teoria kolorów. Podstawowe właściwości kolorystyczne

Jasność kolorów jest cechą percepcji. Decyduje o tym nasza szybkość wyróżniania jednego tonu na tle innych.

Jest to cecha względna, można ją poznać tylko w porównaniu. Złożone odcienie, z domieszką szarości lub brązu, tworzą niezbędny kontrast, aby nasze oko uwydatniło tony najbardziej odpowiednie dla tej definicji.

Jasne odcienie nazywane są odcieniami zbliżonymi do czystego widma. Jeśli powierzchnia materiału odbija jedną lub drugą falę (c) z najmniejszym zniekształceniem, to uważamy, że ten ton jest jasny.

Domieszka bieli lub czerni nieznacznie wpływa na jasność koloru. Więc burgund może być dość jasny, jak jasnożółty. Żółto-zielony jest również chwytliwym tonem, jako pośrednia długość fali między zielonym a żółtym.

Każde widmo ma swoją własną jasność: jasnożółty jest najjaśniejszy; najciemniejszy jest niebieski i fioletowy.
Pośrednie to: niebieski, zielony, różowy, czerwony.

To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.

Jeśli natomiast podkreślić najjaśniejszy odcień spośród innych tonów, to kolor, który różni się jasnością od pozostałych jak najbardziej będzie jaśniejszy.

Jasne odcienie kontrastują z ciemniejszymi, ciemniejszymi lub jaśniejszymi, dzięki czemu zestawienie uważamy za nasycone, wyraziste.

PRZYDATNE ARTYKUŁY NA TEN TEMAT (kliknij na zdjęcie)

1. Czym jest kolor?
2. Fizyka koloru
3. Kolory podstawowe
4. Ciepłe i zimne kolory

Czym jest kolor?

Kolor to fale pewnego rodzaju energii elektromagnetycznej, które po odebraniu przez ludzkie oko i mózg zamieniają się w odczucia kolorów (patrz fizyka kolorów).

Kolor nie jest dostępny dla wszystkich zwierząt na Ziemi. Ptaki i naczelne mają pełne widzenie barw, reszta w najlepszym razie rozróżnia niektóre odcienie, głównie czerwień.

Pojawienie się widzenia barw wiąże się ze sposobem odżywiania. Uważa się, że u naczelnych pojawił się w procesie poszukiwania jadalnych liści i dojrzałych owoców. W dalszej ewolucji kolor zaczął pomagać człowiekowi w określeniu niebezpieczeństwa, zapamiętaniu obszaru, rozróżnieniu roślin i określeniu zbliżającej się pogody na podstawie koloru chmur.

Kolor jako nośnik informacji zaczął odgrywać ogromną rolę w życiu człowieka.

Kolor jako symbol. Informacje o przedmiotach lub zjawiskach namalowanych na określony kolor zostały połączone w obraz, który odbarwił symbol. Ten symbol zmienia swoje znaczenie w stosunku do sytuacji, ale zawsze jest zrozumiały (może nie być zrealizowany, ale zaakceptowany przez podświadomość).
Przykład: czerwień w „sercu” to symbol miłości. Czerwone światło jest ostrzeżeniem o niebezpieczeństwie.

Za pomocą kolorowych obrazów możesz przekazać czytelnikowi więcej informacji. To jest językowe rozumienie koloru.
Przykład: wkładam na czarno,
W moim sercu nie ma nadziei
Mam dość białego światła.

Kolor powoduje estetyczną przyjemność lub niezadowolenie.
Przykład: Estetyka wyraża się w sztuce, choć składa się na nią nie tylko kolor, ale także forma i fabuła. Ty, nie wiedząc dlaczego, powiesz, że jest piękna, ale nie można tego nazwać sztuką.

kolor wpływa na nasz układ nerwowy, przyspiesza lub zwalnia bicie serca, wpływa na metabolizm itp.
Na przykład: w pokoju pomalowanym na niebiesko wydaje się chłodniej niż w rzeczywistości. Ponieważ niebieski spowalnia bicie naszego serca, zanurza nas w spokoju.

Z każdym stuleciem kolor niesie dla nas coraz więcej informacji, a teraz istnieje coś takiego jak „kolor kultury”, kolor w ruchach politycznych i społeczeństwach.

Fizyka koloru

Jako taki kolor nie istnieje w naturze. Kolor jest produktem mentalnego przetwarzania informacji, która przechodzi przez oko w postaci fali świetlnej.

Osoba może rozróżnić do 100 000 odcieni: fale od 400 do 700 milimikronów. Poza rozróżnialnymi widmami znajdują się podczerwień (o długości fali powyżej 700 nm) i ultrafiolet (o długości fali poniżej 400 nm).

W 1676 r. I. Newton przeprowadził eksperyment z rozszczepieniem wiązki światła za pomocą pryzmatu. W efekcie otrzymał 7 wyraźnie rozróżnialnych kolorów widma.

Kolory te są często zredukowane do 3 kolorów podstawowych (patrz Kolory podstawowe)

Fale mają nie tylko długość, ale także częstotliwość. Te wielkości są ze sobą powiązane, więc możesz ustawić konkretną falę według długości lub częstotliwości oscylacji.

Po otrzymaniu widma ciągłego Newton przepuścił je przez soczewkę skupiającą i otrzymał biały kolor. W ten sposób udowadniając:

1 Kolor biały składa się ze wszystkich kolorów.
2 W przypadku fal barwnych obowiązuje zasada dodawania
3 Brak światła prowadzi do braku koloru.
4 Czarny to całkowity brak koloru.

Podczas eksperymentów stwierdzono, że same przedmioty nie mają koloru. Oświetlone światłem odbijają część fal świetlnych i pochłaniają część, w zależności od swoich właściwości fizycznych. Odbite fale świetlne będą miały kolor obiektu.
(Na przykład, jeśli niebieski kubek świeci światłem przepuszczonym przez czerwony filtr, to zobaczymy, że kubek jest czarny, ponieważ niebieskie fale są blokowane przez filtr czerwony, a kubek może odbijać tylko fale niebieskie)

Okazuje się, że wartość farby tkwi w jej właściwościach fizycznych, ale jeśli zdecydujesz się na mieszanie niebieskiego, żółtego i czerwonego (ponieważ resztę kolorów można uzyskać z kombinacji kolorów podstawowych (patrz kolory podstawowe)), to dostanie kolor inny niż biały (jakbyś zmieszał fale), ale kolor nieskończenie ciemny, ponieważ w tym przypadku obowiązuje zasada odejmowania.

Zasada odejmowania mówi: każde mieszanie prowadzi do odbicia fali o krótszej długości.
Jeśli zmieszasz żółty i czerwony, otrzymasz pomarańczowy, którego długość fali jest mniejsza niż długość fali czerwieni. Kiedy miesza się czerwony, żółty i niebieski, uzyskuje się nieskończenie ciemny kolor - odbicie skłaniające się do minimalnej postrzeganej fali.

Ta właściwość wyjaśnia biel koloru białego. Kolor biały jest odbiciem wszystkich fal barwnych, zastosowanie jakiejkolwiek substancji prowadzi do zmniejszenia odbicia, a kolor nie staje się czysto biały.

Czarny jest przeciwieństwem. Aby się na nim wyróżnić, trzeba zwiększyć długość fali i liczbę odbić, a mieszanie prowadzi do zmniejszenia długości fali.

Kolory podstawowe

Kolory podstawowe to kolory, za pomocą których można uzyskać wszystkie inne.

Jest CZERWONY ŻÓŁTY NIEBIESKI

Jeśli zmieszasz ze sobą fale koloru czerwonego, niebieskiego i żółtego, uzyskasz biel.

Jeśli zmieszasz farby czerwoną, żółtą i niebieską, uzyskasz ciemny, nieokreślony kolor (patrz fizyka kolorów).

Kolory te różnią się jasnością, w której jasność jest u szczytu. Jeśli przekonwertujesz je na czarno-białe, wyraźnie zobaczysz kontrast.

Trudno wyobrazić sobie jasnożółty kolor jako jasnoczerwony. Ze względu na jasność w różnych zakresach jasności powstaje ogromna gama pośrednich jasnych kolorów.

CZERWONY+ŻÓŁTY=POMARAŃCZOWY
ŻÓŁTY + NIEBIESKI = ZIELONY
NIEBIESKI+CZERWONY=FIOLETOWY

Barwa, jasność, nasycenie, jasność

Odcień jest główną cechą, według której nazywa się kolory.

Na przykład czerwony lub żółty. Istnieje rozbudowana paleta kolorów, które bazują na 3 kolorach (niebieskim, żółtym i czerwonym), które z kolei są skrótem od 7 podstawowych kolorów tęczy (ponieważ mieszając kolory podstawowe można uzyskać brakujące 4)

Tony uzyskuje się poprzez mieszanie w różnych proporcjach kolorów podstawowych.

Tony i odcienie to synonimy.

Półtony to niewielka, ale wyczuwalna zmiana koloru.

Jasność jest cechą percepcji. Decyduje o tym nasza szybkość wyróżniania jednego koloru na tle innych.

Kolory „czyste” są uważane za jasne, bez domieszki bieli lub czerni. Dla każdego tonu maksymalna jasność jest obserwowana przy różnej jasności: ton / jasność.

To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.

Jeśli natomiast podkreślić najjaśniejszy odcień spośród innych tonów, to kolor, który różni się jasnością od pozostałych jak najbardziej będzie jaśniejszy.

Nasycenie (intensywność) - to stopień ekspresji określonego tonu. Koncepcja działa w redystrybucji jednego tonu, gdzie stopień nasycenia mierzony jest stopniem różnicy od szarości: nasycenie / jasność

Ta koncepcja jest również związana z jasnością, ponieważ najbardziej nasycony ton w jego linii będzie najjaśniejszy.

Na skali jasności widać, że im większe nasycenie, tym jaśniejszy ton.

Lekkość to stopień, w jakim kolor różni się od bieli i czerni. Jeżeli różnica między wyznaczonym kolorem a czernią jest większa niż między nim a bielą, to kolor jest jasny. W przeciwnym razie ciemno. Jeśli różnica między czernią a bielą jest równa, kolor jest średnio jasny.

W celu wygodniejszego określenia jasności koloru, bez rozpraszania się odcieniem, można przekonwertować kolory na czerń i biel:

Ważną właściwością koloru jest lekkość. Definicja ciemności i światła jest bardzo starym mechanizmem, obserwowanym u najprostszych zwierząt jednokomórkowych, aby odróżnić światło od ciemności. To właśnie ewolucja tej zdolności doprowadziła do widzenia kolorów, ale do tej pory oko częściej trzymało się kontrastu światła i ciemności niż jakiegokolwiek innego.

Ciepłe i zimne kolory

Ciepłe i zimne kolory kojarzą się z atrybutami pór roku. Zimne odcienie nazywane są odcieniami związanymi z zimą, a ciepłe odcienie nazywane są latem.

To jest „nieokreślone”, które leży na powierzchni przy pierwszym spotkaniu z koncepcją. To prawda, ale prawdziwa zasada separacji leży znacznie głębiej.

Podział na zimne i ciepłe przebiega wzdłuż długości fali. Im krótsza fala, tym zimniejszy kolor, im dłuższa fala, tym cieplejszy kolor.

Zieleń to kolor graniczny: odcienie zieleni mogą być zimne i ciepłe, ale jednocześnie zachowują środkową pozycję w swoich właściwościach.

Najbardziej komfortowe dla oka jest widmo zielone. W tym kolorze wyróżniamy najwięcej odcieni.

Skąd taki podział: na zimne i ciepłe? W końcu fale nie mają temperatury.

Początkowo podział był intuicyjny, ponieważ działanie widm krótkofalowych jest kojące. Uczucie letargu przypomina stan człowieka w zimie. Natomiast widma długofalowe przyczyniły się do aktywności, która jest podobna do stanu w lecie. (patrz psychologia koloru)

Zrozumiałe z podstawowymi kolorami. Ale istnieje wiele złożonych odcieni, które są również określane jako zimne lub ciepłe.

Wpływ jasności na temperaturę barwową.

Na początek zdefiniujmy: czy kolory czarno-białe są zimne czy ciepłe?

Kolor biały to obecność wszystkich kolorów jednocześnie, co oznacza, że ​​jest najbardziej zrównoważony i neutralny pod względem temperatury. Zgodnie ze swoimi właściwościami zielony ma do tego tendencję. (możemy wyróżnić ogromną ilość białych odcieni)

Czarny to brak kolorów. Im krótsza fala, tym zimniejszy kolor. Czerń osiągnęła apogeum – jej długość fali wynosi 0, ale ze względu na brak fal można ją również zaklasyfikować jako neutralną.

Weźmy na przykład czerwień, która jest zdecydowanie ciepła, i rozważmy jej jasne i ciemne odcienie.

Najcieplejszy będzie „czysta fala”, bogaty, jaskrawoczerwony kolor (który jest pośrodku).

Jak uzyskuje się ciemniejszy odcień czerwieni?

Czerwień miesza się z czernią – przejmuje niektóre jej właściwości. Dokładniej, w tym przypadku neutralny miesza się z ciepłym i chłodzi. Im wyższy stopień „rozcieńczenia” czerwieni czernią, tym temperatura burgunda jest bliższa czerni.

Jak uzyskać jaśniejszy odcień czerwieni (różu)?

Biel ze swoją neutralnością osłabia ciepłą czerwień. Dzięki temu kolor czerwony traci „ilość” ciepła, w zależności od proporcji mieszania.

Kolory rozcieńczone czernią lub bielą nigdy nie przejdą z kategorii ciepłych do zimnych: zbliżą się tylko do właściwości neutralnych.

Kolory neutralne pod względem temperatury

Neutralne w temperaturze można nazwać kolorami, które mają zimną i ciepłą barwę przy tej samej jasności. Na przykład: ton / lekkość

Kontrasty kolorystyczne

Stosunek dwóch przeciwieństw, według pewnej jakości, mnoży właściwości każdej grupy. Na przykład długi pasek wydaje się jeszcze dłuższy przy krótkim.

Za pomocą 7 kontrastów można podkreślić tę lub inną jakość w kolorze.

Jest 7 kontrastów:

1 zbudowany na różnicy między kolorami. Jest to kombinacja kolorów zbliżona do pewnych widm.

Ten kontrast wpływa na podświadomość. Jeśli uznamy kolor za źródło informacji o otaczającym nas świecie, to takie zestawienie będzie niosło ze sobą przekaz informacyjny. (aw niektórych przypadkach powodują epilepsję).

Najbardziej wyrazistym przykładem jest połączenie bieli i czerni.

Idealny do uzyskania efektu pewności.

Jak wspomniano w artykule o jasności kolorów: różnicę między jasnym a ciemnym jest łatwiej dostrzec niż skorelować odcienie. Dzięki temu kontrastowi możesz osiągnąć objętość i realizm obrazu.

Na podstawie różnicy między „hamującymi” a ekscytującymi kolorami. Aby stworzyć termiczny kontrast kolorów, w ich czystej postaci kolory są przyjmowane tak samo w lekkość.

Ten kontrast jest dobry do tworzenia obrazów z różnymi czynnościami: od „królowej śniegu” po „wojownika o sprawiedliwość”.

Kolory dopełniające to kolory, które po zmieszaniu dają szarość. Jeśli zmieszasz widma kolorów dopełniających, uzyskasz biel.

W kręgu Ittena te kolory są naprzeciw siebie.

Jest to najbardziej zrównoważony kontrast, ponieważ razem kolory dopełniające osiągają „złoty środek” (biały), ale problem polega na tym, że nie mogą ani stworzyć ruchu, ani osiągnąć celu. Dlatego te kombinacje są rzadko stosowane w życiu codziennym, ponieważ stwarzają wrażenie namiętności i trudno jest w tym stanie utrzymać się przez długi czas.

Ale w malarstwie to narzędzie jest bardzo odpowiednie.

- nie istnieje poza naszą percepcją. Ten kontrast bardziej niż inne potwierdza dążenie naszej świadomości do złotego środka.

Jednoczesny kontrast to stworzenie iluzji dodatkowego koloru na sąsiednim odcieniu.

Najbardziej widoczne jest to w zestawieniu czerni lub szarości z aromatycznymi (innymi niż czerń i biel) barwami.

Jeśli skupisz się po kolei na każdym szarym prostokącie, czekając, aż oko się zmęczy, to szarość zmieni swój odcień na dodatkowy w stosunku do tła.

Na pomarańczowym szary nabierze niebieskawego odcienia,

Na czerwono - zielonkawy,

Fioletowy ma żółtawy odcień.

Ten kontrast jest bardziej szkodliwy niż pomocny. Aby go anulować, należy dodać odcień głównego do zmiennego koloru. Dokładniej, jeśli żółtość zostanie dodana do koloru szarego i zostanie zdefiniowana na pomarańczowym tle, to kontrast jednoczesny zostanie zredukowany do zera.

Można znaleźć pojęcie nasycenia .

Dodam, że kolory przyciemnione, rozjaśnione, złożone, niejasne również mogą należeć do kolorów nienasyconych.

Kontrast czystego nasycenia opiera się na różnicy między jasnymi i niejasnymi kolorami w tym samym lekkość.

Kontrast ten sprawia wrażenie, jakby jasne kolory były przesunięte do przodu na tle, które nie jest jasne. Za pomocą kontrastu w nasyceniu możesz podkreślić detal garderoby, umieścić akcenty.

Na podstawie ilościowej różnicy między kolorami. W tym kontraście można osiągnąć równowagę lub dynamikę.

Zauważono, że aby osiągnąć harmonię, powinno być mniej światła niż ciemności.

Im jaśniejsze miejsce na ciemnym tle, tym mniej miejsca zajmuje dla równowagi.

Gdy kolory są równe w jasności, przestrzeń zajmowana przez plamy jest równa.

Psychologia koloru, znaczenie koloru

Kombinacje kolorów

harmonia kolorów

Harmonia kolorów tkwi w ich spójności i ścisłym połączeniu. Wybierając harmonijne kombinacje, łatwiej jest używać farb akwarelowych, a mając pewne umiejętności w doborze tonów na farbach, nie będzie trudno poradzić sobie z nitkami.

Harmonia kolorów podlega pewnym prawom, a aby je lepiej zrozumieć, konieczne jest zbadanie powstawania kolorów. Aby to zrobić, użyj koła kolorów, które jest zamkniętym pasmem widma.

Na końcach średnic dzielących okrąg na 4 równe części znajdują się 4 główne czyste kolory - czerwony, żółty, zielony, niebieski. Mówiąc o „czystym kolorze”, mają one na myśli, że nie zawiera w widmie odcieni innych kolorów sąsiadujących z nim (na przykład czerwonego, w którym nie zauważa się ani żółtego, ani niebieskiego odcienia).

Dalej na okręgu pomiędzy czystymi kolorami znajdują się kolory pośrednie lub przejściowe, które uzyskuje się mieszając parami w różnych proporcjach sąsiadujące z czystymi kolorami (np. mieszając zielony z żółtym uzyskuje się kilka odcieni zieleni). W każdym spektrum można ustawić 2 lub 4 kolory pośrednie.

Mieszając każdy kolor osobno z białą i czarną farbą, uzyskuje się jasne i ciemne odcienie tego samego koloru, na przykład niebieski, cyjan, ciemnoniebieski itp. Jasne odcienie znajdują się po wewnętrznej stronie koła kolorów, a ciemne są na zewnątrz. Po wypełnieniu koła kolorów zauważysz, że ciepłe kolory (czerwony, żółty, pomarańczowy) znajdują się w jednej połowie koła, a zimne (niebieski, cyjan, fioletowy) w drugiej połowie.

Kolor zielony może być ciepły, jeśli ma domieszkę żółtego, lub zimny - z domieszką niebieskiego. Czerwony może być również ciepły z żółtawym odcieniem i zimny z niebieskim odcieniem. Harmonijne zestawienie kolorów tkwi w równowadze ciepłych i zimnych tonów, a także w spójności różnych kolorów i odcieni ze sobą. Najłatwiejszym sposobem na określenie harmonijnych kombinacji kolorów jest znalezienie tych kolorów na kole kolorów.

Istnieją 4 grupy kombinacji kolorystycznych.

monochromia- kolory o tej samej nazwie, ale o różnej jasności, czyli tony przejściowe tego samego koloru od ciemnego do jasnego (uzyskiwane przez dodanie czarnej lub białej farby do jednego koloru w różnych ilościach). Te kolory są ze sobą najbardziej harmonijnie połączone i są łatwe do wyboru.

Harmonia kilku tonów tego samego koloru (najlepiej 3-4) wygląda ciekawiej, bogatsza niż pojedyncza kompozycja kolorystyczna, np. biały, jasnoniebieski, niebieski i granatowy lub brązowy, jasnobrązowy, beżowy, biały.

Kombinacje monochromatyczne są często używane w haftowaniu ubrań (na przykład na niebieskim tle haftują nitkami w kolorze ciemnoniebieskim, jasnoniebieskim i białym), serwetek ozdobnych (na przykład na szorstkim płótnie haftują nitkami w kolorze brązowym, jasnym brąz, beż), a także w artystycznym haftowaniu liści i płatków kwiatów, aby oddać światło i cień.

powiązane kolory znajdują się w jednej czwartej koła kolorów i mają jeden wspólny kolor główny (na przykład żółty, żółto-czerwony, żółtawo-czerwony). Istnieją 4 grupy powiązanych kolorów: żółto-czerwony, czerwono-niebieski, niebiesko-zielony i zielono-żółty.

Odcienie przejściowe tego samego koloru są ze sobą dobrze skoordynowane i harmonijnie połączone, ponieważ mają w swojej kompozycji wspólny kolor główny. Harmonijne zestawienia pokrewnych kolorów są spokojne, miękkie, zwłaszcza jeśli kolory są słabo nasycone i bliskie jasności (czerwień, fiolet, fiolet).

Powiązane-kontrastowe kolory znajdują się w dwóch sąsiednich ćwiartkach koła barw na końcach akordów (czyli linii równoległych do średnic) i mają jeden wspólny kolor oraz dwie inne składowe koloru, na przykład żółty z czerwonym odcieniem (żółtko) i niebieski z czerwonym odcieniem (fioletowym). Te kolory są skoordynowane (połączone) ze sobą przez wspólny (czerwony) odcień i są harmonijnie połączone. Istnieją 4 grupy pokrewnych kontrastujących kolorów: żółto-czerwony i żółto-zielony; niebiesko-czerwony i niebiesko-zielony; czerwono-żółty i czerwono-niebieski; zielono-żółty i zielono-niebieski.

Pokrewne kontrastujące kolory są harmonijnie połączone, jeśli są równoważone przez równą ilość obecnego w nich wspólnego koloru (czyli czerwienie i zielenie są jednakowo żółtawe lub niebieskawe). Te kombinacje kolorów wyglądają bardziej dramatycznie niż pokrewne.

Kontrastujące kolory. Diametralnie przeciwne kolory i odcienie na kole barw są najbardziej kontrastujące i niespójne ze sobą.

Im bardziej kolory różnią się od siebie odcieniem, jasnością i nasyceniem, tym mniej ze sobą współgrają. Kiedy te kolory wchodzą w kontakt, pojawia się nieprzyjemna dla oka różnorodność. Ale jest sposób na dopasowanie kontrastujących kolorów. W tym celu do głównych kontrastujących kolorów dodaje się kolory pośrednie, które harmonijnie je łączą.

Od czasów starożytnych teoretycy koloru rozwijali swoje idee i rozumienie interakcji kolorów. Pierwsze próby usystematyzowania poglądów podjęto za życia Arystotelesa (384-322 p.n.e.), ale najpoważniejsze badania nad teorią koloru rozpoczęto za Leonarda da Vinci (1452-1519). Leonardo zauważył, że pewne kolory wzmacniają się nawzajem i odkrył kolory kontrastujące (przeciwne) i dopełniające.

Pierwsze koło kolorów zostało wynalezione przez Izaaka Newtona (1642-1727). Podzielił wiązkę światła białego na czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy, a końce widma połączył w koło kolorów. Zauważył, że mieszając dwa kolory z przeciwnych pozycji, uzyskuje się kolor neutralny.

Thomas Young (1773-1829) udowodnił, że w rzeczywistości wiązka światła białego rozkłada się tylko na trzy kolory widmowe: czerwony, zielony i niebieski. Te trzy kolory są oryginalne. Na podstawie swojej pracy niemiecki fizjolog Hermann Helmholtz (1821-1894) wykazał, że ludzkie oko postrzega kolor jako kombinację czerwonych, zielonych i niebieskich fal świetlnych. Ta teoria dowiodła, że ​​nasz mózg „rozkłada” kolor każdego obiektu na różne procenty czerwieni, zieleni i niebieskiego w nim, i właśnie z tego powodu odbieramy różne kolory na różne sposoby.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) podzielił kolory na dwie grupy. Do grupy pozytywnej zaliczył barwy ciepłe (czerwono-pomarańczowo-żółte), a do grupy negatywnej barwy chłodne (zielono-niebiesko-fioletowy). Odkrył, że kolory grupy pozytywnej wywołują u widzów podnoszący na duchu nastrój, podczas gdy kolory grupy negatywnej kojarzą się z uczuciem niepokoju.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rosyjsko-niemiecki chemik, w swojej książce ABC koloru (1916) opracował system kolorystyczny zależny od psychologicznej harmonii i porządku.

Itten Johans (1888-1967), szwajcarski teoretyk kolorów, opracował schematy kolorów i zmodyfikował koło kolorów, które opierało się na trzech podstawowych kolorach: czerwonym, żółtym i niebieskim i zawierało dwanaście odcieni. W swoich eksperymentach badał związek między kolorem a efektami wizualnymi.

W 1936 roku amerykański artysta Albert Munsell (1858-1918) stworzył nowy uniwersalny model kolorystyczny. Nazywa się „Drzewem Munsella”, gdzie odcienie są ułożone wzdłuż gałęzi o różnej długości w kolejności ich nasycenia. Praca Munsella została przyjęta przez przemysł amerykański jako standard nazewnictwa kolorów.

Harmonia kolorów

Udane połączenie kolorów można nazwać „harmonią kolorów”. Niezależnie od tego, czy składają się z podobnych kolorów, które nadają oku bardziej miękkie wrażenie, czy kontrastowych kolorów, które przyciągają wzrok, harmonijne zestawienia kolorów są kwestią osobistego gustu. Praktyka plastyczna i projektowa wysuwa teorie koloru, zasady posługiwania się kolorem, które pozwalają podjąć decyzję o wyborze konkretnego koloru.

Kolor wywołuje reakcję emocjonalną i fizyczną, ale charakter reakcji można zmienić, umieszczając oryginalny kolor w połączeniu z jednym lub kilkoma kolorami. Kombinacje kolorów można zmieniać, tworząc kombinacje, które są powiązane lub kontrastujące, a tym samym wpływają na wrażenia wizualne.

Podstawowe koncepcje

Kolory uzupełniające (opcjonalnie)

Kolory są naprzeciw siebie na kole kolorów. Dają najbardziej kontrastową kombinację. Użycie dwóch przeciwstawnych kolorów spowoduje wizualną żywotność i pobudzenie dla oka.

Zbliżone kolory + komplementarne (kontrastujące)

Jednemu kolorowi towarzyszą dwa kolory znajdujące się w bezpośrednim sąsiedztwie koloru naprzeciw głównego. Złagodzenie kontrastu skutkuje skomplikowanymi zestawieniami kolorystycznymi.

Podwójne kolory dopełniające

Stanowią połączenie dwóch par dopełniających się kolorów. Ponieważ kolory występujące w takiej kombinacji wzmacniają pozorną intensywność każdego z nich, niektóre pary mogą być nieprzyjemne dla oka. Używając 4 kolorów, unikaj kolorowych plam na tym samym obszarze.

Zamknij kolory

Są to kombinacje dwóch lub więcej kolorów, które znajdują się blisko siebie na kole kolorów. Mają podobną długość fali, co sprawia, że ​​są łatwe do odczytania.

Kolory procesowe

Jest to połączenie dowolnych trzech kolorów równomiernie rozmieszczonych na kole kolorów. Triady kolorów podstawowych są postrzegane ostrzej, triady drugorzędowe i trzeciorzędne dają bardziej miękki kontrast.

kolory monochromatyczne

Są to schematy kolorystyczne składające się z odcieni tego samego koloru. Użyj jednego koloru, poznaj różnorodne nasycenie i przezroczystość.

Kolor można podziwiać bez końca, ale dyskusja na temat koloru bywa czasem trudna. Faktem jest, że słowa, których używamy do opisania koloru, są zbyt nieprecyzyjne i często prowadzą do wzajemnego nieporozumienia. Zamieszanie pojawia się nie tylko przy takich terminach technicznych, jak „jasność”, „nasycenie” i „nasycenie”, ale nawet przy tak prostych słowach, jak „jasny”, „jasny”, „jasny” i „ciemny”. Do tej pory argumentowali w ten sposób nawet specjaliści i nie zatwierdzili standardowych definicji pojęć.

Kolor to zjawisko światła spowodowane zdolnością naszych oczu do wykrywania różnych ilości światła odbitego i rzutowanego. Nauka i technologia pomogły nam zrozumieć, w jaki sposób ludzkie oko postrzega światło fizjologicznie, mierzy długość fali światła i określa ilość niesionej przez nie energii. A teraz rozumiemy, jak skomplikowana jest koncepcja „koloru”. Poniżej porozmawiamy o tym, jak definiujemy właściwości kolorów.

Próbowaliśmy skompilować słowniczek terminów i pojęć. Chociaż nie twierdzimy, że jesteśmy wyłącznym autorytetem w dziedzinie teorii kolorów, definicje, które tutaj znajdziesz, są poparte innymi matematycznymi i naukowymi argumentami. Daj nam znać, jeśli w tym słowniku są jakieś słowa lub pojęcia, o których chciałbyś się dowiedzieć.

Ton (odcień)

Inne tłumaczenia: kolor, farba, odcień, ton.

To słowo mamy na myśli, gdy zadajemy pytanie „Jaki to kolor?”. Interesuje nas właściwość koloru o nazwie Hue. Na przykład, kiedy mówimy o czerwonym, żółtym, zielonym i niebieskim, mamy na myśli „odcień”. Różne odcienie są tworzone przez światło o różnych długościach fal. Tak więc ten aspekt koloru jest zwykle dość łatwy do rozpoznania.

Kontrast tonów to wyraźnie różne tony.

Kontrast tonalny - różne odcienie, ten sam ton (niebieski).

Termin „ton” opisuje główną cechę koloru, która odróżnia czerwony od żółtego i niebieskiego. Kolor w dużej mierze zależy od długości fali światła emitowanego lub odbijanego przez obiekt. Na przykład zakres światła widzialnego mieści się w zakresie od podczerwieni (długość fali ~700nm) do ultrafioletu (długość fali ~400nm).

Diagram przedstawia widmo kolorów, które odzwierciedla te granice światła widzialnego, a także dwie grupy kolorów (czerwony i niebieski), zwane „rodzinami tonów”. Dowolny kolor pobrany ze spektrum można mieszać z bielą, czernią i szarością i uzyskać kolory z odpowiedniej rodziny tonów. Zauważ, że rodzina tonów zawiera kolory o różnej jasności, nasyceniu i nasyceniu.

Chromatyczność (Chromatyczność, Chorma)

O chromatyczności mówimy, gdy mówimy o „czystości” koloru. Ta właściwość koloru mówi nam o jego czystości. Oznacza to, że jeśli w kolorze nie ma domieszek bieli, czerni lub szarości, kolor ma wysoką czystość. Te kolory wyglądają na żywe i czyste.

Pojęcie „chromatyczności” wiąże się z nasyceniem. I często mylone jest z nasyceniem. Będziemy jednak nadal używać tych terminów osobno, ponieważ naszym zdaniem odnoszą się one do różnych sytuacji, o czym nieco później.

Wysoka chromatyczność - bardzo promienne, żywe kolory.

Niska chromatyczność - achromatyczne, bezbarwne kolory.

Chromatyczność jest taka sama - średni poziom. Ta sama żywość kolorów pomimo odmiennej tonacji; czystość jest mniejsza niż w powyższych próbkach.

Wysoce chromatyczne kolory zawierają maksimum rzeczywistego koloru z niewielką ilością bieli, czerni lub szarości lub bez nich. Innymi słowy, stopień braku zanieczyszczeń innych kolorów w danym kolorze charakteryzuje jego chromatyczność.

Chromatyczność, często określana jako „soczystość”, to ilość odcienia w kolorze. Kolor bez koloru (odcień) jest achromatyczny lub monochromatyczny i jest postrzegany jako szary. W przypadku większości kolorów, wraz ze wzrostem jasności, rośnie również chroma, z wyjątkiem bardzo jasnych kolorów.

Nasycenie

W odniesieniu do chrominancji nasycenie mówi nam, jak wygląda kolor w różnych warunkach oświetleniowych. Na przykład pokój pomalowany na jeden kolor będzie wyglądał inaczej w nocy niż w dzień. W ciągu dnia, mimo że kolor się nie zmieni, zmieni się jego nasycenie. Nasycenie nie ma nic wspólnego ze słowami „ciemno”, „jasno”. Zamiast tego użyj słów „blady”, „słaby” i „czysty”, „silny”.

Nasycenie jest takie samo – ta sama intensywność, różne tony.

Kontrast nasycenia - różne poziomy nasycenia, ton jest taki sam.

Nasycenie, zwane również „intensywnością koloru” (intensywność), opisuje siłę koloru w stosunku do jego jasności (wartości) lub jasności (luminancja/jasność). Innymi słowy, nasycenie koloru odnosi się do jego różnicy od szarości przy określonej jasności oświetlenia. Na przykład kolory zbliżone do szarości są nasycone w porównaniu z jaśniejszymi kolorami.

W kolorze nieruchomość „żywa” lub „pełna” to nic innego jak brak domieszki szarości lub jej odcieni. Należy zauważyć, że nasycenie jest mierzone wzdłuż linii o jednakowej jasności.

Nasycenie / Nasycenie: 128

Jasność (wartość/jasność)

Kiedy mówimy, że kolor jest „ciemny” lub „jasny”, mamy na myśli jego jasność. Ta właściwość mówi nam, jak jasne lub ciemne jest światło, w tym sensie, że jest ono zbliżone do bieli. Na przykład kanarkowa żółć jest uważana za jaśniejszą niż granat, który sam w sobie jest jaśniejszy od czerni. Tak więc wartość kanarkowej żółci jest wyższa niż granatu i czerni.

Niska jasność, stała - ten sam poziom jasności.

Kontrast luminancji - szary = achromatyczny.

Kontrast luminancji to całkowita różnica jasności.

Jasność (używa się określenia „wartość” lub „jasność”) zależy od ilości światła emitowanego przez kolor. Najłatwiejszym sposobem na zapamiętanie tej koncepcji jest wyobrażenie sobie skali szarości, od czerni do bieli, która zawiera wszystkie możliwe odmiany szarości monochromatycznej. Im więcej światła w kolorze, tym jaśniejszy. Zatem magenta jest mniej jasna niż błękit nieba, ponieważ emituje mniej światła.

Ta skala szarości może być przyrównana do skali kolorów przy użyciu tego samego równania, które stosuje się w telewizji (jasność szarości = 0,30 czerwony + 0,59 zielony + 0,11 niebieski):

Interaktywne demo ilustruje zmianę jasności w układzie 2D:

Jasność/Wartość: 128

Jasność (Luminancja/Jasność)

Chociaż słowa często używają zamiast tego słowa „jasność”, my wolimy używać słowa „lekkość” (lub „jasność”). Pojęcie „jasności koloru” wiąże się z wieloma takimi samymi zmiennymi, jak jasność w sensie „wartości”. Ale w tym przypadku używana jest inna formuła matematyczna. Krótko mówiąc, pamiętaj o kole kolorów. W nim kolory układają się w okrąg z tą samą lekkością. Dodanie bieli zwiększa lekkość, dodawanie czerni ją zmniejsza.

Ten pomiar koloru odnosi się do jasności (wartości), ale różni się matematyczną definicją. Jasność koloru mierzy intensywność strumienia świetlnego na jednostkę powierzchni jego źródła. Oblicza się ją poprzez obliczenie średniej w grupie kolorów achromatycznych.

Wystarczy powiedzieć, że jasność zmienia się od bardzo ciemnej do bardzo jasnej (połysk) i można ją wyświetlić za pomocą koła kolorów, które pokazuje wszystkie kolory (odcień) z taką samą jasnością. Jeśli dodamy trochę światła do koła kolorów, tym samym zwiększymy intensywność światła, a tym samym zwiększymy jasność kolorów. Jeśli zmniejszymy światło, stanie się odwrotnie. Porównaj wygląd płaszczyzn jasności z płaszczyznami jasności (powyżej).

Jasność/Luminancja: 128

Barwa (odcień), tonalność (ton) i cień (odcień)

Terminy te są często niewłaściwie używane, ale opisują dość prostą koncepcję koloru. Najważniejszą rzeczą do zapamiętania jest to, jak różni się kolor od początkowego odcienia (odcień). Kiedy do koloru dodaje się biel, ta jaśniejsza odmiana koloru nazywana jest odcieniem. Jeśli kolor zostanie przyciemniony przez dodanie czerni, wynikowy kolor nazywa się odcieniem. Jeśli zostanie dodany szary, każda gradacja daje inny ton.

Odcienie (dodaj biel do czystego koloru).

Cienie (dodaj czerń do czystego koloru).

Tonalność (dodanie szarości do czystego koloru).

Kolory uzupełniające, uzupełniające (Kolory uzupełniające)

Kiedy dwa lub więcej kolorów „pasuje do siebie”, nazywane są kolorami dopełniającymi, uzupełniającymi. Ten znak jest absolutnie subiektywny i jesteśmy gotowi o tym porozmawiać i wysłuchać innych opinii. Bardziej precyzyjna definicja brzmiałaby: „jeśli dwa kolory, po zmieszaniu razem, dają neutralny szary (barwnik/pigment) lub biały (jasny) kolor, nazywa się je komplementarnymi, komplementarnymi”.

Kolory podstawowe

Definicja kolorów podstawowych zależy od tego, w jaki sposób zamierzamy odtworzyć kolor. Kolory widoczne, gdy światło słoneczne jest dzielone przez pryzmat, są czasami nazywane kolorami spektralnymi. Są to: czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, niebieski i fioletowy. Ta kombinacja KOZHZGSF jest często redukowana do trzech kolorów: czerwonego, zielonego i niebiesko-fioletowego, które są podstawowymi kolorami addytywnego systemu kolorów (światła). Podstawowe kolory subtraktywnego systemu kolorów (farby, pigmentu) to cyjan, magenta i żółty. Pamiętaj, że kombinacja „czerwony, żółty niebieski” nie jest kombinacją kolorów podstawowych!

Systemy kolorów RGB, CMYK, HSL

W różnych przypadkach, w zależności od sposobu reprodukcji koloru, stosowane są różne systemy kolorów. Jeśli korzystamy ze źródeł światła – dominującym układem jest RGB (od „czerwony/zielony/niebieski” – „czerwony/zielony/niebieski”).

W przypadku kolorów, które uzyskuje się przez zmieszanie farb, pigmentów lub tuszy na tkaninie, papierze, płótnie lub innym materiale, jako model kolorów stosuje się system CMY (od cyan / magenta / yellow - cyan / magenta / yellow). Ze względu na to, że czyste pigmenty są bardzo drogie, do uzyskania czarnej farby nie stosuje się jednakowej mieszanki CMY, ale po prostu czarną farbę.

Innym popularnym systemem kolorów jest HSL (od barwy/nasycenia/jasności). System ten ma kilka opcji, gdzie zamiast nasycenia stosuje się chroma (chroma), jasność (luminancję) wraz z jasnością (wartość) (HSV / HLV). To właśnie ten system odpowiada temu, jak ludzkie oko widzi kolor.

W kontakcie z

Koledzy z klasy

Z tego artykułu dowiesz się

• Co to jest nasycenie kolorów?
• Jak łączą się główne cechy koloru
• Co decyduje o nasyceniu kolorów, a na co wpływa
• Jak zmienić nasycenie kolorów za pomocą specjalnych programów
• Jak nasycenie kolorów wpływa na wybór papieru do druku

Dobre odwzorowanie kolorów to ważna kwestia przy drukowaniu wszelkich produktów poligraficznych. Czystość, maksymalne nasycenie kolorów - to cechy atrakcyjnego nadruku, który może stać się naprawdę skutecznym sposobem promocji. Jasne ulotki i katalogi, przyciągające wzrok stojaki informacyjne, książeczki sprawią, że na długo zapamiętasz ich treść i pomysły.

Co to jest nasycenie kolorów?

Nasycenie to poziom intensywności odcienia koloru. Nasycone kolory mogą występować tylko w czystej postaci, ale nie w połączeniu z innymi. Nieczęsto używa się najbardziej intensywnych kolorów. Istnieje wiele odpowiedzi na pytanie „jak zwiększyć nasycenie kolorów?” oraz techniki zmiany poziomu nasycenia. Na przykład, jeśli do jasnej farby dodasz czerń, biel lub odcienie szarości, zmniejszy się intensywność koloru podstawowego. W tym samym celu miesza się farby o różnych kolorach.

Innym sposobem na zmianę stopnia nasycenia jest zmieszanie wybranego odcienia z jego kolorem dopełniającym. Uważa się, że znajduje się on naprzeciwko tradycyjnego koła kolorów. Na przykład pomarańczowy zostanie wyciszony, jeśli dodasz do niego niebieski.

W rzeczywistości rzadko widzisz czyste kolory, co oznacza, że ​​podczas tworzenia obrazu ważna jest zmiana nasycenia kolorów w czasie. Ponieważ istnieje wiele subtelnych półtonów, przy wyborze kombinacji kolorów konieczne jest ich rozróżnienie.

Jasność i nasycenie kolorów jako główne cechy

Praca wrażliwych na kolor receptorów w ludzkim oku wpływa na widzenie barw. Wynika to ze stosunku reakcji wszystkich receptorów, są ich 3 rodzaje. Ich ogólne zachowanie wpływa na to, jak jasny będzie obraz. Zmiana mocy promieniowania wpływa na jasność, a gdy zmienia się długość fali, widoczny odcień i nasycenie kolorów są przekształcane. Rozważ powyższe koncepcje, wyobrażając sobie pomalowaną deskę. Jedna część jest nasłoneczniona, a druga w cieniu. Te połówki charakteryzują się tym samym odcieniem koloru, ale wyróżnia je lekkość. Wszystkie te właściwości łączy koncepcja „koloru”. Jak pokazuje przykład, odcień i nasycenie kolorów są uwzględnione w jakościowych subiektywnych cechach koloru, a jasność jest uważana za subiektywną cechę ilościową.

Zatem wszystkie 3 powyższe zjawiska są właściwościami kolorów rozpoznawanych przez oko, z wyjątkiem bieli, szarości i czerni. Rozważmy je w kolejności.

Odcień koloru

Odcień koloru to cecha determinowana doznaniami. Opisują go słowami: niebieski, pomarańczowy itd. Jeżeli obiekt nie jest źródłem światła, to jego ton jest proporcjonalny do poziomu przezroczystości spektralnej obiektów i odbicia dla obiektów, które nie posiadają właściwości pierwszej. W przypadku osoby zjawisko, które omawiamy w tej sekcji, jest bezpośrednio związane ze znanym środowiskiem. Dlatego większość nazw pochodzi od nazw rzeczy o podobnym kolorze. Są to kolory takie jak cytrynowy, szmaragdowy, lazurowy, krwistoczerwony, piaskowy itp. Jednak percepcja jest subiektywna i zależy, oprócz praw fizycznych, od emocji, umiejętności zawodowych, nawyków i innych cech ludzkich.

Nasycenie koloru

Kolejna postrzegana przez człowieka cecha koloru - nasycenie - decyduje o jego bogactwie. Tak więc w rzędzie czerwieni łatwo jest wybrać opcje, w których bardziej aktywny jest czerwony odcień. Wydają się jaskrawoczerwone. Jasność i nasycenie koloru są związane ze stężeniem barwnika. Zwiększając ilość, łatwo jest podnieść nasycenie roztworu, pomalować.

Nasycenie koloru przedmiotów staje się największe, gdy przedmioty są oświetlone odpowiednim kolorem. Doświadczona osoba w tej dziedzinie jest w stanie rozróżnić w naturalnym świetle maksymalnie 180 tonów i szesnaście poziomów nasycenia. Oznacza to, że obszar ten zawiera 1880 odmian czystych kolorów i ogromną, pewną liczbę skomplikowanych. W słabym świetle ilość postrzeganych kolorów jest zmniejszona. Postrzeganie przedmiotów ulega radykalnej zmianie, jeśli zastosuje się kolorowe światło. Wiadomo, że w niebieskich odbiciach księżyca wszystko wydaje się czarne.

Chromatyczność i nasycenie kolorów wyrażane są przez obiektywne parametry fizyczne. Odcień koloru charakteryzuje się długością fali promieniowania „jednoczęstotliwościowego”. Dodajemy, że w oświetleniu bezbarwnym jest odbierany w kolorze takim samym jak przedmiot, o którym mowa. Długość fali z takim promieniowaniem monochromatycznym uważana jest za dominującą. Czystość określa ilościowo nasycenie. Jest to proporcja strumienia o pojedynczej częstotliwości w połączeniu z białym oświetleniem. Innymi słowy, czystość definiuje się jako moc promieniowania monochromatycznego podzieloną przez moc wszystkich promieniowania widzialnego, które tworzą daną barwę. W efekcie kolor będzie czystszy, im siła pierwszego będzie większa, a poziom białego światła niższy. Maksymalna czystość kolorów widmowych wynosi 1. W nich poziom bieli odpowiada 0.

Lekkość

Jasność to ostatni wskaźnik opisujący obiektywną jasność. Jeśli weźmiesz rzeczy w różnych kolorach, oczywiście niektóre z nich będą jaśniejsze, inne ciemniejsze. Nie przeszkadza nam różnica w tonacji kolorów. Porównując kolorystykę danego obiektu w świetle i cieniu, widz dostrzega różnicę światła i koloru w jego obszarach. Tak więc żółte przedmioty są jaśniejsze niż fioletowe.

Od czego zależy nasycenie kolorów

Innymi słowy, nasycenie jest związane z ilością spektralnego odcienia bieli, czerni i szarości w farbie. Jeśli w kompozycji jest ich dużo, cień staje się głuchy. Będzie jaśniejszy lub ciemniejszy niż wersja oryginalna.

W zależności od stopnia nasycenia kolory mogą być trzech typów:

• Najbardziej nasycone kolory to kolory widma i serii magenta (niespektralne).
• Nasycony- kolory o wyraźnej chromatyczności.
• Nisko nasycone kolory- są to kolory z inkluzjami achromatycznymi, czyli: jasnoniebieski, jasnożółty, kremowy, a także szaroniebieski, jasnozielony, bordowy, szaro-fioletowy, ciemnobrązowy.

Chromatyka ma taką cechę jakościową jak chromatyczność: ton i nasycenie kolorów. W przypadku achromatyki ważne jest tylko to, jak są jasne lub ciemne.

Nasycenie kolorów, podobnie jak jasność, różni się w porównaniu. Żółty w centrum widma jest mniej nasycony niż bliżej krawędzi. Ale pod względem lekkości (jasności) przewyższa inne kolory swojej grupy.

Kolor achromatyczny to kolor, który nie ma koloru. Brzmi nielogicznie, ale ta definicja jest akceptowana wśród naukowców badających ten problem. Ta koncepcja obejmuje kolory czarny, szary, biały. Zgodnie z spektralną teorią koloru błędem jest umieszczanie na liście kolorów achromatycznych, ponieważ nie mają one głównej cechy kolorów chromatycznych - odcienia i nasycenia kolorów. Jeśli czystość tego ostatniego odpowiada 100%, to dla achromatyczności ten wskaźnik wynosi zero. Dlatego nie powinieneś ślepo wierzyć w znaczenie wyrażenia „biały kolor”. Jednak te zwroty są ugruntowane, są proste, dlatego zachowały się w nauce.

Połączenie kolorów chromatycznych i achromatycznych składa się na różnorodność kolorów i odcieni, które istnieją zarówno w świecie, jak i w codziennym otoczeniu człowieka.

Jak dostosować nasycenie kolorów podczas projektowania układu wydruku?

Ekran komputera jest w stanie przesyłać obiekty o wysokim nasyceniu kolorów. Ale w druku offsetowym cztery podstawowe farby nakładają się na siebie. Należy o tym pamiętać przy wyborze odcieni i kombinacji w projekcie. Zbyt gruba warstwa farby może nie mieć czasu na wyschnięcie i zabrudzi kolejny arkusz.

Używając w układzie jednolitych kolorów CMYK, najlepszy efekt można osiągnąć stosując odcienie składające się z 1 lub 2 z czterech kolorów (na przykład magenta i cyan).

Nie bierz odcieni kolorów podstawowych (Cyan, Magenta, Yellow, Black) o gęstości mniejszej niż 10%, ponieważ po wydrukowaniu wychodzą one znacznie jaśniej niż na monitorze. Jeśli to możliwe, wybierz odcienie od 10% do 30%.

Uważaj na jednolite wypełnienia, które zajmują dużo miejsca, ponieważ będą na nich widoczne nawet niewielkie odchylenia kolorystyczne. Zamiast tego lepiej używać tekstur.

Druk offsetowy wykonuje się płynnymi tuszami, dlatego potrzebują czasu na wyschnięcie na papierze. Jeśli substancja nie miała na to czasu, arkusze poplamią się nawzajem w kontakcie. Nazywa się to „nakładaniem się”. Istnieją różne sposoby na jego wyeliminowanie. Jednym z nich jest prawidłowe wstępne przygotowanie makiety.

W druku pełnokolorowym każdy kolor budowany jest z odcieni kolorów bazowych. Na przykład niebieski to 100% cyjan, 72% magenta i 10% czarny. Dodanie tych liczb razem daje całkowite nasycenie 182% (100%+72%+10%). Maksymalna możliwa gęstość to 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Radzimy nie przekraczać łącznej kwoty 225%. Innymi słowy, jeśli zsumujesz procenty wszystkich kolorów, nie powinieneś otrzymać więcej niż 225%. Małe tomy, nagłówki i logo przyjmują do 275%. Jednak przekroczenie tej liczby doprowadzi do problemów z drukowaniem i znacznego wydłużenia czasu produkcji.

Projektując swój layout, zwróć także uwagę na czerń w modelu kolorów CMYK. Jak wiecie, połączenie atramentów CMY w 100% nie drukuje czystej czerni, ale raczej ciemny brąz. Jest jeszcze jeden problem – nałożenie 3 kanałów kolorów na drobne detale. Błąd sprawia, że ​​taki sposób drukowania jest niemożliwy do drukowania, gdzie znajduje się tekst główny. Oczywiście duże litery można wydrukować trzema warstwami atramentu, ale litery mniejsze niż 6 pt sprawią wiele trudności.

Należy również pamiętać o wysokich kosztach używania trzech kolorów, gdy wymagana jest tylko czerń. Oprócz ceny istnieje szereg innych trudności, na przykład zawilgocenie papieru gazetowego z trzech warstw farby. Papier do wizytówek przyjmie kolory, ale z gazetami będzie to trudne.

Pomimo dotychczasowych zalet osobna czerń ma poważny problem: jest to kolor bardzo szary i mało nasycony. Chociaż działa na średniej wielkości tekstach, jest całkowicie bezużyteczny w kreatywności. W związku z tym eksperci wybierają „głęboką czerń” lub progresywną czerń.

Konfiguracja jest łatwa. Wystarczy włożyć K100 i dodać 50% Cyan, 50% Yellow i 50% Magenta. W wielu branżach – w większości przypadków dotyczy to gazet – istnieją ograniczenia dotyczące całkowitego procentu atramentu. Skoro głęboka czerń C100 M100 Y100 K100 daje 400%, głupotą jest wydawanie takiej kwoty na jeden kawałek papieru gazetowego, zwłaszcza że będą plamy i smugi.

Jak możliwe jest nasycenie kolorów?

Narzędzia do dostosowywania nasycenia w programach Photoshop, Elements i Lightroom są bardzo podobne. Jak zwiększyć nasycenie kolorów w Photoshopie? Bardzo proste: Obraz>Regulacje>Barwa/Nasycenie. W oknie dialogowym znajdują się trzy pozycje: „Barwa”, „Nasycenie”, „Jasność”. „Nasycenie” pozwala na zróżnicowanie stopnia natężenia kolorów widocznych na zdjęciu, natomiast „Odcień” wpływa na sam kolor. Możliwa jest edycja obrazów przez kanał ogólny lub wybranie określonej opcji z menu rozwijanego. A także zmień tylko wybrany kolor za pomocą zakraplacza Color Eye w prawym dolnym rogu okna dialogowego. W tym celu kliknij narzędziem w wybranym punkcie na rysunku. Suwaki przy skalach kolorów na dole pozwalają określić szerokość wybranego obszaru koloru.

Jak już wspomniano, silnik „Hue” fizycznie zmienia kolory na zdjęciu, rozprowadzając je na nowe wartości. To, co się dzieje, pokazują dwa kolorowe paski bliżej dolnej strefy okna dialogowego. Górny pasek pokazuje kolor, który jest aktualnie obecny na obrazku, a drugi pokazuje, jak będzie po przekształceniu tą funkcją. Możesz poruszać się po obu pasach za pomocą suwaka „Odcień”, zmieni on kolory zgodnie z pozycją wskaźników na dwóch pasach jednocześnie.

Stosowanie korekcji kolorów do całego obrazu jest ograniczone, ale połączenie ustawienia Hue z zakraplaczami Color Eye daje dużo miejsca na lokalne zmiany kolorów. Ta opcja jest znacznie wygodniejsza.

Photoshop oferuje również narzędzie do kontrolowania nasycenia kolorów – „Jasność”. W programach Photoshop, Elements i Lightroom wpływa na kolory w taki sam sposób, jak Barwa/Nasycenie, ale chroni odcienie skóry. Intensywniej działa w obszarach o słabych kolorach niż w nasyconych.

Jak używać nasycenia kolorów do tworzenia kontrastu?

Jakość farby oznacza czystość i nasycenie. Wyrażenie „kontrast przez nasycenie” określa porównanie kolorów nasyconych, czystych, z wyblakłymi, przytłumionymi. Kolory powstałe w wyniku załamania światła białego mają maksymalne nasycenie.

Kolory pigmentowane mają również najwyższe nasycenie. Ale gdy tylko czyste kolory zostaną przyciemnione i rozjaśnione, ich nasycenie wyparuje.

Czystość kolorów może zniknąć z czterech powodów:

1. czysty kolor można mieszać z bielą, co daje stosunkowo zimny ton. W karminowej czerwieni, w połączeniu z bielą, pojawia się niebieskawy odcień, od którego dramatycznie zmienia się jego percepcja. Żółty w tym przypadku również zamienia się w stosunkowo zimny, a niebieski praktycznie się nie zmienia, nie traci nasycenia kolorów. Fiolet jest niezwykle podatny na wpływ bieli. Tak więc głęboki ciemny fiolet wygląda groźnie, gdy doda się biel, pojawiają się w nim fioletowe odcienie, co daje widzowi poczucie spokoju podczas patrzenia na przedmiot tego koloru.
2. Czysty kolor można mieszać z czernią. Dzięki tej opcji żółty kolor traci blask i pojawia się odrobina bolesności i toksyczności. Czerń podkreśla niepokój tkwiący w fioletowych tonach, daje swoiste uczucie słabości i letargu. Dodając czerń do jasnoczerwonego koloru, otrzymujemy fiolet. Niebieski staje się ciemniejszy. Nawet niewielka ilość czarnej farby może zanegować jej czystość. Zielony jest bardziej elastyczny, w przeciwieństwie do fioletu, niebieskiego. Czerń odbiera ze światła wszystkie wymienione kolory, niszczy czystość koloru.
3. Bogaty kolor łatwo blaknie dzięki dodaniu do niej mieszanki czerni i bieli, tj. szary. Z wyglądu odcienie wychodzą jaśniejsze lub ciemniejsze, ale niewątpliwie mniej aktywne niż wcześniej. Farby zmieszane z szarością nazywane są „ślepymi”.
4. Czyste kolory łatwo urozmaicić dodając odpowiednie kolory dopełniające. Dodaj kolor żółty do fioletowego, a otrzymasz opcje pośrednie od jasnożółtego do ciemnofioletowego. Zieleń i czerwień są blisko siebie lekkością, więc razem tworzą szaro-czarny. Kombinacje dwóch uzupełniających się kolorów z bielą tworzą ciekawe odcienie o dużej złożoności.

Gdy mieszanka zawiera 3 kolory „pierwszego rzędu”, wydaje się nudna, bez wyrazu. W zależności od proporcji może być bliższy odcieniom żółtawym, czerwonawym, niebieskawym lub czarnym. Za pomocą 3 podstawowych kolorów można uzyskać wszystkie stopnie zmniejszonego nasycenia koloru w farbie. Ta sama zasada dotyczy 3 kolorów „drugiego rzędu” i dowolnej kombinacji, w której obserwuje się 3 kolory podstawowe: żółty, czerwony i niebieski.

Kontrast „wyblakły – nasycony” nie jest zawsze bezwarunkowy. Absolutnie każdy kolor będzie wydawał się nasycony w porównaniu z wyraźnym wyblakłym i na odwrót.

Jeśli potrzebujesz uzyskać wyrazistą kompozycję, bawiąc się jedynie nasyceniem kolorów, to zalecamy tworzenie wyblakłych kolorów na bazie nasyconych. Wtedy czysta czerwień powinna kłócić się ze swoją wyblakłą wersją, a nasycony niebieski z wyblakłym błękitem. Niedopuszczalne jest jednak stosowanie np. czystej czerwieni z wyblakłym niebieskim lub czerwieni z wyblakłą zielenią. Tutaj porównanie nasycenia zostanie zastąpione przez wszelkie inne porównania, takie jak zimno i ciepło. A akcja pierwotnego przeciwieństwa stanie się kontrowersyjna.

Co ciekawe, szare opcje wydają się widzowi żywe dzięki sąsiadującym z nimi czystym kolorom. Zilustrujmy to. Niech komórki na „szachownicy” przez jedną zamalujemy na szaro, aw pozostałych kwadratach pojawią się czyste, nasycone kolory zbieżnej z nią lekkości. Oczywistym jest, że żywotność zostanie przeniesiona na kolor szary, a kolory chromatyczne okażą się mniej soczyste, bardziej osłabione.

Jak metoda drukowania wpływa na nasycenie kolorów

Drukarnie stosują dwie metody drukowania produktów poligraficznych:

1. Cyfrowy foka. Taki druk odbywa się za pomocą wiązki laserowej na drukarce laserowej. Dzięki niemu możliwe jest uzyskanie głębszego i bardziej nasyconego koloru. Cechą tego typu jest możliwość wprowadzania zmian w gotowym szablonie. Druk cyfrowy jest typowy dla niskonakładowego druku poligraficznego i nadaje się do niego każdy rodzaj papieru. Gotowe produkty poddawane są obróbce cieplnej, dzięki czemu farba szybko schnie. Ta funkcja umożliwia szybkie przetwarzanie po druku.
2. zrównoważyć drukowanie jest bardziej ekonomiczne niż pierwsza opcja. W produkcji o dużym nakładzie koszt jednostkowy produkcji nie jest tak wysoki. Ale dzieje się to kosztem niskiego nasycenia kolorów. Odwzorowanie kolorów w tej wersji również jest trudne do kontrolowania. Zauważ, że próbka jest droga. Z tego powodu klient może otrzymać inny format produktu, mniej głęboki kolor niż był zamierzony.

Jak nasycenie kolorów wpływa na wybór papieru do druku

Wysokiej jakości odwzorowanie kolorów, oprócz odpowiednio zaprojektowanego layoutu, wymaga wysokiej jakości atramentu, papieru oraz sprawnego, nowoczesnego sprzętu drukującego. Cechami z jakimi pracuje drukarka to rozmiar i gęstość papieru, nakład. Papier jest następujących rodzajów:

• Gazeta;
• projekt;
• powlekane i offsetowe.

Im wyższa gęstość papieru, tym większe nasycenie kolorów i najlepsze odwzorowanie kolorów. Cienki papier gazetowy szybko wchłania atrament i zniekształca odcienie, w związku z czym takie publikacje powstają najczęściej w czerni i bieli na papierze słabej jakości. Druk w pełnej gamie kolorów można wykonać na papierze offsetowym. Co ważne – wśród nich znajdują się opcje drukowania budżetu.

Papier powlekany ma gęstą strukturę i nadaje się do dobrego odwzorowania kolorów. Wzmocnienie kolorów na grubym papierze umożliwia odbiór nabłyszczenia. Dzięki temu produkty są przyjemne nie tylko wizualnie, ale również w dotyku. Ta technologia jest powszechna w druku czasopism. Oprócz połysku klienci uwielbiają papier powlekany matowy. Utrzymuje bogaty odcień bez odblasków, przez co wygląda naturalnie i promiennie.

Wielkość i gramatura papieru do druku w drukarni uzależniona jest od potrzeb i życzeń klienta. Jeśli oddawanie kolorów i nasycenie kolorów są ważne, lepiej wybrać wysokiej jakości opcje grubego papieru. Pozwala na przeniesienie niezbędnych odcieni bez smug i uzyskanie pożądanego efektu bez dodatkowych ustawień sprzętu.