Színelmélet: színkeverés. Optikai színkeverés A színt kibocsátott és visszavert színekre osztják

Az óra célja: hogy képet adjon az optikai színkeverés két fő módszeréről.

Tanterv:

1. Az optikai színkeverés lényege.

2. Szubjunktív színkeverés.

3. Kivonó színkeverés.

A tanulónak:

tud: az optikai színkeverés két fő módszere.

Válaszok az óraterv kérdéseire:

1. Az optikai színkeverés a fény hullámtermészetén alapul. A kör nagyon gyors elforgatásával érhető el, aminek a szektorai a kívánt színekre vannak festve. Emlékezz, hogyan forgattál egy pörgőt gyermekkorodban, és meglepetten nézted a színek varázslatos átalakulását. Az optikai színkeveréssel kapcsolatos kísérletekhez és egy kísérletsorozat elvégzéséhez egyszerűen készíthet speciális felsőt. Megbizonyosodhat arról, hogy a prizma a fehér fénysugarat alkotórészeire - a spektrum színeire - bontja, és a teteje ezeket a színeket fehérré keveri vissza. A „színtudomány” (kolorisztika) tudományában a színt fizikai jelenségnek tekintik. Az optikai és térbeli színkeverés különbözik a mechanikus színkeveréstől. Az optikai keverés elsődleges színei a piros, a zöld és a kék. A mechanikus színkeverés elsődleges színei a piros, a kék és a sárga. A komplementer színek (két kromatikus szín) optikailag keverve akromatikus színt (szürkét) adnak. Ha figyelmesen követi a három reflektorsugarat: piros, kék és zöld, észre fogja venni, hogy ezeknek a sugaraknak az optikai keverése eredményeként fehér színt kapunk. Ilyen kísérletet végezhet többszínű kép optikai színkeveréssel történő előállítására is: vegyen három kivetítőt, helyezzen rájuk színszűrőket (piros, kék, zöld), és ezeket a sugarakat egyidejűleg keresztezve kap szinte minden színt egy fehér képernyőre. . A képernyő kéken és zölden megvilágított területei kéken jelennek meg. Ha a kék és a piros fényt összeadjuk, lila színt kapunk a képernyőn, ha pedig zöldet és pirosat, akkor egészen váratlanul sárga szín alakul ki. Mindhárom színes gerendát összeadva fehéret kapunk. Ha fekete-fehér diák van beszerelve a kivetítőkbe, akkor megpróbálhatja azokat színes sugarak segítségével színesíteni. Ilyen tapasztalatok nélkül nehéz elhinni, hogy három sugár: kék, zöld és vörös összekeverésével sokféle színárnyalat érhető el. Természetesen vannak kifinomultabb eszközök az optikai színkeveréshez, mint például a tévé. Minden nap, amikor bekapcsolunk egy színes tévét, sok színárnyalatú képet kapunk a képernyőn, amely vörös, zöld és kék sugárzás keverékén alapul.

2. Szubjunktív keverés(vagy adalékanyag). Az ilyen típusú keverés fizikai lényege a fényáramok (sugarak) ilyen vagy olyan módon történő összegzése. A szubjunktív keverés típusai: térbeli- ez a különböző színű fénysugarak (monitorok, színházi rámpák) kombinációja egy térben; optikai keverés- ez az emberi látószervben egy összszín kialakulása, míg a térben a színek terminusai elkülönülnek (pointilisztikus festészet); ideiglenes - ez egy speciális keverék, a Maxwell "lemezjátszó" speciális készülékre helyezett korongok színeinek keverésekor figyelhető meg; binokuláris - ez a többszínű szemüveg hatása (az egyik lencse egy szín, a második egy másik).

Alapszínek szubjunktív keveréssel: Piros zöld. Kék. A szubjunktív keverés szabályai: egy 10 lépéses kör húrja mentén elhelyezkedő két szín keverésekor a köztes árnyalat színét kapjuk. Példa: Piros + Zöld = Sárga; ha ellentétes színeket keverünk egy 10 lépésből álló körben, akromatikus színt kapunk.

3. Kivonó keverés(vagy kivonó). Lényege a fényáram bármely részének kivonása abszorpcióval, például színek keverésekor, áttetsző rétegek egymásra felhordásakor, mindenféle átfedéssel vagy átvitellel. Alapszabály: bármely akromatikus test (festék vagy szűrő) a saját színű sugarait visszaveri vagy továbbítja, és a saját színét kiegészítő színt nyeli el.

Elsődleges színek kivonó keverésben: piros, sárga, kék.

Ismétlő kérdések:

1. Mi az optikai színkeverés alapja?

2. Ismertesse a szubjunktív színkeverést!

3. Ismertesse a szubtraktív színkeverést!

Irodalom:

1. Mironova L.N. Színtudomány, Minszk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Rajz és festészet / Yu.M. Kirtser. - M., Felsőiskola. 1992.

Íme, amit kiástam a kukákból: Egyszer segítettem a férjemnek elkészíteni egy cikket a megjelenésre. Valójában a szentpétervári akadémia tanárainak titkos listáján szereplő könyvekből származó nagyon értékes információkat mutatunk be ebben a cikkben hozzáférhető és népszerű módon. A könyvek pedig ritkák: tizennégy évvel ezelőtt még csak a csodálatos tudományos könyvtár olvasótermében lehetett recenzálni. És emlékszem, amit olvastam. Csodálatos volt – sok minden azonnal a helyére került a fejemben. Úgy érzem, egyszerűen tovább kell juttatnom a tudást a tömegekhez.
Ha valamit, akkor az Akadémián tanultam, ugyanúgy, mint Gatsby Oxfordban – ez egy három hónapos oktatói tanfolyam volt. Kivételesen hálás élmény, csodálatos emberek.
Íme egy fotó abból az időből:

És itt van maga a cikk:

Optikai színkeverés és fényhatások a festészetben

A festészet oktatásának jelenlegi helyzetének egyik fő problémája a festők technikai képességeinek kézzelfogható hanyatlása, amely nem csak érinti műveik művészi érdemeit. Ennek oka a gyenge elméleti tájékozottság és a gyakorlati tapasztalat hiánya a képi képalkotás különféle hagyományainak elsajátításában. Innen ered a színproblémák megoldásának egyszerű megközelítése, a durva és monoton írásmód. A szín és a színes anyag tulajdonságainak mélyebb tanulmányozására való felhívás, a képi nyelv további lehetőségekkel való gazdagításának lehetősége vitathatatlanul aktuálissá válik.
Az optikai színkeverés a festés egyik erőteljes kifejező eszköze, kitágítja a paletta határait, és új dimenziókat ad a tér mélységének és fényességének érzékeltetésének.
Két festési rendszer létezik, amelyek a színek optikai keverésén alapulnak, és az ilyen keverésnek két fő típusa. Ilyenkor a különböző színű színes anyag nem keveredik a palettán, hanem úgy helyezkedik el a képen, hogy különleges, együttes hatást fejtsen ki a vizuális érzékelésre.
A festékek optikai keverése a régi mesterek elve szerint a különböző színű rétegek többszörös áttetszését jelenti egymáson keresztül: szerepet játszik a talaj színe, az aláfestés, a tényleges festés és az üvegezés.
A színek optikai keverésének egy másik módszere, amelyet a tizenkilencedik században olyan francia művészek fejlesztettek ki, mint az impresszionizmus, a pointillizmus és a divonizmus, az egymás mellett elhelyezett színfoltok azon tulajdonságán alapul, hogy távolról egyetlen színes tónussá egyesülnek.
Mindkét módszer bizonyos mértékű szemképzést és gyakorlatot igényel. Az optikai jelenségek osztályozását lehetővé tévő fizikai és élettani törvényszerűségek elméleti alapjainak ismerete is nagy segítségére lehet a művésznek.
Ez a tudás minden művész számára fontos, még annak is, aki inkább a színeket egy palettán keveri, és a két nevezett hagyománytól távoli módon dolgozik, lehetővé teszi a festési technika fejlesztését, gazdagítását.

Az ókori festészet színes hatását a színes rétegek és a talaj áttetszősége alkotja. A talaj fontos szerepet játszik. Az alapszín megválasztása a festmény fény- és színhatásától függ. A fényfestéshez fehér alapra van szükség; festészet, amelyet a mély árnyékok uralnak - sötét. A könnyű talaj meleget ad a vékony rétegben felvitt festékeknek, de megfosztja őket a mélységtől; a sötét talaj mélységet és hideget közöl.
A fehér alapozónak valamilyen átlátszó festékkel való bevonásával nyert színes alapozók elnyelik a fényt, ezért nem lesznek túl sötétek, a színes alapozók a testfestékkel visszaverik, ezért sötétebbre vehetőek. A világosszürke, semleges alapozó a legsokoldalúbb a különféle művészi feladatokhoz.
Az aláfestésnek nagy jelentősége van a klasszikus festészetben. Fehér alapon az aláfestés átlátszó barna festékkel történik. Ezt követi a nyomtatványok fehér és fekete festékkel történő regisztrációja, hogy a barna készítmény mindenhol átsüljön, kivéve a kiemeléseket. Az aláfestésnél az árnyékok sokkal világosabbak, mint a kész formában kellenek, figyelembe véve a későbbi üvegezést. Ha az aláfestés szürke alapon történik, akkor a tárgyak árnyékait barna festékkel árnyékoljuk, a fény fehéren halad át, a féltónusokban szürke talajt hagyunk.
Színes talajon az aláfestés további színes festékkel történik, például piros talajon - zöldes-szürke tónusban stb.
Ezután következik a fő festési réteg. A fényeket és a középtónusokat a helyi hangok sokkal világosabbak, mint a kész formájukban kellene. Az árnyékok gyakran átfényesednek az aláfestésen keresztül.
Ha a festés sötét alapon történik, akkor a tónusai fekete és általában sötét színek nélkül készülnek, mivel az utóbbiak már sötét talajba vannak fektetve. A festékeket vastagon a kiemelésekben és vékonyan féltónusokban hordják fel, ahol átvilágítanak a talajon, ami ebben az esetben lehetővé teszi a hideg átmenetek reprodukálását a test tónusaiban anélkül, hogy kék, fekete és zöld színeket kellene bevinni a palettába.
A festés mázzal végződik, amelyet jól megszáradt festékrétegre visznek fel.
A mázakat vékony, átlátszó és áttetsző festékrétegeknek nevezzük, amelyeket más festékekre visznek fel, hogy ez utóbbiak a kívánt intenzív és átlátszó tónust adják.
A festékek átlátszósága változó; üvegezésre a leginkább takaró kivételével szinte mindegyik alkalmas.
Az üvegezéshez használt festékeket olajokkal és lakkokkal hígítják. Mázazhatsz egyszínű színekkel vagy keverve is. Az üvegezés segítségével fokozhatja, vagy éppen ellenkezőleg, kiolthatja a tónus erősségét és fényességét. Üvegezés alatt a festmény sötétebbé és melegebbé válik, különösen, ha a képen számos üvegezés található.
Az üvegezéssel feltöltött festészet az optika törvényei alapján a színek rendkívüli gazdagságára és hangzására tesz szert, különleges szépséget kölcsönözve neki, amely a testfestékekkel való festés során elérhetetlen, de vannak gyengeségei is.
A mázak fizikai szerkezetüknél fogva erősen elnyelik a fényt, ezért az általuk készített kép megvilágításához sokkal több fényre van szükség, mint egy testfestékben érlelt festményé, amely jobban visszaveri, mint amennyit elnyel. Az üvegezéssel történő festésből hiányzik az a légiesség, ami a fényt erősen visszaverő és szóró matt felülettel való festésnél érhető el.
Ezen okok miatt az üvegezés nem mindig felel meg a modern művész feladatainak. Jelenleg nagyobb érdeklődésre tartanak számot a félig üvegezések.
A félig üvegezést vékony, áttetsző rétegben alkalmazzák. Az ilyen színréteg optikai szempontból az úgynevezett "sáros környezet" egyik fajtája, amelynek a természet egyes látható színei (az égbolt kék vagy vörös naplemente színe stb.) tulajdoníthatók. . Ugyanezen optikai alapon a festékek világos, áttetsző tónusai sötét felületre alkalmazva hideg árnyalatú tónusokat adnak; ugyanazok a színek fehér felületen sokkal melegebbnek tűnnek. A természetben ez a hatás egy füstcsóva példáján figyelhető meg: a fekete föld hátterében kéknek látszik, de sárgássá válik, ha fényes égbolt ragyog át rajta. Így a régi mesterek a testfestésben kapták meg szürke átmeneti tónusaikat, barna alapra áttetsző világos színeket alkalmazva.
A félig üvegezés különös szépséget ad a festménynek. Nem ragyognak erősen és fényesen, de lehetetlen ezeket az árnyalatokat megszerezni a színek fizikai keverésével a palettán.

A színek optikai keverésének egy másik módszerének felfedezését általában az impresszionistáknak tulajdonítják, de nem lehet nem észrevenni eredetét már az ókori festészetben. Tehát Tizian (főleg munkásságának későbbi időszakának) művei "impresszionisztikusabbak", mint Botticelli munkái, Rembrandt pedig már impresszionistább, mint Tizian. Vermeer festészetében a modern idők szinte minden felfedezése a színek terén benne van.
Ezeket a leleteket azonban a tizenkilencedik század végén a „tónusok szétválasztását” gyakorló, megosztott művészek egyetlen koherens rendszerbe hozták össze, míg a festészet színes vonások mozaikja: a színek tisztaságában közel állnak a spektrális színekhez, és optikailag keverednek. távolról.
A színes fényképezés első kísérletei ugyanebbe a korszakba tartoznak. A megosztottság kísérleteit visszhangozza a Lumiere fivérek feltalálása - autokróm fotólemezek, ahol a kép apró szemcsékből áll, és nem a porosz kék, a kármin és a sárga „alapszíneiből”, amelyeket minden kézikönyvben elfogadnak, hanem a vörösből ( közel a cinóberhez), smaragdzöld és kék (egy csipetnyi lilával). De további kísérletek azt mutatják, hogy a három Lumiere szín különféle csoportjaiból hogyan lehet bármilyen árnyalatot előállítani. Például:
Kék-lila + smaragd = kék
Kék-lila + piros = lila
Piros + zöld = sárga.
Hasonló módon a színek optikai keveredése egy modern tévékészülék képernyőjén történik; ugyanakkor három „Lumier” alapszín „működik”.

mechanikus keverék
A diákokat általában a három alapszín – piros, sárga és kék – árnyalatainak eredetére tanítják. A páronkénti mechanikai keverék narancssárga, zöld és lila színt eredményez, míg mindhárom alapszín keveréke csökkentett fényerővel hoz létre színeket.
De gyakorlati célokra ez az elmélet nem mindig alkalmas. Az alapszínek keverésével nem lehet tiszta és élénk zöldet, lilát és narancssárgát kapni - világosabb kész pigmentekhez kell folyamodni. Minél több komponenst tartalmaz a mechanikai keverék, annál nagyobb a szürke aránya, annál gyengébb a színek fényereje.
Ha egy képnek maximális fényt kell közvetítenie, akkor ezt tiszta festékekkel, kész pigmentekkel kell megtenni. De akkor mi a helyzet a látható világ árnyalatainak gazdagságával?
Ha napfényes zöldeket szeretne írni, vöröses sugarakkal megvilágítva, akkor a vörös és a zöld mechanikai keveréke minden bizonnyal piszkos és fénytelen lesz. A spektrális tisztaságú zöldek vonásai közötti résekbe azonban elegendő pirosat vagy narancsvöröst beírni, hogy a zöldek meleg fénnyel világítsanak anélkül, hogy elveszítenék tisztaságukat.
A fényerő csökkentése háromszoros keverékekkel a csúcsfényekben azt a tényt eredményezi, hogy a színek amúgy is rövid skálája még jobban csökken. Ha elsötétíti a skála világos végét, akkor is csak fekete lesz a sötét végén, ami feketeséget és tompa színt eredményez.

Optikai keverés
A mechanikus keveréssel ellentétben az optikai keveredés az emberi szemben történik. Az optikai és mechanikai keverékek eredményei jelentősen eltérnek egymástól. Tanulmányozásukhoz számos laboratóriumi kísérletet végezhet.
Használhat felsőt színes papír kivágásokkal: ha a tetejét elforgatjuk, a színek optikailag keverednek.
Változó színű vékony csíkokat készíthet. Ha azonban a csíkokat hosszú, keskeny háromszögek váltják fel, amelyek egymásba lépnek, akkor nyomon követhető az árnyalatok színről színre nyúlása, átmeneteinek tisztasága nagyon hasonlít egy spektrumhoz.
A keverékek világos (fehérített) és sötét tónusokból is készülhetnek, gyönyörű árnyékkombinációkat adva, nyoma nélkül annak a süketségnek, ami a kész sötét pigmentekben van.
Bármely lebontott tónus nemcsak tisztaságában és fényességében nyer, hanem jobban átadja a természet összetett, levegős árnyalatainak megfoghatatlan játékát.
A munkában kényelmes a színkörre hivatkozni. A körben tíz szín található a spektrum sorrendjében: piros, narancs, sárga, sárga-zöld, zöld, zöld-kék, cián, indigó, ibolya és bíbor.
Két szöges ellentétes szín (az árnyalatok helyes megválasztásától függően) optikailag elhalványul, fehéret vagy szürkét ad: lila + zöld, kék + sárga stb., ezért ezeket kiegészítőnek nevezik.
Két nem azonos átmérőn fekvő szín közbülső színt ad, amit a színek közötti kör kisebb íve mentén kell keresni, közelebb a keverékbe nagyobb mennyiségben belépő színhez. A piros és a zöld narancsot, sárgát, sárga-zöldet ad; az ibolya és a zöld-kék kéket és ciánt alkot.
Csak a szürke árnyalatok alkothatók öt kombinációból. Bár minden keverék szürke benyomást kelt, mindegyik egyedi; a választást a művészi feladat határozza meg - például egy kék falat, amelyet arany fénnyel világít meg, narancssárga és kék vonásokkal közvetítenek.
Íme néhány jellegzetes keverék, első pillantásra váratlan:
1 Piros + zöld = narancs, sárga, sárga-zöld.
2 Piros + sárga-zöld = narancs, sárga.
3 Lila + zöld = cián, kék.
4 Lila + narancs = bíbor, piros.
5 Sárga + lila = bíbor, piros, narancs
6 Narancs + világoskék = rózsaszín lila
7 Narancs + zöld-kék = sárga-zöld
Mindezek a keverékek élesen különböznek a megfelelő mechanikai keverékektől. Csak a spektrumban szomszédos színek adják ugyanazt az eredményt.
A keverékek két vagy több színből is készülhetnek.
A kép optikai színkeverésen alapuló érzékelése számos további tényezőtől függ.
Távolság - a kép távolsága nő a hagyományoshoz képest.
A körvonal nagysága a festmény méretétől és a művészi célkitűzésektől függ. Nem szabad a technológiát fanatizmusba vinni, hanem gépies munkává alakítani.
Festményvilágítás - a fénynek fehérnek és egyenletesnek kell lennie; a mesterséges fény, amely spektrumában különbözik a nappali fénytől, tönkreteheti a kép benyomását; ugyanez vonatkozik a reprodukciók színtorzítására is.
A képmozaik megszűnik fagyott és mozdulatlan lenni, megfoghatatlan villódzás, a természetben rejlő bizonytalanság és tónusok változékonysága jön létre.
Az oktatási vázlatok mindennapi munkája során a fenti anyag alapján az olajfestészet elsajátítását még csak most kezdő hallgatók számos ajánlást kaphatnak.
– Védi a talaj fényvisszaverő tulajdonságait; kerülje a talaj felhúzását.
- Az átlátszó festékekkel megfelelően használja az aláfestést.
- Törekedni kell a festés diverzifikálására a festékréteg vastagsága és állaga tekintetében, az átlátszó festékek áttetszőségének alkalmazása.
– Írjon fényt spektrális tiszta festékekkel, vagy használjon spektrális tisztaságú festékek optikai keverékét a fényekben.
- Ne törekedjen a palettán a színkeverék különös egységességére: élénk színcsíkok az ecsetvonások nyomaiban vagy a palettakés a képen mozgást és csillogást adnak neki.
- Változtassa meg a festék felhordásának módjait: lehet folyékony vagy majdnem száraz - az első aláfestésre vagy üvegezésre alkalmas, a második - a nyírásra és „száraz ecsettel történő megmunkálásra”, különféle szemcsés laza textúrákat és gyönyörű rétegeket hozva létre. színek.
A képi képalkotás különféle módszereinek tanulmányozása és értelmes kiválasztása fontos szerepet játszik a professzionális művész és egyedi alkotói egyéniségének kialakításában.

Bibliográfia:
1. Wieber J. A festészet és eszközei. Fordítás francia nyelvről. M., a Szovjetunió Művészeti Akadémia Kiadója. 1961.
2. Feinberg L.B. Üvegezés és a klasszikus festészet technikája. M. - L. "Művészet", 1937.
3. Feldman V. A. Fény és színtisztaság a festészetben. az impresszionizmus alapelvei. Kijev, Kulzheiko nyomda, 1915.
4. Kiplik D.I. Festészeti technika. M. - L. "Művészet", 1950

Bármilyen tér tervezése a színekkel kezdődik. A szoba általános stílusáról döntve a tervező már bizonyos színekben bemutatja azt, hiszen ők irányítják a fantáziát a megfelelő irányba. A színek kombinációja a belsőépítészetben az egyik olyan tényező, amely jelzi a szoba stílusát és témáját. A vidéki stílust a nemes gazdag tónusok uralják, a fa minden árnyalata, fehér, bézs, bordó, barna. A Provence-i stílus létrehozásához pasztell színeket használnak, enyhe sötét árnyalatokkal tarkítva. A kék, fehér, szürke, világoskék és a sötét fa színe a „tengerészeti” stílust jelzi. A klasszikust a bézs, csokoládé, kávé széles választéka jellemzi. Az etnikai stílus a kontrasztokkal játszik, barna, bardo, fekete, piros felhasználásával. A színséma kiválasztása a legfontosabb szakasz, amelytől a belsőépítészet egészének sikere függ.

A viccnek, miszerint minden férfi csak 16 színt lát, akárcsak a Windows alapértelmezett beállításaiban, valódi gyökerei vannak: a nő szemében sokkal több "színérzékeny" sejt található.

A tanulmányok azonban azt mutatják, hogy az emberi szem rengeteg színt és azok árnyalatait képes érzékelni: körülbelül 250 tiszta és több mint 10 millió vegyesen.

A fő spektrum színeinek egyszerű megértése segít abban, hogy ne vesszen el egy ilyen változatosságban.

Csak hét van belőlük: piros, narancs, sárga, zöld, kék, kék, lila. Ezeket a színeket alapul véve, hígítva vagy összekeverve a színezők rengeteg tónust és árnyalatot hoznak létre a belső térben. Ezekhez úgynevezett akromatikus színeket adnak, vagyis nem viselnek színterhelést. Csak három van belőlük: fekete, fehér, szürke.

Minden szín két csoportra osztható: meleg és hideg:

A meleg érzést a vörös, narancs, sárga és ezek különböző árnyalatai okozzák. A meleg színeket a helyiség hangulatosabbá tételére, a rosszul megvilágított helyiség megvilágítására, a túl sok üres tér kijavítására használják.

A hűvösség érzését a kék, lila, kék és ezek különféle tónusai idézik. A hideg színek jól megvilágított helyiségekhez alkalmasak, vizuálisan bővítik a teret, frissességet, életerőt adnak.

Hogyan válasszuk ki a megfelelő színkombinációt a belsőépítészetben?

A színek és kombinációik kiválasztása összetett folyamat, amely néha még a professzionális tervezőket is megzavarja. Ám a sokoldalú, könnyen használható színkerékkel a megfelelő színt most már bárki elvégezheti. Csak emlékeznie kell arra, hogy egy szobában három-öt színt kell kombinálnia, nem többet.

Színes kör

1) Több azonos színű árnyalat

Ez egy bevált és megbízható módszer a nyugodt természetűek számára, akik nem nagyon szeretik a kockázatot. A szoba "tele van" mindenféle azonos színű árnyalattal: a legmélyebbtől, a legtelítettebbtől a legvilágosabbig, alig megkülönböztethető. A sima átmenetek és a garantáltan sikeres kombináció békét, harmóniát, békét ad a belső térnek.

2) Játék a kontrasztokkal

Az előzővel gyökeresen ellentétes módszer. Két kontrasztos színt vettünk alapul, amelyek egymással szemben helyezkednek el a színkörön. A belső térben a kontrasztokat semleges színek, például fekete, fehér, szürke segítségével játsszák fel.

3) Harmonikus kombinációk

Az egyik szín, amellyel a szobát szeretném díszíteni, alapul vették. Még kettő „csatlakozik” hozzá, amelyek bal és jobb oldalán találhatók a színkörön. Ebben az esetben a színek eredeti és gyönyörű kombinációt alkotnak, éles átmenetek nélkül.

4) Három látványos szín

Kicsit merészebb lépés, de anélkül, hogy túlságosan feltűnő lenne. A háromszög három sikeresen kombinált szín azonosítására szolgál. A körön belül addig forgatható, amíg a szögek a legtetszetősebb kombinációt jelzik minden esetben.

A különböző helyiségek színének kiválasztására vonatkozó szabályok

A színek befolyása az ember hangulatára és érzelmeire már régóta nem volt felfedezés. Ezért gondosan válassza ki a színeket a belső dekorációhoz, a szoba rendeltetésétől függően.

Hálószoba

Nem ajánlott a hálószobát éles kontrasztos tónusokkal díszíteni, mivel ez a hely pihenésre és megnyugtatásra szolgál. Itt tökéletesek a pasztell színek, a lágy árnyalatok. A meleg színeket részesítjük előnyben, de hideg színek is használhatók, ha a helyiség kicsi és az ablakok délre néznek. A megfelelően kiválasztott kiegészítők, a fehér hozzáadása, az akcentusok helyes elhelyezése segít a hideg tónusok kényelmében.

Nappali

A nappali belsejében a színválasztással merészebb lehetsz. A kontrasztokkal való játék vagy a fülbemászó akcentusok élénkebbé teszik a belső teret, és stílusos, látványos megjelenést kölcsönöznek. Ha az ablakok északra néznek, akkor a belső tér alapjaként meleg árnyalatokat kell választani. Ha túl kicsi a nappali, akkor egy enyhe hideg paletta segítségével kicsit „bővíthetjük”. Fontos figyelembe venni, hogy a hideg tónusok csak olyan világos helyiségekben jók, ahol a nap sokáig nem hagyja el a helyiséget.

A természetes körülmények között látható színek általában az alapszínek keverésének az eredménye. Az ilyen keverésnek három fő módja van, nevezetesen: térbeli, mechanikai és optikai.

Optikai (additív) színkeverés

Az optikai színkeverés a fény hullámtermészetén alapul. Az optikai keverést úgy érhetjük el, hogy bizonyos színekre festett szektorokkal kört forgatunk. A keverék fő színei a zöld, a kék és a piros. Rajtuk kívül van még kettő, amely akromatikus szürke színt ad. Az alapszínek additív keverésével fehéret kapunk.

Többszínű kép elkészítéséhez három hagyományos kivetítőt készíthet különböző elsődleges színszűrőkkel, és keresztezheti a nyalábokat. Így bármilyen színt kaphat fehér képernyőn. Például a képernyő egy olyan területe, amely egyszerre zölden és kéken világít, és ha a vörös és kék sugarakat összeadjuk, bíborvöröst kapunk. Egyébként vegye figyelembe, hogy keverve a színek nem azonosak.

Az optikai színkeverést általában kifinomultabb műszerekkel végzik. Kirívó példa egy tévé, melyben a zöld, piros és a keverés eredményeként is megjelennek a különféle árnyalatok

Térbeli színkeverés

A térbeli keveredés akkor következik be, amikor egy személy kis, egymást érő színfoltokat néz meg bizonyos távolságból. Ezek a foltok egy folttá egyesülnek - egy új színnel, amely a kis területeken a színek keveredésétől függ.

A színek térbeli fúziója a fényszórás eredményeként jön létre. A szem szerkezete és az optikai keverés szabályai is befolyásolják.

Az ilyen keverés jellemzőit a művésznek figyelembe kell vennie munkájában, mivel a kép valószínűleg bizonyos távolságból látható. Tehát ha távolról nézel egy kis vonásokkal festett képet, azok vizuálisan összeolvadnak, és egy holisztikus kép benyomását keltik.

A térbeli keverés az alapja a színárnyalatok képeinek raszteres formákról történő nyomtatáskor. Ha egy bizonyos távolságból figyelembe vesszük a kis, különböző színű pontok által alkotott területeket, akkor az ember nem fogja megkülönböztetni a színeiket, hanem térben kevertnek fogja fel a színt.

Mechanikus színkeverés

A harmadik típusú keverés - mechanikus - a festékek papírra, vászonra vagy palettára történő keverésekor történik. A mechanizmusának jobb megértéséhez világos határvonalat kell húznia az olyan fogalmak között, mint a "festés" és a "szín". Több szín van optikai természetű, mint a kémiai tulajdonságokkal rendelkező festék.

A festékek színei általában kevésbé telítettek, mint a körülöttünk lévő tárgyak színei, így a fiatal és tapasztalatlan művészek szembesülnek a színvisszaadás problémájával. Hogyan közvetítsük a természetben a színek sokféleségét egy tucat színnel egy készletben?

Ez a probléma azonban megoldható, ha a művész ért a színtudományhoz, és tudja, hogyan válassza ki a színek közötti megfelelő kolorisztikus és tónusviszonyt. Elvileg, ha művészekről beszélünk, akkor előbb-utóbb mindannyian elsajátítják a mechanikus keverés technikáját.

Nagyon gyakran a mechanikus tintakeverés az optikai keveréshez hasonló eredményeket adhat, de általában eltérőek. Például míg az összes szín optikai keverése fehéret eredményez, addig a mechanikus keverés szürke, barna, fekete vagy barna színt eredményez. Van, amelyik megmondja, hogy bizonyos színek vagy sugarak keverésével milyen szín érhető el.

Optikai színkeverés (additív, szubjunktív).

Példa: Ha egymás mellé teszed a kéket és a sárgát, akkor távolról ezek kombinációja zöldnek tűnik. Civilizációnkban először az impresszionisták kezdték alkalmazni ezt a törvényt, a prizmán áthaladva a napsugár 3 privát színre bomlik: vörösre, sárgára, kékre. Ahol a széleken keverednek, ott 3 komponens képződik: zöld, narancs, lila. A festészet nem tudja átadni a szín erejét. Ha festékeket keverünk egy palettára, piszkos hátteret kapunk, ezért az impresszionisták elkezdték a vászonra külön vonni azokat a festékeket, amelyekbe a szín szétbomlik (kimenő, a felületről visszaverődő), egy prizmán áthaladva. És mivel a lencse a néző szemében ugyanaz a prizma, mintegy kombinálja a színeket, visszaadva a fényt. A szabadban, a természetben dolgozva az impresszionisták észrevették, hogy a tárgyak árnyékai nem feketék, hanem enyhén festettek maguknak a tárgyaknak a színére. Az impresszionisztikus munkához meg kell tanulnia néhány szabályt:

1. A paletta csak a tiszta színekre korlátozódik (spektrális), az úgynevezett földszínek nélkül - ez a minium, és így tovább.

2. A palettán csak a spektrumban szomszédos színek keverése megengedett. Példa: piros és narancs, kék és lila. A szín fehérítése is megengedett. Minden egyéb keverés optikailag történik.

3. A festékek felhordása apró vonásokkal, pontokkal, írásjelekkel, egyfajta impresszionizmussal történik. Világos formában az egyes vonások nem fedik át egymást, hanem egymás mellett helyezkednek el, úgynevezett írásjelek.

4. Bármely tárgy helyi színét a fényviszonyoknak megfelelően részekre osztják. A megvilágított rész, saját árnyék, vetett árnyék, reflex stb.

Mindegyik résznek megvan a maga különleges színe, és a megvilágított és az árnyékos részek színei általában kontrasztot alkotnak, ezt színleválasztásnak nevezzük.

5. Egy lokális nagy folt színe különböző színek kis vonásainak összegeként közvetítődik, akár erősödik, akár gyengül, ezt nevezzük gradációnak.

A modern színező egy háromkomponensű elméleten alapul (3 alapszín elve) - ez a vörös 750 nm, a zöld - 546,1 nm, a lila - a 435,8 nm.

Bármilyen szín kifejezhető matematikailag, ahol C egy tetszőleges szín, x piros, y zöld, z lila az elsődleges színek.

X1, y1, z1 - színegyütthatók, amelyek a vegyes alapok arányát mutatják. A színárnyalatot, amely a színárnyalat és a telítettség származéka, kényelmesebben becsülhetjük meg relatív színegyütthatókkal:

X = x1/(x1+y1+z1)

Y = y1/(x1+y1+z1)

Z = z1 (x1+y1+z1)

A relatív együtthatók összege eggyel egyenlő: x+y+z=1