Giardini e parchi regolari russi: la storia e le caratteristiche della creazione. Unità e lotta degli opposti: stili regolari e paesaggistici Stile parco regolare

Il design regolare del giardino è stato originariamente implementato in Persia e in tutta Europa. I giardini regolari sono caratterizzati da forme geometriche semplici con bordi chiari. Piante, siepi e passerelle sono disposte in cerchio, rettangolo o quadrato e sono sempre simmetriche. Continua a leggere per scoprire come creare il tuo giardino normale.

Passi

Disegna un piano

Valuta la posizione del sito. Il design che scegli per il tuo giardino dipenderà dai contorni dell'area che stai utilizzando. Devi anche prendere in considerazione il suo posizionamento in relazione alla tua casa o ad altri edifici vicini. Considera i seguenti fattori:

• Il terreno utilizzato è collinare o pianeggiante? Ciò influenzerà l'aspetto finale del tuo giardino normale. I giardini regolari sono più facili da creare su un terreno pianeggiante, quindi potresti prendere in considerazione la possibilità di livellare alcune delle colline nella tua zona.
• Qual è la forma della terra? Stai lavorando con un quadrato regolare o è una forma più oblunga? Devi decidere se coltiverai il giardino fino al bordo del terreno, o se vuoi creare uno spazio più compatto al suo interno.

1. Decidi come utilizzerai il giardino. Potresti progettare un giardino per il divertimento visivo, o forse vuoi che sia più funzionale, cioè un luogo in cui le persone possono rilassarsi e giocare. Questa è una decisione importante in quanto determinerà quanto spazio aperto lasciare in proporzione all'area con piante e siepi.

   • Se vuoi che le persone camminino tranquillamente attraverso il giardino e ne osservino tutti i dettagli, probabilmente vorrai fare molti sentieri e piantagioni complesse.
   • Se vuoi che il tuo giardino sia meno strutturato, pianifica solo uno o due percorsi e più spazio aperto.

2. Scegli un punto centrale. I giardini regolari tendono ad essere disposti attorno a un punto centrale impressionante: pensa a un giardino di un palazzo con una fontana gigante al centro. In molti casi, il punto focale è al centro del giardino, ma non è necessario. Considera le seguenti idee:

   • Crea una piccola versione dei giardini del palazzo creando un centro di significato con una bella fontana o persino una vasca per uccelli.
   • Il tuo centro di significato può essere bellissimo albero che sta già crescendo nel giardino.
   • Puoi acquistare una panca in ferro battuto e posizionarla in un'area libera come centro compositivo.
   • Crea un arco a traliccio al centro del giardino.
   • Usa il tuo patio o decking come accento, invece di un singolo centrotavola da giardino.

3. Pianifica le tracce. Ora che hai il tuo centro di significato, è tempo di pianificare i percorsi che portano ad esso. Un giardino normale può avere percorsi lastricati, in mattoni o in pietra. Puoi anche lasciare percorsi naturali accuratamente tagliati tra le siepi. È necessario mantenere con cura i percorsi per creare un senso di pulizia e ordine, gli elementi principali di un normale giardino. Crea una mappa che mostri il tuo centro di composizione e i vari percorsi che portano ad esso.

   abbellimento del giardino

   1. Considera il tuo clima. Forse hai visitato un giardino in Francia, ti sei innamorato della sua bellezza e vuoi ricrearlo nel tuo giardino. La prima cosa che dovresti fare è scoprire se il tuo clima è adatto alla coltivazione di piante che hai visto altrove. È importante scegliere piante che prosperino dove vivi, altrimenti avrai a che fare con piante malate e morenti invece di goderti un giardino sano.

      • Scopri quale zona climatica vivi in ​​modo che quando inizi a cercare specie vegetali, puoi dire subito se sono adatte alla semina.
      • Non scartare le piante originarie della tua zona. I giardini normali possono averne molti varie opzioni che cambiano con il clima. Esistono stili alpino, desertico, tropicale, temperato e mediterraneo. Guarda i giardini della tua zona, potrebbero ispirarti con idee.

   2. Scegli le piante appropriate. L'equilibrio e l'unità sono fondamentali nei giardini normali. Scegli piante con forme che funzionano bene tra loro e con altri elementi nel tuo giardino. Ad esempio, se il tuo giardino è prevalentemente di forma quadrata, puoi piantare una siepe che può essere tagliata a forma quadrata. I fiori di ortensia sono una buona scelta per un giardino prevalentemente rotondo.

      Osserva la simmetria. Una volta scelte le piante, decidi dove piantarle. Il tuo giardino è diviso da sentieri in più parti; valuta ogni spazio individualmente e all'interno dell'intero giardino quando decidi cosa piantare e dove.

      • Pianta un tipo di pianta lungo i sentieri. Sembra bello e legherà tutte le parti del giardino insieme.
      • Se pianti qualcosa in un'area, pianta la stessa cosa sul lato opposto. Ad esempio, se hai un gruppo di tulipani nell'angolo sinistro del tuo giardino, pianta un gruppo simile nell'angolo destro per ottenere equilibrio e simmetria.
      • Pianta in massa. Una caratteristica classica di un giardino normale è l'aspetto sorprendente di un grande gruppo di piante. Sezioni quadrate piantate vicino ai giacinti, ad esempio, potrebbero dare al tuo giardino l'aspetto che desideri.
      • Crea modelli. Alterna le forme e i colori delle piante piantando una fila di fiori, una fila di altri fiori e così via.

   3. Assicurati che il giardino sia bello tutto l'anno. Il termine "buon osso" è usato dai paesaggisti per descrivere una struttura da giardino che è piacevole alla vista tutto l'anno, dopo che i fiori sono appassiti e l'erba non è così verde. Scegli siepi che rimarranno verdi tutto l'anno, pianta piante resistenti. Puoi anche utilizzare recinzioni e altre strutture permanenti per mantenere perfetto il design del tuo giardino.

      Crea spazi aperti. Assicurati di lasciare alcune aree aperte. Gli spazi aperti contrastano con le piantagioni e sono anche appropriati se vuoi che le persone possano rilassarsi in giardino. Atterrare su spazi aperti erba o riempili di ghiaia, a seconda delle tue preferenze.

   Aggiunta di dettagli

   Usa giochi d'acqua. Molti giardini regolari hanno fontane, piccoli ruscelli e altri giochi d'acqua per aggiungere interesse al layout. Prendi in considerazione l'installazione di giochi d'acqua nel tuo giardino, sia come punto focale che come semplice decorazione.

   1. Aggiungi vasi e statue di pietra. Il cemento è spesso usato in giardino sotto forma di vasi e statue. Un'altra pietra classica che può essere utilizzata è il marmo o marmo artificiale se stai cercando un'opzione più conveniente.

      • Una bella statua usata come fulcro del tuo giardino può fare un'enorme differenza. Visita i negozi di giardinaggio e gli asili nido per le opzioni di statue all'aperto.
      • Se decidi di utilizzare i vasi, acquista numero pari e posizionarli in tutto il giardino. Ad esempio, se il tuo giardino è diviso in quattro settori, ognuno deve contenere un vaso e tutti i vasi devono contenere le stesse piante o fiori.

   2. Aggiungi mobili. Se il tuo giardino è nel tuo cortile, è probabile che trascorrerai molto tempo lì. Hai bisogno di mobili da giardino che corrispondano al design del tuo giardino.

      • Il ferro battuto è una buona scelta per questo scopo. Puoi anche scegliere un altro materiale e dipingerlo di verde scuro o nero per abbinarlo al design del tuo giardino.
      • Evita i mobili di plastica poiché un normale giardino deve sembrare senza tempo.

Inizia a pianificare il tuo giardino dovrebbe essere con la scelta dello stile del giardino.

Cos'è lo stile del giardino

Per decidere sulla scelta dello stile, devi prima capirlo. Nella progettazione del paesaggio, lo stile del giardino è l'uso di determinate tecniche e metodi di pianificazione del giardino, uniti da un'idea comune. In questo caso, piccolo forme architettoniche(scultura, fontane, grate, pergolati), composizioni decorative (stagni, giardini rocciosi, aiuole), vari tipi di coperture, recinzioni, alcuni tipi di piante e le loro combinazioni, caratteristiche di ogni stile.

Attualmente ci sono due principali indicazioni di stile nella progettazione del paesaggio, da cui tutto il resto ha avuto origine: regolare e paesaggio. Per fare la scelta giusta, è necessario conoscere le caratteristiche di ciascuno.

In un giardino in stile regolare, tutto è subordinato alla geometria, che è la principale fonte di bellezza e armonia. Lo stile regolare è caratterizzato da rigore, simmetria, solennità, splendore, ricerca di un ordine superiore. In un tale giardino, una persona cerca di soggiogare la natura, di ripristinare l'ordine perfetto.

Le caratteristiche principali dello stile regolare:

• la presenza di un asse di simmetria nel giardino;
• binari diritti;
• forme geometriche (cerchio, quadrato, esagono, rettangolo) di prati, aiuole, stagni;
• l'uso di sculture e fontane antiche;
• forme tosate di alberi e arbusti.

Fontane e composizioni scultoree sono spesso delimitate da bordi.

da annuali o perenni strutturali come hostas

Lo stile regolare nell'arte del giardino ha una ricca storia che risale a più di mille anni fa: ha avuto origine nel Antico Egitto e Babilonia (giardini pensili di Babilonia), si sviluppò nell'antica Grecia e a Roma. Anche nel Medioevo erano in voga i giardini regolari, ma raggiunsero il loro apice nel Rinascimento: fu in questo periodo che furono creati giardini con fontane lussuose e sculture, oltre a grotte (Villa d'Este in Italia). Apparve l'arte topiaria: tagli ricci di alberi e arbusti.

Più tardi, quando arrivò la moda del classicismo regolare, apparvero perle di arte paesaggistica come Versailles in Francia, Peterhof in Russia e molti altri parchi. Sono caratterizzati da: la presenza di acqua e parterre floreali di forma geometrica con sculture, lussuose fontane dorate, la divulgazione di una prospettiva lontana, l'uso di strade radiali diagonali, spazi chiusi delimitati da alte siepi tagliate ("sale verdi"), taglio riccio di alberi e arbusti. In questo caso vengono utilizzati contenitori a forma di vasi da fiori antichi o una rigorosa forma cubica, alberi standard, panchine forgiate, nonché archi, pergole, obelischi, bersi, tralicci per piante rampicanti. Pergole e piccoli padiglioni sono installati in tali giardini del parco.

In precedenza, quando si creava giardini in uno stile regolare, una persona cercava di mostrare la sua superiorità sulla natura, sottolineando il suo potere su di essa. Ora non c'è più bisogno di questo. Pertanto, i giardini regolari sono monumenti dell'arte del paesaggio e servono come fonte di ispirazione per la creazione di nuovi stili. Serve oggi uno stile regolare in un giardino moderno e nella vita moderna con i suoi ritmi rapidi? I gusti, come si suol dire, non discutono. Lo stile regolare è spesso utilizzato dove è necessario sottolineare la solennità, lo splendore, la monumentalità - davanti a edifici pubblici e residenze governative, nella parte anteriore di parchi, ecc.

Nei giardini privati, lo stile regolare è molto meno comune. La scelta dello stile del giardino spesso dipende stile architettonico case sul lotto. Se la casa è costruita stile classico(con colonne, vasi di fiori, sculture), quindi il design dell'area adiacente ad esso in uno stile regolare sarà abbastanza giustificato e appropriato. Un giardino normale richiede molto spazio per mostrare la prospettiva. Ma sarà anche abbastanza appropriato in un piccolo giardino: puoi, ad esempio, creare al suo interno una piccola bancarella di quattro aiuole quadrate, delimitate da una bassa siepe, con una fontanella, un vaso di fiori, una scultura o una meridiana in il centro. A volte, al posto dei fiori, vengono piantate erbe aromatiche nelle aiuole. In questo caso è bene ricoprire i vialetti tra le aiuole con ghiaia fine.

Lo stile regolare viene spesso utilizzato per decorare la zona d'ingresso, anche se il resto è realizzato in uno stile diverso. Qui sarà appropriato un grande parterre rettangolare o rotondo, o un'aiuola con annuali o rose della stessa altezza, o un prato delimitato da uno stretto bordo di piante da fiore. A volte una scultura viene utilizzata nella zona anteriore davanti alla casa. Anche i giardini modulari sono spesso realizzati in uno stile regolare: devono avere un asse di simmetria e i percorsi tra i moduli devono avere una pavimentazione solida (ghiaia, piastrelle, pietra naturale).

Purtroppo lo stilo regolare è sorto nei paesi a clima mite, dove crescono e svernano bene i sempreverdi, adatti per siepi e tosatura topiaria (tassi, bossi, allori). Nei giardini di San Pietroburgo e dintorni sono state sostituite con piante alternative. Il tiglio viene utilizzato per siepi alte, per creare piramidi, spirali, palline e scultura da giardino- tuia occidentale. Per siepe riccia - cotoneaster, biancospino. Gli alberi sempreverdi standard (alloro, ficus) vengono utilizzati nella coltura sostitutiva (vengono rimossi per l'inverno in serre riscaldate).

Lo stile regolare utilizza sculture antiche, meridiana, fontane a forma di ciotole e conchiglie, grotte, abbeveratoi per uccelli, vasi di fiori vari forma classica, oltre a gazebo e vari padiglioni per il tempo libero. Per la pavimentazione viene spesso utilizzata ghiaia fine di tonalità chiare. I serbatoi hanno una forma geometrica rigorosa (cerchio, quadrato, poliedro) e si trovano simmetricamente rispetto all'asse principale.

stile paesaggistico

Tutto in questo mondo ha il suo opposto, quindi non c'è nulla di sorprendente nell'aspetto di una direzione del paesaggio diversa dallo stile normale nell'arte del giardinaggio paesaggistico. Sorse e prese forma all'inizio del diciottesimo secolo in Inghilterra come riflesso delle idee socio-politiche e filosofiche dell'Illuminismo. L'idea di riportare l'uomo alla natura divenne molto popolare in quel momento e trovò molti sostenitori. L'inizio dell'industrializzazione e l'emergere delle megalopoli portarono al fatto che la maggior parte della popolazione dell'Europa occidentale era concentrata in principali città. Tutto ciò ha contribuito all'emergere e allo sviluppo dello stile paesaggistico, prima nei parchi e poi nelle tenute di campagna.

È generalmente accettato che lo stile paesaggistico sia arrivato in Europa dall'Oriente, dalla Cina e dal Giappone, poiché in questi paesi i giardini sono sempre stati creati esclusivamente in stile paesaggistico. Tuttavia, gli europei hanno piuttosto preso in prestito fuori design orientale: padiglioni, padiglioni, pagode in stile cinese sono stati installati in giardini e parchi, i giardini sono stati decorati con ponti giapponesi. Il giardino orientale con il suo significato filosofico, il profondo simbolismo e la concisione è apparso in Europa molto più tardi, solo all'inizio del XX secolo. Pertanto, l'emergere dello stile paesaggistico non era piuttosto un'imitazione Tradizioni orientali ma un risultato naturale dello sviluppo della società.

La creazione di parchi paesaggistici era inizialmente più diffusa in Inghilterra, perché la sua condizioni naturali vi hanno contribuito: un clima mite umido, abbondanza di nebbie, vasti prati e pascoli, basse colline, siepi di alti arbusti che separano giardini, campi, gruppi di alberi. Successivamente, in altri paesi europei (in Francia, Germania, Russia) iniziarono a essere creati parchi paesaggistici con elementi di romanticismo. Alcuni di loro sono sopravvissuti fino ad oggi come monumenti dell'arte del paesaggio: Stowe Park in Gran Bretagna, il Petit Trianon a Versailles, i parchi Bagatelle e Buttes Chaumont a Parigi, il parco Wertlitz in Germania, i parchi Catherine e Pavlovsk vicino a San Pietroburgo , l'Alexander Garden a Mosca e altri. Sono caratterizzati da un rilievo pronunciato, grandi superfici d'acqua, cascate, ponti, alternanza di spazi aperti e chiusi. Tali parchi includevano numerose strutture diverse nello spirito del romanticismo: templi, grotte, padiglioni, rovine, mausolei, lapidi, obelischi.

Nei poderi e nelle tenute di campagna venivano disposti vicoli con percorsi dolcemente curvilinei, piantumati con conifere e latifoglie (tiglio, quercia, frassino, olmo, acero, larice). Le specie locali di arbusti sono state piantate in gruppi. Tali parchi e tenute si inseriscono bene nel paesaggio naturale circostante, come se ne fosse la continuazione.

Caratteristiche dello stile del paesaggio:

• piano aperto;
• mancanza di simmetria nella disposizione degli oggetti;
• stretto collegamento del giardino con il paesaggio naturale circostante;
• alternanza di forme pianeggianti con colline e anfratti;
• uso delle caratteristiche del terreno;
• percorsi tortuosi;
• inclusione nella composizione di oggetti come giardini rocciosi, serbatoi naturali o artificiali, cascate, colline, muri di sostegno;
• l'apertura graduale della prospettiva del giardino man mano che ci si sposta lungo i vialetti;
• contorni arbitrari di aiuole, bacini artificiali;
• l'uso di materiali naturali nella progettazione (pietra naturale, corteccia, trucioli di legno, ghiaia e ciottoli, tagli di sega di legno, ecc.);
• mancanza di piante a forma di corona artificiale;
• uso di varie forme naturali di piante;
• la presenza di mixborder - composizioni, inclusi alberi, arbusti, piante perenni piante erbacee;
• mancanza di magnifiche sculture, fontane.

Il giardino in stile paesaggistico si trova più spesso nella progettazione di siti moderni. Ciò è dovuto al desiderio di una persona di avere un pezzo di natura incontaminata vicino a casa sua. In un tale giardino viene creato il "paradiso": composizioni vicine al naturale. Adatto a questo come ampi spazi e piccoli giardini. Una persona, per così dire, corregge leggermente e nobilita leggermente la natura, appianandone i difetti e sottolineandone i meriti. Un giardino in stile paesaggistico non è una copia esatta dei paesaggi naturali, ma consente a una persona di prendersi una pausa dai ritmi intensi della vita moderna, alleviare lo stress, recuperare, ottenere ulteriore energia e piacere estetico dalla comunicazione con la natura.

Ci sono molte opzioni per progettare giardini in stile paesaggistico, dipende in gran parte dal terreno, ma di solito questo tipo di giardino è più adatto alle esigenze della famiglia, perché ogni famiglia lo crea “per sé”. Spesso viene utilizzata questa tecnica: nella parte centrale del sito viene posto un grande prato di contorni liberi, lungo il perimetro del quale sono posti gruppi di alberi e arbusti, aiuole, giardini rocciosi, laghetti, gazebo. Più vicino alla casa realizzano aree ricreative in superficie dura, a volte sotto capannoni, dove sono installati mobili da giardino.

È importante considerare la posizione di oggetti di diverse dimensioni e percorsi nel giardino: questo aiuterà ad allargare otticamente lo spazio, a migliorarne la profondità. Allora anche un giardino di medie dimensioni sembrerà grande e spazioso.

Un giardino naturale o paesaggistico comprende spesso vari oggetti: un prato falciato, un prato fiorito, un mixborder, un laghetto balneabile, un laghetto ornamentale con piante acquatiche costiere, un ruscello o una cascata, un pendio terrazzato o un burrone, una collina verde, una roccia giardino, siepi irregolari, gruppi di alberi e arbusti, aiuole e bordure sinuose. Tutto ciò dovrebbe inserirsi armoniosamente nel paesaggio naturale esistente.

Sarà abbastanza appropriato in un giardino in stile paesaggistico frutteto e un giardino, oltre a uno stabilimento balneare, una serra. Ma il posizionamento di tali oggetti deve necessariamente essere effettuato tenendo conto della zonizzazione funzionale del territorio, ovvero dell'assegnazione delle principali zone funzionali (area ricreativa, area bambini, area giardino, nucleo familiare, ecc.). Quindi viene posata una rete stradale e sentieristica, che collega queste zone, separate tra loro da alberi, arbusti, grate con piante rampicanti. Nello stile del paesaggio, è possibile decorare anche la parte di ingresso (o anteriore) del sito. A volte qui viene posizionato un mixborder di conifere nane o arbusti altamente ornamentali (rose, rododendri) o un giardino fiorito anteriore con piante perenni strutturate.

Le piante svolgono un ruolo importante in un giardino paesaggistico. Creano volumi, dividono il giardino in zone, formano composizioni decorative, fungono da accenti, fungono da tappezzante, collegano il giardino in un tutt'uno. Allo stesso tempo, si consiglia di privilegiare specie arboree e arbustive locali e piante erbacee perenni. In un giardino del genere, non dovresti piantare piante perenni varietali lussureggianti (phlox, dalie, gladioli), così come annuali luminose: le specie naturali e le piante con foglie strutturate e piccoli fiori sono più adatte.

Testo e foto: Natalia Yurtaeva, paesaggista

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Di tutti gli stili di giardini, quello regolare è giustamente considerato il più conservatore. Il principale rivale di uno stile da giardino regolare o formale è il paesaggio o Stile inglese, che contrappone il rigore e la geometricità di un giardino regolare alla naturalezza e all'unità con la natura.

Dalla storia dello stile regolare

Lo stile del giardino formale o regolare è anche chiamato francese. E questo si spiega con il fatto che questo stile raggiunse il suo apice proprio in Francia, durante il regno di Luigi XIV, nell'era dell'apogeo dell'assolutismo. Poi il regolare veri giardini incarnava le idee del trionfo assoluto della bellezza, dell'ordine e del genio del pensiero architettonico sulla natura. Un uomo ha creato un parco chiaro, riflessivo, verificato in ogni dettaglio, dimostrando superiorità e potere, la conquista del mondo che lo circonda.

stile regolare progettazione del paesaggioè associato, prima di tutto, al nome di Andre Le Nôtre - architetto, paesaggista e giardiniere di corte di Luigi XIV, che divenne autore di giardini e parchi di straordinaria bellezza. Andre Le Nôtre ha lavorato nei parchi di Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; nel parco della Reggia di Versailles. Successivamente fu invitato in Inghilterra, dove continuò a lavorare a progetti di giardini d'insieme (divenne, in particolare, l'autore dei parchi St. James e Greenwich a Londra).

Giardini e parchi regolari furono creati in palazzi e castelli ed erano parte integrante del giardino e del parco. I giardini regolari furono progettati per sottolineare lo splendore e la monumentalità dell'architettura del palazzo.

I giardini regolari si sono diffusi in molti paesi dove hanno ricevuto ulteriori sviluppi e aggiunto nuovi elementi.

Giardino regolare al giorno d'oggi

Al giorno d'oggi, i giardini regolari non sono così comuni, molti sono limitati a pochi elementi dello stile normale o decorano una particolare sezione del giardino in uno stile formale. In generale, la creazione di un giardino regolare è un processo piuttosto costoso, che richiede una grande quantità di lavoro e cura per ogni elemento.

Si ritiene che il giardino regolare alla francese sia la scelta di persone che prediligono l'architettura classica del passato. Un giardino normale sarà una grande aggiunta alle ville vecchio stile con terrazze, balaustre e gruppi scultorei. La principale caratteristica emotiva dello stile è la solennità, la ricchezza, la grandezza.

Dimensione della trama

Innanzitutto, la dimensione della trama gioca un ruolo. Secondo la tradizione storica, un parco regolare è abbastanza vasta area ; l'intero giardino è percepito come un'alternanza di dipinti pittoreschi, che colpiscono per la loro imponenza. Il giardino regolare è stato creato per lunghe passeggiate, dove alla fine di ogni vicolo immetteva nel il nuovo tipo. Inoltre, tutti gli elementi del cottage estivo dovrebbero essere solidi, tozzi, potenti, di dimensioni impressionanti, cosa spesso difficile da fare in un'area più piccola.

Vale anche la pena notare che un giardino normale è un'area pianeggiante senza gocce di rilievo. Pertanto, è spesso necessario eseguire un numero elevato lavori di sterro, installare , schermate e altri design speciali.

disposizione

Per quanto riguarda il layout stesso, dovrebbe esserlo rigorosamente geometrico dove casa è l'asse di simmetria. La caratteristica principale di un giardino normale è il suo isolamento dalla natura circostante, quindi la casualità e la disposizione casuale degli elementi del giardino è inaccettabile.

L'elemento principale nel parco regolare è parterre- una parte aperta del giardino con prati, stagni, aiuole, bordure, suddivisa in sezioni di forma corretta.

Prato del parterre

Nessun giardino normale è completo senza serbatoio. La superficie a specchio dell'acqua sarà perfettamente combinata con la composizione complessiva. Il serbatoio sul sito è realizzato sotto forma di cerchio, ovale, quadrato, rettangolo. La costa deve essere libera; piante dentro zona costiera piantato in ordine rigoroso, a file. Su vaste aree, spesso creano - strutture multistadio in pietra o cemento, che servono a far cadere getti d'acqua. Installato anche sul sito, che può fungere da centro per le composizioni floreali, ad esempio.

Siepi

Un elemento indispensabile di un giardino regolare sono e. Oltre alle funzioni decorative, hanno anche scopi pratici (servono a delimitare il giardino). La creazione di stanze e corridoi verdi è un altro dei trucchi del parco francese. Sembra molto carino berso- muri viventi, alzando lo sguardo. La creazione di stanze verdi e ogni sorta di necessità richiederà l'installazione di strutture di supporto; potrebbe essere un traliccio.

È difficile immaginare un giardino normale senza figure di arte topiaria. Molti alberi e arbusti (sia decidui che conifere) si prestano a tagli di capelli topiaria; le arte topiaria sono quelle date di più forme diverse(palla, cubo, piramide, cono, spirale).

Piante per il giardino normale

Dalle piante per giardini regolari scegli rocce sempreverdi che rimangono decorativi durante tutto l'anno. Gli archi spesso intrecciano liane e formano volte verdi. Un giardino in stile formale è spesso decorato - aree dove si coltivano piante della stessa specie (rosari, sirengaria, iridarium, ecc.). La pacciamatura è spesso usata nelle aiuole; le piante da impianto sono ombreggiate con ghiaia bianca o colorata.

I materiali per un giardino normale scelgono costosi, di alta qualità - razze pregiate legno, marmo, ceramica, bronzo. Anche gli accessori per un giardino normale dovrebbero sembrare ricchi, non dovrebbero essercene troppi, ma tutti dovrebbero enfatizzare favorevolmente altri elementi del giardino, essere "fuori posto". Quando si decorano pergole, vengono solitamente utilizzati intaglio del legno e forgiatura artistica. Le ringhiere in un giardino formale sono in ghisa o ghisa con un classico motivo a traliccio.

In un giardino normale, la preferenza è data a toni calmi, ornamenti classici e motivi vegetali.

Ad alcuni potrebbe sembrare che i giardini normali siano una reliquia del passato, sono tutti noiosi e privi di immaginazione. Tuttavia, questi non lo sono. Sentieri e vicoli rettilinei si combinano con elementi d'acqua, incantevoli con i loro straripamenti melodici, le piantagioni sempreverdi contrastano con aiuole di tappeti, in una disposizione rigorosa e geometrica c'è posto per accoglienti gazebo e aree ricreative. Un approccio competente alla pianificazione del giardino e un senso delle proporzioni sono componenti importanti nella creazione di giardini, e questo è forse più rilevante per un giardino normale.

Il castello di Chenonceau aveva due giardini nel nuovo stile: uno nel 1551 per Diane de Poitiers e il secondo nel 1560 per Caterina de' Medici.

Nonostante i giardini del Rinascimento francese differissero già in modo significativo nel loro carattere e aspetto dai giardini del Medioevo, erano ancora una composizione architettonica separata dal castello e, di regola, erano incorniciati da un muro. Non c'era una relazione armoniosa tra le diverse parti del giardino e spesso i giardini erano disposti su non idonei appezzamenti di terreno, che corrispondeva più agli scopi della difesa del castello che agli obiettivi della creazione di bellezza. Tutto cambiò a metà del 17° secolo dopo la costruzione dei primi veri giardini regolari francesi.

Vaux-le-Vicomte

Il primo importante complesso di giardinaggio paesaggistico in stile regolare è apparso in Francia al Palazzo Vaux-le-Vicomte. La costruzione della tenuta di Nicolas Fouquet , sovrintendente alle finanze sotto il re Luigi XIV , iniziò nel 1656 . Fouquet affidò la progettazione e la costruzione del castello all'architetto Louis Levo, la creazione di sculture per il parco - all'artista Charles Lebrun, e la disposizione dei giardini fu affidata ad Andre Le Nôtre. Per la prima volta in Francia, i giardini e il palazzo furono concepiti ed eseguiti come un unico giardino e complesso architettonico. Dai gradini del palazzo, una bella prospettiva si apriva a 1500 metri di distanza, fino alla statua di Ercole del Farnese; nel territorio del parco furono disposti parterre con arbusti sempreverdi a motivi ornamentali, delimitati da ghiaia colorata, e i vicoli furono decorati con sculture, laghetti, fontane e arte topiaria di elegante fattura. “La simmetria organizzata in Vaud è portata alla perfezione e all'integrità, che raramente si trovano nei giardini classici. Il palazzo è posto al centro di questa esigente organizzazione spaziale, incarnando forza e successo.

Giardini di Versailles

Teorici e praticanti dei giardini regolari francesi

Per una composizione francese giardino regolare I giardini all'italiana del Rinascimento ebbero una grande influenza e i suoi principi furono consolidati entro la metà del XVII secolo. Di norma, un giardino normale ha le seguenti caratteristiche tipiche:

Il giardino come manifestazione dell'architettura

I giardinieri di stile normale vedevano il loro lavoro come una sorta di lavoro di architetto, che espandeva lo spazio di un edificio oltre le sue mura e ordinava la natura secondo le leggi della geometria, dell'ottica e della prospettiva. I giardini erano creati come edifici, con un susseguirsi di stanze attraverso le quali lo spettatore passava, seguendo un determinato percorso, con corridoi e vestiboli. Nei loro disegni usavano la terminologia degli architetti; furono chiamati i siti sale, camere e verde teatri. I "muri" erano realizzati con arbusti tagliati e le "scale" con l'acqua. Sulla terra erano copriletti o tappeti d'erba ornati di piante, e si formarono gli alberi tende lungo i vicoli. Come gli architetti che hanno progettato i sistemi di approvvigionamento idrico negli edifici del castello, i paesaggisti hanno predisposto sistemi idraulici per fornire acqua alle fontane e ai serbatoi del giardino. Le grandi piscine piene d'acqua hanno sostituito gli specchi e i getti d'acqua delle fontane hanno sostituito i candelabri. A boschetto "Zavod" giardini di Versailles, Andre Le Nôtre vi collocò tavoli di marmo bianco e rosso per servirvi leccornie. L'acqua che scorre nelle piscine e nelle fontane imitava il riempimento di brocche e bicchieri di cristallo. Il predominio dell'architettura nei giardini durò fino al XVIII secolo, quando i parchi paesaggistici inglesi arrivarono in Europa e la pittura romantica invece dell'architettura divenne la fonte di ispirazione per la disposizione dei giardini.

Il giardino come manifestazione del teatro

A giardini regolari spesso rappresentazioni teatrali, spettacoli musicali e fuochi d'artificio. Nel 1664, Luigi XIV organizzò una celebrazione di sette giorni nei giardini ristrutturati di Versailles, con corridoi cerimoniali, commedie, balletti e fuochi d'artificio. Nei giardini di Versailles c'era un teatro d'acqua, ornato di fontane e statue di giovani divinità (distrutte tra il 1770 e il 1780). Per le crociere sul Canal Grande furono costruite navi a grandezza naturale e nel giardino fu allestita una sala da ballo all'aperto circondata da alberi; furono inoltre sistemati un organo ad acqua, uno speciale labirinto e una grotta.

manipolazione prospettica

Gli architetti del paesaggio, quando realizzavano parchi regolari, non si limitavano alla semplice osservanza delle leggi della geometria e della prospettiva: già nei primi trattati di giardinaggio pubblicati, nel XVII secolo, dedicavano intere sezioni ad aspetti di correzione o miglioramento prospettico, come regola, formando l'illusione di maggiori distanze. Spesso ciò veniva ottenuto restringendo gradualmente i vicoli o portando i filari di alberi in un punto. Anche gli alberi venivano tagliati in modo tale che la loro altezza sembrava più piccola man mano che si allontanavano dal centro del giardino o da Palazzo residenziale. Tutti questi modi hanno permesso di creare un senso di una prospettiva più lunga e le dimensioni dei giardini sembravano più grandi di quanto non fossero in realtà.

Un altro trucco degli artigiani francesi era lo speciale fosso akha. Questo metodo è stato utilizzato per mascherare le recinzioni che attraversavano lunghi vicoli o panorami. Nel punto in cui la recinzione attraversava il panorama panoramico, hanno scavato un ampio e profondo fossato con un muro di pietra verticale su un lato. Inoltre, la recinzione poteva essere posizionata sul fondo del fossato, e quindi era invisibile al pubblico.

Quando i giardini divennero più elaborati e grandiosi nel corso del XVII secolo, cessarono di servire come decorazione per un castello o un palazzo. Sull'esempio del castello Chantilly e del palazzo Saint-Germain, si può vedere come il castello diventi un elemento decorativo del giardino, che occupa un'area molto più ampia.

Nuove tecnologie nei parchi regolari

L'emergere e lo sviluppo del francese parchi regolari reso possibile nel XVII e XVIII secolo dallo sviluppo di molte nuove tecnologie. In primo luogo, questa è la capacità di spostare volumi significativi di suolo (fr. geoplastica). Questa abilità è nata grazie a diversi sviluppi tecnologici che sono arrivati ​​​​all'orticoltura dai militari. L'avvento dei pezzi di artiglieria e dei nuovi meccanismi di guerra d'assedio giocarono un ruolo importante, poiché divenne necessario per loro scavare rapidamente trincee ed erigere mura e fortificazioni di terra. Di conseguenza, furono inventati cesti, carretti a mano, carri e carri per il trasporto sul retro. Queste tecnologie sono state utilizzate da André Le Nôtre nella costruzione di terrazze multilivello e nello scavo su larga scala di canali e piscine.

In secondo luogo, era importante idrologia(fr. idrologia) - una tecnologia per l'approvvigionamento idrico dei giardini per l'irrigazione di spazi verdi e per numerose fontane. Questi sviluppi non ebbero molto successo nei possedimenti di Versailles, situati su una collina; anche la costruzione di 221 pompe, la posa di un sistema di canali per prelevare l'acqua dalla Senna, e la costruzione nel 1681 di un gigantesco meccanismo di pompaggio a Marly non permisero di raggiungere la pressione dell'acqua nelle tubazioni necessaria per il simultaneo funzionamento di tutte le fontane del Parco di Versailles. idraulici i camminamenti del re erano disposti lungo tutto il percorso, e il loro compito era quello di accendere le fontane in quelle parti del parco dove il re si avvicinava.

Lo sviluppo significativo è stato idroplasia(fr. idroplasia), una tecnologia per dare varie forme ai getti della fontana. La forma del getto dipende dalla pressione dell'acqua e dalla forma della punta. Questa tecnologia ha permesso la creazione di nuove forme, tra cui tulipano(tulipano), doppio stemma(doppio raggio), Girandola(girandolo) candelabro(lampadario), corbeille(mazzo), La Boule en l'air(palla in aria) e L'Evantail(fan). A quei tempi, quest'arte era strettamente intrecciata con l'arte dei fuochi d'artificio, dove cercavano di ottenere effetti simili con il fuoco, non con l'acqua. I giochi di fontane e fuochi d'artificio erano spesso accompagnati da composizioni musicali e simboleggiavano come la volontà umana doma e dà forma ai fenomeni naturali (fuoco e acqua).

Inoltre, la scienza della coltivazione delle piante ha fatto un grande passo avanti in termini di capacità di coltivare piante nelle zone climatiche più calde del nord Europa, proteggendole all'interno ed esponendole ad aree aperte in vasi di fiori. La prima serra in Francia fu costruita nel XVI secolo dopo la comparsa degli aranci in Francia a seguito delle guerre italiane. Lo spessore delle pareti della serra di Versailles raggiungeva i 5 metri e le doppie pareti permettevano di mantenere la temperatura tra i 5 e gli 8 gradi in inverno. Oggi contiene 1200 alberi.

Alberi, fiori e sfumature di parchi regolari

I fiori ornamentali erano estremamente rari nei giardini francesi del XVII secolo e la gamma delle loro sfumature di colore era piccola: blu, rosa, bianco e viola. Sfumature più luminose (giallo, rosso, arancione) apparvero solo dopo il 1730, quando in Europa divennero disponibili risultati mondiali nel campo della botanica. I bulbi di tulipano e altri fiori esotici provenivano dalla Turchia e dall'Olanda. Un elemento decorativo molto importante a Versailles e in altri giardini era l'arte topiaria, un albero o cespuglio a cui veniva data una forma geometrica o grottesca per tosatura. I topiari erano disposti in file lungo l'asse principale del giardino, alternati a vasi e sculture. A Versailles le aiuole erano sistemate solo a Trianon e nel parterre Nord direttamente vicino al palazzo (è sul parterre Nord che si aprono le finestre delle Grandi Camere Reali). I fiori venivano solitamente spediti dalla Provenza, tenuti in vaso e cambiati 3 o 4 volte l'anno. Il bilancio di Versailles per il 1686 mostra che nei giardini furono usati 20.050 bulbi di giunchiglia gialli, 23.000 ciclamini e 1.700 gigli.

La maggior parte degli alberi di Versailles sono stati spostati dalle foreste; sono stati utilizzati carpini, olmi, tigli e faggi. Vi crescevano anche castagne, importate dalla Turchia, e acacie. adulti grandi alberi scavato nelle foreste di Compiègne e Artois e ripiantato a Versailles. Molti alberi sono morti dopo il trapianto e sono stati regolarmente cambiati.

Gli alberi del parco sono stati tagliati orizzontalmente e allineati in alto, dando loro la forma geometrica desiderata. Fu solo nel 18° secolo che gli alberi poterono crescere naturalmente.

Lo sbiadimento dei parchi regolari francesi

André Le Nôtre morì nel 1700, ma le sue idee ei suoi studenti dominarono l'arte del paesaggio francese durante il regno di Luigi XV. Suo nipote Dego creò giardini a Bagnolet (dipartimento di Saint-Saint-Denis) per ordine del reggente Filippo II d'Orléans (1717) ea Champs-sur-Marne (dipartimento di Seine-et-Marne), e un altro parente, Claude Il genero di Dego, Garnier Diehl, creò giardini per la marchesa de Pompadour a Crécy (dipartimento di Eure-et-Loire) nel 1746 e al castello di Bellevue (dipartimento di Hauts-de-Seine) nel 1748-1750. La principale fonte di ispirazione per i giardini era ancora l'architettura, non la natura: fu l'architetto di professione Ange Jacques Gabriel a progettare elementi di giardini a Versailles, Choisy (dipartimento della Val-de-Marne) ea Compiègne.

Eppure, nel tempo, parchi regolari cominciarono ad apparire lievi deviazioni dalle rigide leggi della geometria. Grazioso parterre di pizzo con i loro ricci e le curve inverse iniziarono a essere sostituiti da parterre a prato incorniciato piantagioni di fiori che erano molto più facili da mantenere. I cerchi divennero ovali e i vicoli si irradiarono verso l'esterno sotto forma di un segno. X e cominciarono ad apparire figure in forma di ottagono irregolare. I giardini iniziarono a essere disposti su appezzamenti di terreno con un paesaggio naturale, invece di livellare la superficie, formando terrazze artificiali.

A metà del 18° secolo, l'era del simmetrico parchi regolari per la diffusione di nuovi parchi paesaggistici organizzati da aristocratici inglesi e grandi proprietari terrieri, nonché per la crescita della popolarità stile cinese, portato in Francia dai monaci gesuiti, uno stile che rifiuta la simmetria a favore della natura e della pittura rurale. In molte tenute francesi si cercava di mantenere i giardini direttamente adiacenti all'edificio residenziale nel tradizionale stile regolare, ma il resto del parco era disposto secondo il nuovo stile, che aveva nomi diversi: parco inglese, inglese-cinese, esotico e pittoresco. Così in Francia giunse la fine del periodo dei francesi parco regolare e iniziò il periodo del parco paesaggistico, ispirato non dall'architettura ma dalla pittura, dalla letteratura e dalla filosofia.

Al momento, le nuove implementazioni su larga scala di "parchi regolari" sono molto rare. Un esempio di tale progetto di successo è il parco regolare realizzato dal famoso designer francese Jacques Garcia nella sua tenuta normanna Champs de Bataille (fr. Castello del Campo di Bataille). Questo giardino ha una prospettiva verso l'alto, crescendo di livelli man mano che ci si allontana dal palazzo, simile ai giardini del palazzo spagnolo di La Granja. La fase finale della "salita" lungo la prospettiva principale del giardino è una grande vasca rettangolare. Come i classici parchi regolari, i giardini di Chang-de-Bataille hanno un posto importante dato al sistema di simboli, che Jacques Garcia ha leggermente modificato aggiungendo motivi massonici e allegorici. I giardini di Chang-de-Bataille si distinguono per una vasta gamma di piante utilizzate, a volte esotiche, ma non invadenti. Questo regolare giardino alla francese dimostra chiaramente come la proporzione e la teatralità possano dominare le menti dei visitatori, soprattutto quando gli autori hanno pensato attentamente al significato di ogni piccolo dettaglio del giardino.

Cronologia di importanti parchi regolari

Predecessori: parchi nello stile del Rinascimento italiano

• Chateau Villandry (1536, distrutto nel XIX secolo, restauro iniziato nel 1906)
• Castello Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, giardini di Diane de Poitiers e Caterina de' Medici (1559-1570)

Giardini progettati da André Le Nôtre

• Palazzo di Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Giardini e parco di Versailles (1662-1700)
• Palazzo Chantilly (1663-1684)
• Palazzo di Fontainebleau (1645-1685)
• Palazzo Saint-Cloud (1664-1665)
• Canal Grande nel parco di Versailles (1668-1669)
• Palazzo Saint-Germain (1669-1673)
• Castello Dampierre (1673-1783)
• Gran Trianon a Versailles (1687-1688)
• Castello Clagny (1674-1680)

Giardini attribuiti ad André Le Nôtre

Giardini di epoche successive

• Castello Breteuil (1730-1784)

Parchi regolari dei secoli XIX-XXI

• Park Magalon, a Marsiglia, di Édouard André, 1891
• Palazzo e giardini di Nemours - tenuta di Alfred Dupont, inizio XX secolo.
• Padiglione Galun a Kyukuron, fondato nel 2004.
• I giardini del castello di Chang-de-Bataille vicino alla città normanna di Le Nebourg; proprietà del designer francese Jacques Garcia.

Giardini regolari al di fuori del territorio francese

• Giardini di Peterhof, San Pietroburgo, Russia (1714-1725)
• Giardino d'estate, San Pietroburgo (1712-1725)
• Vecchio giardino a Carskoe Selo, Pushkin, Russia (1717-1720)
• Tenuta Kuskovo, Mosca, Russia (1750-1780)
• Palazzo di Blenheim, Regno Unito (1705-1724)
• Giardini di Herrenhausen, Hannover, Germania (1676-1680)
• Castello di Racconigi, Italia (1755)
• Palazzo Branicki, Polonia (1737-1771)

Guarda anche

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Appunti

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Storia, n° 7/8, 2000
2. Kurbatov V. Ya. Storia generale dell'arte del paesaggio. Giardini e parchi del mondo. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, p.12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, p.107
5. Prevenire, Storia dei giardini, pagina 114
6. Bernard Jeannel, André Le Notre, ed. Hazan, pagina 17
7. Prevenire, Storia dei giardini, pagina 146
8. Alain Barton. Passeggiate nei giardini di Versailles. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Storia dei giardini, p. 152
10. Lucia Impelluso, , pagina 64.
11. Vedi Dizionario Harrap, edizione 1934.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Parigi, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient riguardoés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", di Olivier de Serres in Theatre d'architecture ou Mesnage des champs, 1600, citazione di Bernard Jeannel, Le Notre, ed. Hazan, pagina 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, pagina 22
15. Wenzler, pagina 22.
16. Wenzler Pagina 24
17. Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Storia, n° 7/8, 2000, p.39
18. L'art des jardins in Europa, pagina 234
19. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 167
20. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 155
21. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 156
22. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 164
23. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 166
24. Filippo Prevot, Storia dei giardini, pagina 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, p.27
26. Wenzel, pagina 28.
27. Secondo la cronologia di Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins in Europa, pagina 612

Letteratura

• Yves-Marie Allain e Janine Christiany L'art des jardins in Europa, Citadelles et Mazenod, Parigi, 2006
• Claude Wenzler, Architettura del giardino, Edizioni Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Jardins, potagers e labirintici, Hazan, Parigi, 2007.
• Filippo Prevot, Storia dei giardini, Edizioni Sud Ouest, 2006

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Un estratto che caratterizza il Parco Regolare

La principessa si alzò rapidamente per incontrarlo e gli tese la mano.
“Sì,” disse, sbirciando nel suo viso cambiato dopo che le aveva baciato la mano, “è così che ci incontriamo. Ha parlato spesso anche di te ultimamente», disse, distogliendo lo sguardo da Pierre al suo compagno con una timidezza che colpì Pierre per un momento.
“Sono stato così felice di sentire della tua salvezza. Questa è stata l'unica buona notizia che abbiamo ricevuto da molto tempo. - Di nuovo, ancora più irrequieta, la principessa si voltò a guardare la sua compagna e volle dire qualcosa; ma Pierre la interruppe.
"Puoi immaginare che non sapevo nulla di lui", ha detto. “Pensavo fosse morto. Tutto quello che ho imparato, l'ho imparato dagli altri, tramite terze parti. So solo che è finito con i Rostov ... Che destino!
Pierre parlò velocemente, animatamente. Guardò una volta il viso del suo compagno, vide uno sguardo attento, affettuosamente curioso rivolto a lui e, come spesso accade durante una conversazione, per qualche ragione sentì che questo compagno in abito nero era una creatura dolce, gentile e gloriosa che avrebbe non interferire con la sua sincera conversazione con la principessa Marya.
Ma quando ha detto le ultime parole sui Rostov, la confusione di fronte alla principessa Marya si è espressa ancora più forte. Di nuovo fece scorrere gli occhi dal viso di Pierre al viso della signora con l'abito nero e disse:
- Non lo sai, vero?
Pierre guardò ancora una volta il viso pallido e magro del suo compagno, con gli occhi neri e una bocca strana. Qualcosa di familiare, a lungo dimenticato e più che dolce lo guardava con quegli occhi attenti.
Ma no, non può essere, pensò. – È un viso severo, magro e pallido, invecchiato? Non può essere lei. È solo un ricordo di questo". Ma in quel momento la principessa Marya disse: "Natasha". E il viso, con occhi attenti, a fatica, a fatica, come si apre una porta arrugginita, sorrideva, e da questa porta aperta improvvisamente odorava e inondava Pierre di quella felicità a lungo dimenticata, di cui, soprattutto adesso, non sapeva pensare. Lo puzzava, lo inghiottiva e lo ingoiava tutto. Quando sorrideva, non potevano più esserci dubbi: era Natasha, e lui l'amava.
Nel primissimo minuto, Pierre ha detto involontariamente sia a lei che alla principessa Mary e, soprattutto, a se stesso un segreto a lui sconosciuto. Arrossì felicemente e dolorosamente. Voleva nascondere la sua eccitazione. Ma più voleva nasconderlo, più chiaramente - più chiaramente che con parole più precise - diceva a se stesso, a lei e alla principessa Marya che l'amava.
"No, è così, dalla sorpresa", pensò Pierre. Ma non appena volle continuare la conversazione che aveva iniziato con la principessa Mary, guardò di nuovo Natasha, e un colore ancora più forte gli coprì il viso, e un'eccitazione ancora più forte di gioia e paura prese la sua anima. Si perse nelle parole e si fermò nel bel mezzo di un discorso.
Pierre non si accorse di Natasha, perché non si aspettava di vederla qui, ma non la riconobbe perché il cambiamento che era avvenuto in lei da quando non l'aveva vista era stato enorme. Ha perso peso ed è diventata pallida. Ma non era questo a renderla irriconoscibile: era impossibile riconoscerla al primo minuto in cui entrava, perché su questo volto, nei cui occhi brillava sempre un nascosto sorriso di gioia di vivere, ora, quando entrava e guardava in lei per la prima volta c'era anche l'ombra di un sorriso; c'erano solo occhi, attenti, gentili e tristemente indagatori.
L'imbarazzo di Pierre non si rifletteva nell'imbarazzo di Natasha, ma solo con piacere, illuminandole leggermente tutto il viso.

"È venuta a trovarmi", ha detto la principessa Mary. Il Conte e la Contessa saranno qui tra pochi giorni. La contessa è in una posizione terribile. Ma Natasha stessa aveva bisogno di vedere il dottore. È stata mandata via con me con la forza.
- Sì, esiste una famiglia senza il suo dolore? disse Pierre, rivolgendosi a Natascia. “Sai che è stato lo stesso giorno in cui siamo stati rilasciati. L'ho visto. Che bel ragazzo era.
Natasha lo guardò e, in risposta alle sue parole, i suoi occhi si aprirono di più e si illuminarono.
- Cosa puoi dire o pensare per consolazione? ha detto Pierre. - Niente. Perché un ragazzo così glorioso e pieno di vita è morto?
“Sì, ai nostri tempi sarebbe difficile vivere senza fede…” disse la Principessa Mary.
- Si si. Questa è la vera verità», lo interruppe frettolosamente Pierre.
- Da cosa? chiese Natasha, guardando attentamente negli occhi di Pierre.
- Come Perchè? - disse la principessa Mary. Un pensiero su cosa ci aspetta lì...
Natasha, senza ascoltare la principessa Marya, guardò di nuovo Pierre con aria interrogativa.
«E perché», continuò Pierre, «che solo chi crede che ci sia un dio che ci controlla può sopportare una perdita come la sua e... la tua», disse Pierre.
Natasha aprì la bocca, volendo dire qualcosa, ma all'improvviso si fermò. Pierre si affrettò ad allontanarsi da lei e si rivolse di nuovo alla principessa Mary con una domanda sugli ultimi giorni di vita del suo amico. L'imbarazzo di Pierre è ormai quasi passato; ma allo stesso tempo sentiva che tutta la sua precedente libertà era scomparsa. Sentiva che ora c'era un giudice su ogni sua parola, azione, un tribunale che gli era più caro del tribunale di tutte le persone del mondo. Ora stava parlando e, insieme alle sue parole, comprendeva l'impressione che le sue parole facevano su Natascia. Non disse niente apposta che potesse farle piacere; ma qualunque cosa dicesse, si giudicava dal suo punto di vista.
La principessa Mary a malincuore, come sempre accade, iniziò a parlare della situazione in cui trovò il principe Andrei. Ma le domande di Pierre, il suo sguardo animato e irrequieto, il suo viso tremante per l'eccitazione, la costrinsero gradualmente a entrare nei dettagli, che temeva per se stessa di rinnovare nella sua immaginazione.
"Sì, sì, così, così..." disse Pierre, chinandosi con tutto il corpo sulla principessa Mary e ascoltando con impazienza la sua storia. - Si si; quindi si è calmato? ceduto? Cercava sempre una cosa con tutta la forza della sua anima; sii ben disposto a non aver paura della morte. Le colpe che c'erano in lui, se ce n'erano, non venivano da lui. Quindi si è ammorbidito? ha detto Pierre. "Che benedizione che ti abbia visto", disse a Natasha, girandosi improvvisamente verso di lei e guardandola con gli occhi pieni di lacrime.
Il viso di Natasha si contrasse. Si accigliò e abbassò gli occhi per un momento. Esitò un minuto: parlare o non parlare?
«Sì, è stata la felicità», disse con voce bassa e roca, «per me deve essere stata la felicità. Si fermò. - E lui... lui... ha detto che voleva questo, nel momento in cui sono venuto da lui... - La voce di Natasha si ruppe. Arrossì, giunse le mani sulle ginocchia e all'improvviso, apparentemente facendo uno sforzo su se stessa, alzò la testa e cominciò subito a dire:
– Non sapevamo nulla mentre guidavamo da Mosca. Non osavo chiedere di lui. E improvvisamente Sonya mi ha detto che era con noi. Non pensavo a niente, non riuscivo a immaginare in che posizione fosse; Avevo solo bisogno di vederlo, di stare con lui», disse, tremando e ansimando. E, non lasciandosi interrompere, ha raccontato quello che non aveva mai detto a nessuno prima: tutto quello che ha vissuto durante quelle tre settimane del loro viaggio e della loro vita a Yaroslavl.
Pierre l'ascoltava a bocca aperta e senza mai staccare gli occhi da lei, pieno di lacrime. Ascoltandola, non pensava al principe Andrei, né alla morte, né a ciò di cui stava parlando. La ascoltava e si sentiva solo dispiaciuto per lei per la sofferenza che ora sperimentava mentre parlava.
La principessa, con una smorfia dal desiderio di trattenere le lacrime, si sedette accanto a Natasha e ascoltò per la prima volta la storia di questi Gli ultimi giorni amore di suo fratello con Natasha.
Questa storia dolorosa e gioiosa, a quanto pare, era necessaria per Natasha.
Parlava, mescolando i dettagli più insignificanti con i segreti più intimi, e sembrava che non potesse mai finire. Ha ripetuto la stessa cosa più volte.
La voce di Desalle si udì fuori dalla porta, chiedendo se Nikolushka poteva entrare e salutarla.
"Sì, ecco tutto, ecco tutto..." disse Natasha. Si alzò rapidamente, mentre Nikolushka entrava, e quasi corse alla porta, sbatté la testa contro la porta, si coprì con una tenda e con un gemito di dolore o tristezza fuggì dalla stanza.
Pierre guardò la porta da cui ella usciva e non capiva perché all'improvviso fosse rimasto solo al mondo intero.
La principessa Marya lo chiamò distrattamente, attirando la sua attenzione su suo nipote, che entrò nella stanza.
Il viso di Nikolushka, simile a suo padre, in un momento di addolcimento spirituale in cui si trovava ora Pierre, ebbe un tale effetto su di lui che, dopo aver baciato Nikolushka, si alzò in fretta e, tirando fuori un fazzoletto, andò alla finestra. Voleva dire addio alla principessa Mary, ma lei lo trattenne.
- No, io e Natasha a volte non dormiamo fino alle tre; per favore siediti. cenerò. Scendere; verremo ora.
Prima che Pierre se ne andasse, la principessa gli disse:
Era la prima volta che parlava di lui in quel modo.

Pierre fu condotto in una grande sala da pranzo illuminata; pochi minuti dopo si udirono dei passi e la principessa e Natascia entrarono nella stanza. Natasha era calma, sebbene un'espressione severa, senza sorriso, fosse ora di nuovo fissata sul suo viso. La principessa Marya, Natasha e Pierre hanno sperimentato allo stesso modo quella sensazione di imbarazzo che di solito segue la fine di una conversazione seria e sincera. È impossibile continuare la conversazione precedente; è vergognoso parlare di sciocchezze, ma è spiacevole tacere, perché vuoi parlare, ma è come se fingessi di tacere. Si avvicinarono in silenzio al tavolo. I camerieri si spinsero indietro e tirarono su le sedie. Pierre spiegò il freddo tovagliolo e, deciso a rompere il silenzio, guardò Natascia e la principessa Mary. Entrambi, ovviamente, allo stesso tempo hanno deciso la stessa cosa: in entrambi gli occhi brillava la contentezza per la vita e il riconoscimento che, oltre al dolore, ci sono delle gioie.
- Bevi vodka, conte? - disse la principessa Marya, e queste parole all'improvviso disperdevano le ombre del passato.
"Parlami di te", disse la principessa Mary. “Tali incredibili miracoli vengono raccontati su di te.
«Sì», rispose Pierre con il suo ormai familiare sorriso di lieve beffa. - Mi parlano persino di tali miracoli, che non ho mai visto in sogno. Marya Abramovna mi ha invitato a casa sua e continuava a dirmi cosa mi era successo o stava per accadere. Stepan Stepanitch mi ha anche insegnato come dovrei dire. In generale, ho notato che è molto tranquillo essere una persona interessante (ora sono una persona interessante); Mi chiamano e mi dicono.
Natasha sorrise e voleva dire qualcosa.
«Ci ​​è stato detto», la interruppe la principessa Mary, «che avevi perso due milioni a Mosca. È vero?
"E sono diventato tre volte più ricco", ha detto Pierre. Pierre, nonostante i debiti della moglie e la necessità di edifici abbiano cambiato i suoi affari, ha continuato a raccontare di essere diventato tre volte più ricco.
“Quello che ho indubbiamente vinto”, disse, “è la libertà…” esordì serio; ma decise di non continuare, notando che questo era un argomento di conversazione troppo egoistico.
- Stai costruendo?
- Sì, ordini Savelich.
- Dimmi, sapevi della morte della contessa quando eri a Mosca? - disse la principessa Mary, e subito arrossì, notando che, facendo questa domanda dopo le sue parole che era libero, attribuiva alle sue parole un significato tale che, forse, non avevano.
"No", rispose Pierre, ovviamente non trovando imbarazzante l'interpretazione che la principessa Mary diede alla sua menzione della sua libertà. - L'ho imparato in Orel e non puoi immaginare come mi abbia colpito. Non eravamo coniugi esemplari”, ha detto velocemente, guardando Natasha e notando in faccia la curiosità su come avrebbe risposto a sua moglie. “Ma questa morte mi ha scioccato terribilmente. Quando due persone litigano, la colpa è sempre di entrambi. E la propria colpa diventa improvvisamente terribilmente pesante davanti a una persona che non c'è più. E poi una tale morte... senza amici, senza consolazione. Sono molto, molto dispiaciuto per lei ", ha concluso, e con piacere ha notato la gioiosa approvazione sul viso di Natasha.
"Sì, eccoti di nuovo scapolo e sposo", disse la principessa Mary.
Pierre improvvisamente arrossì di cremisi e per molto tempo cercò di non guardare Natasha. Quando si azzardò a guardarla, il suo viso era freddo, severo e persino sprezzante, come gli sembrava.
"Ma hai sicuramente visto e parlato con Napoleone, come ci è stato detto?" - disse la principessa Mary.
Pierre rise.
- Mai mai. A tutti sembra sempre che essere prigioniero significhi essere in visita a Napoleone. Non solo non l'ho visto, ma non ne ho nemmeno sentito parlare. Ero in una società molto peggiore.
La cena era finita e Pierre, che all'inizio si rifiutò di raccontare la sua prigionia, fu gradualmente coinvolto in questa storia.
"Ma è vero che sei rimasto indietro per uccidere Napoleone?" gli chiese Natasha, sorridendo leggermente. - Ho quindi indovinato quando ti abbiamo incontrato alla Torre di Sukharev; ricordare?
Pierre ha ammesso che questo era vero e da questa domanda, guidato gradualmente dalle domande della principessa Mary e in particolare di Natasha, è stato coinvolto in un resoconto dettagliato delle sue avventure.
Dapprima parlava con quello sguardo beffardo e mite che ora aveva sulle persone, e soprattutto su se stesso; ma poi, quando giunse alla storia degli orrori e delle sofferenze che vide, egli, senza accorgersene, si lasciò trasportare e cominciò a parlare con l'eccitazione trattenuta di un uomo che vive nella sua memoria forti impressioni.
La principessa Mary, con un sorriso mite, guardò prima Pierre, poi Natasha. Ha visto solo Pierre e la sua gentilezza in tutta questa storia. Natasha, appoggiata al suo braccio, con un'espressione in continua evoluzione, insieme alla storia, osservava Pierre, senza distogliere lo sguardo per un minuto, apparentemente sperimentando con lui ciò che stava raccontando. Non solo il suo sguardo, ma le esclamazioni e le brevi domande che le faceva mostravano a Pierre che da quello che stava raccontando capiva esattamente cosa voleva trasmettere. Era evidente che capiva non solo quello che stava dicendo, ma anche quello che avrebbe voluto e non poteva esprimere a parole. A proposito del suo episodio con un bambino e una donna, per la cui protezione è stato preso, Pierre ha raccontato in questo modo:
- È stato uno spettacolo terribile, i bambini sono stati abbandonati, alcuni erano in fiamme ... Hanno tirato fuori un bambino davanti a me ... donne, da cui tiravano cose, tiravano fuori orecchini ...
Pierre arrossì ed esitò.
- Poi è arrivata una pattuglia, e tutti quelli che non hanno derubato, tutti gli uomini sono stati portati via. E io.
- Tu, giusto, non dici tutto; devi aver fatto qualcosa…” disse Natasha e rimase in silenzio per un momento, “bene”.
Pierre continuò a parlare. Quando parlava dell'esecuzione, voleva evitare i terribili dettagli; ma Natasha ha chiesto che non gli mancasse nulla.
Pierre iniziò a parlare di Karataev (si era già alzato da tavola e girava intorno, Natasha lo seguiva con lo sguardo) e si fermò.
“No, non puoi capire cosa ho imparato da questo sciocco analfabeta.
"No, no, parla", disse Natasha. - Dov'è?
“È stato ucciso quasi davanti a me. - E Pierre iniziò a raccontare l'ultima volta del loro ritiro, la malattia di Karataev (la sua voce tremava incessantemente) e la sua morte.
Pierre raccontava le sue avventure come non le aveva mai raccontate a nessuno prima, come lui stesso non le aveva ancora ricordate. Ora vedeva, per così dire, un nuovo significato in tutto ciò che aveva sperimentato. Ora, quando ha raccontato tutto questo a Natasha, ha provato quel raro piacere che le donne danno quando ascoltano un uomo - no donne intelligenti che, mentre ascoltano, cercano di ricordare ciò che gli viene detto, per arricchire la propria mente e, all'occasione, lo raccontano nuovamente o di adattare ciò che viene detto al proprio e di comunicare rapidamente i loro discorsi intelligenti sviluppati nella loro piccola economia mentale; ma il piacere che danno le donne vere, dotate della capacità di scegliere e di assorbire in se stesse tutto il meglio che c'è solo nelle manifestazioni di un uomo. Natasha, non sapendolo lei stessa, era tutta attenzione: non perdeva una parola, non un'oscillazione della sua voce, non uno sguardo, non un tic di un muscolo del suo viso, non un gesto di Pierre. Al volo, ha colto una parola che non era stata ancora pronunciata e l'ha portata direttamente nel suo cuore aperto, intuendo il significato segreto di tutto il lavoro spirituale di Pierre.
La principessa Mary capì la storia, la simpatizzò, ma ora vide qualcos'altro che assorbiva tutta la sua attenzione; vedeva la possibilità dell'amore e della felicità tra Natasha e Pierre. E per la prima volta questo pensiero le venne in mente le riempì l'anima di gioia.
Erano le tre del mattino. Camerieri con facce tristi e severi vennero a cambiare le candele, ma nessuno se ne accorse.
Pierre ha terminato la sua storia. Natascia, con gli occhi scintillanti e animati, continuava a guardare Pierre con ostinazione e attenzione, come se volesse capire qualcos'altro che forse non aveva espresso. Pierre, con timido e felice imbarazzo, ogni tanto la guardava e pensava a cosa dire ora per trasferire la conversazione su un altro argomento. La principessa Mary taceva. A nessuno è mai venuto in mente che erano le tre del mattino e che era ora di andare a letto.
"Dicono: disgrazie, sofferenza", ha detto Pierre. - Sì, se ora, in questo momento mi dicessero: vuoi rimanere quello che eri prima della prigionia, o sopravvivere prima a tutto questo? Per l'amor di Dio, ancora una volta catturato e carne di cavallo. Pensiamo a come saremo buttati fuori dal solito sentiero, che tutto è andato; E qui inizia solo un nuovo, buono. Finché c'è vita, c'è felicità. Ci sono molti, molti avanti. Te lo dico io», disse, rivolgendosi a Natasha.
"Sì, sì", ha detto, rispondendo in modo completamente diverso, "e non vorrei altro che ripassare tutto da capo.
Pierre la guardò attentamente.
"Sì, e nient'altro", confermò Natasha.
«Non è vero, non è vero», gridò Pierre. - Non è colpa mia se sono vivo e voglio vivere; e anche tu.
All'improvviso Natasha si mise la testa tra le mani e iniziò a piangere.
Cosa sei, Natascia? - disse la principessa Mary.
- Niente niente. Sorrise tra le lacrime a Pierre. - Addio, è ora di andare a letto.
Pierre si alzò e disse addio.

La principessa Marya e Natasha, come sempre, si sono incontrate in camera da letto. Hanno parlato di ciò che ha detto Pierre. La principessa Mary non ha espresso la sua opinione su Pierre. Anche Natasha non ha parlato di lui.
"Beh, arrivederci, Marie", disse Natasha. - Sai, ho spesso paura che non si parli di lui (il principe Andrei), come se avessimo paura di umiliare i nostri sentimenti e dimenticare.
La principessa Mary sospirò pesantemente, e con quel sospiro riconobbe la verità delle parole di Natasha; ma a parole non era d'accordo con lei.
– È possibile dimenticare? - lei disse.
- È stato così bello per me oggi raccontare tutto; e duro, e doloroso e buono. Molto bene, - disse Natasha, - sono sicura che lo amava decisamente. Da questo gli ho detto... niente di quello che gli ho detto? – arrossendo improvvisamente, chiese.
-Pierre? Oh no! Com'è bello", disse la principessa Mary.
"Sai, Marie", disse all'improvviso Natasha con un sorriso giocoso, che la principessa Mary non vedeva sul suo viso da molto tempo. - È diventato in qualche modo pulito, liscio, fresco; appena dal bagno, capisci? - moralmente dal bagno. Verità?
“Sì,” disse la principessa Marya, “ha vinto molto.
- E una redingote corta, e capelli corti; di sicuro, beh, di sicuro dallo stabilimento balneare ... papà, è successo ...
"Capisco che lui (il principe Andrei) non amava nessuno tanto quanto amava", ha detto la principessa Mary.
- Sì, ed è speciale da parte sua. Dicono che gli uomini sono amichevoli quando sono molto speciali. Deve essere vero. Non gli somiglia davvero per niente?
Sì, e meraviglioso.
"Beh, arrivederci", rispose Natasha. E lo stesso sorriso giocoso, come dimenticato, è rimasto a lungo sul suo viso.

Pierre non riuscì a dormire a lungo quel giorno; camminava su e giù per la stanza, ora accigliato, meditando su qualcosa di difficile, improvvisamente alzando le spalle e tremando, ora sorridendo felice.
Pensò al principe Andrei, a Natasha, al loro amore, e poi fu geloso del suo passato, poi rimproverò, poi se ne perdonò. Erano già le sei del mattino e continuava a girare per la stanza.
“Beh, cosa fare. Se non puoi vivere senza di essa! Cosa fare! Così dev'essere così», si disse, e spogliandosi frettolosamente andò a letto, felice ed eccitato, ma senza dubbi né indecisioni.
"È necessario, per quanto strano possa sembrare, non importa quanto sia impossibile questa felicità, tutto deve essere fatto per essere marito e moglie con lei", si disse.
Pochi giorni prima, Pierre aveva fissato venerdì il giorno della sua partenza per Pietroburgo. Quando si è svegliato giovedì, Savelich è andato da lui per avere l'ordine di fare le valigie per il viaggio.
“Come a Pietroburgo? Cos'è Pietroburgo? Chi è a Pietroburgo? – involontariamente, sebbene tra sé, chiese. "Sì, qualcosa di molto, molto tempo fa, anche prima che accadesse, per qualche motivo stavo per andare a Pietroburgo", ha ricordato. - Da cosa? Andrò, forse. Che gentile, attento, come ricorda tutto! pensò, guardando la vecchia faccia di Savelich. E che bel sorriso! pensò.
"Beh, non vuoi ancora essere libero, Savelich?" chiese Pierre.
- Perché ho bisogno, Eccellenza, lo farà? Sotto il defunto conte, il regno dei cieli, abbiamo vissuto e non vediamo alcuna offesa in te.
- Beh, che mi dici dei bambini?
- E i bambini vivranno, Eccellenza: potete vivere per tali signori.
"Beh, che dire dei miei eredi?" ha detto Pierre. "Improvvisamente mi sposerò... Potrebbe succedere", aggiunse con un sorriso involontario.
- E oso riferire: una buona cosa, Eccellenza.
"Com'è facile pensare", pensò Pierre. Non sa quanto sia spaventoso, quanto sia pericoloso. Troppo presto o troppo tardi... Spaventoso!
- Come vorresti ordinare? Ti piacerebbe andare domani? chiese Savelic.
- Non; Rimanderò un po'. te lo dico allora. Scusate il disturbo», disse Pierre, e guardando il sorriso di Savelich pensò: «Com'è strano, però, che non sappia che adesso non c'è Pietroburgo e che prima di tutto è necessario che questo venga deciso. Tuttavia, certamente lo sa, ma finge solo. Gli parli? Cosa ne pensa? pensò Pierre. No, qualche tempo dopo.
A colazione, Pierre ha detto alla principessa che ieri era stato dalla Principessa Mary e che l'aveva trovato lì - ti immagini chi? - Natalie Rostov.
La principessa finse di non vedere nulla di più insolito in questa notizia che nel fatto che Pierre avesse visto Anna Semyonovna.
- La conosci? chiese Pierre.
«Ho visto la principessa», rispose. - Ho sentito che era sposata con il giovane Rostov. Questo sarebbe molto positivo per i Rostov; Dicono di essere completamente al verde.
- No, conosci Rostov?
«Ho sentito parlare di questa storia solo allora. Molto dispiaciuto.
"No, non capisce o fa finta", pensò Pierre. "Meglio non dirlo neanche a lei."
La principessa preparò anche provviste per il viaggio di Pierre.
"Come sono gentili tutti", pensò Pierre, "che ora, quando di certo non potrebbe essere più interessante per loro, stiano facendo tutto questo. E tutto per me; questo è ciò che è sorprendente".
Lo stesso giorno, un capo della polizia si è rivolto a Pierre con la proposta di inviare un fiduciario alla Camera sfaccettata per ricevere le cose che ora venivano distribuite ai proprietari.
«Anche questo», pensò Pierre, guardando in faccia il capo della polizia, «che bell'ufficiale glorioso e che gentile! Ora ha a che fare con queste sciocchezze. E dicono che non è onesto e usa. Che sciocchezza! Eppure, perché non dovrebbe usarlo? È così che è stato allevato. E lo fanno tutti. E un viso così piacevole e gentile, e sorride, guardandomi.
Pierre andò a cena con la principessa Mary.
Guidando per le strade tra gli incendi delle case, si meravigliò della bellezza di queste rovine. Camini di case, cadute dai muri, che ricordavano pittorescamente il Reno e il Colosseo, si allungavano, nascondendosi l'un l'altro, attraverso i quartieri bruciati. I tassisti e i cavalieri che si incontravano, i falegnami che tagliavano le baite, i commercianti e i negozianti, tutti con le facce allegre e raggianti, guardavano Pierre e dicevano: “Ah, eccolo! Vediamo cosa ne viene fuori".
All'ingresso della casa della principessa Mary, Pierre dubitava dell'equità del fatto che fosse qui ieri, vide Natasha e le parlò. “Forse me lo sono inventato. Forse entrerò e non vedrò nessuno". Ma prima che avesse il tempo di entrare nella stanza, come già in tutto il suo essere, per l'istantanea privazione della sua libertà, sentì la sua presenza. Indossava lo stesso vestito nero con morbide pieghe e la stessa pettinatura di ieri, ma era completamente diversa. Se fosse stata così ieri, quando lui è entrato nella stanza, non avrebbe potuto non riconoscerla per un momento.
Era la stessa che l'aveva conosciuta quasi da bambina e poi sposa del principe Andrei. Nei suoi occhi brillava un bagliore allegro e interrogativo; sul suo volto c'era un'espressione affettuosa e stranamente maliziosa.
Pierre pranzò e sarebbe rimasto fuori tutta la sera; ma la principessa Mary era in viaggio per i Vespri e Pierre partì con loro.
Il giorno successivo, Pierre arrivò presto, pranzò e rimase seduto tutta la sera. Nonostante il fatto che la principessa Mary e Natasha fossero ovviamente felici di avere un ospite; nonostante in questa casa fosse ormai concentrato tutto l'interesse per la vita di Pierre, la sera ne avevano parlato di tutto, e la conversazione si spostava incessantemente da un argomento insignificante all'altro e spesso veniva interrotta. Pierre rimase seduto così tardi quella sera che la principessa Mary e Natasha si guardarono, ovviamente aspettandosi che se ne andasse presto. Pierre lo vide e non poteva andarsene. Divenne difficile per lui, imbarazzante, ma rimase seduto, perché non poteva alzarsi e andarsene.
La principessa Mary, non prevedendo la fine di tutto questo, si alzò per prima e, lamentando un'emicrania, iniziò a salutarsi.
– Allora domani vai a Pietroburgo? Ok ha detto.
«No, non ci vado», disse Pierre frettolosamente, sorpreso e come offeso. - No, a Pietroburgo? Domani; Solo che non dico addio. Chiamerò commissioni ", ha detto, in piedi di fronte alla principessa Marya, arrossendo e senza andarsene.
Natasha gli diede la mano e se ne andò. La principessa Mary, invece, invece di andarsene, sprofondò in una poltrona e, con il suo sguardo radioso e profondo, guardò Pierre con severità e attenzione. La stanchezza che ovviamente aveva mostrato prima era completamente scomparsa ora. Sospirò pesantemente e a lungo, come se si stesse preparando per una lunga conversazione.
Tutto l'imbarazzo e l'imbarazzo di Pierre, quando Natasha è stata rimossa, è scomparsa all'istante ed è stata sostituita da un'animazione eccitata. Spostò rapidamente la sedia molto vicino alla principessa Marya.
“Sì, volevo dirtelo,” disse, rispondendo, come a parole, nel suo sguardo. “Principessa, aiutami. Cosa dovrei fare? posso sperare? Principessa, amica mia, ascoltami. So tutto. So che non ne valgo la pena; So che è impossibile parlarne ora. Ma voglio essere suo fratello. No, non voglio... non posso...
Si fermò e si strofinò il viso e gli occhi con le mani.
"Beh, eccolo qui", continuò, apparentemente facendo uno sforzo su se stesso per parlare in modo coerente. Non so da quando la amo. Ma l'ho amata da sola, sola per tutta la mia vita, e la amo così tanto che non riesco a immaginare la vita senza di lei. Ora non oso chiederle la mano; ma il pensiero che forse lei potrebbe essere mia e che mi sarei perso questa occasione... occasione... è terribile. Dimmi, posso sperare? Dimmi cosa devo fare? Cara principessa,” disse, dopo una pausa e toccandole la mano, poiché lei non rispondeva.
"Sto pensando a quello che mi hai detto", rispose la principessa Mary. "Ti dirò cosa. Hai ragione, che ora dirle sull'amore... - La principessa si fermò. Avrebbe voluto dire: ormai le è impossibile parlare d'amore; ma si fermò, perché per il terzo giorno vide da Natasha improvvisamente cambiata che non solo Natasha non si sarebbe offesa se Pierre le avesse espresso il suo amore, ma che lei voleva solo questo.
"È impossibile dirglielo ora", disse comunque la principessa Marya.
“Ma cosa devo fare?
"Dammelo", disse la principessa Mary. - Lo so…
Pierre guardò negli occhi la principessa Mary.
"Bene, bene..." disse.
"So che lei ama... ti amerà", si corresse la principessa Mary.
Prima che avesse il tempo di dire queste parole, Pierre si alzò di scatto e, con aria spaventata, afferrò la principessa Mary per mano.
- Perché pensi? Credi che io possa sperare? Si pensa?!
"Sì, penso di sì", disse la principessa Mary, sorridendo. - Scrivi ai tuoi genitori. E affidami. Glielo dirò quando posso. Lo spero. E il mio cuore sente che lo sarà.
- No, non può essere! Quanto sono felice! Ma non può essere... Come sono felice! No, non può essere! - disse Pierre, baciando le mani della principessa Mary.
- Vai a San Pietroburgo; è meglio. Ti scriverò, disse.
- A San Pietroburgo? Viaggio? Va bene, sì, andiamo. Ma domani posso venire da te?
Il giorno successivo, Pierre venne a salutarlo. Natasha era meno vivace che ai vecchi tempi; ma quel giorno, a volte guardandola negli occhi, Pierre sentiva che stava scomparendo, che né lui né lei c'erano più, ma c'era una sensazione di felicità. "Veramente? No, non può essere», si diceva ad ogni suo sguardo, gesto, parola che gli riempiva l'anima di gioia.

Sono trascorsi quasi quattrocento anni da quando l'intera corte reale, guidata da Luigi XIV, rimase senza fiato alla vista di Versailles, il primo esempio al mondo di parco regolare francese. Oggi, l'uso di questo stile è una tecnica abbastanza comune nell'arte della progettazione del paesaggio. È impossibile immaginare qualsiasi castello in Europa, qualsiasi residenza reale senza un unico " biglietto da visita”- cespugli e alberi ben curati, aiuole luminose di parterre, fontane e pergole posizionati simmetricamente. Originariamente creato per le vaste aree dei palazzi reali, il giardino in stile regolare si è progressivamente spostato in spazi più modesti - sul territorio case di campagna.

Utilizzando elementi di regolarità, puoi facilmente conferire una notevole quantità di solennità e grandezza all'esterno di una casa privata. I paesaggisti del nostro tempo sono riusciti in qualche modo ad ammorbidire questo stile, privandolo di sfarzo e ingombro che non sono necessari per le nostre realtà. Tuttavia, lo stesso, anche la composizione più modesta e semplice, realizzata in uno stile regolare, è un oggetto di lusso, poiché i suoi elementi costitutivi, per definizione, non possono essere economici e non esiste modo più sottile ed elegante per accennare all'ambiente della tua ricchezza che romperla vicino alla tua casa, piccolo giardino reale.

Giardino regolare nella storia

Il creatore dello stile regolare è considerato il giardiniere di corte di Luigi XIV Andre Le Nôtre, le cui fantasie di design portarono alla nascita di verificati forme geometriche molti giardini e complessi di parchi, il primo dei quali fu il parco della Reggia di Versailles. Fu Le Nôtre a definire le regole principali per creare un giardino regolare: una chiara simmetria assiale della composizione, il cui centro può essere un edificio, una fontana, un'insolita grande aiuola o una statua; percorsi da giardino lisci; siepi; forme topiaria.

Avendo guadagnato una straordinaria popolarità tra la nobiltà francese, lo stile regolare nella progettazione del paesaggio iniziò gradualmente a catturare nuovi spazi, stabilendosi saldamente in molti parchi europei, inclusa la Russia. Sono apparsi giardini e parchi regolari russi mano leggera Pietro I, che, dopo aver visitato Versailles nel 1717, decise di creare qualcosa di simile nella sua terra natale. Peter è cambiato un po' stile francese, aumentando il numero di aiuole e laghetti, ma allo stesso tempo mantenendo la chiarezza delle linee e delle forme.

Le caratteristiche principali dello stile regolare

1. Scala

Poiché originariamente i giardini regolari erano usati per decorare i vasti territori di castelli e palazzi, sono tradizionalmente associati alla scala. Progettato per lunghe passeggiate, un tale giardino intorno a ogni curva della siepe è irto di nuove viste, svolge diverse "esibizioni". Per organizzare una tale "teatrale" su un piccolo trama personale difficile e vari elementi decorativi inerenti allo stile regolare appesantiranno un piccolo spazio. Inoltre, per creare un tale giardino requisito obbligatorioè una superficie del terreno idealmente piana e uniforme che richiede alcuni lavori di sterro.

2. Geometria

Lo stile regolare è caratterizzato da una simmetria assiale, dove la casa più spesso funge da asse, e linee chiare e rette che consentono di snellire il più possibile lo spazio. Qualsiasi casualità in un giardino del genere è a priori inaccettabile. L'elemento principale del giardino in stile regolare è il parterre - un'area aperta con aiuole, prati, bordure, costituita da più sezioni di forma geometrica regolare. Al centro delle composizioni floreali vengono spesso installate intricate statue o fontane.

3. Forme topiaria e siepi

Per dividere un giardino regolare in zone, sono ampiamente utilizzati archi, pergolati e siepi varie. Una delle principali decorazioni del territorio in stile regolare sono figure topiaria create tagliando alberi e arbusti. Con l'aiuto di questa tecnica vengono create piante di varie forme geometriche.

4. Serbatoi

Elemento obbligatorio giardino regolare è uno specchio d'acqua con una linea costiera ben definita. Può avere la forma di un rettangolo, un cerchio o un ovale, incorniciato vegetazione adatta. Sono diffuse anche piscine e fontane varie.

Fontane e piscine fanno parte dello stile

5. Piante speciali per il giardino normale

se possibile, dovrebbe preservare il suo effetto decorativo tutto l'anno, quindi si preferisce l'abbellimento sempreverdi, ad esempio, bosso, agrifoglio, tasso sono diffusi in tali territori.

Di grande importanza per lo stile regolare e le aiuole, che si trovano all'aperto, luoghi soleggiati. L'illuminazione delle piante deve essere uniforme, altrimenti non si può evitare l'asimmetria della loro crescita e sviluppo, il che è inaccettabile per questo stile. Utilizzato principalmente per aiuole di parterre piante annuali. La maggior parte delle piante perenni non è adatta per aiuole regolari, a causa della breve durata della loro fioritura.

Gli elementi decorativi sono caratterizzati dall'uso di marmi, ceramiche, bronzo, forgiatura artistica. In un giardino normale, tutto dovrebbe essere lussuoso ed elegante, quindi risparmiare per questo stile è inappropriato.