Cara menentukan jenis pantun perempuan atau laki-laki. Sistem berima

Sajak feminin

Sajak feminin- semacam sajak, di mana tekanan jatuh pada suku kata kedua dari belakang dari kata-kata berima.

Ini adalah definisi yang paling sederhana, tetapi lebih tepatnya harus dikatakan seperti ini: akhir feminin sebut akhir ayat, yang terdiri dari suku kata kuat kedua dari belakang dan suku kata lemah terakhir. Dalam versi kuantitatif, akhiran feminin adalah kombinasi dari panjang dan pendek, dan dalam tonik dan silabo-tonik itu adalah suku kata yang ditekankan dan tanpa tekanan.

Asal istilah

Istilah "sajak wanita" berakar pada puisi Prancis klasik. Dalam bahasa Prancis Kuno, sebagian besar kata sifat feminin (dan beberapa kata benda) diakhiri dengan bunyi tanpa tekanan e. Pada Abad Pertengahan, sebuah tradisi muncul untuk mengganti syair dengan kata-kata berima dari jenis kelamin feminin dan maskulin dan mulai membedakan antara sajak "perempuan" dan "laki-laki". Selanjutnya, tradisi dan terminologi ini diteruskan ke puisi Eropa, dan kemudian ke Rusia. Istilah "sajak wanita" dan "sajak pria" pada dasarnya adalah nama kedua untuk sajak dua suku kata dan satu suku kata.

Contoh

Dalam puisi Pushkin di atas, baris kedua dan keempat digabungkan dengan sajak feminin:

Dia menegakkan tubuh dan melihat
Penampilan Natasha makan,
Dia terbang dalam angin puyuh,
natasha sudah mati makan.
A.S. Pushkin, "Pengantin pria"

Pada contoh di bawah, setiap baris hanya berisi rima feminin:

Ada pidato yang berarti
Gelap atau tidak penting
Tapi mereka tidak peduli
Tidak mungkin untuk mengambil
Betapa penuhnya suara mereka
Keinginan gila!
Mereka adalah air mata perpisahan
Mereka memiliki sensasi selamat tinggal.
M. Yu. Lermontov, "Ada pidato makna ..."

Puisi dengan akhiran bait feminin dapat kontras dengan puisi maskulin (berakhir dengan suku kata yang kuat). Misalnya, dalam bait Onegin Pushkin:

"Paman saya dari aturan yang paling jujur, (akhir feminin)
Ketika saya jatuh sakit dengan sungguh-sungguh, (pria)
Dia membuat dirinya dihormati (Perempuan)
Dan saya tidak bisa memikirkan yang lebih baik. (pria)
Teladannya kepada orang lain adalah sains; (Perempuan)
Tapi, Tuhan, sungguh membosankan (Perempuan)
Duduk bersama orang sakit siang dan malam, (pria)
Tidak meninggalkan satu langkah pun! (pria)
Penipuan rendah apa? (Perempuan)
Menghibur setengah mati (pria)
Perbaiki bantalnya (pria)
Kasihan obatnya sedih (Perempuan)
Mendesah dan berpikir untuk diri sendiri: (pria)
"Kapan iblis akan membawamu!" (pria)
A.S. Pushkin, "Eugene Onegin"

Kadang-kadang akhir dari setiap ayat yang berakhir dengan suku kata yang lemah disebut akhiran feminin.

Sebagai contoh penggunaan eksklusif dari satu akhiran wanita, seseorang dapat menunjuk ke Tale of Ilya the Bogatyr Karamzin, banyak lagu Koltsov, dll.

Lihat juga

Tautan

Yayasan Wikimedia. 2010 .

Lihat apa "Sajak wanita" di kamus lain:

Lihat sajak. Ensiklopedia sastra. Dalam 11 ton; M.: penerbit Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi. Diedit oleh V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Ensiklopedia Sastra

sajak feminin- sajak dengan tekanan pada suku kata kedua dari belakang. Judul: struktur karya puisi Antonim / berkorelasi: sajak maskulin Genus: sajak Contoh: ombak pemalas miller penuh Konstruksi stropik atau non-stropik dari bait, meteran puitis dan ... ...

sajak feminin- sajak dengan tekanan pada suku kata kedua dari belakang, misalnya: Sajak, teman nyaring dari waktu luang Terinspirasi ... A.S. Pushkin Lihat juga klausa ... Kamus istilah sastra

sajak feminin- Sajak dengan tekanan pada suku kata kedua dari belakang ... Kamus banyak ekspresi

sajak feminin- Sajak RI´FMA WANITA dengan penekanan pada suku kata kedua dari belakang dari akhir. Inilah awal puisi koreika, dibangun seluruhnya di atas Zh.R.: Api kilat menyambar, Burung-burung terdiam di sarang. Keheningan hutan menyelimuti, Tanpa bergoyang, telinga terlelap; Hari… … kamus puitis

- (Rhytmos Yunani). Konsonan kata-kata yang dengannya puisi berakhir; akhir ayat yang monoton. Kamus kata-kata asing termasuk dalam bahasa Rusia. Chudinov A.N., 1910. Sajak dalam bahasa Yunani. ritme Akhiran konsonan dari ayat. Penjelasan 25000… … Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia

Sajak, sajak, perempuan (Rhytmos Yunani) (lit.). Dalam versifikasi, konsonan ujung-ujung baris puisi. Sajak maskulin (dengan penekanan pada suku kata terakhir), sajak feminin (pada suku kata kedua dari belakang), sajak daktil (pada suku ketiga dari akhir). Kaya, sajak miskin ... ... Kamus Penjelasan Ushakov

sajak- (dari proporsionalitas rhythmos Yunani) konsonan dari akhir ayat (atau setengah ayat), menandai batas-batas mereka dan menghubungkan mereka bersama-sama. Judul: struktur karya puitis Seluruh: organisasi suara dari sebuah ayat Jenis: sajak miskin, sajak kaya ... Kamus terminologi-tesaurus tentang kritik sastra

Saat menulis artikel ini, bahan dari Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron (1890 1907) digunakan. Wiktionary memiliki entri untuk sajak... Wikipedia

sajak feminin- lihat sajak wanita ... Kamus terminologi-tesaurus tentang kritik sastra

Sajak- pengulangan kombinasi suara yang kurang lebih serupa yang menghubungkan ujung dua baris atau lebih atau bagian baris puisi yang terletak secara simetris. Dalam versi klasik Rusia, fitur utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Sajak menandai akhir ayat dengan pengulangan suara ( klausa), menekankan jeda interline, dan dengan demikian ritme syair.

Tergantung pada lokasi tekanan dalam kata-kata berima, sajak dapat: maskulin, feminin, dactylic, hyperdactylic, tepat dan tidak tepat.

Sajak maskulin

Pria- sajak dengan tekanan pada suku kata terakhir di baris.

Baik laut maupun badai mengguncang h eln;

Aku, mengantuk, dikhianati oleh setiap keinginan dalam melambai.

Dua tak terhingga berada di m bukan,

Dan aku dengan sengaja bermain-main bukan.

Sajak feminin

wanita- dengan tekanan pada suku kata kedua dari belakang di baris.

Malam yang tenang, larut malam l omong-omong,

Seperti bintang di langit mata,

Seperti di bawah St mereka yang suram. omong-omong

Niva dorman sp mata.

sajak daktil

daktil- dengan tekanan pada suku kata ketiga dari akhir baris, yang mengulangi pola daktil - -_ _ (tekanan, tanpa tekanan, tanpa tekanan), yang, pada kenyataannya, adalah alasan untuk nama sajak ini.

Gadis di lapangan dengan pipa pohon willow,

Mengapa Anda melukai cabang di di luar?

Dia menangis di bibirnya di pagi hari oriole,

menangis semakin pahit dan semua bezut lagi.

Sajak hiperdaktil

hiperdaktil- dengan tekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir baris. Sajak ini sangat jarang dalam praktik. Itu muncul dalam karya-karya cerita rakyat lisan, di mana ukuran seperti itu tidak selalu terlihat. Suku kata keempat dari akhir ayat bukanlah lelucon! Nah, contoh sajak seperti itu terdengar seperti ini:

janggut goblin makan,

tongkat suram obt makan.

Tergantung pada kebetulan suara, sajak dibedakan akurat dan tidak akurat.

Saya akan menulis sedikit lagi. Anda tidak pernah tahu, tiba-tiba melihat?
Pria dan wanita tidak berbeda dalam hal ini. Mengapa dikatakan bahwa tekanan ada pada suku kata terakhir? YA, karena satu suku kata yang ditekankan sudah cukup untuk berima. Kira mereka melakukannya dengan cara yang sama atau berbeda? Itulah tepatnya yang mereka lakukan, mereka puas dengan hal minimum yang mereka tekankan sampai akhir. Suku kata kedua dari belakang tidak lagi memberikan ini, meskipun mereka juga keluar di sana - mereka dengan berani membuat alfabet Glagolitik, kesalahan dalam sajak verbal ..
Tapi untuk laki-laki .. (Saya tidak mengklasifikasikan mereka seperti itu sama sekali, untuk penggunaan yang diterapkan.)
Saat melakukan sajak pria minimum ini, orang sama sekali tidak mendengarkan suara baris yang mereka buat. Dan ternyata minimum ini mudah ditutupi oleh suara-suara sebelumnya jika tidak termasuk dalam kelompok rimanya. Dan dari sini dapat disimpulkan bahwa orang bahkan tidak memikirkan satu jenis sajak atau jenis yang berbeda, pemisahan khusus dari ujung baris dengan membunyikan "arah yang berbeda" ..

Misalnya, saya memiliki sajak yang umumnya dibagi dengan penggunaannya. sudah berbicara banyak tentang hal-hal ini, siapa yang membutuhkannya jika.
Perbedaan pertama dalam sifat pantun adalah posisinya. Jika dimulai pada akhir baris, diikuti oleh jeda (carriage return, setelah itu, mungkin, baris yang sama berlanjut), maka sajak diikat dengan kaku. Dia statis. Ada kesalahan abadi ketika mereka mencoba membuat sajak majemuk, dalam fragmen, yang suaranya dirusak oleh jeda setelah baris ini. Ada rima yang dinamis. Dia memiliki tiga rentang di dalam garis, di mana dia bisa berenang dan menahan versi fragmen apa pun, jika jeda tidak mengganggu. Sudah biasa untuk mulai bekerja sama dengannya dan mendukungnya dengan aliterasi atau suara kedua, hingga hampir runtuhnya kedua baris ..
Pendeknya, pantun statis terikat pada panjang baris, dua baris harus dengan ritme yang sama dan panjang yang sama - kemudian jeda. Dan yang dinamis, yang disematkan sesuai dengan prinsip yang sama, tidak dapat memengaruhi panjang garis, atau mengurangi atau menambah panjangnya ..
Tapi di sini kita tidak berbicara tentang sajak anak-anak, akhiran dua huruf ketika menurun atau konjugasi sebuah kata.
Apa saja jenis pantun itu sendiri. Verbalnya agaknya bukan sajak dengan dua kata kerja, di mana seluruh alfabet Glagolitik ditarik tanpa ragu-ragu. Rima adalah salah satu bagian dari pidato. Bagian pidato yang berbeda - itu campuran.
Jika kita mempertimbangkan kata kerja dengan cara ini, menjadi jelas mengapa untuk ayat-ayat yang lemah kata kerja di akhir baris dipilih terlebih dahulu. Ada akhir yang lebih panjang! Dan untuk kata benda, akhirannya lebih pendek dan lebih cepat, akar kata dimulai, tetapi karena itu berima dengan dua kata benda kurang umum dan rusak. Bahkan jika mereka tidak mengerti perbedaannya, sulit untuk mengaturnya..
Tentang panjang pantun..
Mengingat bahwa sajak adalah bunyi yang mirip dengan arti yang sama sekali berbeda, seperti serempak, tetapi bukan akord, tetapi kata-kata yang terdengar. Berhasil menyusun sajak panjang. Tapi sudah ada banyak pilihan. Selain fakta bahwa itu harus ditarik keluar, juga dimungkinkan untuk mendorong kelanjutan suara kedua ke sajak pendek melalui suara yang tidak bersuara. Efeknya akan hampir sama, tetapi jenis konstruksi rima yang berbeda - apa bedanya?
Kemudian sajak telanjang selalu lebih buruk daripada sajak dalam rantai dan sajak dengan dukungan. Apa pun yang cocok, setidaknya suara kedua, setidaknya aliterasi, setidaknya keduanya dan tanpa sendok ..

Penari Twerk telah tumbuh dewasa
Entah itu Irka atau Verka.
Ya, setidaknya, Masha atau Dasha,
Pokoknya, omong kosong.

Katakanlah dukungan semacam ini.

ῥυθμός - keteraturan, ritme atau kuno Jerman pelek- angka) - konsonan di akhir dua kata atau lebih.

Tergantung pada posisi tekanan dalam kata berima, ada beberapa jenis sajak:

sajak maskulin, di mana tekanannya ada pada suku kata terakhir dari sajak berima. Misalnya, tipe ini digunakan dalam puisi M. Yu. Lermontov "Death":
Rantai kehidupan muda terputus,
Jalan sudah usai, jam telah tiba, saatnya pulang,
Sudah waktunya untuk pergi ke tempat yang tidak ada masa depan,
Tidak ada masa lalu, tidak ada keabadian, tidak ada tahun.
sajak feminin di mana ia jatuh pada kedua dari belakang. Misalnya, jenis inilah yang digunakan dalam kutipan dari A.S. Pushkin "Pengantin pria": "
Perak dan emas di mana-mana
Semuanya cerah dan kaya."
sajak daktil, di mana tekanannya ada pada suku kata ketiga dari akhir baris. Ini adalah bagaimana baris 1 dan 3 dari puisi S. A. Yesenin “Rus”, dan baris 2 dan 4 adalah contoh lain dari sajak laki-laki:
Desa tenggelam dalam lubang,
Menutupi gubuk-gubuk hutan,
Hanya terlihat, pada gundukan dan cekungan,
Betapa birunya langit.
sajak hyperdactylic, di mana tekanan jatuh pada suku keempat atau lebih, digunakan jauh lebih jarang daripada yang lain. Contohnya adalah garis V. Ya. Bryusov:
Dari bulan sinar membentang,
Mereka menyentuh hati dengan jarum ...

Sajak juga berbeda dalam akurasi konsonan dan bagaimana mereka dibuat:

sajak kaya di mana konsonan referensi bertepatan. Contohnya adalah baris dari puisi A. S. Pushkin "To Chaadaev":
Cinta, harapan, kemuliaan yang tenang
Penipuan itu tidak berumur panjang bagi kita,
Hilang sudah kesenangan masa muda
Seperti mimpi, seperti kabut pagi.
sajak miskin, di mana suara stres dan vokal stres sebagian bertepatan.

Juga dalam versifikasi, sekelompok sajak yang tidak akurat dibedakan, yang merupakan perangkat artistik yang sadar:

sajak assonan di mana vokal menekankan suara bertepatan, tetapi konsonan tidak.
sajak disonan (konsonan), di mana, sebaliknya, vokal yang ditekankan tidak cocok:

Dulu

Sosialisme -

kata yang luar biasa!

Dengan bendera

Dengan sebuah lagu

berdiri di sebelah kiri

Dan dirinya sendiri

di kepala

kemuliaan turun

sajak terpotong di mana ada suara konsonan tambahan di salah satu kata berima.
sajak iotated, yang merupakan salah satu contoh rima terpotong yang paling tersebar luas; jadi di dalamnya, sesuai dengan namanya, suara "y" menjadi suara konsonan tambahan. Jenis rima ini digunakan dalam puisi ini oleh A. S. Pushkin pada baris 1 dan 3:
Awan bergegas, awan berkelok-kelok;
Bulan tak terlihat
Menerangi salju yang beterbangan;
Langit mendung, malam mendung ...
sajak majemuk, di mana pasangan berima terdiri dari tiga kata atau lebih, seperti pada baris 2 dan 4 dari N. S. Gumilyov:
Anda akan membawa saya ke dalam pelukan Anda
Dan kamu, aku akan memelukmu
Aku mencintaimu pangeran api
Saya ingin dan menunggu ciuman.
pantun dangkal, misalnya: cinta adalah darah, mawar adalah air mata, kegembiraan adalah masa muda. Karena dapat diprediksi rima seperti itu, yang sering ditemukan di antara penulis yang berbeda, A. S. Pushkin mengolok-olok di "Eugene Onegin":
Dan sekarang salju mulai pecah
Dan perak di antara ladang ...
Pembaca sudah menunggu sajak "mawar",

Cara berima

Sebelumnya, di mata kuliah sastra sekolah, mereka perlu mempelajari metode dasar berima untuk memberikan pengetahuan tentang keragaman posisi dalam bait pasangan bersajak (atau lebih) kata, yang seharusnya dapat membantu siapa saja yang menulis puisi. setidaknya sekali dalam hidup mereka. Tetapi semuanya dilupakan, dan sebagian besar penulis entah bagaimana tidak terburu-buru untuk mendiversifikasi bait mereka.

Bersebelahan- berima dari ayat-ayat yang berdekatan: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat ( aabb) (huruf yang sama menunjukkan akhir puisi yang berima satu sama lain).

Ini adalah sistem berima yang paling umum dan jelas. Metode ini berlaku bahkan untuk anak-anak di taman kanak-kanak dan memiliki keunggulan dalam pemilihan sajak (pasangan asosiatif muncul dalam pikiran segera, tidak tersumbat dengan garis perantara). Bait-bait seperti itu memiliki dinamika yang lebih besar, kecepatan membaca tercepat.

Menenun di danau cahaya merah fajar, Capercaillie menangis di hutan dengan dering. Seekor oriole menangis di suatu tempat, bersembunyi di sebuah lubang. Hanya saya yang tidak menangis - hati saya ringan.

Metode selanjutnya - berirama silang - juga menarik banyak orang menulis.

menyeberang- berima dari ayat pertama dengan yang ketiga, yang kedua - dengan yang keempat ( abab)

Meskipun skema sajak seperti itu tampaknya sedikit lebih rumit, ini lebih fleksibel dalam hal ritme dan memungkinkan Anda untuk menyampaikan suasana hati yang diperlukan dengan lebih baik. Ya, dan syair-syair seperti itu lebih mudah dipelajari - pasangan baris pertama, seolah-olah, menarik keluar dari ingatan pasangan kedua yang berima dengannya (sementara dengan metode sebelumnya semuanya dipecah menjadi bait-bait terpisah).

Saya suka badai petir di awal Mei, Ketika guntur musim semi pertama, Seolah bermain-main dan bermain, Bergemuruh di langit biru.

Metode ketiga - cincin (dalam sumber lain - berikat, merangkul) - sudah memiliki representasi yang lebih kecil dalam total massa puisi.

Cincin(berikat, merangkul) - ayat pertama - dengan keempat, dan yang kedua - dengan yang ketiga. ( abba)

Skema seperti itu dapat diberikan kepada pemula sedikit lebih sulit (baris pertama, seolah-olah, ditimpa oleh pasangan baris berima berikutnya).

Aku melihat, berdiri di atas Neva, Seperti Isaac sang raksasa Dalam kegelapan kabut yang membekukan Kubah emas bersinar.

Dan akhirnya tenunan pantun memiliki banyak pola. Ini adalah nama umum untuk jenis rima yang kompleks, misalnya: abvabv, abvvba dan sebagainya.

Jauh dari matahari dan alam, Jauh dari cahaya dan seni, Jauh dari kehidupan dan cinta Masa mudamu akan berkelebat, Perasaanmu akan mati hidup, Impianmu akan sirna.

Sebagai kesimpulan, penting untuk dicatat bahwa tidak selalu perlu untuk mematuhi secara kaku, ketat dan dogmatis bentuk dan pola kanonik tertentu, karena, seperti dalam seni apa pun, selalu ada tempat untuk yang asli dalam puisi. Namun, bagaimanapun, sebelum Anda terburu-buru dalam menciptakan sesuatu yang baru dan tidak sepenuhnya diketahui, selalu tidak ada salahnya untuk memastikan bahwa Anda masih terbiasa dengan kanon dasar.

Pengulangan suara adalah elemen utama fonetik sebuah ayat, yang intinya adalah pengulangan di dalam sebuah ayat dan dalam ayat-ayat tetangga dari sekelompok suara yang identik atau serupa. Fungsi utama Z. p. adalah untuk memastikan ekspresi fonetik dari ayat tersebut. Patut dicatat bahwa dalam sistem versi Rusia, pengulangan suara bukanlah perangkat yang dikanonisasi, seperti, misalnya, dalam bahasa Finlandia, Estonia, Yakut, dan beberapa bahasa lainnya.

Menurut tempat dalam ayat itu, cincin itu dibedakan ketika suara diulang di akhir dan awal ayat ("Punggungan terbang adalah awan yang menipis", A. S. Pushkin; simbol AB ... AB), anafora, epifora, simpang (... AB - AB ...), ada juga pengulangan suara terurai (AB ... A ... B ...) dan penjumlahan (A ... B ... AB), metatetik (AB ... BA), tepat dan tidak akurat, ganda dan tiga kali lipat. Pengulangan bunyi meliputi aliterasi, asonansi, rima.

aliterasi- pengulangan konsonan identik atau homogen dalam sebuah puisi, memberikannya ekspresi suara khusus (dalam versifikasi).

Ini menyiratkan frekuensi yang lebih besar dari suara-suara ini dibandingkan dengan frekuensi Rusia Tengah di segmen teks tertentu atau di seluruh panjangnya. Bukanlah kebiasaan berbicara tentang aliterasi dalam kasus-kasus di mana pengulangan bunyi merupakan konsekuensi dari pengulangan morfem. Jenis kata aliterasi adalah tautogram. (konsonan berulang).

Berbagai asonansi dalam beberapa sumber dianggap sajak assonan, di mana hanya vokal yang konsonan, tetapi bukan konsonan. Justru sebagai sejenis sajak itulah asonansi didefinisikan, khususnya, oleh Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary, yang mencatat pada akhir abad ke-19 bahwa

Penyair Spanyol dan Portugis terutama sering menggunakan asonansi. Jerman - hanya dalam terjemahan dan tiruan para penyair ini, dan hanya sedikit dalam karya aslinya, misalnya Schlegel dalam Alarkos-nya. Dalam puisi rakyat Slavia, dari penampilan sajak, asonansi sering ditemukan, tetapi biasanya sudah di sebelah konsonan konsonan dalam dua baris yang berdekatan dari ayat tersebut, sehingga sajak yang kurang lebih berkembang adalah, yaitu, konsonan vokal dan konsonan.

Klausa wanita- semacam sajak, di mana tekanan jatuh pada suku kata kedua dari belakang dari kata-kata berima.

Ini adalah definisi yang paling sederhana, tetapi lebih tepatnya harus dikatakan seperti ini: akhir feminin sebut akhir ayat, yang terdiri dari suku kata kuat kedua dari belakang dan suku kata lemah terakhir. Dalam versi kuantitatif, akhiran feminin adalah kombinasi suku kata panjang dan pendek, dan dalam suku kata tonik dan suku kata-tonik, itu adalah suku kata yang ditekankan dan tanpa tekanan.

YouTube ensiklopedis

1 / 3

Cara belajar menulis puisi. Pelajaran #8

Sastra 28. Sajak pria dan wanita - Akademi Ilmu Menghibur

Kami mempelajari teori sastra: ritme, kaki, sajak, sajak

Subtitle

Asal istilah

Istilah "klausa wanita" berakar pada puisi Prancis klasik. Dalam bahasa Prancis Kuno, sebagian besar kata sifat feminin (dan beberapa kata benda) diakhiri dengan bunyi tanpa tekanan e. Pada Abad Pertengahan, sebuah tradisi muncul untuk mengganti puisi dengan kata-kata berima dari jenis kelamin feminin dan maskulin dan mulai membedakan antara klausa "perempuan" dan "laki-laki". Selanjutnya, tradisi dan terminologi ini diteruskan ke puisi Eropa, dan kemudian ke Rusia. Istilah "klausa perempuan" dan "sajak laki-laki" pada dasarnya adalah nama kedua untuk sajak dua suku kata dan satu suku kata, masing-masing.

Contoh

Dalam puisi yang dikutip oleh Pushkin, baris kedua dan keempat digabungkan dengan klausa feminin:

Dia menegakkan tubuh dan melihat
Penampilan Natasha makan,
Dia terbang dalam angin puyuh,
natasha sudah mati makan.

Dalam contoh di bawah ini, hanya klausa perempuan yang ada di setiap baris:

Ada pidato - artinya,
Gelap atau tidak penting
Tapi mereka tidak peduli
Tidak mungkin untuk mengambil
Betapa penuhnya suara mereka
Keinginan gila!
Mereka adalah air mata perpisahan
Mereka memiliki sensasi selamat tinggal.

Puisi dengan akhiran bait feminin dapat kontras dengan puisi maskulin (berakhir dengan suku kata yang kuat). Misalnya, dalam bait Onegin Pushkin:

“Paman saya dari aturan yang paling jujur, (akhir feminin)
Ketika saya jatuh sakit dengan sungguh-sungguh, (pria)
Dia membuat dirinya dihormati (Perempuan)
Dan saya tidak bisa memikirkan yang lebih baik. (pria)
Teladannya kepada orang lain adalah sains; (Perempuan)
Tapi, Tuhan, sungguh membosankan (Perempuan)
Duduk bersama orang sakit siang dan malam, (pria)
Tidak meninggalkan satu langkah pun! (pria)
Penipuan rendah apa? (Perempuan)
Menghibur setengah mati (pria)
Perbaiki bantalnya (pria)
Kasihan obatnya sedih (Perempuan)
Mendesah dan berpikir untuk diri sendiri: (pria)
Kapan iblis akan membawamu!" (pria)

Kadang-kadang akhir dari setiap ayat yang berakhir dengan suku kata yang lemah disebut akhiran feminin.

Sebagai contoh penggunaan eksklusif satu akhiran perempuan, kita dapat menunjuk ke The Tale of Ilya the Bogatyr karya Karamzin, banyak lagu Koltsov, dll.