Lakások befejezése öntéssel és aranylappal. Stukkó művészi festése

A gipszből készült stukkó öntvény már eredeti formájában a szoba belső terének dekoratív kialakításának remek és reprezentatív változata. A belsőépítészek önmagukban a stukkó díszítőtermékeket fényes akcentusoknak nevezik, amelyek hangulatot teremtenek, és harmonikusan illeszkednek a különböző stilisztikai koncepciókhoz. A modern dekoráció azonban hatalmas választékot kínál a gipszöntvény további díszítésére. Ezenkívül a gipsz stukkó elemek díszítése könnyen lehetővé teszi a helyiségek történelmi építészeti objektumként való stílusát: kastélyok, paloták, birtokok stb.

A gipszstukkó díszítésének tulajdonképpeni folyamata a színséma és a stilisztikai terhelés megváltoztatása különböző technikákkal (aranyozás, öregítés, tonizálás stb.). gipsz stukkó elemek díszítésére a bevonatok hatalmas választékát használják: tonerek, lakkok, festékek, viaszok, fólia, aranylevél stb. A stukkó díszítésének folyamata nemcsak magas szakmai felkészültséget követel meg a tervezőtől, hanem harmonikus esztétikai ízlést is a lenyűgöző eredmény elérése érdekében. A dekoratív bevonat felhordása előtt először el kell készíteni a stukkó díszlécet. A korábban díszítetlen stukkó dekort speciális anyaggal kell alapozni (például szárítóolajjal őrölt vitriollal kombinálva), és a teljes száradás után elkezdheti a befejezést. Ha a stukkó dekorációt helyreállítják, meg kell tisztítani a maradványoktól, a korábbi bevonattól, a portól és a szennyeződéstől, és csak ezután folytassa az alapozást.

A Gesso Star stukkó dekorációs stúdió szakemberei teljes körű szolgáltatást nyújtanak a gipszkarton díszlécek gyártásához, a termékek utólagos díszítésével, az ügyfél egyedi megrendelése szerint. Ebben a részben a Gesso Starnál használt stukkó díszlécek gipszből történő díszítésének különböző technikáiról és azok jellemzőiről fogunk beszélni.

Stukkó díszítési technikák

A következő technikák a gipsz stukkó díszlécek díszítésére a legnagyobb kereslet a modern dekoráció területén:

• Patinálás vagy az ókor mesterséges hatásának adása- speciális dekoratív fóliák segítségével - patina. A patina egy oxid bevonat, amely természetes környezetben stukkó dekoráción képződik. A patina a dekoratív vakolatelemeknek némi kopást és érdességet ad, valamint megváltoztatja a termék textúráját. Ebben az esetben az érdesség és a kopás hatását az ecset különböző erősségű nyomásával érjük el dekoratív keverék felvitelénél. A tapogató hatás erőssége a forma alakjától is függ. A dekorfólia megszáradása után a stukkóelemek felületét viasszal vonják be. A patinás technika különösen elegánsnak és megfelelőnek tűnik azokban a szobákban, amelyek belső terét az arisztokrácia és a klasszikusok stílusában tervezték.
• Aranyozás- magában foglalja a stukkó dekoráció arany árnyalatát. Ennek a technikának a végrehajtásához többféle dekorációs anyag használható: aranylevél, aranyfólia, aranylevél és akril alapú festékek. Az aranylevéllel díszítés a legdrágább és legstátuszosabb lehetőség a gipszstukkó befejezéséhez, mivel a levél valódi arany lapok. Az aranylevél használata a belsőépítészetben egy csipetnyi kifinomultságot, elegánsságot, nemességet ad a helyiségnek. Ugyanakkor ezt a lehetőséget az ilyen dekorációs berendezések meglehetősen magas költsége jellemzi. A stukkó díszítésére szolgáló költségvetési lehetőség, amely az aranylevél használatához hasonlóan lenyűgöző benyomást kelt, pompás. Ez az anyag az aranylevél fémes utánzata. Ugyanakkor a színséma arany, ezüst és réz árnyalatokat tartalmaz. Az aranyozással történő díszítéshez további fedőrétegre van szükség lakk formájában (mivel a fém természetes környezetben oxidálódik). Az aranyfólia segítségével történő aranyozás technológiája magában foglalja az olajos lakk előzetes felhordását a stukkó dekoráció kiálló textúrájára. A lakk szárításának utolsó szakaszában aranyfóliadarabokat formáznak rá. A fólia rögzítése után a stukkó elemre a védőfóliát eltávolítjuk róla. Az akrilfestékek használata az aranyozási technika legolcsóbb változata. Ebben az esetben a szakmai készségek gyakorlatilag nem szükségesek, és a dekorációs anyag viszonylag olcsó. A stukkó dekor aranyozott elemei mind a klasszikus, mind a modern belső stílusok fénypontjai lesznek. Ugyanakkor a stukkó díszítés bármely eleme aranyozható.
• Textúra. Egy bizonyos textúra kialakítása, például márványozás, amely fa vagy kő textúrát ad. A márványozási technika magában foglalja a márványra jellemző többszínű foltok felvitelét a gipszstukkóra. A dekoráció anyaga ebben az esetben lehet akril, olaj és más típusú festék- és lakkbevonatok. A látványos, márvány textúrájú stukkóelemek harmonikusan hatnak a tágas és világos szobákban. A stukkó dekorációnak a fa, kő vagy fém textúráját biztosító technikákat speciális keverék alkalmazásával hajtják végre. A kívánt textúrától függően a dekoratív keverék különböző arányban tartalmazhat paraffin- és olajfestékeket, szárítóolajat, terpentint, pácot, viaszt stb. Általában az adott textúra megadásának technikáját használják a belső tér vagy a fókusz harmonizálására. egyes elemein.
• Gipsz stukkó festés- a művészek tevékenységének határtalan terepe. A különböző típusú festékek és lakkok segítségével tájképek, híres művészek festményei, portrék, bonyolult minták, geometriai formák, aszimmetrikus elemek és még sok más jelennek meg a gipszstukkon. A stukkó dekoráció művészi megfestése kétségtelenül a helyiség tulajdonosának büszkesége és a vendégek lelkes pillantásainak tárgya lesz. Ugyanakkor a minta alkalmazásának technológiája akrilfestékek használatát foglalja magában, amelyek nedvességállóságot és hőstabilitást biztosítanak a fröccsöntött termékeknek, miközben növelik mechanikai szilárdságukat. A festés mind a telepítés megkezdése előtt, mind a kész dekoratív kompozíción elvégezhető.
• Alakformálás. A díszlécek vezető tónusának egy bizonyos árnyalatra történő megváltoztatását általában arra használják, hogy a fröccsöntött elemeket harmonizálják a helyiség általános kialakításával. Ennek a technikának a végrehajtásához speciális tonikokat használnak, amelyeket viasz alapú fedőréteg borít. Ennek eredményeként a felületi árnyalat ellenáll a mechanikai és nedvességterhelésnek.
• Gipszfröccs festés lehet egyszólamú és több tonnás - minden a belső tér stílusától és a tulajdonos preferenciáitól függ. A gipsz stukkó elemek bizonyos színének megadására akrilt, olajat, paraffin festékeket, festékeket és viaszokat használnak. Az alkalmazási technológia viszonylag egyszerű, és csak pontosságot igényel.

A gipszstukkó díszítése nemcsak új színeket ad a belső térhez, hanem az eredetiség, a kifinomultság és az újdonság jegyeit is hozza, a fényjáték pedig a helyiségben bizarr túlcsordulást és titokzatos színes díszeket biztosít a falakon és a mennyezeten. Ugyanakkor nagyon fontos előre átgondolni a belső tér általános koncepcióját, megjelenítve a díszített stukkó más stilizált elemekkel való kombinációját. Ebben a szakaszban tanácsos konzultálni a belsőépítészeti szakértőkkel, és lehetőség szerint multimédiás modellprojektet készíteni.

A Gesso Star cég szolgáltatásokat kínál gipsz stukkó díszlécek különböző technikákkal történő díszítésére. A Gesso Star stukkó dekorációs stúdió tervezői és művészei sok éves tapasztalattal rendelkeznek a gipsz stukkó elemek díszítésének területén, ami megerősíti az elvégzett munkák portfólióját és a pozitív vásárlói véleményeket. Szakértőink kizárólag jó minőségű és egészségre biztonságos anyagokat és eszközöket használnak munkájuk során. A Gesso Star szakemberei által minőségileg és felelősségteljesen kivitelezett dekorációs munkák garantálják a megrendelő számára a lenyűgöző eredményt, függetlenül a választott dekorációs technikától.

Az építészet és a művészet fejlődésével a kézművesek az aranyat különleges dekorációként használták. A dekoráció hatását úgy érték el, hogy a fából, fémből, gipszből, kőből, bőrből készült tárgyak felületére a legvékonyabb nemesfém réteget - aranylevelet - helyezték el.

Történelem

Az idő múlásával az aranyozás módszerei javultak, és egyre szélesebb körben terjedt el az aranylevél díszítés módja, amely a 18. században érte el virágkorát.

Az egyik legkorábbi írásos emlék az aranylevél használatáról a 8. századi Lucca-kézirat. Ez a receptgyűjtemény részletesen leírja a poliment elkészítésének receptjét - az aranyozás alapját. Ezt az anyagot „vékony” gipszből és egy örmény bolusból állították elő, kis mennyiségű mézet hozzáadva pergamenhez és aranylevelekkel. Az örmény bolus, egy természetes földes pigment, jelentős agyag- és mészkőkeverékkel, széles körben ismert a középkor óta, amikor elkezdték poliment készítésére használni.

Hasonló tanítások találhatók számos értekezésben és kéziratban. A legrészletesebb szabályrendszer Cennino Cennini értekezését tartalmazza. A reneszánsz festőtechnikus több fejezetet szentel a kemény alapon lévő arannyal történő aranyozás folyamatának - egy felvert fehérjével átmosott, vízzel hígított örmény bolusból összeállított aranyozási alapozó. Ezt a készítményt ecsettel hordtuk fel gipsz talajra legfeljebb három-négy alkalommal, rövid szünetekkel. A mester beszél magáról az aranyozásról is, azt javasolja, hogy a boluskészítményt simára, foggal jobban kifényesítve fedjük le vízzel levert tojásfehérjével, majd tegyünk rá aranylevél leveleket.

Az aranyozás a szláv ikonfestészet szerves részét képezte évszázados fennállása során. A kézművesek az első ikonoktól kezdve az aranyozás összes alapvető technikáját alkalmazták. „Ha aranyozni vagy ezüstözni készül” – mondja az ikonfestmény eredetijének egyik későbbi másolata –, tegyünk a táblára műanyagot, i.e. levelek arany vagy ezüst, és öntsön folyékony ragasztót. És nincs deszka végig. És száraz. Száradás után pedig simítsuk át egy csonttal és egy bizonyos pontosan ugyanazzal a foggal. Ugyanazt a tojásfehérjét keverjük össze vízzel, és kenjük be ecsettel ”[Kód, kezek. 112. (2) bekezdés].

Aranyozási technika

Az idő múlásával az aranyozás technikája fejlődött. Az aranyozás összes kánonját figyelembe véve az aranyozási technika két fő módszerre oszlik: poliment aranyozásra és mordan aranyozásra.

Aranyozás polimenten

Nyilvánvalóan a polimentre való aranyozás volt a legelterjedtebb aranyozási mód, hiszen receptjei a 17. századtól kezdve nagy számban jutottak el napjainkig. A felületek aranyozásának ez a módja rendkívül időigényes az aranyozás minden szakaszában. Csak magasan képzett kézművesek használják. A poliaranyozást bútorok, festmények, egyéb belső tárgyak, valamint összetett díszlécek díszítésére és restaurálására használják. Ez a módszer elterjedt az ikonfestészetben.

Poliment vagy, ahogy más néven ragasztós aranyozást végeznek fán, gipszön, masztixen, papírmaséon. Az aranyozási folyamat a következő lépésekből áll. Az aranyozás felületét a lehető legjobban előkészítik: eltávolítják a dudorokat és mindenféle hibát, és eltávolítják a port is. Ezután speciális kefék segítségével a felületet többször faragasztóval kezeljük. A gesso csak jó minőségű ragasztás esetén fog szilárdan tartani. Levkachenie - a következő művelet, amelyet különböző formátumú ecsettel hajtanak végre egy ragasztott tárgyon. A Levkas-t először „vnatych”-ként alkalmazzák - gyors függőleges ütésekkel, majd „simán” - egyenletes mozdulatokkal. A levka műveletet többször megismételjük, minden réteget megszárítunk. Ezután a tárgyat habkővel és zsurlóval polírozzák, majd több műveletben puha mókuskefével polimenttel borítják.

Az aranyozást így hajtják végre: a könyv aranylapjait egy arany késbe, majd egy aranypárnába helyezik át, ahol a szükséges részekre vágják. Ezután mókuskefével a felületet vodkával kezeljük, majd egy mancs segítségével aranyat rakunk ki. Az aranyozási folyamatot polírozás fejezi be, amelyet achát foggal végeznek.

A poliment aranyozás adja a legnagyobb művészi hatást: az aranyozott felület a valódi öntött arany ragyogását és fényes hatását kölcsönzi.

Aranyozás Mordanon

A mordan aranyozást vagy olajaranyozást azért nevezik így, mert minden előkészítő művelet során növényi olaj alapú anyagokat használnak, és magát az aranyréteget egy speciális, szintén olaj alapú mordan lakkra helyezik. Ez az aranyozási módszer egyszerűbb és megfizethetőbb, mint a polimenten történő aranyozás. Emellett a pofaaranyozásnak van egy jelentős előnye is: az ezzel a módszerrel aranyozott felület jobban ellenáll a nedvességnek és egyéb légköri jelenségeknek. Az olajos aranyozást fémen, fán, gipszön, öntvényen, kőön végezzük.

A Mordan aranyozása szintén egy előkészítő szakaszból és az aranyréteg közvetlen felhordásából áll. A megtisztított felületet piros ólomfestékkel alapozzuk - természetes szárítóolajon készített anyag. Ennek a bevonatnak köszönhetően a felület jó korrózióvédelmet kap. Ezután több műveletben elkezdik gittezni, hagyva, hogy minden réteg megszáradjon. Ezt követően a felületet polírozzuk. A jól polírozott tárgyat olajlakk borítja. Az alapozott és csiszolt felületre egyes mesterek vékony réteg olaj- vagy alkoholos lakkot helyeznek, és miután ez a lakkpárna teljesen megszáradt, Mordan lakkot hordanak fel. Ezután folytassa a felület aranyozását. Az arany felhordásának két módja van: 1) nagy síkoknál az aranyat közvetlenül „a könyvből” hordják fel, és 2) először egy speciális párnára „fújják”, majd aranykéssel külön részekre vágják. Majd egy mókusfarktalp segítségével átvisszük az aranyozásra szánt felületre. A második módszert apró részletek és felületek összetett domborműves aranyozására használják.

Napjainkban a mordan aranyozás a legelterjedtebb módszer. Beltéri és kültéri munkákhoz egyaránt használják. A pofa aranyozás bársonyos és tompa hatást kölcsönöz a felületnek.

Az aranyozás fajtái

Kombinált

Ez az aranyozás speciális fajtája, amikor az arany finom matt árnyalatot kap. Minden előkészítő munka azonos típusú, poliment aranyozással. A polírozott, fényes textúrájú felületeket a poliment aranyozása, majd fogakkal történő megmunkálása követi. A matt helyek „érintéses” aranyozás eredményeként vagy polimer bevonat és polírozás nélküli zselatinon keletkeznek. A matt aranyozási felületeket levka után nem polimerizálják, hanem zselatin ragasztóoldattal borítják be, majd a ragasztófólia megszáradása után ugyanúgy vodkával aranyozzák, mint a polimerizált helyeket. A poliment aranyozás és a mordán aranyozás kombinációja lehetséges.

Aranyozás kézműves arannyal

A kézműves arannyal való aranyozás gyakran megtalálható a kis antik tárgyakon, különösen a falfestményeken. Ez a módszer egy zúzott rajz miniatúráinak restaurálásához szükséges, széles körben használják az ikonfestészetben. Az aranyozás mesterséges arannyal végzett aranyozást polimenten, de a műveletek némileg eltérnek a hagyományos ragasztós aranyozástól. A polimerizáció előtt oldatot készítünk zselatin ragasztón. A polimenttel borított felületre arany színű bronzport hordunk fel, és hagyjuk megszáradni. Ezután mókusecsettel fedje be a felületet gumiarábikum és aranypor keverékével. Az így kezelt tárgyak puha, finom, arannyal ragyogó felületet kapnak.

Vízszintetikus aranyozás

A vízaranyozást időnként felváltja az egységes poliment, azonban módszerét és hatását tekintve ez a módszer inkább az olajaranyozásra emlékeztet. Az Unipoliment lehetővé teszi a vízaranyozás átültetését az építészetbe. Megőrzi az olajaranyozás tulajdonságait, ugyanakkor rendelkezik a vizes aranyozás ragyogásával. Például a Kolner Instacoll rendszert kifejezetten az olajalapú külső bevonatok alternatívájaként tervezték a maximális fényesség érdekében. Ennek a rendszernek az anyagait felhasználva gyorsan megszerezheti a szükséges "tackot", és szükség esetén speciális aktivátorral helyreállíthatja. A szintetikus anyagok felhordása után a felület kiváló fényes felületet kap anélkül, hogy további fogakkal polírozni kellene.

Bronzozás

Egy rész bronzosítása azt jelenti, hogy a felületet speciális fémporral - bronzporral - borítják. Ezt a megoldást gyakran szájkosár módon, valamint más lakkok segítségével hajtják végre. Amikor a munka során megjelenik a szükséges „ragadás”, puha ecsettel bronzport hordunk fel, amely jól tapad a ragadós felülethez.

A bronzosítás valódi aranyozás látszatát kelti a felületen. Ez a bevonat korróziógátló és nagyon stabil.

"Fokhagyma" aranyozás

Az egyik ősi orosz aranyozási módszer az úgynevezett "fokhagyma". A levet mechanikusan nyerik friss fokhagymagerezdekből. Az arany felvitelének megkönnyítése érdekében a gyümölcslé desztillált vízzel hígítható. A levet puha ecsettel egyenletes rétegben hordjuk fel az előkészített felületre, amikor megszárad, polírozzuk. A megszáradt és polírozott réteget levegővel nedvesítjük, amíg tapadás meg nem jelenik. Ezután az aranylevelet átvisszük a felületre, és egy tampont préseljük. Az ilyen aranyozással ellátott felület szokatlan fényt kap.

Aranyozás "tűzön keresztül"

A "tűzön keresztüli" vagy higannyaranyozás módszere abból áll, hogy a felületet arany és higany amalgám borítja. Ezt a módszert kültéri aranyozásnál alkalmazták - kupolák, szökőkutak, híd- és erkélyrácsok aranyozására.

A megtisztított felületet amalgám borítja, majd az alkatrészt tűzön engedik át, hogy a higanyt elpárologtassa. Ezután a felületet lehűtjük és achátfogakkal polírozzuk. Ez a módszer lehetővé teszi, hogy az arany szilárdan kötődjön a bevont fémhez. Általában az ilyen aranyozás több mint 100 évig tart.

A felület fényessége, tartóssága, valamint maga az aranyozási eljárás és az anyagkészlet az aranylevél felhordásának választott technikájától függ. Azonban minden aranyozási módszer nagy jártasságot igényel az egyes műveletek végrehajtása során. Ügyes részletek egy aranyozó mester aprólékos munkája után születnek, és akár évtizedekig is kitartanak.

Aranyozás- a dekoratív kikészítés nagyon ősi technikája. A történelem előtti idők óta használták. Valójában a natív arany az egyik első ember által ismert fém. Aztán a bronz- és a vaskorban semmi sem volt összehasonlítható a nemesfémmel a színintenzitás, a tónus mélysége és a csillogás lágysága tekintetében. A pengét készítő mester pedig kötelességének tartotta, hogy aranymintával díszítse. Különben hiányzott a műből az utolsó simítás.

Kijevi Rusz időtlen idők óta híres ötvöseiről. Ezek azonban bementek a történelembe. Az évkönyvek megemlítik, hogy Vlagyimir nagyherceg elrendelte, hogy Perun ezüst fejét arany bajusszal díszítsék. És ez még Oroszország megkeresztelkedése előtt volt!

A 9-10. században kezdték el szélesebb körben használni az aranyat; építészeti szerkezetek részleteivel díszítették. Így 1113-ban Szvjatopolk herceg, Bölcs Jaroszlav unokája utasítására Kijevben aranyozták be a Szent Mihály-székesegyház kupoláit, és azóta aranykupolás néven vált ismertté. Megőrződött egy másik érdekes emlékmű is, amely megerősíti az ókori mesterek művészetét - a szuzdali székesegyház rézajtói arany mintával, fekete lakk alapon. Akkoriban az aranyozás során a hevítést szénen végezték, és a fémet áfonyával pácolták. Az aranyozás azonban nem öregedett évszázadokig, hiába volt a szabadban, és több ezer kéz érinti meg!

A régi gyertyatartó arany kivitele elegánssá és ünnepélyessé tette. Csak piros golyókkal és gyertyákkal díszíteni kell. A ház készen áll a karácsony estére.

Dekoratív aranyozás

A nemesfémeket mindenkor használták a paloták belső tereinek dekorációjában és díszítésében, elképzelhetetlen gazdagság és luxus benyomását keltve. De lehetőség van arra, hogy egy kis tárgyat csillogóvá és nagy pénzügyi költségek nélkül készítsenek.

Az aranyozás kreatív folyamat. Két fából készült gyertyatartó mutatja be, hogyan zajlik az átalakulás. Könnyen átalakítható és natív falak. Az alap sima felület lesz, például vinil tapéta. A falra egy sablon segítségével festéket viszünk fel, finoman megérintve aranyfestékbe mártott ecsettel. Az arany és ezüst szín könnyen nemes megjelenést kölcsönöz a leghétköznapibb dolgoknak: gyertyatartóknak, festményeknek, koporsóknak.

Dekoratív aranyozás előkészítése

Az aranyozás nagyon összetett és hosszadalmas folyamat, amely türelmet, pontosságot és tapasztalatot igényel. Ennek a tapasztalatnak a megszerzéséhez érdemes egyszerűbb, arany bevonatot utánzó díszítési módszerekkel kezdeni. Célunk, hogy a termékeknek szép, nemes, csillogó megjelenést adjunk. És természetes, hogy az arany felületnek kifogástalan megjelenésűnek kell lennie. A legkisebb hibák: megmunkálás nyomai, karcolások, érdesség, még porszemcsék is - és a munka tönkremegy! Ezért a fából készült tárgy felületét polírozzák, a repedéseket lezárják, a port óvatosan eltávolítják.

Folyékony aranyfestékkel geometriai vagy virágos díszt vihetünk fel a falra. A fal vörös matt színe és az aranymintás, csillogó fém közötti kontrasztos átmenetek valóban királyi gazdagság hatását keltik.

Vannak kész aranyfestékek, amelyeket megtisztított felületre alkalmazva aranyszínű megjelenést kap a termék. A festék fémporból áll, amely visszaadja a fém színét (arany, bronz, réz, vas stb.). A festék azonban csak megközelíti a valódi levélborítást.

1. Az akrilfestéket alapozóként hordjuk fel egy előkészített fa gyertyatartóra. A piros illik legjobban az aranyhoz, a hideg kék pedig az ezüsthöz. Hagyja megszáradni a talajt.

2. Felhordás előtt az aranyfestéket fapálcával alaposan összekeverjük, mivel a pigmentek leülepednek a tartály aljára. Kis mennyiségű aranyfestéket öntünk egy régi csészealjba, és a gyertyatartót alulról felfelé egyenletesen színezzük. A festék nagyon gyorsan szárad.

3. A gyertyatartó antik megjelenése érdekében a festék megszáradása után az „arany” réteget durva gyapjúval enyhén csiszoljuk le, amíg a piros alapozóréteg néhol át nem kezd látszódni.

Arany keretben - aranylevél

Az ősidők óta az aranyozást főként kétféle módon végezték: az aranyfólia leveleire aranylapot ragasztottak, vagy higany felhasználásán alapuló tűzaranyozással. Az aranyozás második módja nagyon veszélyes. Például amikor a szentpétervári Szent Izsák-székesegyház (1838-1841) kupoláit bearanyozták, körülbelül 60 ember mérgezett meg higanygőzt. Most ezt az aranyozási módszert nem használják.

De manapság széles körben használják az aranylevéllel való aranyozást. A "levél" szó az ősi "levél" szóból származik - arc, azaz levél - arc. Az ilyen aranyat speciális könyvekben tárolják, amelyekben 60 0,13-0,67 mikron vastagságú aranylapot helyeznek a papírlapok közé. Lapméret - 80 x 80, 72 x 20 mm. Lehetnek más méretek is.

Arany levél lehet ingyenes és át. A szabad arany csak egy nagyon vékony fémréteg. Kézzel nem lehet hozzányúlni, lélegzetvétellel elfújja, ezért az aranyozó speciális kés és mókuskefe segítségével manipulálja (átviszi, vágja, simítja). Általában jelentős készségekre van szükség. A transzferaranyban minden lapját fehér selyempapírra helyezik, amivel együtt kerül a bevonandó felületre. Amikor az arany a helyére ragadt, a selyempapír eltávolítható. Az arannyal sokkal könnyebb dolgozni.

1. A keret előkészített felületét akrilfestékkel festjük. Száradás után a felületet óvatosan csiszoljuk, eltávolítjuk a port és egy második réteg alapozót hordunk fel. Újra csiszolják. Ha szükséges, a műveletet megismételjük.	2. Ezután szárazon és pormentesen ecsettel olajlakkkal lefestjük az alapot. Aranylevelet vagy annak helyettesítőjét ragasztják a lakkra. Körülbelül három óra elteltével a lakk megszárad, és ideális tapadóképességet ér el. Ha végighúzza rajta az ujját, enyhe sípoló hang hallatszik.
3. Itt az ideje a legfontosabb műveletnek - elkezdjük lefedni a felületet arannyal. Az előkészített keretre egy transzferarany lapot teszünk és enyhén megnyomkodjuk (a papír oldala felül).	4. Távolítsa el a papírt, és egy vattakoronggal óvatosan nyomja le az aranylapot. Célszerű nem dörzsölni, hanem enyhén ütögetni, hogy ne sértse meg a legvékonyabb aranyréteget. Az aranyozók mókus-, kolinsky- és gumikeféket használnak az arany átvitelére és simítására.
A keretet aranylemezzel aranyozták

Az aranylappal történő aranyozásnak két típusa van: olajos (matt) és ragasztós (fényes).

Olaj aranyozás szinte bármilyen felületen használható - fa, fém, gipsz, műanyag. Ez egy meglehetősen egyszerű, kényelmes és általános aranyozási módszer. Ezt a módszert olajnak nevezik, mert az aranylevelet olajlakkra - mordanra - ragasztják. A lakk összetétele eltérő lehet, minden attól függ, hogy milyen körülmények között lesz az aranyozott tárgy.

Ragasztós aranyozás csak belső munkákhoz használható. Ily módon a fát főleg aranyozzák, néha műanyagot (poliuretánt). A vízaranyozás technikája az ókor óta gyakorlatilag változatlan maradt.

Aranylevél és különféle típusú aranyfestékek vásárolhatók a műtárgyboltokban. A választékban különböző méretű és árnyalatú transzferarany található: fehér arany, sárga arany, 24 karátos tiszta arany. Nem szabad elfelejteni: minél tisztább az arany (minél több karátot tartalmaz), az aranyozás annál kevésbé lesz érzékeny az időjárási és éghajlati viszonyok hatására. A transzferarany fólia olyan anyag, amelyet bárki megvásárolhat, hogy kipróbálhassa magát az aranyozásban.

Nem minden arany, ami csillog

Az aranyozott termék drága dolog, nem mindenki számára elérhető. Alapvetően az arany magas ára miatt magas az ára. Ezért az aranylevél olcsóbb cserét talált. Az egyik híres az aranylevél helyettesítője a potal. A potal nem tartalmaz nemesfémeket, és egy fémötvözet legvékonyabb lemeze - réz cinkkel vagy réz alumíniummal. A potal sokkal olcsóbb, mint az aranylevél. Az egyéniség kifejezésére és akár egy pillanatnyi hangulat kifejezésére is kiváló. A potal díszítés technikája hasonló az aranylevéllel való díszítéshez.

Filmaranyozás

Némi sztreccs, lézernyomtatókhoz való arany öntapadó fólia, amelyből matricák és CD-re kerülő matricák készülnek, szintén a mennyezethez köthető. Ez az anyag meglehetősen hozzáférhető az otthoni kézművesek számára, és könnyű vele dolgozni. A filmet letekerjük a tekercsről, és fokozatosan hozzátapad a felülethez. A filmaranyozást csak sík felületeken használják. Így aranyoznak például egyszerűeket. Szokásos az összes aranyutánzót, valamint a szennyeződéseket tartalmazó aranyleveleket védőlakkréteggel bevonni.

1. Egy fadoboz aranyszínűvé alakításához potalt használunk. Először ragasztót kell felvinni az alapra. Ebben az esetben az akril megfelelő (gyorsan szárad).	2. A potali lap teljes egészében ragasztva Mivel vastagabb, mint az aranylevél, kézzel szétválasztható és megszáradt száraz ragasztóra helyezhető. A lapoknak ráncok nélkül kell feküdniük egymáson, enyhe átfedéssel.
3. Kolinsky ecsettel a lemezt elsimítjuk és enyhe koppintással az alapra ragasztjuk. Különösen óvatosan kell megnyomnia a széleket és a sarkokat. A felesleget felszedjük egy papírlapra későbbi felhasználás céljából.	4. Mivel a levél fémekből, például rézből, cinkből és alumíniumból készül, nedvesség hatására oxidálódik és elsötétül. Ezért a tetejére átlátszó lakk védőréteget kell felhordani. Használjon sellakot vagy zaponlacot. A bitumenes lakk antik megjelenést kölcsönöz az aranyozott dolgoknak. Száradás után a lakkot mindenhol polírozzák, kivéve a nehezen hozzáférhető helyeket, ahol nemes patina marad.

A belső térben ma különösen fontos a fém. Még az olyan apró kiegészítők is, mint a koporsók, párkányok, gyertyatartók, ha fényes megjelenést kölcsönöznek nekik, teljesen megváltoztatják a lakás benyomását. Átalakításukat legegyszerűbben fémes csillámokkal vagy fémes festékkel lehet aeroszolos dobozban használni. Ezekkel az anyagokkal dolgozni érdekes, könnyű és kellemes.

Mintegy varázsütésre, szó szerint fél óra alatt készülhetsz a karácsonyra. A háztartási cikkek, például a diófélék, a kavicsok és a göndör tökök valójában szélesebb körben használhatók, mint azt általában hiszik. Főleg, ha az aranytól és ezüsttől csillogó felületet gyertyákkal világítják meg.

Egy ecsettel ragasztóréteget viszünk fel a dobozra, és amíg még nedves, megszórjuk apró csillogással. A szivacsokat kézzel kell elosztani, ügyelve arra, hogy a felület egyenletesen legyen fedve. Csodálatos fésülködőasztal dekoráció.

Ma már általánosan elérhetőek a fémet utánzó aeroszolos festékek. Bármilyen felületre felvihetők: papírra, fára, fémre, műanyagra, üvegre, akár falra is. Az "arany" aeroszolt autókereskedésekben vásárolhatja meg. Segítségével nem csak aranysapkákat készíthet az autó kerekeire, hanem nemesíthet le leírhatatlan belső tárgyakat is. Egy asztali lámpa, régi képkeretek, időnként megfeketedett párkányok - rengeteg felhasználási pont van! A ragyogó eredmény eléréséhez fontos, hogy a felület száraz legyen, alaposan megtisztítsa a portól és a rozsdától. A feldolgozást kétszer kell elvégezni. Mindkét réteg egy órán belül megszárad. Sajnos technikailag lehetetlen hosszú ideig megtartani a fényét. De ne keseredj el: amikor a csillogás elhalványul, vigyél fel egy új aeroszolréteget arannyal.

A szilveszteri karnevál előestéjén még egy ötletet adunk a szülőknek: lányának biztosan tetszeni fog, hogy egészen hétköznapi cipőiből hirtelen aranyszínű báltermi cipő lett. Csak ne felejtsd el zsírtalanítani őket festés előtt!

Újabb ötlet az ünnepekre

Egy ajándékpapír lapra ragasztó segítségével rajzoljunk kontúrt, és hagyjuk száradni, amíg a ragasztó átlátszóvá nem válik. Ezután tegyen a tetejére arany vagy ezüst transzferfóliát, és finoman dörzsölje be. Ezután óvatosan távolítsa el az alappapírt. Egy ilyen mintát akár textíliákra is lehet készíteni - pólón vagy baseballsapkán. Nagyszerű ajándék újévre – egyedi és praktikus egyaránt!

Nagyszerű ötlet ajándékdobozok díszítésére karácsonyra vagy újévre

A művészeti boltokban paszta formájában aranyfestéket találhat. A paszták általában méhviaszból és fémes pigmentekből készülnek. A paszta ideális régi keret vagy régi fa gyertyatartó helyreállításához. Ujjal kell felvinni és óvatosan dörzsölni a felületbe. Az ókor hatásának elérése érdekében a keret arany szegélye enyhén „öregíthető”, ha a göndör profilba dörzsölünk egy kis természetes umbrát.

Aranyozás- ez a lemez (levél)arany, ezüst és más fémek, vagy létrehozott arany és ezüst felvitele a mű felületére.

Levél arany és ezüst. A vékony lapokra kovácsolt aranyat és ezüstöt aranylevélnek és ezüstlevélnek nevezik.

Előmelegített (a lágyság érdekében) fémekből kézi kovácsolással a legvékonyabb arany- és ezüstlevéllemezeket kapták. Az aranyozáshoz a művészek leggyakrabban tiszta arany levéllemezeket használtak. A levelek különböző árnyalatúak voltak - a zöldestől a vörösesig, az ezüst és a réz keverékének mennyiségétől függően. A zöldes aranyat megnövelt ezüsttartalommal nyerik. A 16. századtól az orosz művészek egy másik típusú aranylapot kezdtek használni a festészetben - a „kettőt”, a legvékonyabb arany és ezüst lapokat, amelyeket összekötöttek. A "dupla" felső oldala arany, az alsó oldala ezüst.

A 16. századig az aranylevelet túlnyomórészt ikonok aranyozására használták. A legkorábbi orosz ikonokon az arany zöldes árnyalatú; századi aranylevélhez képest itt vastagabbak (sűrűbbek) a levelek. Ez a fajta zöldes arany látható a XII. századi „György nagy vértanú”, „Deisus vállas” ikonokon és számos más ikonon egészen a XV. századig. Az élénk sárga és vöröses színű arany kis mennyiségű rézkeveréket tartalmaz.

Az ezüstlevelet ritkán használták. A festőállványfestés legkorábbi, ezüstözött felületű, fényudvarral készült alkotása a 13. század eleji "Nikolaj csodatevő" ikon a Novogyevicsi-kolostorból (ma az Állami Tretyakov Képtárban őrzik).

Ezüst ónnal, arany utánzata rézzel nagyon ritka. Ilyen például a Tolgszkaja Szűzanya ikonja (14. század eleje, Jaroszlavli Művészeti Múzeum), amelynek hátterét ezüst helyett bádoglapok borították. Sárga lakkal bevont ón gyakran csak a 19-20. századi ikonokon található.

Aranyozás arannyal, ezüsttel és egyéb fémekkel. Az arany és ezüst levél általában bearanyozta a hátteret és a fényudvarokat, de néha a kép más elemeit is (ruhák, építészeti részletek, bútorok stb.). Ezt az ikon festékekkel való festésének megkezdése előtt tették. A legvékonyabb arany-, ezüst- vagy ónlapokat a nyomvonalas képnek megfelelően simán megmunkált gessóra ragasztották. Az aranyozásnak két fő típusa volt - poliment nélkül és poliment.

POLIMENT ARANYOZÁS

A gesso-krétás talajon végzett poliment aranyozással nagyon nagy területeket is aranyozhat.

A Polyment egy sötétbarna festék, amely égetett siennából, okkerből és múmiából áll. A felsorolt ​​festékeket vízzel hígítjuk, harangszóval kőlapra dörzsöljük tökéletes finomságig, majd szárítjuk. Szárított

a keveréket polimentnek nevezik. Aranyozás előtt a polimentet pörkölt tojásfehérjére áztatták és hígították, olyan állapotba hozták, hogy ecsettel egyenletesen festhető legyen.

A fehérjekészítményt az alábbiak szerint állítjuk elő. A sárgájától elválasztott tojásfehérjét üvegbe öntjük, és meleg helyre tesszük dermedni. Addig lankad, amíg nagyon folyékony nem lesz, és minden hajlékonyság eltűnik belőle, de a polimenthez szükséges ragadósság megmarad. Az összes rendelkezésre álló ragasztó sérülékeny, és az aranyozás gyakran levál polírozáskor. A tojássárgás hígító, amelyre a festékeket hígítják, bizonyos zsírtartalommal rendelkezik, aminek köszönhetően a polírozással rákerült arany kitörölhető. Friss fehérje nem használható, mert viszkózus, kocsonyás tömegű. De a leírt módon belőle készített folyadék nagyon egyenletes, rendelkezik a szükséges ragacsossággal és ami a legfontosabb, puha rugalmassággal. Ezt a folyadékot évek óta tesztelték a gyakorlatban, és a legjobb hígítónak bizonyult gesso-kréta alapú aranyozáshoz. Ezzel az előkészülettel az arany szilárdan megmarad, és jól polírozható.

Annak érdekében, hogy a poliment erős vörösesbarna tónusú legyen, egy helyen kétszer-háromszor átfestik őket. Szárítás után, amikor a polimer matttá válik, tiszta ruhával lemossuk, így a polimer készítmény tiszta, egyenletes és fényes lesz. Ezután azt a helyet, amelyre az aranyat felvisszük, ecsettel negyven fokos vodkával nedvesítsük meg, félig vízzel hígítva.

Az aranyozónak rendelkeznie kell egy 40 x 40 cm méretű dobozzal, amelyben az aranyozáshoz szükséges eszközöket és magát az aranyat tárolják. Valami puhát helyeznek a doboz felső fedelére (a legjobb filc), és velúrral borítják - kis párnát képeznek, amelyre aranyozás előtt aranyat helyeznek. A munkában aranylemezt használnak, speciális könyvekbe rakva.

Ha nagy területeket kell aranyozni, akkor egész lapokban aranyoznak. Ha egy aranylapnál kisebb helyek aranyozására van szükség, akkor egy speciális késsel vágják le, kerek véggel és mindkét oldalán csiszolt pengével. Egy ilyen késsel kényelmes aranylemezeket vágni, és egy párnán áthelyezni egyik helyről a másikra.

Nagyon vékony és világos arany kerül az aranyozásba. Az első érintésre az ujjakhoz tapad. Ha hanyagul lélegzel vagy mozgatod a ruháidat, a párnán főtt arany szétszóródik, és nem fogod el egyhamar. Ezért az aranyozó mesternek nagyon óvatosnak kell lennie, és az aranyat csak lampemzellel - egy speciális aranyozási eszközzel - vegye be. A Lampemsel így készül. A legvégét levágják a mókus farkáról. A hegy szőrét kifújjuk és két kis kartondoboz közé ragasztjuk. Amikor a ragasztó megszárad, a ventilátorok úgy fognak bennük tartani, mint egy rövid karton fogantyúban. A munka nagyobb kényelme érdekében egy hagyományos ceruza hosszúságú és vastagságú fa nyélbe van ágyazva. A fekete-éj másik végére egy kefe van rögzítve, amely szükséges a poliment vodkával való arany alá áztatásához. Így a lámpatest úgy néz ki, mint egy szár, amelynek egyik végén mókusszőr legyező, a másik végén mókuskefe található. Ahhoz, hogy aranyat vegyen, a ventilátorok kissé átáztak.

Az aranyozáshoz szükséges eszközök között van egy olajozó - egy 20 * 12 cm méretű, tehénolajjal olajozott bőrlemez. Mielőtt aranyat venne a lámpatesthez, kétszer-háromszor át kell húzni egy ventilátort egy olajlemezen, hogy enyhe zsíros bevonat jelenjen meg rajta. Ezután a ventilátort egy aranylapra helyezzük, és áthelyezzük arra a helyre, ahol az aranyozásnak kell lennie. Az arany lemarad a legyező mögött, és az arany jól tapad a vodkával átitatott polimenthez. Így működik az aranyozás. Ezután az aranyozás olyan állapotba szárad, amikor már polírozható, mivel polírozás nélkül matt, nem fényes. Az aranyat acháttal csiszolják - egy jól csiszolt kő, egy spatula formájában, 1-3 centiméter széles. Az íves síkok polírozásához horog alakú achátok szükségesek, szintén különböző méretűek. Az achátokat fémcsövekbe helyezik, és körülbelül ujjnyi vastagságú, ceruzánál valamivel hosszabb dugványokra helyezik. Polírozáskor az achát spatulát két kézzel erősen meg kell nyomni. Ha a szárítás nem elegendő, akkor az achát alatti aranyat le lehet vinni, és ha az aranyozás kiszárad, akkor a csiszolt arany száraznak és fénytelennek tűnik. Ha a száradást kitaláljuk, ahogy azt a norma előírja, a polírozás után az arany mély, erős tónusú lesz, és jól ragyog.

ARANYOZÁS POLIMENT NÉLKÜL

A poliment nélküli aranyozást a következőképpen végezték: tiszta vízzel hígított világos okkerréteget fektettek a polírozott gessóra. Száraz ruhával való szárítás után az okkerrel borított teljes felületet lefényesítettük. A felület kis részeit folyékony bőrrel vagy tokhal ragasztóval nedvesítették meg, hogy az okker ne mosódjon le, és arany- vagy ezüstlapokat alkalmaztak, amelyeket a terület méretére és formájára vágtak. Az aranyozás befejezése után a fém teljes felületét "foggal" - medve vagy vaddisznó fogával vagy polírozott kovakővel, karneollal, acháttal - polírozták. Néha közvetlenül a polírozott gessóra aranyoztak, ragasztó nélkül okker.

ARANYOZÁS "GULFARBÁN"

Ezt az aranyozási módot minden fára, vászonra, üvegre és fémre készült alapozón alkalmazzák. A Gulfarba mordan lakkból készül, kevés lenolajban őrölt narancssárga korona keverékével. A koronát a lakkkal keverik arany bélésként, hogy erősebb és mélyebb tónusú legyen. Az aranyozás eszközei ugyanazok, mint a polimentre való aranyozásnál: velúr alátét, lámpaemzel, kés, vajtál. Az aranyozási folyamat bonyolult és szakértelmet igényel.

Az aranyozás előtt gondosan előkészítjük az aranyozás helyét, hogy az arany felülete egyenletes és tiszta legyen.

Ezenkívül ezeket a helyeket ecsettel festik le zsíros gulfarba réteggel, majd szárítják. Ha a Gulfarba nem szárad ki, akkor a felvitt aranyat hozzák, ha pedig kiszárad, akkor nem tapad rá az arany. A gulfarba száradását enyhe tapadásra kell hozni, akkor az arany jól megtapad és jól fényes lesz.

A gulfarbára arany lámpa van ráhelyezve, amelyet vattával enyhén rányomnak a ventilátorra. Felszívódik a Gulfarba, és jól néz ki. Nem acháttal csiszolják, mint a poliment aranyozását, hanem vattadarabbal finoman bedörzsölve.

ARANYOZÁS AZ ASSZISTEN

A festményréteg feletti ikonokban gyakran arany levélvonásokat alkalmaztak a ruhák redőire, tollakra, angyalszárnyakra, padokra, asztalokra, trónokra. A modern irodalomban ezeket az ütéseket általában asszisztnak nevezik.

Assist - aranyhoz használt kompozíció. Söriszapból készítik, amit edénybe öntenek és forró tűzhelyen sűrű, ragacsos masszává párolják, vagy hámozott fokhagymafejekből, amelyeket nem forró sütőben kis lábasban addig párolnak, amíg egyforma nem lesz. állapot. Használatkor vízzel olyan sűrűségűre hígítják, hogy ecsettel nagyon vékony vonalakat tudnak húzni. Asszisztot használnak a rések beírására egy monkoppal a tiszta arany fedésére. A festmény azon helyeit, ahol hézagokat készítenek, nagyon finom krétával enyhén bepúderezzük, és asszisztenssel előírjuk: (Az asszisztens színe sötétbarna, fényes.) Ezután egy kis darab puha fekete kenyérrel összegyűrjük. labdát, aranylemezt közvetlenül a könyvből veszik, apró darabokra tépik és rárakják az assziszt által írt mezőkre. Kenyérrel enyhén préselik, így az egész festményt arannyal rögzítik. Ugyanazzal a kenyérszeletnél óvatosan függőleges helyzetbe ütögetjük az aranyat, majd a rés tisztulni kezd. A segédvonalakon az arany szilárdan tapad, és az arany eltávolítható a rés ütései közötti résekből. Így hordják fel az aranyat, amíg a teljes rés teljesen fel nem tárul, és a visszamaradó krétát, amelyet előzőleg a rásegítés helyére porítottak, libatollal átszántják. A rés világos, tiszta arany színű. Ugyanígy a ruhákra brokátokat festettek, az ikonok szegélyét pedig arany díszekkel díszítették.

Az arany vagy ezüst rácsot csiszolták, hogy fényes legyen.

Ritka esetekben van egy assziszt, amit a létrehozott arany okoz.

ARANYOT ÉS EZÜSTET A FESTÉSRE TEREMTETETT

Az ókori orosz művészetben az összes festéket eredetileg „létrehozottnak” nevezték (a „létrehozás” szóból - felülírni). A 19. századtól azonban már csak arany és ezüst festékeket neveztek kreáltnak.

Az arany festéshez való előkészítéséhez összekeverik a gumiarábikummal, amely kötőanyag, és vízzel, amely a keveréket folyékony masszává alakítja.

Az elfogadott aranynorma egy adag elkészítéséhez tíz lap. Ez a legalkalmasabb mind a kiváló minőségű arany megszerzésére, mind a létrehozásának folyamatára.

Öntsön két gramm gumiarábikum port egy tiszta teacsészealjba, öntsön hozzá néhány csepp vizet, és keverje a jobb kéz mutatóujjával, amíg sűrű, ragadós masszát nem kap. Ugyanazzal az ujjal egy aranylapot viszünk át a csészealjra. Az ujjat óvatosan felemeljük és újra megnyomjuk, aminek hatására az arany apró részecskékre szakad és felszívódik a ragacsos masszába. Ezt óvatosan kell megtenni, ne csavarja meg az aranyat, hanem függőleges ujjmozdulatokkal tépje szét, különben orsókba tekerhet és rosszul dörzsölődhet. Tehát mind a tíz lapot fokozatosan eltávolítjuk. Ez a teremtés első szakasza.

Most meg kell darálni az aranyat. Ezt ugyanazzal az ujjal teszik, jobbra vagy balra mozgatva a csészealj kerülete mentén. Dörzsölje nagy nyomással másfél órán keresztül, időnként néhány csepp vizet adva hozzá. Ez a teremtés második szakasza.

Amikor már szemmel látható, és az ujjon érzi, hogy az arany finoman feloldódott, a kapott masszához adunk még két gramm gumiarábikumot a nagyobb ragadósság érdekében, és újra „kell”, hogy a gumiarábikum jól kapcsolódjon az arannyal. Most egy csészealjba kell önteni egy teáspohár tiszta víz harmadát, jól keverni és az iszapra tenni. Az arany húsz percig leülepszik, majd a felesleges víz

lecsepegtetjük, és a csészealjat a lámpa fölé tartva szárítjuk. Ez a teremtés harmadik szakasza.

A szárított arany készen áll a legfinomabb festésre. Az egész folyamat rendkívüli tisztaságot igényel, mert ha por vagy bármilyen folt kerül az aranyba, nem fog jól írni.

Egy tapasztalatlan mester számára előfordulhat, hogy az arany alkalmatlan festésre. Az arany létrehozásának sikertelensége több okból is függ. Az első ok: nem vettek eleget gumiarábikumot - festéskor az arany nem tapad a tárgyra, letörlik róla. A második ok: túl sok gumiarábikum kerül bele - az arany nem fog ragyogni, sárga festéknek tűnik. A rosszul megmunkált aranyat nem lehet vékonyra írni.

A megalkotott aranyból és ezüstből ruharedőket (megvilágított helyek), a szereplők környezetének elemeit (például leveleket a fákon stb.), valamint díszeket rajzoltak. Vékony vonásokat párhuzamos vonalakban („tollaban”) vagy rácsban („szőnyegben”) alkalmaztak.

Az arannyal vagy ezüsttel kitöltött ruhák réseit, ellentétben a hagyományos festékekkel, arany-üres írásnak nevezzük.

Az arannyal és főleg ezüsttel készült festési területek száradás után nem kaptak fényes fémes fényt. Ezért ennek a ragyogásnak az elérése érdekében, mint az aranylemezt és az ezüstöt, achát "foggal" vagy természetes állati foggal csiszolták.

Az üldözés egy dombormű létrehozása egy fémlemezből, felhasználva annak viszkozitását, alakíthatóságát. Egy fémlemezt műanyag masszára rögzítenek - egy szurokpárnát zúzott téglával. A fémlemezre erősített hajszoló (fémrúd) kalapácsütéseivel domborműmintákat vagy képeket domborítanak rá. A dombormű legmagasabb részeit a hátoldalról kiütjük, majd a lapot megfordítva az elülső oldalról hajtjuk végre az üldözés többi részét. Az éles végű, csőr alakú érmét kanfarniknak nevezik. A fém felületére olyan mélységi pontokat alkalmaznak, amelyek szemcsés felületet alkotnak. A más formájú hegyekkel ellátott hornyokat hornyokkal verték, amelyek a gravírozáshoz hasonló díszítőmintát alkotnak.

A 16. század elejétől a hajszolt fizetéseket felváltották a basmennyek. A Basma egy vékony fémlemez, amelyen a domborművet mátrixból történő dombornyomással nyerik. A rézből, kőből, vasból, sőt fából készült mátrix domborműves mintázatot kapott. Egy kis vékony fémlemezt alkalmaztak rá, főleg ezüstből (ritkábban rézből és ónból - „német vas”). Az elülső oldalára ólompárnát helyeztek - egy vastag ólomlapot, amelyet egy fa kalapáccsal ütöttek meg. Tekintettel arra, hogy a mátrix a lap hátoldalán volt, a hátoldali minta jobban kirajzolódott, mint az elején. Az elülső oldal tisztább mintázata érdekében dombornyomással (leggyakrabban kanfarnik) verték. Az ilyen basmát kanfarennaya basmának nevezik. Az egyes tányérokból - basm - fizetést szedtek az ikonra. Ha alakja és mérete nem felelt meg a képnek, a basmát levágták. Minden lemezt apró szegfűvel szögeztek az ikon felületére. Ha az olajfilm még friss volt, akkor a basma domborműveket rányomták. Amikor a felszín fölé emelkedő glóriát akartak készíteni, először viaszhengert (ritkán fából) vittek fel a korona képeire, amelyre már basmát rögzítettek.

A fémbeállítások művészi feldolgozásának sokféle módja volt - faragás, feketítés, zománcozás, filigrán.

A faragás (gravírozás) egy kép (minta) felvitele acélvágók - gravírozók segítségével. A mélyfaragás speciális módszere a páncél, melynél a kép vonala vagy a felirat körüli hátteret vágó segítségével leengedték (karikázták), aminek köszönhetően a kép a háttér fölé emelkedett. Néha a védelem mélyedését niellóval vagy zománccal töltötték ki.

A zománc különféle színű üveg speciális ötvözete. Leggyakrabban átlátszatlan. A fém zománcozására válaszfalakat forrasztottak a felületére, amelyek a különböző színű zománcokat választották el egymástól. Néha a vésett mélyedéseket a védekezés során zománccal töltötték ki. A 16. század vége óta találtak Cloisonne-zománcokat orosz ikonok értékes keretein. A 19. században és a 20. század elején széles körben használták koronák, keretsarkok és fizetések kezdőbetűinek díszítésére.

A Niello ezüst-szulfid, réz és ólom speciális ötvözete. Színe a szürkétől a bársonyos feketéig terjed. Ikonkeretekre niellóval díszítő rajzokat, vagy kis tányérokra - töredékekre - készültek szentek alakjainak képei, melyeket a keret felületére rögzítettek. A töredékekre esetenként az ikonon ábrázolt szereplők kezdőbetűit vagy teljes nevét írták fel.

A fizetés külön-külön részeit, néha a teljes fizetést filigrán - csavart fémhuzalokból készítették, általában lapos hengereken vezették át, aminek eredményeként szalagot kaptak, amelyben csak a felső és az alsó széle maradt bordázott, és a oldalrészei laposak, simák lettek. A minta szerint ívelt szalagokat összeforrasztottuk. A filigrán fizetések áttört, átmenő készletből készültek és tömörek, amelyben a filigránt fémlemezre forrasztották.

A beolvasott készlet felületére időnként apró fémgolyókat - szemcséket - forrasztottak.

A 19. században kezdték el gyártani a pecsétes fizetéseket, amelyeket általában gépi metszetekkel díszítettek aranyozott ezüstlapokon. A bélésikonokhoz (a szentek arcát, kezét és lábát ábrázoló vörösbarna alapozóval alapozott ikonok) a 19. század végén bélyegzett sárgaréz okládokat és ezüstözött rézfóliából készült okládokat készítettek.

ALUMÍNIUM ÉS BRONZ FESTÉSHEZ KÉSZÜLT

Az ezüst helyett sikeresen használható az alumínium, amely fényében nem alacsonyabb, de szilárdságában meghaladja.

Az alumínium általában por formájában kerül forgalomba, de nagyon durva, és sokkal nehezebb őrölni, mint az arany. Ezért vastag üvegre és üvegcsengőre csiszolják. Ehhez üvegre keverünk öt gramm alumínium- és gumiarábikumport, és annyi vizet öntünk rá, hogy jó legyen darálni. Erőfeszítéssel kell dörzsölni, jobbra, majd körben balra mozgatva legalább három-négy órán keresztül, amíg meg nem győződik az alumínium finom dörzsöléséről. Ezután az összes felvert ragacsos masszát kivesszük az üvegből egy porcelán teacsészealjba, hozzáadunk fél pohár tiszta vizet, és rákenjük az iszapra; az alumínium nagyon lassan, legalább négy-öt órán keresztül ülepedik. Ezután a felesleges vizet leengedjük, és az alumíniumot petróleumlámpa üvegén szárítjuk. Itt is, mint az arany oldásánál, minden a gumiarábikum és a víz megfelelő arányától függ. Ha helyesen veszik őket, az alumínium a legapróbb részleteken is könnyen megmunkálható, és jól fog csillogni.

A bronzot pontosan ugyanúgy állítják elő, mint az alumíniumot, azonos arányban gumiarábikummal és vízzel.

FESTÉS ARANYRA

Néha laparanyozást végeztek gessóra, stukkó domborművel. Más esetekben az aranyozott felületet dombornyomással készült mintákkal díszítették.

Már a 11-12. században készültek díszfestmények aranyra és ezüstre. A 17. században ezt a technikát széles körben használták. "virágzó aranynak" hívták. Az ezüstre és aranyra készült festmények élénkzöld, piros, vörös-barna üvegezőfestékekkel, esetenként vörös cinóberrel készültek, majd a festéket mintázatosan kaparták fel az aranyozás felületére. A 17. századi "virágzás" mellett széles körben elterjedt a fekete festékkel, fémen niellóra emlékeztető díszítőfestés.

A fémre festett díszítőfestmények festékeit általában gyantára készítették, amely könnyen lágyítható oldószerekkel (könnyebben és gyorsabban, mint a száradó olajikonok védőrétege).

A stukkó aranyozás két fő módon történhet:

1. Izzasztó lepedők használata. Olcsóbb lehetőség, amely az átlagos laikusok számára nem különbözik az aranylevél használatától. Az ilyen szolgáltatások viszonylag alacsony ára az anyagok megfizethetőbb árának köszönhető. Ennek a technológiának az előnye a lehetséges színsémák változatosságában rejlik - az aranylevél nemcsak arany árnyalatú, hanem ezüst vagy barna-vörös is. Ezért ennek a módszernek a használata nagy szabadságot biztosít tervezőink számára, akik ügyesen elrejtik a helyiség összes meglévő hibáját, és magas művészi szinten hangsúlyozzák érdemeit.
2. Az igazi arany használata. Ebben az esetben a munka költsége jelentősen megnövekszik az aranylapok használata miatt. Technológiailag az ilyen aranyozás felvitelének eljárása gyakorlatilag nem különbözik az aranylevéllel végzett hasonló művelettől: stukkó előkészítése arany bevonathoz, ragasztó felhordása, aranylevél felszerelése és beállítása, védőlakk felhordása. Ennek eredményeként valóban aranyszínű felület alakul ki, és nem az utánzata, de erről csak szakember mondhat határozottan. Ezért e módszer alkalmazása azoknak a vásárlóknak lesz indokolt, akik az egyes dekorelemek autentikus megjelenésére törekszenek, és ebben a tekintetben nem vállalnak kompromisszumot.