojį.

Iš papildomų priedų gali prireikti nuotolinio valdymo pulto nuotolinio valdymo pultas fotoaparatui. Jis turi laikmačio funkciją ir leidžia fotografuoti nepertraukiamai. Jo dėka jums nereikia lakstyti pirmyn ir atgal.

Naudokite asmenukių lazdelę

Susanne Nilsson / Flickr.com

Nieko jau nebestebina žmogus, fotografuojantis save ilga lazda. Tai populiariausias būdas tarp keliautojų. Ir ne tik.

Įprastoje asmenukėje didžiąją dalį nuotraukos užima veidas ir dalis rankos. Asmenukių lazda leidžia užfiksuoti platų vaizdą fonas kurią norime užfiksuoti.

Sumontuokite savo GoPro

EliM111 / Flickr.com

Šis įrenginys sukurtas specialiai aktyvios rūšys sportas ir poilsis. Su juo lengvai nufilmuosite, kaip slidinėjate, plaukiojate banglente, plaustate kalnų upe ar šokate ant virvės nuo tilto. Naudodami GoPro galite fotografuoti net po vandeniu.

Paklausk nepažįstamo žmogaus

Rosanetur/Flickr.com

Jei neturite pagalbinių priemonių, nedvejodami kreipkitės pagalbos į praeivius. Juk kelionės – tai pažintis su kita kultūra ir visai kitokiu gyvenimo būdu. Kas žino gal

A A

Keliaujant pro įvairios šalys, mes visada su savimi pasiimame fotoaparatą, kad užfiksuotume viską, kas ryškiausia ir labiausiai Įdomios vietos. Nuotraukos yra sėkmingos ir nesėkmingos, viskas toli gražu priklauso nuo išorinės sąlygos- oras, sezonas ir apšvietimas, bet nuo žmogaus galimybės naudotis fotoaparatu.

Kaip padaryti nuotraukas įdomias? Teisingai fotografuoti iš svetainės

Vykdami atostogauti, turite įsitikinti, kad turite atsargų keičiama baterijų pora Įkroviklis ir atminties kortelės fotoaparatui. Vieniems užtenka 1-2 GB, o kai kam neužtenka 8 GB atminties. Paprastai vaizdo įrašas užima daug.

Apsiginklavę „fotopistoletu“, įdėdami kasetes „flash“ kortelės pavidalu, pradedame pulti lankomo miesto ar kurorto įžymybes ir daryk tai teisingai:

Geros nuotraukos nusipelno užsidirbti.
Gauti tikrai vertingą, įdomų kadrą – tarsi pagauti 5-7 kg sveriantį upėtakį. Aš turėsiu dirbti su savo galva. Reikia šiek tiek palaukti, pasiimti objektyvą, nustatyti kamerą į norimą veikimo režimą: namų, gatvės, kraštovaizdžio, makrofotografavimo ir kt. Ir eik!

Visos įdomiausios vietos yra toli nuo praminto tako, kur kasdien pravažiuoja minios turistų. Jūsų nuotraukos originalumas yra neįprasta vieta, vietos žmonių skonis, taip pat darbas su dėmesiu ir smulkiomis vietos, kurioje fotografuojate, detalėmis.
Visada pasiruošęs šaudyti
Nuotraukos – tai ne tiek vietos, kiek ten vykstantys įvykiai. Kamera visada turi būti paruošta.

Retas sėkmingas šūvis gaunamas būtent tada, kai to mažiausiai tikitės.
Kiekis virsta kokybe
Fotografuoti daug, dažnai ir visur. Fontanai, rūmai, krantinės, aikštės, architektūriniai ansambliai, žmonės, medžiai, paukščiai, vaikai…

Vaizdas bus išsamiausias, jei jis bus visiškai atspindėtas. Todėl nereikėtų apsiriboti „stand-up“ prie pagrindinių lankytinų vietų. Fotografuokite viską, kas vyksta aplinkui.
Ryte ir vakare
Šiuo paros metu šviesa tinkamiausia fotografuoti, be to, gatvės nėra tokios perpildytos kaip dieną.
Emocijų perkėlimas
Pagyvinkite nuotraukas! Paprašykite žmogaus atsistoti kokia nors juokinga poza arba tiesiog pašokti ištiestomis rankomis link saulės. Iš pradžių visada atrodo juokingai, bet kažkas gali būti drovus.

Tačiau grįžę iš atostogų suprasite, kad šios nuotraukos atrodo kaip pačios šauniausios kelionių albume.
Galite šaudyti naktį
Norėdami fotografuoti vėlai vakare ar naktį, turite turėti gerą šviesos filtrą ir galbūt trikojį.

Daugelis lankytinų vietų ir tiesiog įdomių vietų naktį atrodo visiškai kitaip.
Pastebimas rėmelis
Dažnai nutinka taip, kad fotografuodami didelį objektą susitelkiame tik į jį, neleisdami lyginti su esančiais šalia.

Pavyzdžiui, kalną galima nuimti, kad jį būtų galima palyginti su šalia esančių namų dydžiu arba su žmogumi.
Kampas
Yra daugiausia įvairių variantų fotoaparato padėtis objekto atžvilgiu. Iš apačios į viršų, iš viršaus į apačią, krūtinės ar žemės lygyje ir kt.

Tačiau taisyklė išlieka nepakitusi: venkite pjaunančių linijų rėme. Laikykite fotoaparatą stabiliai, subalansuodami vertikalius ir horizontalius komponentus. Horizonto linija gali padalinti kadrą, bet tam tikrose ribose – 1/3, 2/3.
Atsitiktinis šūvis
Gyvenimo nuotraukos atrodo daug gyvesnės, įdomiau nei surežisuotos nuotraukos, kur viskas apsimestina ir dirbtina.

Fotografuokite, kai niekas nemato. Žmonės tik vaikšto, apsižvalgo, o tu lyg atsitiktinai nušauni viską, kas jiems nutinka.
Sekite foną
Darydami portretinę nuotrauką turėtumėte pasirūpinti, kad fone nebūtų nieko perteklinio - tai gali sugadinti nuotrauką.

Laužyti taisykles. Didžiausia klaida gali būti ta, kad apsiribojate patyrusių fotografų diktuojamomis taisyklėmis.

Pratarmė

Bet kuri kamera turi „šedevro“ mygtuką, tačiau gamintojai kruopščiai slepia jo vietą.

Plačiai paplitusi klaidinga nuomonė

Fotografuoti pradėjau nuo 14 metų, kai tėvai nupirko mums su broliu pirmąjį fotoaparatą - Smena 8M. Po daugelio metų. Mano aistra fotografijai išaugo į profesiją. Fotografavau jubiliejus ir įmonių vakarėlius, didelių ir mažų įmonių vadovus bei jų gaminius, krikštynas ir vestuves. Daugiau nei 10 metų mokau fotografuoti pradedančiuosius ir ne tik pradedančiuosius fotografus. Ir, žinoma, daug fotografavau savo kelionėse.

Iš patirties su mokiniais žinau, kad daugelis norėtų patobulinti savo nuotraukas, bet nežino, kaip tai padaryti. Tai atrodo labai stebina, turint omenyje XXI amžiuje mums prieinamos informacijos apie fotografiją gausą ir tai, kad visuose daugybėje vadovėlių, straipsnių, pamokų rašoma iš esmės tas pats, be to, visai teisingai... Bet vis tiek kyla klausimų. likti. Susidaro jausmas, kad dauguma knygų yra parašytos ta pačia knyga kinų. Ir jei jie ką nors supranta iš šių knygų, tada neaišku.

Kokius „įstatymus“ žmonės sugalvojo apsunkinti savo fotografinį gyvenimą: kad negalima fotografuoti prieš šviesą, kad naktį reikia naudoti blykstę, kad blogai fotografuoti baltą ant balto ir juodą ant juodo, kad negalima „nupjauti“ žmonių viršūnių, medžių viršūnių ir kryžių prie šventyklų, kad horizonto linija būtinai turi dalyti kadrą santykiu 1:2 ir t.t. ir tt

Šiame straipsnyje stengiausi, kad būtų kuo paprasčiau ir praktiškiau išdėstyti keletą pagrindinių patarimų, kaip patobulinti nuotraukas. Straipsnis iliustruotas mano darytomis nuotraukomis skirtingi metai ir mano mokinių nuotraukos. Čia yra ir kai kurių iškilių fotografų darbai bei jų teiginiai, kurie, tikiuosi, sustiprina pagrindines mano tezes, išryškina jas.

Apie nuotraukų seriją

Bet kuri nuotrauka gali būti įdomi tiek atskirai, tiek kaip serijos, esė, fotoreportažo dalis. Kai kalbame apie fotografiją keliaujant, gali būti ir pirmas, ir antras variantas.

Nuotraukų serijoje svarbu:

— užbaigtumas(temos atskleidimas);

— įvairovę, bet tuo pačiu visuma iliustracinė serija;

— seka.

Netgi pats savaime nelabai naudingas kadras gali rasti savo vietą ir papuošti visą serialą. Tai yra pliusas. Fotografijų serija yra savotiškas pasakojimas, tai savotiškas užbaigtas dalykas. Ir todėl žiūrovas jį suvokia su dideliu susidomėjimu. Tai taip pat yra pliusas.

Bet norėčiau, kad būtų iš ko rinktis. Bet kokiu atveju seriją sudaro atskiros nuotraukos. Ir tada mes kalbėsime apie atskirą nuotrauką.

Kas yra „gera nuotrauka“?

Tik pirmus 135 kartus įdomu fotografuoti saulėlydį pro miesto buto langą.

liaudies išmintis

Bet kurioje fotografijoje galima sąlygiškai atskirti „kas“ ir „kaip“ – (1) „kas daryta“ ir (2) „kaip daryta“.

(1) „Kas nufotografuota“, nuotraukos turinys – kokia nors vietovė, gamtos kampelis, augalas, gyvūnas. Arba tai miestas, pastatas, gatvė, aikštė, paminklas. Galbūt tai tam tikras objektas, interjero fragmentas, architektūrinė detalė, o gal tai žmonės – vietiniai gyventojai ir lankytojai, įdomus įvykis, gatvės vaizdas, gerai užfiksuotas momentas, pagaliau mes patys ir mūsų draugai kelionė ...

(2) „Kaip kadras“ arba moksliniu būdu – vaizdinis, meninis nuotraukos sprendimas daugiausia priklauso nuo apšvietimo pobūdžio ir kadro kompozicijos.

Noišvanšteino pilis. Vokietija. 2001 metų birželis

Fejerverkai prie Reino. Paimta iš judančio laivo. Vokietija. 2001 m. liepos mėn

Glazovo kaimas Archangelsko sritis 2003 m. rugpjūčio mėn

Puškino kalnai. Pskovo sritis 2004 m. gegužės mėn

Fotografuoti galima „labai gerai“ (kaip), bet tema (kas) visiškai neįdomi net nuotraukos autoriui. Kita vertus, galima nufilmuoti kažką labai įdomaus, reto, bet tokio negražaus, mėgėjiško, kad nesinori atrodyti.

Mes remiamės tuo, kad gerame paveikslėlyje „nuostabu“ ar bent „labai geras“ turėtų būti ir „kas“, ir „kaip“. Ar prisimeni Čechovo sielą ir kostiumą? Tačiau pirmasis (kas) vis tiek daug svarbesnis už antrąjį (kaip). Be jo vaizdas tampa visiškai tuščias ir įsitraukia geriausiu atveju apšvietimui ar kompozicijai, nors ir puikiai atlikta.

Praktikoje nėra lengva atskirti vieną nuo kito. Taigi dramatiška gamtos būsena, pavyzdžiui, būsena prieš audrą, gali būti laikoma šaudymo objektu (tai yra, būtent šią būseną mes nušovėme), tačiau kartu visiškai akivaizdu, kad ši būsena yra kartu ir fotografavimo sąlyga, lemianti gamtos apšvietimą, kurį dažniausiai vadiname „kaip“.

Nepaisant to, metodologiniu, taip pat svetimos ir ypač savo fotografijos vertinimo požiūriu labai naudinga, o gal net būtina atskirti nuotraukos turinį nuo jos vaizdinio sprendimo. Šis straipsnis bus skirtas tik nuotraukos turiniui ir prasmingiems nuotraukos pranašumams. Apie apšvietimą ir kompoziciją kalbėsime kituose straipsniuose.

Senovėje buvo įprasta iliustruoti pasaulio geografiją atkuriant architektūros paminklus ar reprezentuojant įvairius etninius tipus. Šiais laikais fotografija išplėtė vaizduojamų elementų apimtį zmogus kratydamas tą tradiciją.

Henri Cartier Bressonas

Mūsų pomėgiai kelionėse gali būti labai įvairūs. Kažkam norisi nufotografuoti pagrindinius lankytinus objektus ir grožį, kitiems labiau rūpi vietos koloritas ir žmonių kasdienybė, o vieniems svarbu įamžinti „save mylimus“ istorinių paminklų fone ar pasidaryti reportažą apie pačią kelionę. ir keliautojai.

Kelionių fotografijos žanrai yra tokie pat įvairūs, kaip ir fotografų temperamentai. Ramūs, kantrūs ir linkę į meditaciją žmonės traukia į peizažą, atviri ir bendraujantys žmonės puikiai fotografuoja portretus, ryžtingus ir ryžtingus „registruotus“ reportažus, žanrą ir gatvės fotografiją.

Bet kad ir kokiam žanrui paveikslas priklausytų, labai noriu, kad paveikslas patiktų. Bent jau tiems, kuriems tai rodome. Aptarimas, kas yra Gera nuotrauka, daugelis sakys „gražus“. Tačiau grožis nėra įvaizdžio turinys. Nufotografuoti kažką gražaus savaime jokiu būdu nėra fotografo nuopelnas. Nufilmuoti ką nors gražaus yra verta užduotis. O tai reiškia vaizdinio sprendimo lauką, t.y. į „kaip“ aspektą.

Turinio požiūriu daug svarbiau, kad fotografija būtų informatyvi, informatyvi, informuotų žiūrovą ką nors naujo ar atmintyje atgaivintų gerai pamirštą seną. Galbūt tai kažkas žinomo ir plačiai paskleisto, na, tarkime, Didysis kanjonas Arizonoje, JAV, o tada norėtųsi daugiau naujų detalių, netikėtų spalvų ar ypatingo žvilgsnio. O gal tai kažkas, esantis tiesiogine prasme po nosimi, bet mažai žinomas kaip Ženklo šventykla Šventoji Dievo Motina Dubrovicuose, netoli Podolsko, arba pilis Muromtsevo kaime prie Vladimiro.

Jei nuotrauka daryta ne tik tau, artimiesiems ir draugams, bet skirta plačiam žiūrovų ratui, tuomet pageidautina, kad jis papasakotų apie ką nors reto, neprieinamo, neįprasto ar net unikalaus (to neturi niekas, ir niekada nebus). Tiesa, idėja, kas reta ir neįprasta, priklauso nuo mūsų vizualinės patirties turtingumo. Ir ši patirtis, deja, nesusiformuoja skaitant fotoaparato instrukcijas.

Kūno archipelagas. Karelija. 2005 m. liepos mėn

Trys fotografai. Sidorovo sala. Karelija. 2007 m. liepos mėn

Chemalio ir Katūno santaka. Altajaus. 2003 m

marmurinis kanjonas Ruskeala. Netoli nuo Sortavalos miesto Karelijoje. 2008 m. liepos mėn

Kanjonas marmuro kasybai naudojamas nuo XVII a. Šiuo metu kanjono teritorijoje yra sukurtas turistinis kompleksas – Kalnų parkas „Ruskeala“

Violetinis saulėlydis. Kuzovo archipelagas Baltojoje jūroje. Karelija. 2005 m. liepos mėn

Tokie saulėlydžiai yra gana retas dalykas. Saulė jau buvo nusileidusi žemiau horizonto, bet aukštus debesis apšvietė rausva šviesa. Rezultatas buvo nepaprastas purpurinio saulėlydžio vaizdas.

Užtarimo bažnyčia ant Nerlio potvynio metu. Netoli Vladimiro. 2005 m

Vietiniai gyventojai motorinėmis valtimis plukdė turistus į šventyklą. Su kolega paprašėme, kad mus išlaipintų saloje priešais šventyklą. Kad galėtumėte susidaryti bendrą vaizdą.

Medis vandenyje. Marmurinis kanjonas „Ruskeala“. Karelija. 2008 m. liepos mėn

Kartais su laiku fotografija įgauna papildomos vertės: griaunami ir statomi namai, kertami medžiai, o jų vietoje auga nauji. Ir tik nuotraukoje viskas išlieka kaip prieš daugelį metų.

Nikolo-Karelskio vienuolyno perėjimo bokštas. Kolomenskas. 2005 m. spalio mėn

Deja, 2007 m. bokštas buvo perkeltas į naują vietą – toliau gilyn į parką, į atvira erdvė- į Medinės architektūros muziejaus teritoriją, Todėl tokios nuotraukos daryti nebegalima.

Nebaigti statyti rūmai Tsaritsyno mieste. 2004 m. spalio mėn

Ant sienų augo žolė, krūmai ir medžiai.

Paveikslo emocingumas

Kai fotografas nukreipia vaizdo ieškiklį, žvilgsnio linija eina per jo akį, galvą ir širdį.

Henri Cartier Bressonas

Atidžiau pažvelkite į jus supantį pasaulį ir tikėkite savo jausmais ir emocijomis. Užduokite sau klausimą: jei dabar fotografuosiu, ar ji perteiks mano emocijas ir jausmus, ar galėsiu juos perteikti žiūrovui?

Anselis Adamsas

Fotografija stipriau veikia žiūrovą, geriau įsimena, jei sukelia jame dvasinį atsaką, paliečia, pagauna. Žodžiu, jei ji emocinga.

Emocionalumas kraštovaizdyje yra gamtos būsena, kuri yra kadre kartu su vaizdu. Tai vėjo gūsis, kuris lenkia medžius ir plėšia nuo jų lapus, tai virš miško kabantys sunkūs ir niūrūs debesys, tai veidrodinis ežero paviršius, pabrėžiantis visišką ramybę.

Emocionalumas renginyje yra būtent pagauta akimirka, tai atviros šypsenos, degančios ašaros ir būdingos grimasos dalyvių veiduose, tai aiškus ir ryškus to, kas vyksta, esmės atspindys.

Nuotrauka gražus vaizdas netaps kraštovaizdžiu, jei neperteiks gamtos būsenos, jos nuotaikų. Buitinės scenos momentinė nuotrauka netaps tikro žanro fotografija, jei autorius negalės pagauti įvykio kulminacijos arba, kaip sakė Cartier-Bressonas, lemiamo momento. Žmogaus atvaizdas negali būti vadinamas portretu, jei jame nėra išlikęs bent šiek tiek šio žmogaus charakterio.

Baltasis ežeras. Belozerskas. 2011 m. gegužės mėn

Pavasaris. Kašino apylinkės. 2005 m. gegužės mėn

Štai kas tai yra – Baltoji jūra. Kuzovo archipelagas, Karelija. 2005 m. liepos mėn

Žvilgsnis į vandenį. Didžioji Solovetskio sala, Archangelsko sritis 2005 m. liepos mėn

Saulėlydis Solovkuose. Archangelsko sritis 2006 m. rugpjūčio mėn

Pežostrovas. Karelija. 2007 m. liepos mėn

Vologda. 2003 m

Statybininkai ilsisi. Tsaritsyno. 2006 m

Sergejaus Chritovo nuotrauka.

Valera. Pežostrovas. Karelija. 2007 m. liepos mėn

Maks. Pežostrovas. Karelija. 2007 m. liepos mėn

Olga. Karjere prie Lytkarino. 2008 m. kovo mėn

Kruopštus kelias arba sėkmė

„Atrodo, kad fotografijoje-peizaže sėkmės faktorius nėra toks didelis, kaip įprasta manyti. Juk kuo dažniau būsi gamtoje, tuo didesnė tikimybė, kad tau pasiseks“.

Tomas Tillas

„Nors keliauju daug, niekada nekeliauju lengvai. Net jei palieku mašiną trumpai kelionei į mišką, už nugaros turiu 25 kilogramus sveriančią kuprinę su fototechnika, o rankose – trikojį“

Theo Allofsas

Taigi, norime, kad mūsų nuotraukos būtų įdomios, kuo neįprastesnės, geresnės – išskirtinės, o kartu ir emocingos... Na, bent 2 balai iš keturių... Na, bent vienas.

Tačiau, kaip sakoma, menas reikalauja aukų. Arba geriau taip: net žuvies negalite pagauti be vargo... Trumpai tariant, jei norite ką nors gauti, turite už tai kažką sumokėti.

Turite patekti į vietas, kur negalite nuvažiuoti automobiliu. Fotografuoti reikia tada, kai beveik niekas nefilmuoja – lyjant ir pučiant pūgai, esant nuolatiniam rūkui ir esant dideliam šalčiui. Reikia daugiau vaikščioti ir mažiau važiuoti. Reikia anksti keltis ir ilgiau klaidžioti, kol gatvės tuščios. Reikia nepamiršti vakarinio pasivaikščiojimo ir netingėti eiti į naktinį filmavimą, būtinai pasiimk trikojį. Reikia paimti optimalų fotografavimo tašką ir tik išgirdęs „jaunuoli, čia negalima šaudyti“, atsakyti „atsiprašau, nedarysiu“, žinant, kad vis tiek spėjai kelis kartus paspausti užrakto mygtuką. . Dar geriau – susitikite su žmogumi, kuris nuves jus į vietas, kur paprasti mirtingieji negali patekti, ir parodys vaizdus, kurių filmavosi nedaugelis. Nereikia gėdytis ir nusimesti išraiškingą praeivio veidą ar juokinga scena. Jei manote, kad tai netaktiška, niekas nesivargina gauti išankstinio sutikimo šaudyti. Arba kvailai šypsodamasis ir gūžčiodamas pečiais parodyti kamerą tarsi klausdamas – ar tai įmanoma? Jei problema nėra netaktiškumas, galite naudoti labai stiprų objektyvą.

Ir visa tai turite daryti, tikrai nesitikėdami rezultatu. Išties, fotografijoje yra vienas nemalonus dėsningas – kuo daugiau pastangų skyrėte konkrečiai nuotraukai, tuo vertingesnė ji jums atrodo per vėlesnę atranką, tuo psichologiškai sunkiau ją atmesti. Taigi mūsų ataskaitose yra akivaizdžiai nesėkmingų kadrų, kuriuos gavome už per didelę kainą. Taigi reikia daug fotografuoti ir griežtai rinktis.

Riedulys. Jack Dicking nuotrauka.

„Aš atsinešiau šią nuotrauką iš Nacionalinis parkas„Jo-shuatree“ Pietų Kalifornijoje. Tikėdamasis optimalių apšvietimo sąlygų, turėjau čia apsilankyti tris ar keturis kartus“

Kivach krioklys. Karelija. 2006 m. nuotrauka.

Paprastai aplink krioklį šmėžuoja minios turistų, tad „švaraus“ kadro padaryti nėra taip paprasta. Tenka ilgai laukti ar net derėtis su turistais, prašant „palaukti minutėlę“. Tokiais atvejais labai gali padėti draugo pagalba.

Miško rūkas. Šveicarija. Katherine Ames nuotrauka. 1994 m

„Ypač mėgstu sėsti į automobilį ir vairuoti, ieškant tinkamo tipo. Kartais, tyrinėjant tam tikrą vietovę, tenka ištisas savaites gyventi automobilyje, o man labai patinka toks gyvenimo būdas, leidžiantis lipti į civilizacijos nepaliestus kampelius, paliekant toli už nugaros žmonių takus.“

Sidorovo sala. Karelija. 2007 m. nuotrauka.

Nekaltą gamtą Rusijoje greičiausiai sutiksite tik ten, kur neįmanoma pasiekti automobiliu. Ir atvirkščiai, jei į kurią nors vietą galite patekti automobiliu, labai greitai rasite krūvas šiukšlių, plastikiniai buteliai ir kiti „gamtos šeimininko“ buvimo pėdsakai.

Pasaulio naujienos. Yankee Boy upės baseinas, Koloradas. JAV. Keno Duncano nuotrauka.

„Yankee Boy baseine aptikau gražią vietą, bet ryto šviesa buvo per vangi. Reikalą apsunkino daugybė kitų fotografų, kurie prisijungė prie manęs ir trypė laukus... Todėl išėjau iš ten, nusprendęs šiek tiek atsipalaiduoti. Kai vėl grįžau į pasirinktą vietą, ten buvo apniukę ir debesuota... O tada pradėjo lyti... Atsidariau spalvingą skėtį ir atsisėdau po juo ant sulankstomos kėdės... Taip praėjo dvi valandos ... bet tada debesys prasisklaidė, blykstelėjo saulės spinduliai ir virš lauko pasirodė nuostabi vaivorykštė.

Atspindžiai. Jack Dicking nuotrauka.

„Kol čia atvykau, ėjau apie penkis kilometrus nuo kelio; po uragano su liūtimi įduboje susiformavo ežeras, kurio centre matėsi išdžiūvusi, išlinkusi šaknis. Bandžiau nufotografuoti, bet pirmą kartą nepasisekė su apšvietimu. Į šią vietą grįžau ateinančioms dviem savaitėms. Ir tada vieną vakarą vėl atvažiavau čia ir įsidarbinau automobilių stovėjimo aikštelėje. 4 valandą ryto, saulei tekant, jau buvau ant kojų – sąlygos buvo puikios, o rezultatas – ši nuotrauka“

Keliaujant atgal

Norimas momentas atsiranda ir po ilgos pažinties, ir staiga.

Henri Cartier Bressonas

Jei fotografas tik ieškotų, lauktų ir gautų akimirką, jo produktyvumas būtų itin mažas. Tiesą sakant, dauguma nuotraukų daroma pakeliui, arba Keliaujant atgal.

Apskritai kiekvieno fotografo taupyklėje yra nuotraukų, gautų dviem būdais. Kai kurie buvo gauti kruopščiai, kita atsitiktinai. Pirmuoju atveju fotografas atvykdavo į tą pačią vietą diena iš dienos ar net metai iš metų, skirtingais metų laikais ir skirtingu laiku. skirtingas laikas dienų, laukia optimalaus momento, bando pasiekti geriausias rezultatas. Antru atveju – tiesiog pamačiau ir nuimta.

Tačiau šios rūšies sėkmė, pagal kai kuriuos fotografinio teisingumo dėsnius, daugiausiai laukia tie, kurie dažnai eina pirmuoju kruopščiu keliu. O gal todėl kelis kartus filmuojame tą patį skirtingos dienos, adresu skirtingas apšvietimas ir iš skirtingų kampų, kad galėtumėte užfiksuoti geriausius kadrus grįžtant? Gal mes jų tiesiog nematėme?

Tarkime, radome šaunią vietą ir nufilmavome tai ir taip, ir anaip, bet viskas ne taip. „Dabar, jei iš tos pusės šviestų rausvi ryto saulės spinduliai... Tai būtų pasaka. Rytoj turėsiu čia atvykti anksti“. O iš palapinės išlipame ketvirtą valandą ryto, gurkšnojame šiltą arbatą iš termoso, užplikytos vakare ir kažkaip nenoromis keliaudami, besitrindami akis, lekiame į pasirinktą vietą... Mes randame savo sklypą tiksliai tokį, kokį norėjome jį matyti, lėtai atliekame keletą darbuotojų, bandydami pasiekti geriausia kompozicija ir grįžtame atgal... Ir grįždami atgal (regėjimas tapo ryškesnis) netyčia nufotografuojame geriausią savo kadrą iš visiškai kitokio...

Nenuostabu, kad tarp fotografų (kaip ir žvejų) populiarūs pasakojimai apie tai, kaip kažkas pamatė kažką absoliučiai nuostabaus... ir NENUĖMĖ (nebuvo fotoaparato, nebuvo trikojo, ne laiku buvo sukapotas).

Fotografija yra vienintelis rezultatas, kuris yra svarbus, tai yra įrodymas, kitaip be galo liktume aprašinėti sugadintas nuotraukas, kurios egzistuoja tik mūsų pačių vaizduotėje.

Henri Cartier Bressonas

Kuzovo archipelagas, Karelija. 2005 m. nuotrauka.

Kuzovo archipelagas, Karelija. 2005 m

Saulėlydis ant uolėto kranto. Sidorovo sala, Karelija. 2007 m

Vėjas. Pežostrovas, Karelija. 2007 m. nuotrauka.

Autoportretas profilyje. Už (dešinėje) - foto kuprinė, ant pilvo - šviesmetras, ant galvos kepurė, barzda. Sidorovo sala, Karelija. 2007 m. nuotrauka.

Gėlės ir akmenys saulėlydžio metu. Pežostrovas, Karelija. 2007 m

Smėlio kopa. Nuotrauka Jack Dickinga.

„Šis vaizdas buvo padarytas rytinėje Mohavės dykumoje kaip Mohavės dykumos ir Mirties slėnio projekto dalis. Visą darbą už mane padarė šviesa, o rezultatą priskiriu grynai atsitiktinumui.

Ramstanti audra virš uolos Kapitonas. Josemitas Nacionalinis parkas, Kalifornijoje, JAV. Galeno Rowello nuotrauka.

„Sustojau prie Kapitono Roko, norėdamas greitai nufotografuoti iš tamsos kylančias Katedros smailes ir padariau keletą kadrų. Kai ruošiausi važiuoti toliau, supratau, kad mano automobilis įstrigo sniege. Sėdėjau mašinoje, keikiau savo nesėkmę ir laukiau pagalbos, o tada debesys prasisklaidė. Rūkas virš uolos išsisklaidė, išlindo saulė. Pamačiau nuostabų vaizdą, kurio dar nebuvau matęs.

Nuotraukos, sudarančios mūsų kelionių reportažus, visada yra per daug epizodinės ir fragmentiškos, kad būtų galima užfiksuoti kelionės įspūdžių pilnumą. „Šis nebuvo nufilmuotas, bet iš šio yra tik vienas paveikslas, ir jis neperteikia iki galo...“ – su pykčiu prisimename žvelgdami pro atneštą laimikį.

Kita vertus, jų per daug, kad juos visus parodytume draugams ir nepažįstamiems žmonėms. Turime pasirinkti geriausią. O tada – geriausias iš geriausių. Ir po daugelio metų rinktis iš pačių geriausių. O jei nesirenki, nerūšiuoji, nerūšiuoji pagal aplankus, pagal metus, šalis, pagal žanrus, tai pamažu jie „miršta“, virsta senomis šiukšlėmis.

Vis dėlto reikia nuveikti daugiau. Ir tu gali nušauti bet ką.

Atnaujinta: 2018-04-22 Olegas Lažečnikovas

Pavadinimas šiek tiek skambus, bet nežinau, kaip kitaip pavadinti šį straipsnį. Natūralu, kad tai bus apie mane Asmeninė patirtis ir kaip aš fotografuoju su fotoaparatu. Negaliu kalbėti už visus iš karto. Esu tikras, kad vieni fotografuoja taip pat, kiti visai kitaip, bet kol pats nepabandysi, tol nesugebėsi susikurti savo veiksmų schemos. Ir pradėkime galbūt nuo fotografavimo sąlygų ir tipiškų klaidų.

Fotografavimo sąlygos

Faktas yra tas, kad dėl technologijų netobulumo esame priklausomi nuo paros laiko. Apie techniką nesileisiu, tiesiog pasakysiu tai Mes kalbame apie šviesos kiekį naktį ir apie dinaminį diapazoną.

Prieblanda ir naktis

Jei fotografuosite prieblandoje ar naktį, tada jums labai trūks šviesos, nuotraukos bus tamsios arba neryškios. Galite sutaupyti maksimaliai pasukę ISO, greitą objektyvą ir trikojį.

ISO gali būti padidintas iki 400–800 paprastiems fotoaparatams ir iki 1600–3200 geresniems fotoaparatams. Po to bus stiprūs artefaktai, ir tai nėra faktas, kad tokią nuotrauką bus galima žiūrėti. Empiriškai patikrinkite, kuri vertė jums tinka.

Greitas objektyvas suteiks daug daugiau šviesos nei įprastas objektyvas, tačiau prarasite ryškumą dėl . Na, o jei lauke visiškai tamsi naktis, per daug savęs nelepinkite, teks naudoti trikojį.

Trikojis yra puikus ir nebrangus sprendimas, daug pigesnis nei greiti lęšiai ir brangūs karkasai su aukštu veikiančiu ISO. Tik vienas minusas – Jūsų objektas turi būti statinis, antraip dėl ilgo išlaikymo jis išsiteps. Nors kartais tepinėliai nuotrauką tik papuošia. Apie tai rašiau atskirai.

Dinaminis diapazonas

Esame įpratę, kad akimis puikiai matome beveik bet kokiomis sąlygomis. Ir kai žiūrime į gautas nuotraukas, stebimės, kodėl jos taip skiriasi nuo to, ką matėme. Problema ta, kad kameros matricos turi daug mažesnį dinaminį diapazoną, palyginti su žmogaus akimi. Štai kodėl dažnas reiškinys yra nuotraukos su šiukšlintu dangumi, kai dangus yra ne mėlynas, o apšviestas ryškiai baltai, arba atvirkščiai, dangus yra normalios spalvos, bet labai tamsus miškas / žemė (viskas žemiau horizontas). Fotoaparatas tiesiog ne visada gali užfiksuoti per daug vienu metu. šviesi sritis ir per tamsu, kad abu būtų matomi normalioje šviesoje (bet akis gali). Beje, pigūs fotoaparatai turi labai mažą dinaminį diapazoną, todėl DSLR ar geros veidrodinės kameros suteikia privalumų, tačiau čia reikia žinoti niuansus.

Pernelyg tamsių vietovių beveik nėra, bet dangus ir vanduo nusėtas šiukšlėmis

Dinaminio diapazono problema iškyla ne tik lauke, bet ir patalpose, kai patalpoje tamsu ir pro langus sklinda dienos šviesa.

Kaip ir kada šaudyti

Geriau fotografuoti režimo metu, tai yra ryte ir kai saulė jau artėja prie saulėlydžio. Pirma, skirtumas tarp šviesiausio ir tamsiausio taško bus daug mažesnis nei dienos metu. Ir, antra, fotografuojant dienos įkarštyje gaunami labai kieti šešėliai, tai nėra gražu. Palyginimui pažiūrėkite saulėlydžio nuotraukas, kai šviesa švelni ir šilta, vėsiu oru jaučiatės kaip močiutės antklodė.
Jei norite mėlyno dangaus, fotografuodami ryškią saulėtą dieną stenkitės fotografuoti su saule už nugaros. Akivaizdu, kad jei jūsų objektas yra krioklys, tada jūs negalite jo pertvarkyti, tada, jei įmanoma, leiskite saulei būti bent 90 laipsnių kampu į šaudymo liniją (šviečia į ausį).
Pasirinkite ekspoziciją, kad kadras būtų tamsesnis nei būtina, o ne atvirkščiai, fokusuokite į dangų, kad jis būtų bent šiek tiek mėlynas. Čia pravers pusiau automatiniai režimai ir ekspozicijos kompensavimas, arba rankinis režimas. Užtikrinu jus, vėliau programoje daug lengviau nupiešti tamsias vietas nei šviesias. O per šviesių vietų ištiesti išvis neįmanoma.
Fotografuokite RAW formatu, vėliau apdorojimo metu daug lengviau ką nors iš jų ištraukti.
Fotografuojant objektą / asmenį esant foniniam apšvietimui (kai ne tik pats objektas yra priešais jus, bet saulė šviečia tiesiai į objektyvą), geriausia naudoti blykstę, net ir įmontuotą blykstę. Tuomet ekspoziciją galima reguliuoti iki minuso, ir šešėlių ant veido bus mažiau.
Ant objektyvo galite užvynioti gradientinį pilką filtrą. Bet taikoma tik tuo atveju, jei turite lygią ribą tarp šviesaus dangaus ir šviesios žemės.
O jei tikrai norite susipainioti, perskaitykite, kas yra ekspozicijos gretinimas ir HDR fotografija. Trumpai tariant, vietoj vieno kadro nufotografuojami keli su skirtingomis ekspozicijomis ( tamsi nuotrauka, vidutinis, lengvas), o tada į speciali programa iš kiekvienos nuotraukos paimamas reikiamas gabalas, iš vienos dangus, iš kitos žemė. Taip pat yra įmontuotų HDR režimai fotografuoti JPEG formatu.

Kaip aš fotografuoju kelionėse ir namuose

Mano fotografavimo schema (oi, kaip vėl garsiai skamba) nepriklauso nuo to, ar aš kur nors keliauju, ar tiesiog vaikštau po gimtąją Maskvą. Kadangi aš ne vestuvių fotografas, Nefotografuoju įvairių meilės istorijų ir nevaikštau į fotostudijas, tada dažniausiai fotografuoju gatvėje: peizažai, atsitiktiniai praeiviai ir architektūra. Kartais jie būna patalpose.

Generolas

Leiskite jums tai priminti Šis momentas Visada su savimi turiu du objektyvus: įprastą 24-105L ir 11-16 pločio. Jis vadinamas įprastu ne veltui, bet todėl, kad jis visada suvyniotas ant karkaso, o plotis epizodiškai yra.

Žmonės, stambiu planu, toli, reportažai, kartais peizažai, beveik visada fotografuoju 24-105. Tai patogu, kai priartinimas didelis, galite fotografuoti šalia savęs arba priartinti. Portretai man taip pat puikiai tinka su šiuo objektyvu (esant 105 mm). DSLR su patogiais valdikliais ir tokiu objektyvu leidžia priartinti / nutolinti, keisti nustatymus ir apskritai orientuotis per sekundės dalį.

Dažniausiai peizažus fotografuoju 11–16 val., kad tilptų kuo daugiau. Atsiradus pločiui nebereikėjo daryti panoramų, klijuojant kelis rėmelius. Žinoma, plotis neleidžia daryti tikros panoramos, kai yra 180-360 laipsnių, bet kampo man užtenka. Architektūrą galima fotografuoti ir plačiu pločiu, man patinka, kaip ji laužo geometriją (ne visiems). Apskritai su jo pagalba labai šaunu ieškoti kai kurių kampų, kurie nepasiekiami įprastai akiai ir įprastam lęšiui. Galbūt matėte tokią techniką čia ar kituose tinklaraščiuose – fotografavimą nuo žemės lygio, kai fotoaparatas pastatytas ant žemės arba yra labai arti jos. Čia labai gerai veikia su pločiu.

Paryžius, nušautas nuo žemės ant muilinės. Man labai patinka ši nuotrauka, ją padarė Daria

Nustatymai

90% laiko naudoju diafragmos prioritetą. Kadangi mano objektai dažniausiai yra statiški arba bent jau nejuda per greitai, užrakto prioriteto režimas tikrai nereikalingas. Jau rašiau straipsnyje apie tai, kokias vertybes ir taisykles naudoju, dabar to nekartosiu. Tai yra, aš nustatau diafragmą, o tada tiesiog stebiu, kokį užrakto greitį pasirenka fotoaparatas. Jei man kažkas netinka, greitai sukau ekspozicijos kompensavimo ratuką viena ar kita kryptimi. Paprastai neigiamai, nes pagrindinė problema yra šviesos trūkumas ir, atitinkamai, nepakanka įrangos atsargos. Nepaisant to, jei paminėsiu bent kokią reikšmę, tai paprastai, kai tyčia nieko nesiruošiu fotografuoti, diafragmą nustatau kažkur apie F5.6.

Taip pat šiuo režimu aš dažnai iš anksto nustatau ekspozicijos kompensavimą į -1/3, -2/3, -1. Tai leidžia man gauti naudos iš užrakto greičio arba diafragmos. Taip, kadras tamsesnis nei turėtų būti (per mažai eksponuotas), bet vėliau Lightroom lengvai ištraukiamas be nuostolių, nes fotografuoju Raw. Pridursiu, kad ISO taip pat dažnai nustatau šiek tiek didesnį nei reikia, beveik niekada nenuleidžiu žemiau 400, kad būtų nustatymų marža. Kadangi turiu veikiantį ISO iki 1600 (mano nuomone), nėra prasmės jo nuleisti žemiau 400, na, tik jei nefotografuoju mažu išlaikymu saulės šviesa kažkoks krioklys, kai, priešingai, reikia viską sukti priešinga kryptimi, kad sumažėtų per ryški šviesa. Pigiausiuose DSLR ar beveidrodiniuose, manau, jei įmanoma, verta nuleisti žemiau 400.

Beveik visada sutelkiu dėmesį į vieną tašką. Ankstesnėje kameroje tai buvo tik centrinis taškas (tiksliausias, nes tik jis buvo kryželiu), dabar kartais pervedu į reikiamą vietą (dabar turiu visus kryžminius taškus). Natūralu, kad, jei įmanoma, geriau perkelti, kad nebūtų kuriamos centrinės kompozicijos. Bet jei tai neįmanoma, kaip šaudyti į centrinį tašką? Sufokusavome objektą paspaudę užrakto mygtuką iki pusės, pakėlėme fotoaparatą į šoną, kad negautume centrinės kompozicijos, ir nuspaudėme užrakto mygtuką. Išbandykite skirtingus kadrus ir pažiūrėkite, ar jūsų fotoaparatas neveikia, ar ne.

Kaip fotografuoti keliaujant. Nuotrauka Katya Kuchina.

Kai kurie niuansai

Jei esu nuotraukų medžioklėje, niekada neišjungiu fotoaparato ir laikau jį ant kaklo. Tik šiuo atveju jūs negalite praleisti kadro. Ir apskritai, įsidėti fotoaparatą į krepšį/kuprinę, o paskui vėl išsiimti, greitai pasidaro nuobodu. Išimtis – žygiai, kai brangų fotoaparatą galima užkabinti ant kokio akmens ar užkliuvimo. Žygiuose fotoaparatas visada yra dėkle ir ant peties.
Kai žinau, kad darysiu reportažines nuotraukas, be įjungto fotoaparato, taip pat stengiuosi nuspėti kadrą ir iš anksto nustatyti nustatymus (kartais rankiniu režimu, taip lengviau). O kai tenka fotografuoti gana dinamiškai, vienu metu nuimu židinį ir nustatau automatinį pasirinkimą. Kartais naudoju sekantį automatinį fokusavimą. Ataskaita buvo padaryta visiškai mašinoje, buvo tik milijonas nuotraukų.
Jei tikrai noriu paimti tam tikrą kadrą, galiu padaryti daug nuotraukų su skirtingais nustatymais ir skirtingais kampais. Tada po retinimo palieku keletą nuotraukų iš šio.
Kurdamas kompoziciją dažnai naudoju trečdalių taisyklę (arba iškart fotografuodamas, arba vėliau iškerpu Lightroom). Tai yra tada, kai mano mintyse kadras yra maždaug padalintas į tris dalis horizontaliai ir vertikaliai, ir šiose linijose yra mano fotografuojami objektai. Ne fanatiškai, žinoma, tai laikausi, bet dažnai. Tai daugiausia pasireiškia tuo, kad mano horizontas yra ne viduryje, o šiek tiek aukščiau / žemiau. Ir žmonės yra ne kadro centre, o dešinėje arba kairėje.
Kraštovaizdžio kompozicijos niekaip neskaičiuoju, o tiesiog matau. Galbūt aš nematau to taip, kaip kitas žmogus, bet tai yra tam tikras mano žvilgsnis. Bet aš visai nemoku fotografuoti portretinių nuotraukų, nes nesuprantu, kaip krenta šešėliai ir kaip padėti žmogui, kad nuotrauka būtų patobulinta. Bet apskritai tai treniruoja, tik man jo nelabai reikia.
Tais retais momentais, kai reikia sumažinti šviesos ryškumą, aš naudoju poliarizacinį filtrą, pavyzdžiui, fotografuodamas krioklį dienos metu. Galima naudoti ir pilką, bet aš jos neturiu. Aš taip pat naudoju poliarizatorių kalnuose, o kartais ir peizažams, kad dangus būtų mėlynesnis. Pastarasis veikia tik tada, kai saulė yra 90 laipsnių kampu į šaudymo liniją (šviečia į ausis), tai yra poliaristų bruožas. O poliarizatorius taip pat gerai pašalina atspindėtą šviesą (vitrinas, vandens blizgesį).
Fotografuodamas peizažus prieblandoje dažnai naudoju trikojį. Tai daug geriau nei didelis ISO ir atvira diafragma. Vienintelis neigiamas dalykas yra nešiotis jį su savimi.
Jei nusifotografuoju su žmogumi, kur jis žaidžia Pagrindinis vaidmuo, tada dažniausiai fotografuoju arti. Labai nemėgstu fotografijų, kur keli žmonės visu ūgiu stovi prie paminklo, užimantys tik pusę nuotraukos aukštyje, matosi kas ten.
Taip pat nemėgstu formato „Aš stoviu kolonoje prie paminklo nuotraukos centre akmeniniu veidu“. Tai kažkoks siaubas, net šeimos archyvui netiks, nuobodu. Geriau nuotraukoje kvailioti ir grimasuotis arba bent jau filosofišku žvilgsniu pažvelgti kažkur į tolį. Kada