Historia łatwa analiza oddechu. Analiza pracy Bunina „Łatwe oddychanie

I znowu o miłości ... A jeśli chodzi o miłość, to zdecydowanie chodzi o Iwana Aleksiejewicza Bunina, ponieważ do tej pory nie ma sobie równych w literaturze w umiejętności tak głębokiego, dokładnego,

a jednocześnie łatwo i bez wysiłku przekazać nieskończoną paletę kolorów i odcieni życia, miłości i ludzkich losów, a najbardziej zaskakujące jest to, że wszystko to znajduje się na dwóch lub trzech arkuszach. W jego opowieściach czas jest odwrotnie proporcjonalny do wyłaniającej się pełni uczuć i emocji. Tutaj czytasz jego opowiadanie „Łatwe oddychanie” (poniżej analiza pracy) i trwa to najwyżej pięć do dziesięciu minut, ale jednocześnie udaje ci się zanurzyć w życiu, a nawet w duszy głównych bohaterów i żyj z nimi przez kilkadziesiąt lat, a czasem przez resztę swojego życia. Czy to nie cud?

Historia I.A. Bunin „Łatwe oddychanie”: analiza i podsumowanie

Od pierwszych linijek autor przedstawia czytelnikowi główną bohaterkę opowieści - Olę Meshcherską. Ale czym jest ta znajomość? Analiza opowieści „Łatwe oddychanie” zwraca uwagę na scenę – cmentarz, świeży kopiec gliny na grobie i ciężki, gładki dębowy krzyż. Czas - chłodne, szare kwietniowe dni, wciąż gołe drzewa, lodowaty wiatr. W sam krzyż włożony jest medalion, aw medalionie portret młodej dziewczyny, uczennicy o szczęśliwych, „niezwykle żywych oczach”. Jak widać, narracja zbudowana jest na kontrastach, stąd dwojakie doznania: życie i śmierć to wiosna, kwiecień, ale wciąż gołe drzewa; mocny krzyż nagrobny z portretem młodej dziewczyny w kwiecie wieku budzącej się kobiecości. Mimowolnie myślisz o tym, czym jest to ziemskie życie, i jesteś zdumiony, jak blisko sąsiadują ze sobą atomy życia i śmierci, a wraz z nimi piękno i brzydota, prostota i przebiegłość, oszałamiający sukces i tragedia ...

główny bohater

Zasada kontrastu jest stosowana zarówno w obrazie samej Olgi Meshcherskiej, jak iw opisie jej krótkiego, ale błyskotliwego życia. Jako dziewczynka nie zwracała na siebie uwagi. Jedyne, co można było powiedzieć, to to, że była jedną z wielu słodkich, bogatych i absolutnie szczęśliwych dziewczyn, które ze względu na swój wiek są zabawne i nieostrożne. Jednak wkrótce zaczęła się szybko rozwijać i stawać się ładniejsza, a w wieku niespełna piętnastu lat była znana jako prawdziwa piękność. Niczego się nie bała i nie wstydziła się, a jednocześnie jej palce czy rozczochrane włosy wyglądały o wiele bardziej naturalnie, schludnie i elegancko niż celowa schludność czy staranność uczesania jej koleżanek. Nikt nie tańczył na balach tak zgrabnie jak ona. Nikt nie jeździł tak umiejętnie jak ona. Nikt nie miał tylu fanów, co Olya Meshcherskaya ... Analiza historii „Light Breath” na tym się nie kończy.

Ostatnia zima

Jak powiedzieli w gimnazjum: „Olya Meshcherskaya całkowicie oszalała z zabawy podczas ostatniej zimy”. Pyszni się wszędzie: wyzywająco czesze włosy, nosi drogie grzebienie, rujnuje rodziców na buty „dwadzieścia rubli”. Otwarcie i po prostu oświadcza dyrektorce, że od dawna nie jest już dziewczyną, ale kobietą ... Flirtuje z uczniem liceum Shenshin, obiecuje mu być wiernym i kochającym, a jednocześnie jest tak kapryśna i kapryśna w kontaktach z nim, doprowadzając go raz do próby samobójstwa. W rzeczywistości wabi i uwodzi Aleksieja Michajłowicza Maliutina, dorosłego pięćdziesięciosześcioletniego dorosłego, a potem, uświadamiając sobie swoją niekorzystną sytuację, jako usprawiedliwienie swego rozwiązłego zachowania, wzbudza w sobie obrzydzenie do niego. Dalej - więcej... Ola wchodzi w związek z oficerem kozackim, brzydkim, wyglądającym na plebejusza, który nie miał nic wspólnego ze społeczeństwem, w którym się poruszała, i obiecuje mu wyjść za niego za mąż. A na dworcu, odprowadzając go do Nowoczerkaska, mówi, że między nimi nie może być miłości, a wszystkie te rozmowy to tylko kpina i kpina z niego. Na dowód swoich słów daje mu do przeczytania tę stronę pamiętnika, która mówiła o jej pierwszym połączeniu z Maliutinem. Oficer bez zniewagi strzela do niej właśnie tam, na peronie... Powstaje pytanie: po co, po co jej to wszystko? Jakie zakamarki ludzkiej duszy próbuje nam otworzyć dzieło „Lekki oddech” (Bunin)? Analiza sekwencji działań głównego bohatera pozwoli czytelnikowi odpowiedzieć na te i inne pytania.

trzepocząca ćma

I tutaj obraz trzepoczącej ćmy mimowolnie nasuwa się, niepoważny, lekkomyślny, ale posiadający niesamowite pragnienie życia, pragnienie znalezienia własnego, specjalnego, fascynującego i pięknego przeznaczenia, godnego tylko wybranych. Ale życie podlega innym prawom i zasadom, za których naruszenie należy zapłacić. Dlatego Olya Meshcherskaya, jak ćma, odważnie, bez strachu, a jednocześnie łatwo i naturalnie, niezależnie od uczuć innych, leci w kierunku ognia, w kierunku światła życia, w kierunku nowych doznań, aby spalić się na popiół : wygładź notatnik w linie, nie wiedząc o losie twojej linii, gdzie mądrość, herezja mieszają się ... ”(Brodsky)

sprzeczności

Rzeczywiście, wszystko się pomieszało w Ole Meshcherskaya. „Łatwe oddychanie”, analiza fabuły, pozwala wyróżnić w utworze takie antytezy – ostrą opozycję pojęć, obrazów, stanów. Jest piękna i jednocześnie niemoralna. Nie była głupia, była zdolna, ale jednocześnie powierzchowna i bezmyślna. Nie było w niej okrucieństwa, „z jakiegoś powodu nikt nie był tak kochany przez niższe klasy jak ona”. Jej bezlitosny stosunek do uczuć innych ludzi nie miał znaczenia. Ona, niczym szalejący żywioł, burzyła wszystko na swojej drodze, ale nie dlatego, że chciała zniszczyć i stłumić, ale tylko dlatego, że nie mogła zrobić inaczej: „...jak połączyć z tym czystym spojrzeniem tę straszną rzecz, która jest teraz połączona z imieniem Olya Meshcherskaya?” Zarówno piękno, jak i były jej esencją i nie bała się pokazać ich obu w pełni. Dlatego była tak kochana, podziwiana, ciągnięta do niej i dlatego jej życie było tak jasne, ale ulotne. Nie mogło być inaczej, czego dowodzi nam opowiadanie „Lekki oddech” (Bunin). Analiza pracy daje głębsze zrozumienie życia głównego bohatera.

fajna pani

Kompozycję przeciwstawną (antytezę) obserwujemy zarówno w opisie samego wizerunku eleganckiej damy Olechki Meshcherskiej, jak iw pośrednim, ale jakże zgadywanym porównaniu jej z podopieczną uczennicą. Po raz pierwszy I. Bunin („Light Breath”) przedstawia czytelnikowi nową postać – dyrektorkę gimnazjum, w scenie rozmowy między nią a Mademoiselle Meshcherskaya na temat wyzywającego zachowania tej ostatniej. A co widzimy? Dwa absolutne przeciwieństwa - młodzieńcza, ale siwowłosa madame z równym przedziałkiem w schludnie przyfalowanych włosach i lekka, pełna wdzięku Ola z pięknie uprzątniętą, aczkolwiek ponad jej wiek, fryzurą z drogim grzebieniem. Zachowuje się prosto, jasno i żywo, nie bojąc się niczego i śmiało odpowiadając na zarzuty, mimo tak młodego wieku i nierównej sytuacji. Druga nie odrywa oczu od niekończącego się robienia na drutach i potajemnie zaczyna się denerwować.

Po tragedii

Przypominamy, że mówimy o historii „Light Breath”. Następuje analiza pracy. Po raz drugi i ostatni czytelnik spotyka na cmentarzu wizerunek kobiety z klasą po śmierci Olii. I znowu mamy przed sobą ostrą, ale żywą klarowność antytezy. „Dziewczyna w średnim wieku” w czarnych rękawiczkach i pogrążona w żałobie idzie w każdą niedzielę na grób Olii, godzinami wpatrując się w dębowy krzyż. Poświęciła swoje życie na jakiś „bezcielesny” wyczyn. Początkowo obchodził ją los swojego brata Aleksieja Michajłowicza Maliutina, tego niezwykłego chorążego, który uwiódł piękną uczennicę. Po jego śmierci poświęciła się pracy, całkowicie zlewając się z wizerunkiem „pracownika ideologicznego”. Teraz Olya Meshcherskaya jest głównym tematem wszystkich jej myśli i uczuć, można powiedzieć, nowym snem, nowym sensem życia. Czy jednak jej życie można nazwać życiem? Tak i nie. Z jednej strony wszystko, co istnieje na świecie, jest konieczne i ma prawo istnieć, mimo pozornej bezwartościowości i bezużyteczności dla nas. A z drugiej strony, w porównaniu z przepychem, blaskiem i zuchwałością kolorów krótkiego życia Olii, jest to raczej „powolna śmierć”. Ale, jak mówią, prawda jest gdzieś pośrodku, bo barwny obraz drogi życiowej młodej dziewczyny jest także iluzją, za którą kryje się pustka.

Rozmowa

Historia „Lekkim oddechem” na tym się nie kończy. Elegancka dama siedzi przez długi czas przy swoim grobie i bez końca przypomina sobie tę samą rozmowę dwóch podsłuchanych kiedyś dziewcząt… Olya rozmawiała ze swoją przyjaciółką podczas wielkiej przerwy i wspomniała o jednej książce z biblioteki ojca. Mówił o tym, jaka powinna być kobieta. Przede wszystkim z dużymi czarnymi oczami wrzącymi żywicą, z gęstymi rzęsami, delikatnym rumieńcem, dłuższymi niż zwykle ramionami, szczupłą sylwetką… Ale najważniejsze, żeby kobieta miała swobodny oddech. Olya rozumiała dosłownie - westchnęła i wsłuchała się w swój oddech, wyrażenie „łatwe oddychanie” wciąż odzwierciedla istotę jej duszy, spragnionej życia, dążącej do jego pełni i ponętnej nieskończoności. Jednak „oddychanie lekkim” (analiza historii o tym samym tytule dobiega końca) nie może być wieczne. Jak wszystko, co doczesne, jak życie każdej osoby i jak życie Oli Mieszczerskiej, prędzej czy później znika, rozprasza się, być może stając się częścią tego świata, zimnego wiosennego wiatru lub ołowianego nieba.

Co można powiedzieć na zakończenie historii „Oddychanie światłem”, której analiza została przeprowadzona powyżej? Napisane w 1916 roku, na długo przed narodzinami zbioru „Ciemne zaułki”, opowiadanie „Oddychanie światłem” można bez przesady nazwać jedną z pereł twórczości I. Bunina.

OLGA MESZHERSKAJA

OLGA MESHHERSKAYA - bohaterka opowiadania I.A. Bunina „Łatwy oddech” (1916). Historia oparta jest na kronice prasowej: oficer zastrzelił uczennicę. W tym dość niezwykłym incydencie Bunin uchwycił obraz absolutnie naturalnej i nieskrępowanej młodej kobiety, która wcześnie i łatwo weszła w świat dorosłych. O.M. - szesnastoletnia dziewczyna, o której autor pisze, że „nie wyróżniała się w tłumie brązowych sukienek gimnazjalnych”. Nie chodzi wcale o piękno, ale o wewnętrzną wolność, niezwykłą i niezwykłą dla osoby w jej wieku i płci. Urok obrazu polega właśnie na tym, że O.M. nie myśli o własnym życiu. Żyje z pełną mocą, bez strachu i ostrożności. Sam Bunin powiedział kiedyś: „Nazywamy to macicą, a ja nazwałem to lekkim oddychaniem. Taka naiwność i lekkość we wszystkim, zarówno w zuchwalstwie, jak iw śmierci, to „lekkie oddychanie”, „niemyślenie”. O.M. nie ma ani leniwego uroku dorosłej kobiety, ani ludzkich talentów, ma tylko tę wolność i lekkość bytu, nieskrępowaną przyzwoitością, a także rzadką w jej wieku godność ludzką, z którą odrzuca wszelkie wyrzuty dyrektorka i wszystkie plotki wokół jej imienia. O.M. - człowiek jest faktem jego życia.

Psycholog L.S. Wygotski podkreślił konflikty miłosne bohaterki w historii, podkreślając, że to właśnie ta frywolność „sprowadziła ją na manowce”. K. G. Paustovsky twierdził, że „to nie jest opowieść, ale wgląd, samo życie z jego drżeniem i miłością, smutne i spokojne odbicie pisarza - epitafium dziewczęcej urody”. Kucherovsky uważał, że nie jest to tylko „epitafium dziewczęcej urody”, ale epitafium duchowego „arystokratyzmu” bytu, któremu przeciwstawia się brutalna siła „plebejuszy”.

M.Yu.Sorvina

bohaterowie literaccy. - Akademicki. 2009 .

Zobacz, co „OLGA MESHHERSKAYA” znajduje się w innych słownikach:

Wikipedia zawiera artykuły o innych osobach o tym nazwisku, patrz Meshcherskaya. Meshcherskaya Kira Alexandrovna ... Wikipedia

Runova (Olga Pavlovna, z domu Meshcherskaya) jest powieściopisarzem. Urodzony w 1864 roku. Ukończyć. Petersburskie kursy pedagogiczne. W Tygodniu od 1887 do 1900 ukazały się jej powieści i opowiadania: W noc Bożego Narodzenia, Jak zgrzeszyłeś, więc pokutuj, ... ... Słownik biograficzny

- (z domu Meshcherskaya) powieściopisarz. Rodzaj. w 1864 ukończyła petersburskie kursy pedagogiczne. W "Nedelya" od 1887 do 1900 pojawiły się jej powieści i opowiadania: "W noc Bożego Narodzenia", "Jak zgrzeszyłeś, więc pokutuj", ... ... Wielka encyklopedia biograficzna

- (ur. Meshcherskaya) powieściopisarz. Rodzaj. w 1864 ukończyła petersburskie kursy pedagogiczne. W Tygodniu od 1887 do 1900 ukazały się jej powieści i opowiadania: W noc przed Bożym Narodzeniem, Jak zgrzeszyłeś, pokutuj, Głowa Meduzy, Ozdobne prezenty, Pleśń ...

Termin ten ma inne znaczenia, patrz Peter FM (znaczenia). Peter FM NORD LINE LLC Miasto ... Wikipedia

Maria Ryshchenkova Data urodzenia: 14 czerwca 1983 r. (1983 06 14) (29 lat) Miejsce urodzenia: Moskwa, RSFSR, ZSRR Zawód: aktorka ... Wikipedia

- (Olga Pawłowna, z domu Meshcherskaya) powieściopisarka. Rodzaj. w 1864 ukończyła petersburskie kursy pedagogiczne. W Tygodniu od 1887 do 1900 ukazały się jej powieści i opowiadania: W noc Bożego Narodzenia, Jak zgrzeszyłeś, pokutuj, Głowo Meduzy, ... ... Słownik encyklopedyczny F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Sofia Vasilievna Orlova Denisova w sukience druhny iz szyfrem na łuku Lista druhen rosyjskiego dworu cesarskiego Roczna lista ... Wikipedia

Wikipedia zawiera artykuły o innych osobach o imieniu Mikołaj II (ujednoznacznienie). Termin ten ma inne znaczenia, patrz Św. Mikołaj (znaczenia). Mikołaj II Nikołaj Aleksandrowicz Romanow ... Wikipedia

Moskwa Ulica Povarskaya, widok w ... Wikipedia

Książki

• Jabłoń i jabłoń. Albo przewodnik po szczęśliwej ciąży i towarzyszących jej nastrojach, Olga Meshcherskaya. Dziennik ciążowy dziewczyny o entuzjastycznej duszy, wypełniający się na tle włoskich krajobrazów i realiów, pełen oryginalnych wskazówek i trików na szczęśliwą ciążę, stanie się Twoim ... książka elektroniczna
• Kalendarz korzyści, aby wzmocnić i odnowić uczucia. Dla nowych kochanków i doświadczonych par Olga Meshcherskaya. Ten wieczny kalendarz jest przeznaczony dla tych, którzy mają bzika na punkcie swojej bratniej duszy. Powie ci, jak zadowolić obiekt swoich uczuć przez cały rok. Wprowadzi jasne kolory do obrazu Twojej miłości ...

Pierwsze wrażenie z opowiadania „Łatwy oddech” wprowadził mnie w stan jakiegoś niezrozumiałego uczucia, oszołomienia, poczucia nieskończonych wydarzeń, jakby umknął mi jakaś tajemnica autora. Chciałem przeczytać ją jeszcze raz, zgłębić, zrozumieć tajne znaczenie dzieła i prześledzić techniki, jakimi posługuje się I. Bunin, aby osiągnąć efekt tajemnicy.W tym celu trzeba przeanalizować historię.

Zacznijmy od historii stworzenia. Historia I. Bunina została napisana w przededniu I wojny światowej. W tym okresie sytuacja w kraju jest dość napięta. A kwestie „życia”, „śmierci” i „sensu życia” były szeroko dyskutowane w dziennikarstwie. Stare teorie zastępowane są nowymi.Największą popularnością cieszyła się teoria „żywego życia”, głoszona przez słynnego pisarza realistycznego V.Versaeva. Jego zdaniem żyć „żywym życiem” oznacza podążać za naturą, być przepojonym poczuciem niewyczerpanej samoistnej wartości życia. Jej znaczenie jest samo w sobie, samo w sobie ma największą wartość, niezależnie od jej treści. Te teorie i spory znajdują odzwierciedlenie w niektórych opowiadaniach Bunina, w tym w opowiadaniu „Lekki oddech”.

Bunin tak pisze o tym pomyśle: „Pewnej zimy zawędrowałem na mały cmentarz na Capri i natknąłem się na krzyż nagrobny z portretem fotograficznym na wypukłym porcelanowym medalionie jakiejś małej dziewczynki o niezwykle żywych i radosnych oczach. Natychmiast uczyniłem tę dziewczynę Rosjanką, Olję Mieszczerską, i zanurzając pióro w kałamarzu, zacząłem wymyślać historię z tą zachwycającą szybkością, jaka wydarzyła się w niektórych z najszczęśliwszych momentów mojego pisania.

Sama fabuła (fabuła) jest bardzo banalna. Prowincjonalna uczennica, historia jej popadnięcia w grzech, na którą wskazuje tylko jedno zdanie skierowane do dyrektora gimnazjum i małe fragmenty z pamiętnika, rozwiązłość w istocie, i tak krótkie życie, i koszmarne zakończenie - zabójstwo dziewczyny przez kozackiego oficera, któremu Ola złamała serce. Warto zauważyć, że cała ta fabuła, mimo całej tragedii, przedstawiona jest w spokojnym tonie, jakby przy okazji. A uczucie tragedii w ogóle nie pozostaje w finale.

Bunin nazwał swoją historię „Łatwe oddychanie”. Tytuł ustawia cię na postrzeganie czegoś lekkiego, jasnego, radosnego. Jak oddychanie może być lekkie? W końcu jest to coś początkowo lekkiego, znajomego. Oddychanie jest naturalne dla każdego człowieka i nie jest trudną pracą. Autor chciał jednak podkreślić, że lekki oddech jest czymś nieuchwytnym i bardzo krótkotrwałym.

W opowiadaniu „oddychanie światłem” zmienia się ze zwykłego szczegółu portretu w „motyw przewodni, „muzyczny” ton, główny temat liryczny, który jest poparty innymi słowami z rdzeniem „dykh-”: „ polne powietrze wieje świeżo, „studium, które tak dobrze oddychało w mroźne dni ciepłem genialnej Holenderki”, „wziąło tylko jeden głęboki oddech”. Ten motyw wdziera się w opowieść od pierwszych wersów z „zimnym wiatr” i „dzwoni porcelanowy wieniec u stóp krzyża”, zupełnie nie odpowiadając nastrojowi akordu otwierającego opowieść: „lekki oddech” i cmentarz.

Bunin porównuje główną bohaterkę - Olę Meshcherską - z "lekkim oddechem", ponieważ Ola przeżyła całe swoje krótkie, ale jasne życie jak na jednym oddechu - "lekkie oddychanie". O tym mówią: "bez zmartwień i wysiłków jakoś wszystko to, co ją tak wyróżniało z całego gimnazjum, dotarło do niej niepostrzeżenie - wdzięk, elegancja, zręczność, wyraźny błysk w oczach, ""zaczęła rozkwitać, rozwijać się skokowo", "pędziła po auli jak wicher od pogoni za nią i błogo piszczących pierwszoklasistów", "a już mówiono, że wieje" - natura dała jej to, czego wielu chciałoby mieć.

Autor nadaje nawet imię swojej bohaterki harmonijne i lekkie. Olya Meshcherskaya ... Pamiętajmy Paustovsky'ego. Meshchery to gęstość, nietkliwość. W odniesieniu do głównego bohatera oznacza to „gęstość” świadomości, jej niedorozwój i jednocześnie oryginalność. Ocena fonosemantyczna nazwy pokazuje, że obraz słowa sprawia wrażenie czegoś dobrego, pięknego, prostego, bezpiecznego, miłego, mocnego, jasnego. Śmierć na jej tle wydaje się absurdalna i nie wygląda złowieszczo. To nie przypadek, że I. Bunin rozpoczyna opowieść od wiadomości o śmierci Olii, co pozbawia ten fakt morderstwa emocjonalnego zabarwienia. Czytelnik jest więc zaintrygowany nie rezultatem życia, ale dynamiką samego życia, historią Olyi.

Wizerunek szefa przeciwstawia się wizerunkowi Olyi Meshcherskiej. W przeciwieństwie do szefa, dziewczyna nie dba o to, jak postrzegają ją inni. Ponadto opozycja polega na wyglądzie bohaterek, porównuje się fryzury. Olya Meshcherskaya zwraca uwagę na „gładkie rozstanie w mlecznych, starannie potarganych włosach”, które najwyraźniej zajmuje dużo czasu. A Olya, dowiedziawszy się, że dzwoni do niej jej szef, w ciągu zaledwie kilku sekund się rozgląda: „Zatrzymała się biegiem, wzięła tylko jeden głęboki oddech, wyprostowała włosy szybkim i już znanym kobiecym ruchem”. I to już jest jej znane. Szef jest zirytowany frywolnym zachowaniem Olyi, jej prostymi i wesołymi odpowiedziami.

Wizerunek fajnej damy jest prezentowany czytelnikowi na końcu opowieści. Autorka przywiązuje dużą wagę do wizerunku kobiety z klasą. Ona nie ma imienia. Czytelnik spotyka „małą kobietę w żałobie, w czarnych, koźlęcych rękawiczkach, z hebanowym parasolem", zmierzającą w stronę cmentarza. Autorski dobór detali-symboli mówił o tej kobiecie wszystko. Idzie na grób Olii, nie odrywa oczu od dębowego krzyża, który od początku symbolizuje krzyż życia wspólnego. Mała kobieta nie tylko patrzy na krzyż, ona niesie krzyż życia. Nie może być szczęśliwa. Jej żałoba jest nie tyle żałobą po Olyi, co dowodem na to, że życie kobiety z klasą to niekończąca się żałoba.

O Aleksieju Michajłowiczu Maliutynie dowiadujemy się z pamiętnika Olii Mieszczerskiej: „ma pięćdziesiąt sześć lat, ale nadal jest bardzo przystojny i zawsze dobrze ubrany”. Maliutin, który jest w wieku dziadka Olii, ma z dzieckiem stosunki seksualne, łamiąc tym samym normy społeczne. Maliutin popełnił zbrodnię, ale dla bohatera jest to świadome przekraczanie granic, które motywuje literackimi aluzjami i flirtami. Chciałbym zadać pytanie: o czym myślał ten człowiek, jak mógł sobie pozwolić na tak lekkomyślny nikczemny krok? W końcu był przyjacielem i sąsiadem ojca tej młodej dziewczyny, co oznacza, że ​​znał Olę od dawna, a ona była prawie jak jego własna. Motywację jego zachowania ujawnia portret. W swoim pamiętniku Olya kilkakrotnie podkreśla młodość (pseudo-młodość) bohatera, a ta młodość jest przedstawiana w górę: najpierw Olya zauważa, że ​​Maliutin jest „nadal bardzo przystojny”, a następnie opisuje „bardzo młode” czarne oczy Olya zauważa również „… był bardzo żywy i zachowywał się przy mnie jak dżentelmen, dużo żartował, że był we mnie zakochany od dawna. Te działania Maliutina wcale nie korelują z jego starością! Imię i patronimika bohatera w znacznym stopniu pokrywa się z imieniem i patronimem suwerennego przodka tego właśnie „młodego cara”, którego portret „naprawdę lubiła” dziewczyna; a jego nazwisko – Maliutin – prowokuje czytelnika do przypomnienia ulubionego cara Iwana Groźnego, Maluty Skuratowa.

Obraz uczennicy Shenshin pojawia się tylko raz w historii „...jej gimnazjalna sława niepostrzeżenie się wzmocniła, a już zaczęły się plotki, że jest wietrzna, że ​​nie może żyć bez wielbicieli, że uczennica Shenshin jest szaleńczo zakochana jej, że jest jego miłością, ale jest tak zmienna w kontaktach z nim, że próbował popełnić samobójstwo...” Shenshin oczekiwał od Olii stałości i nie mógł wybaczyć jej zmiennej natury. Dla IA Bunin, ten obraz jest ważny. Wiele szczegółów obrazu Shenshin pozostaje nieznanych czytelnikowi, na przykład autor nie podaje dokładnych informacji o samobójstwie bohatera, ale opiera się na plotkach krążących w gimnazjum.

I.A. Bunin opisuje wydarzenia z opowiadania „Lekki oddech” oczami kilku uczestników jednocześnie. Na pięciu stronach opisuje życie Olyi Meshcherskiej z różnych punktów widzenia.

Opowiadanie I.A. Bunina „Easy Breath” od dawna jest przykładem niezwykłej, „odwróconej” konstrukcji kompozycji. Jak wiesz, jako pierwszy zauważył tę funkcję i próbował ją wyjaśnić w latach dwudziestych. XX wiek L.S. Wygotski w jednym z rozdziałów swojej książki „Psychologia sztuki”

Kompozycja pracy ma strukturę pierścieniową, tj. to historia w historii. „Ramka” to opis cmentarza i jednego z grobów (początek) oraz kobieta, która odwiedza ten grób, zastanawiająca się nad losem pochowanej tu dziewczyny (koniec). W centrum opowieści jest los dziewczyny. Opowieść o niej ma również niestandardową kompozycję: fabuła opowieści, przyczyny wewnętrznego dramatu Olyi Meshcherskiej stają się jasne po tragicznej śmierci dziewczyny.

Przesunięta do końca fabuła opowieści oświetla całą historię w nowy sposób, co pozwala szczególnie mocno ją odczuć. Dopiero na końcu opowieści okazuje się, że Ola Mieczczerska nie jest pusta i rozwiązła, ale nieszczęśliwa i okrutna, przede wszystkim wobec siebie. Być może śmierć jest dokładnie tym, do czego dążyła.

Cechą kompozycji „Lekkiego Oddechu” jest jego niezgodność z dyspozycją (chronologiczny porządek wydarzeń). Jeśli zaznaczysz semantyczne części tekstu, okaże się, że każda część urywa się w momencie największego stresu emocjonalnego. Na początku pracy należy zwrócić uwagę na przeplatanie się kontrastujących motywów życia i śmierci. Opis cmentarza miejskiego, monotonne dzwonienie porcelanowego wieńca tworzą smutny nastrój. Na tym tle szczególnie wyrazisty jest portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach. Następne zdanie (To jest Olya Meshcherskaya) zostało podzielone na osobny akapit. W historii Bunina wspomniana nazwa jeszcze nic nie znaczy, ale już jesteśmy zaangażowani w akcję. Pojawia się wiele pytań: „Kim jest ta dziewczyna? Jaka jest przyczyna jej śmierci?” Autorka świadomie waha się z odpowiedzią, utrzymując intensywność percepcji.

Główną techniką kompozycyjną, której używa Bunin, jest antyteza, czyli opozycja. Autor posługuje się nim od pierwszych linijek: motyw życia i śmierci dominuje na początku opowieści. Bunin zaczyna się od opisu krzyża: „ciężki, silny”, symbol śmierci. Kontrastuje jasne, słoneczne kwietniowe dni z szarymi dniami (ponurymi, nieożywionymi). Zamiast świeżych kwiatów na grobie znajduje się porcelanowy wieniec, uosabiający martwotę, śmierć. Całemu temu ponuremu opisowi przeczy wizerunek Olii Meshcherskiej: „Dość duży, wypukły porcelanowy medalion jest osadzony w samym krzyżu, a w medalionie znajduje się fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach. To jest Ola Meshcherskaya”. Bunin nie mówi wprost, że jest to grób Olii Meshcherskiej, jakby nie chciał kojarzyć tej wesołej i wesołej dziewczyny z cmentarzem, ze śmiercią.

Opisując życie dziewczynki w gimnazjum, autorka ponownie zwraca się do antytezy: „jako dziewczyna nie wyróżniała się w tłumie brązowych sukienek gimnazjalnych”, ale w przeciwieństwie do rówieśników, którzy bardzo dbali o swój wygląd a twarz "nie bała się niczego - żadnych plam atramentu na palcach, żadnej zaczerwienionej twarzy, żadnych rozczochranych włosów, żadnego wzdętego kolana podczas upadku w biegu. Bunin stale podkreśla, że ​​Olya Meshcherskaya była najlepsza we wszystkim: w jeździe na łyżwach, w tańcu opiekowano się nią jak żadną inną uczennicą. Nikt inny nie był tak kochany przez niższe klasy jak ona! Życie Olii - wesołe, bez zmartwień, w ciągłym ruchu - w żaden sposób nie koresponduje z wizerunkiem cmentarza. Przeszła przez to życie jak trąba powietrzna, jasna gwiazda. Kontrastuje nawet Maliutina i oficera kozackiego. Maliutin to przystojny starszy mężczyzna, a oficer kozacki niczym się nie wyróżnia.

Bunin nieustannie podkreśla jej oczy: "czysty blask oczu", "lśniące oczy". Światło jest symbolem życia. Wprowadza retoryczne pytanie: „Czy to możliwe, że pod nim jest ten, którego oczy tak nieśmiertelnie świecą z tego wypukłego porcelanowego medalionu na krzyżu i jak połączyć z tym czystym spojrzeniem to straszne coś, co teraz łączy się z imieniem Ola Meshcherskiej? Nawet po śmierci oczy świecą „nieśmiertelnie”.

Autor odwraca uwagę czytelnika od z pozoru istotnych wydarzeń, zaśmieca je słowami. Na przykład słowo „strzał” autor wygasa w opisie oficera i peronu, tłumu ludzi, pociągu, który właśnie przyjechał. W ten sposób nasza uwaga jest uporczywie skierowana na niektóre tajemne źródła życia Olii.

Motyw kobiety przebiega jak czerwona nić przez całą historię I. A. Bunina.

Rozważmy najpierw jego werbalne wcielenia. W opowiadaniu 7 razy pojawiają się słowa kobieta i kobieta, które po raz pierwszy słychać w rozmowie Olii Mieszczerskiej z dyrektorem szkoły. „To kobieca fryzura!” - mówi z wyrzutem szef. „. słowo „kobieta” jest wymienione 3 razy ). I wreszcie, na końcu opowieści, ponownie przytaczane są słowa samej Olyi o „jakie piękno powinna mieć kobieta”. Po wykorzystaniu tego motywu w historii, możemy stwierdzić, że Olya Meshcherskaya w swoich działaniach kieruje się pragnieniem zostania kobietą, ale przemiana w kobietę okazuje się zupełnie inna niż to sobie wyobrażała dziewczyna.Autorka ujawnia nam nie tylko piękno dziewczyny, oczywiście nie jej doświadczenie, ale tylko te nierozwinięte wspaniałe możliwości. Według autora nie mogą zniknąć, podobnie jak pragnienie piękna na szczęście nigdy nie znika.
Piękno i śmierć, miłość i separacja - odwieczne tematy, które otrzymały tak wzruszające i oświecone wcielenie w dziele I. A. Bunina, podniecają nas dzisiaj:

I przychodzi do mnie
Światło twojego uśmiechu
Nie talerz, nie krucyfiks
Do tej pory przede mną -
Sukienka Instytutu
I błyszczące oczy.

Pobierać:

Zapowiedź:

O „Lekkim Oddechu” Bunina

Literatura najwyższej kategorii

Iwannikowa V.I.

Liceum MBOU №8

G. Stawropol

Ten materiał nie jest podsumowaniem lekcji, ale nie artykułem w klasycznym tego słowa znaczeniu. To jest moja wizja tego, co Bunin chciał powiedzieć swoją historią „Łatwe oddychanie”, a także analiza lekcji w różnych 11 klasach tej pracy, która zachowała logikę tych lekcji, aby każdy nauczyciel mógł łatwo przywrócić swoje ustrukturyzować i stworzyć własną lekcję.

W przeddzień października Bunin pisze historie o utracie i samotności człowieka, o katastrofalnej naturze jego życia, o tragedii jego miłości, o przemijaniu i kruchości piękna w naszym życiu. Być może najpełniejszy wyraz wszystkich tych wątków znalazła w poetyckiej miniaturze „Oddech światła”, która opowiada smutną historię uczennicy Oli Mieszczerskiej, zbudowaną jako łańcuch wspomnień i myśli o losach bohaterki, wywołanych kontemplacją jej grobu. Nie można nie zgodzić się z badaczem życia i pracy I.A. Bunina Smirnova L.A., która nazwała tę historię „Łatwe oddychanie” perłą prozy Bunina - „obraz bohaterki jest w niej tak zwięźle i żywo uchwycony, uczucie Piękna jest tak z czcią przekazywane, pomimo jej ponurego losu”.

Studiując w szkole twórczość pisarza, nie sposób pominąć tej pracy: urzeka ona zarówno nauczycieli, jak i licealistów. Wywołując żywą reakcję w duszach uczniów, bo bohaterka jest w ich wieku, której życie zostało tak absurdalnie i tragicznie skrócone, historia okazuje się jednak dla nich trudna w rozumieniu i pojmowaniu głównej idei, motywów zachowanie głównej bohaterki, pozorna niekonsekwencja jej działań. Co więcej, zarówno w krytyce literackiej, jak iw krytyce nie ma jednoznacznej oceny tego dzieła. Tak więc psycholog L.S. Wygotski sprowadził całą treść historii Bunina do romansów Olii z Maliutinem i oficerem kozackim - wszystko to „sprowadziło ją na manowce”. K. Paustowski przekonywał: „To nie jest opowieść, ale wgląd, samo życie z jego drżeniem i miłością, smutna i spokojna refleksja pisarki jest epitafium dziewczęcej urody”. N. Kucherovsky sformułował swój wniosek: „Spokojne oddychanie” to nie tylko i nie tylko „epitafium dziewczęcej urody”, ale także epitafium duchowego „arystokratyzmu” bytu, któremu w życiu przeciwstawia się szorstkość i bezlitosna siła „plebeizm”. L.A. Smirnova wierzy, że „Olya… nie zauważa jej frywolnego upojenia pustymi przyjemnościami… Opowieść „Light Breath” rozwija podstawowy wątek Bunina - stan nieświadomości, który jest niebezpieczny dla relacji międzyludzkich i losu jednostki.

Ta miniatura jest również różnie interpretowana przez nauczycieli szkolnych. Jako praktykujący nauczyciel, który po raz pierwszy studiował tę pracę z uczniami szkół średnich, mam własne zdanie na temat „Łatwego oddychania”, mojej własnej wersji studiowania tej historii na lekcjach literatury w klasie 11.

Wiadomo, że proza ​​Bunina bardzo często nawiązuje do jego twórczości poetyckiej. Opowieść „Łatwe oddychanie” została napisana w 1916 roku, a duchem, nastrojem, tematem ogólnym, wiersze „Epitafium” i „Światło bez zachodu słońca” (wrzesień 1917), a także wcześniej napisany „Portret” (1903) są najbliżej mu moim zdaniem.G.).

Epitafium

Na ziemi byłeś jak cudowny rajski ptak

Na gałęziach cyprysów, wśród złoconych grobowców.

A promienne słońca świeciły od czarnych rzęs.

Rock cię naznaczył. Na ziemi nie byłeś lokatorem.

Piękno tylko w Edenie nie zna zakazanych granic.

19.IX.17

Światło zachodu słońca

Tam, na polach, na cmentarzu,

W zagajniku starych brzóz

Nie groby, nie kości -

Królestwo radosnych snów.

Wieje letni wiatr

Zieloni długich gałęzi -

I przychodzi do mnie

Światło twojego uśmiechu

Nie talerz, nie krucyfiks -

Do tej pory przede mną

Sukienka Instytutu

I błyszczące oczy.

Czy jesteś sam?

Czy nie jesteś ze mną?

W naszej odległej przeszłości

Gdzie byłem inny?

W świecie ziemskiego kręgu

współczesności

młody, były

Dawno mnie nie ma!

24.IX.17

Wiersze „Epitafium” i „Niezachodzące światło” zostały przeze mnie potraktowane jako epigraf do lekcji. Lekcja zaczyna się od ich dyskusji. Bezpośrednia analiza pracy otwiera pytanie:

Jakie uczucia i emocje wywołuje w tobie główna bohaterka opowieści Olya Meshcherskaya?Z odpowiedzi uczniów wynika, że ​​postrzeganie bohaterki przez młodych ludzi jest bardzo różne, emocje są złożone i sprzeczne. Ktoś lubi dziewczynę za jej urodę, naturalność, niezależność; wielu potępia ją za jej frywolne zachowanie i wietrzność, Olya jednocześnie przyciąga i odpycha kogoś, ale większość uczniów szkół średnich jest zakłopotana połączeniem bohaterki z oficerem kozackim. Po podsumowaniu percepcji ucznia przechodzimy do pytania:

Jak myślisz, co autor myśli o swojej postaci?Aby odpowiedzieć na to pytanie, przywołujemy cechy poetyki Bunina, które były badane na poprzednich lekcjach. Bunin bardzo zwięźle wyraża swój stosunek do bohaterów, niemniej jednak na podstawie słów, które dobiera autor, a zwłaszcza intonacji, nastrojów pisarza, można określić jego postawę. Studenci, często nie rozumiejąc sensu pracy, zazwyczaj bardzo dokładnie wyczuwają jej atmosferę. Nastrój lekkiego smutku, smutku, żalu po zmarłej bohaterce, przepojony Spokojnym Oddechem, jest przez nich bezbłędnie odczuwany. A wielu licealistów twierdzi, że autor, jak im się wydaje, podziwia swoją bohaterkę. Według studentów znajduje to odzwierciedlenie w tytule pracy (piękna, poetycka, zwiewna, jak sama główna bohaterka – wypowiedzi uczniów), a także w podsłuchanej przez studentkę rozmowie Olyi z jej przyjaciółką o kobiecej urodzie. fajna pani i w ostatnich linijkach historii. Oczywiście odczucia uczniów i autorki w stosunku do Ole Meshcherskiej są różne. Próbujemy zrozumieć, co spowodowało nastrój Bunina, jego podziw dla bohaterki i stosunek do niej, ponieważ działania i zachowanie Olyi trudno nazwać moralnymi. Przede wszystkim zwracamy uwagę na to, jak i ile razy w tej poetyckiej miniaturze przedstawione są oczy i oczy Olii, ponieważ oczy są zwierciadłem duszy (jeden lub więcej uczniów otrzymuje zadanie wstępne - znaleźć i napisz wszystkie epitety, które autor nadaje oczom bohaterki) . Te epitety to: „fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach”, „jasny błysk w oczach”, „jaśniące oczy”, „patrzące na nią wyraźnie i żywo”, „której oczy błyszczą tak nieśmiertelnie” , „z ​​tym czystym spojrzeniem” . Myślę, że taka baczność w oczy bohaterki nie może być przypadkiem. Czysty, jasny, promienny wygląd wskazuje, że dusza Olii jest również czysta. Ale jak w takim razie wytłumaczyć powiązania bohaterki z Maliutinem i oficerem kozackim, pogłoski o jej wietrzności, frywolności i niestałości?W co powinniśmy wierzyć - czysty wygląd Olyi czy jej działania?Przechodzimy do rozmowy Olyi z koleżanką o kobiecej urodzie, podsłuchanej przez fajną panią (odcinek czytany przez wyszkoloną uczennicę lub inscenizowany). Ze wszystkich przejawów piękna ta dziewczyna z pewnym wewnętrznym instynktem wybiera najważniejszy, nieśmiertelny - lekki oddech. Pytanie dla uczniów szkół średnich:

Jakie skojarzenia kojarzy się z wyrażeniem „łatwe oddychanie”?Czystość, świeżość, wolność, nieuchwytność, bezpośredniość. Te słowa są najczęściej słyszane w odpowiedziach uczniów. Zwracamy uwagę na to, że wszystko to są oznaki piękna nie zewnętrznego, ale wewnętrznego. I wszystkie - zarówno zewnętrzne, jak i wewnętrzne - są obecne w Ole Meshcherskaya. To właśnie urzeka główną bohaterkę opowieści: organicznie w niej połączyło się piękno fizyczne i duchowe, które dopiero połączone razem tworzą harmonię. Wewnętrzna pełnia i harmonia, dar kobiecości i piękna, niedostrzeganie i nieurzeczywistnianie siebie, talent do życia pełnią życia – to właśnie wyróżnia Olę spośród innych. Dlatego "nie bała się niczego - ani plam atramentu na palcach, ani zaczerwienionej twarzy, ani rozczochranych włosów, ani kolana, które obnażyło się, gdy upadła w biegu...".

A teraz przejdźmy do tego, co stało się z Olą latem i czego dowiadujemy się z jej pamiętnika. Pytanie dla studentów:

Jak bohaterka postrzega to, co się stało? Jakie linijki pamiętnika uważasz za najważniejsze?Licealiści zauważają niesamowity spokój, a nawet pewien dystans bohaterki w opisie tego, co się z nią stało na początku pamiętnika i dosłownie wybuch emocji na samym końcu: „Nie rozumiem, jak to się mogło stać, poszedłem szalony, nigdy nie myślałem, że jestem! Teraz jest dla mnie tylko jedno wyjście… Czuję do niego taki niesmak, że nie mogę tego przeżyć!…”. To właśnie te linie, zdaniem studentów (i absolutnie się z nimi zgadzam), są najbardziej znaczące, ponieważ pozwalają zrozumieć charakter i działania Olii Meshcherskiej oraz wszystkie późniejsze wydarzenia. Odpowiadając na pytania: „Co się stało z Olą? Jak rozumiesz słowa „Nigdy nie myślałem, że taki jestem!”? O jakim wyjściu, Twoim zdaniem, mówimy?”, studenci dochodzą do wniosku, że bohaterka straciła „lekki oddech”, czystość, niewinność, świeżość, a ta strata jest przez nią odbierana jako tragedia. Najwyraźniej jedynym sposobem, jaki widzi, jest śmierć.

Ale jak w takim razie zrozumieć zachowanie Olii podczas ostatniej zimy jej życia?Wracamy do tego odcinka wiedząc już, co stało się z bohaterką latem. Zadaniem uczniów jest odnalezienie słów i zdań, które opisują stan Olyi. Uczniowie szkół średnich podkreślają następujące zdania: „Podczas ostatniej zimy Olya Meshcherskaya całkowicie oszalała z zabawy,jak mówili w liceum…”, „niezauważalnie sława jej gimnazjum została wzmocniona, a plotki już się zaczęłyże jest wietrzna, nie może żyć bez wielbicieli”, „… tłum, w którym Olya Meshcherskaya wydawało się najbardziej beztroski, najszczęśliwszy.". Skupiamy uwagę uczniów na wyróżnionych frazach:jak mówili w liceum», « plotki już odeszły, « wydawał się najbardziej beztroski, najszczęśliwszy”. W większości przypadków młodzi mężczyźni i kobiety są w stanie samodzielnie dojść do wniosku, że jest to wygląd zewnętrzny, daleki od prawdziwego zrozumienia tego, co tak naprawdę dzieje się w duszy bohaterki. Olya naprawdę tylko wydaje się beztroska i szczęśliwa. A jej szalona zabawa jest moim zdaniem tylko próbą zapomnienia, ucieczki od bólu, od tego, co wydarzyło się latem. Próba, jak wiemy, nie powiodła się. Czemu? Trudno mi się zgodzić z tymi krytykami i nauczycielami, którzy mówią, że Ola nie dostrzega jej upojenia pustymi przyjemnościami, że łatwo i beztrosko fruwa przez życie, niepostrzeżenie i spokojnie przekraczając normy i zasady moralne, że jest „grzeszniczką” , nie pamiętając jego upadku. Moim zdaniem tekst Bunina nie daje nam podstaw do takich wniosków. Ola nie może pogodzić się z utratą „łatwego oddychania”, ze świadomością, że „ona jest taka!”. Bohaterka osądza samą siebie, a jej moralny maksymalizm nie daje jej możliwości usprawiedliwienia. Jakie jest wyjście? Olya go znajdzie. Studenci ponownie zwracają się do tekstu, czytają (inscenizujemy ten odcinek) epizod, w którym życie bohaterki kończy się tragicznie. Pytanie dla studentów:

Czy uważasz, że zabójstwo Olii Mieszczerskiej przez kozackiego oficera było tragicznym wypadkiem?(zadaniem uczniów jest odnalezienie słów i wyrażeń, które pomogą zrozumieć motywy i przyczyny działań Olii). Uczniowie liceum samodzielnie lub z pomocą nauczyciela zwracają uwagę na następujące punkty: „oficer kozacki,brzydki i plebejski wygląd, który nie miał dokładnie nic wspólnego z kręgiem, do którego należała Olya Meshcherskaya”, „powiedział, że Meshcherskaya zwabił go w był blisko niego, poprzysiągł, że zostanie jego żoną, a na dworcu… nagle powiedział mu, że ona i nigdy nie myślałem o miłościgo, że cała ta rozmowa o małżeństwie -jedna kpina ponad nimi pozwól mu czytaćta strona pamiętnika, na której powiedziano o Maliutinie. Wszystkie wyróżnione frazy i słowa, moim zdaniem, wyraźnie mówią nam o intencji, świadomości, celowości działań głównego bohatera. Jest całkiem oczywiste, że mając romans z „brzydkim… plebejsko wyglądającym” oficerem kozackim spoza jej kręgu, Ola dążyła do jakiegoś celu. A jej zachowanie na stacji, w momencie rozstania, to nic innego jak prowokacja. Prowokacja, która nie mogła się skończyć inaczej niż strzałem. A to ujęcie, które tragicznie skróciło życie Oli Mieszczerskiej, to jedyne wyjście, jakie znalazła bohaterka opowieści: nie można było oderwać się od siebie, pogodzić z utratą „łatwego oddychania”. ”, nie można było żyć ze świadomością, że jest „taka”. Ale na własną rękę porzucić życie tej, która według pisarki jest ucieleśnieniem samego życia, nie miała odwagi. A Bunin pokazuje nie scenę morderstwa, ale udaną próbę samobójczą. Świadomość tego faktu sprawia, że ​​uczniowie patrzą na głównego bohatera opowieści innymi oczami. Po utracie fizycznej czystości i niewinności Olya Meshcherskaya nie straciła swojej integralności i duchowej czystości - potwierdza to jej moralny maksymalizm. A wraz ze śmiercią odzyskała ponownie „lekki oddech, który znów rozproszył się w świecie, w tym zachmurzonym niebie, w tym zimnym wiosennym wietrze”.

Co Bunin chciał powiedzieć swoją historią, jakie jest jej ukryte znaczenie?Ułożenie opowieści pomaga nam odpowiedzieć na to pytanie. Na pierwszy rzut oka jest bardzo złożona i chaotyczna, ale tylko na pierwszy rzut oka… To właśnie taka konstrukcja opowieści, moim zdaniem, daje nam klucz do rozwikłania i zrozumienia istoty dzieła. Wspólnie z uczniami rysujemy schemat kompozycyjny opowieści: „Łatwe oddychanie” (w tym przypadku tytuł jest niewątpliwie pełnoprawnym elementem kompozycji) - cmentarz - rozkwit bohaterki i jej ostatnia zima, w tym rozmowa z dyrektorem gimnazjum (zewnętrzne spojrzenie na bohaterkę) - scena morderstwa - pamiętnik - znowu cmentarz - historia fajnej damy - rozmowa Olii z koleżanką o łatwym oddychaniu - koniec opowieści („Teraz jest to łatwe oddychanie ...”). Po sporządzeniu schematu staje się oczywista kompozycja pierścieniowa, co więcej, podwójna (cmentarz - cmentarz, lekki oddech - lekki oddech), tej lirycznej miniatury i centralne miejsce pamiętnika Olii oraz fakt, że prowadzi nas autorka od zewnętrznego spojrzenia na bohaterkę do zrozumienia jej wewnętrznej istoty. Wszystko to, według L.A. Smirnova, „pozwala zachować niesamowity powiew piękna, oczy głównego bohatera „nieśmiertelnie lśnią” „czystym spojrzeniem”. Nie mogę się z nią nie zgodzić, zwłaszcza że kompozycja pierścienia „cmentarno-cmentarnego” znajduje się wewnątrz pierścienia „łatwe oddychanie – łatwe oddychanie”. Tym samym cała struktura jego opowieści, podsycana cichym smutkiem i tekstami, rytmiczna, niczym oddech głównego bohatera, opowieść napisana w szczytowym momencie I wojny światowej, I.A. Bunin przekonuje nas o triumfie życia nad śmiercią, kruchości i jednocześnie niezniszczalności piękna i miłości.

Analiza historii byłaby niepełna bez omówienia dwóch kolejnych pytań:

Jaką rolę w opowieści odgrywa rozmowa głównego bohatera z dyrektorem gimnazjum? Dlaczego historia jej eleganckiej damy została przedstawiona w dziele o życiu i śmierci Olyi Meshcherskiej? Te pytania zadaje się uczniom jako pracę domową, a następna lekcja na temat pracy IA Bunina rozpocznie się ich omówieniem.

Literatura:

1. Smirnova LA Iwan Aleksiejewicz Bunin. - M., „Oświecenie”, 1991. -192p.

2. Wygotski L.S. Psychologia sztuki. - M., 1987. - s.140-156.

Na cmentarzu nad świeżym ziemnym nasypem stoi nowy krzyż z dębu, mocny, ciężki, gładki. Kwiecień, dni są szare; pomniki cmentarza, rozległego, powiatowego, są jeszcze daleko widoczne przez nagie drzewa, a zimny wiatr dzwoni i dzwoni w porcelanowy wieniec u podnóża krzyża. W sam krzyż osadzony jest dość duży, wypukły porcelanowy medalion, aw medalionie znajduje się fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach. To jest Ola Meshcherskaya. Jako dziewczyna nie wyróżniała się w tłumie brązowych sukienek gimnazjalnych: cóż można o niej powiedzieć, poza tym, że była jedną z pięknych, bogatych i szczęśliwych dziewcząt, że była zdolna, ale zabawna i bardzo niedbała o instrukcje, które daje jej pani z klasy ? Potem zaczął kwitnąć, rozwijać się skokowo. W wieku czternastu lat, z szczupłą talią i smukłymi nogami, jej piersi i wszystkie te kształty były już dobrze zarysowane, uroku, którego ludzkie słowo jeszcze nie wyrażało; w wieku piętnastu lat była już pięknością. Jak starannie niektóre z jej przyjaciółek czesały włosy, jakie były czyste, jak obserwowały ich powściągliwe ruchy! Ale nie bała się niczego – ani plam z atramentu na palcach, ani zarumienionej twarzy, ani rozczochranych włosów, ani kolana, które obnażyło się, gdy upadła w biegu. Bez żadnych zmartwień i wysiłków, i jakoś niezauważalnie, dotarło do niej wszystko, co tak bardzo ją wyróżniało przez ostatnie dwa lata z całego gimnazjum - wdzięk, elegancja, zręczność, wyraźny błysk w oczach... Nikt nie tańczył przy bale jak Olya Meshcherskaya, nikt nie jeździł tak jak ona, nikt nie był opiekowany balami tak jak ona i z jakiegoś powodu nikt nie był kochany przez młodsze klasy tak jak ona. Niepostrzeżenie stała się dziewczyną, a jej gimnazjalna sława niepostrzeżenie się wzmocniła, a już krążyły pogłoski, że jest wietrzna, nie może żyć bez wielbicieli, że uczeń Shenshin jest w niej szaleńczo zakochany, że wydaje się, że też go kocha, ale była tak zmienne w jej leczeniu, że próbował popełnić samobójstwo. Podczas ostatniej zimy Olya Meshcherskaya oszalała z zabawy, jak mówiono w gimnazjum. Zima była śnieżna, słoneczna, mroźna, słońce zaszło wcześnie za wysokim świerkowym lasem zaśnieżonego ogrodu gimnazjalnego, niezmiennie ładnie, promiennie, obiecujący mróz i słońce jutro, spacer ulicą Katedralną, lodowisko w miejskim ogrodzie, różowy wieczór, muzyka i to we wszystkich kierunkach tłum ślizgający się po lodowisku, w którym Ola Meshcherskaya wydawała się najbardziej beztroska, najszczęśliwsza. Aż pewnego dnia, w wielkiej przerwie, kiedy biegała jak wicher po auli przed goniącymi za nią pierwszoklasistki i piszczącą błogo, niespodziewanie została wezwana do dyrektorki. Zatrzymała się w pośpiechu, wzięła tylko jeden głęboki oddech, szybkim i znanym już kobiecym ruchem wygładziła włosy, podciągnęła rogi fartucha do ramion i lśniąc w oczach pobiegła na górę. Dyrektorka, młodzieńcza, ale siwowłosa, siedziała spokojnie z dzierganiem w dłoniach przy biurku, pod królewskim portretem. – Witaj, mademoiselle Meshcherskaya – powiedziała po francusku, nie podnosząc wzroku znad robótki. „Niestety nie jest to pierwszy raz, kiedy jestem zmuszony do wezwania cię tutaj, aby porozmawiać z tobą o twoim zachowaniu. „Słucham, madame”, odpowiedziała Mieszczerska, podchodząc do stołu, patrząc na nią wyraźnie i żywo, ale bez wyrazu twarzy, i usiadła tak lekko i z gracją, jak tylko mogła. „Źle będzie, żebyś mnie posłuchał, niestety byłam o tym przekonana”, powiedziała dyrektorka i, ciągnąc za nitkę i kręcąc kulką na lakierowanej podłodze, na którą Meshcherskaya spojrzała z ciekawością, podniosła ją oczy. „Nie będę się powtarzać, nie będę długo mówić” – powiedziała. Meshcherskiej bardzo spodobało się to niezwykle czyste i duże biuro, które w mroźne dni tak dobrze oddychało ciepłem genialnej Holenderki i świeżością konwalii na biurku. Spojrzała na młodego króla, namalowanego do pełnej wysokości pośrodku jakiejś olśniewającej sali, na równomierne rozstanie w mlecznych, schludnie pofałdowanych włosach szefa i milczała wyczekująco. – Nie jesteś już dziewczyną – powiedziała znacząco dyrektorka, potajemnie zaczynając się denerwować. — Tak, madame — odpowiedziała po prostu Mieszczerskaja, prawie radośnie. – Ale też nie kobietą – powiedziała dyrektorka jeszcze bardziej dobitnie, a jej matowa twarz lekko się zarumieniła. Przede wszystkim, czym jest ta fryzura? To kobieca fryzura! — To nie moja wina, madame, że mam dobre włosy — odpowiedziała Mieszczerska i lekko dotknęła obiema rękami swojej pięknie przystrzyżonej głowy. "Ach, tak to jest, nie jesteś winien!" powiedziała dyrektorka. „Nie jesteś winien swoich włosów, nie jesteś winien tych drogich grzebieni, nie jesteś winien za zrujnowanie rodziców butami o wartości dwudziestu rubli!” Ale, powtarzam, zupełnie tracisz z oczu fakt, że nadal jesteś tylko uczennicą... A potem Meshcherskaya, nie tracąc swojej prostoty i spokoju, nagle grzecznie jej przerwała: — Przepraszam panią, mylisz się: jestem kobietą. I winę za to - wiesz kto? Przyjaciel i sąsiad papieża oraz twój brat Aleksiej Michajłowicz Maliutin. Zdarzyło się to latem ubiegłego roku w wiosce... A miesiąc po tej rozmowie oficer kozacki, brzydki i plebejski z wyglądu, który nie miał absolutnie nic wspólnego z kręgiem, do którego należała Ola Mieszczerska, zastrzelił ją na peronie, wśród dużego tłumu ludzi, którzy właśnie przybyli z Pociąg. A niewiarygodne wyznanie Olii Mieszczerskiej, które wprawiło w osłupienie szefa, zostało całkowicie potwierdzone: oficer powiedział śledczemu, że Mieszczerska go zwabił, był blisko niego, przysiągł, że będzie jego żoną, a na posterunku w dniu Morderstwo, odprowadzenie go do Nowoczerkaska, nagle powiedziała mu, że nigdy nie myślała o tym, by go kochać, że cała ta rozmowa o małżeństwie była tylko jej kpiną z niego i dała mu do przeczytania tę stronę pamiętnika, która mówiła o Maliutinie. „Przebiegłem przez te linie i właśnie tam, na peronie, po którym szła, czekając, aż skończę czytać, strzeliłem do niej” – powiedział oficer. - Ten dziennik, oto jest, spójrz, co było w nim napisane 10 lipca zeszłego roku. W dzienniku zapisano: „Jest teraz druga godzina nocy. Zasnęłam mocno, ale natychmiast się obudziłam... Dziś zostałam kobietą! Tato, mama i Tolya, wszyscy wyjechali do miasta, zostałem sam. Tak się cieszyłam, że jestem sama! Rano spacerowałam po ogrodzie, w polu, byłam w lesie, wydawało mi się, że jestem sama na całym świecie i myślałam tak jak nigdy w życiu. Zjadłem kolację sam, a potem grałem przez godzinę, przy muzyce miałem wrażenie, że będę żył bez końca i będę szczęśliwy jak każdy. Potem zasnąłem w gabinecie ojca, ao czwartej Katia obudziła mnie i powiedziała, że ​​przyjechał Aleksiej Michajłowicz. Byłem z nim bardzo szczęśliwy, tak miło było mi go przyjąć i zająć. Przyjechał na parze swoich vyatki, bardzo pięknych i cały czas stali na werandzie, został, bo padało, i chciał, żeby wyschło do wieczora. Żałował, że nie znalazł taty, był bardzo ożywiony i zachowywał się przy mnie jak dżentelmen, dużo żartował, że był we mnie zakochany od dawna. Gdy spacerowaliśmy po ogrodzie przed herbatą, pogoda znów była piękna, słońce przeświecało przez cały mokry ogród, chociaż zrobiło się dość zimno, a on prowadził mnie pod ramię i powiedział, że to Faust i Małgorzata. Ma pięćdziesiąt sześć lat, ale nadal jest bardzo przystojny i zawsze dobrze ubrany - jedyne, co mi się nie podobało, to to, że przybył w skrzydlicach - pachnie angielską wodą kolońską, a jego oczy są bardzo młode, czarne i jego broda jest elegancko podzielona na dwie długie części i jest całkowicie srebrna. Siedzieliśmy przy herbacie na szklanej werandzie, czułem się tak, jakbym był chory i położyłem się na kanapie, a on palił, potem podszedł do mnie, znów zaczął się grzecznościowo, potem zbadać i pocałować moją rękę. Zakryłem twarz jedwabną chusteczką, a on pocałował mnie kilka razy w usta przez chusteczkę… Nie rozumiem, jak to się mogło stać, oszalałem, nigdy nie myślałem, że taki jestem! Teraz jest dla mnie tylko jedno wyjście… Czuję do niego taki niesmak, że nie mogę tego przeżyć!…” W te kwietniowe dni miasto stało się czyste, suche, jego kamienie pobielały, a spacer po nich jest łatwy i przyjemny. W każdą niedzielę po mszy mała kobieta w żałobie, ubrana w czarne koźlęce rękawiczki i niosąca hebanowy parasol, idzie ulicą Cathedral, prowadzącą poza miasto. Przechodzi szosą przez brudny plac, na którym jest wiele zadymionych kuźni i wieje świeże polne powietrze; dalej, między klasztorem a więzieniem, zachmurzone zbocze nieba staje się białe, a wiosenne pole szarzeje, a potem, gdy przejdziesz między kałuże pod murem klasztoru i skręcisz w lewo, zobaczysz niejako duży niski ogród, otoczony białym płotem, nad bramą, nad którą napisane jest Wniebowzięcie Matki Bożej. Mała kobieta robi mały krzyż i zwykle spaceruje główną aleją. Po dojściu do ławki naprzeciwko dębowego krzyża siedzi na wietrze i wiosennym mrozie przez godzinę lub dwie, aż jej stopy w lekkich butach i ręce w wąskim husky są zupełnie zimne. Słuchając wiosennych ptaków śpiewających słodko nawet na mrozie, słuchając szumu wiatru w porcelanowym wieńcu, czasem myśli, że oddałaby pół życia, gdyby nie martwy wieniec nie miał przed oczami. Ten wieniec, ten kopiec, ten dębowy krzyż! Czy to możliwe, że pod nim jest ten, którego oczy tak nieśmiertelnie lśnią z tego wypukłego porcelanowego medalionu na krzyżu i jak połączyć z tym czystym spojrzeniem to straszne coś, co teraz łączy się z imieniem Ola Meshcherskaya? „Ale w głębi duszy mała kobieta jest szczęśliwa, jak wszyscy ludzie oddani jakiemuś namiętnemu marzeniu. Ta kobieta to elegancka dama Olya Meshcherskaya, dziewczyna w średnim wieku, która od dawna żyje w jakiejś fikcji, która zastępuje jej prawdziwe życie. Z początku takim wynalazkiem był jej brat, biedny i niepozorny chorąży - połączyła z nim całą swoją duszę, z jego przyszłością, która z jakiegoś powodu wydawała się jej genialna. Kiedy został zabity w pobliżu Mukden, przekonała samą siebie, że jest pracownikiem ideologicznym. Śmierć Olyi Meshcherskiej urzekła ją nowym marzeniem. Teraz Olya Meshcherskaya jest przedmiotem jej nieustępliwych myśli i uczuć. Każdego święta schodzi do grobu, godzinami nie odrywa wzroku od dębowego krzyża, wspomina bladą twarz Olii Mieszczerskiej w trumnie, wśród kwiatów - i to, co kiedyś podsłuchała: raz, z wielką przerwą, wchodziła do środka ogród gimnazjalny, Olya Meshcherskaya szybko, szybko powiedziała do swojej ukochanej przyjaciółki, pulchnej, wysokiej Subbotinie: - Czytam w jednej z książek mojego ojca - ma dużo starych, śmiesznych książek - czytam, jakie piękno powinna mieć kobieta ... Tam, wiesz, tak dużo się mówi, że nie pamiętasz wszystkiego: no cóż, oczywiście czarne oczy gotujące się od żywicy, - Na Boga, tak to mówi: gotujące się ze smołą! - czarne jak noc, rzęsy, delikatnie grający rumieniec, szczupła sylwetka, dłuższa niż zwykła ręka - rozumiesz, dłuższa niż zwykle! - mała noga, umiarkowanie duży biust, poprawnie zaokrąglone łydki, kolana w kolorze muszli, spadziste ramiona - wiele się nauczyłam prawie na pamięć, więc to wszystko prawda! Ale najważniejsze, wiesz co? - Spokojny oddech! Ale mam to, - słuchasz, jak wzdycham, - czy to prawda, prawda? Teraz ten lekki oddech zniknął ponownie na świecie, na tym zachmurzonym niebie, w tym zimnym wiosennym wietrze. 1916