บ้านของ Shekhtel บนถนน Bolshaya Garden บ้านของ Shekhtel ในสวนขนาดใหญ่ - น้ำท่วมบ้านของ Shekhtel ในงานสวนขนาดใหญ่

ในปี 2559 ถนนที่ไม่มีชื่อในมอสโกระหว่างถนน Bolshaya Sadovaya และถนน Ermolaevsky ซึ่งขนานกับถนน Bolshoi Kozikhinsky ได้รับการตั้งชื่อว่าสถาปนิก Shekhtel Alley ใกล้ซอยมีอาคารหลายหลังที่เกี่ยวข้องกับชื่อสถาปนิก รวมถึงคฤหาสน์ส่วนตัวหลังสุดท้ายของเขาด้วย การบูรณะบ้านหลังนี้ที่ Bolshaya Sadovaya หมายเลข 4 แล้วเสร็จภายในวันเกิดของ Shekhtel ในปีเดียวกัน ก่อนหน้านี้ คฤหาสน์หลังนี้ดูเหมือนเป็นเรื่องยากที่จะจดจำการสร้างสรรค์ของเชคเทลในนั้นได้...

Fyodor Shekhtel สร้างคฤหาสน์หลังนี้อย่างรวดเร็วในปี 1910 ในเวลาเพียง 4 เดือนตั้งแต่ปลายปี 1909 ถึงเมษายน 1910 ที่ดินประกอบด้วยอาคารพักอาศัยหันหน้าไปทางเส้นสีแดงของถนนและอาคารพักอาศัยสองชั้นในลานบ้าน ในขั้นต้นควรจะถูกแทนที่ด้วยสตูดิโอเวิร์กช็อปสำหรับสถาปนิกที่มีหน้าต่างขนาดมหึมาซึ่งกินพื้นที่เกือบทั่วทั้งความกว้างของด้านหน้า แต่ในระหว่างการก่อสร้างวัตถุประสงค์ของอาคารลานภายในเปลี่ยนไป แทนที่จะเป็นสตูดิโอ กลับมีอาคารพักอาศัยปรากฏขึ้น โดยมีอพาร์ตเมนต์อยู่บนแต่ละชั้น Vera Popova หลานสาวทวดของ Shekhtel ตั้งรกรากอยู่ในที่หนึ่ง และ Lev Zhegin ลูกชาย ศิลปิน และนักทฤษฎีศิลปะของเขาอาศัยอยู่ในห้องที่สอง

F. O. Shekhtel (1859-1926) โครงการบ้านของเขาเองบนถนน Bolshaya Sadovaya ในมอสโก พ.ศ. 2453

ในช่วงปลายทศวรรษ 1900 - ต้นทศวรรษ 1910 คุณลักษณะใหม่ๆ ปรากฏในงานของ Shekhtel และบ้านหลังนี้แตกต่างอย่างมากจากอาคารที่มีชื่อเสียงของเขา เมื่อถึงเวลาของการออกแบบ Shekhtel ได้เปลี่ยนจากความทันสมัยไปสู่นีโอคลาสสิกจากการตกแต่งไปสู่ความเรียบง่าย บ้านดูสูงส่ง เข้มงวด แม้เข้มงวด แต่ก็สวยงามเช่นกัน

คฤหาสน์ในปี 1910 ผู้สร้างของรัสเซีย มอสโกเมื่อต้นศตวรรษ M, 2544, ISBN 5-9207-0001-7

คฤหาสน์ของ Shekhtel กลายเป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานนีโอคลาสสิกที่ดีที่สุดของมอสโก เสาที่ส่วนหน้า ซุ้มประตูโค้งที่มีรูปร่างสม่ำเสมอ และความนูนเหนือซุ้มประตูที่มีธีมโบราณ ชวนให้นึกถึงคฤหาสน์คลาสสิกเมื่อร้อยปีก่อน

สิ่งที่เหลืออยู่จากอาร์ตนูโวคือความไม่สมดุลของส่วนหน้าอาคารและองค์ประกอบโดยรวม

หลังคาทำเป็นรูปห้องใต้หลังคา ก่อนหน้านี้คุณสามารถดื่มชา ชื่นชมสระน้ำของสังฆราช และแม้แต่โรลเลอร์สเกต ระหว่างหลังคาและห้องนั่งเล่น Shekhtel ได้สร้างพื้นทางเทคนิค

ความโล่งใจเหนือซุ้มประตูทางเข้าแสดงให้เห็นผ้าสักหลาดอันโด่งดังในเวอร์ชั่นของผู้แต่งซึ่งประดับอยู่บนผนังของวิหารพาร์เธนอนบนอะโครโพลิสแห่งเอเธนส์

ตรงกลางขององค์ประกอบคือเทพีแห่งปัญญาของชาวกรีกโบราณ Athena และทั้งสองด้านเป็นบุคคลที่แสดงถึงศิลปะหลัก ได้แก่ จิตรกรรม ประติมากรรม ดนตรี และสถาปัตยกรรม

การตกแต่งเชิงเปรียบเทียบอีกแบบหนึ่งตั้งอยู่เหนือทางเข้าบ้านและมีความเกี่ยวข้องกับครอบครัวของสถาปนิก ลูกชายของสถาปนิกชื่อลีโอและเชคเทลเองก็เป็นลีโอตามดวงชะตาบางทีนี่อาจสะท้อนให้เห็นเป็นรูปเป็นร่างในผ้าสักหลาด

Vladimir Mayakovsky ซึ่งเป็นเพื่อนกับลูก ๆ ของ Shekhtel และดูแล Vera ลูกสาวคนเล็กของเขา (พ.ศ. 2439-2501) มักจะมาเยี่ยมบ้านหลังนี้ เขาอายุ 20 ปี เธออายุ 14 ปี และพฤติกรรมล้ำสมัยของสุภาพบุรุษทำให้พ่อแม่ของเด็กผู้หญิงหวาดกลัว แต่กวีมักจะไปที่บ้านอ่านบทกวีจากระเบียงและในห้องของ Vera ร่วมกับเลฟน้องชายของเธอและเพื่อนของเขา Vasily Chekrygin เขาดึงคอลเลกชันบทกวีที่เขียนด้วยลายมือชุดแรกของเขา ความรักสิ้นสุดลงเมื่อปรากฎว่าการเกี้ยวพาราสีของกวีจบลงด้วยการตั้งครรภ์ของเวร่า เขาละทิ้งบ้านของเขา และเวราถูกส่งไปปารีสเพื่อยุติการตั้งครรภ์ของเธอ ในชีวิตของเธอจะมีคู่สมรสอีกสองคน แต่เธอจะเก็บบันทึกความทรงจำและสิ่งที่เกี่ยวข้องกับกวีไว้อย่างระมัดระวังและในปี 1953 เธอจะโอนทุกอย่างไปที่พิพิธภัณฑ์ Mayakovsky

ต่อจากนั้น Vera Shekhtel แต่งงานกับ Heinrich Hirschenberg สถาปนิกที่เกิดในโปแลนด์ ซึ่งเป็นลูกจ้างของพ่อเธอ ในปี 1919 มารีน่าลูกสาวของพวกเขาเกิดซึ่งกลายเป็นศิลปินละคร ต่อมา Heinrich Hirschenberg ไปต่างประเทศ แต่ Vera ยังคงอยู่ สามีคนที่สองของ Vera Shekhtel คือ Sergei Vasilyevich Tonkov ในปีพ. ศ. 2475 วาดิมลูกชายของพวกเขาเกิดซึ่งกลายเป็นศิลปิน

นิทรรศการผลงานของลูก ๆ ของสถาปนิกมักจัดขึ้นในห้องโถงห้องนั่งเล่น นอกจากนี้ยังมีผลงานของเพื่อนศิลปินของเขาแขวนอยู่บนผนังด้วย ห้องนั่งเล่นมองเห็นลานภายในซึ่งอยู่ติดกับลานภายในของอาคารของ Moscow Architectural Society ซึ่งนำโดย Shekhtel ชั้นแรกเป็นที่สาธารณะ และส่วนกลางเป็นห้องโถงกว้างขวางที่มีเพดานสูง 7 เมตร มีเวิร์กช็อปของสถาปนิกอยู่ที่นี่ และข้างๆ มีห้องสมุดและห้องรับประทานอาหาร

ในฤดูร้อนปี 2460 Shekhtel สามารถหาผู้ซื้อคฤหาสน์ของเขาที่ Bolshaya Sadovaya หลังจากนั้นครอบครัวก็ตั้งรกรากอยู่ในบ้านหลังเล็ก ๆ เช่าที่ 59 First Brestskaya Street สถาปนิกพิจารณาทางเลือกในการย้ายจากมอสโกไปยังไครเมีย แต่ Shekhtel ไม่สามารถทำได้ ที่จะจากไปซึ่งต่อมาเขาก็เสียใจ ช่วงสามปีสุดท้ายของชีวิตจนถึงปี 1926 หลังจากตระเวนไปทั่วมอสโก Fyodor Shekhtel อาศัยอยู่ที่ Malaya Dmitrovka วัย 25 ปี ในอพาร์ตเมนต์ที่เขาซื้อให้ลูกสาวเมื่อปี 1913

Fyodor Shekhtel ในห้องโถงของบ้านของเขาเอง ภาพถ่ายจากปี 1910

ในช่วงยุคโซเวียต มีโรงเรียนอนุบาลแห่งแรก และจากนั้นก็มีแผนก KGB ที่นี่ และผลงานการประพันธ์ก็ถูกลืมไป ในปี 1991 คนจรจัดย้ายเข้ามาอยู่ในบ้านและอาศัยอยู่เป็นเวลาสองปี โดยเผาทุกสิ่งที่สามารถเผาได้ในเตาผิง เมื่อมูลนิธิกลยุทธ์ที่ก่อตั้งขึ้นใหม่ย้ายมาที่นี่ในปี 1993 สภาพของอาคารแย่มาก เฉพาะพื้นคอนกรีตเสริมเหล็กเท่านั้นที่ช่วยไม่ให้ถูกทำลาย ภาพถ่ายภายใน: Petr Antonov

ในระหว่างการบูรณะห้องรับประทานอาหาร ขณะรื้อชั้นหลังๆ ออกจากเพดาน ได้มีการค้นพบชิ้นส่วนเล็กๆ ของเสาแนวนอนที่มีเครื่องประดับเถาวัลย์ดอกไม้ และชิ้นส่วนที่พบก็ได้รับการบูรณะใหม่ทั่วทั้งเพดาน

แม้ว่าจะไม่มีข้าวของของ Shekhtel เหลืออยู่ในอาคาร แต่ก็ถือได้ว่าเป็นอนุสรณ์ในแง่ของรูปแบบ บ้านหลังนี้สร้างขึ้นเพื่อตอบสนองความต้องการ นิสัย และไลฟ์สไตล์ของ Fyodor Osipovich ภรรยาและลูกสามคนของเขา

บางส่วนของ Shekhtel ได้รับการบูรณะจากภาพถ่ายและการเปรียบเทียบ เป็นที่ทราบกันดีว่ามีหน้าต่างกระจกสีอยู่ในห้องพร้อมเตาผิง แต่ไม่ทราบรูปแบบและสีอะไร ฉันต้องอาศัยลวดลายของหน้าต่างกระจกสีในบ้านเดิมของสถาปนิก ผ้าม่านเหนือเตาผิงก็ได้รับการบูรณะจากภาพถ่ายเช่นกัน แต่ต้องเลือกสี

คฤหาสน์บน Bolshaya Sadovaya อาจกลายเป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมสำหรับพิพิธภัณฑ์ของ Fyodor Osipovich Shekhtel

รูปถ่าย

แหล่งข้อมูล:
คิริเชนโก อี. ไอ. เฟดอร์ เชคเทล - อ.: สำนักพิมพ์ Rudentsov, 2554
ผู้สร้างของรัสเซีย มอสโกเมื่อต้นศตวรรษ M, 2544

วัฒนธรรมรัสเซียในยุคเงินเป็นหัวข้อของการวิจัยที่ครอบคลุมในช่วงสามสิบปีที่ผ่านมา ส่วนใหญ่เนื่องมาจากข้อเท็จจริงที่ว่ามีวัฒนธรรมมากมายที่สมควรได้รับความสนใจ ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับสถาปัตยกรรมอาร์ตนูโวซึ่งเป็นรูปแบบที่พัฒนาในประเทศของเราในช่วง พ.ศ. 2438 ถึง พ.ศ. 2460 ทั้งกระบวนการทางสถาปัตยกรรมโดยรวมและผลงานของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งยุคมอสโกอาร์ตนูโว - F.O. งานพื้นฐานและบทความแต่ละชิ้นอุทิศให้กับ Shekhtel

คฤหาสน์บนถนน Bolshaya Sadovaya กลายเป็นบ้านหลังสุดท้ายที่สร้างโดย Shekhtel สำหรับครอบครัวของเขา เราจะเห็นคฤหาสน์นี้บน " จัตุรัสไตรพัลนายา: จาก "ความเหลื่อมล้ำ" อย่างเป็นทางการไปจนถึงความจริงจังอย่างไม่เป็นทางการ"

เมื่อพิจารณาจากคุณสมบัติและคุณลักษณะหลายประการ อาคารหลังนี้ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดของสถาปนิกสไตล์อาร์ตนูโวชั้นนำของมอสโก คฤหาสน์แห่งนี้เป็นผลมาจากกิจกรรมสร้างสรรค์มากว่า 25 ปี คุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดของวิธีการสร้างสรรค์ของสถาปนิกนั้นรวมอยู่ในบ้านที่ Bolshaya Sadovaya นี่คือเอกลักษณ์เฉพาะของ Shekhtel ในการตีความทางสถาปัตยกรรม
มรดกทางประวัติศาสตร์

งานหลักอย่างหนึ่งในการออกแบบบ้านสำหรับตัวคุณเองคือการแสดงความตระหนักรู้ในตนเองและความเข้าใจในสถานที่ของคุณในโลกความคิดเรื่องบุคลิกภาพในฐานะปรากฏการณ์ที่มีคุณค่าและมีเอกลักษณ์จากภายใน ตามกฎแล้วบ้านของสถาปนิกนั้นถูกทำเครื่องหมายด้วยหลักการเฉพาะบุคคลที่เด่นชัดและศูนย์รวมของลัทธิความเชื่อของโปรแกรมสร้างสรรค์ บ้านสามหลังของ Shekhtel และกระท่อมสองหลังซึ่งออกแบบโดยเขาในเวลาที่ต่างกันช่วยให้เราเข้าใจถึงการเปลี่ยนแปลงในมุมมองด้านสุนทรียภาพ
อาจารย์และความชอบเชิงสร้างสรรค์ของเขา สิ่งที่น่าสนใจอย่างไม่ต้องสงสัยสำหรับนักวิจัยคือคุณลักษณะเหล่านั้นที่รวมอาคารต่างเวลาเหล่านี้เข้าด้วยกันและให้พื้นฐานที่สำคัญร่วมกัน บ้านหลังสุดท้ายในชีวิตของ F.O. Shekhtel กำลังสร้างบนที่ดินที่เขาได้รับจากเลขที่ 4 ถนน Bolshaya Sadovaya

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2452 เขาได้ยื่นคำร้องเพื่อขออนุญาตสร้างอาคารหินใหม่สองหลังบนเว็บไซต์นี้ อาคารที่อยู่อาศัยหลักได้รับการวางแผนให้เป็นอาคาร 2 ชั้นพร้อมห้องใต้ดินกึ่งชั้นใต้ดิน เสริมด้วยส่วนต่อขยายหินชั้นเดียวพร้อมทางเดินไปยังลานภายใน ในส่วนลึกของไซต์มีการวางแผนที่จะสร้างอาคารพักอาศัยหินสามชั้นพร้อมชั้นใต้ดิน โครงการที่นำเสนอไม่เคยเกิดขึ้นจริงอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น อาคารลานภายในถูกสร้างขึ้นบนสองชั้นและมีปริมาตรแตกต่างกันเล็กน้อยจากอาคารที่ตั้งอยู่ตามแนวเส้นสีแดงของวงแหวนสวน การออกแบบบ้านหลังใหม่แตกต่างอย่างมากจากภายนอกกับรังของครอบครัว Shekhtel ก่อนหน้านี้ ดังนั้นบ้านใน Ermolaevsky Lane ที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้จึงถูกสร้างขึ้นในสไตล์ยุคกลางของยุโรป ตั้งแต่แรกเริ่ม อาคารใหม่มีความเกี่ยวข้องกับความคลาสสิกของรัสเซีย

แบบฟอร์มคำสั่งที่ผู้เขียนเลือกนั้นสอดคล้องกับสไตล์ที่เคร่งขรึมและโอ่อ่าของสไตล์จักรวรรดิมอสโกในยุคหลังไฟและมีความคล้ายคลึงกับสถานที่ที่น่าสนใจหลายแห่งในมอสโก เนื่องจาก Garden Ring ถูกสร้างขึ้นและสร้างขึ้นในยุคนี้ การออกแบบคฤหาสน์หลังใหม่จึงมีรอยประทับที่ชัดเจนของความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์ ในเวลาเดียวกันผู้เขียนได้ทบทวนมรดกคลาสสิกและบรรลุทักษะระดับสูงในระดับใหม่เชิงคุณภาพกลับไปสู่ต้นกำเนิดของงานของเขา บ้านในมอสโกแห่งแรกของ Shekhtel บนทางหลวงปีเตอร์สเบิร์กก็ถูกสร้างขึ้นตามประเพณีแห่งความคลาสสิค อาคารใหม่นี้แม้จะมีเสาดอริกติดอยู่ แต่ก็แตกต่างจากอาคารนีโอคลาสสิกส่วนใหญ่ที่แผ่กระจายไปในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 องค์ประกอบเผยให้เห็นความมุ่งมั่นในการติดต่อจังหวะที่ซับซ้อนและการผสมผสานระหว่างความสมมาตรและความไม่สมมาตรที่ตัดกันซึ่งเป็นลักษณะของความสมัยใหม่และความต่างจากนีโอคลาสสิก รูปลักษณ์ของอาคารมีความหลากหลายและชัดเจน การใช้คำสั่งนี้ช่วยฟื้นภาพลักษณ์ที่เข้มงวดและเรียบง่ายของสถาปัตยกรรมในยุคคลาสสิก ในขณะเดียวกันก็ไม่มีการเสนอราคาโดยตรงซึ่งเป็นการจำลองเทคนิคที่ใช้โดยสถาปนิกแห่งมอสโกหลังเกิดเพลิงไหม้ รูปลักษณ์ของอาคารไม่ได้รับอิทธิพลจากอาคารเฉพาะใดๆ ของ O.I. โบฟ, ดี.ไอ. Gilardi หรือ A.G. กริกอริเอวา. มันเป็นเรื่องของเชิงเปรียบเทียบ
ทบทวนมรดกของจักรวรรดิมอสโกโดยรวม การออกแบบองค์ประกอบของส่วนหน้าอาคารสะท้อนถึงความคิดของยุคก่อนการปฏิวัติที่มีปัญหา พร้อมด้วยตัวแทนที่ดีที่สุดคนอื่น ๆ ของกลุ่มปัญญาชนชาวรัสเซีย F.O. Shekhtel กำลังยุ่งอยู่กับการค้นหาคุณค่าที่มั่นคง ไม่มีเงื่อนไข และเป็นนิรันดร์

แนวทางทางศีลธรรม จิตวิญญาณ และศิลปะเหล่านี้เป็นสิ่งที่แสดงออกในสถาปัตยกรรมของบ้านหลังใหม่ของเขา คลาสสิกถือเป็นสัญลักษณ์ของคุณค่านิรันดร์ การรับรู้ถึงสถาปัตยกรรมของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียในฐานะปรากฏการณ์ของวัฒนธรรมประจำชาติเกิดขึ้นมาจนถึงปัจจุบัน ผลงานที่เกี่ยวข้องกับมรดกนี้ถือเป็นการแสดงออกถึงคุณค่าสากลและคุณค่าของชาติในเวลาเดียวกัน ดังนั้นเมื่อหันไปหามรดกคลาสสิกของรัสเซีย Shekhtel แสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นพื้นฐานของเขาต่อแนวคิดเรื่องความสำคัญทางสังคมของศิลปะในฐานะพลังชี้ขาดของอิทธิพลทางศีลธรรม ภาพนูนต่ำแบบสมมาตรเหนือช่วงโค้งทางเข้าเป็นการแสดงออกโดยตรงถึงความเชื่อของเจ้าของบ้าน ศูนย์กลางในการจัดองค์ประกอบถูกครอบครองโดยเทพีแห่งปัญญากรีกโบราณ - เอธีน่า ทิศทางของจิตรกรรม ประติมากรรม ดนตรี และสถาปัตยกรรมเคลื่อนตัวมาจากทั้งสองด้าน ในด้านหนึ่งโครงเรื่องนูนต่ำเป็นศูนย์รวมของจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของ F.O. Shekhtel และในทางกลับกันคือการแสดงออกของโปรแกรมศิลปะของเขา ความคิดเกี่ยวกับคุณค่านิรันดร์และคุณค่าของศิลปะนั้นไม่เพียงแสดงออกมาในโครงเรื่องเท่านั้น แต่ยังอยู่ในรูปแบบของรูปปั้นนูนด้วย การจัดเรียงและการตีความตัวเลขนั้นชวนให้นึกถึงภาพที่มีชื่อเสียงของขบวน Panathenaic บนผนังของวิหารพาร์เธนอนใน Athenian Acropolis ซึ่งเป็นหนึ่งในวัดหลักของกรีกโบราณ

ความสมดุลและความกลมกลืนของทุกส่วนของบ้านบน Bolshaya Sadovaya ทำให้ที่นี่เป็นตัวอย่างที่น่าสนใจที่สุดของนีโอคลาสสิกในมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของ F.O. Shekhtel รวมถึงสถานที่น่าสนใจหลายแห่งในมอสโก

การใช้การโต้ตอบและจังหวะที่ตัดกันในแนวทแยงอย่างกว้างขวางของ Shekhtel เป็นสิ่งที่น่าสังเกต รูปทรงของหน้าต่างระเบียงหลักสะท้อนหน้าต่างทั้งสองชั้นทางด้านขวาของอาคาร ระเบียงชั้นสองและลูกกรงห้องใต้หลังคาส่วนกลางก็ทำในลักษณะเดียวกัน พวงมาลานูนบนด้านหน้าอาคารในส่วนชั้นเดียวและสองชั้นของอาคารก็มีบางอย่างที่เหมือนกันเช่นกัน แผนผังภายในของบ้านบน Bolshaya Sadovaya นั้นคล้ายคลึงกับคฤหาสน์ยุคแรก ๆ ที่สร้างขึ้นในสไตล์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงและด้วยวิธีการที่แตกต่างกัน
เอฟ.โอ. เชคเทล. แกนกลางด้านความหมาย องค์ประกอบ และเชิงพื้นที่ของการตกแต่งภายในคือห้องโถงขนาดใหญ่ ความสูงสองเท่า (7 ม.) แตกต่างกับความสูงที่ค่อนข้างต่ำของพื้นที่อยู่อาศัยด้านข้างและด้านหลังทั้งสองชั้น ห้องโถงในบ้านนายท่านทำหน้าที่เป็นพื้นที่สาธารณะ ซึ่งบางส่วนอธิบายได้จากความใกล้ชิดของคฤหาสน์ของ Shekhtel กับบ้านของ Moscow Architectural Society (MAS) ใน Ermolaevsky Lane ที่อยู่ใกล้เคียง เมื่อพิจารณาถึงกิจกรรมขนาดมหึมาของ Fyodor Osipovich
ขององค์กรนี้ ความต้องการทางธุรกิจในแต่ละวันและการติดต่ออย่างสร้างสรรค์ การประชุมที่เป็นมิตรมักต้องการให้พวกเขาจัดขึ้นไม่เพียงแต่ในบ้าน MAO แต่ยังในบ้านของ Shekhtel ด้วย

ห้องโถงแห่งนี้ได้กลายมาเป็นห้องนิทรรศการหรือ "วิหารแห่งศิลปะ" มากกว่าหนึ่งครั้ง บนผนังถูกจัดวางแทนที่กันเพื่อจัดแสดงคอลเลกชั่นงานศิลปะที่ร่ำรวยที่สุดของเจ้าของบ้าน มีการจัดแสดงผลงานของสมาชิกในครอบครัวและยังมีนิทรรศการศิลปะจากเพื่อนและคนรู้จักของลูกๆ ของเขาด้วย ตามกฎแล้วสิ่งเหล่านี้เป็นผู้สนับสนุนงานศิลปะแนวหน้าซึ่งเป็นทัศนคติที่ F.O. เชคเทลถูกควบคุมตัวแต่ก็ไม่เป็นมิตร ตามประเพณีของมอสโก บ้านมีทางเข้าสองทาง ทางเข้าหลักคือ
เลื่อนไปที่ปลายด้านข้างและตั้งอยู่ด้านหลังซุ้มทางเดิน ล็อบบี้ซึ่งตั้งอยู่บนชั้นสองด้านซ้ายของอาคารมีการเชื่อมต่อกัน
ประตู 2 บาน ห้องโถงใหญ่และด้านหลัง เป็นส่วนสาธารณูปโภค ประตูหลังที่อยู่ด้านหลังของอาคาร จากฝั่งลานบ้านนำไปสู่ห้องทำงานของเจ้าของบ้าน ไปจนถึงห้องทำงานของเขา และไปยังห้องของสมาชิกในครอบครัวที่ตั้งอยู่บนชั้นสอง ดังนั้นประตูหลังจึงนำไปสู่ส่วนที่อยู่อาศัย ที่ทำงาน และสาธารณูปโภคของบ้านไปพร้อมๆ กัน ความบริสุทธิ์ของรูปแบบและความมีสติของการตกแต่งภายใน (เพดานของห้องโถงใหญ่ถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของกระสุนธรรมดา) สอดคล้องกับสุนทรียภาพอารมณ์และจิตใจ
หลักการออกแบบของช่วงเปลี่ยนผ่านของทศวรรษปี ค.ศ. 1920-1930 เป็นที่น่าสังเกตว่าในปีโซเวียตการตกแต่งภายในบ้านของ Shekhtel (หลังจากผู้เขียนเสียชีวิต) ได้รับการตกแต่งใหม่ด้วยการนำองค์ประกอบ "หรูหรา" มาใช้

ระดับวุฒิภาวะของอาจารย์และประสบการณ์ขององค์กรที่สั่งสมมานั้นแสดงให้เห็นอย่างยอดเยี่ยมในระหว่างการก่อสร้างบ้านที่ Bolshaya Sadovaya หากมีการออกใบอนุญาตก่อสร้างในปี พ.ศ. 2452 เท่านั้น ภายในสิ้นเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2453 อาคารก็พร้อมแล้วจริง ๆ เช่น งานก่อสร้างทั้งหมดแล้วเสร็จภายในหนึ่งฤดูกาล การทำงานนี้เกิดขึ้นเนื่องจากข้อตกลงเบื้องต้นของเงื่อนไขทั้งหมดกับผู้รับเหมาและซัพพลายเออร์อุปกรณ์ก่อสร้าง Shekhtel ในกระบวนการนี้แสดงตัวเองไม่เพียงเท่านั้น
ในฐานะสถาปนิก นักออกแบบ ผู้จัดงาน แต่ยังเป็นวิศวกรด้วย อาคารมีระบบทำความร้อนด้วยไอน้ำซึ่งออกแบบโดยเจ้าของบ้าน องค์ประกอบและส่วนของอาคารทั้งหมดพูดถึงความปรารถนาของผู้เขียนโครงการในการสร้างรังของครอบครัวสำหรับผู้ที่ตระหนักถึงศักยภาพในการสร้างสรรค์ของเขาอย่างเต็มที่และปรมาจารย์ที่ไม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องพิสูจน์อะไรกับใครอีกต่อไป แต่พยายามที่จะ พบกับความชราอย่างมีศักดิ์ศรีในบ้านหลังนี้ สำหรับชีวประวัติที่สร้างสรรค์ส่วนใหญ่ของเขา Shekhtel ยังคงรักษาแนวคิดเกี่ยวกับบทบาททางสังคมพิเศษของศิลปะและอิทธิพลที่เป็นประโยชน์ของความงามต่อมนุษย์

สถาปัตยกรรมในแง่นี้ดูเหมือนเขาจะมีความสำคัญมากขึ้นเพราะมันล้อมรอบบุคคลด้วยผลงานและส่งผลโดยตรงต่อเขา ความฝันของ Shekhtel เกี่ยวกับการสังเคราะห์ศิลปะที่จะนำไปสู่การสร้างสังคมที่มีความสามัคคีและจัดระเบียบอย่างมีเหตุผลนั้นถูกกำหนดโดยประสบการณ์ชีวิตก่อนหน้านี้ของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ ในผลงานชิ้นสุดท้ายของ Fyodor Osipovich คุณสมบัติของเขาในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านเลย์เอาต์ที่สะดวกสบายผู้สร้างความพิเศษ
ในแง่ของการก่อสร้างและพารามิเตอร์ทางเทคนิคความแข็งแกร่งและความสวยงามของการตกแต่งอาคารและในขณะเดียวกันบุคคลที่รับหน้าที่อันสูงส่งในการตกแต่งชีวิตของสังคมโดยรวม ไม่เคยมีความขัดแย้งใดๆ ระหว่างคุณภาพการก่อสร้างสูงสุด เหตุผลนิยม และความสะดวกสบายของอาคารที่เขาออกแบบ และแนวคิดของศิลปินเกี่ยวกับพันธกิจทางสังคมระดับสูงของสถาปัตยกรรม ฟังก์ชั่นที่เป็นประโยชน์ของสถาปัตยกรรมเป็นเพียงวิธีการในการบรรลุเป้าหมายสูงสุดเท่านั้นซึ่งเป็นประโยชน์ต่อ
จิตวิญญาณของผู้คน

หลังการปฏิวัติในช่วงสงครามกลางเมืองและในทศวรรษที่ 20 ศตวรรษที่ XX องค์กรทางการเมืองและสาธารณะที่มีอิทธิพล (ผู้นำส่วนใหญ่ของพรรค Proletkult ฯลฯ) ยืนกรานถึงความจำเป็นในการปฏิเสธมรดกทางวัฒนธรรมอย่างเด็ดขาด และการสร้าง "วัฒนธรรมชนชั้นกรรมาชีพ" ที่เป็นรากฐานใหม่โดยทันที เชื่อกันว่าเนื่องจากความเป็นไปได้ทางศิลปะที่หมดลง จึงควรถูกแทนที่ด้วย "การสร้างสิ่งต่างๆ" ดังนั้นวัฒนธรรมทางศิลปะและการผลิตที่เป็นประโยชน์จึงขัดแย้งกัน เมื่อพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพสังคมที่ใหม่และอันตรายมากสำหรับเขาในช่วงเวลานี้ Shekhtel จึงเลือกตำแหน่งอย่างแน่วแน่: ศิลปินผู้เป็นเลิศในการ "สร้างสิ่งต่าง ๆ " มาตลอดชีวิตยืนหยัดอย่างมีสติและเด็ดเดี่ยวเพื่อปกป้อง "ไร้ประโยชน์" ศิลปะ.

ในปัจจุบัน อาคารและโครงสร้างที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิกที่โดดเด่นและเป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบของรูปแบบเฉพาะ ไม่จำกัดเพียงการกำหนด "อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม" ก่อนหน้านี้ ถูกจัดประเภทเป็น "วัตถุมรดกทางวัฒนธรรม" ที่เป็นสากลมากขึ้น แนวทางนี้มีความสมเหตุสมผลมากขึ้นในกรณีของคฤหาสน์หลังสุดท้ายของ F.O. เชคเทล. เจ็ดปีครึ่งที่ Fyodor Osipovich อาศัยอยู่ในบ้านของเขาเต็มไปด้วยกิจกรรมสร้างสรรค์ที่หลากหลายรวมถึง ในเหมา
อาคารซึ่งตั้งอยู่ในสนามเดียวกันกับบ้านของสถาปนิก สมาคมสร้างสรรค์แห่งแรกของสถาปนิกมอสโกและวิศวกรโยธาก่อตั้งขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2410 ดำเนินกิจกรรมที่เข้มข้นและหลากหลายเพื่อศึกษาประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมและเทคโนโลยีการก่อสร้างริเริ่มการประชุมของสถาปนิกและการจัดนิทรรศการสถาปัตยกรรม

เป้าหมายอย่างเป็นทางการของ MAO คือการส่งเสริมการเผยแพร่ความรู้ด้านศิลปะและเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับกิจกรรมสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างในรัสเซีย เพื่อส่งเสริมการวิจัยในสาขาวัสดุก่อสร้างและเทคโนโลยี จึงได้มีการแต่งตั้งการแข่งขันและรางวัลสำหรับโครงการและ "เรียงความ" ที่ดีที่สุด ทิศทางที่สำคัญถือเป็นการจัดฝึกอบรมหัวหน้าคนงานจากคนงานที่มีความสามารถและมีประสบการณ์มากที่สุด เอฟ.โอ. Shekhtel เป็นหัวหน้า MAO ตั้งแต่ปี 1906 ถึง 1922 เป็นที่ทราบกันดีเกี่ยวกับระบบของเขา
การประชุมในบ้านของเขาเองกับสมาชิกชั้นนำของสมาคมสถาปัตยกรรมมอสโก: V.D. อดาโมวิช, ป.ล. บอยต์ซอฟ, จี.เอ. เกลริค, I.V. Zholtovsky, I.P. มาชคอฟ, เอ.อี. อีริชสัน และคณะ

ไม่เพียงแต่ครอบครัวขนาดใหญ่และเป็นมิตรของสถาปนิกที่โดดเด่นเท่านั้นที่อาศัยอยู่ในบ้านหลังใหญ่ที่ Bolshaya Sadovaya และในลานบ้าน แต่ยังมีญาติหลายคนของเขาด้วย บางคนทิ้งร่องรอยอันสดใสไว้ในประวัติศาสตร์วัฒนธรรมรัสเซีย ลูกชายของสถาปนิก Lev Fedorovich Zhegin (ก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง - Lev Frantsevich Shekhtel) มีความน่าสนใจไม่เพียงในฐานะศิลปินและนักทฤษฎีศิลปะเท่านั้น แต่ยังเป็นเพื่อนสนิทและคนที่มีใจเดียวกันของ V.V. มายาคอฟสกี้, S.V. Gerasimov, V.N. Chekrygina และ V.A. ฟาวสกี้และสมาชิกท่านอื่นๆ
สมาคม "Makovets" และ "เส้นทางแห่งจิตรกรรม" ในบ้านบนถนน Bolshaya Sadovaya ห้องของเขาบนชั้นสองมองเห็นส่วนหน้าของถนนที่มีหน้าต่างบานใหญ่สามบาน ที่นั่นเด็กหนุ่ม Mayakovsky มักจะอยู่และ V.N. Chekrygin อาศัยอยู่ในบ้าน Shekhteley เป็นเวลานาน อันที่จริงหนังสือเล่มแรกของบทกวีของ V.V. Mayakovsky ที่มีชื่อลักษณะเฉพาะว่า "ฉัน" แสดงในปี 1913 โดยความพยายามร่วมกันของผู้แต่ง Lev Zhegin และ Vasily Chekrygin ในบ้านที่ Bolshaya Sadovaya หลังการปฏิวัติ L.F. Zhegin ริเริ่มการสร้างกลุ่มศิลปิน Makovets ซึ่งมีอยู่จนถึงปี 1926 และมุ่งเป้าไปที่การรักษาหลักการทางจิตวิญญาณของรัสเซียบนพื้นฐานของความต่อเนื่องทางวัฒนธรรม สำหรับโซเวียตรัสเซียในยุคหลังการปฏิวัติ ตำแหน่งดังกล่าวจำเป็นต้องมีความกล้าหาญอย่างมาก

ท้ายที่สุดแล้วแม้แต่ชื่อของสมาคมศิลปินมอสโกแห่งนี้ก็ยังเป็นสัญลักษณ์ บนเนินเขา Makovets ที่ Sergius แห่ง Radonezh ได้วางรากฐานสำหรับ Holy Trinity Lavra ซึ่งเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรมรัสเซียออร์โธดอกซ์ ในเรื่องของความคิดสร้างสรรค์สมานฉันท์สร้างสรรค์ L.F. Zhegin พบคนที่มีใจเดียวกันท่ามกลางกลุ่มศิลปะและการเคลื่อนไหวที่หลากหลาย ตัวอย่างเช่น เพื่อนสนิทของเขาคือจิตรกร M.F. ลาริโอนอฟ, N.S. กอนชาโรวา, เอ.เอ. ออสเมอร์คิน. ผลงานของ Lev Zhegin เองก็ถูกเก็บรักษาไว้อย่างดีที่สุด
คอลเลกชันในรัสเซีย รวมถึง State Tretyakov Gallery, พิพิธภัณฑ์รัสเซีย และแผนกกราฟิกของ A.S. Museum of Fine Arts พุชกิน นอกจากคนรู้จักในชุมชนศิลปะแล้ว L.F. Zhegin ยังคงติดต่ออย่างใกล้ชิดกับตัวแทนของวิทยาศาสตร์ขนาดใหญ่ เพื่อนที่ดีของเขาคือปราชญ์ป. Florensky และนักคณิตศาสตร์ N.N. ลูซิน. ผลลัพธ์ของการค้นหาทางวิทยาศาสตร์อันยาวนานคือหนังสือที่ตีพิมพ์โดย L.F. Zhegin “ภาษาของงานศิลปะ (Conventions of Ancient Art)”
ลูกสาวคนเล็ก F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova กลายเป็นศิลปินเช่นกันซึ่งการก่อตัวเริ่มต้นขึ้นในบรรยากาศที่สร้างสรรค์ของบ้านบน Bolshaya Sadovaya บุคลิกที่โดดเด่นคือ Vera Aleksandrovna Popova หลานสาวของ Shekhtel และน้องสาวของ Vera Timofeevna Zhegina ภรรยาของสถาปนิกซึ่งอาศัยอยู่ในปีก วีเอ Popova เป็นประติมากรและศิลปินกราฟิกที่มีพรสวรรค์ เธอได้รับการศึกษาด้านศิลปะในปารีส ในช่วงทศวรรษที่ 1910 ผลงานของ Vera Popova ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลัทธิคลาสสิกของรัสเซีย
มีเหตุผลที่ทำให้เชื่อว่าเป็น V.A. Popova ปั้นนูนเหนือซุ้มประตูทางเข้าบ้านของ F.O. เชคเทล ออน บอลชายา ซาโดวายา พี่ชายของเธอ Nikolai และ Sergei Alexandrovich ไปเยี่ยมบ้านของ Shekhtel เป็นประจำ พี่น้องโปปอฟมีบทบาทสำคัญในชีวิตการแสดงละครของมอสโกในช่วงทศวรรษปี 1920–1930

บน. Popov - ผู้กำกับละคร V.F. Komissarzhevskaya, โรงละครมาลี (2450-2453, 2472-2477) และโรงละครบอลชอย (2462-2463, 2469-2470) บน. Popov กลายเป็นผู้เขียนผลงานชิ้นแรกเกี่ยวกับ K.S. สตานิสลาฟสกี้ ความสนใจและความรักที่มีต่อละครร่วมกันทำให้พี่น้องโปปอฟใกล้ชิดกับเชคเทลมากขึ้น เอส.เอ. Popov ซึ่งทำงานที่ Art Theatre และที่ K.S. Stanislavsky ทิ้งบันทึกความทรงจำอันมีค่าเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของชีวิตศิลปะของมอสโกในยุคหลังการปฏิวัติ บน. Popov เป็นผู้เขียนบันทึกความทรงจำเกี่ยวกับ
เอฟ.โอ. Shekhtel ในฐานะศิลปินละคร

Vera Timofeevna Zhegina อาศัยอยู่บนชั้นสองของปีกลานจนถึงปี 1936 ใบรับรองลงวันที่ปี 1925 ซึ่งลงนามโดย L.V. ได้รับการเก็บรักษาไว้ มายาคอฟสกายา, I.I. Nivinsky, A.V. Shevchenko และศิลปินสำคัญอื่น ๆ - ผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียน Stroganov กล่าวถึงข้อดีอันโดดเด่นของ V.T. Zhegina ในการอนุรักษ์ห้องสมุดของโรงเรียนในช่วงปีแห่งการทำลายล้างที่ยากลำบาก เป็นที่น่าสังเกตว่า Nikolai Timofeevich Zhegin น้องชายของเธอถือเป็นผู้กอบกู้เงินทุนของ House-Museum of P.I. ไชคอฟสกีในเมืองคลิน พ.ศ. 2459–2469 เมื่อท่านดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ หลังจากการขับไล่ F.O. Shekhtel จากคฤหาสน์ของเขา ผู้ครอบครองบ้านคนใหม่คือ Robert Petrovich Eideman ผู้นำทางทหารอายุน้อยที่กระตือรือร้นซึ่งมีอาชีพอย่างรวดเร็วในช่วงสงครามกลางเมือง ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2464 ร.ป. Eideman เป็นผู้บังคับบัญชากองกำลังของ Kharkov Military District และต่อมาเป็นรองผู้บัญชาการกองทัพของยูเครนและไครเมีย

ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2468 ถึง พ.ศ. 2475 Eideman เป็นหัวหน้าของ Military Academy ซึ่งตั้งชื่อตาม M.V. ฟรุ๊นซ์. ในโพสต์นี้ เขาสามารถดึงดูดนักทฤษฎีการทหารที่มีความสามารถมาที่สถาบันได้ ในขณะเดียวกันก็แสดงให้เห็นถึงมุมมองที่กว้างเป็นพิเศษและระดับความอดทนต่อศัตรูในอดีตซึ่งไม่ใช่เรื่องปกติในยุคนั้น ในระหว่างที่เขาเป็นผู้นำสถาบันการศึกษา จำนวนครูรวมถึงบุคคลสำคัญในขบวนการคนผิวขาว เช่น รอง A.I. Denikin และ P.N. นายพล Wrangel Ya.A. สลาชชอฟ ด้วยการสนับสนุนโดยตรงของ Eideman การวิจัยที่สำคัญได้ดำเนินการในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเพื่อสรุปประสบการณ์ของสงครามกลางเมืองในรัสเซียและเกี่ยวกับลักษณะของสงครามในอนาคต ข้อสรุปทางทฤษฎีมากมาย
และสมมติฐานของ Eideman ได้รับการยืนยันในเวลาต่อมาในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ

ในปี พ.ศ. 2470–2479 ร.ป. Eidmeman ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการบริหารของนิตยสาร "War and Revolution" และในตำแหน่งนี้มีหน้าที่กำกับการตีพิมพ์ "Civil War (1918–1921)" จำนวน 3 เล่ม ตั้งแต่ปี 1932 Eideman ได้รับชื่อเสียงจากสหภาพทั้งหมดในฐานะประธานสภากลางของ Osoaviakhim Society กิจกรรมวรรณกรรมของ R.P. ค่อนข้างคาดไม่ถึงสำหรับผู้นำระดับและอาชีพนี้ ไอเดมัน. อาชีพทหารและนักวิทยาศาสตร์เป็นผู้แต่งบทกวีและเรื่องราวมากมาย
และเรื่องราวต่างๆ Eideman เป็นหนึ่งในผู้ได้รับมอบหมายให้เข้าร่วมการประชุม All-Union Congress ครั้งแรกของนักเขียนโซเวียตในปี พ.ศ. 2477 และได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการของสหภาพนักเขียนโซเวียต ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2480 Eideman ถูกตัดสินให้ลงโทษประหารชีวิตและประหารชีวิตในฐานะสมาชิกของ "องค์กรทหารต่อต้านโซเวียต Trotskyist"

ยี่สิบปีต่อมาเขาก็ได้รับการฟื้นฟูอย่างสมบูรณ์ ตาม E.I. คิริเชนโกะ ในช่วงครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1930 ที่ปีกลานบ้านของ Shekhtel มีเวิร์กช็อปของ Ivan Dmitrievich Shadr ประติมากรชื่อดังชาวโซเวียต เขาเป็นตัวแทนของช่างแกะสลักโซเวียตรุ่นแรกซึ่งเป็นลูกชายของช่างไม้อูราลซึ่งสามารถจัดการได้อย่างละเอียดถี่ถ้วน
การฝึกอบรมวิชาชีพทั้งในรัสเซียก่อนการปฏิวัติ (ที่ Drawing School of the Society for the Encouragement of Arts ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) และในปารีสกับประติมากรชาวฝรั่งเศสชื่อดัง F.O. Rodin และ E.A. บูร์เดลล์.

นอกจาก Paris I.D. Shadr สามารถทำงานในกรุงโรมได้ ผลงานของ Ivan Shadr ในปี ค.ศ. 1920 ได้รับชื่อเสียงและการยอมรับอย่างกว้างขวาง ชื่อเสียงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตกอยู่ที่รูปปั้นของเขา "The Sower" เนื่องจากภาพดังกล่าวพิมพ์บนธนบัตรโซเวียตในเวลานั้น ปัจจุบันคฤหาสน์ของเอฟ.โอ. Shekhtel บูรณะโดยมูลนิธิ
"กลยุทธ์" สามารถใช้เพื่อทัศนศึกษาสำหรับนักเรียนและเด็กนักเรียนระดับสูงเพื่อช่วยในการสอนสาขาวิชาเช่น "ประวัติศาสตร์", "ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมและเทคโนโลยีการก่อสร้าง", "การศึกษาวัฒนธรรม" มีความเป็นไปได้ที่ไม่เพียงแต่การตรวจสอบภายนอกอาคารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเข้าถึงภายในตามข้อตกลงกับการบริหารงานของมูลนิธิอีกด้วย ความเป็นไปได้ในการใช้วัตถุนี้ในกระบวนการศึกษาเกิดจากสถานการณ์ที่สำคัญดังต่อไปนี้:
บ้านหลังสุดท้ายของตัวเอง F.O. Shekhtel เป็นตัวอย่างอันเป็นเอกลักษณ์ของความเป็นจริงทางสังคมวัฒนธรรมของยุคเงินรัสเซีย
มีความเชื่อมโยงที่ชัดเจนและโดยตรงระหว่างวัตถุกับชีวิตและผลงานของบุคคลสำคัญในวัฒนธรรมรัสเซีย (V.V. Mayakovsky, I.D. Shadr, N.S. Goncharova, M.F. Larionov, A.A. Osmerkin, R.P. Eideman และอื่น ๆ );
อาคารอสังหาริมทรัพย์ของ Fyodor Osipovich Shekhtel เป็นตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จในการบูรณะอนุสาวรีย์ที่เกือบสูญหายไปในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 (ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 อาคารซึ่งกลายเป็นสิ่งไม่มีเจ้าของถูกปล้นและทำลายล้างโดยนักล่า)

หากในบริเวณจัตุรัสไตรฟัลนายาทิ้งความวุ่นวายของวงแหวนการ์เดนไว้
และเจาะลึกลงไปอีกหน่อยในความเงียบสงบของถนนสายรองของมอสโก
ทันใดนั้นที่มุมของ Ermolaevsky และ Trekhprudny คุณจะเห็น
คฤหาสน์หลังเล็กซึ่งชวนให้นึกถึงปราสาทกอธิคในยุคกลางมากที่สุด
ปัจจุบันมีสถานทูตอุรุกวัยตั้งอยู่ที่นั่น

บ้านหลังนี้สร้างขึ้นสำหรับครอบครัวของเขาในปี พ.ศ. 2439 โดยสถาปนิกชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ (มีเชื้อสายเยอรมัน)
Fyodor Osipovich Shekhtel หนึ่งในปรมาจารย์ด้านสไตล์อาร์ตนูโวที่มีชื่อเสียงที่สุดในรัสเซีย
เมื่อถึงเวลานี้เขาอายุ 36 ปี หลังจากสร้างคฤหาสน์ Morozov บน Spiridonovka แล้วเสร็จ
(พ.ศ. 2436) เขามีชื่อเสียงและโด่งดังอยู่แล้ว
ค่าธรรมเนียมที่ Shekhtel ได้รับสำหรับพระราชวังสไตล์โกธิกแห่งนี้ทำให้สถาปนิกสามารถเริ่มสร้างพระราชวังแห่งนี้ได้
บ้านใหม่.

ดังที่ D.O. Shvidkovsky และ E.A. Shorban ระบุไว้ในหนังสือ "Moscow Mansions" ของพวกเขา บ้านของคุณเองจะดีกว่า
ทุกสิ่งสามารถบอกเล่าถึงความคิดสร้างสรรค์ของสถาปนิกได้ แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจง
ช่วงเวลาแห่งชีวิตสร้างสรรค์ของอาจารย์ และบ้านหลังนี้ด้วยจิตวิญญาณและเนื้อหาทั้งหมด แสดงให้เห็นจุดเริ่มต้นได้เป็นอย่างดี
การเปลี่ยนแปลงของ Shekhtel ในงานของเขาจากแบบโกธิกเป็นอาร์ตนูโว โกธิคมีความแข็งแกร่งมากเช่นเดียวกับสถาปัตยกรรมของคฤหาสน์
และในการออกแบบการตกแต่งภายใน แต่ในหลาย ๆ ด้านการแตกหน่อของรูปแบบใหม่ก็เกิดขึ้นแล้วที่นี่และทะลุทะลวง

นักวิจัยชื่อดังเกี่ยวกับผลงานของสถาปนิก E.I. Kirichenko นักเขียนชีวประวัติของเขาเชื่อว่าศิลปะแบบโกธิกในรัสเซีย
มันเป็นหนี้การเกิดขึ้นของ Shekhtel มันสอดคล้องกับจิตวิญญาณของสมัยนั้นแนวโรแมนติก
เช่นเดียวกับที่ยุคเรอเนซองส์ "ค้นพบ" โบราณวัตถุในยุคนั้น ศิลปะยุคกลางแห่งศตวรรษที่ 19 ก็ "ค้นพบ" ซึ่งมีรูปแบบต่างๆ กันฉันนั้น
และหลักการกลายเป็นหนทางในการเอาชนะระบบสถาปัตยกรรมเก่าและการกำเนิดระบบใหม่
แต่เมื่อเวลาผ่านไป Shekhtel ก็คิดใหม่เกี่ยวกับการใช้รูปแบบสถาปัตยกรรม "เก่าในยุคกลาง"
ทำให้ง่ายขึ้น วาดใหม่ด้วยพลาสติก เพิ่มความเรียบเนียนให้กับเส้น การใช้แนวคิดเรื่องสัญลักษณ์มากขึ้น
และมาถึงต้นศตวรรษที่ 20 ด้วยสถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่ - สไตล์อาร์ตนูโว
เราจะสังเกตบันทึกเบื้องต้นของการเปลี่ยนแปลงนี้ในสถาปัตยกรรมและการตกแต่งภายในของบ้านบน Ermolaevsky Lane

Fyodor Osipovich เขียนถึง Anton Chekhov เกี่ยวกับบ้านของเขาด้วยอารมณ์ขัน:“ ... สร้างกระท่อมที่มีสถาปัตยกรรมลามกอนาจาร
ซึ่งคนขับรถแท็กซี่เอาไปเสียมหรือไปโบสถ์”
ความเป็นพลาสติกภายนอกของบ้านนั้นเนื่องมาจากรูปร่างที่ซับซ้อนของไซต์และในทางกลับกันมันเป็นลักษณะเฉพาะ
สำหรับสไตล์โกธิก (การออกแบบด้านหน้าอาคารทางสถาปัตยกรรม) และแบบอาร์ตนูโว (การจัดเรียงขนาด รูปร่าง และความสูงต่างๆ
ปริมาณการก่อสร้าง) องค์ประกอบของคฤหาสน์เป็นแบบไดนามิก ไม่มีส่วนหน้าอาคารที่ชัดเจน บ้านก็เท่าเทียมกัน
มันดูงดงามจากทุกด้าน
ลักษณะที่ปรากฏเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องขึ้นอยู่กับมุมมอง - ผนังไม่ว่าจะเข้าใกล้หรือถอยกลับหอคอยจะหมุน
จากมุมที่ไม่คาดคิด - สร้างความประทับใจให้กับสิ่งมีชีวิตที่เคลื่อนไหวได้

องค์ประกอบหลักที่โดดเด่นของส่วนหน้าอาคารที่หันหน้าไปทาง Ermolaevsky Lane คือหอคอยที่มีความสูง
มีหน้าจั่วและหน้าจั่ว โดยมีหน้าต่างตู้ตั้งฉากแบบคลาสสิกซึ่งมีลักษณะสถาปัตยกรรมกอทิกแบบอังกฤษในคริสต์ศตวรรษที่ 15
ความเรียบของผนังไม่มีการตกแต่งแบบโกธิกที่หรูหราเหมือนในคฤหาสน์ Morozov บน Spiridonovka
ในการลดความซับซ้อนของการตกแต่งนี้อิทธิพลของสไตล์ใหม่ก็ปรากฏให้เห็นแล้ว เนื้ออิฐในการตกแต่งผนัง
(เลียนแบบกระเบื้องเซรามิคสีน้ำตาลอ่อน) สลับกับพื้นผิวปูน
หอคอยแหลมสองแห่งที่มุมด้านหน้าลึกเข้าไปในอาณาเขต: ทางซ้ายรอบที่หนึ่งมีบันได "สีดำ"
ทางด้านขวามือซึ่งมีรูปทรงหกเหลี่ยมเป็นทางเข้าหลักของคฤหาสน์

สถาปัตยกรรมภายนอกของบ้านและเค้าโครงภายในแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงหลักการใหม่ทั้งหมด
การก่อสร้างอาคารพักอาศัยลักษณะของงานทั้งหมดของ Shekhtel - การออกแบบ "จากภายในสู่ภายนอก"
เมื่อสถาปนิกสร้างแผนผังห้องภายในบ้านก่อนแล้วจึงออกแบบส่วนหน้าอาคาร
จุดศูนย์ถ่วงถูกถ่ายโอนภายในอาคาร

รั้วของบ้านเป็นที่น่าสังเกต - นี่เป็นเครื่องบรรณาการให้อาร์ตนูโวอย่างไม่ต้องสงสัย - ตาข่ายปลอมแปลงพร้อมต้นไม้
มียอดบิดเป็นเกลียวประดับ

เหนือทางเข้าหลักมีแผงโมเสกอันหรูหราซึ่งสร้างขึ้นในเวิร์คช็อป
V.A. Frolov ตามภาพร่างของ Shekhtel มันแสดงให้เห็นสามครั้งชีวิตของม่านตา
ดอกไม้แห่งอาร์ตนูโว - การกำเนิด การเบ่งบาน การร่วงโรย
และสัญลักษณ์ 3 ตัว ได้แก่ ตัวอักษรละติน S - อักษรตัวแรกของนามสกุลสถาปนิก
ในภาษาละติน เลข 96 คือปีที่สร้างบ้าน
มีความเห็นว่าหมายเลข 96 สามารถตีความเป็นภาษาละตินได้
ตัวอักษร N เป็นอักษรตัวแรกของชื่อ Natalya ภรรยาของ Fedor Osipovich
(พ่อของเธอผู้สนใจงานศิลปะและสะสมก็สนิทกัน
เพื่อนของ P. M. Tretyakov)
ดังนั้นก่อนเข้าบ้านเราจะเห็นสัญลักษณ์ของครอบครัวสถาปนิก

จนถึงทุกวันนี้ บ้านของ Shekhtel ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงเลย

องค์ประกอบที่โดดเด่นของส่วนหน้าอาคารคือหอคอยรูปทรงหลายเหลี่ยมที่มุม
ส่วนบนสร้างเสร็จด้วยเชิงเทินตาบอดของหอสังเกตการณ์
แยกออกจากมวลทั่วไปของหอคอยด้วยบัวที่มีโครง
หอคอยมีทางเข้าหลักตกแต่งด้วยพอร์ทัลคอนโซล
ที่ด้านบนของผนังหอคอยจะมีหน้าต่างแคบๆ ที่ให้แสงสว่างแก่โถงทางเดิน

ประตูทางเข้าคั่นด้วยเสาสองต้นที่มียอดจั่ว

ปัจจุบันคฤหาสน์แห่งนี้เป็นที่พำนักของเอกอัครราชทูตสาธารณรัฐอุรุกวัย
ความสัมพันธ์ระหว่างประเทศของเราเริ่มต้นขึ้นในศตวรรษที่ 19
การเชื่อมต่อเหล่านี้เสียหายและได้รับการบูรณะซ้ำแล้วซ้ำอีก
และตั้งแต่ทศวรรษ 1950 หัวหน้าคณะผู้แทนทางการทูตของอุรุกวัย
จากนั้นทูตก็เริ่มอาศัยอยู่ในคฤหาสน์ที่สร้างขึ้นสำหรับตนเอง
สถาปนิก ฟรานซ์ เชคเทล

เอกอัครราชทูตวิสามัญผู้มีอำนาจเต็มแห่งสาธารณรัฐอุรุกวัย
Alberto Fajardo Klappenbach และ Maria Teresa ภรรยาของเขาตั้งรกรากที่นี่ในปี 2001
แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงการตกแต่ง แต่เจ้าของใหม่ก็สามารถรักษาความสง่างามของการตกแต่งภายในได้
“นี่คือบ้านที่น่าอยู่” เอกอัครราชทูตกล่าว “ทุกห้องต่างกัน แต่ละห้องมีจักรวาลที่แยกจากกัน
แต่โดยรวมแล้วมันเป็นโลกที่กลมกลืนกันมาก”
คุณคลัปเพนบาครู้ประวัติของบ้านหลังนี้เป็นอย่างดีและยินดีจะนำไปให้แขกดู

อาคารสองชั้นพร้อมชั้นใต้ดินซึ่งสร้างโดย Shekhtel ในเวลาเดียวกันกับบ้านนั้นเรียงรายอยู่
เช่นเดียวกับด้านหน้ากระเบื้องเซรามิกที่มีเฉดสีน้ำตาล มุมเอียงตกแต่งด้วยองค์ประกอบของโพลีโครม
กระเบื้องเป็นรูปวงกลมมีสัญลักษณ์ตราสัญลักษณ์เป็นรูปสิงโตคำราม

การตกแต่งภายในของ Shekhtel เข้าถึงได้และยังก้าวข้ามความสำคัญของสถาปัตยกรรมภายนอกอีกด้วย เค้าโครงภายในของบ้าน
มีเหตุผลและคิดอย่างรอบคอบซึ่งเป็นผลมาจากความกังวลต่อความสะดวกสบายของที่อยู่อาศัยโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของชีวิตประจำวัน
ชาวบ้านซึ่งเชคเทลไม่ยอมสร้างให้ บ้านของสถาปนิกเองยืนยันกฎนี้ -
เป็นที่พำนักของความสะดวกสบายและความเป็นอยู่ที่ดี ภายในมีความงามอันเงียบสงบและประณีตตามสัดส่วนของมนุษย์
ต้องขอบคุณความพยายามของผู้อาศัยในคฤหาสน์ทั้งในอดีตและปัจจุบัน ทำให้การตกแต่งภายในได้รับการอนุรักษ์ไว้เกือบสมบูรณ์เหมือนเดิม
ซึ่งเชคเทลเป็นผู้สร้างขึ้น

เข้าไปในบ้านกันเถอะ
โถงทางเดินเล็กๆ ในหอคอยที่มีทางเข้าหลักได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์ ทั้งไม้แขวนเสื้อและพื้นกระเบื้อง
กระเบื้องเมตละฮ์ และหน้าต่างกระจกสีในหน้าต่างใต้เพดาน... ส่วนบนของหน้าต่างกระจกสีมีเหรียญกลมสองเหรียญพร้อม
ภาพชายและหญิงเก๋ในยุคกลาง)
และคำถามก็เกิดขึ้น - บางทีนี่อาจเป็นรูปถ่ายของเจ้าของบ้าน - Natalia และ Fyodor Shekhtel?
.. ไม่มีคำตอบ แต่เวอร์ชั่นสวยงามนี้ทำให้แขกมีอารมณ์โรแมนติกขึ้นมาทันที

ล็อบบี้ซึ่งโถงทางเดิน "ไหล" ผ่านหลายขั้นและมีโค้งแหลมได้รับการตกแต่ง
แผงไม้

กรอบกระจกบานใหญ่สวยงามมากชวนให้นึกถึงเชิงเทินของป้อมปราการยุคกลางแต่ไม่ได้สร้าง
ความรู้สึกถึงความใหญ่โต ทั้งที่นี่และในโถงทางเดินเราเห็นคานเพดานตัดกันซึ่งเป็นเครื่องบรรณาการให้กับสไตล์โกธิค

ในบริเวณชั้น 1 มีประตูบานเลื่อนคู่และบานเดี่ยวขนาดใหญ่พร้อมของดั้งเดิม
มือจับทองเหลืองใหม่ ปาร์เก้เดิม

ห้องนั่งเล่นเล็กๆพร้อมเตาผิง เชคเทลมีสำนักงานอยู่ที่นี่

ห้องนี้เป็นห้องที่ตกแต่งอย่างหรูหราดั้งเดิมที่สุด องค์ประกอบหลักของตู้คือ
เตาผิงสีขาวขนาดใหญ่ที่ทำจากหินอ่อนโรดส์ซึ่งไม่ได้สูญเสียจุดประสงค์ไป
และใช้มาจนถึงทุกวันนี้ตกแต่งด้วยปูนปั้นที่ซับซ้อนซึ่งมีริบบิ้นพันกัน
ผลไม้และสิ่งมีชีวิตในเทพนิยาย เช่น สฟิงซ์ กริฟฟิน และไคเมรา เปรียบเสมือนวิญญาณที่อาศัยอยู่ในคฤหาสน์

ทางด้านซ้ายของเตาผิงมีบันไดเวียนไม้นำไปสู่แกลเลอรี ลูกกรงไม้ซึ่งมีน้ำหนักมากอย่างสวยงาม
เครื่องประดับวางอยู่บนเตาผิงห้องสมุดของสถาปนิกตั้งอยู่ที่แกลเลอรี

ฝั่งตรงข้ามมีหน้าต่างบานใหญ่ที่พาดผ่านผนังทั้งหมด ซึ่งเป็นหน้าต่างตั้งฉากแบบเดียวกับจากภาษาอังกฤษแบบโกธิก ด้านบนของมัน
ตกแต่งด้วยหน้าต่างกระจกสีประกอบด้วยสามส่วนพร้อมรูปภาพของวิชาในยุคกลาง - อัศวินและหญิงสาวสวย

เพดานแบ่งออกเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยคานไม้อันทรงพลังตรงกลางมีโคมระย้าที่สวยงามซึ่งสร้างขึ้นตามแบบร่าง
Shekhtel พร้อมด้วยกระทงหรือมังกรที่ยอดเยี่ยม

ถัดจากหน้าต่างบานใหญ่เป็นหน้าต่างบานเล็กตัดผ่านความหนาของผนังในลักษณะช่องโหว่
จุดประสงค์คือเพิ่มแสงสว่างให้กับงานของอาจารย์

ทุกสิ่งที่คุณเห็นในห้องนำมาจากอุรุกวัยเฟอร์นิเจอร์ชิ้นนี้มาจากบ้านเอกอัครราชทูต คุณ Klappenbach เรียนกฎหมาย
และเศรษฐศาสตร์ในประเทศอุรุกวัย สหรัฐอเมริกา และอังกฤษ เขาเป็นเด็กและมีไหวพริบ สนใจในประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรม
“บ้านหลังนี้สร้างและตกแต่งโดย Shekhtel ผู้โด่งดัง ฉันสนใจชะตากรรมของมันและอยากทราบข้อมูลเพิ่มเติม
เกี่ยวกับงานของเขา” เขายอมรับ เอกอัครราชทูตพูดถึงชีวิตสมัยใหม่ของคฤหาสน์ในการประชุมเชิงปฏิบัติการครั้งก่อน
สถาปนิกที่มีอย่างน้อยแปดมุมตอนนี้เป็นห้องรับประทานอาหารห้องทำงานของเจ้าของคนเดิมปัจจุบันเป็นห้องดนตรี
บางครั้งวงดนตรีในห้องแสดงจะจัดขึ้นที่แกลเลอรีไม้ และเสียงแคร็กของท่อนไม้ในเตาผิงที่ลุกโชนก็เป็นส่วนเสริมที่เป็นธรรมชาติของดนตรีเครื่องสาย

หน้าต่างกระจกสีที่สอดเข้าไปในประตูตู้เสื้อผ้าบิวท์อินทางด้านขวาของเตาผิงดึงดูดและกวักมือเรียกด้วยความลึก
ลายดอกไม้เรขาคณิตที่สวยงามแปลกตา (เรารู้สึกว่าทันสมัย) ก็เป็นเช่นนั้น
เพิ่มขนาดเครื่องประดับของปรมาจารย์เก่า

บรรยากาศแห่งความโรแมนติกในยุคกลางเกิดขึ้นในห้องนั่งเล่น - ห้องทำงาน คุณต้องการวาดผ้าม่านจุดไฟที่เตาผิงและ
นั่งสบาย ๆ บนเก้าอี้นวมและอ่านนิยายที่น่าตื่นเต้นของ Walter Scott...

ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบในแผนผังภายในบ้านคือบันไดซึ่งอยู่รอบ ๆ
ห้องชุดบนชั้นหนึ่ง - ประดับประดาเหมือนลูกปัดบนบันไดหลัก: ห้องนั่งเล่น, ห้องทำงานพร้อมเตาผิง,
ห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่นอีกครั้ง

Shekhtel ยึดมั่นในหลักการใหม่ของการรวมพื้นที่เมื่อสร้างการตกแต่งภายในโดยเน้นที่ศูนย์กลาง
บันไดขนาดใหญ่แกะสลักด้วยไม้สีเข้มอันงดงามเริ่มต้นด้วยหอโคมไฟอันงดงามที่ประดับประดา
เส้นหยัก - ขลุ่ย โคมไฟหลายแง่มุมและบันไดเกลียวหัก -
นี่คือแกนกลางของการตกแต่งภายใน

ห้องนั่งเล่น ซึ่งเป็นห้องที่ใหญ่ที่สุดในบ้าน แบ่งออกเป็น 2 ส่วนด้วยซุ้มประตู
ส่วนแรกแทบไม่มีการตกแต่งเลยในส่วนที่สองมีการใช้คานเพดานที่ทางเข้า
แต่ฉาบให้เข้ากับสีฝ้าเพดาน ผนังสีอ่อนทำให้ห้องดูเคร่งขรึมมากขึ้นซึ่งเข้ากันดี
วัตถุประสงค์และทำหน้าที่เป็นพื้นหลังที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดสำหรับภาพวาดที่ตกแต่งผนัง (หนึ่งในนั้นคือ “Sadko” โดย Vrubel
“Samarkand” โดย Saryan และ “Maslenitsa in Paris” โดย Roerich)

การตกแต่งห้องนั่งเล่นที่แปลกตา - ตาข่ายปลอมแปลงพร้อมรูปหน้ากากของตัวละครลึกลับเก๋ไก๋
คล้ายกับเทพารักษ์
ใต้เชคเทลมีการติดผ้าม่านไว้ข้างใต้ เพื่อแยกพื้นที่ห้องนั่งเล่นออกจากบันไดกลางของบ้าน
ตอนนี้ไม่มีม่านแล้ว

งานเลี้ยงรับรองอย่างเป็นทางการเกิดขึ้นในห้องนั่งเล่นขนาดใหญ่ ซึ่งเป็นห้องรับประทานอาหารของครอบครัว Shekhtel ด้วย
ใครไม่เคยมาที่นี่: Anton Chekhov, Konstantin Korovin, Leonid Sobinov, Isaac Levitan, Mikhail Vrubel,
ไม่ต้องพูดถึงลูกค้าผู้มีอิทธิพล...

ห้องรับประทานอาหารที่อยู่ติดกับห้องทำงานซึ่งมีรูปทรงเหลี่ยมไม่ปกติมีการตกแต่งเฉพาะเท่านั้น
ดอกกุหลาบปูนปั้นขนาดเล็กบนเพดาน Shekhtel มีเวิร์กช็อปในห้องนี้และที่ชั้นบนสุดของบ้าน
มีห้องนอนอยู่ ซึ่งตอนนี้ห้องนอนอยู่ไหน

หน้าต่างชั้นสองอันโดดเด่นพร้อมกระจกสีทรงกลม

Shekhtel อาศัยอยู่ในคฤหาสน์บนถนน Ermolaevsky Lane เป็นเวลานาน 14 ปี และในปี 1910 เขาย้ายไปอยู่บ้านใหม่
บน Bolshaya Sadovaya ซึ่งเจ็ดปีต่อมาเขาถูกพวกบอลเชวิคที่เข้ามามีอำนาจขับไล่
สถาปนิกเดินไปรอบๆ อพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง ป่วยหนัก หิวโหย และยากจน แต่ยังคงทำงานหนักต่อไป
“ ฉันสร้างขึ้นเพื่อ Morozovs, Ryabushinskys, Von Dervizs - และยังคงเป็นขอทาน
มันโง่ แต่ฉันสะอาด” เขาเขียนถึงผู้จัดพิมพ์หนังสือ Sytin
ในปี 1926 Shekhtel เสียชีวิตและถูกฝังไว้ที่สุสาน Vagankovskoye...

Shekhtel เขียนว่าเขากำลังมองหา "ดนตรีแห่งรูปแบบและความสุขของสีสัน" ในสถาปัตยกรรม -
คำเหล่านี้ใช้กับคฤหาสน์ของเขาเองใน Ermolaevsky Lane เป็นส่วนใหญ่

แหล่งข้อมูล:

ดี.โอ. ชวิดคอฟสกี้, อี.เอ. ชอร์บาน คฤหาสน์แห่งมอสโก มอสโก, 1997
อี. คิริเชนโกะ. เอฟ.โอ. เชคเทล 1973
อ. มิงคิน. เชคเทล + ยุค = ทันสมัย นิตยสารเฮอริเทจ ฉบับที่ 28 13 กรกฎาคม 2542
อ. ทอร์ชินสกี้ เจ้านายสร้างมาเพื่อตัวเอง นิตยสารนักการทูต ธันวาคม 2546
โอม เลปลินสกายา การสำรวจทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรมของทรัพย์สิน 28, Ermolaevsky lane กวป. มอสโก, 1993.
นิตยสาร Salon.ru
ภาพถ่ายของฉันถ่ายในวันพิพิธภัณฑ์ในเดือนพฤษภาคม 2555

ฟีโอดอร์ เชคเทลเป็นหนึ่งในสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดของรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 เป็นผู้สร้างผลงานศิลปะแบบอาร์ตนูโวของรัสเซีย ผู้เขียนอาคารสวยงามหลายสิบหลังในมอสโก ซึ่งทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อให้แน่ใจว่าเมืองนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ใบหน้า. ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขาเป็นอาจารย์ที่แท้จริงที่ได้รับการยอมรับ แต่เมื่อถึงบั้นปลายชีวิตเขาต้องเผชิญกับความเจ็บป่วย ความยากจน และการไม่สามารถช่วยเหลือคนที่เขารักได้ “ ฉันสร้างเพื่อ Morozovs, Ryabushinskys, von Dervizs ทั้งหมดและยังคงเป็นขอทาน มันโง่ แต่ฉันสะอาด” เขาเขียน วันนี้เรื่องราวของเราเกี่ยวกับโชคชะตาและศิลปะของ Fyodor Shekhtel

ซาราตอฟ – มอสโก

อันที่จริง ชื่อของฟีโอดอร์ เชคเทลคือ ฟรานซ์ อัลเบิร์ต บิดาของเขา วิศวกร โจเซฟ เชคเทล มาจากครอบครัวชาวอาณานิคมชาวเยอรมันที่มาถึงภูมิภาคซาราตอฟเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 สถาปนิกในอนาคตใช้เวลาในวัยเด็กกับครอบครัวใน Saratov ซึ่งพ่อและลุงของเขาทำธุรกิจค้าขายและมีส่วนร่วมในโครงการอื่น ๆ รวมถึงโครงการโรงละคร อย่างไรก็ตาม เมื่อถึงจุดหนึ่ง ครอบครัวก็เริ่มถูกหลอกหลอนด้วยความโชคร้าย ประการแรก โจเซฟ เชคเทลเสียชีวิต จากนั้นพี่ชายของเขาซึ่งดูแลครอบครัว กิจการต่างๆ ก็ไม่สบายใจ แทบไม่มีปัจจัยยังชีพเลย

มารดาของสถาปนิกในอนาคตได้จัดชีวิตครอบครัวให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ ตัวเธอเองถูกบังคับให้ย้ายไปมอสโคว์ แต่ฟรานซ์ยังคงอยู่ที่ซาราตอฟซึ่งเขาเรียนที่โรงยิม เมื่ออายุได้ 16 ปีในปี พ.ศ. 2418 เขาก็มามอสโคว์และเริ่มทำงานในสตูดิโอของสถาปนิก Kaminsky ในเวลาเดียวกันเขาเข้าสู่แผนกสถาปัตยกรรมของโรงเรียนจิตรกรรมประติมากรรมและสถาปัตยกรรมมอสโก เส้นทางของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ในอนาคตจึงเริ่มต้นขึ้น

เริ่ม

ดูเหมือนว่าโชคชะตาจะทดสอบความแข็งแกร่งของ Shekhtel ต่อไป เขาไม่สามารถสำเร็จการศึกษาได้และถูกไล่ออก “เพราะเข้าเรียนไม่ดี” ในเวลานั้นแม่ของเขาป่วยหนักและเห็นได้ชัดว่าความล้มเหลวทางวิชาการเกี่ยวข้องกับเรื่องนี้

การศึกษายังไม่เสร็จ แต่ Fyodor Osipovich ทำงานหนักมาก: เขาวาดภาพหนังสือสร้างฉากละครสร้างภาพร่างเครื่องแต่งกายและทำงานในโครงการสถาปัตยกรรม แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างอาคารภายในขอบเขตของมอสโก: สถาปนิกไม่มีประกาศนียบัตร แม้ว่าลูกค้าที่มีชื่อเสียงที่สุดจะหันไปหา Shekhtel: ครอบครัว Morozov, Prince Golitsyn และคนอื่น ๆ

เขาร่วมมือกับสถาปนิกชั้นนำในยุคของเขา - Kaminsky, Tersky, Chichagov และร่วมกับพวกเขาได้สร้างโครงการที่โดดเด่นมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Shekhtel เป็นผู้เขียนส่วนหน้าของโรงละคร Mayakovsky ในปัจจุบัน (เดิมชื่อโรงละคร Georg Paradise) และเขายังมีส่วนร่วมในการจัดทำโครงการสำหรับ Moscow City Duma อาคารหลายหลังของเขาในช่วงทศวรรษที่ 1890 สร้างขึ้นในสไตล์รัสเซีย ตอนนั้นเป็นแฟชั่น แต่วัสดุหลักคือไม้ ดังนั้นอาคารเหล่านี้จึงยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้

โมโรซอฟ

ในปีพ. ศ. 2436 Shekhtel ได้รับคำสั่งซึ่งกลายเป็นจุดเปลี่ยนในชะตากรรมของเขา Savva Morozov สั่งให้สถาปนิกสร้างคฤหาสน์ (คฤหาสน์ของ Zinaida Morozova บน Spiridonovka) ซึ่งเขาเห็นว่าเป็นปราสาทแบบโกธิก และเชคเทลทำให้ความฝันเหล่านี้เป็นจริง

คฤหาสน์หลังนี้ดูงดงามและกลายเป็นของตกแต่งที่แท้จริงของมอสโก ยิ่งไปกว่านั้น Morozov ไม่จำกัดเงินทุน สไตล์ที่ค่อนข้างเข้มงวดกำหนดกฎของตัวเอง: สถาปนิกไม่ได้เสนอการตกแต่งมากมายนักรายละเอียดก็ขยายใหญ่ขึ้น ภายในบ้านมีความหรูหราอย่างแท้จริง Shekhtel ดึงดูด Mikhail Vrubel ในการออกแบบ เป็นโครงการนี้ที่สถาปนิกนำเสนอในเวลาต่อมาเพื่อรับประกาศนียบัตรซึ่งในที่สุดเขาก็ได้รับรางวัล และสิ่งที่เรียกว่า "คฤหาสน์แบบกอธิค" ก็กลายเป็นบัตรโทรศัพท์ของเชคเทล

ทันสมัย

อย่างไรก็ตาม Shekhtel ไม่เพียงแต่ถือเป็นผู้ก่อตั้งสไตล์โกธิกในสถาปัตยกรรมรัสเซียเท่านั้น แต่ยังเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกความทันสมัยอีกด้วย คฤหาสน์ที่สถาปนิกออกแบบสำหรับครอบครัวของเขาที่หัวมุมถนน Ermolaevsky และ Trekhprudny กลายเป็นการเปลี่ยนจากสไตล์หนึ่งไปอีกแบบหนึ่ง ตัวเขาเองพูดติดตลกเกี่ยวกับบ้านหลังนี้: “...สร้างกระท่อมที่มีสถาปัตยกรรมลามกอนาจาร ซึ่งคนขับแท็กซี่เข้าใจผิดว่าเป็นพลั่วหรือสุเหร่ายิว”แต่ในความเป็นจริงแล้ว อาคารหลังนี้รวบรวมแนวคิดเชิงนวัตกรรมที่จะนำพาสถาปัตยกรรมไปข้างหน้า

ภายนอกบ้านค่อนข้างเรียบง่ายเพราะ Shekhtel ใช้หลักการใหม่: "จากภายในสู่ภายนอก" อันดับแรกเขาออกแบบการตกแต่งภายในที่หรูหรา จากนั้นจึงออกแบบส่วนหน้าอาคาร ซุ้มประตู แผงไม้ บันไดหลักเก๋ไก๋ ป้อมปืน - องค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้สร้างบรรยากาศพิเศษของคฤหาสน์: มีความสง่างาม อบอุ่น กลมกลืน พร้อมองค์กรภายในที่เข้มงวดและรายละเอียดที่สวยงามมากมาย

ความนิยม

ในช่วงทศวรรษ 1900 Shekhtel ไม่เพียงแต่มีชื่อเสียง แต่ยังได้รับความนิยมอย่างแท้จริง เขามีโครงการมากขึ้นเรื่อยๆ คำสั่งซื้อก็น่าสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ เขาเข้าร่วมนิทรรศการโลกในกรุงปารีส ซึ่งเขาได้รับเหรียญเงิน เขากำลังสร้างอาคารสถานีรถไฟ Yaroslavsky ในกรุงมอสโก ซึ่งออกแบบในสไตล์นีโอรัสเซีย ตามการออกแบบของเขา หนึ่งในการสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดของเขากำลังถูกสร้างขึ้น - คฤหาสน์ Ryabushinsky บน Malaya Nikitskaya บันไดหินอ่อนรูปคลื่นของคฤหาสน์ยังคงเป็นจุดสุดยอดของสถาปัตยกรรมสไตล์อาร์ตนูโว Shekhtel พบวิธีแก้ปัญหาที่ยอดเยี่ยมเมื่อผู้ประกอบการ Pyotr Smirnov เข้าหาเขา: เขาขอให้สร้างอาคารหลังเดียวจากอาคารหลายหลังบนถนน Tverskoy Fyodor Osipovich เสนอโครงการที่ไม่ธรรมดา: บ้านหลังนี้มีห้องรับรอง สวนฤดูหนาว และแม้แต่โรงเลี้ยงสัตว์ขนาดเล็ก และแผนการอันกล้าหาญนี้ก็ได้เกิดขึ้นจริง

สไตล์ของ Shekhtel ค่อยๆ เรียบง่ายขึ้นและมีเหตุผลมากขึ้น ตัวอย่างเช่น เขาเป็นผู้ประพันธ์การออกแบบอาคารซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงภาพยนตร์ Khudozhestvenny สไตล์นี้เรียกว่า "สมัยใหม่ที่มีเหตุผล" และผสมผสานความเข้มงวดเข้ากับฟังก์ชันการทำงาน

ในปี 1915 Shekhtel รับบัพติศมา (ตอนนั้นเองที่เขาได้รับชื่อ Fedor) และในปีนั้นก็มีจุดเริ่มต้นของการก่อสร้างโบสถ์ St. Nicholas the Wonderworker ใน "Straw Gatehouse" ใน Petrovsko-Razumovsky (1915- 2459) สร้างขึ้นในสไตล์นีโอรัสเซีย เช่นเดียวกับอาคาร Shekhtel อื่นๆ วัดนี้กลายเป็นอนุสรณ์สถานของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง

หลังการปฏิวัติ สถาปนิกจำนวนมากไม่สามารถหาสถานที่ในสภาพที่เปลี่ยนแปลงไปได้ แต่เรื่องเดียวกันนี้ไม่สามารถพูดเกี่ยวกับ Fyodor Shekhtel ได้ ในช่วงปีโซเวียต เขายังคงสอน เป็นศาสตราจารย์ที่ VKHUTEMAS และทำงานในแผนกวิทยาศาสตร์และเทคนิคของสภาสูงสุดแห่งเศรษฐกิจแห่งชาติ โครงการสุดท้ายที่เสร็จสมบูรณ์ของเขาคือศาลา Turkestan ในงานนิทรรศการเกษตรกรรม All-Russian (มีอยู่ก่อน VDNKh) Shekhtel ยังกลับไปทำงานในโรงละครดำเนินโครงการหลายโครงการสำหรับ Moscow Art Theatre เข้าร่วมในการสร้างอาคารโรงละครขึ้นใหม่และทำงานให้กับ Maly Theatre อย่างไรก็ตามสุขภาพของ Fyodor Osipovich แย่ลงและงานก็ยากขึ้นเรื่อย ๆ สถาปนิกเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2469

“เราถูกล่ามโซ่ไว้กับชีวิตด้วยแรงจูงใจของงาน ความรัก และศิลปะเท่านั้น (สิ่งเหล่านี้คือความหมายทั้งหมดของชีวิต) หากไม่มีสิ่งเหล่านั้น เราก็จะไม่รู้ว่าผู้สร้างสร้างเราขึ้นมาทำไม และต้องขอบคุณสิ่งเหล่านั้นเท่านั้นที่เราพบความเข้มแข็งที่จะอดทนต่อทุกสิ่ง ความโศกเศร้าและการลิดรอนของการดำรงอยู่ของเรา (ไม่เช่นนั้นชีวิตของเราจะไร้ความหมาย)” เฟดอร์ เชคเทล.

ผลงานอันโด่งดังของเชคเทลในมอสโก

คฤหาสน์ของ Zinaida Morozova บน Spiridonovka

ภายนอกคฤหาสน์นี้ดูคล้ายกับปราสาทอัศวิน แต่ภายในก็สวยงามเช่นกัน ปัจจุบันเป็นที่ตั้งของแผนกต้อนรับส่วนหน้าของกระทรวงการต่างประเทศ แต่ในบางวันของปีจะเปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมได้

คฤหาสน์ของ Ryabushinsky บน Malaya Nikitskaya

ดั้งเดิม แปลกตา ซับซ้อน... คฤหาสน์แห่งนี้มีบันไดที่ไม่ธรรมดาและการตกแต่งภายในที่โดดเด่น สมควรที่จะได้เห็นด้วยตาของคุณเอง วันนี้มีพิพิธภัณฑ์อพาร์ทเมนต์ของ Gorky อยู่ที่นี่

อาคารโรงละครศิลปะใน Kamergersky Lane

ในบริเวณที่อาคาร Moscow Art Theatre ตั้งอยู่จนถึงปลายศตวรรษที่ 19 มีพระราชวัง Odoevsky ซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงละคร Korsh เมื่อมีการตัดสินใจที่จะสร้างอาคารโรงละครบนที่ตั้งของพระราชวัง (หรือมากกว่านั้นคือไม่ต้องสร้างตั้งแต่ต้น แต่เพื่อดำเนินการสร้างใหม่ขนาดใหญ่) พวกเขาจึงหันไปหาเชคเทล เขาทำงานในโครงการนี้ฟรี: “ผมถือว่าเป็นเกียรติที่ได้ปฏิบัติตามคำสั่งของโรงละครที่ตกแต่งมอสโกโดยไม่คิดค่าใช้จ่าย”

คฤหาสน์ของ Shekhtel ใน Ermolaevsky Lane

หลังจากได้รับค่าธรรมเนียมที่ดีหลังจากการก่อสร้างคฤหาสน์ของ Morozov แล้ว Shekhtel ก็ใช้เงินจำนวนนี้เพื่อสร้างบ้านสำหรับตัวเขาเองและครอบครัวของเขา คฤหาสน์หลังนี้มีความสามัคคีและเคร่งครัดผสมผสานองค์ประกอบของสไตล์โกธิกและสไตล์อาร์ตนูโวที่เกิดขึ้นใหม่ ปัจจุบันเป็นที่ตั้งของสถานทูตอุรุกวัย

คฤหาสน์ของ Derozhinskaya ใน Kropotkinsky Lane

คฤหาสน์หลังนี้สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 และปัจจุบันเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมอาร์ตนูโวของรัสเซีย Borisov-Musatov สร้างภาพร่างสำหรับการทาสีผนังโดยเฉพาะ แต่เจ้าของปฏิเสธจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ซึ่งยังคงอยู่ในภาพร่าง หนึ่งร้อยปีต่อมาด้วยความช่วยเหลือของเทคโนโลยีสมัยใหม่ fezzes "Seasons" จึงถูกย้ายไปยังผนังของคฤหาสน์ตามที่ตั้งใจไว้เดิม

อย่างไรก็ตาม บ้านหลังนี้ถือเป็นหนึ่งในที่อยู่อาศัยที่เป็นไปได้ของ Margarita ของ Bulgakov ปัจจุบัน คณะทูตออสเตรเลียตั้งอยู่ที่บริเวณคฤหาสน์

เขาสร้างมันในปี 1910 บนถนน Bolshaya Sadovaya เลขที่ 4 อาคาร 1 นี่เป็นบ้านหลังสุดท้ายที่สามที่เขาสร้างขึ้นเพื่อตัวเขาเองและอาจเป็นหนึ่งในผลงานสร้างสรรค์ที่สมบูรณ์แบบที่สุดของสถาปนิกในสไตล์คลาสสิก Shekhtel ได้สร้างคฤหาสน์หลังนี้ให้กับครอบครัวของเขาที่ Ermolaevsky Lane ในปี พ.ศ. 2439 ในสไตล์โกธิคหลอกซึ่งเป็นที่นิยมในขณะนั้น ในปี 1910 ถึงเวลาสำหรับสไตล์อื่นๆ และเขาได้สร้างบ้านในสไตล์นีโอคลาสสิก ผลที่ได้คือบ้านสองหลังรวมกัน - ตามเส้นสีแดงคืออาคารพักอาศัยของเจ้าของและในลานบ้านมีอาคารพักอาศัยสองชั้น ในขั้นต้น เวิร์กช็อปที่มีหน้าต่างบานใหญ่ได้รับการออกแบบในลานบ้าน แต่สถานการณ์บีบให้สถาปนิกต้องสร้างอาคารพักอาศัยที่มีอพาร์ทเมนท์ 4 ห้องจำนวน 2 ห้องที่ชั้นหนึ่งและชั้นสองแทน Vera Timofeevna Zhegina น้องสาวของภรรยาของเขาซึ่งเป็นพนักงานของพิพิธภัณฑ์ Rumyantsev และหลานสาวของพวกเขาศิลปิน Vera Aleksandrovna Popova เริ่มอาศัยอยู่กับครอบครัวของสถาปนิก

ด้านหน้าของบ้านประกอบด้วยสองส่วน: ทางด้านซ้ายมีปริมาตรชั้นเดียวพร้อมส่วนโค้งทางเดินและส่วนด้านขวาสองชั้นซึ่งมีองค์ประกอบไม่สมมาตร การตกแต่งส่วนหน้าอาคารเป็นเพลงสรรเสริญสไตล์จักรวรรดิมอสโกในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ทางด้านขวาของหนังสือสองชั้นตกแต่งด้วยระเบียงอันศักดิ์สิทธิ์ของเสากึ่งเสาสี่เสาของคำสั่งดอริกที่แนบมาระหว่างนั้นมีหน้าต่างระเบียงขนาดใหญ่สามส่วนพร้อมกระจกอันหรูหรา หน้าต่างนี้และห้องนั่งเล่น - ห้องโถงด้านหลังเป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบของส่วนหน้าและอาคารทั้งหมดซึ่งเป็นวิหารแห่งศิลปะ ความคิดเกี่ยวกับความสำคัญนิรันดร์และสัมบูรณ์ของศิลปะนั้นไม่เพียงระบุไว้ในองค์ประกอบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผ้าสักหลาดที่มีรูปโบราณซึ่งตั้งอยู่เหนือส่วนโค้งด้วย มันชวนให้นึกถึงผ้าสักหลาดของขบวน Panathenian ของวิหาร Parthenon ที่มีชื่อเสียงบน Acropolis ตรงกลางขององค์ประกอบภาพ สร้างขึ้นตามภาพวาดของ F.O. เชคเทล อาเธน่า พัลลาส แรงบันดาลใจของจิตรกรรม ประติมากรรม ดนตรี และสถาปัตยกรรมเคลื่อนทัพเข้าหาทั้งสองด้าน องค์ประกอบทั้งหมดทำให้เรานึกถึงความยิ่งใหญ่อันเข้มงวดของกรุงมอสโกหลังเหตุเพลิงไหม้ ลักษณะคงที่ของส่วนหน้าอาคารแตกต่างกับการเปลี่ยนแปลงขององค์ประกอบภายใน สร้างขึ้นรอบๆ ห้องโถง-ห้องนั่งเล่นขนาดยักษ์ 2 ชั้น ซึ่งมักจัดแสดงผลงานของลูกๆ ของสถาปนิก นอกจากนี้ยังมีผลงานของเพื่อนศิลปินของเขาแขวนอยู่บนผนังที่นี่ด้วย ห้องนั่งเล่นมองเห็นลานภายในซึ่งอยู่ติดกับลานภายในของอาคารของ Moscow Architectural Society ซึ่งนำโดย Shekhtel

ครอบครัวเชคเทลมักมาเยี่ยมชมคฤหาสน์แห่งนี้ร่วมกับเพื่อนๆ ศิลปิน นักเขียน และพ่อค้า Vladimir Mayakovsky เป็นเพื่อนกับ Lev ลูกชายของเขาและลูกสาว Vera ที่นี่พวกเขาเตรียมคอลเลกชันแรกของบทกวี "ฉัน" ซึ่งเป็นภาพประกอบที่จัดทำโดย Lev Zhegin และเพื่อนของเขา Vasily Chekrygin ซึ่งอาศัยอยู่ที่นี่ในครอบครัว Shekhtel ด้วย หนังสือเล่มนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเพราะทำจากงานฝีมือไม่ใช่จากการพิมพ์

ในปี 1918 บ้านบน Bolshaya Sadovaya ถูกโอนสัญชาติ และสถาปนิกและครอบครัวของเขาถูกขับไล่ ในช่วงแปดปีสุดท้ายของชีวิต Shekhtel ได้เปลี่ยนที่อยู่สามแห่ง. การปฏิวัติทำให้เขาสูญเสียทุกสิ่ง หลังจากปี 1917 เขาไม่ได้สร้างอะไรเลยอีกต่อไป สาธารณรัฐรุ่นเยาว์ไม่ต้องการทักษะของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ Shekhtel ป่วยหนัก โดยอาศัยอยู่ร่วมกับภรรยาและลูกสาวคนโตในอพาร์ตเมนต์ของลูกสาว Vera บน Malaya Dmitrovka และเสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งกระเพาะอาหารเมื่อวันที่ 7 กรกฎาคม พ.ศ. 2469

หลังการปฏิวัติ Robert Petrovich Eideman ซึ่งเป็นทหาร ประชาชน และรัฐบุรุษคนสำคัญอาศัยอยู่ในบ้านหลังนี้ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1930 ในลานกว้างมีการประชุมเชิงปฏิบัติการของประติมากร I.D. ชาดรา.

ในช่วงทศวรรษ 1990 คนไร้บ้านอาศัยอยู่ในบ้านนี้ พวกเขาจุดเตาผิงด้วยเฟอร์นิเจอร์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและผนังไม้ การตกแต่งภายในของคฤหาสน์ได้รับการบูรณะโดย Strategy Foundation ซึ่งเป็นเจ้าของบ้านหลังนี้มาตั้งแต่ปี 1993