Анализ на лесното дишане на историята. Анализ на произведението на Бунин „Лесно дишане

И отново за любовта ... И ако става дума за любов, то определено става дума за Иван Алексеевич Бунин, защото досега той няма равен в литературата в способността да толкова дълбоко, точно,

и в същото време е лесно и безпроблемно да се предаде безкрайна палитра от цветове и нюанси на живота, любовта и човешките съдби, а най-изненадващо е, че всичко това е на два-три листа. В неговите разкази времето е обратно пропорционално на зараждащата се пълнота на чувствата и емоциите. Ето ви четете неговия разказ „Леко дишане” (следва анализ на творбата) и отнема най-много пет до десет минути, но в същото време успявате да се потопите в живота, а дори и в душата на главни герои и живейте с тях няколко десетилетия, а понякога и до края на живота си. Не е ли чудо?

Историята на I.A. Бунин "Лесно дишане": анализ и обобщение

Още от първите редове авторът запознава читателя с главния герой на историята - Оля Мешчерская. Но какво е това познанство? Анализ на разказа „Леко дишане” привлича вниманието към сцената – гробище, свежа глинена могила на гроба и тежък гладък дъбов кръст. Време - студени, сиви дни на април, още голи дървета, леден вятър. В самия кръст е вмъкнат медальон, а в медальона има портрет на младо момиче, ученичка, с щастливи, „удивително живи очи“. Както виждате, разказът е изграден върху контрасти, оттук и двойните усещания: животът и смъртта са пролет, месец април, но все още голи дървета; силен надгробен кръст с портрет на младо момиче, в разцвета на своята пробуждаща се женственост. Неволно се замисляте какво представлява този земен живот и се удивлявате колко близо долепват един до друг атомите на живота и смъртта, а заедно с тях красотата и грозотата, простотата и хитростта, зашеметяващия успех и трагедията ...

главен герой

Принципът на контраста се използва както в образа на самата Олга Мешчерская, така и в описанието на нейния кратък, но блестящ живот. Като момиче не обръщаше внимание на себе си. Единственото, което можеше да се каже, беше, че тя беше едно от многото сладки, богати и абсолютно щастливи момичета, които поради възрастта си са игриви и небрежни. Скоро обаче тя започна да се развива бързо и да става все по-красива, а на непълните си петнадесет години беше известна като истинска красавица. Тя не се страхуваше от нищо и не се смущаваше, а в същото време пръстите й или разрошената й коса изглеждаха много по-естествени, спретнати и елегантни от умишлената спретнатост или старателност на оформената коса на приятелите й. Никой не танцуваше толкова грациозно на балове като нея. Никой не се пързаляше така умело като нея. Никой не е имал толкова фенове, колкото Оля Мешчерская ... Анализът на историята "Леко дишане" не свършва дотук.

Миналата зима

Както казаха в гимназията, „Оля Мешчерская напълно полудя от забавление през последната си зима“. Тя се фука навсякъде: сресва косата си предизвикателно, носи скъпи гребени, съсипва родителите си за обувки „двадесет рубли“. Тя открито и просто заявява на директорката, че отдавна вече не е момиче, а жена... Флиртува с гимназиста Шеншин, обещава му да бъде верен и любящ, и в същото време е толкова непостоянен и капризен при работа с него, довеждайки го веднъж до опит за самоубийство. Тя всъщност примамва и съблазнява Алексей Михайлович Малютин, възрастен на петдесет и шест години, а след това, осъзнавайки неизгодното си положение, като извинение за разпуснатото си поведение, събужда в себе си чувство на отвращение към него. По-нататък - още... Оля влиза в отношения с казашки офицер, грозен, плебейски изглеждащ, който няма нищо общо с обществото, в което се е движила, и му обещава да се омъжи за него. И на гарата, изпращайки го до Новочеркаск, той казва, че между тях не може да има любов и всички тези разговори са само подигравка и подигравка с него. Като доказателство за думите си тя му дава да прочете онази страница от дневника, в която се говори за първата й връзка с Малютин. Без да понесе обидата, офицерът стреля по нея точно там, на платформата... Възниква въпросът: защо, защо й трябва всичко това? Какви ъгли на човешката душа се опитва да ни отвори творбата "Леко дишане" (Бунин)? Анализът на последователността от действия на главния герой ще позволи на читателя да отговори на тези и други въпроси.

пърхащ молец

И тук неволно се внушава образът на пърхащ молец, лекомислен, безразсъден, но притежаващ невероятна жажда за живот, желание да намери някаква своя, специална, завладяваща и красива съдба, достойна само за избраните. Но животът е подчинен на други закони и правила, чието нарушаване трябва да бъде платено. Следователно Оля Мещерская, като молец, смело, без страх и в същото време лесно и естествено, независимо от чувствата на другите, лети към огъня, към светлината на живота, към нови усещания, за да изгори до пепел : изгладете подредената тетрадка, без да знаете за съдбата на вашата линия, където се смесват мъдрост, ерест ... ”(Бродски)

противоречия

Наистина всичко беше объркано в Оле Мешчерская. „Лесно дишане“, анализът на историята, дава възможност да се открои такава антитеза в творбата - рязко противопоставяне на понятия, образи, състояния. Тя е красива и в същото време неморална. Тя не беше глупава, беше способна, но в същото време повърхностна и необмислена. В нея нямаше жестокост, „по някаква причина никой не беше обичан толкова от долните класи, колкото тя“. Нейното безмилостно отношение към чувствата на други хора нямаше смисъл. Тя, като бушуваща стихия, събори всичко по пътя си, но не защото се стремеше да унищожи и потисне, а само защото не можеше да направи друго: „... как да съчетая с този чист вид онова ужасно нещо, което сега е свързано с името Оля Мешчерская? И красотата, и нейната същност бяха и тя не се страхуваше да покаже и двете в най-голяма степен. Следователно тя беше толкова обичана, възхищена, привлечена от нея и затова животът й беше толкова ярък, но мимолетен. Не би могло да бъде иначе, което ни доказва разказът „Леко дишане” (Бунин). Анализът на творбата дава по-задълбочено разбиране на живота на главния герой.

готина дама

Антитетичната композиция (антитеза) се наблюдава както в описанието на самия образ на елегантната дама Олечка Мешчерская, така и в косвеното, но толкова угадимо сравнение с нейната ученичка. За първи път И. Бунин („Леко дишане“) запознава читателя с нов герой – началникът на гимназията, в сцената на разговор между нея и мадмоазел Мешчерская относно предизвикателното поведение на последната. И какво виждаме? Две абсолютни противоположности - млада, но сива госпожа с равномерен раздяла в спретнато нарязана коса и лека, грациозна Оля с красиво подредена, макар и над годините, прическа със скъп гребен. Човек се държи просто, ясно и живо, без страх от нищо и смело отговаря на упреците, въпреки толкова млада възраст и неравностойно положение. Другата не откъсва очи от безкрайното плетиво и тайно започва да се дразни.

След трагедията

Припомняме, че говорим за разказа „Леко дишане“. Следва анализ на работата. Вторият и последен път читателят се сблъсква с образа на класна дама след смъртта на Оля, в гробището. И отново имаме пред нас острата, но жива яснота на антитезата. „Момиче на средна възраст“ в черни детски ръкавици и в траур всяка неделя отива на гроба на Оля, като с часове не задържа очи от дъбовия кръст. Тя посвети живота си на някакъв "безтелесен" подвиг. Отначало тя се интересуваше от съдбата на брат си Алексей Михайлович Малютин, онзи много забележителен прапорщик, който беше съблазнил красива ученичка. След смъртта му тя се отдава на работа, като се слива изцяло с образа на „идеологически работник“. Сега Оля Мешчерская е основната тема на всичките й мисли и чувства, може да се каже, нова мечта, нов смисъл на живота. Може ли обаче животът й да се нарече живот? Да и не. От една страна, всичко, което съществува в света, е необходимо и има право да съществува, въпреки привидната ни безполезност и безполезност. И от друга страна, в сравнение с блясъка, блясъка и дързостта на цветовете на краткия живот на Оля, това е по-скоро „бавна смърт“. Но, както се казва, истината е някъде по средата, защото цветната картина на житейския път на младо момиче е и илюзия, зад която се крие празнота.

Говоря

Историята "Леко дишане" не свършва дотук. Елегантна дама седи дълго близо до гроба си и безкрайно си спомня същия разговор на две момичета, подслушан веднъж... Оля разговаряше с приятелката си на голяма почивка и спомена една книга от библиотеката на баща си. Говореше за това каква трябва да бъде жената. На първо място, с големи черни очи, кипящи от смола, с гъсти мигли, деликатен руж, по-дълги от обикновено ръце, тънка фигура... Но основното е, че жената трябва да бъде с лесно дишане. Оля разбра буквално - тя въздъхна и се вслуша в дишането си, изразът "леко дишане" все още отразява същността на нейната душа, жадна за живот, стремяща се към неговата пълнота и примамливата безкрайност. Въпреки това „лекото дишане“ (анализът на едноименната история е към своя край) не може да бъде вечно. Като всичко светско, като живота на всеки човек и като живота на Оля Мешчерская, рано или късно той изчезва, разсейва се, може би ставайки част от този свят, студения пролетен вятър или оловното небе.

Какво може да се каже в заключение за историята "Леко дишане", анализът на който беше извършен по-горе? Написана през 1916 г., много преди да се роди сборникът „Тъмни алеи”, разказът „Леко дишане” може да се нарече без преувеличение една от перлите на творчеството на И. Бунин.

ОЛГА МЕШХЕРСКАЯ

ОЛГА МЕШХЕРСКАЯ - героинята на разказа на И. А. Бунин "Лесно дишане" (1916). Историята е базирана на вестникарска хроника: офицер застреля ученичка. В този доста необичаен инцидент Бунин улови образа на абсолютно естествена и невъздържана млада жена, която влезе в света на възрастните рано и лесно. O.M. - шестнадесетгодишно момиче, за което авторът пише, че "не се откроява в тълпата от кафяви гимназийни рокли". Въпросът изобщо не е в красотата, а във вътрешната свобода, необичайна и необичайна за човек на нейната възраст и пол. Очарованието на изображението се крие именно във факта, че O.M. не мисли за собствения си живот. Тя живее с пълна сила, без страх и предпазливост. Самият Бунин веднъж каза: „Ние го наричаме маточна, а аз го нарекох леко дишане там. Такава наивност и лекота във всичко, както в нахалството, така и в смъртта, е „леко дишане”, „немислене”. O.M. тя няма нито мързеливия чар на възрастна жена, нито човешки таланти, тя има само тази свобода и лекота на съществуване, неограничени от благоприличие, а също и рядко за възрастта й човешко достойнство, с което отхвърля всички упреци на директорката и всички слухове около нейното име. O.M. - човек е факт от живота му.

Психологът Л. С. Виготски подчертава любовните конфликти на героинята в историята, като подчертава, че именно тази лекомислие я „подведе“. К. Г. Паустовски твърди, че "това не е история, а прозрение, самият живот с неговия трепет и любов, тъжното и спокойно отражение на писателя - епитафия на момичешката красота." Кучеровски вярваше, че това не е просто „епитафия на момичешката красота“, а епитафия на духовния „аристократизъм“ на битието, на който се противопоставя грубата сила на „плебея“.

М.Ю.Сорвина

литературни герои. - Академик. 2009 .

Вижте какво е "OLGA MESHHERSKAYA" в други речници:

Уикипедия има статии за други хора с това фамилно име, вижте Мешчерская. Мещерская Кира Александровна ... Уикипедия

Рунова (Олга Павловна, родена Мешчерская) е романист. Роден през 1864г. Завършил. Петербург педагогически курсове. В седмицата от 1887 до 1900 г. се появяват нейните романи и разкази: В нощта на Коледа, както си съгрешил, така се покай, ... ... Биографичен речник

- (по рождение Мешчерская) романист. род. през 1864 г. завършва педагогически курсове в Санкт Петербург. В "Неделя" от 1887 до 1900 г. се появяват нейните романи и разкази: "В нощта на Коледа", "Както си съгрешил, така се покай", ... ... Голяма биографична енциклопедия

- (роден Мешчерская) романист. род. през 1864 г. завършва педагогически курсове в Санкт Петербург. През седмицата от 1887 до 1900 г. се появяват нейните романи и разкази: В нощта срещу Коледа, Както си съгрешил, покай се, Глава на Медуза, Дръзки подаръци, Мухъл ...

Този термин има други значения, вижте Peter FM (значения). Peter FM NORD LINE LLC Град ... Уикипедия

Мария Рищенкова Дата на раждане: 14 юни 1983 г. (1983 06 14) (29 години) Място на раждане: Москва, РСФСР, СССР Професия: актриса ... Wikipedia

- (Олга Павловна, родена Мешчерская) писател. род. през 1864 г. завършва педагогически курсове в Санкт Петербург. В Седмицата от 1887 до 1900 г. се появяват нейните романи и разкази: В нощта на Коледа, Както си съгрешил, покай се, Глава на Медуза, ... ... Енциклопедичен речник F.A. Брокхаус и И.А. Ефрон

София Василиевна Орлова Денисова в рокля за прислужница и с шифър на лък Списък на фрейлините на руския императорски двор Годишен списък ... Wikipedia

Уикипедия има статии за други хора с името Николай II (значения). Този термин има други значения, вижте Свети Никола (значения). Николай II Николай Александрович Романов ... Уикипедия

Москва Поварска улица, поглед в ... Wikipedia

Книги

• Ябълка и ябълково дърво. Или ръководство за щастлива бременност и настроенията, които я съпътстват, Олга Мешчерская. Дневникът на бременността на момиче с ентусиазирана душа, попълващ се на фона на италиански пейзажи и реалности, пълен с оригинални съвети и трикове за щастлива бременност, ще се превърне във вашия ... електронна книга
• Benefit-календар за укрепване и обновяване на чувствата. За нови любовници и опитни двойки, Олга Мешчерская. Този вечен календар е предназначен за тези, които са луди по своята сродна душа. Той ще ви каже как да угодите на обекта на вашите чувства през цялата година. Ще внесе ярки цветове в картината на вашата любов ...

Първото впечатление от разказа „Леко дишане“ ме доведе в състояние на някакво непонятно чувство, недоумение, усещане за недовършени събития, сякаш някаква тайна на автора ми е убягнала. Исках да го препрочета отново, да вляза по-дълбоко, да разбера тайния смисъл на творбата и да проследя техниките, използвани от И. Бунин за постигане на ефекта на мистерия. За да направите това, трябва да анализирате историята.

Да започнем с историята на създаването. Разказът на И. Бунин е написан в навечерието на Първата световна война. През този период ситуацията в страната е доста напрегната. А въпросите за „живот”, „смърт” и „смисъл на живота” бяха широко дискутирани в журналистиката. Старите теории се заменят с нови.Най-популярна беше теорията за "живия живот", която проповядваше известният писател-реалист В. Вересаев. Според него да живееш „жив живот” означава да следваш природата, да бъдеш пропит с усещане за неизчерпаемата присъща стойност на живота. Значението му е само по себе си, то само по себе си е с най-голяма стойност, независимо от съдържанието му. Тези теории и спорове са отразени в някои от разказите на Бунин, включително в разказа "Леко дишане".

Бунин пише за идеята по следния начин: „Една зима се скитах в малко гробище в Капри и попаднах на надгробен кръст с фотографски портрет върху изпъкнал порцеланов медальон на някакво малко момиченце с необичайно живи и радостни очи. Веднага направих това момиче мислено рускиня, Оля Мешчерская, и, потапяйки писалката си в мастилницата, започнах да измислям история с онази възхитителна скорост, която се случи в някои от най-щастливите моменти от писането ми.

Самият сюжет (история) е много тривиален. Провинциална ученичка, историята на нейното падане в грях, посочена само от една фраза, адресирана до директора на гимназията, и малки откъси от дневника, разпуснат, всъщност, и толкова кратък живот, и кошмарен край - убийство на момиче от казашки офицер, чието сърце беше разбито от Оля. Прави впечатление, че цялата тази сюжетна линия, въпреки цялата трагедия, е представена със спокоен тон, сякаш между другото. А усещането за трагедия изобщо не остава на финала.

Бунин нарече историята си „Лесно дишане“. Заглавието ви настройва за възприемането на нещо леко, светло, радостно Как може дишането да бъде леко? В крайна сметка това е нещо първоначално леко, познато. Дишането е дадено от природата, естествено е за всеки човек и не е трудна работа. Авторът обаче искаше да подчертае, че лекото дишане е нещо неуловимо и много краткотрайно.

В разказа „лекото дишане” се превръща от обикновен детайл на портрета в „лайтмотив, „музикален” тон, основна лирическа тема, която се подкрепя от използването на други думи с корен „дих-”: „ полският въздух духа свежо”, „изследване, което дишаше толкова добре в мразовитите дни с топлината на брилянтна холандка”, „пое само едно дълбоко дъх”. Този мотив нахлува в историята от първите редове със „студено вятър“ и „звъни порцеланов венец в подножието на кръста“, съвсем не отговарящи на настроението на началния акорд на разказа: „леко дишане“ и гробище.

Бунин сравнява главния герой - Оля Мешчерская - с "леко дишане", защото Оля е изживяла целия си кратък, но ярък живот сякаш на един дъх - "леко дишане". Следните редове говорят за това: "без никакви притеснения и усилия някак си всичко това, което я отличаваше от цялата гимназия, неусетно й дойде - грация, елегантност, сръчност, ясен блясък в очите й, "започна да процъфтява, да се развива със скокове," тя се втурна из актовата зала като вихрушка от гонене след нея и блажено цвилене на първокласници“, „и вече се заговори, че е ветровита“ – природата й даде това, което мнозина биха искали да имат.

Авторът дори дава името на своята героиня хармонично и леко. Оля Мешчерская ... Нека си спомним Паустовски. Meshchery е плътност, недокоснат. Когато се прилага към главния герой, това означава "плътността" на съзнанието, неговото недоразвитие и в същото време оригиналност. Фоносемантичната оценка на името показва, че образът на думата създава впечатление за нещо добро, красиво, просто, безопасно, добро, силно, светло. На нейния фон смъртта изглежда абсурдна и не изглежда зловеща. Неслучайно И. Бунин започва историята със съобщение за смъртта на Оля, това лишава този факт от убийството от емоционална окраска. Така че читателят е озадачен не от резултата на живота, а от динамиката на самия живот, историята на Оля.

Образът на шефа се противопоставя на образа на Оля Мешчерская. За разлика от шефа, момичето не се интересува от това как я възприемат другите. Освен това противопоставянето се крие във външния вид на героините, прическите се сравняват. Оля Мешчерская обръща внимание на „гладката раздяла в млечна, спретнато разрошена коса“, чието създаване очевидно отнема много време. А Оля, след като научи, че шефът й се обажда, само за няколко секунди се прекрасява: „Тя спря с тичане, пое само едно дълбоко въздух, оправи косата си с бързо и вече познато женско движение. И това вече й е познато. Шефът се дразни от несериозното поведение на Оля, нейните простички и весели отговори.

Образът на готина дама се представя на читателя в края на разказа. Авторът отделя много внимание на образа на класна дама. Тя няма име. Читателят се запътва към гробището с „малка жена в траур, в черни детски ръкавици, с абаносов чадър”. Избраният от автора символичен детайл казва всичко за тази жена. Тя отива на гроба на Оля, не откъсва поглед от дъбовия кръст, който от самото начало символизира общия житейски кръст. Малката жена не просто гледа кръста, тя носи кръста на живота. Тя не може да бъде щастлива. Нейният траур не е толкова траур за Оля, а доказателство, че животът на една класна дама е безкраен траур.

За Алексей Михайлович Малютин научаваме от дневника на Оля Мешчерская: „той е на петдесет и шест години, но все още е много красив и винаги добре облечен“. Малютин, който е достатъчно голям, за да бъде дядо на Оля, има сексуални отношения с детето, като по този начин нарушава социалните норми. Малютин извърши престъпление, но за героя това е умишлено прекрачване на границите, което той мотивира с литературни алюзии и флиртове. Бих искал да задам въпроса: за какво мислеше този човек, как можеше да си позволи такава безразсъдна подла стъпка? В крайна сметка той беше приятел и съсед на бащата на това младо момиче, което означава, че познаваше Оля от дълго време и тя беше почти като негова. Чрез портрета се разкрива мотивацията на неговото поведение. В дневника си Оля няколко пъти подчертава младостта (псевдо-младостта) на героя и тази младост е изобразена във възход: първо Оля отбелязва, че Малютин е „все още много красив“, а след това описва „много младите“ черни очи . Оля също отбелязва „... беше Той беше много жив и се държеше като джентълмен с мен, много се шегуваше, че е влюбен в мен от дълго време. Тези действия на Малютин изобщо не корелират със старостта му! Името и отчеството на героя значително съвпадат с името и отчеството на суверенния прародител на този „млад цар“, чийто портрет момичето „много харесва“; а фамилията му - Малютин - провокира читателя да си припомни любимеца на цар Иван Грозни Малюта Скуратов.

Образът на ученика Шеншин се споменава само веднъж в разказа „...неусетно нейната гимназиална слава се засили и вече започнаха слухове, че е ветровита, че не може да живее без обожатели, че ученикът Шеншин е лудо влюбен в я, че тя е негова любов, но е толкова променлива в отношенията с него, че той се опита да се самоубие...” Шеншин очакваше постоянство от Оля и не можеше да прости на променливия й характер. За I.A. Бунин, този образ е важен. Много подробности от образа на Шеншин остават неизвестни за читателя, например авторът не дава точна информация за самоубийството на героя, а разчита на слухове, които циркулират в гимназията.

И. А. Бунин описва събитията в историята „Леко дишане“ през очите на няколко участници едновременно. На пет страници той обхваща живота на Оля Мешчерская от различни гледни точки.

Разказът на И. А. Бунин „Лесно дишане“ отдавна е пример за необичайна, „обърната“ конструкция на композицията. Както знаете, първият забелязал тази функция и се опитал да я обясни още през 20-те години. 20-ти век Л. С. Виготски в една от главите на книгата му "Психологията на изкуството"

Композицията на произведението има пръстеновидна структура, т.е. е история в история. „Рамката“ е описанието на гробището и един от гробовете (начало) и жената, която посещава този гроб, отразявайки съдбата на погребаното тук момиче (край). Съдбата на момичето е в центъра на историята. Историята за нея също има нестандартен състав: сюжетът на историята, причините за вътрешната драма на Оля Мешчерская стават ясни след трагичната смърт на момичето.

Сюжетът на историята, преместен до края, осветява цялата история по нов начин, което дава възможност да се усети особено остро. Едва в края на историята се разкрива, че Оля Мешчерская не е празна и разпусната, а нещастна и жестока, преди всичко към себе си. А смъртта, може би, е точно това, към което тя се стремеше.

Характерна особеност на композицията на "Леко дишане" е несъответствието му с разположението (хронологичния ред на събитията). Ако подчертаете семантичните части на текста, се оказва, че всяка част се прекъсва в момента на най-висок емоционален стрес. В началото на творбата трябва да се отбележи преплитането на контрастни мотиви на живота и смъртта. Описанието на градското гробище, монотонният звън на порцеланов венец създават тъжно настроение. На този фон портретът на ученичка с радостни, удивително живи очи е особено изразителен. Следващото изречение (Това е Оля Мешчерская) е отделено в отделен параграф. В разказа на Бунин споменатото име още не означава нищо, но ние вече сме замесени в действието. Възникват много въпроси: „Кое е това момиче? Каква е причината за смъртта й?“ Авторът умишлено се колебае да отговори, поддържайки интензивността на възприятието.

Основната композиционна техника, която Бунин използва, е антитеза, тоест опозиция. Авторът го използва още от първите редове: темата за живота и смъртта преобладава в началото на разказа. Бунин започва с описание на кръста: "тежък, силен", символ на смъртта. Той контрастира ясни, слънчеви априлски дни със сиви дни (мрачни, неодушевени). Вместо свежи цветя на гроба има порцеланов венец, олицетворяващ безжизненост, смърт. Цялото това мрачно описание е в противоречие с образа на Оля Мещерская: „В самия кръст е вграден доста голям, изпъкнал порцеланов медальон, а в медальона има фотографски портрет на ученичка с радостни, невероятно живи очи. Това е Оля Мещерская." Бунин не казва директно, че това е гробът на Оля Мешчерская, сякаш не иска да свърже това весело и весело момиче с гробището, със смъртта.

Когато описва живота на момиче в гимназия, авторът отново се обръща към антитезата: „като момиче тя не се открояваше в тълпата от кафяви гимназични рокли“, но за разлика от нейните връстници, които много внимаваха за външния си вид и лицето, тя „не се страхуваше от нищо – нито петна от мастило по пръстите, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно, което се нагорещи, когато той падна при бягане. Бунин постоянно подчертава, че Оля Мешчерская е била най-добрата във всичко: в пързалянето, в танците, за нея се грижат като за никоя друга ученичка. Никой друг не е бил обичан от долните класи така, както нея! Животът на Оля - весел, без притеснения, постоянно в движение - по никакъв начин не кореспондира с образа на гробището. Тя премина през този живот като вихрушка, ярка звезда. Той дори противопоставя Малютин и казашкия офицер. Малютин е красив възрастен мъж, а казашкият офицер не се откроява по никакъв начин.

Бунин непрекъснато подчертава очите й: "ясен блясък на очите", "блестящи очи". Светлината е символ на живота. Той въвежда риторичен въпрос: „Възможно ли е под него да е този, чиито очи блестят толкова безсмъртно от този изпъкнал порцеланов медальон на кръста и как да съчетая с този чист вид онова ужасно нещо, което сега е свързано с името на Оля Мещерская?" Дори след смъртта очите блестят "безсмъртно".

Авторът отвлича вниманието на читателя от привидно значими събития, затрупва ги с думи. Например думата "изстрел" е загасена от автора сред описанието на офицер и платформа, тълпа от хора, току-що пристигнал влак. Така вниманието ни упорито е насочено към някои тайни извори от живота на Оля.

Мотивът на жената минава като червена нишка през цялата история на И. А. Бунин.

Нека първо се спрем на неговите словесни превъплъщения. Думите жена и жена се споменават 7 пъти в историята.За първи път тази дума се чува в разговор между Оля Мешчерская и директора на училището. — Това е женска прическа! - казва укорително шефът. "... Аз съм жена", отговаря й Оля. Тогава тази дума се споменава в дневника на Оля: "Днес станах жена!" След смъртта на Оля на гроба й идва "малка жена" - готина дама ( думата "жена" се споменава 3 пъти). И накрая, в края на историята отново се цитират думите на самата Оля за "каква красота трябва да има една жена." След използването на този мотив в историята, можем да заключим, че Оля Мещерская в своите действия се ръководи от желанието да стане жена, но превръщането в жена се оказва съвсем различно от това, което момичето си е представяло. Авторът ни разкрива не само красотата на момичето, разбира се, не нейния опит, а само тези неразработени прекрасни възможности. Те, според автора, не могат да изчезнат, както никога не изчезва жаждата за красота, за щастие, за съвършенство.
Красотата и смъртта, любовта и раздялата - вечните теми, получили такова трогателно и просветлено въплъщение в творчеството на И. А. Бунин, ни вълнуват днес:

И идва при мен
Светлината на твоята усмивка
Не чиния, не разпятие
Преди мен досега -
Институтска рокля
И блестящи очи.

Изтегли:

Визуализация:

За "Леко дишане" на Бунин

Литература от най-висока категория

Иванникова V.I.

MBOU Лицей №8

Г. Ставропол

Този материал не е обобщение на урока, но не и статия в класическия смисъл на думата. Това е моето виждане за това, което Бунин искаше да каже с разказа си „Лесно дишане”, както и анализ на уроците в различните 11. класове по тази работа, която запази логиката на тези уроци, така че всеки учител лесно да възстанови своите структурират и създават свой собствен урок.

В навечерието на октомври Бунин пише истории за загубата и самотата на човек, за катастрофалния характер на живота му, за трагедията на любовта му, за преходността и крехкостта на красотата в нашия живот. Може би най-пълният израз на всички тези теми е намерен в поетичната миниатюра "Леко дишане", която разказва тъжната история на ученичката Оля Мещерская, изградена като верига от спомени и мисли за съдбата на героинята, породена от съзерцанието на гроба й. Не може да не се съгласим с изследователя на живота и делото И.А. Бунина Смирнова L.A., която нарече историята „Лесно дишане“ перлата на прозата на Бунин - „образът на героинята е толкова лаконично и ярко уловен в него, чувството на Красивото е толкова благоговейно предадено, въпреки нейната мрачна съдба“.

Когато изучавате творчеството на писателя в училище, изглежда невъзможно да пренебрегнете тази творба: тя еднакво завладява както учителите, така и учениците от гимназията. Предизвиквайки оживен отзвук в душите на учениците, тъй като героинята е на тяхната възраст, чийто живот е толкова абсурдно и трагично прекъснат, историята все пак се оказва трудна за тях по отношение на разбирането и осмислянето на основната идея, мотивите на поведението на главния герой, привидната непоследователност на нейните действия. Освен това и в литературната критика, и в критиката няма еднозначна оценка на това произведение. И така, психологът L.S. Виготски свежда цялото съдържание на историята на Бунин до любовните афери на Оля с Малютин и казашки офицер - всичко това я „подвежда“. К. Паустовски твърди: „Това не е история, а прозрение, самият живот с неговия трепет и любов, тъжното и спокойно отражение на писателя е епитафия на момичешката красота.“ Н. Кучеровски направи заключението си: „Лекото дишане” не е просто и не само „епитафия за момичешка красота”, но и епитафия за духовния „аристократизъм” на битието, на който в живота се противопоставя грубата и безмилостна сила на "плебейство". Л. А. Смирнова смята, че „Оля... не забелязва несериозното си опиянение от празни удоволствия... Разказът „Леко дишане“ развива основната тема на Бунин – несъзнателно състояние, опасно за човешките отношения и за съдбата на индивида“.

Тази миниатюра също се тълкува различно от училищните учители. Като практикуващ учител, който изучава това произведение с ученици от гимназията за първи път, имам собствено виждане за „Лесно дишане“, моя собствена версия на изучаването на тази история в часовете по литература в 11 клас.

Всеизвестен факт е, че прозата на Бунин много често отразява неговото поетическо творчество. Разказът „Светлинен дъх” е написан през 1916 г., а по дух, настроение, обща тема стихотворенията „Епитаф” и „Незалезна светлина” (септември 1917 г.), както и написаното по-рано „Портрет” (1903 г.), са най-близки до него според мен. G.).

Епитафия

На земята ти беше като чудна райска птица

На клоните на кипарис, сред позлатените гробници.

И сияещи слънца грееха от черни мигли.

Рокът те беляза. На земята не си бил наемател.

Красотата само в Едем не познава забранени граници.

19.IX.17

Залезна светлина

Там, в полето, в църковния двор,

В горичка от стари брези,

Не гробове, не кости -

Царство на радостни мечти.

Летният вятър духа

Зелени от дълги клони -

И идва при мен

Светлината на твоята усмивка

Не чиния, не разпятие -

Преди мен досега

Институтска рокля

И блестящи очи.

Сам ли си?

не си ли с мен

В нашето далечно минало

Къде бях различен?

В света на земния кръг,

на днешния ден

млад, бивш

Отдавна не аз!

24.IX.17

Стихотворенията „Епитафия” и „Незалязваща светлина” бяха взети от мен като епиграф към урока. Урокът започва с тяхната дискусия. Директният анализ на работата се отваря с въпроса:

Какви чувства и емоции предизвиква у вас главният герой на историята Оля Мешчерская?Отговорите на учениците показват, че възприемането на героинята от младите хора е много различно, емоциите са сложни и противоречиви. Някой харесва момиче заради нейната красота, естественост, независимост; мнозина я осъждат за несериозното й поведение и ветровитост, някой Оля едновременно привлича и отблъсква, но повечето гимназисти са озадачени от връзката на героинята с казашкия офицер. След като обобщим възприятието на ученика, преминаваме към въпроса:

Какво мислите, че се чувства авторът към героя си?За да отговорим на този въпрос, припомняме особеностите на поетиката на Бунин, които бяха изучавани в предишни уроци. Бунин е много лаконичен в изразяването на отношението си към героите и въпреки това според думите, които авторът подбира, и особено според интонацията, настроението, предадено от писателя, може да се определи неговото отношение. Учениците, често неразбиращи смисъла на произведението, обикновено много точно усещат неговата атмосфера. Настроението на лека тъга, тъга, съжаление за починалата героиня, което е пропито с Лесен дъх, безпогрешно се усеща от тях. И много гимназисти казват, че авторът, както им изглежда, се възхищава на своята героиня. Според учениците това е отразено в заглавието на творбата (красиво, поетично, ефирно, като самата главна героиня - изказванията на учениците), и в разговора между Оля и нейната приятелка за женската красота, подслушан от готина дама и в последните редове на историята. Очевидно чувствата на учениците и автора по отношение на Оле Мешчерская са различни. Опитваме се да разберем какво е причинило настроението на Бунин, възхищението му от героинята и отношението към нея, защото действията и поведението на Оля трудно могат да се нарекат морални. И преди всичко обръщаме внимание на това как и колко пъти очите и очите на Оля са изобразени в тази поетична миниатюра, защото очите са огледало на душата (на един или повече ученици се дава предварителна задача - да намерят и напишете всички епитети, които авторът дава на очите на героинята). Ето тези епитети: „фотографски портрет на ученичка с радостни, невероятно живи очи“, „ясен блясък на очите“, „блестящи очи“, „гледайки я ясно и ярко“, „чии очи блестят толкова безсмъртно“, „с този чист вид“ . Мисля, че такова внимателно внимание към очите на героинята не може да бъде случайно. Чист, ясен, сияен поглед показва, че душата на Оля също е чиста. Но как тогава може да се обясни връзката на героинята с Малютин и казашкия офицер, слуховете за нейната ветровитост, лекомислие и непостоянство?На какво да вярваме – на чистия вид на Оля или на нейните действия?Преминаваме към разговора на Оля с нейна приятелка за женската красота, подслушван от готината дама (епизодът се чете от обучен ученик или е инсцениран). От всички признаци на красота това момиче, с някакъв вътрешен инстинкт, избира най-важното, безсмъртно – лекото дишане. Въпрос към гимназистите:

Какви асоциации ви предизвиква фразата „лесно дишане“?Чистота, свежест, свобода, неуловимост, непосредственост. Тези думи най-често се чуват в отговорите на учениците. Обръщаме внимание на факта, че всичко това са признаци не на външна, а на вътрешна красота. И всички те - както външни, така и вътрешни знаци - присъстват в Ole Meshcherskaya. Това е, което завладява главния герой на историята: физическата и духовната красота органично се сляха в нея, които само когато са обединени заедно, създават хармония. Вътрешна цялост и хармония, дарът на женственост и красота, не забелязване и неосъзнаване на себе си, талантът да живее пълноценен живот - точно това отличава Оля от другите. Ето защо „тя не се страхуваше от нищо – нито петна от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно, което стана голо, когато падна на бягане...“.

А сега нека се обърнем към случилото се с Оля през лятото и какво научаваме от дневника й. Въпрос към студентите:

Как героинята възприема случилото се? Кои редове от дневника според вас са най-важни?Учениците от гимназията отбелязват невероятното спокойствие и дори известна откъснатост на героинята, когато описват случилото се с нея в началото на дневника и буквално експлозия от емоции в самия край: „Не разбирам как може да се случи това, отидох луд, никога не съм мислил, че съм! Сега има само един изход за мен ... Изпитвам такова отвращение към него, че не мога да преживея това! .. ”. Именно тези реплики, според студентите (и аз съм абсолютно съгласен с тях), са най-значимите, тъй като позволяват да се разбере характерът и действията на Оля Мешчерская и всички последващи събития. Отговаряйки на въпросите: „Какво се случи с Оля? Как разбирате думите „Никога не съм мислил, че съм такъв!“? За какъв изход, според вас, говорим?”, учениците стигат до извода, че героинята е загубила „лекия си дъх”, своята чистота, невинност, свежест и тази загуба се възприема от нея като трагедия. Очевидно единственият начин, по който тя вижда, е да умре.

Но как тогава да разберем поведението на Оля през последната зима от живота й?Обръщаме се към този епизод, като вече знаем какво се е случило с героинята през лятото. Задачата на учениците е да намерят думи и изречения, които показват състоянието на Оля. Учениците от гимназията подчертават следните изречения: „През последната си зима Оля Мещерская напълно се побърка от забавление,както казваха в гимназията…”, „неусетно нейната гимназийна слава се засили, а слуховете вече започнахаче тя е ветровита, не може да живее без обожатели“, „... тълпата, в която Оля Мешчерскаяизглеждаше най-безгрижният, най-щастливият.". Фокусираме вниманието на учениците върху подчертаните фрази:както казваха в гимназията», « слуховете вече са тръгнали, « изглеждаше най-безгрижният, най-щастливият". В повечето случаи младите мъже и жени са в състояние самостоятелно да заключат, че това е външен вид, далеч от истинското разбиране на това, което всъщност се случва в душата на героинята. Оля наистина изглежда само безгрижна и щастлива. А нейното лудо забавление според мен е просто опит да забрави, да се измъкне от болката, от случилото се през лятото. Опитът, както знаем, се провали. Защо? Трудно ми е да се съглася с онези критици и учители, които казват, че Оля не забелязва опиянението си от празни удоволствия, че лесно и небрежно пърха през живота, неусетно и спокойно прекрачвайки моралните норми и правила, че е „грешница“ , без да си спомня падането си. Според мен текстът на Бунин не ни дава основание за подобни изводи. Оля не може да се примири със загубата на „лесно дишане“, с осъзнаването, че „тя е такава!“. Героинята съди себе си и нейният морален максимализъм не й дава възможност за оправдание. Какъв е изходът? Оля ще го намери. Учениците отново се обръщат към текста, четат (поставяме този епизод) епизод, в който трагично завършва животът на героинята. Въпрос към студентите:

Смятате ли, че убийството на Оля Мешчерская от казашки офицер е трагичен инцидент?(задачата на учениците е да намерят думи и изрази, които помагат да се разберат мотивите и причината за действията на Оля). Сами или с помощта на учител гимназистите подчертават следните точки: „казашки офицер,грозен и плебейски изглеждащ, което нямаше точнонищо общо с кръга, към който е принадлежала Оля Мешчерская“, „каза, че Мещерскаяго примами беше близка с него, зарекла се да му бъде съпруга, а на гарата ... изведнъж му каза, че тя и никога не съм мислил да обичамче всички тези приказки за брак -една подигравканад тях нека четеонази страница от дневника, където се казваше за Малютин. Всички подчертани фрази и думи, според мен, ясно ни казват за намерението, съзнанието, целенасочеността на действията на главния герой. Съвсем очевидно е, че имайки връзка с „грозен... плебейски” казашки офицер, който не е от нейния кръг, Оля преследва някаква цел. А поведението й на гарата, в момента на раздялата, не е нищо друго освен провокация. Провокация, която не можеше да завърши по друг начин, освен с изстрел. И този кадър, който трагично прекъсна живота на Оля Мещерская, е единственият изход, който беше намерен от героинята на историята: не беше възможно да се измъкне от себе си, да се примири със загубата на „лесно дишане “, беше невъзможно да се живее с осъзнаването, че тя е „такава”. Но сама да напусне живота на този, който според писателя е олицетворение на самия живот, не е имала смелостта. И Бунин показва не сцена на убийство, а успешен опит за самоубийство. Осъзнаването на този факт кара учениците да погледнат с други очи на главния герой на историята. Изгубила физическа чистота и невинност, Оля Мешчерская не загуби своята цялост и духовна чистота - нейният морален максимализъм потвърждава това. И със смъртта си тя отново си възвърна „лека дъх, която отново се разсея в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър”.

Какво искаше да каже Бунин с историята си, какъв е нейният скрит смисъл?Композицията на разказа ни помага да отговорим на този въпрос. Много е сложно и хаотично на пръв поглед, но само на пръв поглед... Именно тази конструкция на историята, според мен, ни дава ключа към разплитането и разбирането на същността на творбата. Заедно с учениците рисуваме композиционната схема на историята: „Лесно дишане“ (в този случай заглавието несъмнено е пълноправен елемент от композицията) - гробище - разцветът на героинята и нейната последна зима, включително разговор с ръководителя на гимназията (външен поглед към героинята) - сцена на убийство - дневник - отново гробище - историята на готина дама - разговорът на Оля с нейната приятелка за лесното дишане - краят на историята („Сега това е лесно дишане...“). След съставянето на диаграмата композицията на пръстена става очевидна, освен това двойната (гробище - гробище, леко дишане - леко дишане) на тази лирическа миниатюра и централното място на дневника на Оля и фактът, че авторът ни води от външен поглед към героинята до разбиране на нейната вътрешна същност. Всичко това, според L.A. Смирнова, „ви позволява да запазите невероятния дъх на красота, очите на главния герой „безсмъртно блестят“ с „чист поглед“. Не мога да не се съглася с нея, особено след като съставът на пръстена „гробище-гробище“ се намира вътре в пръстена „лесно дишане – лесно дишане“. Така с цялата структура на своята история, раздута от тиха тъга и лирика, ритмична, като дъха на главния герой, история, написана в разгара на Първата световна война, И. А. Бунин ни убеждава в триумфа на живота над смъртта, на крехкост и същевременно неразрушимост на красотата и любовта.

Анализът на историята би бил непълен без обсъждане на още два въпроса:

Каква роля играе разговорът на главния герой с директора на гимназията в историята? Защо историята на нейната елегантна дама е дадена в произведение за живота и смъртта на Оля Мешчерская? Тези въпроси се предлагат на учениците като домашна работа, а следващият урок по работата на И. А. Бунин ще започне с обсъждане на тях.

литература:

1. Смирнова Л.А. Иван Алексеевич Бунин. - М., "Просвещение", 1991. -192с.

2. Виготски Л.С. Психология на изкуството. - М., 1987. - с.140-156.

В гробището над свеж земен насип има нов дъбов кръст, здрав, тежък, гладък. април, дните са сиви; паметниците на гробищата, просторни, окръжни, все още се виждат далече през голите дървета, а студеният вятър звъни и дрънчи порцелановия венец в подножието на кръста. В самия кръст е вграден доста голям, изпъкнал порцеланов медальон, а в медальона е фотографски портрет на ученичка с радостни, удивително живи очи. Това е Оля Мешчерская. Като момиче тя не се открояваше в тълпата от кафяви гимназийски рокли: какво може да се каже за нея, освен че беше едно от красивите, богати и щастливи момичета, че беше способна, но игрива и много небрежна към инструкции, които класната дама й дава? След това започна да процъфтява, да се развива със скокове и граници. На четиринадесет години, с тънка талия и стройни крака, гърдите й и всички онези форми вече бяха добре очертани, чийто чар никога не беше изразил човешкото слово; на петнадесет тя вече беше красавица. Колко внимателно някои нейни приятелки сресаха косите си, колко чисти бяха, как наблюдаваха сдържаните им движения! И тя не се страхуваше от нищо - нито петна от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно, което стана голо, когато падна на бягане. Без никакви нейни грижи и усилия и някак неусетно, всичко, което я отличаваше толкова много през последните две години от цялата гимназия, дойде при нея - грация, елегантност, сръчност, ясен блясък в очите... Никой не танцува на топки като Оля Мешчерская, никой не се пързаляше като нея, никой не беше гледан на топки толкова, колкото тя, и по някаква причина никой не беше обичан от по-младите класове като нея. Тя неусетно се превърна в момиче и нейната гимназиална слава неусетно се засили и вече имаше слухове, че е ветровита, не може да живее без обожатели, че ученикът Шеншин е лудо влюбен в нея, че тя изглежда също го обича, но беше толкова променливо в отношението й към него, че той се опита да се самоубие. През последната си зима Оля Мешчерская напълно полудя от забавление, както казаха във физкултурния салон. Зимата беше снежна, слънчева, мразовита, слънцето залязваше рано зад високата смърчова гора на снежната гимназиална градина, неизменно хубава, лъчезарна, обещаваща слана и слънце утре, разходка по улица „Катедрала“, пързалка в градската градина, розова вечер, музика и това във всички посоки тълпата, плъзгаща се по пързалката, в която Оля Мешчерская изглеждаше най-безгрижната, най-щастливата. И тогава един ден, на голямо междучасие, когато тя тичаше като вихрушка из актовата зала от преследващите я и крещящи блажено първокласници, неочаквано я извикаха при директорката. Спря набързо, пое само веднъж дълбоко дъх, оправи косата си с бързо и вече познато женско движение, придърпа ъглите на престилката си към раменете си и, сияеща с очи, хукна нагоре. Директорката, млада, но прошарена, седеше спокойно с плетиво в ръце на бюрото, под кралския портрет. „Здравейте, мадмоазел Мешчерская“, каза тя на френски, без да вдига глава от плетенето си. „За съжаление, това не е първият път, когато съм принуден да ви викам тук, за да говоря с вас за вашето поведение. — Слушам, госпожо — отговори Мешчерская, като се качи до масата, погледна я ясно и живо, но без никакво изражение на лицето й, и седна толкова леко и грациозно, колкото можеше сама. „Ще бъде лошо да ме слушате, аз, за ​​съжаление, се убедих в това“, каза директорката и, дърпайки конеца и усуквайки топка върху лакирания под, която Мещерская гледаше с любопитство, тя я вдигна очи. „Няма да се повтарям, няма да говоря дълго“, каза тя. Мешчерская наистина хареса този необичайно чист и голям офис, който в мразовитите дни дишаше толкова добре с топлината на брилянтна холандка и свежестта на момините сълзи на бюрото. Тя погледна младия крал, изрисуван в цял ръст насред някаква блестяща зала, равномерния раздяла в млечната, спретнато набръчкана коса на шефа, и мълчеше в очакване. „Вече не си момиче“, каза многозначително директорката, започвайки тайно да се дразни. — Да, госпожо — отвърна просто, почти весело Мешчерская. — Но не и жена — каза още по-значително директорката и тъпото й лице леко се зачерви. Първо, каква е тази прическа? Това е женска прическа! „Не съм виновна, госпожо, че имам добра коса“, отвърна Мешчерская и леко докосна красиво подстриганата си глава с две ръце. — А, така е, не си виновен! каза директорката. „Не сте виновни за косата си, не сте виновни за тези скъпи гребени, не сте виновни, че съсипете родителите си за обувки на стойност двадесет рубли! Но, повтарям ви, напълно губите от поглед, че все още сте само ученичка... И тогава Мешчерская, без да губи своята простота и спокойствие, изведнъж учтиво я прекъсна: — Извинете ме, мадам, грешите: аз съм жена. И виновен за това - знаете ли кой? Приятел и съсед на папата и брат ви Алексей Михайлович Малютин. Това се случи миналото лято в селото... И месец след този разговор казашки офицер, грозен и плебейски на вид, който нямаше абсолютно нищо общо с кръга, към който принадлежи Оля Мещерская, я застреля на перона на гарата, сред голяма тълпа от хора, които току-що пристигнаха с влак. И невероятното признание на Оля Мешчерская, което зашемети шефа, беше напълно потвърдено: служителят каза на съдебния следовател, че Мещерската го е примамила, близка е с него, кълнеше се да му бъде съпруга и в гарата в деня на убийство, изпращайки го в Новочеркаск, тя изведнъж му каза, че тя и тя никога не са мислили да го обичат, че всички тези приказки за брак са просто нейна подигравка с него и тя му даде да прочете тази страница от дневника, където е казано за Малютин. „Пробягах през тези редове и точно там, на платформата, където тя вървеше, чакайки да свърша четенето, стрелях по нея“, каза полицаят. - Този дневник, ето го, вижте какво пишеше в него на десети юли миналата година. В дневника беше написано следното: „Сега е вторият час на нощта. Заспах дълбоко, но веднага се събудих ... Днес станах жена! Татко, мама и Толя, всички заминаха за града, аз останах сама. Бях толкова щастлив, че съм сам! Сутринта се разхождах в градината, в полето, бях в гората, струваше ми се, че съм сама на целия свят и мислех, както винаги в живота си. Вечерях сам, след това свирех един час, на музиката имах чувството, че ще живея безкрайно и ще бъда щастлив като всеки друг. Тогава заспах в кабинета на баща ми, а в четири часа Катя ме събуди и каза, че Алексей Михайлович е пристигнал. Бях много щастлив с него, толкова ми беше приятно да го приемам и да го занимавам. Той пристигна на чифт свои вятки, много красиви, и те стояха на верандата през цялото време, той остана, защото валеше и искаше да изсъхне до вечерта. Съжаляваше, че не намери татко, беше много оживен и се държеше като джентълмен с мен, много се шегуваше, че отдавна е влюбен в мен. Когато се разхождахме в градината преди чай, времето отново беше прекрасно, слънцето грееше през цялата влажна градина, въпреки че стана доста студено и той ме поведе за ръката и каза, че е Фауст и Маргарита. Той е на петдесет и шест години, но все още е много красив и винаги добре облечен - единственото нещо, което не ми хареса е, че пристигна с лъвска риба - мирише на английски одеколон, а очите му са много млади, черни и брадата му е елегантно разделена на две дълги части и е изцяло сребърна. Седяхме на чай на стъклената веранда, аз се почувствах като че ли не ми е добре и легнах на дивана, а той пуши, после се приближи до мен, започна отново да казва някакви любезности, после да оглежда и целува ръката ми. Покрих лицето си с копринена кърпичка и той ме целуна няколко пъти по устните през носната кърпа ... Не разбирам как може да се случи това, полудях, никога не съм мислил, че съм такъв! Сега има само един изход за мен ... Изпитвам такова отвращение към него, че не мога да преживея това! ..“ През тези априлски дни градът стана чист, сух, камъните му побеляха и по тях се върви лесно и приятно. Всяка неделя, след литургия, малка жена в траур, облечена в черни детски ръкавици и носеща абаносов чадър, се разхожда по улица Катедрала, която води извън града. Тя пресича черен площад покрай магистралата, където има много опушени ковачници и духа свеж полски въздух; по-нататък, между манастира и затвора, облачният склон на небето побелява и пролетното поле посивява и тогава, когато си проправите път между локвите под стената на манастира и завиете наляво, ще видите , като че ли голяма ниска градина, оградена с бяла ограда, над портата на която е изписано Успение Богородично. Малката жена се прекръства и обичайно се разхожда по главния булевард. Стигайки до пейката срещу дъбовия кръст, тя седи на вятъра и в пролетния студ за час-два, докато краката й в леки ботуши и ръката й в тясно хъски изстинат напълно. Слушайки пролетните птици, които сладко пеят дори в студа, слушайки шума на вятъра в порцеланов венец, тя понякога си мисли, че би дала половината от живота си, ако само този мъртъв венец не беше пред очите й. Този венец, тази могила, този дъбов кръст! Възможно ли е под него да е този, чиито очи блестят толкова безсмъртно от този изпъкнал порцеланов медальон на кръста и как да съчетаем с този чист вид онова ужасно нещо, което сега е свързано с името на Оля Мешчерская? „Но в дълбините на душата си малката жена е щастлива, като всички хора, отдадени на някаква страстна мечта. Тази жена е елегантна дама Оля Мешчерская, момиче на средна възраст, което отдавна живее в някаква измислица, която замества истинския й живот. Отначало брат й, беден и незабележим прапорщик, беше такава измислица - тя съедини цялата си душа с него, с неговото бъдеще, което по някаква причина й се струваше блестящо. Когато той беше убит край Мукден, тя се убеди, че е идеологически работник. Смъртта на Оля Мешчерская я плени с нова мечта. Сега Оля Мешчерская е обект на нейните неумолими мисли и чувства. Тя отива на гроба си всеки празник, не сваля очи от дъбовия кръст с часове, припомня си бледото лице на Оля Мещерская в ковчега, сред цветята - и това, което някога е чула: веднъж, на голяма почивка, влиза градината на гимназията, Оля Мещерская бързо, тя бързо каза на любимата си приятелка, пълничка, висока Суботина: - Четох в една от книгите на баща ми - той има много стари, забавни книги - Четох каква красота трябва да има една жена ... Там, знаете ли, толкова много се говори, че не можете да запомните всичко: добре, разбира се, черни очи врящи от смола, - За бога, така се казва: кипи с катран! - черни като нощ, мигли, нежно играещ руж, слаба фигура, по-дълга от обикновена ръка - разбираш ли, по-дълга от обикновено! - малък крак, умерено големи гърди, правилно заоблени прасци, колене с цвят на раковина, наклонени рамене - научих много почти наизуст, така че всичко това е вярно! Но най-важното, знаеш ли какво? - Леко дишане! Но аз го имам, - слушаш как въздишам, - вярно ли е, нали? Сега този лек дъх отново се разсея в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър. 1916