Qaysi ranglar zaif yorug'likda va qaysi biri yorqin nurda yaxshiroq ko'rinadi. Sababini tushuntiring

Ko'zning to'r pardasi ikki xil yorug'likka sezgir hujayralardan iborat - tayoqchalar va konuslar. Kun davomida, yorqin nurda biz vizual rasmni idrok qilamiz va konuslar yordamida ranglarni ajratamiz. Kam yorug'likda nurga nisbatan sezgir bo'lgan, ammo ranglarni sezmaydigan tayoqchalar o'ynaydi. Shuning uchun, alacakaranlıkta biz hamma narsani ko'ramiz kulrang rang, va hatto bir maqol bor "Tunda hamma mushuklar kulrang

Chunki ko'zda yorug'likka sezgir elementlarning ikki turi mavjud: konus va tayoq. Konuslar ranglarni ko'radi, novdalar esa faqat yorug'lik intensivligini ko'radi, ya'ni ular hamma narsani qora va oq rangda ko'radi. Konuslar novdalarga qaraganda yorug'likka kamroq sezgir, shuning uchun ular kam yorug'likda hech narsani ko'ra olmaydi. Rodlar juda sezgir va hatto juda zaif nurga ham ta'sir qiladi. Shuning uchun yarim zulmatda biz konturlarni ko'rsak ham, ranglarni ajratmaymiz. Aytgancha, konuslar asosan ko'rish maydonining markazida to'plangan va novdalar chekkalarda joylashgan. Bu bizning periferik ko'rishimiz, hatto kunduzi ham juda rangli emasligini tushuntiradi. Bundan tashqari, xuddi shu sababga ko'ra, o'tgan asrlarning astronomlari kuzatishda periferik ko'rishdan foydalanishga harakat qilishdi: zulmatda u to'g'ridan-to'g'ri qaraganda keskinroq.

35. 100% oq va 100% qora bormi? Oqlikning birligi nima??

Ilmiy rang fanida "oqlik" atamasi rasmning amaliyoti va nazariyasi uchun alohida ahamiyatga ega bo'lgan sirtning yorug'lik xususiyatlarini baholash uchun ham qo'llaniladi. O'z mazmuniga ko'ra "oqlik" atamasi "yorqinlik" va "engillik" tushunchalariga yaqin, ammo ikkinchisidan farqli o'laroq, u sifat xususiyatlarining soyasini va hatto ma'lum darajada estetikani o'z ichiga oladi.

Oqlik nima? Oq aks ettirishni idrok etishni xarakterlaydi. Sirt unga tushayotgan yorug'likni qanchalik ko'p aks ettirsa, u shunchalik oq rangga ega bo'ladi va nazariy jihatdan mukammal oq sirtni unga tushayotgan barcha nurlarni aks ettiruvchi sirt deb hisoblash kerak, lekin amalda bunday sirtlar mavjud emas, xuddi shunday yuzalar. undagi hodisani to'liq o'zlashtiradigan sirtlar yo'q.

Keling, savol bilan boshlaylik, maktab daftarlari, albomlar, kitoblardagi qog'ozlar qanday rangda?

Siz o'ylayotgandirsiz, qanday bo'sh savol? Albatta oq. To'g'ri - oq! Xo'sh, va ramka, deraza tokchasi, qanday bo'yoq bilan bo'yalgan? Shuningdek, oq. Hammasi to'g'ri! Endi daftar varag'ini, gazetani, chizish va chizish uchun turli albomlardan bir nechta varaqlarni oling, ularni derazaga qo'ying va ular qanday rangda ekanligini diqqat bilan ko'rib chiqing. Ma'lum bo'lishicha, oq bo'lgani uchun ularning barchasi turli xil ranglardir (deyish to'g'riroq bo'lar edi - turli xil soya). Biri oq va kulrang, ikkinchisi oq va pushti, uchinchisi oq va ko'k va hokazo. Xo'sh, qaysi biri "toza oq"?

Amalda biz yorug'likning boshqa nisbatini aks ettiruvchi oq sirtlarni chaqiramiz. Masalan, biz bo'r tuproqni oq tuproq deb baholaymiz. Ammo kvadrat rux oq bilan bo'yalgan zahoti u o'zining oqligini yo'qotadi, lekin agar kvadrat ichida undan ham ko'proq aks ettiruvchi oq rangga, masalan, baritga bo'yalsa, birinchi kvadrat ham qisman o'z xususiyatlarini yo'qotadi. oqlik, garchi biz amalda uchta sirtni oq deb hisoblaymiz.

Ma'lum bo'lishicha, "oqlik" tushunchasi nisbiydir, lekin ayni paytda qandaydir chegara mavjud bo'lib, biz idrok qilinadigan sirtni endi oq emas deb hisoblashni boshlaymiz.

Oqlik tushunchasini matematik tarzda ifodalash mumkin.

Sirt tomonidan aks ettirilgan yorug'lik oqimining undagi oqimga nisbati (foizda) "ALBEDO" (lotincha albus - oq) deb ataladi.

ALBEDO(kech lotincha albedo - oqlik), sirtning elektromagnit nurlanish oqimini yoki unga tushadigan zarralarni aks ettirish qobiliyatini tavsiflovchi qiymat. Albedo aks ettirilgan oqimning hodisaga nisbatiga teng.

Berilgan sirt uchun bu nisbat asosan da saqlanadi turli sharoitlar yengillik va shuning uchun oqlik engillikdan ko'ra doimiyroq sirt sifatidir.

Oq yuzalar uchun albedo 80 - 95% bo'ladi. Shunday qilib, turli xil oq moddalarning oqligini aks ettirish nuqtai nazaridan ifodalash mumkin.

V. Ostvald turli oq materiallarning oqligining quyidagi jadvalini beradi.

Yorug'likni umuman aks ettirmaydigan jism fizikada deyiladi mutlaqo qora. Ammo biz ko'rgan eng qora sirt jismoniy nuqtai nazardan butunlay qora bo'lmaydi. U ko'rinadigan bo'lgani uchun u yorug'likning kamida bir qismini aks ettiradi va shuning uchun oqlikning kamida kichik foizini o'z ichiga oladi - xuddi mukammal oq rangga yaqinlashayotgan sirtda kamida ozgina qora rang borligini aytish mumkin.

CMYK va RGB tizimlari.

RGB tizimi

Biz ko'rib chiqadigan birinchi rang tizimi RGB (qizil/yashil/ko'k) tizimidir. Kompyuter yoki televizor ekrani (yorug'lik chiqarmaydigan har qanday boshqa korpus kabi) dastlab qorong'i. Uning asl rangi qora. Undagi barcha boshqa ranglar ushbu uchta rangning kombinatsiyasi yordamida olinadi, ularning aralashmasida oq rang hosil bo'lishi kerak. "Qizil, yashil, ko'k" kombinatsiyasi - RGB (qizil, yashil, ko'k) empirik tarzda olingan. Sxemada qora rang yo'q, chunki bizda allaqachon mavjud - bu "qora" ekranning rangi. Shunday qilib, RGB sxemasida rangning yo'qligi qora rangga to'g'ri keladi.

Ushbu rang tizimi qo'shimcha (qo'shimcha) deb ataladi, bu qo'pol tarjimada "qo'shish / to'ldirish" degan ma'noni anglatadi. Boshqacha qilib aytganda, biz qora rangni (rangning yo'qligini) olamiz va unga asosiy ranglarni qo'shamiz, ularni oq rangga qadar qo'shamiz.

CMYK tizimi

Bo'yoqlar, pigmentlar yoki siyohlarni mato, qog'oz, zig'ir yoki boshqa materiallarga aralashtirish orqali olingan ranglar uchun rang modeli sifatida CMY tizimi (ko'k, to'q qizil, sariq - ko'k, to'q qizil, sariqdan) ishlatiladi. Sof pigmentlar juda qimmat bo'lganligi sababli, qora rangni olish uchun (K harfi qora rangga to'g'ri keladi), rang CMY ning teng aralashmasi emas, balki oddiygina qora bo'yoqdir.

Qaysidir ma'noda CMYK tizimi RGB tizimidan teskari yo'nalishda ishlaydi. Ushbu rang tizimi qo'pol tarjimada "ajratish / eksklyuziv" degan ma'noni anglatuvchi subtractive (olib tashlash) deb ataladi. Boshqacha qilib aytganda, biz oq rangni (barcha ranglarning mavjudligi) olamiz va bo'yoqlarni qo'llash va aralashtirish orqali ma'lum ranglarni oqdan barcha ranglar to'liq yo'qolguncha olib tashlaymiz - ya'ni qora rangga ega bo'lamiz.

Qog'oz dastlab oq rangda. Bu shuni anglatadiki, u unga tushadigan yorug'lik ranglarining butun spektrini aks ettirish qobiliyatiga ega. Qog'oz qanchalik yaxshi bo'lsa, u barcha ranglarni qanchalik yaxshi aks ettirsa, bizga shunchalik oq ko'rinadi. Qog'oz qanchalik yomon bo'lsa, undagi iflosliklar va oq rang kamroq bo'lsa, u ranglarni yomonroq aks ettiradi va biz uni kulrang deb hisoblaymiz. Yuqori darajadagi jurnal va arzon gazetaning qog'oz sifatini solishtiring.

Bo'yoqlar - ma'lum bir rangni o'zlashtiradigan moddalar. Agar bo'yoq qizildan tashqari barcha ranglarni o'zlashtirsa, u holda quyosh nuri, biz "qizil" bo'yoqni ko'ramiz va uni "qizil bo'yoq" deb hisoblaymiz. Agar bu bo‘yoqqa ko‘k chiroq ostida qarasak, u qorayib ketadi va “qora bo‘yoq” deb xato qilamiz.

Oq qog'ozga turli xil bo'yoqlarni qo'llash orqali biz uni aks ettiradigan ranglar sonini kamaytiramiz. Qog'ozni ma'lum bir bo'yoq bilan bo'yash orqali biz uni shunday qilishimiz mumkinki, tushayotgan yorug'likning barcha ranglari bo'yoq tomonidan so'riladi, bitta - ko'kdan tashqari. Va keyin qog'oz bizga ko'k rangga bo'yalgan ko'rinadi. Va shunga o'xshash ... Shunga ko'ra, ranglarning kombinatsiyasi mavjud bo'lib, biz qog'ozda aks ettirilgan barcha ranglarni to'liq o'zlashtira olamiz va uni qora rangga aylantira olamiz. Oq rang diagrammada yo'q, chunki bizda allaqachon mavjud - bu qog'ozning rangi. Oq rang kerak bo'lgan joylarda bo'yoq shunchaki qo'llanilmaydi. Shunday qilib, CMYK sxemasida rangning yo'qligi oq rangga to'g'ri keladi.

hayrli kun aziz do'stlar! Bir marta "Uydagi elektrchi" saytiga xush kelibsiz. So'nggi paytlarda LED mahsulotlariga talab doimiy ravishda ortib bormoqda. Innovatsion yorug'lik manbalaridan foydalanish ushbu sohada qo'llaniladi turli sanoat tarmoqlari Milliy iqtisodiyot.

Yangi avtomobillar svetodiod lampalar bilan jihozlangan, uylar, korxonalar binolari, tashqi reklama stendlari yoritilgan. Ular yorug'lik chiroqlari, ko'cha va ofis lampalarida, shuningdek, insonning boshqa ko'plab ixtirolarida qo'llaniladi.

tushuncha ular chiqaradigan issiqlik miqdorini ham nazarda tutmaydi, lekin butunlay boshqacha ma'noga ega. Bu - vizual effekt yorug'lik manbasini inson ko'zi bilan idrok etish. Yorug'likning rang spektri quyoshga (sariq) yaqinlashganda, har bir chiroqning "issiqligi" aniqlanadi.

Bundan tashqari, sham alangasi bilan bog'lanishingiz mumkin va siz bu hodisa qanday tasvirlanganini darhol tushunasiz. Aksincha, yorug'likning mavimsi rangi bulutli osmon, qorli tunning porlashi bilan bog'liq. Bu yorug'lik bizda sovuq, rangpar tasvirlarni uyg'otadi. Ammo hamma narsaning ilmiy izohi bor.

Metallning bir qismi qizdirilganda, u xarakterli porlashga ega. Dastlab, rang diapazoni qizil tonlarda. Harorat ko'tarilgach, ranglar spektri asta-sekin sariq, oq, yorqin ko'k va binafsha rangga o'tishni boshlaydi.

Metall porlashining har bir rangi o'ziga xos harorat oralig'iga mos keladi, bu hodisani ma'lum jismoniy miqdorlar yordamida tasvirlash imkonini beradi. Bu rang haroratini tasodifiy olingan qiymat sifatida emas, balki kerakli rang spektri olinmaguncha ma'lum bir isitish oralig'i sifatida tavsiflashga yordam beradi.

LED kristallari porlashining rang spektri biroz boshqacha. Metall porlashining mumkin bo'lgan ranglaridan uning kelib chiqishining boshqa usuli tufayli farqlanadi. Ammo umumiy mohiyat bir xil bo'lib qoladi: tanlangan soyani olish uchun ma'lum bir rang harorati talab qilinadi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu ko'rsatkich yorug'lik moslamasi tomonidan ishlab chiqarilgan issiqlik miqdori bilan hech qanday aloqasi yo'q.

Yana bir bor ta'kidlamoqchiman, chalkashtirmang rang harorati va chiroqingiz chiqaradigan jismoniy harorat (issiqlik miqdori), ular turli ko'rsatkichlardir.

LED lampalar uchun rang harorati shkalasi

Bugungi ichki bozor LED kristallarida yorug'lik manbalarining katta assortimentini taklif etadi. Ularning barchasi har xil harorat oralig'ida ishlaydi. Odatda ular mo'ljallangan o'rnatish joyiga qarab tanlanadi, chunki har bir bunday chiroq o'zining individual ko'rinishini yaratadi. Xuddi shu xonani faqat undagi yorug'lik rangini o'zgartirish orqali sezilarli darajada o'zgartirish mumkin.

Har bir LED yorug'lik manbasidan optimal foydalanish uchun qaysi rang siz uchun eng qulay ekanligini oldindan hal qilishingiz kerak. Rang harorati tushunchasi maxsus LED lampalar bilan bog'liq emas, uni ma'lum bir manbaga bog'lab bo'lmaydi, u faqat tanlangan nurlanishning spektral tarkibiga bog'liq. Har bir yorug'lik moslamasi har doim rang haroratiga ega edi, faqat standart akkor lampalar chiqarilganda, ularning porlashi faqat "issiq" sariq edi (emissiya spektri standart edi).

Floresan va halogen yorug'lik manbalarining paydo bo'lishi bilan oq "sovuq" yorug'lik ishlatila boshlandi. LED lampalar yanada kengroq bilan tavsiflanadi ranglar, nima tufayli mustaqil tanlov optimal yoritish yanada murakkablashdi va uning barcha soyalari yarimo'tkazgich ishlab chiqarilgan material bilan aniqlana boshladi.

Rang harorati va yorug'lik o'rtasidagi bog'liqlik

Ushbu xarakteristikaning jadval qiymatlari haqida aniq ma'lumot qanday rang haqida keyinroq muhokama qilinishini tushunishga yordam beradi. Har birimiz rangni idrok etishda farq qilamiz, shuning uchun faqat bir nechtasi yorug'lik oqimining sovuqligini yoki issiqligini vizual ravishda aniqlay oladi.

Muayyan spektrda ishlaydigan mahsulotlar guruhining o'rtacha ko'rsatkichlari asos qilib olinadi va LED lampalarning yakuniy tanlovi ularning ishlashining o'ziga xos shartlarini (o'rnatish joyi, yoritilgan joy, maqsad va boshqalar) hisobga oladi.

Bugungi kunda barcha yorug'lik manbalari yorug'lik diapazoniga qarab uchta asosiy guruhga bo'lingan:

- issiq oq nur - 2700K dan 3200K gacha bo'lgan harorat oralig'ida ishlash. Ular tomonidan chiqarilgan oq issiq yorug'lik spektri oddiy cho'g'lanma chiroqning porlashiga juda o'xshaydi. Bunday lampalar rang harorati da foydalanish tavsiya etiladi yashash joylari.
- kunduzgi oq yorug'lik(Oddiy oq) - 3500K dan 5000K gacha bo'lgan diapazonda. Ularning porlashi vizual ravishda ertalab quyosh nuri bilan bog'liq. Bu turar-joy sharoitida ishlatilishi mumkin bo'lgan neytral diapazonli yorug'lik oqimi texnik xonalar(koridor, hammom, hojatxona), ofislar, sinflar, ishlab chiqarish ustaxonalari va boshqalar.
- sovuq oq nur(kun oq) - 5000K dan 7000K gacha. Yorqin kunni eslatadi. Ular shifoxona binolari, texnik laboratoriyalar, bog'lar, xiyobonlar, avtoturargohlar, reklama taxtalari va boshqalarni yoritadi.

Rangli harorat LED lampalar stol

Rangli harorat	yorug'lik turi	Qaerda tegishli bo'lsa
2700 K	yorug'lik "issiq oq", "qizil oq", spektrning issiq qismi	An'anaviy akkor lampalar uchun odatiy, ammo LED lampalarda ham mavjud. Qulay joyda ishlatiladi uyning ichki qismi dam olish va dam olishga yordam beradi.
3000 K	yorug'lik "issiq oq", "sariq-oq", spektrning issiq qismi	Ba'zi halogen lampalarda uchraydi, LEDda ham mavjud. Avvalgisiga qaraganda bir oz sovuqroq, lekin uy-joy fondi uchun ham tavsiya etiladi.
3500 K	kunduzi oq yorug'lik, spektrning oq qismi	Floresan naychalari va LED lampalarning ba'zi modifikatsiyalari bilan yaratilgan. Kvartiralar, ofislar, jamoat joylari uchun javob beradi.
4000 K	yorug'lik "sovuq oq", spektrning sovuq qismi	Yuqori texnologiyali uslubning ajralmas atributi, ammo o'lik rangsizligi bilan bostiradi. U shifoxonalarda va er osti inshootlarida qo'llaniladi.
5000 K - 6000 K	yorug'lik "kunduzi" "oq-ko'k", spektrning kunduzgi qismi	Ish va ishlab chiqarish binolari, issiqxonalar, issiqxonalar, terrariumlar va boshqalar uchun kunning ajoyib taqlidi.
6500 K	yorug'lik "sovuq kunduz" "oq-lilac", spektrning sovuq qismi	Ko'chalarni yoritish, omborlar, sanoat ob'ektlarini yoritish uchun javob beradi.

Yuqoridagi xususiyatlardan ko'rinib turibdiki past rang harorati qizil ustunlik qiladi va ko'k yo'q. Harorat ko'tarilganda yashil va ko'k ranglar paydo bo'ladi, qizil esa yo'qoladi.

Bu variant haqida qayerdan bilsam bo'ladi?

Har bir yorug'lik chiroqining qadoqlarida ishlab chiqaruvchilar uning texnik xususiyatlarini ko'rsatadilar. Quvvat, kuchlanish, tarmoq chastotasi kabi barcha boshqa xususiyatlar qatorida, u ko'rsatilishi kerak (bu nafaqat LED lampalarga tegishli). Chiroqni sotib olishdan oldin, albatta, ushbu asosiy omilga e'tibor berishingiz kerak.

Aytgancha, bu xususiyat nafaqat qadoqlashda, balki chiroqning o'zida ham ko'rsatiladi. Mana bir misol, 4000K haroratli 7W LED chiroq. U mening uyimga, oshxonaga o'rnatilgan, u yoqimli kun nuri bilan porlaydi.

Va bu erda gipskarton shiftlari uchun LED yorug'lik chiroqidagi belgining yana bir misoli, harorat 2800 Kelvin. Ushbu rang haroratiga ega yoritgichlar akkor chiroqqa o'xshash issiq yorug'lik chiqaradi va ob'ektlardan birida yotoqxonaga o'rnatilgan.

Ofis uchun qaysi lampalarni tanlash kerak

DA normativ hujjat SP 52.13330.2011 "Tabiiy va sun'iy yoritish" turli xil nurlanish manbalaridan ularning turiga, quvvatiga, tuzilishiga va yorug'lik oqimining xususiyatlariga qarab foydalanishni tavsiya qiladi. Uy-joy fondining binolarini kichik va past haroratli "issiq" yorug'lik moslamalari bilan jihozlash, noturarjoy fondida esa oddiy "oq" yorug'likning kattaroq lampalarini o'rnatish buyuriladi.

Oq yorug'lik ish jarayoni uchun maqbul ekanligi isbotlangan, chunki uning tarkibidagi ko'k spektrning bir qismi odamga foydali ta'sir ko'rsatadi, unga diqqatni jamlashga yordam beradi, reaktsiyani va tananing ish jarayonlarini tezlashtiradi. 3500K dan 5600K gacha bo'lgan nurlanish manbalarini oq yoki neytral yorug'lik bilan, biroz mavimsi rang bilan tanlash yaxshidir. Bunday yoritish samaradorlikni maksimal darajaga oshirishga imkon beradi.

Ham lyuminestsent, ham LED lampalar mos keladi, garchi ikkinchisi beradi sezilarli tejash energiya resurslari.

Aksincha, bunday joyda 6500K ga yaqin masofaga ega sovuq oq yorug'lik moslamalarini o'rnatish katta xato bo'ladi. Bu ishchilarning tez charchashiga, shikoyatlarga olib keladi bosh og'rig'i va ishlashning keskin pasayishi.

Uy uchun qaysi lampalar mos keladi

Kvartiralarda va xususiy uylarda oq yorug'lik tavsiya etilmaydi. Hamma joyda bir xil lampalarni joylashtirish shart emas, bunday xonalarda yoritish uskunalari uchun individual tavsiyalardan foydalanish yaxshiroqdir. Oshxonada, hammomda va koridorda oq neytral chiroqlarni o'rnatishingiz mumkin. Ularning harorati 4000K dan 5000K gacha o'zgarishi mumkin.

Ammo yotoqxona, bolalar bog'chasi va dam oladigan xonalar uchun yorug'lik spektrining issiq tonlarini ishlatish afzaldir. Bu yerda eng yaxshi yechim 2700K dan 3200 gacha yaqinroq issiq oq yorug'lik bo'ladi. U kunduzgi taranglikni bartaraf qiladi, qulaylik yaratadi va dam olishga imkon beradi.

O'qish maydoni va ish joyida oddiy oq yorug'likdan foydalanish, shuningdek, oldida bo'yanish qo'llaniladigan ko'zgularni yoritish qulay va samarali. Shunday qilib, bajarilgan harakatlar uchun maksimal rang kontrasti va qulayligiga erishasiz.

Bolaning stolini jihozlash yaxshiroqdir harorat 3200-3500K bo'lgan chiroq. Bu ko'zlar uchun ortiqcha charchoqni keltirib chiqarmaydi va oq spektrga yaqinlik sizga tayyor bo'lishga va ishga moslashishga yordam beradi. Barcha LED lampalar uchun ularning ish harorati qadoqda ko'rsatilgan.

Hammasi shunday aziz do'stlar. Agar sizga maqola yoqqan bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoqlarda baham ko'rsangiz, minnatdor bo'laman.

Ko'rishning eng ajoyib xususiyatlaridan biri bu ko'zning qorong'ilikka ko'nikish (moslashish) qobiliyatidir. Yorug'lik bilan yoritilgan xonadan qorong'i xonaga kirganimizda, biz bir muncha vaqt hech narsani ko'rmaymiz va faqat asta-sekin atrofdagi narsalar tobora aniqroq paydo bo'la boshlaydi va oxirida biz ko'rmagan narsani sezishni boshlaymiz. hammasi oldin. Juda zaif yorug'likda ob'ektlar rangsiz ko'rinadi. Qorong'i moslashish sharoitida ko'rish deyarli faqat novdalar yordamida, yorqin yorug'lik sharoitida esa konuslar yordamida amalga oshirilishi aniqlandi. Natijada, biz ko'rish funktsiyasini tayoqchalar va konuslarning birgalikda harakat qiladigan tayoqchalarga o'tkazish bilan bog'liq bo'lgan bir qator hodisalarni tan olamiz.

Ko'pgina hollarda, monoxromatik deb hisoblangan ob'ektlar yorug'lik intensivligi oshirilganda rang olishi va hayratlanarli darajada chiroyli bo'lishi mumkin. Misol uchun, xira tumanlikning teleskop tasviri odatda "oq va qora" ko'rinadi, ammo Uilson tog'i va Palomar rasadxonalarining astronomi Miller sabr-toqat tufayli bir nechta tumanliklarning rangli tasvirlarini olishga muvaffaq bo'ldi. Tumanliklarning ranglarini hech kim o'z ko'zlari bilan ko'rmagan, ammo bu ranglar sun'iy ekanligini anglatmaydi, shunchaki yorug'lik intensivligi bizning ko'z konuslari rangni aniqlash uchun juda past edi. Ayniqsa, Ring va Qisqichbaqa tumanliklari go'zaldir. Halqasimon tumanlik tasvirida markaziy qism chiroyli ko‘k rangga bo‘yalgan va yorqin qizil halo bilan o‘ralgan bo‘lsa, Qisqichbaqa tumanligi tasvirida yorqin qizil-to‘q sariq rangli iplar zangori tuman bilan kesishgan.

Yorqin nurda novdalarning sezgirligi juda past bo'lib tuyuladi, ammo qorong'uda vaqt o'tishi bilan ular ko'rish qobiliyatiga ega bo'ladilar. Ko'z sig'adigan nisbiy intensivlik o'zgarishi million martadan oshadi. Tabiat bu maqsadda ikki xil hujayralarni o'ylab topdi: ba'zilari yorqin nurda ko'rishadi va ranglarni ajratib turadilar - bu konuslar, boshqalari qorong'uda ko'rishga moslashgan - bu tayoqlar.

Qiziqarli oqibatlar shundan kelib chiqadi: birinchisi, ob'ektlarning rangi o'zgarishi (zaif yorug'likda), ikkinchisi - bo'yalgan ikkita ob'ektning nisbiy yorqinligidagi farq. turli ranglar. Ma'lum bo'lishicha, novdalar spektrning ko'k uchini konuslarga qaraganda yaxshiroq ko'radi, lekin konuslar, masalan, to'q qizil rangni ko'radi, tayoqchalar esa uni umuman ko'ra olmaydi. Shuning uchun, tayoq uchun qizil rang qora bilan bir xil. Agar siz ikkita varaq qog'ozni olsangiz, qizil va ko'k deb ayting, keyin yarim zulmatda ko'k qizildan yorqinroq ko'rinadi, garchi yaxshi yorug'likda qizil varaq ko'kdan ancha yorqinroq bo'lsa. Bu mutlaqo hayratlanarli hodisa. Agar zulmatda jurnalning yorqin rangli muqovasiga qarasak va uning ranglarini tasavvur qilsak, yorug'likda hamma narsa butunlay tanib bo'lmaydigan bo'lib qoladi. Yuqorida tavsiflangan hodisa Purkinje effekti deb ataladi.

Shaklda. 35.3, nuqtali egri chiziq qorong'uda ko'zning sezgirligini, ya'ni novdalar tufayli sezuvchanligini tavsiflaydi va qattiq egri yorug'likdagi ko'rishni anglatadi. Ko'rinib turibdiki, novdalarning maksimal sezgirligi yashil maydonda, konuslar esa - hududda sariq rang. Shuning uchun yorqin nurda aniq ko'rinadigan qizil barg (qizil rang taxminan 650 mm to'lqin uzunligiga ega), qorong'ida deyarli butunlay ko'rinmaydi.

Qorong‘ida ko‘rish tayoqchalar yordamida amalga oshirilishi va makula yaqinida tayoqchalar yo‘qligi, shuningdek, biz qorong‘uda emas, balki to‘g‘ridan-to‘g‘ri oldimizda turgan narsalarni ko‘rishimizda ham namoyon bo‘ladi. yon tomonda joylashgan ob'ektlar sifatida aniq. Xira yulduzlar va tumanliklarni, ba'zan ularni bir oz yon tomonga qarasangiz, ko'rish osonroq bo'ladi, chunki to'r pardaning markazida deyarli hech qanday tayoq yo'q.

Ko'zning atrofiga qarab konuslar sonini kamaytirish, o'z navbatida, yana bir qiziqarli ta'sirga olib keladi - ko'rish maydonining chekkasida, hatto yorqin narsalar ham rangini yo'qotadi. Ushbu ta'sirni tekshirish oson. Ko'zlaringizni ma'lum bir tomonga qarating va do'stingizdan qo'lida yorqin rangli qog'oz varaqlarini ushlab, yon tomondan yoningizga kelishini so'rang. Barglarning rangini ular sizning oldingizda bo'lishidan oldin aniqlashga harakat qiling. Barglarning rangi qanday ekanligini aniqlashdan ancha oldin ularni ko'rganingizni bilib olasiz. Agar sizning do'stingiz ko'r nuqtaga qarama-qarshi tomondan ko'rish maydoniga kirsa yaxshi bo'ladi, aks holda chalkashlik paydo bo'ladi: siz allaqachon ranglarni ajrata boshlaysiz va birdan hamma narsa yo'qoladi, keyin barglar yana paydo bo'ladi va siz aniq ajratasiz. ularning rangi.

Shunisi qiziqki, retinaning periferiyasi vizual ob'ektlarning harakatiga juda sezgir. Ko'zning bir burchagi bilan yon tomonga qaraganimizda yomon ko'rsak ham, biz bu joyda umuman hech narsa ko'rishni kutmagan bo'lsak ham, yon tomondan uchib kelayotgan qo'ng'iz yoki midgeni darhol ko'ramiz. Ko'rish maydonining chetida nima miltillayotganini ko'rish uchun bizni "tortib oldik".

Asoslar grafika dizayni kompyuter texnologiyalari asosida Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Yorug'likning rangga ta'siri

Ko'rinadigan ob'ekt quyosh yoki sun'iy yorug'lik manbai bilan yoritilgan. Sun'iy yoritishda ko'pincha rangli filtrlar qo'llaniladi, bu idrokni sezilarli darajada ta'sir qiladi. Misol uchun, agar siz ko'k ob'ektni to'q sariq rangli yorug'lik bilan yoritsangiz, u qora rangda ko'rinadi, chunki bu ob'ektdan aks ettirilishi mumkin bo'lgan to'q sariq nurda ko'k komponent yo'q, shuning uchun barcha nurlar so'riladi.

Idrok qilishning bir qator qoidalari mavjud.

Tabiiy yorug'lik qanchalik kuchli bo'lsa, har qanday rang yorqinroq va balandroq bo'ladi.

Yorug'lik bilan bir xil rangdagi ob'ekt yorqinroq bo'ladi. Ushbu hodisa ekspozitsiyalarni loyihalashda keng qo'llaniladi - bu holda filtrlardan eng samarali foydalanish. Masalan, qizil rangli narsalar qizil yorug'lik ostida juda yorqin, yashil rangda esa juda qorong'i, deyarli qora rangda ko'rinadi.

Oq rang har doim yorug'lik rangini "singdiradi". Oq narsalar qizil rangda qizil rangda, yashil rangda yashil rangda va hokazo.

Agar nurlar burchak ostida emas, balki vertikal ravishda tushsa, yorug'lik ko'proq aks etadi (ob'ektlar yorqinroq ko'rinadi).

Olib tashlanganda rangning o'zgarishi kuzatiladi: masofadan turib barcha narsalar mavimsi ko'rinadi. Masofa oshgani sayin, yorug'lik ob'ektlari biroz qorayadi, qorong'i narsalar esa yumshaydi va yorishadi. Shuni esda tutish kerakki, yaxshi yoritish yoki mohirona, maqsadli yoritish qo'shimcha effekt berishi mumkin.

Sun'iy yoritish ostida ob'ektlarning rang ohangi o'zgaradi. Masalan, oq, kulrang va yashil narsalar sarg'ayadi; ko'k - qorayish va qizarish; ob'ektlarning soyalari keskin aniqlanadi; soyada joylashgan ob'ektlar rangi bo'yicha yomon farqlanadi (2.3-jadval).

Faqat yorug'likning rangi emas, balki uning intensivligi ham juda muhimdir. Yorug'lik intensivligining kamida uchta gradatsiyasini ajratib ko'rsatish kerak: yorqin, o'rta tarqalgan va aks ettirilgan. Shunisi e'tiborga olinadi qorong'u tugatish xonalar nurlarni o'zlashtiradi va yoritishni o'rtacha 20-40% ga kamaytiradi, yorug'lik variantiga qarab: to'g'ridan-to'g'ri - 20% gacha, bir xil tarqalgan - 30% gacha, aks ettirilgan - 40% gacha. Shuning uchun, zaif yoritilgan xona eng yaxshi ochiq sariq va och pushti ranglarda tugatiladi. Oq rang ulardan sezilarli darajada pastroq, chunki kam yorug'likda oq yuzalar zerikarli va kulrang ko'rinadi. Janubga qaragan yaxshi yoritilgan xonalarning bezaklari quyuqroq bo'lishi mumkin; kulrang-ko'k ohanglardan foydalanish maqbuldir. Pastki qavatlarning yoritilishi, ayniqsa birinchisi, har doim yuqoridan ko'ra yomonroqdir, shuning uchun pastki qavatlarning rangi yuqori qavatlarga qaraganda engilroq bo'lishi kerak.

2.3-jadval. Sun'iy yorug'lik ostida rang ohangini va yorqinligini o'zgartirish

Rangli yoritish reklamada faol qo'llaniladi. Agar ko'rgazmada siz ko'rgazma rangini ta'kidlashingiz kerak bo'lsa (masalan, qizil pomidorni ajratib ko'rsatish), unga qizil chiroqni qarating. Rang ayniqsa yorqin va ifodali bo'ladi. Biroq, bu holda, siz ekspozitsiyaga kiritilgan boshqa ob'ektlarning ranglarini diqqat bilan tanlashingiz kerak: ular ranglarini o'zgartiradilar va natija kutilmagan bo'lishi mumkin. Yana bir qiziqarli effekt: kunduzgi yorug'likda qizil yorug'lik bilan qo'shimcha ravishda yoritilgan oq ob'ekt yashil soyani beradi. Ob'ektni yashil rangda yoritganda, soya qizil bo'ladi. Umuman olganda, ob'ekt sun'iy manba bilan yoritilganda ma'lum rang, element qo'shimcha rangning soyasini beradi.

Fotokompozitsiya kitobidan muallif Diko Lidiya Pavlovna

"Yorug'lik effekti" tushunchasi Fotosuratda yorug'lik bilan ishlash yuqoridagi pozitsiyalardan e'tiborga olinishi kerak. Shuni ham ta'kidlash kerakki, fotografiyada bu erda yorug'lik ta'lim asosi bo'lganligi sababli ob'ektni yoritishning ahamiyati ham ortadi.

"Hal qiluvchi moment" kitobidan muallif Cartier Bresson Anri

Rang Hozirgacha kompozitsiya haqida gapirganda, biz faqat bitta, juda ramziy rangni nazarda tutgan edik - qora. Qora va oq fotografiya, aytganda, shakllantirishdir. U mavhum qora va oq orqali dunyoning barcha rang xilma-xilligini etkazishga muvaffaq bo'ladi va bu

"Nur va yorug'lik" kitobidan muallif Kilpatrik Devid

Yoritish darajasi Yerda kuzatilgan yorug'lik darajalari allaqachon aytib o'tilgan. Oddiy sharoitlarda fotografik yoki televizor tizimlarining ishlash diapazonidan oshib ketishi dargumon. Biroq, ba'zi eski kameralar zamonaviy bilan ishlatilgan

Kompozitsiya asoslari kitobidan. Qo'llanma muallif Golubeva Olga Leonidovna

Yoritish kontrasti Umumiy aks ettiruvchi muhitlar (masalan, oqlangan O'rta er dengizi qishloqlari ko'chalari) ajoyib fotosuratlar olishining sabablaridan biri past yorug'lik kontrastidir. Bunday sharoitda uni muvaffaqiyatli ishlatish mumkin

"San'at olamining buyuk sirlari" kitobidan muallif Korovina Elena Anatolievna

Yoritish turlari va uni tashkil etish Nazariy jihatdan yorug'likning yagona manbai hisoblanadi eng yaxshi davo taqlidlar tabiiy yorug'lik, chunki quyoshning o'zi yagona manbadir. Ammo quyosh yarim shar shakliga ega bo'lgan osmonda, rol o'ynaydi

Kitobdan 4-jild. 1920-yillarning birinchi yarmidagi risolalar va maʼruzalar. muallif Malevich Kazimir Severinovich

Yorug'lik va rang Oq yorug'lik to'lqin uzunligi 440 dan 700 nm gacha bo'lgan nurlanishlar aralashmasidan iborat. Bu hech bo'lmaganda standart tushuntirish. Aslida, bunday oq yorug'lik mavjud emas; oddiygina inson ko'zi, belgilangan doirasida to'lqin uzunliklari bilan nurlanish reaktsiya

Kompyuter texnologiyalariga asoslangan grafik dizayn asoslari kitobidan muallif Yatsyuk Olga Grigoryevna

Studiyadagi rang Rang balansi va rang tarkibi fotografik tasvirni idrok etishga ta'sir qiladi. Ba'zida barcha yorug'lik manbalari rang xususiyatlari bo'yicha bir-biriga to'liq mos keladi, deb noto'g'ri taxmin qilinadi. Ammo bu unday emas. Masalan, elektron chirog'li chiroq

A dan Z gacha raqamli fotosuratlar kitobidan muallif Gazarov Artur Yurievich

Maxsus yoritish texnikasi Maxsus talablar tufayli standart yoritish moslamalari yaroqsiz bo'lgan bir qator ishlar mavjud. Odatda bu umumiy standartlashtirilgan ishlar, shuning uchun siz asosiy texnika va texnikani o'zlashtirganingizdan so'ng, endi ba'zi yangilariga murojaat qilishingiz shart emas.

Muallifning kitobidan

Murakkab yoritish texnikasi Rangli yorug'lik Agar rangli yorug'lik effekt sifatida emas, balki asosiy yorug'lik manbai sifatida ishlatilsa, ta'sir qilishni aniqlash qiyin bo'ladi. To'g'ridan-to'g'ri ekspozitsiya o'lchagich ko'rsatkichlarini yorqinlikda ham, ichkarida ham o'qish bilan

Rassomlikning qadr-qimmati va qadr-qimmati noziklikning boyligi bilan belgilanadi rang soyalari yoki frantsuzcha "Valerov". Professional rasmning asosiy belgilaridan biri bu har bir ob'ektning gamutini, mahalliy rangini saqlash qobiliyati, lekin ayni paytda issiq va sovuq soyalarning birligi va kurashini, yorug'lik sharoitlariga qarab rangning nuansli o'zgarishini boy ko'rsatishdir ( batafsil ma'lumotni veb-saytda "" maqolasida topish mumkin, tomoshabinga masofa ("") va atrofdagi ob'ektlarning ranglari.

Rasmdan farqli o'laroq, rangtasvirga xos bo'lgan kompozitsiya va qurilishdan tashqari, asosiy vazifa asarni ohangda saqlash, ya'ni rangtasvirda qora, kulrang va oqning turli ohanglari orasidagi yorug'lik munosabatlarini to'g'ri etkazishdir. ikkita bunday vazifa bor - ohang va rang. Shu bilan birga, rasmning asosi har doim mahalliy bo'lishi kerakligini ta'kidlash kerak Rang ohangi soyalar, nuanslar yoki jasoratning boyligi emas, balki tasvirlangan ob'ekt. Ob'ektning o'ziga xos rangi hech qachon atrof-muhit tomonidan tabiatda tanib bo'lmaydigan darajada o'zgarmaydi va natijada real rasmda o'zgarmasligi kerak. Kuzatuvchiga masofa qanday soyada bo'lishidan qat'i nazar, yorug'lik va atrofdagi narsalar tabiatni beradi, biz doimo uning haqiqiy rangini his qilamiz. Shunday qilib, rangtasvirda mahalliy rang va ohang asosga, soyalar o'yinlari, issiqlik va sovuqlikning o'tishlari, reflekslarning bu ma'noda aks etishi makonni ochishga yordam beradigan ustki tuzilish yoki bezak bilan taqqoslanadi. muhit va asarni tasviriy fazilatlar bilan boyitadi. Ikkalasi ham muhim.

Mahalliy rangdagi barcha ko'rinadigan o'zgarishlar a) havo bo'shlig'ining qalinligi, b) yorug'lik va c) koloristik muhit ta'sirida paydo bo'ladi. Havo bo'shlig'ining o'lchami havo nuqtai nazari qoidalarini yoki kuzatuvchi va ob'ekt o'rtasidagi yorug'lik-havo bo'shlig'ining ko'payishi tufayli rang ohangini o'zgartirish naqshlarini belgilaydi. Kunning vaqti va ob-havo, yorug'likning o'ziga xos rang sharoitlari bilan, asosan, rasmning gamutini * va rangini** aniqlaydi. Rangli (yoki koloristik) muhit, biz bu erda atrofdagi dunyo ob'ektlarining rang-barangligini tushunamiz, rasmda rang boyligini yaratishni tushunish uchun havo nuqtai nazaridan yoki yorug'likdan kam emas. Muayyan holatda, atrof-muhit ranglari alohida tasvirlangan ob'ektni qanday qilib manzarali tarzda boyitishni talab qiladi va global ma'noda ular tasviriy asarda o'zaro bog'liq bo'lgan boy rang uyg'unligini yaratadi.

Fizikadan ma'lumki, atrofdagi olamdagi barcha jismlar o'ziga xos yoki aks ettirilgan yorug'lik manbalaridir. Yorug'lik nuri kamalakning barcha etti rangidagi to'lqinlarni olib yuradi. Yorug'lik nuridan ob'ektga tushganda, faqat ob'ektning rangi bilan bir xil rangdagi to'lqinlar aks etadi, qolgan to'lqinlar ob'ekt tomonidan so'riladi. Ularga tushayotgan yorug'likni aks ettiruvchi ob'ektlar qo'shni ob'ektlarning mahalliy rangini ularning aks ettirilgan rangi bilan o'zgartiradi. Qo'shni ob'ektlar ham o'zlarining aks ettirilgan rangi bilan yaqin atrofdagi narsalarga ta'sir qiladi. Bundan ob'ektlarning bir-biriga o'zaro ta'siri, yangi rang kombinatsiyalari, hajm va makonning taassurotlari kuchayadi, ob'ektlar butun atrof-muhit bilan rang-barang munosabatni oladi. Shunday qilib, barcha ob'ektlar, aniqrog'i biz tomonidan idrok etilgan narsalarning ranglari ham aks ettirilgan nurlar - ob'ektlar bir-biriga yuboradigan reflekslar bilan belgilanadi.

“Refleks (lot. reflexus - qarama-qarshi, orqaga burilgan, aks ettirilgan) rasmda (grafikada kamroq), rang va yorug'likning har qanday ob'ektda aks etishi , bu ob'ektga ko'zgu tushganda sodir bo'ladi atrofdagi narsalardan(qo'shni ob'ektlar, osmon va boshqalar) ". Umumiy ma'noda refleks - bu ob'ektga atrof-muhitning ta'siri.

Reflekslarning soni va kuchi tasvirlangan ob'ektlar yuzasining moddiy tuzilishiga (mat, shaffof, porloq) va yaqin atrofdagi ob'ektlarning yorqinligiga bog'liq. Misol uchun, agar siz soyali tomonidagi porloq ko'za yoniga sariq limon qo'ysangiz, ko'zaning qorong'i yuzasida juda sezilarli refleks paydo bo'ladi. sariq soya. Yaltiroq, porloq yuzalar kuchli aks ettiradi va ko'plab rangli yorug'lik va reflekslarga ega. Qo'pol va mat yuzalar, nurlarni tarqatish va yumshoqroq va bor silliq o'tishlar yorug'lik gradatsiyasi.

Qoida tariqasida, refleksni o'z soyasining ajralmas qismi sifatida belgilash odatiy holdir, bu erda ob'ektga atrof-muhitning ta'siri eng oson seziladi. Bu, ayniqsa, tegishli grafik chizish. Biroq, bu erda buyuk frantsuz rangshunosi E. Delacroixning juda muhim fikrlari mavjud. U shunday deb yozgan edi: "Men rang haqida qanchalik ko'p o'ylasam, refleks bilan bo'yalgan yarim ton ustunlik qilishi kerak bo'lgan printsip ekanligiga shunchalik amin bo'laman, chunki u to'g'ri ohangni beradi - bu juda muhim bo'lgan ohangni yaratadi. mavzuda va unga chinakam jonlilik bering".

Yuqoridagi bayonotga asoslanib, aks ettirilgan rang bilan nafaqat soyadagi refleksni, balki yorug'lik tomondan yarim soyani ham bo'yashni tavsiya qilish mumkin.

Endi biz rang haqidagi barcha nazariy bilimlarni qo'llaymiz va ob'ektni bo'yashda quyidagi tavsiyalarni olamiz:

- tasvirlangan narsalarning pastki qismi doimo podium ta'sirida bo'ladi va undan aks ettirilgan rang va yorug'lik nurlari bilan bo'yalgan;

- tasvirlangan ob'ektning yuqori qismiga osmon yoki shiftning rangi va umuman olganda, diqqatni tortadigan narsadan balandroq bo'lgan narsa ta'sir qiladi;

- o'z soyasi tomondan yon tomonlarning rangi o'z soyasining ajralmas qismi sifatida refleks bilan ranglanadi va yorug'lik tomonidan atrof-muhitdan aks ettirilgan penumbra rangi bilan ranglanadi;

- o'z soyasida bir vaqtning o'zida kontrast qonuniga muvofiq tasvirlangan ob'ektning asosiy mahalliy rangiga qo'shimcha (yoki kontrast) rang paydo bo'ladi;

- tushayotgan soya tushgan ob'ektning rangi bilan bo'yaladi va yorug'likning issiq va sovuqligiga qarab sovuq yoki iliq soyaga ega bo'ladi. Shuningdek, uning rangi soya tushadigan ob'ektning rangiga ta'sir qiladi;

- shaklning diqqatga sazovor joylari va sinishida yorug'lik rangiga mos keladigan rang har doim sezilarli bo'ladi. Misol uchun, kunduzgi yorug'likdagi natyurmortdagi yorug'lik oynaning konturini aks ettiradi va derazadan tashqaridagi osmon rangiga ega. Shiftdan keladigan porlash chiroq rangiga ega bo'ladi va hokazo.

Shu bilan birga, nafaqat ob'ekt atrof-muhitning nazorati ostida, balki u atrof-muhitning rangiga ham ta'sir qiladi.

Yaqin atrofdagi ob'ektlarning ranglarini ta'sir qilish tamoyillarini aniqroq tushuntirish uchun 1-rasmga e'tibor berib, o'quv topshirig'i misolida fikrlash poezdini tahlil qilaylik.

Guruch. 1. A.S. Chuvashov. O'quv natyurmort. 2002 yil Qog'oz, akvarel. A-3.

O'quv topshirig'ini bajarish vaqtida ishlab chiqarish tarqoq iliq yorug'lik bilan yoritilgan, shuning uchun tarqalib ketgan, go'yo so'nib borayotgan soyalar sovuq soyalarga ega bo'ladi. Qizil parda, olma, banka va vaza kabi issiq ranglarda bo'yalgan ob'ektlar uchun yorug'likda ularning rangi yorqinroq va balandroq, to'yinganroq bo'ladi, soyada esa rangi o'chib, akromatik tus oladi. ya'ni ular to'yinganlikni yo'qotadilar. Aksincha, sovuq ko'k drapery fonining yoritilgan qismining rangi to'yinganlik go'zalligini yo'qotadi va burmalarning o'ziga xos va tushadigan soyalarida uni qo'lga kiritadi. Ish printsipi oddiy: issiq va issiq yoki sovuq va sovuq qo'shiladi va to'yinganlikni beradi, sovuq va issiq esa ayiriladi va go'yo bir-birini bekor qiladi, rangning akromatik harakatini beradi. Ob'ektlardagi porlash derazadagi osmon rangini aks ettiradi. Natyurmortdagi har bir buyumning pastki qismida podiumdagi pardaning rangi ustunlik qiladi. Yaltiroq vaza olma bilan birga turgan pushti pardani yaxshi aks ettiradi. Quyidagi olma podium rangining pushti rangini oladi va tepada joylashgan penumbrada u fon ko'k pardaning soyasini aks ettiradi. Mat seramika qopqog'i o'ziga xos narsalarni aks ettirmaydi, lekin ulardan ko'zgularni aks ettiradi. Yorug'lik tomondan qopqoqdagi penumbra va qopqoqning pastki qismidagi refleks ham fon draperidan pushti rangga ega bo'ladi. Chapda, soyada fonda ko'k pardaning aksi ko'rinadi. Shuningdek, ranglarni mexanik aralashtirish qonunlariga ko'ra, odatda ocher-sariq shisha va jigarrang vazada ko'k-ko'k ranglar bilan bo'yalgan sovuq soyalar rassomga yashil rang beradi. Soyadagi olma yashil rangga moyil bo'ladi. To'qilgan soyalar tushgan ob'ektning rangini oladi. Ko'k pardaning qopqog'idan tushgan buffy soya ham yashil tomonga intiladi. Pushti pardadan tushgan soyani oladi binafsha rang ko'k fonda. Moviy pardaning burmalaridagi o'ziga xos soyalar ham pushti refleks bilan ta'kidlangan. Kavanoz va vaza jigarrang soyalar bilan pushti pardada o'z soyasida refleksni ta'kidlaydi. Yaltiroq vazadan tushgan soya asosiyga qo'shimcha sifatida yoziladi pushti rang jigarrang sovuq soyalarning pardalari.

Shunday qilib, birinchi qarashda, to'g'ri uzatilgan reflekslar uch o'lchovli shaklni etkazishga yordam beradi. Biroq, ularning asosiy vazifasi bitta yorug'lik va rang-havo muhitidagi ob'ektlar o'rtasida rang munosabatlarini yaratishdir, ular ob'ektlarni bir-biri bilan va atrof-muhit bilan bog'lash imkonini beradi. Ular ob'ektga mos keladiganga o'xshaydi muhit turli rangdagi ob'ektlar bilan. Bu yerdagi bu rang-barang muhit koloristik muhit deb ataladi. Kuchli va zaif, katta va kichik aks ettirish oqimlari kesishadi va go'yo kirib boradi, atrofdagi hamma narsani o'rab oladi, maxsus rang muhitini, umumiy rang tizimini yaratadi. Barcha rang-barang kombinatsiyalar yagona, yaxlit, uyg'un tekislangan hayotiy haqiqatga moyil bo'lgan rasmning bunday umumiy rang tuzilishi rasmda rang deb ataladi *. Rasmning umumiy rang tuzilishi va uning gamma**, go'yo bir nechta tasvirlangan ob'ektlarning o'ziga xos rang boyligini maxraj sifatida umumlashtiradi, boshqacha qilib aytganda, xilma-xillikning zarur birligini yaratadi.

Rasmdagi turli xil issiqlik va sovuqlik va qorong'ulik bilan tasvirlangan ob'ektlarning barcha rang-barang xilma-xilligi kompozitsion markazni aniqlash va g'oyaga mos keladigan muhit yaratish uchun ishlashi kerak. Atrof-muhitning sovuq to'q rang ohangi tasvirlangan ob'ektning engil issiq tonlarini, quyuq issiq ohang esa sovuq yorug'lik ohanglarini kuchaytiradi. Shuni esda tutish kerakki, turli xil "qora" ranglar ham issiq va sovuq soyalarga ega. Agar rassomga sovuq qora rang kerak bo'lsa, u aralashmaga ko'k bo'yoqlarni qo'shadi, agar issiq ohang bo'lsa, qizil ranglar. Umuman olganda, sovuq soyalar issiq ranglarni chiqaradi va aksincha, va bunday rangli dog'larning teng shkalasida ular tebranish yoki tebranish ta'sirini keltirib chiqaradi. ajoyib porlash. Rassom iliqlikni yaratish yoki saqlashni nazorat qiladi (100% dan). issiq ranglar, 75% gacha issiq ranglarning 25% sovuq ranglarga nisbati), sovuq (100% sovuq ranglardan 75% sovuq ranglarning 25% issiq ranglarga nisbatigacha) va kontrastli gamut (50% issiq va 50%). sovuq ranglar).

Atrofdagi dunyoni har bir alohida holatda tasvirlashning amaliy muammolarini hal qilishda nazariy jihatdan tavsiflangan ushbu hodisalarning barchasini va yaxshisi murabbiyning tajribali rahbarligida e'tiborga olish muhimdir. Ammo, shu bilan birga, rassom atrofidagi dunyoni to'g'ri va ifodali yozish uchun, birinchi navbatda, turli fanlardan olingan nazariy bilimlarga tayanish kerak: kimyo, fizika, biologiya, fiziologiya, psixologiya va boshqa ko'plab fanlar. Negaki, usta hayot haqiqatlarini tasviriy tekislikda qayta tiklashga harakat qilganda, u bu dunyo yashayotgan barcha naqshlarni haqiqat bilan ko'rsatishi kerak. Tomoshabin tabiatni faslning, kunning, tabiatning holati va rassom o'z asarida ko'rsatadigan hodisaning bir lahzasida ko'rmasligi mumkin. Ko'pincha rasm odatda sanab o'tilgan voqeliklarning ijodiy birikmasidir. Biroq, tasvirlanganlarning asosliligini baholashda tomoshabin doimo o'zining hayotiy tajribasi va umrbod ta'lim jarayonida orttirgan bilimlariga tayanadi. Ehtimol, ikkinchidan, ko'z va rangni idrok etishning rivojlangan yoki tabiiy qobiliyatiga tayanish kerak. U yoki bu ob'ektni tasvirlashda, har qanday holatda, biz tasvirlangan ob'ektning mahalliy rangi, asosiy yorug'lik manbasining rangi - o'zimizning yoki aks ettirilgan - va qo'shni ob'ektlar haqida o'ylashimiz kerak. Har bir refleks, har bir soya o'z tushuntirishiga ega. Muallifning obro'li rassomlarning shaxsiy kuzatishlariga ko'ra, malakali rassom ishlayotganda faqat tabiatdagi nazariy fikrlashlarining to'g'riligini tekshiradi, deb bahslashish mumkin. Taxminiy mulohazalar shunday bo'lishi mumkin: agar yorug'lik manbai qaysi tomonda joylashganligini bilsak, demak, yorug'lik qanday shaklda tarqalishini va tushayotgan soyalar qaerga tushishini bilamiz. Biz darhol qaysi kunni aniqlay olamiz: bulutli yoki quyoshli. Biz kunning vaqtini bilamiz: ertalab, tushdan keyin, kechqurun. Bu ma'lumotlar issiq yoki sovuq yorug'lik ustasini va, natijada, tushgan soyaning issiqligi va sovuqligini aniqlaydi. Bundan tashqari, bilim sizga har doim ob'ektning mahalliy rangi va yorug'lik soyasiga asoslanib, ob'ektning mahalliy rangi qanday o'zgarishini aytib beradi. Bunga o'z rangida ochiq rangli nurlar chiqaradigan yaqin atrofdagi ob'ektlarning ta'sirini qo'shish qoladi. Agar tabiatda usta vizual tarzda o'zining fikrlash xulosalariga mos keladigan narsani topsa, unda uning tasviriy ishida mazmunli va ko'rilgan narsalarni ishonch bilan tuzatish mumkin. O'lchov va rangni saqlab qolish uchun qoladi. Nazariy bilimlar ishni osonlashtiradi va rassomni a) ob'ektivni moslashtiradigan ko'z mushaklarining charchashidan kelib chiqadigan vizual aldashlardan qutqaradi; b) atrof-muhit kontekstidan va tomoshabinning ko'ziga masofadan tashqarida tabiatni alohida, parcha-parcha tekshirish. Va oxirgisi. Har qanday kanonlardan qochish kerak, chunki tabiatda turli xil g'ayrioddiy yorug'lik sharoitlari, eng kutilmagan rang kombinatsiyalari mavjud.

Guruch. 2. A.S. Chuvashov. Murakkab natyurmort. 2002 yil Qog'oz, akvarel. A-2.

______________________

* Gamma (yunoncha gamxa — yunon alifbosining uchinchi harfi) — sanʼat tarixida keng qoʻllaniladigan atama boʻlib, c.-l ning maʼlum bir ketma-ketligini bildiradi. bir hil hodisalar, ob'ektlar, masalan, bo'yoqlar ("rangli G."), ranglar ("rang G."). . Tasviriy san'atda gamma - bu ma'lum bir asarda ustun bo'lgan va uning rang tizimining tabiatini belgilaydigan bir xil rangdagi soyalarni takrorlash naqshlarining nomi yoki ranglarning bir-biriga uyg'un bog'langan (bitta dominant bilan) bir qator ranglari. yaratmoq san'at asari. Например, красная гамма произведения может объединять цвета бордо, вишневый, гранатовый, рубиновый, малиновый, лафитный, амарант, цикламен, кардинал, пунцовый, алый, клубничный, земляничный, брусничный, красной смородины, кумачовый, томатный, рябиновый, коралловый, розовый, фламинго va hokazo. Moviy gamma - hidrangea ranglari, to'q ko'k, safir ko'k, unut-me-norang, kul, kul ko'k, osmon ko'k va boshqalar. Shu bilan birga, bu atama issiq, issiq, sovuq, yorqin, xira, yorug'likning odatiy rang ta'riflari bilan birga bo'lishi mumkin. Ammo ko'pincha ular rassomlarning ijodida ustun bo'lgan ranglarga ko'ra Musatov ko'k-yashil gamut, Vrubel gamuti va boshqalarni aytadilar.

**“Rang (lotincha rang - rang) - bu san'at asarining rang sifatlarini, asarning barcha rang elementlarining o'zaro bog'liqligi xarakterini, uning rang tuzilishini umumiy estetik baholash. Rang issiq va sovuq, engil va qorong'i.

Adabiyot

Buyuk Sovet Entsiklopediyasi: 30 jildda / ch. ed. A. M. Proxorov. - 3-nashr. - M .: Sovet Entsiklopediyasi, 1975. - T. 22: Belt - Safi.
Chizish, rasm chizish, kompozitsiya. O'quvchi. M., 1989, b. 101.
Rossiya gumanitar ensiklopedik lug'at: 3 jildda - M .: Humanit. ed. VLADOS markazi: Filol. fak. Sankt-Peterburg. davlat un-ta, 2002. T. 1: A-J. - 688 b.: kasal.
Sokolnikova N.M. Tasviriy san'at: Uch uchun darslik. 5-8 katakchalar: soat 4 da, 4-qism. Qisqacha lug'at badiiy atamalar. - Obninsk: Sarlavha, 1996. - 80 p.: tsv. kasal. S. 38.